LA MUY NUEVA Y SIEMPRE CÓMICA TRAGEDIA DE

REVOLVER EL CORRAL POR LOS HUEVOS DE

ORO.

PERSONAJES:

Antonio / Baco (Egocéntrico, barroco y paródico, busca el amor/sexo/autoamor de cualquier

mujer, todas podrían ser “ella” y sin embargo no lo consigue, todas se burlan de él, camina muy
raro. Y canta ópera y amasa pan)

Judith / Fabia (Vieja alcahueta que sabe cómo conseguir lo que quiere y no tiene prejuicios
morales. Es medio bruja, hace conjuros y brebajes. Sabe lo que decir a las personas para que
hagan lo que a ella le conviene. En su juventud tuvo una gran belleza y vida sexual que añora.)

Ana / Finea (Deseo de ser salvaje y bruta pero lo oculta porque ya vio que es necesario para
conseguir hombre y es el único camino para una mujer, aceptación, oculta sus pies descalzos y a
veces, a solas, se los masajea)

Belén / Doña Ángela (Manipuladora, engañadora, utilizadora, criticona de aquellas personas

libertinas que consiguen su libertad sin importarle lo que piensen de ellas, desea a un hombre,
pero debe ser el indicado, el perfecto, el conveniente, si sigue eligiendo acabará sola y sin
embargo sabe que una mujer debe tener un marido, aunque desea libertad y aventura, sabe que
el camino para ser libre, es casarse y disponer de todo el tiempo que su marido no esté, para
hacer lo que le plazca, como una señora burguesa)

Irene / Doña Inés (Voluble, enamoradiza, adolescente busca al amor de su vida, sin quien no
tiene sentido la vida, en el fondo es calenturienta)

Andrea / El Comendador (Hombre de dinero, títulos y poderío. Algo femenino y muy recargado
en oros y regalos. Marcela es su criada y encargada de embellecerlo. Le acompaña y trae con
ella, un gran cofre o baúl de regalos para las señoritas. Es muy amable y señorial. Siente que se
merece todo lo que tiene y que todas deberían elegirlo. Es algo básico y tonto en su modo de
accionar. No es bueno en las espadas aunque cree que sí. Es regordete y le gusta comer y beber
mucho. Adora estar descansando cómodo y para ello, hace acarrear siempre con él, a su criada,
un asiento confortable donde reposa su cuerpo medio recostado.)

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Raquel / Tisbea (mujer apaleada, enrabietada, victimista frente a haberse sentido usada,
ultrajada y engañada en una situación con un hombre al que deseaba pero cuyo encuentro
sexual, la dejó vacía sola, sintiendo que hizo cosas que no quiso, insegura y vulnerable. Se siente
víctima del engaño de los hombres, que no dejan de sorprenderla negativamente. Es trágica y
triste. Sin embargo continúa creyendo que necesita una relación digna y comprometida con un
hombre, para sentirse completa, realizada, elegida y valorada y ser vista con respeto. Sigue
intentándolo…)

Vito / Tisbea (mujer algo inocente y marcada por su excesivo deseo sexual por las mujeres, muy
instintivo, no planeado, amante del fútbol e inconsciente frente a la belleza de su feminidad física,
que no remarca. Viste siempre con un vestido blusón blanco, arriba de las rodillas y con el escote
grande, que se le va cayendo de vez en cuando, por accidente, mientras juega la pelota de fútbol
por el espacio, despreocupadamente, sin mirar a nadie. Disfruta de ese acto como un niño. Se la
ve algo más inocente de lo esperado. Sin embargo, tiene algunos momentos de calentura sexual
donde se arrastra contra algo, dicendo “Voglio una Donna, Voglio una donna”, como loca.)

Claudia / Segismunda (Sería, algo trágica, preocupada siempre por las cuestiones importantes
de la vida. Se pregunta por el sentido filosófico de existir. Le cuesta entregarse a lo mundano y
pequeño. Está profundamente enamorada de Marcela, han planeado una vida juntas que ambas
desean. Pero algo interno, una mosca en la oreja, no la deja en paz: y cómo seguir su camino
entonces, atada a una vida en común. Cómo va a cambiar el mundo si se permite distraer por sus
deseos y sentimientos personales.)

Celia / Marcela (Mujer simple, algo triste y trabajadora. Se la ve cansada y gastada. Está
completamente entregada a su pareja amorosa y a su trabajo de criada de El Comendador. Es
experta en atenciones de belleza. No se hace más preguntas que el día a día y lo que siente. No
es pretenciosa ni compleja. Siente que ha encontrado su lugar y lo lleva con tranquilidad y
discreción. Arregla, peina y maquilla para vivir y también a su amada, como acto sensual y
sexual.)

Mónica / Laurencia (mujer exuberante con ropa bonita y muy expuesta. Guarda dentro un hecho
oscuro que le sucedió. Fue abusada pero su actitud de desparpajo y libertad de acción y elección
es algo desafiante y sorprendente para las señoras de la fiesta. No viene a buscar un hombre,
viene a buscar aleccionarlos de algún modo, a burlarse de ellos, a hacer justicia poética)

Alex / Campanilla es un hada, una ensoñación de alguien, inocente y bella, colorida y titilante,
observa todo con curiosidad e intenta resolver lo irresoluble pero casi nunca lo consigue. Siempre
está del lado débil de cada situación, aunque el débil en cada momento varía según la situación e
interacción. Y el que fue el fuerte hace un instante, ahora puede ser el débil. Está sola y su

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tragedia es que nadie la ve, nadie sabe de su existencia, nadie interactúa con ella y ella hace
esfuerzos para que no sea así, pero son en vano)

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 ESCENA 1
(ENTRA BACO DESDE ARRIBA, CANTANDO “LA DONNA È MOBILE” SE ASOMA A
UNA BALCONADA)

BACO
Amor no te llame amor
el que no te corresponde
pues que no hay materia adonde
imprima forma el favor,
naturaleza en rigor
conservó tantas edades
correspondiendo amistades,
que no hay animal perfeto
si no asiste a su conceto
la unión de dos voluntades.

(TRAS MIRARSE EN UN ESPEJO)

¡Ay de mí!
¿Qué haré en un campo tan solo?
¡Dios mío, piedad!
¡Yo muero!
Un andar solitario entre la gente,
un amar solamente ser amado
¡Válgame Dios! (Entro por la izquierda danzando.)
¡quién supiera, o saber salir de todas,
o no pensar en ninguna! (Me siento en las escaleras, con las manos en barbilla.)

CAMPANILLA
Este es el niño Amor,
este es su abismo.
Mirad cuál amistad
tendrá con nada

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el que en todo es
contrario de sí mismo”. (Miro a Baco)

BACO
(SIN ESCUCHARLA PERO OYÉNDOLE EN LO PROFUNDO DE SÍ MISMO, SE
REHACE, SE MIRA EN EL ESPEJO SIN MÁSCARA Y COMIENZA A VANAGLORIARSE
DE SUS CUALIDADES).

De Hércules me acompañe;
que más quiso mi ardimiento,
que preceptores de galas,
tener de hazañas maestros.
Alcancé en su compañía,
entre otros muchos trofeos,
el vencer las Amazonas;
y no sin causa el primero
de todos mis triunfos llamo
éste, Señor, porque creo
que el vencer a una mujer
es el mayor vencimiento
Y cuando hermosa no sea,
basta ser mujer, que el serlo
es suficiente ventaja (Me río con Baco.)

(CAMPANILLA SE RÍE DE ÉL CON RISAS EXTRAÑAS PERO NO COMO BURLA.

APARECE FABIA POR LA DERECHA).

BACO (GRITA)
Voglio una donna!
Fabia!!
Voglio una donna!

FABIA
Os oigo, mi señor y

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aunque me cueste la vida,
sin interés, porque entiendas
que, donde hay tan altas prendas,
sola yo fuera atrevida.
Muestra el papel, que primero (me siento en la plataforma, cara al público)
le tengo que conjurar.

BACO
¿Con qué te podré pagar
la vida, el alma que espero,
Fabia, de esas santas manos?

FABIA
¿Santas?

BACO
¿Pues no, si han de hacer milagros?

FABIA
Todos los medios humanos
tengo de intentar por ti
porque el darme esa cadena (cuerpo en diagonal hacia la defecha con piernas abiertas,
latigazos pequeños)
no es cosa que me da pena: (latigazo pequeños)
más confiada nací. (De cara al público)
Pues si nos quieres seguir, (abierta de piernas bajo con cada mano en cada muslo, paso
por las rodillas hasta los tobillos)
tenéis de untaros primero, (manos de tobillos a ingles)
y desnudaros ansí, (miro a Baco)
y dar cincuenta ducados (Gesto de dinero)
de entrada, y de celemín. (busco a Baco de lado)

(BACO TIRA MONEDAS)

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(me arrastro hacia las monedas subiéndome en la plataforma, cojo una moneda, la
muerdo cara al público, lo disfruto, a continuación Baco tira una cadena de Oro y la busco
desesperada, cuando la tengo me la guardo en el pecho y me dirigo hacia las escaleras.
Subo las escaleras)
Digo que de aquí adelante
lo que me mandes haré,
y a tu lado forzaré
un tigre, un elefante.
Guárdese de mí un prior,
que si me mandas que calle
y le fuerce, he de forzalle (Manos engarrotadas a público. Amenazante)
sin réplica, mi señor,
para servirle

FABIA (Entra tisbea con la pelota desde los paneles y atraviesa y se va por el
costado)
(ESCUCHAS MÚSICA POR LO BAJO)
Oye con qué modo, con qué arte
podemos verlas en danza esta tarde.

BACO
¿En danza?

FABIA
En danza,
porque tienen
dispuesto un sarao muy grande,
donde príncipes y nobles
entran con bravos disfraces
de galas y mascarillas,
porque los conozca nadie.
No de príncipe papel harás,
sino de danzante;
haz, por Dios, lo que te ruego,

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aunque es forzoso que saltes.

BACO
Dame albricias, y sean luego;
acaba ya, no te tardes.
Dame la que tú quisieras

BACO
Escucha aparte. (Fabia se va y baco la detiene del brazo)

FABIA
Ya escucho.

BACO
Si te preguntan quién soy, di que no sabes.

FABIA
¡A mí!... ¿Quieres advertirme a mí lo que he de hacer? (Sin mirarle, me voy juguetona por
las escaleras)

BACO
Muerto voy por la hermosa
esta noche he de gozalla.

FABIA
¡A ello voy sin tardanza! (me quedo en primer termino derecha. Vito/Tisbea entra, le silbo,
miro a baco, doy vueltas a tisbea, examinándola, le empujo hacia la plataforma dándole
unos azotes en el culo) (Entra tisbea desde el costado hacia la plataforma me silva fabia y
me giro)

(SALE DE ESCENA).

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(APARECE VITO/TISBEA JUGANDO A LA PELOTA, DESPREOCUPADA Y SIN MIRAR
A NADIE, SOLO CONCENTRADA EN LA BOLA. SE LE VEN LAS PARTES ÍNTIMAS A
VECES POR ACCIDENTE. ELLA NO LE DA IMPORTANCIA NI SE FIJA PERO LOS
DEMÁS SÍ.
BACO LA VE Y VA DETRÁS LASCIVO Y A ESCONDIDAS Y MONOLOGUEA,
NERVIOSO, ANDARES RAROS PEQUEÑOS). (me levanto para ponerme fuera de la
plataforma en cuclillas. Miro al publico y despues a ellos.)

BACO
Habiendo treinta mundos de mujeres
tales severas, tales juguetonas;
unas mudables por andar más frescas,
y otras firmes de amor como tudescas
pero en siendo mujeres, sean morenas,
sean blancas o no, todas son buenas.
¡Oh, quiera el cielo que acierte
a urdir bien esta tramoya!
¿Oye, hidalga?

(VITO/TISBEA MIENTRAS JUEGA HACE LA COREOGRAFÍA DE LA VIOLACIÓN).

TISBEA
¿Qué quiere? (Estoy en el término izquierda con la pelota y empiezo a jugar con la pelota
mientras baco me habla, haciendo nuestra coreo mientras hablamos)

BACO
¿Quién es?

TISBEA
Mequetrefe soy.

BACO
¿Y a quién sirve?

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TISBEA
A Mequetrefe.

BACO
¿Quién es Mequetrefe?

TISBEA
Yo.

BACO
Miente.

TISBEA
No miento.

BACO
Sí miente. (salgo por detrás de la escala huyendo de baco)
(Cojo la pelota que Tisbea lanza cuando Baco dice que si miente, y me voy por detras con
Tisbea para devolverle la pelota. Salgo por detras del panel.)
(DETRÁS DE LA PARED, LO VEMOS A ÉL EN POSICIONES SEXUALES. YA LA ESTÁ
TOQUETEANDO).

TISBEA ( Salgo del panel hacia la plataforma)

¿Qué haces, hombre? Mira que
ofendes a mucha gente;
porque es muy largo el linaje
de los Meques y los Trefes. ( Aquí hago la pose de la violacion y luego hago mis
jueguecitos con la pelota en la plataforma.
-pataditas, bicicleta dos veces, vuelvo a hacer pataditas y se la echo a campanilla y ella
me la vuelve a echar, me pongo a hacer juegos pequeño y luego hago una volada y me
voy gritando voglio una donna)
(Me quedo detras del panel mirando a Baco, suplicandole que no lo haga.
Vuelvo al punto de partida fuera de la plataforma.)

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(SALE DE LA PARED TISBEA, SE QUEDA BACO EN ACCIÓN REPETIDA DE
PONERLA Y SACARLA “MEQUE TREFE...”).
(Hago juegos de Pelota en cuclillas y se la paso a Tisbea a la cabeza. Sigo moviendome
atenta al balon.)

