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Composición de una obra por medio del análisis de elementos
técnicos - Musicales de obras de solo de marimba seleccionadas

en:
“Universal Marimba Competition & Festival Belgium”
Acosta Carboni Julio Alejandro

Matricula: zS18012736
Metodología de la investigación
Gonzalez Garcia Julieta Varanasi

1
Resumen
“Universal Marimba Competition & Festival Belgium” es una de las competencias

interpretativas y de composición más importantes para el desarrollo musical de la marimba
actualmente.
La incorporación de nuevas obras en el repertorio de marimba es un tema de suma
importancia debido a su amplio campo de desarrollo por sus pocos años de consideración
como un instrumento solista en comparación a otros instrumentos. Mediante el análisis de las
técnicas que se emplean en algunos pasajes de las obras en cuestión, se busca señalar los
elementos en común que éstas presentan para abordar idiomáticamente el instrumento de
manera efectiva a la hora de componer con el fin de participar en un concurso de
composición.
Como resultado de la investigación se compuso una obra tomando en cuenta estos
elementos buscando ampliar dicho repertorio participando en la competencia del año 2021.
También queda a disposición material de análisis para consideración como herramienta
compositiva para quien busque desarrollar dicho repertorio.
Palabras clave:
Marimba composition, Marimba competition,
Marimba idiomatic composition, Marimba analysis
Marimba repertory,
2
Introducción
Se tienen registros del origen de la marimba entre el siglo XVI y XVII en África, Asia
y América central, y un desarrollo de su técnica musical a través de la tradición de
Guatemala, Tailandia, Japón y México durante el siglo XVII y XIV. Actualmente se
promueve su desarrollo y popularización también en Estados Unidos y Europa donde se le
denominó como marimba de concierto , expandiendo las posibilidades sonoras del xilófono a
un instrumento con un amplio registro de alturas y mayor capacidad de resonancia. La técnica
de ejecución fue evolucionando a su vez que se fue ampliando el repertorio mediante
concursos y festivales al igual que con muchos otros instrumentos como fue el caso de la
flauta y el clarinete por decir un ejemplo.
La composición de obras para solo de marimba es algo apenas explorado a partir de
mediados del siglo XX por lo que se cuenta con poco registro de material de investigación.
“Universal Marimba Competition & Festival Belgium,Under the Patronage of Her Majesty
Queen Paola” en el año 2021 llevará a cabo su octava edición en competencia de
interpretación y su séptima edición en competencia de composición en sus 20 años
aniversario donde sumando todas las ediciones pasadas participan alrededor de 850
intérpretes alrededor de todo el mundo.
El principal objetivo del documento exponer la obra realizada a partir del análisis de
los elementos compositivos - técnicos de pasajes de las siguientes obras:
● Time for Marimba - Minoru Miki - (1968)

● Midare - Ton De Leeuw - (1972)
● Reflection on the Nature of Water - Jacob Druckman - (1986)
● Velocities - Joseph Schwanter - (1990)
● The Source - Toshi Ichiyanagi - (1991)
● Ultimatum I - Nebojsa Zivkovic - (1994 - 1995)
● Marimba d'amore - Keiko Abe - (1998)
● Dances of Earth & Fire - Peter Klatzow (1999)
● Khan Variations - Alejandro Viñao - (2001)
3
Marco teórico
El material de sustento a mi búsqueda por definir las técnicas musicales que definen el
material compositivo actual en dicho concurso para tener un referente, se encuentra en:
“THE 1986 NATIONAL ENDOWMENT FOR THE ARTS COMMISSION: AN
INTROSPECTIVE ANALYSIS OF TWO MARIMBA WORKS, REFLECTIONS ON THE
NATURE OF WATER BY JACOB DRUCKMAN AND VELOCITIES BY JOSEPH
SCHWANTNER, TOGETHER WITH THREE RECITALS OF SELECTED WORKS BY KEIKO
ABE, CHRISTOPHER DEANE, PETER KLATZOW, WAYNE SIEGEL, GITTA STEINER,
AND OTHERS” por I-Jen Fang y “A COMPARATIVE ANALYSIS OF MINORU MIKI’S TIME
FOR MARIMBA AND CONCERTO FOR MARIMBA AND ORCHESTRA” por Brian
Edward Zator, ambos de UNIVERSITY OF NORTH TEXAS.
Los documentos si bien, analizan de manera musical los trabajos en cuestión,

mencionan la importancia del desarrollo del repertorio del instrumento definido por parte del
repertorio en listado:
“...The marimba is rapidly achieving greater importance as a solo percussion instrument.

