1

Aprende a escribir

Escritura en estilo Copperplate©

Con el Dr. Joseph M. Vitolo, escritor e historiador

El contenido e imágenes en este libro no pueden ser utilizados sin

el consentimiento del autor.
 2

Dedicatoria
Este libro está dedicado a mi Madre y Padre, Anna y Joseph Vitolo, por su Amor y apoyo
inquebrantables a lo largo de toda mi vida. Todo lo que soy y todo lo que tengo en mi vida se lo
debo a ellos.
 3

Biografía del autor:

El Dr. Joseph M. Vitolo es el propietario/webmaster de Zanerian.com y The Ornamental, grupo de

caligrafía en Yahoo. Además, es el fundador de IAMPETH.com. El Dr. Vitolo pasa la mayor parte
de su tiempo libre estudiando y promoviendo la historia y el arte de la ornamentación y Caligrafía
cursiva simple. Experto en la escritura de pendolista (comúnmente llamado Copperplate) y Miembro
activo de la Asociación Internacional de Maestros escritores, Pendolistas y Profesores de Caligrafía
(IAMPETH) ha publicado más de sesenta artículos sobre Caligrafía/Escritura y da conferencias en
todo el país sobre temas que van desde La ciencia a la odontología y a la caligrafía. Tiene dos
doctorados: uno en Odontología y un Ph.D. en Bioquímica. El Dr. Vitolo actualmente se desempeña
como Decano Asociado de Asuntos Académicos y Educación avanzada para The Dental College
of Georgia en la Universidad de Augusta.

Una nota del autor: Todo lo que pido a cambio de cualquiera que ha disfrutado/se ha beneficiado
de los materiales que proporcioné, es que Usted ‘lo pagué después’, si tiene la oportunidad de
ayudar a alguien que está luchando en la caligrafía o en la vida.
 4

Índice
Folleto del taller con ejemplos instructivos originales_________________6
Capitulo
1 Una introducción a la comprensión de los estilos de escritura________________11

2 Escritura en estilo Copperplate 'Primeros pasos'__________________________15

3 El palillero oblicuo__________________________________________________19
Ajuste su palillero oblicuo____________________________________________21
El Posicionamiento Correcto de Lápiz y Papel____________________________25
4 Todo sobre las puntas de bolígrafo (puntas)______________________________28

5 Las formas fundamentales para letras minúsculas_________________________31

6 Letras minúsculas del grupo I (c, e, o, s, a, d, g, q) ________________________35

7 Letras minúsculas del grupo II (i, u, w, t, j, l, f, k) __________________________37

8 Letras minúsculas del grupo III (v, x, r, m, n) _____________________________40

9 Letras minúsculas del grupo IV (b, h, y, z, p) _____________________________42

10 Letras mayúsculas_________________________________________________46
• Las letras B, P y R____________________________46
• Las letras F y T ______________________________49
• Las letras U, Y, y X____________________________50
• La letra D_________________________________51, 75
• Las letras O y Q_______________________________52
• La letra E_________________________________53, 77
• La letra C___________________________________54
• Las letras G, L y S_____________________________55
• Las letras H y K_______________________________56
• Las letras V y W______________________________ 57
• La letra Z____________________________________58
• Las letras I y J________________________________59
• La letra A____________________________________61
• La letra M____________________________________62
• La letra N_________________________________63, 76
11 conceptos básicos en el análisis de formas de letras_________________________64
12 análisis de formas de letras: ‘El óvalo fundamental’__________________________67
 5

Índice (continuación)
Capítulo
13 análisis de formas de letras: ‘La simetría de las curvas’___________________70
14 análisis de formas de letras: ‘El bucle del tallo descendente
y el cruce de la línea de base’_______________________________________72
15 análisis de las formas de letras: ‘La clave de D’_________________________75
16 análisis de formas de letras: “La inclinación en N'________________________76
17 análisis de formas de letras: ‘La torre inclinada de E’_____________________77
18 conceptos avanzados en Copperplate ‘Needle Stitch Script________________80
19 conceptos avanzados en Copperplate 'Escritura dorada'__________________83
20 numeración escritura estilo Copperplate_______________________________85
Referencias_____________________________________________________86
Sobre la traducción, por José Guadalupe H.R. The Ink Wizard_________________88

“El sentido de la vida es

encontrar tu don. El
propósito de la vida es
regalarlo”
-Pablo Picasso
 6

Taller de caligrafía Copperplate: Folleto

*Ejemplos originales escritos por el Dr. Joseph M. Vitolo
TENGA EN CUENTA: Para los fines de este taller utilizaré los términos
Copperplate y escritura de pendolista indistintamente.
Los ejemplos

La escritura de pendolista: Formas

fundamentales de las minúsculas

Ángulo de inclinación principal

Línea superior

Línea base

Ángulo de inclinación principal

Línea superior

Línea base

Ángulo de inclinación principal

Línea superior

Línea base
 7

Grupo 1
Forma fundamental

Combinaciones

Resultado de la
formación de letras

Grupo 2

Forma fundamental

Combinaciones

Resultado de la
formación de letras

Grupo 3

Forma fundamental

Combinaciones

Resultado de la
formación de letras

Grupo 4

Forma
fundamental

Combinaciones

Resultado de la
formación de letras
 8

Ángulo de inclinación
principal

Línea de superior

Línea base

Ángulo de inclinación
principal

Línea superior

Línea base

Ángulo de inclinación
principal

Línea superior

Línea base

Ángulo de inclinación
principal

Línea superior

Línea base

Ángulo de inclinación
principal

Línea superior

Línea base
 9

Formas fundamentales: mayúsculas

Mayúsculas B, P, R

Mayúsculas F, T Mayúsculas U, Y, X

Mayúscula D (Una forma de Mayúsculas O, Q

transición)

Mayúscula E (Primera forma de Mayúscula C (Segunda forma de

transición ovalada) transición
 10

Mayúsculas G, L, S Mayúsculas H, K

Mayúsculas V, W Mayúscula Z

Mayúsculas I, J Mayúscula A

Mayúscula M Mayúscula N
 11

Capítulo 1: Introducción a la comprensión de los estilos de escritura

En este capítulo, examinaremos los diversos estilos de escritura de pluma puntiaguda y, en

