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    Modo Menor

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    Agustín Guzmán
    El documento describe el modo menor, incluyendo las escalas menor antigua, armónica y bachiana que lo componen. Explica que de la unión de las escalas bachiana y antigua surge la escala menor melódica, y que de la armonización de dichas escalas se deriva la familia de acordes naturales y alterados que caracterizan al modo menor. También resume las cuatro notas obligadas en la escala menor y sus reglas de resolución, así como algunos ejemplos de acordes en modo menor.

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    El documento describe el modo menor, incluyendo las escalas menor antigua, armónica y bachiana que lo componen. Explica que de la unión de las escalas bachiana y antigua surge la escala menor melódica, y que de la armonización de dichas escalas se deriva la familia de acordes naturales y alterados que caracterizan al modo menor. También resume las cuatro notas obligadas en la escala menor y sus reglas de resolución, así como algunos ejemplos de acordes en modo menor.

    Título original

    modo menor

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    Modo menor

    En el funcionamiento del modo menor se articulan los modelos ascendentes (alterados) y


    descendente (natural) representados por las escalas menor antigua, armónica y bachiana.
    (damos por entendido que de la unión en un solo modo de las escalas bachiana y antígua
    obtenemos la escala menor melódica.

    menor antigua ( Eólica)

    menor armónica

    menor Bachiana

    De la armonnización de dichas escalas obtenemos la siguiente familia de acordes naturales


    y alterados al que llamaremos modo menor

    m dism m M aum m M m M M dism M dism

    I II II III III IV IV V V VI #VI VII # VII


    -5 #5 +5 # #

    Existen dos formas de escala menor comprendidas bajo el nombre de escala menor melódica
    la ascendente, en la que los sonidos naturales sexto y séptimo grado son sustituídos por los
    alterados, y la descendente, en la que sólo se usan los sonidos naturales. No es posible la mezcla
    entre ambos tipos de escalas. Exponemos aquí en forma de reglas las leyes de los cuatro sonidos
    de resolución obligada en la escala menor.
    Primer sonido obligado (sol#): debe ir a la, pues está tomado sólo como sensible: En nigún caso
    pueden usarse sol o fa naturales; el fa pasa igualmente a (fa#) provisoriamente.
    Segundo sonido obligado (fa#): debe ir a (sol#) porque se introduce sólo como consecuencia de
    este: En ningún caso puede seguirle (sol 9 o (fa).
    Tercer sonido obligado:(sol): debe ir a (fa) ya que forma parte de la escala descendente. En ningún
    caso puede seguirle (fa#) o (sol#).
    Cuarto sonido obligado (fa): debe ir a mi ya que pertenece a la escala descendente. En ningún caso
    puede seguirle (fa#).
    Es imprescindible atenerse a estas indicaciónes, sin las cuales apenas será posible establecer las
    carcterísticas del modo menor. De momento debemos abstenernos de los pasos cromáticos cuyas
    condiciones no han sido expuestas todavía. Cualquier otro uso de los grados sexto y séptimo alte-
    rados podría amenazar el sentido de la tonalidad, que queremos conservar por ahora abolutamente
    puro. (tratado de armonía Arnold Schoenberg)
    2

    Cifrados en el modo menor

    -5 (quinta disminuida)
    +5 (quinta aumentada)
    #5 (la quinta del acorde es sostenido)
    b5 (la quinta del acorde es bemol)
    § 5 (la quinta del acorde es becuadro)
    En estos tres últimos casos para indicar que el acorde tiene la quinta justa (de acuerdo a la
    tonalidad que corresponda)

    § , b, # (debajo del grado indica que la tercera del acorde lleva esa alteración)
    § , b, # (a la izquierda del grado indica que la fundamental del acorde lleva esa alteración)

    Algunos ejemplos
    mi menor

    4
    4
    II II V V IV VII # VII
    -5 #5 # #

    re menor

    IV IV VI VI II II 5§ VII # VII
    §

    do menor

    II -5 IV IV V V VI § VI VII § VII
    5§
    II
    § §

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