Solo compositions for the marimba have been commissioned and performed only in the last
sixty years. This thesis will explore the 1986 National Endowment for the Arts Solo Marimba
Commission, considered one of the most important commissioning projects in the history of
marimba literature. Two compositions created through this project, Velocities by Joseph
Schwantner and Reflections on the Nature of Water by Jacob Druckman have become two of
the most influential works in contemporary marimba music...” 1
1
I-Jen Fang, (2005),THE 1986 NATIONAL ENDOWMENT FOR THE ARTS COMMISSION: AN INTROSPECTIVE ANALYSIS OF TWO
MARIMBA WORKS, REFLECTIONS ON THE NATURE OF WATER BY JACOB DRUCKMAN AND VELOCITIES BY JOSEPH
SCHWANTNER, TOGETHER WITH THREE RECITALS OF SELECTED WORKS BY KEIKO ABE, CHRISTOPHER DEANE, PETER
KLATZOW, WAYNE SIEGEL, GITTA STEINER, AND OTHERS, University of North Texas.
4
“... Due to unique and innovative compositional techniques, Miki helped establish the
marimba as a true concert instrument capable of performing music of the highest quality. As
a pioneer in composing for marimba literature, Miki was able to capture the true essence of
the marimba; a timeless quality that has helped Time for Marimba remain a part of the
standard solo repertoire for the past forty years.” 2
Metodología
El primer paso que se tomó fue seleccionar todas las partituras que tenía a la mano en
físico o digital de la lista de repertorio obligatorio para un marimbista candidato a participar
en la competencia de interpretación, publicada en la página oficial del concurso. Buscar
información del origen de las obras, las técnicas compositivas y el impacto en el repertorio de
la percusión.
El segundo paso fue analizar las obras en su contenido musical para entender el uso
de distintas técnicas que fueron dando a conocer las posibilidades musicales en el
instrumento.
El tercer paso fue componer una obra buscando contener dichos elementos en común
encontrados en los trabajos analizados. Con procedimientos motivo-rítmicos se estructuró la
obra “Tercer Planeta” y en su primer movimiento el cual se expuso en este documento se
señala dichos elementos.
2
Brian Edward Zator, (2008), A COMPARATIVE ANALYSIS OF MINORU MIKI’S TIME FOR MARIMBA AND CONCERTO FOR
MARIMBA AND ORCHESTRA, University of North Texas.
5
Preguntas de investigación
● ¿Qué elementos técnicos evitar en la composición para marimba?

a. limitaciones del instrumento
Registro:
Generalmente para los concursos la convención es de 5 octavas.
Naturaleza del sonido:

El sonido continuo es físicamente imposible (salvo usar algún tipo de
vibrador), la manera en que se genera un efecto similar al sonido continuo es con el
trémolo.
b. limitaciones del instrumentista:
Registro:
Dependiendo de su largo de brazos, altura y flexibilidad, hay
combinaciones de notas en los extremos de manera simultánea que son imposibles de
alcanzar.
Notas simultáneas:
Actualmente se han desarrollado piezas para hasta 6 baquetas, aunque
suela ser una técnica poco enseñada . La gran mayoría de obras escritas al momento
son pensadas para un ejecutante con 4 baquetas. Donde la máxima extensión
interválica en cada mano por individual ronda entre la 8va - 9na en las notas graves y
en las notas agudas de entre la 8va - 10ma
6
● ¿Cómo abordo el desarrollo de las técnicas compositivas para la

marimba en mi pieza para marimba?
Registro
Debido a que la incorporación de la marimba de 5 octavas es reciente

relativamente, el uso del registro se ve limitado dependiendo generalmente de la fecha
de composición. En la figura 1 y 3, seniale con los recuadros amarillos el uso del
registro extremo del instrumento.
Articulación
En la lista previamente mencionada encontre un factor en común en múltiples
obras con respecto a la articulación el fraseo y la técnica de ataques , logrando llevar
al intérprete en busca de la individualidad del sonido en su interpretación. En el
ejemplo de la figura 1,en rojo son las octavas cuyo uso es algo muy común en las
piezas importantes de marimba en el recuadro azul tengo enmarcado un recurso que
incorpore nombrado de distintas maneras:
“Dampening”, “Pressionato”, “Staccatissimo”, “Deathstroke”.
7
El ejemplo de
las figuras 1.1 y 1.2,
marca con rojo los
ejemplos de distintos
usos de ataques dentro
del repertorio marcado.
En el ejemplo 1.3
tenemos una articulación establecida con un ataque que se efectúa con la vara de las baquetas
y no el mazo o la punta de la baqueta de marimba.
Intervalos
8

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● Time for Marimba - Minoru Miki - (1968)

Los documentos si bien, analizan de manera musical los trabajos en cuestión,

“...The marimba is rapidly achieving greater importance as a solo percussion instrument.

● ¿Qué elementos técnicos evitar en la composición para marimba?

Generalmente para los concursos la convención es de 5 octavas.

Naturaleza del sonido:

b. limitaciones del instrumentista:

● ¿Cómo abordo el desarrollo de las técnicas compositivas para la

Debido a que la incorporación de la marimba de 5 octavas es reciente

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