ocasiones, la terminología confusa que se aplica. Las muestras proporcionadas en la imagen de
referencia le deben permitir comparar y contrastar visualmente los diferentes estilos de escritura.
En los Estados Unidos, el estilo de escritura Copperplate es una forma muy popular para plumas
puntiagudas en la caligrafía. Está adorna muchas de las invitaciones de boda que encargan los
calígrafos. El uso moderno del término Copperplate se aplica a varios estilos de sombreado en la
escritura. Por lo tanto, lo utilizaremos como punto de partida para esta discusión.
Históricamente, Copperplate era el término que se aplicaba a la escritura inglesa redonda, por lo
que maravillosamente representado en “The Universal Penman” de Bickham. Esta monumental
obra, muestra la escritura a mano, de algunos de los mejores maestros históricos de escritura
inglesa. La muestra 1, escrita originalmente por el maestro de escritura inglés Joseph Champion,
(1709-1765) se incluyó en el libro de Bickham. El ejemplar ilustra las hermosas formas de letras
sombreadas y fluidas basadas en óvalos que tipifican este estilo de escritura. Es irónico que la letra
redonda inglesa, deba comenzar una discusión sobre la escritura de pluma puntiaguda, ya que no
era un estilo de escritura para la pluma puntiaguda. En cambio, se ejecutó con una pluma de ave.
Además, Sé por The Young Clerk's, asistente de Bickham que, contrariamente a la creencia
popular, la pluma se cortó en un borde ancho y estrecho y no puntiaguda. Sin embargo, estas
formas de letras históricas son la base del moderno "Copperplate" de la caligrafía.
Las muestras escritas de inglesa redonda, fueron grabados en una ‘placa de cobre’ por un maestro
en huecograbado. Un libro como El de Bickham, “The Universal Penman”, se habría impreso
originalmente con este método. Por lo tanto, el uso eventual del término “Copperplate” para esta
forma de escritura no debería ser difícil de comprender. Los manuales modernos de Copperplate
emulan estas letras usando plumillas puntiagudas de acero flexible
El primer uso de la palabra ‘Copperplate’ aplicado a la inglesa redonda, que tengo, se puede
encontrar en la monumental publicación de Sir Ambrose Heal de 1931 titulada, “The English Writing-
Masters and Their Copy-Books” 1570-1800. Sin embargo, el uso del término probablemente data
anterior a esta publicación. Cabe señalar que hubo distintas variantes de escritura inglesa redonda,
incluido un estilo menos ornamentado y sombreado al que hoy en día usamos.
El siguiente estilo caligráfico que examinaremos es la escritura de pendolista. Esta forma de
escritura es similar en apariencia a la escritura redonda inglesa; sin embargo, las apariencias
pueden ser engañosas. Varios términos históricos se aplican correctamente a la escritura que se
muestra, en la escritura 2 (escrito por el autor). Estos incluyen la escritura de pendolista, la escritura
de grabador y la escritura a mano. Dado que este estilo de escritura se usó ampliamente para el
adorno caligráfico de documentos, conocido como 'Pendolista', se aplicó el término escritura de
pendolista. A los efectos de esta discusión, usaré el término escritura de Pendolista, cuando me
refiera a este estilo caligráfico.
 12

La mano progenitora de la escritura de pendolista, fue la inglesa descrita anteriormente como “mano
redonda”. Por esta razón, a veces se usa el término 'Round Hand' para describir este estilo.
Sin embargo, a diferencia de la inglesa tradicional, la escritura de pendolista, no es una forma de
escritura. De hecho, la escritura de pendolista, se ha descrito con mayor precisión como el
equivalente al “grabado” sobre papel. Se desarrolló como un intento de simular el estilo Round
Hand exigente y las formas de letras utilizadas por los grabadores. Por lo tanto, el término “escritura
de grabador” también se usó para describir esta forma de escritura. Las formas de las letras de
base ovalada se dibujan literalmente con una plumilla flexible puntiaguda de acero, como el
legendario Gillott 303 y una serie de trazos interrumpidos que son vagamente análogo al ductus en
letras de texto. Considere que la 'S' mayúscula que se ve en la palabra 'Script' (ver Ejemplo 2) se
ejecutó en cuatro trazos separados. Por lo tanto, una diferencia fundamental entre el inglés
tradicional a mano redonda (Copperplate) y la escritura de pendolista (Engrosser´s Script), es que
descansa en la ejecución de las letras, es decir, escritura a mano versus dibujo, respectivamente.
A continuación, llegamos a una forma de escritura cursiva exclusivamente estadounidense llamada
escritura Spencerian. La muestra 3A, escrita por Platt R. Spencer, Sr. Es representativa de esta
escritura. Desarrollado en la Primera mitad del siglo XIX por PR Spencer, Sr. Como una forma
sombreada de escritura cursiva, se basó en los elegantes óvalos y curvaturas que observó en la
naturaleza. Por supuesto, el nombre ‘Spencerian’ deriva del creador de la letra, Spencer. Las
minúsculas son típicamente delicada en apariencia y menos sombreada que las formas de escritura
anteriormente mencionados. Antes de la contribución de Spencer, la escritura a mano en Estados
Unidos se basaba en un inglés estilo redondo como se tipifica en los libros instructivos
estadounidenses de la época como The Jenkins ‘Art of Writting’. El surgimiento de la escritura
spenceriana marcaría el comienzo de la “Edad de Oro” de la Caligrafía ornamental en los Estados
Unidos. En este período se extendería hasta principios y gran parte del siglo XX.
La escritura de Spencer, en su forma original, se ejecutó con una pluma de ganso. La eventual
disponibilidad a mediados de finales de 1800 de plumas de acero de alta calidad junto con la
habilidad debidamente de escritores capacitados, tanto hombres como mujeres, conduciría a un
mayor refinamiento de la mano básica por parte de aquellos que vinieron después de Spencer. Un
buen ejemplo de este refinamiento se puede ver en la Muestra 3B, escrito por el maestro escritor
Earl A. Lupfer (1890-1974), ex director de The Zanerian, un colega. Existían varias formas de
escritura spenceriana, incluidos estilos más ornamentados, un estilo más delicado, de ‘damas’, un
estilo monoline más rápido, entre otros.
Eventualmente, la habilidad artística del escritor junto con las plumillas de acero de alta calidad
como la legendaria plumilla Gillott, el desarrollo de palilleros oblicuo, papeles más suaves, y
formulaciones de tintas legendarias como Arnold’s Writing Fluid, se combinarían para embellecer
las formas básicas de las letras de Spencer en una variante dramática llamada “Ornamental Script”.
El Maravilloso ejemplo de esta escritura, fue realizada por el maestro escritor HP Behrensmeyer
(1868-1948) Se muestra en el ejemplo 4. La escritura ornamental se puede considerar como una
forma estilizada de la escritura Spencerian. A las formas básicas de las letras de Spencer se
agregan hermosos remolinos y rizos que siguieron reglas de simetría junto con tonos dramáticos
que se oponen a líneas casi invisibles.
 13

