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ArtyHum, 27, 2016, pp. 132-148.

HISTORIA
132 DEL ARTE

MARGARET BOURKE WHITE, UNA FOTÓGRAFA

COMPROMETIDA A PRINCIPIOS DEL SIGLO XX.

Por Diana María Espada Torres.

Universidad de Zaragoza.

Fecha de recepción: 17/07/2016

Fecha de aceptación: 25/07/2016

ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 27, Vigo, 2016.

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Resumen. Abstract.

Este texto versa entorno a una de This text is about one of the first
las primeras fotoperiodistas de la photojournalists in history, who aimed
historia, cuyo objetivo capturó los to capture the most relevant events and
acontecimientos y las personalidades personalities from the first half of the
más relevantes de la primera mitad del 20th century. The impact of this true
siglo XX. Una auténtica pionera dentro pioneer was felt both in and out
y fuera del campo de la fotografía, photojournalism, as her work was a key
puesto que con su trabajo, protagonizó part the long journey that women’s civil
parte de un capítulo del largo periplo rights and liberties has been.
que fue el de la liberación de la mujer.

Palabras clave: Arte, Fotografia, Historia, Keywords: Art, Photography, History,

Margaret Bourke-White, Periodismo, Margaret Bourke-White, Journalism,
Siglo XX. 20th century.

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En ocasiones llegas a conocer Mirando hacia atrás en la vida de

por casualidad personalidades de la Bourke-White parece obvio que ella
historia que han marcado parte de lo heredó gran parte de la ética de sus
que somos actualmente, y este es el padres, y que ésta se basaba en el
caso de Margaret Bourke-White, una trabajo duro y esfuerzo diario.
de las figuras más representativas En 1924, contrajo matrimonio
del mundo de la imagen, además de con un joven ingeniero llamado
estar considerada como una de las Everett Chapman, pero tras dos años
mayores innovadoras en el campo de la intentando ser una perfecta ama de
fotografía, y la primera mujer fotógrafa casa, finalmente se divorció en 1926280.
corresponsal de guerra durante la
Segunda Guerra Mundial.

Nacida el 14 de junio de 1904, en

el Bronx (Nueva york, Estados
Unidos), dentro de una familia
numerosa. Su padre era un ingeniero
judío de origen polaco aficionado a la
fotografía, que consideraba que las
mujeres debían educarse exactamente
igual que los hombres, y su madre, le
inculcó la voluntad de superación279.

El hermano de Margaret Bourke-

White describía a sus padres como
“libres pensadores”, ya que valoraban
el esfuerzo y la realización personal de Retrato de Margaret Bourke-White.
cada persona.

279 Encyclopædia Britannica [en Línea].

280
[Fecha de consulta: 10/04/2016]. Disponible New World Encyclopedia [en Línea]. [Fecha
en: de consulta: 10/04/2016]. Disponible en:
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et-Bourke-White garet_Bourke-White
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Es por este motivo que decidió ir

a estudiar fotografía, siendo alumna de
Clarence H. White281. Pero en 1929
Henry Luce, impresionado con su
trabajo la contrató para la revista
Fortune. De este periodo son sus
fotografías sobre las consecuencias de

Mar de Sombreros. 1930.

la Gran Depresión.
Fotógrafa: Margaret Bourke-White. Asimismo esta mujer, de
Archivo Revista Life.
pensamiento de izquierdas, realizó
varios viajes a la antigua Unión
Sin embargo, y a diferencia de
soviética (URSS). Por ello, en 1931
muchos fotógrafos de su generación,
publicó Eyes on Russia. Además, la
Bourke-White tuvo una formación
prestigiosa revista Life, la fichó en 1935,
universitaria, asistió a clases de historia
como reportera gráfica. Su fotografía
del arte en la Universidad de Columbia,
de la presa de Fort Peck apareció en
pero enseguida cambió de facultad, y
su primera parte frontal de la cubierta.
se matriculó en Herpetología y
Paleontología, graduándose en la
Universidad de Cornell (Nueva York),
en 1927. Durante este período,
Margaret Bourke-White realizaba
fotografías a modo de hobby, con su
primera cámara: una Ica Reflex, de
segunda mano y con la lente rayada,
pero fue aquí donde preparó un
estudio de fotos arquitectónico que le
proporcionó prestigio y trabajo en
Cleveland (Ohio). Esta labor se basó en Portada de la revista Life, del 23 de Noviembre

fotografiar edificios, mansiones y de 1936. Fotógrafa: Margaret Bourke-White.