(FINEA Y DOÑA INÉS TOCAN EL VIOLÍN Y LA VIOLA, EN UN COSTADO O ARRIBA.

AL OÍRSE Y VERSE LA CORRIDA DE BACO. Con mayonesa, serpentina??).

TISBEA (GRITA)
“Voglio una donna”. (Cojo el balón y me voy detras de Tisbea a fuera de escena celebrando con
ella.)

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 ESCENA 2

(MARCELA PEINANDO Y MAQUILLANDO A SEGISMUNDA. AMBAS TIENE UN

MOMENTO DE AMOR Y ENCUENTRO MUY POÉTICO Y PROFUNDO. SIGUE SU
CONVERSACIÓN).

(En el baño mientras peino a Segismunda con cariño)

MARCELA
El rato que sin ti estoy
estoy ajena de mí.

SEGISMUNDA
¿Por qué?

MARCELA
Porque si me amaras
mi alma favorecieras.

SEGISMUNDA
Tuya soy. (sentada en el WC)
¡Ay de mí!
Reparo en que fue castigo
de amor el que he hallado en ti.

MARCELA
Aunque yo sepa perder
en tu servicio la vida,
la diera por bien perdida,
y te prometo ser tuya.

SEGISMUNDA (Me tomo unos segundos para pensar)

¿Qué es amor?
(Pienso)

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MARCELA
Es un deseo
de hermosura.

SEGISMUNDA
Esa hermosura,
¿por qué el amor la procura?

MARCELA
Para gozarla.

SEGISMUNDA
Pues ese gusto que intenta,
¿no es para él mismo?
Luego ¿por quererse a sí
busca el bien que le contenta?

MARCELA
Es verdad.

SEGISMUNDA
Pues de ese modo no hay amor sino el que digo, (cambio la postura, piernas abiertas)
que por mi gusto le sigo
y quiero dármele en todo (me siento direccionándome en el otro sentido)

MARCELA
Yo me muero de amor, que no sabía,
(Me voy comienzo a agachar. Respiro cada frase)
aunque diestro en amar cosas del suelo,
(De rodillas)
que no pensaba yo que amor del cielo
(Le acaricio la cara)
con tal rigor las almas encendía.

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SEGISMUNDA
Si llama la moral filosofía
deseo de hermosura a amor, recelo
que con mayores ansias me desvelo
cuanto es más alta la belleza mía. (me levanto del WC)

MARCELA
Mas yo os prometo agora de pagaros
(Me tiro encima del váter para alcanzar a Segismundo)
con mil siglos de amor cualquiera instante
que por amarme a mí dejé de amaros.
Pero véate yo y muera;
que no sé, rendido ya,
si el verte muerte me da,
el no verte ¿qué me diera?
(Me reincorporo y salgo de la jaula mientras Segismundo habla)
SEGISMUNDA
(Salgo del WC)
Tiemblo, yo lo siento: dudoso quedó. (Bajo las escaleras)
¿Qué haré? Seguir mi suerte venturosa; (Me dirijo a primer término)
si bien, por ser la empresa tan dudosa,
niego al temor lo que al valor concedo.

MARCELA
(Desde el primer escalón desde arriba. Dolida)
¡Qué mal que finge amor quien no la tiene!
¡qué mal puede olvidarse amor de un año,
pues mientras más el pensamiento engaño,
más atrevido a la memoria viene!

SEGISMUNDA (Mirando hacia atrás, dónde está Marcela)

¿Qué crueldad
has visto en mí?

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MARCELA
No tener (Bajo otro escalón)
amor a nadie

SEGISMUNDA (Yendo hacia primer término centro)

¿Y sería justa cosa,
por ser para otros piadosa,
ser yo cruel para mí?

MARCELA
Si te miras (Termino de bajar las escaleras )
en él, ten, señora, aviso, (Señalo al espejo)
no te enamores de tí.

SEGISMUNDA (hacia primer término derecha)

¿Por qué, enemiga, de crueldad te vales,
y por matar a quien adoras, mueres?

MARCELA
(Voy tras ella de forma rápida, afectada por lo que me ha dicho. )
¡Oh mano poderosa de matarme!
¡Quién te besara entonces, mano hermosa, (Le agarro la mano)
agradecida al dulce castigarme!

SEGISMUNDA (en primer término, derecha)

No te esperaba yo tan rigurosa,
pero si me castigas por tocarme,
tú sola hallaste gusto en ser celosa.

MARCELA
Mi intento fue el quererte, (Me tiro al suelo, de rodillas. Me agarro a sus piernas)
mi fin amarte, mi temor perderte,
mi miedo asegurarte,
mi vida obedecerte, mi alma amarte,

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mi deseo servirte (Le agarro la mano)
y mi llanto, en efeto, persuadirte
que mi daño repares,
que me valgas, me ayudes y me ampares.

(SEGISMUNDA DEJA A MARCELA)

SEGISMUNDA (hablando para él) (acariciándole la cabeza)

Dejando a mi amor llorando
y a mi valor consiguiendo
la más difícil victoria,
que fue vencerme a mí mesmo.
Éste he sido, gran Señor;
pero ya a tu saña expuesto,
sólo me acuerdo de que (le agarro la mano con amor y gentileza)
no soy más de un prisionero. (le revoloteo la mano)

(SEGISMUNDA SALE DE ESCENA)

MARCELA
(Me pongo de rodillas hacia el público, desconsolada y trágicamente)
Al fin llegó la hora tan temida (Salgo por derecha danzando y acariciando a Marcela en el aire)
en que el amor por el pesar deshecho (Levanto los brazos al cielo, y los bajo al suelo)
con llanto inunda horrible despedida
y en el fuego inflama el desgarrado pecho.

CAMPANILLA
Quien dice que la ausencia causa olvido
merece ser de todos olvidado.
El verdadero y firme enamorado
está, cuando está ausente, más perdido.
No sanan las heridas en él dadas,
aunque cese el mirar que las causó,
si quedan en el alma confirmadas.

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(Me voy a las profundidades)

(MARCELA VUELVE EN SÍ, SACA TODOS LOS UTENSILIOS DE UNA PINTORA.

COGE PINTURAS Y EMPIEZA A PINTAR EL CUADRO. SE ESCUCHA EL SIGUIENTE
TEXTO MIENTRAS SE VEN LAS PROYECCIONES).
(Me reincorporo y voy hacia el cuadro, saco los pinceles)
Al dejar la ilusión que se deshoja
mi corazón henchido de amargura
el hielo siente de mortal congoja
que el alma ahoga en divinal ternura.
¡Adiós!... Sombra inflexible del destino.
¿Por qué oscureces la fulgente llama
que apacible ilumina mi camino,
cuando piedad mi pena te reclama
y en mi alma tu recuerdo palpitante
se oculta en el turbión de mis pesares,
como gaviota solitaria, errante,
que se esconde en las rocas de los mares.
Guarda este adiós con lágrimas bañado
testigo fiel de mi infinito duelo,
(Salgo por la izquierda, llevando el espejo y dejándolo en diagonal tras las escaleras)

(FINEA Y DOÑA INÉS TOCAN EL VIOLÍN Y LA VIOLA EN OFF).

(VEREMOS EN UN SÍMIL DE LA ESCENA QUE ELLA PINTA, COMO VAN

APARECIENDO LAS LUCES Y EL ESPACIO Y LUEGO LOS PERSONAJES DE LAS
MUJERES QUE VAN ENTRANDO AL BAILE, JUGAR POSES DE FOTOS.)

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 ESCENA 3

ENTRAN FINEA, DOÑA INÉS Y DOÑA ÁNGELA

BAILE: ENTRADA DE DOÑA ÁNGELA, DOÑA INÉS Y FINEA, MUY ARREGLADAS DE

FIESTA, SIN TEXTO, GESTUAL, APARIENCIAS: (EN BASE A PELÍCULA “EL BAILE”,
PRESENTACIÓN DE PERSONAJES)

ENTRA RAQUEL / TISBEA VESTIDA CON ROPAS DE DIARIO Y ALGO

DESARREGLADA Y AVEJENTADA. SE SIENTA EN UNA SILLA LATERAL, SUFRIENTE
Y ALEJADA DE LAS DEMÁS, INTROSPECTIVA REZA, BALBUCEA Y LLORIQUEA EN
UN RINCÓN, COMO ALMA EN PENA. SIEMPRE LE PASA LO MISMO CON LOS
HOMBRES, QUE LA ENGAÑAN, ELLA LES CREE PERO ELLOS SIEMPRE BUSCAN
LO MISMO, SEXO Y SE VAN.
T: ENTRA TRAS LAS DAMAS LLORANDO. SE SIENTA EN UN LATERAL DE LA
PLATAFORMA LLORANDO. UNA DE LAS DAMAS (FINEA) SE LE ACERCA PARA
VER SI ESTÁ BIEN Y EN CUANTO LA TOCA ROMPE A LLORAR Y COMIENZA EL
TEXTO.
NOS SENTAMOS EN LA PLATAFORMA: FINEA EN EL SUELO O BORDE DE LA
PLATAFORMA, INÉS EN LA SILLA Y ÁNGELA A SU LADO DERECHO. COTILLEAN,
CHISMORREAN Y SE RÍEN. CUANDO VEMOS A TISBEA LLORAR FINEA SE ACERCA,
CAMBIO DE POSICIÓN ENTRE INÉS Y ÁNGELA. FINEA SE ASUSTA Y TODAS VUELVEN A
SUS SITIOS INICIALES.
TISBEA
ME LEVANTO Y ME VOY AL CENTRO DE LA PLATAFORMA. CADA PALABRA ES
COMO UNA PEDRADA QUE ME VAN TIRANDO AL SUELO. AL FINAL ACABO EN EL
SUELO TIRADA EN EL CENTRO Y PRINCIPIO DE LA PLATAFORMA.
Es mi papel la aflicción,
es la angustia, es la miseria,
la desdicha, la pasión,
el dolor, la compasión,
el suspirar, el gemir,
el padecer, el sentir,

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importunar y rogar,
el nunca tener que dar,
el siempre haber de pedir.
El desprecio, la esquivez,
el baldón, el sentimiento,
la vergüenza, el sufrimiento,
la hambre, la desnudez,
el llanto, la mendiguez,
la inmundicia, la bajeza,

CUANDO TISBEA SE LEVANTA, LAS TRES DAMAS RETROCEDEN ASUSTADAS

(ESTO OCURRE AL INICIO DEL MONÓLOGO)
¡Válgame el cielo! Que yo
entre dos paredes me vea
donde apenas el sol sabe
quien soy, pues la pena mía
en el término del día
ni se contiene ni se cabe.
ACLAMO AL CIELO Y AL PÚBLICO
Es el amor común naturaleza,(Me acerco suavemente, la miro, acaricio. Me pongo a su derecha del público )
más yo tengo mi honor por más tesoro; (En el suelo con ella sentada)
que los respetos de quien soy adoro
y aun el pensarlo tengo por bajeza.
ACABO TIRADA EN LA PLATAFORMA BOCABAJO
(APARECE CAMPANILLA E INTENTA CALMARLA Y MIMARLA. LA OTRA NO LE VE,
NI SIENTE).

CAMPANILLA
Si te engañó su hermosura vana,
bien presto la verás desvanecida.
¡«Alma, asómate agora a la ventana,
verás con cuánto amor llamar porfía»!

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(SENTADA AL BORDE DEL ESCENARIO CON SU PELOTA EN LAS MANOS Y
CAMPANILLA A SU LADO EN POSICIÓN PARECIDA. COMO DOS NIÑOS
DESCANSANDO DEL JUEGO).
(Sigo con Tisbea pero atenta del Balón de Vito)
VITO/ TISBEA: ( estoy sentada en la escalera y bajo y me voy hacia las maris y me
voy a la plataforma a jugar con la pelota mientras digo el texto)
Temo que me encuentre
alguno; pero no importa,
pues conocerme no puede.
Y si acaso me preguntan,
fácil será responderles
que soy uno de los que
son entrantes y salientes,
sin que sepan ellos mismos
por qué van ni por qué vienen;
a los cuales, un autor
de chistes y de sainetes,
no halló más definición,
que llamarles mequetrefes.

(SE PONE DE PIE RISUEÑA Y DEAMBULA POR LOS ALREDEDORES DEL BAILE
JUGANDO A LA PELOTA DE FÚLTBOL DESPREOCUPADAMENTE, SIN MIRAR A
NADIE).

CAMPANILLA LE DEVUELVE LA PELOTA CUANDO SE LE CAE O ESCAPA EN LOS

JUEGUITOS QUE HACE.
LO HACE DE MANERA JUGUETONA O QUERIENDO UNIRSE A SU JUEGO, PERO
COMO TISBEA NO LA VE NI LA SIENTE, INTENTA IMITARLA UN POCO COMO SI
QUISIESE APRENDER DE ELLA.

CUANDO LE SALE UN JUEGUITO, COMO QUIEN METE UN GOL, TISBEA GRITA

EUFÓRICA.

TISBEA (tiro a gol y me voy gritando )

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“Voglio una Donna, Voglio una Donna”. (Salgo de escena con Tisbea, y me voy a trepar)
LAS TRES DAMAS HUYEN HORRORIZADAS AL ESCUCHAR EL GRITO DE TISBEA.
HORRORIZADAS, HUYEN A LA ESCALERA. INÉS SE SIENTA EN EL PRIMER
PELDAÑO, ÁNGELA EN EL SEGUNDO Y FINEA EN EL TERCER PELDAÑO.

(LAS TRES MUJERES, EN SUS SILLAS O EN SU RINCÓN DEL BAILE, DONDE SE

COLOCARON, TOMAN TÉ, SE ACICALAN Y CORRIGEN PEINADOS, MAQUILLAJES Y
ROPAS, TICS PERSONALES Y CRITICAN EN COMPLICIDAD).