¿Es o no es manuscrito? La respuesta corta a esa pregunta es ‘sí’, todavía es escritura a mano.
Sin embargo, la escritura ornamental representa una forma de Spencer que flota con gracia entre
los reinos de la escritura y el arte. Por lo tanto, el término escritura ‘artística’ también se usó para
describir esta escritura, es interesante notar que la escritura spenceriana y la caligrafía ornamental
son experimentando una especie de renacimiento debido principalmente a los esfuerzos del
maestro escritor Michael R. Sull. La escritura incluso ha encontrado un punto de apoyo en Inglaterra
debido a los esfuerzos del maestro escritor Brian Walker.
Los diversos estilos de escritura no siempre se utilizaron exclusivamente entre sí, de hecho, fue
una práctica común de usar letras mayúsculas ornamentales/spencerianas en combinación con
formas de letras minúsculas de la escritura de pendolista, con gran ventaja. Esto dificulta la
clasificación de ejemplares de maestros anteriores en categorías ordenadas.
El estilo final que examinaremos es la caligrafía comercial, también llamada caligrafía simple. Está
debe tenerse en cuenta que tanto la escritura manuscrita inglesa como la spenceriana fueron
empleadas exitosamente en negocios. Sin embargo, el estilo en el que nos centraremos fue
desarrollado a finales de 1800 para enseñar en colegios y negocios, eventualmente en escuelas
primarias. La muestra 5, fue escrita por el maestro escritor EC Mills (1872-1962), es un buen
ejemplo de esta monolínea cursiva, la caligrafía comercial es esencialmente una forma de escritura
cursiva sin sombreado que evolucionó después del desarrollo de la escritura de Spencer. Dado que
el estilo no requería sombreado, no se necesitaba un bolígrafo flexible. Los practicantes modernos
de esta escritura, pueden usar fácilmente ya sea una pluma estilográfica o un bolígrafo con igual
eficacia. Estoy seguro de que muchos calígrafos recordarán que les enseñaron una versión de
caligrafía simple como El Método Palmer o el Método Zaner-Bloser de escritura en la escuela.
Con suerte, ahora debería tener una mejor idea de los estilos básicos de escritura de pluma
puntiaguda y la terminología utilizada para describirlos. En la próxima entrega examinaremos los
Implementos utilizados para escritura sombreada en el estilo Copperplate. En concreto, el palillero
oblicuo/pluma puntiaguda de acero flexible y las razones por las que son útiles para los estilos de
escritura sombreada.

TENGA EN CUENTA: Para el final de este taller utilizaré los términos Copperplate y escritura
de pendolista, indistintamente.
 14

Estilos de escritura:
Inglesa redonda (Copperplate):

Escritura de pendolista (escritura de grabador):

Escritura Spencerian:

Escritura ornamentada:

Caligrafía comercial:
 15

Capítulo 2: Escritura en el estilo Copperplate ‘Primeros pasos’

Enlace de vídeo: http://youtu.be/gThsMDBtgq0

En este capítulo me gustaría abordar el tema de empezar a escribir en el estilo copperplate, hablaré
de plumillas (puntas), tintas, papel, palilleros, guías y dónde encontrar instrucciones.
La primera herramienta necesaria es un buen palillero (Figura 1). Para el calígrafo diestro, el uso
de un palillero oblicuo será útil por las razones que se detallan en el Capítulo 3. Para conocer las
opciones modernas de palilleros, visite la galería de palilleros oblicuos en Zanerian.com
Figura 1. El ‘Palillero oblicuo totalmente ajustable’ de Paper & Ink Arts

La brida se basa en el legendario palillero I.W Bullock

El siguiente elemento y quizás el más crítico es la punta (Figura 2ª). La plumilla debe tener un punto
suficientemente flexible para permitir la formación de trazos sombreados aplicando presión hacia
abajo a la pluma. También debe ser lo suficientemente afilado para permitir que las líneas finas casi
como las de un cabello, sean contraste entre las sombras. Un ejemplo de una plumilla de este tipo,
es Leonardt Principal. Si bien en general se reconoce que las plumillas modernas no son tan buenas
como sus contrapartes antiguas, hay disponibles todavía, plumillas modernas muy útiles. Éstos
incluyen:
- Leonardt Principal
- Gillott 303 (Afilado), 1068A (Rígido)
- Hunt 22b, 56
Quienes tengan la suerte de encontrarse con plumillas antiguas deberían estar atentos a las
plumillas
-Gillott: Principledness, 303, 404, 604EF
-Esterbrook: A1, 356, 357, 358
-Spencerian: 1, 2, 5
-Zanerian: Fine Writer
Esta no es una lista completa, pero debe servir como punto de partida. Un buen lugar para encontrar
plumillas antigüas, es eBay. Sin embargo, los precios son otra cosa. Lo más notable fue una sola
Caja (144 plumillas) principalmente de Gillott, se vendió recientemente en eBay casi $2,000 dólares.
Esta misma caja cuando se fabricó hace casi un siglo se vendió por $1 dólar y $.75 centavos
 16

Me gustaría discutir cómo preparar una nueva punta para la tinta (Figura 2). Las puntas nuevas, ya
sean antiguas o modernas, están recubiertas para evitar la oxidación del metal. Este recubrimiento
tiende a repeler la tinta y hace que la tinta se acumule (Figura 2B) en lugar de cubrir la punta, este
recubrimiento debe eliminarse antes de su primer uso.

Figura 2. Preparando una punta nueva para usar adecuadamente la tinta.

Existen varias opciones para la preparación de la plumilla. Estos incluyen flamear rápidamente la
punta y el uso de solventes. Cada uno de estos métodos presenta problemas potenciales. Por
ejemplo, encender la punta con una cerilla puede alterar el temple del metal. El resultado final sería
alterar la flexibilidad de la propia punta. Esto es especialmente importante para tener en cuenta al
preparar plumillas antiguas caras y difíciles de encontrar como las principales de Gillott o el 303.
Además, el uso de disolventes como acetona o amoníaco en lugar de llama puede funcionar; sin
embargo, estamos hablando de vapores nocivos y materiales potencialmente cancerígenos (en el
caso de algunos solventes), por lo cual, es mejor evitarlos.
Se ha dicho que los escritores de antaño simplemente se metían las nuevas plumillas en la boca y
las chupaban como preparación para la tinta. Como dentista, considero esto una mala idea. Un
método simple, pero sobre todo eficaz, es utilizar un hisopo seco con una pequeña cantidad de
pasta de dientes ordinaria. Frote suavemente la plumilla nueva, en una dirección comenzando
desde el extremo opuesto a la punta y acariciando hacia algún punto. Use toques ligeros y
asegúrese de limpiar tanto la parte superior (lado convexo) como la parte inferior (lado cóncavo) de
la plumilla. Las pastas dentales modernas no dañarán la plumilla, pero efectivamente retirará esa
capa protectora.
 17