Archivo Revista Life.
fábricas.
281 IbÍdem, p. 3.
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Torpedeada en el Mediterráneo, divorciaron en 1942). Si bien es cierto

atacada por la Luftwaffe, bombardeada que su primer trabajo realizado
en Moscú, superviviente de un accidente conjuntamente, fue muy criticado por
de aviación, era conocida en Life como su ideología de izquierdas, ya que
“Maggie la indestructible282”. hubo grupos de población que
manifestaron su profundo malestar,
Posteriormente en 1937, Bourke-
creando la idea de que podía incitar
White trabajó con el novelista Erskine
a los movimientos racistas. Carl
Caldwell, en el libro: “You Have Seen
Mydans, de la revista Life dijo:
Their Faces” (1937)283.
“La conciencia social de Margaret
Bourke-White es clara y evidente. Todos
los editores en la revista eran
conscientes de su compromiso con las
causas sociales284”.

Según el Daily Worker,

Margaret Bourke, fue miembro de
varias entidades como: Partido
Comunista, la Liga Americana para
la Paz y la Democracia, la American
Youth Congress y Farm Security
Administration photographers.
Portada del libro: You Have Seen Their Faces.
Por otro lado, sabemos que se
Con Caldwell se casó en 1939, y convirtió en la primera reportera
tras la invasión del ejército alemán en gráfica con acreditación de la armada
1941, fueron de los pocos periodistas estadounidense, y su objetivo fue
extranjeros que pudieron permanecer testigo de las imágenes sobrecogedoras
en la ocupada URSS (aunque se de los campos nazis de exterminio
durante su liberación por los aliados
282 BOURKE-WHITE, M.: Portrait of Myself. durante la II Guerra Mundial, que
Boston, G.K. Hall, 1963, Edición de 1985.
283 CALDWELL, E.; BOURKE-WHITE, M.: You

Have Seen Their Faces. New York, Gold Seal

284
Books, 1937. BOURKE-WHITE, M., 1985, Op. cit., p. 5.
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luego publicaría en su libro: “The En pleno apogeo del

living Dead of Buchenwald” [láminas fotoperiodismo, también fue la primera
siguientes]285. reportera del “otro” bloque (del oeste)
en la década de los treinta que pudo
entrar en la Unión Soviética.

Más tarde y tras la Segunda

Guerra Mundial, viajó a la India donde
realizó una entrevista a Gandhi,
poco antes de ser asesinado. Fue
entonces cuando quedó fascinada por
su campaña de “la no violencia”.
Del mismo modo que estuvo en
Sudáfrica fotografiando los problemas
ocasionados por el régimen del
“apartheid”, y en la Guerra de Corea
(1950-1953), donde tomó la que para
ella es su mejor fotografía, donde
Puente Hohenzollern, Colonia, Alemania
muestra el encuentro entre un soldado
(1945). Fotógrafa: Margaret Bourke-White.
que vuelve y su madre, que creía que
Archivo Revista Life.
había muerto unos meses antes286.

Margaret Bourke-White al lado de un camión Lámina 7: Retrato de Nim Churl Jim,

lleno de cadáveres en el campo de concentración Corea del Norte (1952). Fotógrafa: Margaret
de Buchenwald. Archivo Revista Life. Bourke-White. Archivo Revista Life.

285BOURKE-WHITE, M.: The Living Dead of

286
Buchenwald. New York, Gold Seal Books, 1945. BOURKE-WHITE, M., 1985, Op. cit., p. 5.
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Asimismo, se sabe que el FBI, EE.UU., Life y Fortune. Si bien es