DOÑA ÁNGELA
La mujer de honesto trato
viene para ser mujer
a su casa

FINEA
Mejor:
no dar ocasión al daño,
que remediarle después

DOÑA INÉS
Está la discreción de una casada
en amar y servir a su marido
en vivir recogida y recatada,
honesta en el hablar y en el vestido

DOÑA ÁNGELA
En ser de familia respetada,
en retirar la vista y el oído
en enseñar los hijos, cuidadosa,
preciada más de limpia que de hermosa.

FINEA
No porque verlo deseo,
sino solo por saber,

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dime, ¿cómo puede ser?,
que lo escucho y no lo creo.

DOÑA ÁNGELA
Notables cosas me cuentas.

FINEA
No te parezcan notables
hasta que sepamos el fin.

(DOÑA INÉS SOBRE SU ENAMORADO RESPECTO DE SÍ MISMA, ILUSIONADA,

ORGULLOSA Y EXCITADA POR HABER SIDO BUSCADA POR ÉL).

DOÑA INÉS
Ayer
le vi en la feria perdido
tras una cierta doncella.( Me levanto de las escaleras y voy hacia primer término al lado
de la plataforma)

(HACE GESTO DE SALUDAR DEJANDO CLARO QUE HABLA DE ELLA MISMA).

DOÑA ÁNGELA (Se levanta, a primer término junto a Inés)

...Que en traje de labradora
encubría el ser señora,
no el ser tan hermosa y bella (Mirar a Finea - cómplice en la burla a Inés)

FINEA (EXCITADA POR EL LOGRO DE LA AMIGA Y CÓMPLICE)

que pienso que doña Inés
es de Medina la flor.
ME LEVANTO. FINEA LE DA LA MANO A DOÑA ÁNGELA.

DOÑA INÉS
Cuando gobierna
la fuerza de la pasión,

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no hay discurso cuerdo o sabio
en quien ama. ( En el mismo sitio, al lado de la plataforma)

DOÑA ÁNGELA
En casas de tanto honor
no sé yo cómo se atreve, (agarrar mano de Inés)
que no tiene buena fama. (agarrar mano de Finea)

LAS TRES DAMAS BAILAN: PASITO PASITO ADELANTE/ PASITO PASITO DETRÁS/
PASITO PASITO DERECHA/ PASITO PASITO IZQUIERDA

DOÑA INÉS
Si sois de su condición,
me admiro de que no estéis
enamoradas. ¿No hacéis,
niñas, alguna oración
para casaros?( Levanto la mano derecha esperando a que me coja Doña Angela)

FINEA
Mejor es esperar que no perderse.

DOÑA ÁNGELA
Es mejor, si causa es
de algún pensamiento extraño,
no dar ocasión al daño.
FINEA SE DESPIDE MUCHAS VECES DE LAS OTRAS DAMAS Y LLEVA CONSIGO
EL ESPEJO POR DETRÁS DE LA PLATAFORMA. INÉS Y ÁNGELA SALUDAN,
CULETE A PÚBLICO. FINEA SE PONE A LA DERECHA DEL PÚBLICO.
DOÑA INÑES Y DOÑA ÁNGELA SE QUEDAN EN LAS ESCALERAS

FINEA
(VA A ARREGLARSE FRENTE A UN GRAN ESPEJO Y HABLA CONSIGO MISMA.
MOMENTO ÍNTIMO, VEMOS LO QUE ESCONDE. SE SACA LOS ZAPATOS Y SE
MASAJEA LOS PIES).

23
No quiero danzar más
Por poco diera de hocicos
saltando! Enfadada vengo.
¿Soy yo urraca, que andar tengo
por casa, dando salticos?
Un paso, otro contrapaso,
floretas, otra floreta...
¡Qué locura!
Yo danzar no quiero.
Ni quiero andar en un pie,
ni dar vueltas ni saltar.
¡En qué confusión me veo!
¿Hay mujer más desdichada?
Todos dan en perseguirme.
Persíguenme todo el día
con leer, con escribir,
con danzar, y todo es nada.
(Pues) Yo os juro, aunque nunca ingrata, (Ángela se aproxima lentamente a Finea a escondidas)
que no hay mayor mentecata
en todo el mundo que yo.
DOÑA ANGELA ASUSTA A FINEA, SONRÍE Y LE DA CULAZO PARA ECHARLA Y
FINEA VUELVE A LAS ESCALERAS CON DOÑA INÉS

(DOÑA ÁNGELA LLEGA A ARREGLARSE FRENTE AL ESPEJO TAMBIÉN Y LA

SORPRENDE HABLANDO SOLA. FINEA DISIMULA Y SE PONE RÁPIDAMENTE LOS
ZAPATOS Y SE ALINEA COMO UNA SEÑORITA, SALUDA COMO SI ACABARA DE
BAILAR UN VALS Y SE VA A SU SILLA, DEJÁNDOLA SOLA. MOMENTO ÍNTIMO DE
DOÑA ÁNGELA. SE QUITA EL VELO Y VEMOS LA MÁSCARA QUE LLEVA DEBAJO.
SE PASA UN PAÑUELO SECANDO EL SUDOR).

DOÑA ÁNGELA
Una enigma a ser me ofrezco,
que ni soy lo que parezco,
ni parezco lo que soy.

24
Mientras encubierta estoy.
Es hielo abrasador, es fuego helado,
es herida que duele y no se siente,
es un soñado bien, un mal presente,
un andar solitario entre la gente,
un amar solamente ser amado.
Es una libertad encarcelada,
que dura hasta el postrero paroxismo;
enfermedad que crece si es curada
pues es mejor que sin vida,
viva, que no sin amor.
Ya resisto, ya defiendo en vano
decir quién soy, supuesto
que el haberlo callado nos ha puesto
en riesgo tan extraño.
¿Quién creerá que el callar me ha hecho daño,
siendo mujer? Y es cierto,
siendo mujer, que por callar me he muerto. (Desvelar máscara al público)

(DOÑA ÁNGELA SE COLOCA NUEVAMENTE EL VELO, RETIRA EL ESPEJO Y

VUELVE A SENTARSE MOSTRANDOSE ADECUADA Y DIGNA. LAS TRES MUJERES
COMO SEÑORITAS EXPONIENDO SUS VIRTUDES EN ESCAPARATES).

(ENTRA EL COMENDADOR AL BAILE Y, SU CRIADA, MARCELA, DETRÁS CON SU

APOSENTO. BUSCA EL LUGAR CORRECTO PARA SER VISTO Y DESPLIEGA SUS
RIQUEZAS, LUJOS Y REGALOS. ACABA LA TAREA Y SE ACERCA AL JEFE).

(MARCELA entra tirando del carro desde la izquierda con los sacos de joyas encima,o y subo a la
plataforma cuando el comendador lo haga también.)

FINEA Y ÁNGELA VEN AL COMENDADOR Y LE HACEN OJITOS. PELEAN ENTRE ELLAS

PARA CONQUISTARLO.

Desde el panel del medio baco asoma medio cuerpo, espiando, y toma notas en un
pergamino con una pluma de lo que dice el comendador

25
MARCELA
Pues ya vengo a que me mandes, (En la plataforma)
y perdona si he faltado. (Con miedo)

EL COMENDADOR
¿Ya has visto a estas dos amantes...
estas dos mis pretendientes?

MARCELA
Sí, señor.

EL COMENDADOR
Buenos talles
tienen las dos.

MARCELA

Y muy buenos.

EL COMENDADOR

No quiero determinarme
sin tu consejo.
Con cuál te parece que me case?

MARCELA
Pues qué consejo, señor,
puedo yo en las cosas darte
que consisten en tu gusto?
Cualquiera que quieras por dueña,
será la mejor.

EL COMENDADOR

Atiende para que sepas,

en dos acciones contrarias
en lo vario de una suerte,
lo que pierdo y lo que gano.

26
MARCELA
¡Oh, sí, mi Generoso Rey! (Salgo y cojo una cesta con comida desde el lado derecho)
FINEA EMPIEZA A LEVANTAR CON DOÑA ÁNGELA

(MARCELA LE TRAE COMIDAS Y BEBIDAS, GLOTONEA ALGO EXAGERADO Y

ASQUEROSO PARA SU APARIENCIA TAN FINA Y BRINDA A LA DISTANCIA CON
QUIENES HAY EN EL BAILE, SINTIÉNDOSE EL MEJOR).

EL COMENDADOR

¿De qué es este guisadillo?

MARCELA

De uñas.

EL COMENDADOR

De uñas de sastre
será, si es guisado de uñas.
Ya he cenado, haz que levanten
la mesa.
Dame esa mano.
No temas, la mano dame.

(INTENTA SOBREPASARSE)

MARCELA

¿Eso dices? ¿Yo temor? (Me intento escabullir)

¡Que me abraso! ¡No me abrases (Sin gritarle, ya que no le debo faltar el respeto)
con tu fuego!
YA ESTÁN FINEA Y DOÑA ÁNGELA EN LA PLATAFORMA

EL COMENDADOR

¡Éste es poco
para el fuego que buscaste!

27
(MARCELA recoge la cesta con comida y la saco por la derecha)

(SE DISTRAE DE LA ACCIÓN CON LA CRIADA PORQUE VE QUE DOÑA ÁNGELA Y

FINEA, LE HACEN OJITOS Y GESTOS CÓMPLICES EN LA DISTANCIA,
INTERESÁNDOSE POR ÉL POR EL DINERO. ENTRE ELLAS COMPITEN).

FINEA
¡Generoso Rey de Creta, (salgo a escena. Cojo el violin de debajo del vater, voy danzando
hacia Finea)
a cuyos gloriosos hechos
sirven de cortos archivos
las bibliotecas del tiempo.

DOÑA ÁNGELA
Glorioso legislador,
cuyo acertado gobierno,
como da leyes al orbe,
dará al abismo preceptos, (le doy el violin a Finea)
porque podrá tu justicia,
valor, rectitud y celo,
introducir la concordia
en el mismo desconcierto.
(le digo Tocale… le doy a una cuerda.
Me voy danzando por el fondo de la escena, cerca de Finea para recoger el violin y meterlo en la
caja)

(FINEA TOCA EL VIOLÍN PARA EL COMENDADOR. SE ACABAN SENTANDO AMBAS

ALREDEDOR DEL CUERPO DE EL COMENDADOR EN EL APOSENTO Y ÉL SE PONE
ALGO TOQUETÓN. JUEGO DE TOQUETEOS A CAMBIO DE JOYAS ACEPTADAS).
(me voy danzando hasta llegar a Tisbea, fuera de la plataforma la acaricio y me quedo con ella)

DOÑA ÁNGELA
Lindamente
me ha sucedido en este caso;

28
mas ¿qué fuera que me diese
cualque cadena o diamante,
por el porte del billete?

FINEA
¡Vive el cielo, que me corro!

EL COMENDADOR
Pues, ¿qué te han dicho de mí?

FINEA
Eso agora lo sabrás.
¿Dónde está mi pensamiento?

EL COMENDADOR
¿Tu pensamiento?

FINEA
Sí.

EL COMENDADOR
En ti;
porque si estuviera en mí,
ya estuviera más contento.

FINEA
¿Vesle tú?

EL COMENDADOR
Yo no, jamás.

DOÑA ÁNGELA
Mi hermana me dijo aquí
que no has de pasarme a mí
por el pensamiento más;

29
Tras esto dice que en mí
pusiste los ojos...

EL COMENDADOR
Dice
verdad; no lo contradice
el alma que vive en ti.

DOÑA ÁNGELA
Pues tú me has de quitar luego
los ojos que me pusiste.

EL COMENDADOR
¿Cómo, si en amor consiste?

DOÑA ÁNGELA
Que me los quites, te ruego,
con ese lienzo, de aquí.

FINEA
Si yo los tengo en mis ojos.

EL COMENDADOR
No más; cesen los enojos.

FINEA
¿No están en mis ojos?

EL COMENDADOR
Sí.

DOÑA ÁNGELA
Pues limpia y quita los tuyos,
que no han de estar en los míos.

EL COMENDADOR

30
¡Qué graciosos desvaríos!

FINEA
Ya te limpio con el lienzo.
¿Quitástelos?

EL COMENDADOR
¿No lo ves?

DOÑA ÁNGELA
Oh, no se los des,
que a sentir penas comienzo.
Pues más hay: que hermana mía
bravamente se ha enojado
del abrazo que me has dado.

EL COMENDADOR
¿Mas que hay otro desvarío?

FINEA
También me le has de quitar;
no ha de reñirme por esto.

EL COMENDADOR
¿Cómo ha de ser?

FINEA
Siendo. Presto,
¿no sabes desabrazar?

EL COMENDADOR
El brazo derecho alcé; (Ángela - manita al Comendador) entra BACO por fondo izquierda
tienes razón, ya me acuerdo,
y agora alzaré el izquierdo, (Finea - manita al Comendador)

31
y el abrazo desharé.

(CAMPANILLA SE HA SENTADO EN LOS APOSENTOS DE EL COMENDADOR TAMBIÉN.)

(CON EL “BRAZO DERECHO ALCÉ” ENTRA BACO POR FONDO IZQUIERDA HASTA FINAL
PRIMER PANEL, ENTRA POR DETRÁS DE 2º PANEL Y SALE A ESCENA DE NUEVO ENTRE
LOS DOS SIGUIENTES MIENTRAS LLAMA Y BUSCA A FABIA)

BACO (en susurro)

Fabia! Fabia!