Una vez que la plumilla esté completamente lavada y seca, colóquela en el palillero oblicuo con un
pañuelo de papel. Teniendo cuidado de no tocar la punta con los dedos ya que el aceite natural
que contienen los dedos, repelerá la tinta. Consulte mi capítulo anterior que analiza en detalle cómo
colocar la plumilla en el palillero oblicuo y alinéelo. Una vez insertado, humedezca una toalla de
papel con saliva y limpie, baje la parte superior e inferior de la punta y deje que la saliva se seque
durante uno o dos minutos, está misma, en realidad recubre el metal con una película de proteína
que ayuda a que el metal se vuelva hidrofílico (es decir, que no se mezcla con lípidos o grasas).
Por lo cual, la tinta ahora debería adherirse sin ningún problema. Por último, asegúrese de que el
ojal esté cubierto después de sumergir la punta en la tinta. En la Figura 2C se muestra una plumilla
correctamente entintada.
El siguiente elemento que debemos considerar es la tinta, en plumillas puntiagudas, la tinta puede
ser un factor muy critico. Más importante aún para aquellos escribas familiarizados con el lettering,
para trabajos con pluma ancha puede que no funcione bien. Si la tinta es demasiado fina, no
permitirá la formación de sombra. Si es demasiada espesa, no saldrá de la plumilla. Las tintas
pueden ser diluidas (generalmente con agua) o espesado (generalmente con goma arábiga)
dependiendo de la formulación de la tinta. Esto puede ser complicado de reproducir de un lote a
otro. Pueden servir preparaciones de tintas en barra, como gouache o acuarelas, si se diluye a la
consistencia adecuada. No tenga miedo de experimentar.
En este punto, probablemente esté pensando, ‘Ok Joe, ¿cuál es la consistencia adecuada de la
tinta?’ Afortunadamente, hay tintas modernas que están listas para salir ‘directamente de la botella’.
Esto significa que ellos ya están formulados con la consistencia o viscosidad adecuada. Ejemplos
de estás tintas, son las de marca McCaffery’s Penman’s Inks (todos los colores), Blot’s Iron Gall
Ink, Walker’s Copperplate Inks y Norton’s
Estas tintas le darán una buena idea de la consistencia necesaria para producir una escritura fina.
En general, cuanto más rápido sea el trazo de la pluma, más delgada debe ser la tinta. Maestros
pasados de la escritura ornamental escribían con una velocidad y rapidez que requería el uso de
una viscosidad más baja, (tintas más delgadas). Hay menos de un puñado de artistas de la pluma
practicando hoy que utilizan/dominan ese estilo particular de escritura. Las tintas mencionadas
anteriormente son idealmente formuladas para los estilos modernos de escritura dentro de la
caligrafía Copperplate.
Todos estos elementos cuidadosamente seleccionados no servirán de nada si el papel no se
adapta al estilo. Ejemplo de esto, es un rotulador ancho, este se puede utilizar en una amplia
variedad de texturas superficiales. Las plumillas puntiaguda son mucho más meticulosas. Las
características adecuadas del papel incluyen la resistencia al sangrado de tinta más fina. Lo que
significa que el papel debe ser de un gramaje adecuado. La suavidad de la superficie también es
Importante. Cabe señalar que el papel no debe ser demasiado brillante. Usar una punta afilada
como una Gillott 303, moderna o antigua, en un papel rugoso puede ser una pesadilla. El papel
de práctica adecuado que yo personalmente uso es Rhodia. Hoja en blanco, una vez más,
experimenta y encuentra lo que funciona para ti.
Le recomiendo que practique el uso de una cuadrícula diseñada para este estilo de escritura, el
espacio entre líneas, debe estar entre 3/8” y ½” pulgadas, con ángulos inclinados regularmente
espaciados de entre 52-55 grados. La muestra de mi escritura, en la Figura 3 ilustra cómo estas
líneas son usadas. La altura de las letras minúsculas (Figura 3A) está definida por el encabezado
y las líneas base que están delimitados por dos espacios ascendentes y dos descendentes como
se indica en la figura. Como regla general, las letras mayúsculas como la ‘B’ son aproximadamente
tres veces la letra minúscula. En la altura; sin embargo, la ‘J’ mayúscula se extiende casi cinco
espacios completos (Figura 3B).
 18

Figura 3. El uso adecuado de las pautas para la escritura

Enlace de vídeo: http://youtu.be/eL_B5diIVA4

ángulo de inclinación

2do Espacio Ascendente

1er Espacio Ascendente
Línea superior
Altura de las letras minúsculas
Línea base
1er Espacio Descedente
2do Espacio Descendente

2do Espacio Ascendente

1er Espacio Ascendente
Altura de las letras minúsculas
1er Espacio Descedente
2do Espacio Descendente

Para aquellos con acceso a la web, las pautas están disponibles para su descarga gratuita en
zanerian.com Que puede imprimirse directamente en su papel de práctica o usarse debajo de un
papel liviano (24 Libras o menos). Para los novatos, brindan una idea de las proporciones de letras
necesarias para una escritura fina.

Figura 4. Escritura en estilo Copperplate con floritura improvisada escrita por Joe Vitolo.
 19

Capítulo 3: El portaplumas oblicuo

Enlace de vídeo: http://youtu.be/6khmcrekXDo

Escribir en estilo de Copperplate usando una plumilla flexible puede ser una tarea desalentadora.
Una de las razones de esta dificultad es el uso de un palillero de forma extraña conocido como
palillero oblicuo (Figura 1A, bolígrafo hecho por Michael Sull). Para el novato esta 'herramienta'
puede parecer místico como el bastón de un mago. De hecho, el palillero oblicuo ayudó al desarrollo
de los estilos de escritura modernos de Copperplate. Desafortunadamente, una mala calidad o un
mal ajuste en el palillero oblicuo ha provocado que muchos calígrafos renuncien al uso de plumillas
puntiagudas, este estilo limitó en gran medida su progreso. En este capítulo voy a "intentar"
desmitificar el Palillero oblicuo y explicar por qué se usa con tanto éxito para la escritura.
Examinemos primero lo que sucede cuando se aplica presión a una plumilla de acero flexible. Eso
debe tenerse en cuenta que todos los tonos se forman utilizando trazos descendentes de la pluma.
Como tu mano ejerce presión hacia abajo sobre una punta flexible como la Gillott 303, tanto la
izquierda como la derecha
los dientes de la plumilla se separarán depositando más tinta para crear una sombra (Figuras 1B,
1C). Aumente o disminuya la presión y eso hará que aumente o disminuya el peso de la sombra en
consecuencia.