estuvo recogiendo información sobre cierto que ella define su fotografía
las actividades políticas de Bourke- como: “Es una cosa muy sutil. Debes
White desde 1930 hasta la década de dejar que la cámara te lleve de la mano
1950, cuando se convirtió en objetivo y te guíe hacia tu objetivo287”.
para Joe McCarthy y la Cámara de Ahora bien, debemos reflexionar
Antiamericanas. acerca del papel que ocupó Margaret
Sin embargo, una declaración Bourke-White, junto con otras mujeres
reafirmando su fe en la democracia y de su época en el ámbito de la
su oposición a la dictadura de la fotografía documental, conociendo
izquierda o de la derecha, le permitió que el desarrollo de la fotografía
evitar ser interrogada por el comité. Si periodística se realizó especialmente en
bien es cierto que entre 1952 y 1953, los conflictos políticos de los diferentes
descubrieron que sufría de la países o en las confrontaciones bélicas.
enfermedad de Parkinson, aunque ella Es cierto que el papel de los
continuó trabajando e incluso se
fotoperiodistas ha sido vital para
sometió a dos operaciones cerebrales, registrar la historia de acontecimientos
de las cuales de la segunda salió mal como la Guerra Civil Española,
parada, ya que le produjo graves
la Guerra de la Triple Alianza,
secuelas (perdida de habla, y la Guerra Hispano-Estadounidense,
problemas de movilidad). Hasta que la Guerra de Vietnam y las dos
y debido a una caída murió en Darien guerras mundiales, entre muchas otras
(Connecticut), el 27 de agosto de 1971. confrontaciones bélicas. Precisamente
Sea como sea y retomando al la denominada edad dorada del
personaje, diremos que posiblemente fotoperiodismo coincide con la II
estemos hablando de la fotógrafa Guerra Mundial, tiempo en el cual se
profesional más famosa del siglo XX, dio un notable avance tecnológico de
ya que consiguió llamar la atención por la fotografía de guerra.
sus innovaciones en el campo de la
fotografía, llegando a trabajar para
dos de las revistas más importantes de 287 BOURKE-WHITE, M., 1985, Op. cit., p. 5.
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Teniendo en cuenta que la Una época en la que

fotografía como tal, ya existía hacia mujeres como Dorothea Lange o
casi cien años antes de la época en la Margaret Bourke-White abandonan el
que vivió esta artista. ámbito doméstico para enfundarse,
literalmente, en pantalones de hombre
Por lo tanto, debemos
y pasar a la acción, registrando la
preguntarnos si no deberíamos
realidad que las envuelve.
comenzar a estudiar el trabajo e
influencia sobre la fotografía de
autoras decimonónicas, como Julia
Margaret Cameron; o, ya en los años
20 del pasado siglo, de maestras de
la talla de Laura Gilpin, Imogen
Cunningham o Tina Modotti, todas
ellas precursoras con estilo propio y
amplio conocimiento de la técnica
fotográfica con cámara de placas. Es
en esta época cuando se inicia y
consolida la liberación de la mujer en
Occidente. Retrato de Dorothea Lange.

Queda claro que fueron años de

lucha y acceso a logros hoy asimilados,
como el derecho al voto, así como
la progresiva integración al mercado
laboral. Décadas, como proponía la
escritora Virginia Woolf, en las que las
mujeres, al menos una parte de ellas,
comienzan a adquirir su habilitación
propia para desarrollarse como seres
autónomos, y así tener control sobre su
propio destino.
Retrato de Margaret Bourke-White.

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Por ese motivo, el retrato La cámara de placas suele tener

“oficial” de Margaret Bourke-White forma de caja, con cuerpo de madera
(1904-1971), que es la portada de este recubierto de cuero fino o material
artículo, muestra a la fotógrafa similar. Se abre y se despliega un
pertrechada con una voluminosa cámara “fuelle” que termina en el objetivo.
de placas usada, significativamente, Ajustando el fuelle en su carril delante
“a mano”, sin trípode, en una y atrás, se enfocaba la imagen según su
especie de demostración de capacidad posición. Con el tiempo, incluyeron un
profesional. visor óptico “brillante”, por el cual se
veía en miniatura e invertida la imagen
Asimismo, las fotografías de la
primera periodista occidental que fue a fotografiar sin necesidad de recurrir
al cristal mate del interior, que hay que
capaz de fotografiar extensivamente la
retirar antes de insertar la placa
Rusia de Stalin, eran estrictamente en
fotográfica289.
negro y blanco: los retratos estaban
marcados por rostros intensos que Posteriormente, usó la cámara
cuentan su propia historia en la plegable de rollo, en donde para contar
sencillez de una mirada. Pero sus obras el número de fotos o saber en qué parte
también crean hermosas vistas aéreas, a del rollo se estaba, las cámaras solían
menudo de aviones de guerra en los poseer una mirilla circular, en su parte
que la misma fotógrafa no dudó en trasera, cubierta de vidrio o plástico
subir para acompañar a la misión rojo, o incluso una pequeña tapa móvil
militar, o la documentación de la a través de la cual se podía ver el
construcción de nuevas fábricas con número del negativo impreso en la
paisajes industriales288. parte trasera (no fotosensible) del rollo.