(Entra Fabia detrás de Baco, se busca entre paneles y se encuentran)

(ENTRA FABIA JUSTO CUANDO BACO SE VUELVE A METER EN LOS PANELES. MOMENTO
DE DESENCUENTROS HASTA QUE SE QUEDAN ASOMADOS A AMBOS LADOS DEL 2º
PANEL)

EL COMENDADOR

La prudencia en el trazar,
el ingenio en el fingir
y la gracia en el decir,
todo es en mi singular;

FABIA
Pues ya vengo a que me mandes,
y perdona si he faltado.

(BACO COGE TORPEMENTE EL PERGAMINO DONDE ESCRIBIÓ)

ni competir ni igualar
podrá humana suficiencia
con mi rara elocuencia;
que me hizo la excelsa mano
un prodigio soberano

32
de ingenio, gracia y prudencia.

BACO (Leyendo con dificultad del pergamino. Cada vez que lo suelta para hacer algo con la
mano se le enrolla cómicamente)
Ya has visto a estas dos amantes...
estas dos mis pretendientes?

FABIA
Sí, señor.

EL COMENDADOR

Mortales que aún no vivís

y ya os llamo yo mortales,

BACO (sigue leyendo)

Buenos talles
tienen las dos.
Y muy buenos.

EL COMENDADOR

pues en mi concepto iguales

antes de ser asistís;
aunque mis voces no oís,
venid a aquestos vergeles,
que ceñido de laureles,
cedros y palma os espero,
porque yo entre todos quiero
repartir estos papeles.

EL COMENDADOR TIRA BILLETES

FINEA Y ÁNGELA RECOGEN EL DINERO QUE TIRA EL COMENDADOR. ÁNGELA -
MEDIO CUERPO EN LA PLATAFORMA.

33
BACO (aún leyendo)
No quiero determinarme
sin tu consejo. ¿Con cuál
te parece que me case? (haciendo pito pito gorgorito)
(tira el papel detrás de él)

FABIA
Pues qué consejo, señor, puedo yo en las cosas darte que consisten en tu gusto…

(Caminata rara de BACO, que se golpea con el panel que gira al ir a salir FABIA. BACO queda
fuera de los paneles)

BACO
Infeliz soy y dichoso
en un tiempo, pues combaten
a mi pecho, entre imposibles,
amantes neutralidades.

FABIA
Enamórala, Señor,
pues tan rendida la ves,

BACO
¡Ay, Fabia, que no me atrevo!

FABIA
¿Melindres gastas también? (Empujo a Baco hacia la plataforma)

(BACO va hacia la plataforma. Entre las caminatas raras y el empujón que le han dado se tropieza
y cae sobre el pie de TISBEA/RAQUEL. Lo huele y se espanta. Se incorpora y hace gestos a FABIA
para que se lleve esa cosa del suelo)

BACO
¡Fabia! ¡Fu! ¡Fu!

34
(FABIA no sabe bien qué hacer. BACO lanza un ultimatum y FABIA se lleva a RAQUEL “perdone
señorita, me la tengo que llevar” de la mano y RAQUEL se va llorosa)
T: FABIA ME AYUDA A LEVANTARME Y ME VOY A SENTARME A LAS ESCALERAS
A SEGUIR LLORANDO Y LÚGRUBE

(Campanilla se levanta con Tisbea y ayuda a Fabia a sentar a Tisbea en la 1ª escaleras,

salgo de escena. Fabia sale por paneles)

ÉL COMIENZA NERVIOSO Y EXCITADO A SEDUCIRLAS, GESTUALMENTE Y CON

SU CANTO LÍRICO. LE ATACAN LAS CAMINATAS RARAS POR LOS NERVIOS.

BACO SE DESESPERA, HABLA SOLO Y CANTA LA CANCIÓN LÍRICA “NON SO PIU

COSA SON”. LO VEN LAS MUJERES Y LO RECHAZAN , PRIMERO COMEDIDAS Y
LUEGO A RISOTADAS A BURLARSE DE ÉL (IMPRO DEL CÍRCULO QUE HICIMOS).

BACO
¡Oh! ¡Quién con vida se hallara (BACO se abre a izquierda)
y a vuestros pies la pusiera, (BACO tira del pie de Ángela y se lo acerca para besarlo)
que yo por vos me muriera (BACO tira el pie a la basura y circula por borde plataforma
hacia su derecha)
aunque nadie me matara! (BACO se queda en centro trasero plataforma y dice verso a
público grandilocuente)
Mas siempre os lleváis la palma (BACO declamación exagerada como los antiguos)
de ser mi dulce homicida; (BACO imitación tragedia barata. Se quita sombrero y estira
brazo)
pues ha de quitar la vida (BACO empieza reverencia con sombrero)
por fuerza, quién roba el alma. (BACO termina reverencia a mujeres. Baja con “alma”)

(BACO canta “non so piu” como si fuera un espectáculo. Va hacia ellas y hacia atrás con
caminatas raras da la vuelta a la plataforma. Flipando de lo guay que es. Excitación.
Termina con lunges con pie izquierdo delante y mirándolas. Se queda en el extremo
opuesto de la plataforma mirándolas y esperando el aplauso pero llegan las risas)

35
(LAS DEMÁS tiran dinero a BACO al terminar de cantar y él se ofende. Coge el billete
incrédulo y lo tira con desprecio. Le dan andares raros nerviosos buscando qué hacer. Ir
hacia las mujeres y TEXTO)

Agora conozco, hermosa señora, (BACO declama como tragedia antigua)

que no solamente viene
el sol de las orientales (BACO brazo derecho hace aspa grande circular guitarra eléctrica
y a calabera de Shakespeare)
partes, pues de vuestros ojos (BACO caminata rara en lunge)
sale con rayos mas rojos
y luces pirámides; (BACO agotado hinca rodilla derecha y mano derecha)
pero si, cuando salís (Finea y Ángela huyen de Baco, que las persigue con los brazos estirados,
2 vueltas al Comendador)
tan gran fuerza traéis
el mediodía, ¿qué haréis?
(BACO se tropieza con la plataforma y cae con el pecho sobre plataforma y piernas fuera.
Pierde el sombrero)

ÁNGELA SUBE A LA PLATAFORMA - SALTITO. DIAGONAL.

DOÑA ÁNGELA
Pródiga estoy de colores.
Servidme de alfombra, flores;
sed, cristales, mis espejos (ÁNGELA se acerca a BACO y le lanza pañuelo a la cara y se le
enrolla) (otra opción es que le vaya enrollando el pañuelo en la cabeza mientras dice el texto
como si le estuviera seduciendo y al final le tira la cola del pañuelo a la cara. Esto facilita que
BACO se haga un lío con el pañuelo)

(BACO se hace un lío con el pañuelo. Cuando consigue deshacerse de él lo tira al suelo
con enfado

BACO (a las mujeres)

¿Tal agravio llegó a ver
y persevero en vivir? (BACO da un palmazo en la plataforma y se levanta de un brinco)

36
Sin duda es por carecer,
o de alma con que sentir,
o de vida que perder.

(BACO dice TEXTO con andares raros, cambios de piernas, pasitos cortos, temblores…)
Cuando a esta injusta tirana
con mayor fineza adoro,
hallo que quiere, liviana,
al amante de su hermana,
que claro está que es el otro (BACO señalando al comendador sacudiendo mano con
desprecio)
¿Que este ultraje sufra aquí
mi dolor?
¡Ah, ingrata fiera!,
ya que me dejas así,
¿no me dejaras, siquiera,
por quien te quisiera a ti?
Que aunque tan ingrata estás, (BACO se para en pose de esgrima, encara a mujeres)
es tan noble mi despecho,
que juzgo que siento más (BACO saca espada/maza de pizza)
que los celos que me das,
la ofensa que a ti (BACO estocada a ÁNGELA) te has hecho. (Ángela recibe puñalada.
Inicialmente le da dolor pero se transforma rápidamente en asco hacia BACO. Huye hacia el
Comendador)

(BACO se queda en posición de golpe recto, desesperado mirando a público y a Fabia en

busca de confort)

LAS MUJERES ENTRE ELLAS

“¿Qué enfermedad tiene?”

(BACO pierde la compostura, se muestra vulnerable, gira sobre sí mismo. Andares raros
de miedo. Lloriquea.)

37
38
 ESCENA 4

(FABIA Deja la canasta y ayuda a Baco, le coloca el sombrero y le quita la espada, se lo

lleva a la esquina izquierda del primer término)
FINEA Y ÁNGELA EN ESCENA JUNTO AL COMENDADOR
FABIA
No te aflijas, moscatel,
ten ánimo, que aquí trae
Fabia tu remedio. Toma. (Le da un pergamino)

BACO (abre pergamino y lo empieza a mirar con atención. Escrutador. Extrañado.

Recupera la compostura)
¡Papel!

FABIA
Papel.

BACO
No me engañes.

FABIA
Es tu amoroso romance.
...
Amor
en los peligros enseña
una luz por donde el alma
posibles remedios vea.

BACO
Éste ¿es remedio posible?

FABIA

39
Déjame a mí tu suceso (FABIA Me llevo la espada. Coje la cesta. Polvos mágicos mirando
el público. Giro detrás de las escaleras, paso por paneles y me voy hacia la derecha)
Doña Inés ha de ser tuya.

BACO (todo en ¾ abierto a público. Sensual pero sin tocarse. Decirlo yendo a un Gollum.
Encogiéndose. Babeando. Se enronca la voz)
Morenas, pelirrubias, gordas, flacas,
unas mudas de lengua, otras urracas,
discretas, mentecatas, bachilleras,
airosas en las burlas y en las veras;

hay romas, hay pioquintas,

unas que se contentan con dos cintas,
y otras como tarascas de dineros,
que engullen mayorazgos por sombreros;
unas piadosas, y otras socarronas

(BACO se vuelve a estirar y triunfante. Al público como si fuera a tocar a alguna mujer de
la primera fila. Ruido de sober. Manotazo.) pero en siendo mujeres, sean morenas,
sean blancas o no, todas son buenas.

(BACO se mete por detrás de la escalera y se va mirando a la chica del público. Se va

detrás de los paneles espiando a FABIA con INÉS)

(fabia se acerca a Doña Ines por detras y se la lleva con ella, a mitad de camino le echa
los polvos mágicos)

FABIA
iAy! Dios os deje gozar
tanta gracia y bizarría,
tanta hermosura y donaire;
que cada día que os veo
con tanta gala y aseo

40
y pisar de tan buen aire,
os echo mil bendiciones
Doña inés se sube a la plataforma y se queda en el centro
INÉS
Dime, Fabia, a lo que vienes.

FABIA
Me admiro de que no estéis
enamorada. ¿No hacéis, niña,
alguna oración para casaros? (Suelta la cesta. Toca los polvos)

INÉS
No, Fabia.
Eso siempre será presto.

FABIA
La fruta fresca, hijas mías, (Movimiento de dedos hacia ella, conjurando y al público)
es gran cosa, y no aguardar
a que la venga a arrugar la brevedad de los días.
Pues yo os prometo (Diva)
que fue tiempo en que tenía (Seductora)
-mi hermosura y bizarría
más de algún galán sujeto.
¿Quién no alababa mi brío?
iDichoso a quien yo miraba! (Público)
Pues ¿qué seda no arrastraba?
iQué gasto, qué plato el mío! (Hacia a ella misma) aplaude
Pasó aquella primavera,
no entra un hombre por mi casa;
que, como el tiempo se pasa,
pasa la hermosura. (Hacia Doña Ines) Asustada mira al público haciendo gestos de “No”
con la cabeza

DOÑA INÉS

41
Espera,
¿qué es lo que traes aquí? Me agacho en la parte derecha de la plataforma al lado de la
cesta que trae fabia

FABIA
Niñerías que vender (Le atraigo con los dedos. Conjurando)
para comer, por no hacer cosas malas.
Siempre mi rosario y misa:
eso, cuando tengo de prisa, que si no…

DOÑA INÉS
Y esto ¿qué es? Hago el amago de coger una carta pero Fabia se adelanta y coge la
cesta

FABIA
No lo mires, aunque estés con tanta curiosidad. (Retiro la cesta. Se asusta doña ines)

DOÑA INÉS
¿Qué es, por tu vida? Me levanto del suelo de la plataforma
Un papel hay aquí.

FABIA
Diste con él, cual si fuera para ti, (acerco un poco disimulada la cesta a doña ines)
Suéltalo, no lo has de ver,
bellaquilla, curiosilla.

DOÑA INÉS
Da el papel...

(En proscenio. Al público)

FABIA
Hay en la villa
cierto galán bachiller que quiere bien a una dama;

42
prométeme una cadena
porque le dé yo, con pena de su honor, recato y fama.
Aunque es para casamiento,
no me atrevo. Haz una cosa por mí,
doña Inés hermosa, que es discreto pensamiento:
respóndeme a este papel,
y diré que me lo ha dado su dama.

INÉS
Bien lo has pensado, Cojo el papel
si pescas, Fabia, con él
la cadena prometida.
Yo quiero hacerte este bien.

FABIA (Gesto de triunfos, grandes)

Tantos los cielos te den,
que un siglo alarguen tu vida.
Lee el papel.

INÉS
¡Válgame el cielo!, que leo, es él…. Leo la carta y me excito
Allá dentro,
y te traeré la respuesta!

FABIA (le tiro los polvos. Me voy donde esta Baco. Él ha terminado de pajearse. Salgo
de escena por la izquierda de público)
¡Apresta,
fiero habitador del centro,
fuego accidental que abrase
el pecho desta doncella!

BACO, QUE HA ESTADO ESPIANDO DESDE DETRÁS DE UNA PARED – PANEL LE

SUSURRA CANTANDO LÍRICO Y ALGUNAS FRASES DE AMOR.