Figura 1

Además, el ángulo de inclinación general de las letras puede variar de ~45˚-55˚ o más dependiendo
según el estilo de escritura y las preferencias personales. Los dos factores, sombreado y ángulo de
inclinación, combinan para dar lugar a problemas cuando un calígrafo diestro intenta escribir
sombreado con plumilla flexible y Palillero recto.
 20

Walt Disney dijo una vez: "Cada línea tiene dos bordes". Esta afirmación es especialmente
importante cuando consideramos una línea sombreada de peso significativo. Cuando un calígrafo
diestro usa un Palillero recto e intenta realizar la escritura en los ángulos mencionados
anteriormente, ante esto, sucede algo curioso, a medida que los dientes de la plumilla se abren y
el bolígrafo se mueve por el papel, el diente derecho de la plumilla tenderá a arrastrarse a lo largo
del papel dejando un borde irregular en el lado derecho de la hoja (Figura 1B). Esto pasa porque el
eje largo de la punta está lejos del ángulo de inclinación principal del trazo sombreado.
Cabe señalar que este ‘borde irregular’ no es necesariamente negativo, ya que el francés Jean
Larcher utiliza este borde irregular con gran efecto en su maravillosa escritura. Muchos calígrafos
zurdos no se enfrentan a este problema cuando utilizan un Palillero recto, ya que la posición del
mismo, suele ayudar, pero no siempre se acomoda el ángulo de inclinación. Sin embargo, vale la
pena señalar que la mayoría de los ‘zurdos’ que yo conozco, son muy competentes en la escritura,
pues suelen usar un palillero oblicuo, incluido el maestro escribano John DeCollibus de Southboro,
MA.
Para lograr que ambos dientes de punta se muevan suavemente a lo largo del papel, el eje largo
de la punta debe estar sobre o muy cerca del ángulo de inclinación principal de la papel (Figura
1C). Hay algunas maneras de lograr esto. Una forma de alinear correctamente los dientes de las
plumillas, sería usar un palillero recto y modificar la posición de la mano y/o del papel para facilitar
la creación de una sombra suave. No recomiendo este enfoque ya que colocará su mano en una
posición muy incómoda
Una mejor técnica es inclinar mecánicamente la plumilla en relación con el ángulo de la pauta. Esto
podría lograrse de una de dos maneras. En primer lugar, los fabricantes de plumillas como Gillott
producen una plumilla flexible de acero con un codo para usar en un palillero recto (Figura 1D).
Muchos calígrafos han utilizado eficazmente estás plumillas en forma de codo. Sin embargo, no
permiten el ajuste del ángulo de la plumilla en relación con la pauta para adaptarse al estilo de
escritura personal de un individuo.
La solución, y el enfoque adoptado por los antiguos maestros de las plumillas puntiagudas, fue
modificar el propio cuerpo del palillero con un reborde colocado oblicuamente (Figuras 1ª y 1C). La
falange suele estar hecha de metal, coloca toda la punta en un ángulo desplazado en relación con
el eje largo de la pauta. Esto eliminó el arrastre del diente derecho de la plumilla sobre el papel. Los
tonos de bordes lisos fueron posibles ya que la punta está sobre o muy cerca de la inclinación del
trazo sombreado (Figura 1C). La primera patente que he visto sobre esta importante herramienta
fue de Inglaterra por Morden y Brockedon en 1831 (Sull).
La colocación de la punta en la falange también es importante. La punta debe insertarse en el
falange de modo que la punta misma de la plumilla esté alineada con el eje largo del Palillero, como
se muestra en la línea punteada en la figura 1E. Si bien algunos artistas de la pluma pueden preferir
ligeras variaciones, una plumilla que tiene su punta esté colocada demasiado lejos de la línea de
puntos indicada en la Figura 1E, esto se sentirá desequilibrado al escribir.
Los siguientes ajustes del portalápices que discutiré aquí son adaptaciones a la empuñadura de
bolígrafo moderna. A los escribientes/calígrafos de la época dorada de la ornamental americana,
se les enseñó en caligrafía a sostener sus plumas de una manera diferente. Sin embargo, ese tema
está más allá del alcance de este libro.

La mayoría de los palilleros oblicuos modernos, al igual que sus homólogos antiguos, tienen un
reborde de metal que se puede ajustar para adaptarse mejor al estilo propio de sujetar un bolígrafo.
 21

En la siguiente sección de este capítulo discutiré cómo ajustar correctamente un palillero oblicuo
para escribir al estilo Copperplate.

Ajuste del palillero oblicuo

Enlace de vídeo: http://youtu.be/bIM5N_nj8Sc

Hay varios estilos de palilleros oblicuos disponibles en el mercado. Algunos de ellos tienen falanges
montadas o pegadas, mientras que otras tienen falanges no fijas (es decir, removibles) que se
pueden quitar con cuidado, como los Palilleros Oblicuos Century, de primera calidad en diámetro
normal y 5/8. Este capítulo abordará cómo establecer el ángulo y estabilizar la falange en este tipo
de soportes. Estos palilleros modernos se comparan favorablemente con sus contrapartes antiguos
altamente apreciados (Figura1).

Figura 1 El legendario palillero oblicuo Magnusson

En primer lugar, permítanme aclarar el término “falange extraíble”. Esto simplemente significa que
la falange de metal no está pegada ni fijada de forma permanente al palillero, esto no significa que
la falange deba de quitarse con regularidad, ya que hacerlo podría aflojar su ajuste o dañar el
palillero mismo. Ocasionalmente, un soporte como el Tysdal Zanerian Oblique, tiene su pestaña
firmemente asentada por fricción. No es necesario estabilizarlo más, a menos que se afloje; sin
embargo, será necesario ajustar los ángulos de la punta para una escritura adecuada.
Necesito mencionar una palabra rápida sobre la inserción de la plumilla, en la pestaña de un
palillero nuevo, Tysdal o Century primera vez. Ocasionalmente, el proceso de fabricación utilizado
para producir la falange de metal deja rebabas de metal en el borde interior de la falange que acepta
la punta. Esto puede hacer que sea casi imposible insertar una plumilla en el nuevo soporte. Para
corregir esto cuidadosamente retire la falange del palillero, extienda suavemente el metal para abrir
una pequeña cantidad y raspe el borde delantero de la brida con una hoja de lija. Mientras que el
conjunto de la falange en un palillero oblicuo Tysdal como el Century se adaptan a una amplia
variedad de puntas de uso común, cabe destacar que no todas las plumillas son fáciles de insertar.
Por ejemplo, una plumilla Spencerian No. 1 antigua, requeriría doblar la pestaña para adaptarse a
la pronunciada curvatura de esa plumilla. Ese es un tema que está más allá del alcance de este
Capítulo.
Un buen punto de partida como ajuste para que el conjunto de plumilla/falange, es tener una ligera
inclinación hacia adentro con la punta de la plumilla ligeramente elevada (Figuras 2 y 3B,
respectivamente). Los propósitos de estos ajustes son dobles, la inclinación hacia adentro de la
plumilla (Figura 2) permite que ambos dientes de la plumilla, puedan sentarse al ras del papel al
escribir. Esto debería adaptarse a la mayoría de las empuñaduras modernas de bolígrafo.
 22

Figura 2. Inclinación de la plumilla hacia adentro y alineación

El ángulo de la plumilla en relación con el eje largo del palillero también es importante (Figura 3, A
y B). Si el ángulo entre la plumilla y el papel es demasiado pronunciado en relación con el papel
(Figura 3A), esto podría provocar que la plumilla se vuelva ‘rasposa’ mientras escribe. Aplicando
un ligero ángulo hacia arriba del conjunto de la plumilla y la falange (Figura 3B) se disminuye el
ángulo de la punta en relación con la superficie del papel para facilitar la escritura. Tenga en cuenta
que la inclinación hacia arriba de la punta en la Figura 3B da como resultado un ángulo entre la
punta y el papel menos pronunciado que el que se muestra en la Figura 3A. Estas son preferencias
altamente individuales, pero la información en este capítulo representa un buen punto de partida.