Para realizar sus trabajos, usaba Técnicamente eran iguales que

la cámara de placas, hasta que comenzó sus “competidoras” de placas, y a
a usar la cámara plegable de rollo, tal y veces incluso había un modelo
como aparecen en los retratos que disponible para cada. La diferencia era
vemos en la parte inferior. que una iba con caja para placas y la
otra con receptáculo para rollo (que se
288 289
GOLBERG, V.; BOURKE-WHITE, M.: Una SÁNCHEZ VIGIL, J.M.: Del daguerrotipo a la
biografía. New York, Harpercollins, Junio, 1986. instamatic. Asturias, Ed. Trea, 2007.
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pasaba girando a mano una rueda o unos nuevos efectos y valores plásticos,
palometa al final del eje del rollo). Tras que tiene que ver con la luz. Sabemos
la Segunda Guerra Mundial, se empezó que desde 1927, Bourke-White, se
a usar las cámaras plegables de rollo, dedicó al fotoperiodismo y a la
pero de “pequeño formato” (las del fotografía industrial, captando escenas
carrete fotográfico de 24x36 mm)290. de la vida cotidiana en las fábricas, y
fue en esta época cuando trabajó para
Aunque es cierto que Margaret
la revista Fortune.
Bourke-White, inició sus andanzas
dentro de la corriente, “Straight En aquella época, Rusia estaba en
photography”, que se dice que era la plena revolución cultural e industrial,
hermana americana de la “Nueva pero era imposible entrar para los
Objetividad” europea, en donde se ciudadanos americanos y aún más
renunciaba a cualquier afán de por los fotógrafos. Pero finalmente
introspección de carácter psicológico e decidieron enviarla a Alemania para
individualista, ignorando a la vez el fotografiar la industria emergente.
afán de experimentación que llena de Sin embargo, en ese mismo
euforia a los constructivistas. Sin periodo recibió el permiso para entrar
embargo, como había ocurrido en en el Unión Soviética y fotografiar las
Dada, la Nueva Objetividad utiliza en plantas industriales para la revista
beneficio propio las posibilidades Fortune. De este proyecto nacía su
formales que le brindan los distintos primer libro “Eyes on Russia”. Es en
291
movimientos de Vanguardia . este momento, cuando se le reconoce
En este sentido los artistas de la como la primera mujer en retratar el
vanguardia, (por ejemplo los futuristas mundo de la metalurgia, captando en
en la pintura), tienen interés en la imágenes de carácter experimental
ciudad de dónde sacan una nueva basadas en el contraste de luces y
belleza, que se asocia con la sombras y en cuidadas composiciones
modernidad, debido a que buscaban donde juega con la geometría292.

290 VV.AA.: Maestros de la fotografía. Buenos

Aires, Estudi Cases, 2008.
291 ROSENBLUM, N.: A World History of
292
Photography. New York, ABBEVILLE PRESS GOLBERG, V.; BOURKE-WHITE, M., Op.
INC SUITE, 4ª edición, 2007. cit., p. 9.
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The Louisville Flood, 1937. Fotógrafa:

Margaret Bourke-White. Archivo Revista Life.

De esta forma, consiguió obtener

fama como gran reportera gráfica y
además supo retratar la dignidad de las
Continental Paper Company, 1932–1937.
Fotógrafa: Margaret Bourke-White. personas que aguantaban estoicamente,
Archivo Revista Fortune. en uno de los momentos más duros
de esa época. Posteriormente, y debido
Como ya hemos indicado, en a su éxito en 1941, su cámara se
1936 llegó su consagración gracias a convierte en uno de los testimonios más
Life, ya que consiguió una de sus fotos importantes de la Segunda Guerra
históricas, durante la Gran Inundación Mundial. Presenció el ataque alemán en
del río Ohio de 1937, los hombres y las Moscú, y al año siguiente entra a formar
mujeres en Louisville (Kentucky), se parte de las fuerzas armadas, para
alinean en busca de comida y la ropa ejercer como corresponsal de guerra. Es
de una estación de socorro de la Cruz en este momento, cuando consigue
Roja. La yuxtaposición de la cartelera tomar las imágenes de los campos de
es, claramente, nada menos que concentración nazi, sobre todo de
surrealista, ya que se cita que: Buchenwald, uno de los más grandes

“El standard de vida más alto del dentro del territorio alemán293.