43
CADA UNO ESTÁ DETRÁS DE UNA MISMA PARED PANEL, LE HACE CREER QUE ES
SU ENAMORADO Y ELLA SE DEJA LLEVAR POR LOS INSTINTOS SENSUALES Y
SEXUALES Y, SIN VERSE LAS CARAS, SIN DESVELAR SU IDENTIDAD REAL,
TIENEN UN ENCUENTRO SEXUAL FURTIVO. PARA DOÑA INÉS, ES SU
ENAMORADO. ELLA SIENTE UN ÓRGASMO.

BACO
HACIÉNDOSE UNA PAJA, TARTAMUDEANDO

“¡Oh! ¡Quién con vida se hallara

y a vuestros pies la pusiera,
que yo por vos me muriera
aunque nadie me matara!”

DOÑA INÉS LO OYE Y CREE QUE ES SU AMADO QUE LE RESPONDE. SE VA

ACERCANDO A LA PARED VENTANA, SE APOYA SOBRE ELLA EXCITADA Y LE
HABLA A ÉL. MIENTRAS SE TOQUETEAN A TRAVÉS DEL PANEL PARED

BACO
Agora
conozco, hermosa señora,
que no solamente viene
el sol de las orientales
partes, pues de vuestros ojos
sale con rayos más rojos
y luces pirámides
estoy en primer termino y voy con la oreja hacia el panel de detrás.
Juego de teta, culo, manos abiertas
DOÑA INÉS

Ruiseñor amoroso cuyo llanto

no hay roble que no deje enternecido,
¡oh si tu voz cantase mi gemido,
oh si gimiera mi dolor tu canto!

44
¡Acomoda en tu pico mis querellas, (Salgo a escena) Levanto el pie derecho y Baco me lo
coge hasta que me corro
que si las dices a quien tierno adoro,
con tu voz llegarás a las estrellas!

CAMPANILLA LE TRATA DE ADVERTIR QUE NO ES ÉL, PERO ELLA NO LA

ESCUCHA.
Me quedo delante del panel excitada y cansada mientras campanilla me regaña
CAMPANILLA
Mísera y desventurada!
Bienaventurado era
aquel en quien confiaba,
Pues amarga la verdad,
quiero echarla de la boca;
y si al alma su hiel toca,
esconderla es necedad.
( Me acerco a Doña Inés y digo texto mientras la miro y acaricio en el aire)
Dios mío, mi alma os tenga,
para hacer un dulce nido
adonde más la convenga.
(Salgo de escena)

DESPUÉS DE FOLLAR HABLA SOLA

DOÑA INÉS

En una noche oscura,

con ansias, en amores inflamada,

¡oh dichosa ventura!,

salí sin ser notada

estando ya mi casa sosegada.

45
A oscuras y segura,

por la secreta escala, disfrazada,

¡oh dichosa ventura!,

a oscuras y en celada,

estando ya mi casa sosegada.

En la noche dichosa,

en secreto, que nadie me veía,

ni yo miraba cosa,

sin otra luz y guía

sino la que en el corazón ardía.

Aquésta me guiaba

más cierto que la luz de mediodía,

adonde me esperaba

quien yo bien me sabía,

en parte donde nadie parecía.

¡Oh noche que guiaste!

¡oh noche amable más que el alborada!

¡oh noche que juntaste

Amado con amada,

amada en el Amado transformada!

DOÑA INÉS:
La vida, señor,

46
me has dado; y pues a tu cuenta vivo,
eternamente seré
esclava tuya

Doña inés se va por el panel en busca de Baco

47
 ESCENA 5

FINEA, DOÑA ÁNGELA Y EL COMENDADOR BAILAN HASTA EL

ÉXTASIS EN LA PLATAFORMA. APAGÓN. DESPUÉS SEGUIMOS
RECOSTADOS EN EL MISMO SITIO

(ENTRA LAURENCIA A LA FIESTA, ES FORASTERA, NO LA CONOCE NADIE. ELLA

SE IMPONE DE ALGÚN MODO, CON SU BELLEZA Y DESPARPAJO.LA CRITICAN EN
SUSURROS POR LO BAJO)
(LAURENCIA aparece arriba en la plataforma junto al cuarto de baño, observado la
situación.Mira al público para imponerse)
LAURENCIA
Vengo tal,
que mi diferencia os pone
en contingencia quién soy.
Dejadme entrar, que bien puedo,
si no a dar voto, a dar voces.
(mientras digo este texto voy mirando a público y mirando al las chicas y el comendador
con ira y desparpajo) cuando lo acaba se decide a bajar, recorriendo toda la plataforma,
baja la escalera que está a su izquierda.)
se sitúa en el primer termino derecho y coje el espejo y se llevandolo con ella al otro
extremo, poniéndose detras de él para decir el texto.
¡Cuántas mozas en la villa, (Finea y Ángela miran la miran con asco)
del comendador fïadas,
andan ya descalabradas!
(se coloca las tetas, el chaleco, saca culo, se arregla el pelo, se pone de perfil, mientras el
comendador va diciendo su texto)

(ENTRA EN LA FIESTA Y COMIENZA A BAILAR SOLA, LLENA DE PLACER Y

LIBERTAD, DELANTE DE LAS TRES MUJERES Y EL COMENDADOR.
CLARAMENTE INTENTA CALENTARLO. ÉL SE SORPRENDE Y SE LEVANTA. LAS
OTRAS INTENTAN RETENERLO PERO NO LO CONSIGUEN.

48
LAURENCIA HA CAPTADO TODA SU ATENCIÓN.
ÉL LE OFRECE TODO LO QUE TIENE ELLA LO RECHAZA Y TEXTO DE LAURENCIA
MONÓLOGO DONDE LE DENIGRA Y SE BURLA, DEJÁNDOLO PLANTADO Y SE LE
DECLARA A MARCELA, JUNTO A ÉL.)

COMENDADOR
¿Quién es esta diosa humana,
a cuyos divinos pies
postra el cielo su arrebol?
¿Quién es esta mujer bella? (En ese momento Marcela, entra por la derecha apresurada,
y le responde que no con la cabeza)
(LAURENCIA se queda quieta diciendo el siguiente verso, mientras mira al comendador y
mira al público)
LAS DAMAS EMPIEZAN A LEVANTARSE E IRSE FUERA DE LA PLATAFORMA
Seductora reproduce este texto, como si lo estuviera acariciando cuando en verdad lo
esta manipulando y se está riendo de él.
LAURENCIA
¿Pensaste, ¡ay de mí!, que fuera
mi decoro tan liviano
tan fácil mi estimación,
mi sentimiento tan vano,
mi tormento tan villano
con sólo hallarme en tus brazos,
vencida de tus traiciones,
forzada de tus agravios?
Mas ¿Qué ha de hacer un hombre,
Que no tiene de humano más que el nombre?
Atrevido, inhumano,
Cruel, soberbio, bárbaro y tirano,
Nacido entre fieras?

COMENDADOR:
Para sufrir el desdén
que me trata desta suerte,

49
pido al amor y a la muerte
que algún remedio me den.
Al amor, porque también
puede templar tu rigor
con hacerme algún favor;
y a la muerte, porque acabe
mi vida; pero no sabe
la muerte, ni quiere amor.

LAURENCIA:
Que amor que pierde el honor
El respeto, es vil deseo
Y siendo apetito feo, se va acercando al comendador.
(Mirando al público a la izquierda del espejo)
No puede llamarse amor.
Amor se funda en querer
(En “amor” sube a la plataforma con pie izquierdo como una diosa)
Lo que quiere quien desea;
Que amor que casto no sea,
(Alargando brazo como si fuera a tocar la mano del comendador, seduciendole por
completo con su voz y mirada)
Ni es amor ni puede ser.
(Rápidamente retira la mano y lo rechaza empujándolo, acercando su brazo al pecho y
cambiando de tono)

(LAURENCIA se fija en MARCELA, y se le declara.)

(LAURENCIA se muestra seductora en todo momento en estos versos, mirando de reojo
a Marcela por encima del hombro, recogidita todo lo dice desde la verdad absoluta)
LAURENCIA:
Agora conozco, hermosa señora,
que no solamente viene
el sol de las orientales
partes, pues de vuestros ojos

50
sale con rayos más rojos
y luces pirámides;
pero si, cuando salís
tan gran fuerza traéis
el mediodía, ¿qué haréis?
(En “al medio día” Mira a Marcela y en “qué haréis”va hacia ella)

MARCELA LE RESPONDE COGIÉNDOLE DE LA MANO Y HACIÉNDOLE UNA

REVERENCIA COMO MUESTRA DE ACEPTACIÓN.
(Mientras el comendador habla, Marcela y Laurencia se acarician haciendo ver que hay
amor de verdad entre ellas)
COMENDADOR:
Por qué desgraciadas razones
encuentro yo, tu rechazo,
tan agraviador como tu mano,
tan pervertido como tu lazo (Marcela mira al comendador asustada)
(En pervertido Laurencia mira a Marcela y con gestos le dice que no se preocupe, que ella
la va a proteger del comendador y ella va a saber defenderse de él)
con una criada absurda
y mi fracaso.

LAURENCIA
Por muchas razones,
(Mira al comendador)
y sean las principales:
(se dirige a las joyas y las coje con rabia)
porque intentas comprarme (Marcela intenta detenerle pero no demasiado)
(las va presionando con su manos como si quisiera reventarlas)tirano, traidor, en tanto
que
(En “traidor” va tensado la mano como si le estuviera aplastando la cara con las joyas en
la mano)
me entregas una joya,
( en “una joya” le tira el saco al comendador en la cara se para frente a él y le pasa por
encima)

51
COMENDADOR
Calla necia,
que sólo por ser mujer
no te echo por la escalera

LAURENCIA
¿Qué desatinos enormes,
qué palabras, qué amenazas,
(Se burla de él y vuelve de nuevo a 1er término izquierda)
y qué delitos atroces,
(Coje el dinero, lo mira y lo desprecia)
por rendir mi castidad
a tus apetitos torpes?
(De espaldas al público)
¿Vosotros sois hombre noble?
(Se va a subir al sillón del comendador con la mano que mira al público se sube la cola, le
ayuda Marcela con amor)
(Marcela le ayuda a subir al sillón)

LAURENCIA
Que solas mujeres cobren
(Marcela le toca sexualmente, metiendo las manos entre las faldas)
(En “Cobren” Marcela la ayuda sexualmente, se comienza a toquetear y se va levantando
la falda, con las manos se sostiene la falda)
La honra destos traidores,
Hilanderas, maricones,
(Primero manos a piernas y vulba, toco pecho, ofrezco tetas, abro brazos)
Amujerados, cobardes!
(Marcela es arrastrada por el comendador y ambos salen hacia la derecha, fuera del
todo)
(EL COMENDADOR INDIGNADO VUELVE CON LAS OTRAS, LLEVÁNDOSE A
MARCELA, SIN DEJARLA REACCIONAR, QUIZÁS CON ALGUNA ACCIÓN CON UN
OBJETO PARECIDO A UN BASTÓN O FUSTA QUE SUELEN USAR. FINEA Y ÁNGELA

52
SIGUEN AL COMENDADOR Y SALEN DE ESCENA. VEMOS A BACO ACERCARSE A
RAQUEL / TISBEA A CHARLAR.)
T: ANTERIORMENTE HE GATEADO HASTA LO MÁS ALTO DE LAS ESCALERAS.
ESTOY AGUANTANDOME LAS LAGRIMAS DESPUÉS DE HABER OBSERVADO
TODAS LAS ESCENAS. CUANDO BACO ME HABLA ROMPO A LLORAR CON MI
MONÓLOGO
BACO
¿Qué te perturba, hermosura?

ROMPO A LLORAR Y VOY BAJANDO POCO A POCO LAS ESCALERAS SIN MIRAR
A BACO
TISBEA
Cuando gobierna
la fuerza de la pasión,
no hay discurso cuerdo
en quien ama; pero yo,
mi razón, que mi amor no,
voy siguiendo mi destino HE BAJADO YA DE LAS ESCALERAS Y HAGO GESTO AL
PÚBLICO. ME DIRIJO HACIA LA PLATAFORMA
Amar por invención de amor
por pesarme que, siendo más hermosa,
no fuese en ser amada tan dichosa
Estoy sin ocasión desconfiada
celosa sin amor, aunque sintiendo
debo de amar, pues quiero ser amada.
Ni me dejo forzar ni me defiendo;
darme quiero a entender sin decir nada;
entiéndame quien puede, yo me entiendo.
ME DEJO CAER CON MEDIO CUERPO FUERA, EN EL CENTRO DE LA
PLATAFORMA

BACO
Buen señor sería yo para ti,
dulce doncella desolada.

53
Entre otros muchos trofeos,
y no sin causa el primero
de todos mis triunfos llamo
éste, Señora, que amante tierno
de la belleza plena, veo
su belleza y valor inmenso. ME TOCA Y HACE QUE LEVANTE LA VISTA HACIA ÉL,
DESEOSA Y ACERCÁNDOME CADA VEZ MÁS

Los prodigios, los portentos

que de mí canta la Fama,
sin otros que no refiero
o porque son muy sabidos
o porque ya no me acuerdo;
porque como no pensé
jamás hacer lista de ellos,
nunca tuve de contarlos
cuidado, sino de hacerlos.
ME TOCA EL CULO Y, AUNQUE SIEMPRE CON TONO DE DESEO, ME ALEJO,
LEVANTÁNDOME, DE ÉL. NO ESTOY OFENDIDA, PERO ME HAGO UN POCO LA
DIGNA. CON SUBTONO DE DESEO. ME REFIERO A ÉL, MIRÁNDOLO.
TISBEA
¿Es mi vanidad tan humilde,
mi tormento tan villano
y mi proceder tan otro,
que me hubiera consolado
de haber en un dia perdido
esposo, casa y estado,
honor y reputación,
con sólo hallarme en tus brazos,
vencida de tus traiciones,
forzada de tus agravios?
LE RETIRO LA MIRADA Y MIRO HACIA OTRO LADO
BACO

54
Sirva mi altivez, mi sangre,
mis blasones, mis trofeos,
de que quedes de tu enojo
dignamente satisfecha.
NO LE MIRO. SIGO HACIENDOME LA DIGNA, AUNQUE A VECES LE MIRE DE
REOJO.
SE RETIRA UN POCO DÁNDOSE CUENTA DE QUE TISBEA NO ES TAN FÁCIL COMO
PENSABA. SE PONE A PENSAR EN CÓMO ABORDARLA. DE PRONTO SE LE
OCURRE HACERSE EL VÍCTIMA POR HABER SIDO RECHAZADO Y SE TIRA AL
SUELO Y SE ARRASTRA A GATAS, ACERTANDO EN APELAR AL COMPLEJO DE
SALVADORA DE TISBEA.