Figura 3. El ángulo de la plumilla hacia arriba y ángulo de la plumilla al papel

 23

Los ajustes descritos en el párrafo anterior son esenciales para que su plumilla se desplace sin
problemas sobre su papel. Una queja común entre los novatos de plumillas puntiagudas es: '¡Mi
plumilla se pega constantemente, o se engancha en el papel cuando escribo!' Si bien puede haber
muchas razones para tal problema, incluyendo una mala punta, punta doblada, etc. un palillero mal
ajustado es la causa más común.
El procedimiento que estoy a punto de describir también se puede lograr usando los dedos en su
lugar, refiriéndome al uso de pinzas, a mí parecer ofrecen mayor control. La Figura 4 muestra cómo
uso unas pinzas de punta redonda para ajustar el ángulo de la falange de mi palillero oblicuo. Las
pinzas no dañarán la falange de metal ya que no tienen dientes. Me acerco a la falange como se
muestra desde la parte posterior. Observe cómo los picos encajan cómodamente en la concavidad
de la falange. Hago el ajuste con una vieja plumilla insertada en la falange. También debo señalar
que no he estabilizado la falange en este punto ya que el ajuste puede aflojarla. Use las pinzas
para doblar suavemente la falange de modo que la punta quede hacia arriba y hacia adentro como
se indica en las Figuras 2 y 3. Tenga mucho cuidado ya que demasiada fuerza podría fracturar la
madera. Una vez ajustado, el ángulo de la brida puede estabilizar la brida usando un Stim-U-Dent
Figura 4. Ajuste la falange antes de la fijación

Alinee la punta
de la plumilla
con el eje
central del
palillero

La falange se ajusta con una plumilla

vieja insertada y antes de estabilizar
la falange con un Stim-U-Dent
delgada como se describió
anteriormente.
 24

Para ajustar una nueva falange, recomiendo usar Stim-U-Dent de Johnson & Johnson (Figura 5A).
Este hilo en particular está hecho de una madera de naranja muy suave y disponible en la mayoría
de las tiendas. Sin embargo, la precaución es necesaria. Cada vez que inserta algo en el centro de
una pieza de madera se debe considerar la posibilidad de fractura. Factores como la fuerza de la
madera, la veta, etc. Pueden influir en la resistencia del palillero y al agrietamiento. El Stim-U-Dent
contiene madera muy blanda, y se reduce la probabilidad de que se agriete o rompa.

Figura 5. Estabilización de la falange desmontable (http://youtu.be/LPZB4U2EQ1o)

Vista frontal de la falange

Vista frontal del asegurada con Stim-U-Dent
palillero Cuña Stim-U-
Dent

Inserte el extremo puntiagudo

primero en la abertura

Simplemente asiente la falange ajustada completamente en el palillero. A continuación, inserte el

Stim-U-Dent en el gujero como se muestra (Figura 5B) colocando la base de la cuña hacia la falange
(Figura 5B y C). Use una cantidad moderada de fuerza con los dedos. Recuerde que la madera es
suave y se comprimirá fácilmente. La cantidad de Slim-U-Dent a insertar es simplemente suficiente
para estabilizar la falange, no más. Rompa el exceso de Stim-U-Dent. ¡Eso es todo! Este
procedimiento no fija permanentemente la falange ya que la madera es extremadamente blanda.
La falange puede ser removida aplicando algo de presión a la base de esta. De hecho, este
procedimiento tendrá que repetirse de vez en cuando ya que la brida puede aflojarse.
Inserte su plumilla buena en la pestaña y asegúrese de alinearla con el eje largo del palillero como
se muestra con la línea punteada en las Figuras 2 y 4. Ahora puede usar su palillero oblicuo, el
ajuste se muestra en mi mano en la Figura 6.
 25

Figura 6. Un palillero oblicuo correctamente ajustado en uso.

Vista lateral del ángulo de la plumilla/Falange

Vista lateral
del ángulo de
la
plumilla/papel

El posicionamiento correcto de la pluma y el papel

Enlace de vídeo: http://youtu.be/T2FhJpFgN_Y

Ahora que su pluma ha sido ajustada, consideremos ahora cómo sujetarla correctamente y colocar
el papel para una escritura óptima;
A) La imagen 2 muestra el papel acostado con su borde superior paralelo a mis hombros,
esencialmente el papel hacia arriba y hacia abajo en relación con mi torso.
 26

Imagen 2

Ángulo de inclinación principal

Línea superior

B) Simplemente sujete su palillero oblicuo de la forma habitual, cierre los ojos* y acueste la
mano del bolígrafo sobre el papel que tiene delante para que esté cómodo y orientado en su
posición de escritura habitual, ahora abra los ojos y observe cómo la punta de su bolígrafo está
inclinada en relación con el ángulo de inclinación principal.
En este punto, NO debe alterar su agarre o disposición de su mano, ajuste el papel a su medida**
*Cerrar los ojos evita que el cerebro interfiera con la forma en que coloca la mano sobre el papel,
esto ayuda a lograr su posición de escritura natural.
** Los problemas ocurren cuando el agarre normal del lápiz de un dibujante coloca el palillero en
ángulos muy diferentes o agudos en comparación con un agarre normal del lápiz. He visto personas
diestras a las que les gusta inclinar el palillero hacia el extremo derecho o, en algunos casos, hacia
el extremo izquierdo. Tales casos podrían requerir que usted reconsidere el agarre de su pluma.
C) En la Imagen 3, he rotado el papel manteniendo mi agarre y posición igual que en la
Imagen 2, ajuste el papel para que el eje largo del palillero esté en el ángulo de inclinación principal
o se aproxime mucho a él (línea gruesa).
 27

Imagen 3

C) Esto garantizará que sus trazos sombreados hacia abajo sean todos suaves, siguiendo el
ángulo principal de inclinación como se muestra en la Imagen 4.
Imagen 4
 28

Capítulo 4: Todo sobre las puntas de la pluma (plumillas)

Se ha dicho que la mayoría de los calígrafos de plumillas puntiagudas, no saben cuándo reemplazar
su plumilla. Las manifestaciones directas de este problema incluyen dificultad para ejecutar trazos
y, en definitiva, escritura pobre. Cualquiera que alguna vez haya gastado dólares ganados con tanto
esfuerzo en bolígrafos, especialmente en plumillas antiguas, conoce la ansiedad de tirar esa
preciosa plumilla a la basura después de desgastarla. La ansiedad se convierte en una verdadera
pesadilla cuando te sumerges en tu suministro de plumillas antiguas no utilizadas, lo que reduce
efectivamente el número de plumillas restantes en uno. ¡Yo me pongo nervioso solo de pensarlo!,
lo que alimenta esta sensación de temor es el hecho de que la pluma más legendaria ocupa
plumillas extremadamente escasas. Por lo tanto, tener el dinero para comprar más de ellas, no
sofoca el miedo de separarse de esa amada plumilla. Es mi intención con este breve Capítulo
abordar algunos de los factores que afectan la vida de la plumilla y cuándo alcanzar esa sagrada
caja de almacenamiento de plumillas para tomar un reemplazo.