mundo: No hay otra forma de vida

293 GOLBERG, V.; BOURKE-WHITE, M., Op.
como la de un americano”. cit., p. 9.
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De la gran variedad de fotos Aunque es cierto, que no fue

indispensables realizadas durante la publicada en Life hasta 15 años
Segunda Guerra Mundial, el retrato después en 1960, en el especial
de los sobrevivientes de Buchenwald conmemorativo de los 25 años de la
de Margaret Bourke-White en abril revista.
de 1945, “mirando hacia sus salvadores De ahí que cuando es enviada a la
aliados como tantos cadáveres India, para cubrir con extrema urgencia
vivientes”, tal y como se escribió en la
la independencia de ese país de Gran
revista Life, sigue siendo una de las más Bretaña, su portfolio fotográfico narra
escalofriantes, ya que como se muestra el sistema de castas, y muestra a
en la imagen los rostros de un grupo de los niños trabajando en condiciones
prisioneros de guerra del Ejército Rojo, infrahumanas en las fábricas.
mirando desde detrás del alambre
Es aquí cuando fotografía a
quienes, “apenas podían creer que iban
Mohandas K. Gandhi apenas unas
a ser liberados de un campo nazi, donde
horas antes de ser asesinado. En
la única salvación era la muerte”,
relación a este acontecimiento
atestiguaban con una elocuencia terrible
manifestó:
las profundidades de la depravación
humana y, tal vez con más fuerza, “nada en toda mi vida me ha
la capacidad inconmensurable de la afectado más profundamente y la
resistencia humana294. memoria nunca lo olvidará295”.

La imagen de Gandhi, en actitud

serena, vestido sencillamente, con su
rueca y observando el transcurso del
día en silencio se ha convertido en una
imagen icónica. En la India, la rueca es
un símbolo de la lucha contra el
imperialismo Británico.
Liberation of Buchenwald Concentration
Camp, April 11, 1945.
Fotógrafa: Margaret Bourke-White.
Archivo Revista Life.

294 295
BOURKE-WHITE, M., 1945, Op. cit., p. 6. BOURKE-WHITE, M., 1985, Op. cit., p. 5.
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Muchos biógrafos y críticos de

arte han dicho que algunos de sus
trabajos más hermosos y dramáticos los
realizó a partir de ese período en la
India y Pakistán, en donde encontramos
en su portfolio imágenes, de una
claridad y fuerza notables. También
Gandhi leyendo en su casa, 1946. muestra la Gran Migración, donde
Fotógrafa: Margaret Bourke-White.
millones de refugiados tuvieron que
Archivo Revista Life.
dejar sus casas por la división de
Pakistán y la creación de las nuevas
Tal y como se observa en la fronteras entre este país y la India. Las
fotografía, Gandhi está sentado sobre fotografías de esta época reflejan la
un cojín con las piernas cruzadas, el extraordinaria dureza de las revueltas
torso desnudo y situado a la derecha en la zona y fueron recopiladas en su
de la composición. A la izquierda la obra “Halfway to Freedom”.
rueca, ocupando buena parte de la En este sentido, a mediados de
composición como señal del poder la década de los años 40 y principios
“simbólico”. La luz entra desde la de los 50, la revista Life, la
derecha, consiguiendo dar volumen a la envió a Sudáfrica para realizar un
escena y el flash tenue termina reportaje, que tituló: “Sudáfrica y
llenando la zona más oscura de la sus problemas”, sobre las injusticias
izquierda. del “Apartheid” y las miserables
Como parte de su campaña condiciones de los trabajadores en las
de desobediencia civil, Gandhi minas de oro y diamantes en
convenció a sus seguidores que la Johannesburgo.
mejor forma de atacar el Imperio Bourke-White, enfermó al
Británico era no comprar las fibras descender a la mina y tuvo que ser
textiles de Manchester y fabricar la llevada a casa. La imagen de dos
ropa ellos mismos en la India de mineros africanos, conocidos sólo por
forma artesanal. sus números (como los prisioneros de