BACO
¿Tal agravio llegó a ver
y persevero en vivir?

Cuando a esta injusta tirana

¿Qué este ultraje sufra aquí

mi dolor?
¡Ah, ingrata fiera!,
Muerto soy.
LE MIRO ASUSTADA

TISBEA
¿Cómo, si andáis?

BACO
Ando en pena, como veis.

TISBEA
Mucho habláis.

BACO
Mucho entendéis.

TISBEA SE EMPIEZA A TRAGAR LA ASTUCIA DE BACO

55
TISBEA
¡Plega a Dios
que no mintáis! ME ACERCO A ÉL
Reparo en que fue castigo
de amor el que he hallado en ti. ME ARRODILLO A SU LADO, FUERA DE LA
PLATAFORMA

BACO
Si vivo, mi bien,
en ti, a cualquier cosa me obligo.
Aunque yo sepa perder
en tu servicio la vida,
la diera por bien perdida,
y te prometo de ser tu esposo. EXTIENDO LA MANO PARA CASI TOCAR LA SUYA

TISBEA
Soy desigual a tu ser.

BACO
Amor es rey que
iguala con justa ley
la seda con el sayal.

TISBEA
Casi te quiero creer,
mas sois los hombres traidores. MIRO A PÚBLICO

BACO
¿Posible es,
mi bien, que ignores
mi amoroso proceder?
Hoy prendes con tus
cabellos mi alma. ME LEVANTO Y SUBO LA PLATAFORMA ACERCÁNDOME A ÉL
POCO A POCO, CON EL BRAZO TODAVÍA EXTENDIDO

TISBEA
Yo a ti me allano bajo la palabra y
mano de esposo. LE COJO LA MANO CON FUERZA

BACO
Juro, ojos bellos,
que mirando me matáis,

56
de ser vuestro esposo.

TISBEA
Advierte,
mi bien, que hay Dios y
que hay muerte. ME ALEJO UN POCO PARA ADVERTIRLE

BACO
(Qué largo me lo fiáis!)
[Ojos bellos, mientras viva,]
yo vuestro esclavo seré,
ésta es mi mano
y mi fe.

TISBEA
No seré en pagarte [esquiva].

BACO
Ya en mí mismo no sosiego.
ME ACERCA A ÉL Y EMPIEZA A OLERME, MIRARME Y SOBARME. ME VA
LEVANTANDO LA FALDA. YO CASI ORGASMICA.
TISBEA
Ven, y será la cabaña
del amor que me acompaña,
tálamo de nuestro fuego.
Entre estas cañas te esconde,
hasta que tenga lugar.

ELLA LE CREE Y SE SIENTE CULPABLE Y CONMOVIDA. LO RECOGE DEL SUELO Y

LE ACARICIA LA CARA. ÉL LE PROPONE ALGO AL OÍDO Y COMIENZA A METERLE
MANO, ELLA SE DEJA LLEVAR ALEGRE Y CONFIADA.

BACO
¿Por dónde tengo de entrar?

TISBEA
LE LEVANTO LA CABEZA CON AMBAS MANOS ACERCANDOLO A MI CARA
Ven y te diré por dónde.
Gloria al alma,
mi bien, dais.
Esa voluntad te obligue,
y si no, Dios te castigue.

57
SEÑALO AL CIELO MIENTRAS ÉL BUSCA EL LUGAR. ME SUBO A SU ESPALDA
PATALEANDO Y NOS PONEMOS DETRAS DE LA TELA PARA FOLLAR.
BACO
(¡Qué largo me lo fiáis!)

FINEA TOCA EL VIOLÍN Y DOÑA INÉS LA VIOLA. CANCIÓN LÚGUBRE DE FUNERAL.

BACO Y TISBEA SE METEN DETRÁS DE LOS PANELES. ENCUENTRO FÍSICO, EN

SOMBRAS. ELLA LO DESEA PERO ÉL SE SOBREPASA Y ELLA NO LO LIMITA PERO
SE LA VE INCÓMODA, ALGO ABUSADA. HACEMOS LA ESCENAS AL RITMO DE LA
MÚSICA (PRIMERO MAMADA, DESPUÉS CULO Y DESPUÉS CABALLITO PARA
TERMINAR) ME SUELTA DANDOME UNA VUELTA Y SALGO TOTALMENTE
DESTROZADA PARA EMPEZAR EL MONÓLOGO ELLA SALE ACOMODÁNDOSE LA
ROPA, SOLA Y SOLLOZANTE MEDIO CORRIENDO, ESCAPANDO. VA HABLANDO
SOLA Y SE VA ENFADANDO PORQUE SE ESTÁ DANDO CUENTA DE TODAS LAS
SEÑALES QUE NO HA SEGUIDO. NO HA SEGUIDO SU INSTINTO. ESTÁ ENFADADA
CONSIGO MISMA Y CON LOS HOMBRES, UNA VEZ MÁS.

SALGO MUY DESARREGLADA Y CONFUSA. ME VOY YENDO A PRIMER TERMINO

IZQ Y DIGO MONOLOGO HACIA EL PUBLICO Y DIRIGIENDOME A LA CABAÑA. ME
VOY YENDO A LA PLATAFORMA PARA TUMBARME SOLLOZANTE
TISBEA
Repicad a fuego, amigos,
que ya dan mis ojos agua.
Mi pobre edificio queda
hecho otra Troya en las llamas,
que después que faltan Troyas,
quiere amor quemar cabañas. ME VOY A LLORAR A LA PLATAFORMA TIRADA
Mas si amor abrasa peñas,
con gran ira y fuerza extraña,
mal podrán de su rigor reservarse humildes pajas.
¡Fuego, zagales, fuego, agua, agua!
¡Amor, clemencia, que se me abrasa el alma! ME LEVANTO DE LA PLATAFORMA
¡Ay choza, vil instrumento de mi deshonra, y mi infamia!

58
¡Cueva de ladrones fiera, que mis agravios ampara! ME VOY PARA LA ESCALERA
DONDE SE ENCUENTRA LAURENCIA. SUBO LA ESCALERA A CUATRO PATAS
¡Fuego, zagales, fuego, agua, agua!
¡Amor, clemencia, que se me abrasa el alma! BUSCO CONSUELO EN LAURENCIA.
BAJO LAS ESCALERAS CORRIENDO PARA GRITAR AL PÚBLICO EN PRIMER
TÉRMINO DCHA
Yo soy la que hacía siempre
de los hombres burla tanta.
¡Que siempre las que hacen burla,
vienen a quedar burladas! ME VOY DIRIGIENDO A PRIMER TERMINO IZQ. ME PARO
EN EL CENTRO.
Engañóme el caballero
debajo de fe y palabra
de marido, y profanó
mi honestidad y mi cama.
Gozóme al fin, y yo propia
le di a su rigor las alas.

PAUSA LARGA Y SE CAE AL SUELO DESCONSOLADA.

ME VOY PARA PRIMER TERMINO IZQ
Seguilde todos, seguilde.
Mas no importa que se vaya,
que en la presencia de todos,
he de pedir venganza.
¡Fuego, zagales, fuego, agua, agua!
¡Amor, clemencia, que se me abrasa el alma!
ACABO TIRADA EN EL SUELO DESOLADA. LAURENCIA ME VE Y SE ACERCA A
MI.

LAURENCIA LA VE Y ESCUCHA Y VA A AYUDARLA.

LAURENCIA
¡O quien pudiera dar voces,
y romper con el silencio

59
cárceles de nieve, donde
está aprisionado el fuego.
(Diagonal se levanta arriba de la escalera, se pone de pie)
¡Triste del que pena y calla!
Más, ¡Vive el cielo, que en el
me he de vengar de este ingrato!
(Me cojo la cola y comienza a bajar las escaleras con prisa, la cola limpia la plataforma.
En “ingrato” señala al comendador)
Vamos tras él nosotras,
Porque vamos desesperadas
y podrá ser que vayamos
Buscando mayor desgracia.( tisbea le tira un pelotazo a laurencia y a tisbea y empieza a
jugar con campanilla)
(Atraviesa plataforma circular, y se queda tumbada junto a tisbea en “desgracia”
comienzan los pelotazos”
(Salgo aqui en forma de triangulo en cuclillas)
CUANDO LA ESTÁ TRATANDO DE LEVANTAR, APARECE VITO / TISBEA JUGANDO
AL FÚTBOL Y LES GOLPEA ACCIDENTALMENTE CON LA PELOTA, UNA Y OTRA
VEZ. ESO DE A POCO, SE CONVIERTEN EN UN PARTIDO DE PELOTA, DONDE LAS
TRES DAMAS DIGNAS SE SUMAN A PATEAR INTENCIONADAMENTE A LAS
MUJERES EN EL SUELO, DEVOLVIÉNDOLE LA PELOTA. VITO / TISBEA NO PERCIBE
LA SITUACIÓN DE DOBLE SENTIDO, SÓLO DISFRUTA Y FESTEJA EL JUEGO
CONJUNTO DE PELOTA, IGUAL QUE CAMPANILLA. ( Paso los balonazos de Tisbea,
rodeo a Ana cuando se acerca a mi, me quedo en el primer escalon haciendo mis cosas)
( Me levanto y me voy jugando con Tisbea)

EL COMENDADOR LAS DETIENE Y PROTEGE A LAURENCIA Y TISBEA DE LOS

APALEAMIENTOS. UNA VEZ LAS LIBERA, INTENTA APROVECHARSE DE SU
DEUDA. SE HA OBSESIONADO CON LAURENCIA, TRAS SU RECHAZO PERO
QUIERE QUE ELLA LE ELIJA COMO MERECE, NO FORZARLA.
(cuando entra el comendador me voy por el panel de detras riéndome como una niña)
(Mientras LAURENCIA ayuda a Tisbea pero atenta a las palabras del comendador)
TODA ESTA ESCENA LA MIRO DESDE EL SUELO, SORPRENDIDA Y ASUSTADA.
ADMIRO A LAURENCIA

60
COMENDADOR
A Dios, zagala, pluguiera
que en el agua me anegara
para que cuerdo acabara
y loco en vos no muriera;
que el mar pudiera anegarme
entre sus olas de plata
que sus límites desata,
mas no pudiera abrasarme.
Gran parte del sol mostráis,
pues que el sol os da licencia,
pues sólo con la apariencia,
siendo de nieve abrasáis.

LAURENCIA LE HACE CREER QUE LO ACEPTA Y LE ACEPTA REGALOS

LAURENCIA
¿Qué haré yo
para lograr mi hermosura?
(Está abajo de la plataforma mientras que el comendador está arriba ella comienza a
seducirlo, y se va levantando y colocándose junto a él sin mirarle mucho)
EL COMENDADOR LE OFRECE UN COLGANTE
(mientras se acerca a él creyendo que le va a besar)
ÁNGELA LES CONTEMPLA JUNTO A MARCELA

LAURENCIA
Pródiga estoy de colores.
Servidme de alfombra, flores;
sed, cristales, mis espejos.
(cierra los ojos, los abre y se saca del pecho un veneno, el cual echa sobre a boca y ojos
del comendador)

61
CUANDO VA A TOCARLA LE OFRECE UNA COPA. ES UN LAXANTE QUE LO ENVÍA
CORRIENDO AL BAÑO. ELLA SE BURLA DE ÉL.

LAURENCIA
Pues, ¿has tenido algún disgusto?
(Miro a Tisbea con complicidad)

MIENTRAS SE TOCA EL CULO PORQUE SE CAGA. ELLA SE BURLA Y RÍE DE ÉL

COMENDADOR
¡Valgame el cielo! (Marcela acude corriendo, mira hacia varios lados, sale y entra de escena
buscando nerviosa una solución. Sube por el lado derecho de las escaleras y golpea el váter, y
hace gestos con las manos que indican que no sabe qué hacer)
LAURENCIA ME LEVANTA Y NOS VAMOS AL LATERAL IZQUIERDO, MIRAMOS ESCENA
DESDE FUERA.

ESCENA 6

SEGISMUNDA, ENTRA AL BAILE, BUSCANDO UN WC CON URGENCIA POR UN

APRETÓN DE INTESTINO. AL MISMO MOMENTO QUE LE SUCEDE A EL
COMENDADOR.

AMBOS SE ENCUENTRAN INTENTANDO ENTRAR EN EL BAÑO. DUELO PARÓDICO

POR EL “TRONO WC”.
EL COMENDADOR ACTÚA DESAFIANDO A UN DUELO COMO ESPADACHÍN, PERO
AL DESENFUNDAR, VEMOS QUE ES CLOWN. LA ESPADA ES UN FIASCO DE
JUGUETE O PEQUEÑA O ABSURDA. USAN EL FLAMENCO Y EL TOREO EN CLOWN.
(Segismunda/o entra desde el público y atraviesa el escenario hasta llegar a la jaula,
trepando por las estructuras)
ESTAMOS LAS DAMAS FUERA DE LA PLATAFORMA VIENDO TODA LA PELEA Y
REACCIONANDO A ELLA

DURANTE LA LUCHA
(Marcela ve a Segismundo pasar y se queda observándole, desde la escalera)

62
COMENDADOR
Déjame pasar.
(Comendador me agarra el pie y le devuelvo una patada. Salto)

SEGISMUNDO (A la plataforma)
¿Pasar?
Por la punta desta espada. (señalando “pene”)
(Giro en la plataforma, haka maorí)

COMENDADOR
Morirás.