Figura 1. Plumillas legendarias

Las plumillas legendarias (Figura 1) incluyen, entre otros, el principal de Gillott, Zanerian FineWriter,
Musselman’s Perfection (una plumilla relativamente oscuro que es de mi preferencia), Spencerian
No. 1 y Gillott 604EF. Hubo un tiempo hace mucho tiempo cuando todo un lote de Gcuesta, costó
aproximadamente $2.00 dólares, en los últimos años una sola caja de Gillott se vende por hasta $
2000 dólares, el resultado es que varios escritores usan plumillas mucho después de que la plumilla
sea descontinuada. Yo mismo soy culpable de esto.
 29

En este punto, debería preguntarse: “Vale, ¿cuándo debo cambiar mi plumilla?”.

Desafortunadamente, no hay una respuesta sencilla. A falta de un aspecto, obvio, como el desgaste
del metal que resulta en un diente de la plumilla, puede ser también una rotura. Determinar cuándo
cambiar su plumilla, es una decisión personal influenciada por su propio requerimiento personal.
Alguien que se gana la vida con una pluma puede pasar por muchas más plumillas, que alguien
que practica una hora todos los días.
Un factor importante que influye en el momento en que se debe desechar la plumilla, es el nivel de
habilidad, un maestro de la escritura, tiene un requisito absoluto para una pluma y es que funcione
completamente. Él / ella puede saber instantáneamente si la plumilla no está ‘respondiendo’ a su
toque. Consideremos las finas líneas capilares de un maestro legendario como Louis Madarasz.
Lograr un trabajo de tal calidad requiere la interacción armoniosa entre la habilidad artística, la
plumilla, la tinta y el papel. Una plumilla áspera o una que ha perdido su elasticidad podría afectar
fácilmente la calidad del trabajo. En cambio, un moderno calígrafo que acaba de comenzar su
“búsqueda” de escritura, puede no ser capaz de producir líneas superfinas o trazos nítidos y
sombreados de gran peso. Por lo tanto, el desgaste de la plumilla puede no ser perceptible. Esto
no significa que no deban preocuparse por el desgaste de la plumilla. De hecho, las puntas
deficientes y desgastadas pueden dificultar su progreso.

Figura 2

*La escritura y las líneas ultrafinas de Louis Madarasz, quien probablemente usó una plumilla Gillott
para este ejemplo. Tenga en cuenta el ‘punto’ colgante de Madarasz en la ‘s’ minúscula. No se
conecta la línea delgada y el medio punto a la sombra principal ‘s’. Esto da la ilusión de una línea
ridículamente fina.
La persona que se gana la vida escribiendo invitaciones de boda puede no necesitar como
Madarasz. precisión y las líneas más finas. Por lo tanto, una punta que comienza a perder la
capacidad de producir líneas finas y delicadas pueden ser un problema menor, a una que se vuelve
excesivamente áspera. Este es especialmente cierto si la punta comienza a ralentizar el volumen
del trabajo producido. Para la persona que usa trazos sombreados de gran peso, como los
necesarios para la escritura de pendolista (una forma de escritura en el estilo Copperplate),
aumenta la posibilidad de deformar permanentemente la punta. Un factor obvio sería la punta
abierta. En otras palabras, los dientes pierden su ‘elasticidad’ y son incapaces de unirse
correctamente. Si su plumilla comienza a tener dificultades para depositar la tinta, límpiela. Retire
y verifique si los dientes de la plumilla están abiertos. Si es así, es hora de cambiar la punta. Si bien
 30

es común que una punta se “ablande” con el tiempo, o se “desgaste”, como algunos lo llaman, los
dientes deben estar en contacto.
Otro problema al que se enfrenta la plumilla, es el grabado ácido de la superficie metálica por la
tinta. Muchos tipos de tintas son de naturaleza ácida y grabarán o “picarán” la superficie del metal
con el tiempo. La cantidad de grabado será acordé con el nivel de acidez de la tinta y la limpieza
adecuada de la punta después de su uso. Incluso las tintas de las plumas estilográficas pueden ser
ácidas, al igual que las muy populares tintas de nuez. La consecuencia para la plumilla, es que con
el tiempo es más que un ligero cambio de color. El metal se vuelve más áspero a medida que las
picaduras en la superficie del metal aumentan. El resultado es una plumilla que se vuelve
progresivamente más áspera, en casos extremos, el desgaste inducido por el ácido, conduce a la
fractura de un diente de la plumilla (Figura 3). Estas son solo algunas de las posibles causas de
que una plumilla se vuelva áspera con el tiempo. Los dientes de la plumilla tienden a doblarse o
separarse por el uso regular, también pueden tener el mismo efecto. Por lo que, una vez que la
plumilla se vuelve áspera, es hora de cambiarla.

La plumilla y cuándo cambiarla

O la historia de mi pobre, pobre plumilla de

la perfección de las plumillas

Tiempo de
Nueva Usada, pero cambiar una
aún funcional nueva
plumilla

Figura 3
Otro problema común para tener en cuenta es el engrosamiento de los trazos finos. Este problema
puede resultar de varias posibilidades, incluido el desgaste mecánico de la escritura repetida en
papel o en una leve separación de los dientes. Si nota que las líneas finas ya no son delgadas
independientemente de cuánta goma arábiga pone en su tintero, considere cambiar su plumilla.
Le sugiero que preste especial atención a las propiedades de escritura de pluma, puede registrar
algunas cartas de muestra en un libro de registro de vez en cuando para una comparación. Dicho
esto, se acostumbra a juzgar el estado de su plumilla, puede prescindir de tomar notas. Usted
puede establecer un límite de tiempo en el uso de la plumilla, puede tener una idea de cuánto
tiempo debería durar su punta con uso medio. Para terminar, la conclusión es que la plumilla
gastada tendrá un efecto adverso en su escritura. Sea diligente en la evaluación de sus puntas y
busque una nueva cuando sea necesario.
 31

Capítulo 5: Las formas fundamentales minúsculas

En este capítulo examinaremos los trazos fundamentales que componen las letras minúsculas en
la escritura de pendolista (Figura 1). Es importante entender que estaré discutiendo mi versión de
esta escritura. Si bien el Manual Zaneriano me influenció mucho, esto no es escritura de pendolista
Zaneriano. Mi estilo particular de escritura, implica menos levantamientos de pluma. Al ser mío,
espero impartir una forma de ver las formas de las letras desde el punto de vista de lo que las hacen
similares, en lugar de simplemente ver letras individuales. Para ayudarme a lograr este objetivo, he
dividido las letras minúsculas en cuatro ‘grupos’ básicos que detallaré en capítulos futuros. Estas
letras (Figura 1) Se componen esencialmente de ocho trazos o formas fundamentales (Figura 2)
que dan lugar a todas las letras. Practicar estas formas fundamentales es de importancia crítica ya
que forman la base de cada letra minúscula. Por lo tanto, el enfoque de este capítulo serán estos
ocho formularios.