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guerra no se les permitía utilizar sus nacionalista y la Corea del Norte

nombres) se convirtió en una de las comunista, donde tuvo que lidiar con
favoritas de Bourke-White296. situaciones humanas que no hubiera
podido documentar de otro modo.
Estando en Corea fue testigo de las
mayores atrocidades que se pudiera
imaginar, por lo que tuvo que aprender
a disparar y a llevar un arma encima.
Ella que había presenciado apenas
cinco años atrás los rostros de los
supervivientes al holocausto; que
apuntaba que “las cámaras no
pueden hacerlo todo”, en una clara
reivindicación a las palabras de
aquellas personas que protagonizaban
en mudo sus visiones para la
posteridad; salió indemne de una
batalla de tres años en la que murieron
millones de civiles y soldados, cerca de
40.000 combatientes norteamericanos,
Reportaje “Sudáfrica y sus problemas”, publicado
el 18 de Septiembre de 1950, pp. 110-111. en la que volvió a cubrir para “Life” un
Fotógrafa: Margaret Bourke-White. amplio despliegue del horror, en el que
Archivo Revista Life. se incluyó uno de los gestos más
inhumanos de todos los que había
Según confiesa en su libro guardado su cámara, y es la escena en
autobiográfico, siempre prefirió la que se muestra a un miembro de la
trabajar con cámaras grandes, hasta que Policía Nacional de Corea del Sur
viajó en 1952 a Corea como levantar la cabeza cercenada de un
corresponsal de guerra para cubrir guerrillero de Corea del Norte,
los enfrentamientos entre la surcoreana mientras un compañero la mira con
el hacha apoyada en su hombro.
296VV.AA.: Maestros de la fotografía: El mundo
de entreguerras. Madrid, Estudi Cases, 2009.
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Conclusión. Cabe decir que en 1976, fue la

primera mujer incluida en el Salón
Teniendo en cuenta su infinito
Internacional de Fotografía de la
currículum sólo le faltó cubrir la
Fama.
Guerra Civil Española, de la que se
encargaron antes que ella otras dos Sin duda, fue una extraordinaria
fotógrafas ejemplares, como la ya fotógrafa y una de las mejores
citada Gerda Taro (1910-1937) fotoperiodistas de todos los tiempos.
y Kati Horna (1912-2000). Además, Margaret tenía un extraordinario
retrató a Churchill y a Stalin, talento para la fotografía simple,
reconoció el dolor en los seres clara, hablándonos en un idioma
humanos y sólo detuvo su viaje por comprensible sin subterfugios ni
culpa del parkinson: obligando al observador a ninguna
interpretación compleja más allá del
“Estaba despertando a la
lenguaje de sus propias imágenes.
necesidad de explorar y aprender,
descubrir e interpretar. Me di cuenta Una mujer valiente que no se
de que cualquier fotógrafo que trata quiso perder ningún evento de su
de representar a los seres humanos de época, con técnica depurada que
un modo penetrante debe poner más exploró todas las caras de la
corazón y mente en su preparación de fotografía; el fotoperiodismo, los
la que nunca será mostrada en retratos, paisajes y la fotografía
ninguna fotografía”, escribió la industrial. Maestra de la iluminación
fotoperiodista297. y de la composición ancha, del detalle
y de la nitidez de sus cuadros. Fue
Después de hacer este repaso
pionera en un mundo de hombres, y
por su legado fotográfico, ahora
acabó siendo aclamada como una de
podemos encontrar su obra repartida en
las fotógrafas más influyentes de la
diversos museos como: Brooklyn
postguerra y pionera del reportaje
Museum, Cleveland Museum of Art y
gráfico. Contó con una vida excitante
el Museum of Modern Art in New York
y nos dejó un legado fotográfico
City así como la Biblioteca del
único.
Congreso de EE.UU.

297 BOURKE-WHITE, M., 1985, Op. cit., p. 2.

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New World Encyclopedia [en Línea], Lámina 9.

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argaret_Bourke-White 2VsZiBwb3J0cmFpdA/

ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 27, Vigo, 2016.

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Lámina 10.
https://oscarenfotos.com/2013/06/11/galeria-
margaret-bourke-
white/margaret_bourke_white_retrato_fotografa
_16/

Lámina 11.
http://www.artnet.com/WebServices/images/ll0
0034lldQPFJFg03G72CfDrCWQFHPKcveuE/
margaret-bourke-white-continental-paper-
company.jpg

Lámina 12.
http://www.artnet.com/artists/margaret-bourke-
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spinning-wheel-the-story-behind-an-iconic-
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MBAJ&printsec=frontcover&dq=life+septembe
r+18,+1950&hl=en&sa=X&ei=2oLkUbvoL8Xf
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%20september%2018%2C%201950&f=false

*Portada: Margaret Bourke-White, and

the Chrysler Gargoyle. Archivo Revista Life.
1945.

ArtyHum Revista de Artes y Humanidades, ISSN 2341-4898, nº 27, Vigo, 2016.