SEGISMUNDO
No importa nada.

COMENDADOR:
Mira que te he de matar.

SEGISMUNDO
¡Muere, traidor!
COMENDADOR
Desta suerte
muero.

SEGISMUNDO (en el sitio donde esté girando)

Si escapo [yo] desta,
no más burlas, no más fiesta.

COMENDADOR
Soy tirano
Y ya pretendes reducirme en vano

SEGISMUNDA

63
¿Por qué excelencias? (Acercándome a él)
Pero tú debes de ser como unos necios,
que piensan que en todo el mundo
su nombre por único se celebra,
y apenas lo sabe nadie.
(PELEA)
Lo cual consiste, Señor, (subiendo las escaleras, dirección WC) (Finea y Ángela huyen hacia la otra escalera)
si a buena luz lo atendemos,
en que no puede adquiriese
el valor, como los reinos.
pues, siendo todos los hombres
iguales, no hubiera medio
que pudiera introducir
la desigualdad que vemos,
como entre rey y vasallo,
como entre noble y plebeyo.

CAMPANILLA COME PALOMITAS DE MAÍZ Y MIRA EL ESPECTÁCULO JUNTO A LAS

MUJERES QUE SE RÍEN Y COMENTAN

SEGISMUNDA LO CONFUNDE CON ACROBACIAS Y REVOLOTEOS FEMENINOS Y

LE GANA EL “TRONO”
CUANDO SE SIENTA POR FIN EN EL WC, TIENE UNA REVELACIÓN
LUEGO LO CANTA EN SOUL.

SEGISMUNDA (me siento en el trono)

Es verdad. Pues reprimamos

esta fiera condición,

esta furia, esta ambición,

por si alguna vez soñamos:

Y sí haremos, pues estamos

en mundo tan singular,

64
que el vivir sólo es soñar;

y (apretón) la experiencia me enseña (cantando soul)

que el hombre que vive, sueña

lo que es, hasta despertar.

Sueña el rey que es rey, y vive

con este engaño mandando,

disponiendo y gobernando;

y este aplauso, que recibe

prestado, en el viento escribe,

y en cenizas le convierte

la muerte, ¡desdicha fuerte!

¿Que hay quien intente reinar,

viendo que ha de despertar

en el sueño de la muerte?

(Apretón) Sueña el rico en su riqueza,

que más cuidados le ofrece;

sueña el pobre que padece

su miseria y su pobreza;

sueña el que á medrar empieza,

sueña el que afana y pretende,

sueña el que agravia y ofende,

y en el mundo, en conclusión,

todos sueñan lo que son,

aunque ninguno lo entiende.

Yo sueño que estoy aquí

65
destas prisiones cargado,

y soñé que en otro estado

más lisonjero me ví.

¿Qué es la vida? Un frenesí.

¿Qué es la vida? Una ilusión,

una sombra, una ficción,

y el mayor bien es pequeño:

que toda la vida es sueño,

y los sueños, sueños son.

SONIDO DE LA CISTERNA.
(1-Me quedo en la puerta del WC)
(2-Bajo de la plataforma en la penumbra)

(Marcela espera al comendador y se van juntos, le acicala y le consuela)

OSCURO

ESCENA 7

BACO ESTÁ AMASANDO MASAS DE PIZZA SOBRE UN PEDESTAL Y CANTANDO

ÓPERA, INTERCALADO CON TEXTO.

BACO
Más si veis la perfección
que Dios me dio sin tramoya,
¿queréis que trate esta joya
con menos estimación?
¿Veis este cuidado vos?

66
Pues es virtud más que aseo,
porque siempre que me veo
me admiro y alabo a Dios.
Al mirarme todo entero,
tan bien labrado y pulido,
mil veces he presumido
que era mi padre tornero.

FABIA ESTÁ OFRECIENDO FLORES A LAS MUJERES. TIENE UNA CARTA DE AMOR
QUE ES PARA DARLE A LA MUJER ELEGIDA PARA BACO.
FABIA VA DANDO CARTAS A LAS MUJERES Y REPITE EL TEXTO DE ENGAÑO QUE
USA SIEMPRE (CONVERSACIÓN DE ANTES PERO MONOLOGUEADA)

FABIA (entro por la izquierda y me voy a hablar a las chicas que hay en escenas) (llevo
una carta de amor)
iAy! Dios os deje gozar
tanta gracia y bizarría, 1p
tanta hermosura y donaire; 2p
que cada día que os veo
con tanta gala y aseo
y pisar de tan buen aire,
os echo mil bendiciones 3p

Me admiro de que no estéis

enamoradas. ¿No hacéis,
niñas, alguna oración
para casaros?

La fruta fresca, hijas mías,

es gran cosa, y no aguardar
a que la venga a arrugar
la brevedad de los días.

Hija, el amigo y el vino.

67
¿Veisme aquí? Pues yo os prometo
que fue tiempo en que tenía
mi hermosura y bizarría
más de algún galán sujeto.
¿Quién no alababa mi brío?
iDichoso a quien yo miraba!
Pues ¿qué seda no arrastraba?
iQué gasto, qué plato el mío!
Pasó aquella primavera,
no entra un hombre por mi casa;
que, como el tiempo se pasa,
pasa la hermosura.

Niñerías que vender

para comer, por no hacer
cosas malas.
Siempre mi rosario y misa: eso,
cuando tengo de prisa, que si no…

Hay en la villa
cierto galán bachiller que quiere bien a una dama;
prométe una cadena
porque le dés vos, con pena de tu honor, recato y fama.
Aunque es para casamiento,

respóndeme a este papel,

y diré que me lo ha dado su dama.

Tantos los cielos te den,

que un siglo alarguen tu vida.
Lee el papel.

CONJURA PARA SÍ EN APARTE

68
FABIA
¡Apresta,
fiero habitador del centro,
fuego accidental que abrase
el pecho desta doncella!

DOÑA INÉS ESCUCHA LOS CANTOS DE BACO Y SE DA CUENTA DE QUE ESE ES

EL HOMBRE CON EL QUE ESTUVO Y NO SU ENAMORADO.

(TEXTO ENGAÑO + VER ACCIÓN DE SUICIDIO, ALGO CON LA VIOLA).

DOÑA INÉS
De sueños y fantasías,
y de falsas ilusiones,
han nacido estas razones,
que no de sospechas mías”

Aqueste que me cantó no

es mi Don Alonso sino otro

¡Válgame el cielo! Que yo

entre dos paredes me vea
donde apenas el sol sabe
quien soy, pues la pena mía
en el término del día
ni se contiene ni cabe

Nunca amanezca a mis ojos

la luz del hermoso día,
porque a su sombra no tenga
vergüenza yo de mí misma

BUSCA QUE ALGUIEN LE DE MUERTE PARA NO TENER QUE SUICIDARSE PERO

TODOS LA IGNORAN. SE LANZA A LOS PIES DE LOS DEMÁS

69
sin honra estoy,
solicito mi muerte,
para que de mi se diga,
que, por dar vida a mi honor,
disme la muerte a mi misma.

Miedo, espanto, temor, y horror tan fuerte,

parasismos han sido de mi muerte.

Aquí se acabó mi vida,

que es la hora de partirme.

SE SUICIDA (VER CÓMO)

FINEA TOCA EL VIOLÍN.

DOÑA ÁNGELA Y FINEA, SE ASUSTAN, GRITAN Y LLORAN LA MUERTE DE DOÑA
INÉS. HACEN UN LLAMAMIENTO AL PUEBLO

DOÑA ÁNGELA Y FINEA

Caminad, que el cielo os oye,
¡Acudid, porque se cobre
vuestro honor! ¡Acudid todas!
¡Ah... mujeres de la villa!
(Salgo a la vez que ellas y me coloco delante, en primer término izquierda)
VIENEN TODAS Y SE COLOCAN ALREDEDOR DE LA MUERTA Y COMIENZAN UN
RITUAL FUNERARIO. RAQUEL /TISBEA Y LAURENCIA RECOGEN Y AMORTAJAN EL
CUERPO DE DOÑA INÉS CUIDADOSA Y RITUALMENTE.
FINEA SE UNE AL CORO DE MUJERES PLANEANDO LA VENGANZA

CORO DE MUJERES FUNERAL: LAURENCIA / TISBEA / FINEA / DOÑA ÁNGELA

(Digo el texto agazapada al público)
Quien dice que la ausencia causa olvido
merece ser de todos olvidado.

70
El verdadero y firme enamorado
está, cuando está ausente, más perdido.
Aviva la memoria su sentido;
la soledad levanta su cuidado;
hallarse de su bien tan apartada
hace su desear más encendido.
No sanan las heridas en él dadas,
si quedan en el alma confirmadas.
Que si uno está con muchas cuchilladas,
porque huya de quien lo acuchilló,
no por eso serán mejor curadas.
(Me siento en el suelo, en modo de sirena, me muevo de izquierda a derecha, cantando
un elefante se balanceaba…)

FABIA (con culpa. Entra por la diagonal)

¡Qué de huérfanas quedamos
por su muerte malograda,
la flor de las Catalinas!
Aún la lloran mis vecinas,
no la tienen olvidada.
Aún cincuenta no tenía.
No me puedo consolar,
cuando la veo llevar
a la muerte las mejores,
y que yo me quedo acá.

DOÑA ÁNGELA Y FINEA ÁNGELA

REPITEN SIN CESAR A MODO DE CORO:

Dejadme llorar

71
a orillas del mar

RAQUEL /TISBEA Y LAURENCIA LE GRITAN, A LA VEZ, ACUSADORAMENTE A

BACO.

RAQUEL /TISBEA Y LAURENCIA

No en vano prevenía
A este reino infeliz tu tiranía
Escándalos tan fuertes
De delitos, traiciones, iras, muertes.
Mas ¿Qué ha de hacer un hombre,
Que no tiene de humano más que el nombre?
Atrevido, inhumano,
Cruel,soberbio, bárbaro y tirano,
Nacido entre fieras? (Fabia intenta evitarlo)
JUEGO DE LA PELOTA

ÁNGELA SE SIENTA EN LA ESCALERA DERECHA

PASA VICTORIA / TISBEA CON LA PELOTA, ACCIDENTALMENTE Y SIN REPARAR

ELLA EN ÉSTO, DA UN PELOTAZO EN LA CABEZA A BACO Y LO VOLTEA.
ÉL CAE CON SU MASA AL SUELO, MUERTO. (“QUE NO SE CAÍA..” acabo de cantar y
pum, miro a Baco)
ELLA NO SE DA CUENTA Y SIGUE CON SU PELOTA HACIA FUERA DE ESCENA
JUGANDO.

(SILENCIO).

FABIA VA VELOZMENTE A ATENDER A SU AMO Y CONJURA A LOS DIOSES Y

LLORA CUAL GITANA A LOS GRITOS, SU MUERTO, MIENTRAS LO AMORTAJA.

FABIA ( entra Fabia, los demás se van, lloro agudo)

Y a mí, ¿qué bien no me hacía?
¡Qué pronto se lo llevó la muerte!

72
(Marcela se acerca al cuerpo de Doña Inés. Imagen de La Piedad)

EL COMENDADOR SE ACERCA, LE PIDE A MARCELA QUE TIRE FLORES A LOS

MUERTOS Y AYUDE EN LAS MORTAJAS. ELLA LO HACE.
ENTRE LAS 4 MUJERES, FABIA, RAQUEL/TISBEA, LAURECIA Y MARCELA, SE
LLEVAN LOS CUERPOS DE ESCENA EN VELATORIO / PROCESIÓN, CANTANDO
SAETA.
Imagen de la piedad: Judith con Antonio y Celia con Irene. Fundido; Judith se lleva el pilar
y Celia se lleva la mesa.
FINEA TOCA EL VIOLÍN. CAMPANILLA LES TIRA PÉTALOS DE ROSA

73
 ESCENA 8

EL COMENDADOR MIRA LA PROCESIÓN Y AYUDA A LEVANTAR DEL SUELO A

DOÑA ÁNGELA QUE SE HABÍA QUEDADO SOLLOZANDO EN EL SUELO POR EL
DUELO. MUY GALANTEMENTE, LE OFRECE UNA MANO A DOÑA ÁNGELA Y UNA
ROSA.
ELLA SE SIENTE CONMOVIDA POR ESE DETALLE.
ÉL LE OFRECE UN COLGANTE CON UN GRAN DIAMANTE PARA ALEGRARLA.
ELLA SE EXCITA Y LO COGE Y ÉL SE LO QUIERE PONER, ASÍ QUE COMIENZAN A
PERSEGUIRSE POR EL ESPACIO EN UN JUEGO LÚDICO Y SENSUAL PARÓDICO.
SE LO DEJA COLOCAR.
ELLA SACA UN PRENDEDOR DE PIEDRAS DEL BAÚL Y SE LO COLOCA EN LA
CAPA A ÉL, QUE SE SIENTE IMPORTANTE.
LE SACA UNA JOYA MÁS GRANDE Y LA CORRE POR EL ESPACIO PARA
COLOCÁRSELA, HASTA QUE ELLA LO PERMITE.
REPITEN EL ACTO CON OTRAS JOYAS EN UN IN CRESCENDO EXCITANTE Y
LÚDICO.

COMENDADOR SILBA A DOÑA ÁNGELA

DOÑA ÁNGELA
¿A mí, forastero? (Buscar, ver al Comendador, se pone de pie)

COMENDADOR
A ti.

DOÑA ÁNGELA (Se recata)

¿Acaso piensas que yo
soy perro de muestra?

COMENDADOR
No.

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DOÑA ÁNGELA
¿Tiene algún achaque? (Bajar escalera)

COMENDADOR
Sí.

DOÑA ÁNGELA
¿Qué enfermedad tiene? (Bajar, avanzar dos pasitos)

COMENDADOR
Amor.

DOÑA ÁNGELA
Amor, ¿de quién? (Avanzar dos pasitos)

COMENDADOR
¿De quién podría ser?
Un deseo
es dueño de mi albedrío.

DOÑA ÁNGELA
El pulso de los amantes (A público)
es el rostro. (Al Comendador)
¿Qué has visto? (Mirar a los ojos)

COMENDADOR
Un ángel.

DOÑA ÁNGELA
¿Qué más?

COMENDADOR
No es deseo,

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que es amor.

DOÑA ÁNGELA
Así lo creo.

ELLA LE COLOCA A ÉL, UNA CORONA.

ÉL SE SIENTE REY Y LE DECLARA SU AMOR, CON UN ANILLO DE COMPROMISO Y
PROPUESTA DE CASAMIENTO.

COMENDADOR
Si vivo, mi bien, en ti,
a cualquier cosa me obligo.
Aunque yo sepa perder
en tu servicio la vida,
la diera por bien perdida,
y te prometo de ser
tu esposo.

DOÑA ÁNGELA
Porque para con vos hoy
una enigma a ser me ofrezco,
que ni soy lo que parezco, (Ir a la plataforma)
ni parezco lo que soy. (Mirar al Comendador)
Mientras encubierta estoy (Tocar velo)
podréis verme y podré veros;
porque si a satisfaceros
llegáis, y quien soy sabéis,
vós quererme no querréis,
aunque yo quiera quereros.
Pincel que lo muerto informa,
tal vez un cuadro previene,
que una forma a una luz tiene,
y a otra luz tiene otra forma.
Amor, que es pintor, conforma

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dos luces, que en mí tenéis;
si hoy aquesta luz me veis,
y por eso me estimáis,
cuando a otra luz me veáis,
quizá me aborreceréis. (Mostrar máscara a público/ mostrar a Comendador)
ELLA SE QUITA SU VELO Y LE VEMOS SU ROSTRO VERDADERO.
ÉL LA MIRA…

COMENDADOR
porque no te quisiera,
quien el respeto a tu valor perdiera;
porque no te estimara,
quien su traición dijera cara a cara.

DOÑA ÁNGELA
Mi intento fue el quererte,
mi fin amarte, mi temor perderte,
mi miedo asegurarte,
mi vida obedecerte, mi alma amarte,
mi deseo servirte
y mi llanto, en efeto, persuadirte
que mi daño repares,
que me valgas, me ayudes y me ampares.

COMENDADOR
Por haberte querido
fingida, sombra de mi casa he sido;
por haberte estimado,
sepulcro vivo fui de mi cuidado.

Y te repito, agora seguro de lo que digo:

Aunque yo sepa perder
en tu servicio la vida,
la diera por bien perdida,

77
y te prometo de ser
tu esposo. (Salgo, grito oh! de felicidad, y empiezo a tirar petalos de rosa. Primero a la
izquierda de ellas(tiro petalos), despues detras(tiro petalos), derecha de ellas(tiro petalos)
y delante y agachada(tiro petalos), y me voy yendo detras de ellas a fuera de escena.)
ÁNGELA COLOCA CORONA AL COMENDADOR. CENTRO PLATAFORMA.
AGARRADA AL BRAZO DEL COMENDADOR. SALUDAR. SALIDA POR LA
DERECHA SALUDANDO.
(Marcela tira arroz)

SE VAN JUNTOS ANDANDO FELICES CON SUS CUERPOS PARÓDICOS.

CAMPANILLA LES TIRA PÉTALOS DE ROSA Y ARROZ DETRÁS.

ESCENA 9

FINEA, QUE NUNCA DEJÓ DE LLORAR POR LO BAJO, PRIMERO POR LA MUERTE
DE LA MUCHACHA Y DESPUÉS PORQUE SE HA QUEDADO SOLA Y PARA VESTIR
SANTOS, INCREMENTANDO SU LLANTO POR CADA DEMOSTRACIÓN DE AMOR DE
LA PAREJA, LLORANDO, EN UN APARTE A PÚBLICO MIENTRAS EL COMENDADOR
Y DOÑA ÁNGELA SE VAN JUNTOS).

FINEA ENTRA EN LA PLATAFORMA

FINEA
Ella se le lleva, en fin.
¿Qué es esto, que me da pena
de que se vaya con él?
Estoy por irme tras él.

Callad, lengua; ojos, hablad.

FINEA VA A CORRER DETRÁS DEL HOMBRE PERO SEGISMUNDA, QUE HA

ESTADO VIENDO LOS DUELOS DESDE ARRIBA, CON RESPETO, LA DETIENE E
INTENTA DIALOGAR CON ELLA

SEGISMUNDA (estoy espiándole desde el molino)

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¿Quién es esta diosa humana,
a cuyos divinos pies
postra el cielo su arrebol? (acercándome a ella, en la plataforma)
¿Quién es esta mujer bella?
¿Tan presto se cansa? (a ella, gesto caballeresco)

FINEA
¡Valgame Dios! ¿Qué es aquesto?

FINEA

No quiero danzar más.

SEGISMUNDA (hacia el público)

Como no danza a compás,

hase enfadado de sí.

FINEA

¡Por poco diera de hocicos,

saltando! Enfadada vengo.

¿Soy yo urraca, que andar tengo

por casa, dando salticos?

Un paso, otro contrapaso,

floretas, otra floreta...

¡Qué locura!

FINEA RODEA A SEGISMUNDA DENTRO DE LA PLATAFORMA CUANDO DICE EL

TEXTO

SEGISMUNDA

¡Qué imperfeta

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cosa, en un hermoso vaso

poner la Naturaleza

licor de un alma tan ruda!

¿Señora mía?... (vuelvo a pedirle que baile conmigo)

FINEA

Visto la desdicha de mi destino,

aunque ponga un velo a mi desatino,

no seguiré simulando ser quien no soy,

venceré mi temor y mostraré mi desvarío.

Mañana traeré un tamboril.

FINEA SE SIENTA EN EL FILO DE LA PLATAFORMA

SEGISMUNDA (a una rodilla en diagonal (?) a ella, acariciando su pelo)

Ése es instrumento vil,

aunque de mucha alegría.

Que soy más aficionada

al cascabel os confieso.

FINEA

Haré lo que me agrada

Iré danzando al compás.

FINEA IMITA EL GALOPE DE UN CABALLO Y TAMBORILEA EN MESA O SILLA O

DONDE SEA. LIBERADA COMO UNA AMAZONA SALVAJE POR EL ESPACIO, COMO
SI HUBIERA PERDIDO LA CABEZA.

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SEGISMUNDA LE SIGUE A SALTOS POR MESAS, TORRES Y ESCALERAS.
ACROBÁTICO Y PLACENTERO.

FINEA

Si quiero andaré en un pie,

o daré vueltas y saltaré.

SEGISMUNDA

(siguiendo a Finea)

Y yo enseñaré a las que sueñan

disparates atrevidos.

FINEA

BROMA SEDUCIENDO

¿Han visto a esta mentecata?...

(COMO SI RECORDARA Y RESPONDIERA CON BRONCA, LO QUE NO DIJO EN SU

MOMENTO, AL QUE SE LO DIJO EN EL PASADO)

¿Qué es mentecata, villano?

Soy una dama que trata

con gravedad y rigor,

pero vuelve después

con blandura y amor. FINEA SE TUMBA EN LA PLATAFORMA

¿y qué? LEVANTA UNA PIERNA

SEGISMUNDA

¿Es eso cierto? (yendo tras ella)

¿Y qué? (le agarro la pierna)

(Segismundx sube a la plataforma y gatea hacia Finea)

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FINEA

HACE LA CROQUETA PARA ESCAPAR Y SEGUIR JUGANDO

Yo os juro,

aunque nunca ingrata,

que no hay mayor mentecata

en todo el mundo que yo.

Y si me viste primero
a las prisiones rendida,
fue porque ignoré quién era;
pero ya informada estoy
de quién soy y sé que soy
un compuesto de mujer y fiera.

ACABAMOS EN LA PLATAFORMA A CUATRO PATAS.

SEGISMUNDA (Segismunda va insinuándose a Finea, le tira la capa)
Hemos quemado el miedo,
hemos mirado frente a frente
En mi juego con vos con osadía
y en este libre estado que poseo
no hallo quien me turbe la alegría. (Segismunda se acerca a las piernas de Finea)
MARCELA NOS PILLA. ME BAJO DESPACIO Y ME VOY CORIENDO HACIA LA
DERECHA

ACABAN ENCONTRÁNDOSE EN EL ESPACIO FRENTE A FRENTE…

FINEA SE QUITA EL SOBRE VESTIDO LARGO COMO QUIEN SE DESNUDA Y

MUESTRA SUS SECRETOS, LE ENSEÑA SUS PIES…

SEGISMUNDA LOS ENCUENTRA HERMOSOS, SE DESCALZA TAMBIÉN Y SE

ACARICIAN LOS PIES CON LOS PIES, ACOSTADAS EN EL SUELO, COREO DE PIES.
ONOMATOPEYAS

(Marcela entra a recoger el carro del comendador y las ve.)

MARCELA

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Qué mal que finge amor quien no lo tiene!

Mientras más el pensamiento engaño,

más atrevido a la memoria viene!

Pero si es fuerza y al honor conviene,

remedio suele ser del desengaño

curar el propio amor, amor extraño;

que no es poco remedio el que entretiene.

Mejor es esperar que no perderse;

que suelen alguna vez, pensando helarse

amor, con los remedios encenderse. (Sube a la plataforma)

FINEA Y SEGISMUNDA, SE DETIENEN Y SE MIRAN A LOS OJOS… PARECE QUE SE

VAN A BESAR… NO LO HACEN. AMBAS, DECIDEN SU LIBERTAD Y AUTENTICIDAD.

SALEN CADA UNA HACIA UN LADO DEL ESCENARIO. SEGISMUNDA, EN SU

CAMINO, SE ENCUENTRA CON MARCELA Y SE DETIENE SORPRENDIDA.

SILENCIO REFLEXIONAN, SE MIRAN.

SEGISMUNDA (mirando a Marcela arrodillada)

Marcela...

MARCELA

Yo soy. ¿Así te olvidas de mí? (Con ira y reproche)

SEGISMUNDA (arrepentida, intentando justificar)

Y tan olvidada estoy,

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que a no imaginar en ti

fuera de mí misma voy.

Porque si en mí misma fuera,

te imaginara y te viera;

que para no imaginarte,

tengo el alma en otra parte,

aunque olvidarte no quiera.

MARCELA

¿Cómo me osaste nombrar? (Masticando mucho las palabras. Ira)

¿Cómo cupo en esa boca

mi nombre?

SEGISMUNDA (dándole a entender que no es lo que parece)

unos pensamientos de oro

te hicieron enloquecer.

MARCELA

No hay dichas que las divinas

partes de tu cuerpo igualen (De forma burlona, irónica)

¿Qué ha sucedido? ¿Qué tienes? (Esquiva)

Turbada vienes.

¿Mudóse aquel vendaval? (Me giro un poco hacia el público)

¿Vuelves a buscar tu igual, (Me giro hacia ella de nuevo, y se lo digo enfadada)

o te burlas y entretienes?

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SEGISMUNDA (le pido que vuelva conmigo, trato de alcanzarla con los dedos)

Confieso que me holgaría

que dieses a mi esperanza,

Marcela, un alegre día.

MARCELA

Pero mira que el amor

es hijo de la nobleza

Venciste: yo vuelvo a ti

SEGISMUNDA (muy arrepentida)

Marcela; que no salí

Perdona el atrevimiento,

si ha quedado amor en ti.

No porque no puede ser

proseguir las esperanzas

con que te pude ofender

más porque en estas mudanzas

memorias me hacen volver.

MARCELA

Sean, pues, estas memorias (De forma irónica)

parte a despertar la tuya,

pues confieso tus vitorias.

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No quiera Dios que destruya

los principios de tus glorias.

Sirve, bien haces, porfía,

no te rindas; que dirá (Enfadada)

tu sueño que es cobardía.

Sigue tu dicha; que ya (Con orgullo, empoderada)

voy prosiguiendo la mía.

(Marcela baja de la plataforma y al encontrarse con Finea, hace una pausa breve, le
lanza una mirada de vacío, y sigue su camino)

(Segismunda se queda en el centro de la plataforma, de rodillas. Está cabizbaja, con la

capa en las manos)

MARCELA SALE Y SE LLEVA SU CARRUAJE.

SEGISMUNDA SE QUEDA SENTADA AL BORDE EL ESCENARIO, CON LOS PIES

COLGANDO, CABIZBAJA Y MEDITABUNDA…

FINEA HA VISTO TODO. LE TIRA LA CAPA A SEGISMUNDA Y SE VA

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 ESCENA 10

VICTORIA / TISBEA PASA JUGANDO A LA PELOTA... SE ESCUCHA SU VOZ,

GRABADA EN OFF

VICTORIA / TISBEA (Entro y deambulo con la pelota jugando por la plataforma y

alrededor)
Una torre fabriqué
Del viento en la raridad,
Mayor que la de Nembrot,
Y de confusión igual.
Gloria llamaba a la pena,
A la cárcel libertad,
Miel dulce al amargo acíbar,
Principio al fin, bien al mal.

SE APAGA SUAVEMENTE LA LUZ.

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