Un punto de confusión para muchos novatos es la dirección de los trazos de la pluma, como dije
en el primer capítulo, la escritura de pendolista no es manuscrita. Literalmente estamos ‘dibujando’
las letras. Por lo tanto, se necesita un enfoque diferente para lograr esto. La técnica consiste en
crear letras usando una serie de trazos. Se puede pensar que estos trazos son análogos al ductus.
 32

En letras de texto. Además, la posición del papel puede modificarse para facilitar determinados
trazos, para aclarar este punto, el papel no se mueve mientras esté haciendo el trazo. Más bien, el
papel primero se reposiciona y luego se ejecuta el trazo. Este 'reposicionamiento del papel' se
utilizará cuando analice el asa del vástago descendente más adelante en este capítulo. Por regla
general, todos los tonos son creados al aplicando presión en los trazos hacia abajo. No conozco
ninguna técnica que permita sombras en un trazo ascendente. La regla para las líneas finas, es
más una guía en el sentido de que la mayoría de las líneas finas son ascendentes. Sin embargo,
también se pueden formar rayitas en el trazo descendente. Usar un trazo hacia abajo para formar
una línea fina, es complicado ya que la más mínima presión producirá una sombra. Es simplemente
una cuestión de preferencia. Recomiendo usar guías con un espacio entre líneas de 3/16 o 1/2
pulgada, para práctica. Se recomienda un ángulo de inclinación de entre 52 y 55 grados. Lo
importante es estar consistente en cualquier espaciado de línea y ángulo de inclinación que elija
usar. Las guías para la escritura de pendolista, las puede imprimir de mi sitio web Zanerian.com en:

http://www.zanerian.com/VitoloScriptGuidelinesFromVideoClips.pdf
 33

Figura 2
Escritura de pendolista: Formas fundamentales para letras minúsculas

Comencemos con las formas fundamentales (Figura 2). Siga tanto la dirección como la secuencia
de las flechas indicadas en la Figura 2B. Siga los trazos de pluma indicados por las flechas
numeradas. Cada letra tiene distintos componentes, este se indica con un número separado, es
decir, 1, 2. A. El trazo continuo se indica mediante la adición de una letra, es decir, el trazo 1A y
1B. la designación ‘B’ del trazo 1B indica que se trata de una continuación del trazo 1A realizado
sin levantar la pluma. El uso de un asterisco (*) con un número indica que se trata de un trazo
opcional. Tenga en cuenta que hay pocas reglas absolutas cuando se trata de la formación de
letras. Al final, el cómo se forma una carta, será dictada por su propia experimentación para
encontrar lo que funciona mejor en sus manos.
Ok, examinemos la Figura 2B en detalle. En la Forma A, tenemos un trazo de conector de línea
fina, que debe aproximarse al ángulo de inclinación. Esto se crea con un solo trazo ascendente de
la pluma. A continuación, tenemos el óvalo de suma importancia como se indica en la Forma B. Es
mi preferencia personal formar el óvalo usando dos trazos separados. Comenzando en la línea
superior desde la sombra principal en la dirección de la flecha 1ª, deslizando hacia abajo hasta la
línea de base y alrededor (Flecha 1B) deteniéndose a mitad de camino hacia arriba a la derecha
del óvalo. Luego levanto mi pluma y completo el segundo trazo de arriba hacia abajo como lo
muestra la Flecha 2*, colocando una ligera sombra en el lado derecho del óvalo. Este es un estilo
que WA Baird usa a menudo. Este segundo trazo (2*) es opcional. Pruebe si tiene mejor éxito
completando el óvalo de un solo trazo o adopte la forma que mejor le acomode. Sin embargo,
necesitará usar una rayita en este caso ya que su punta estará de forma ascendente. Como
mencioné anteriormente, tratando de formar una sombra, no se recomienda un trazo ascendente.
Simplemente regrese y agregue el tono más tarde o use la forma tradicional
 34

de medio punto según el manual Zanerian. Prefiero mantener mi sombra ovalada ponderada justo
debajo del centro según el Manual Zaneriano. Finalmente, mantenga el eje largo del óvalo sobre o
muy cerca del eje principal del ángulo de inclinación.
En el inciso C, tenemos un trazo muy importante que forma la base de varias letras, esta formado
de un solo trazo como se indica. Tenga en cuenta que el sombreado y la curvatura en la base de
la forma son idénticos a la del óvalo (Forma B). Este concepto se discute a detalle en mi Análisis
de las formas de letras.
Las próximas dos formas, D y E, son los bucles de tallo. Cuando se ejecuta correctamente el
ascenso y los bucles de tallo descendente deben aparecer como imágenes especulares invertidas.
Mi preferencia es formar el bucle de tallo usando dos trazos separados como lo indican las flechas
1 y 2, respectivamente. Este enfoque permite el más alto grado de control en mis manos. El tono
primario (Forma D, E: Flecha 1) debe tener una elegante transición de cuña de arriba abajo.
Coloque un ligero sombreado en el segundo trazo (Forma D, E: Flecha 2). Esto es un ejemplo de
cómo formaré una línea fina usando un trazo hacia abajo. El lazo (E), se forma con un trazo (Forma
E: Flecha 1) con el papel en la orientación habitual. Sin embargo, invierto el papel 180 grados para
completar el segundo trazo (Forma E: Flecha 2), esto se hace sólo para el segundo trazo. A mí me
funciona mejor formar este trazo con un ‘arriba y sobre el movimiento de la parte superior. Esto
significa que usa exactamente el mismo movimiento para el ascendente y bucles descendentes
para formar el segundo trazo (Flecha2). Mantenga las líneas finas del bucle curvándose, tratando
de evitar aplanar el bucle. Me ocuparé de los bucles de tallo con mayor detalle más adelante.
Un trazo engañosamente difícil es el trazo sombreado recto (Forma F). Está compuesto por un solo
trazo preciso, pero requiere mantener una presión constante para lograr los mejores resultados.
Sólo la práctica hace a la perfección. Se necesita práctica sobre los cortes cuadrados.
Rutinariamente yo retoco la parte superior y fondos para cuadrarlos. Esta técnica fue empleada con
frecuencia por los maestros y no es errónea. Mis videoclips en línea tanto en Square Cutoff y The
Re-Touched Square Cutoff, pueden ayudarle a visualizar el resultado final de los trazos cuadrados.
Las dos últimas formas, G y H, también se forman en un solo trazo. Asegúrese de revisar mis
videoclips en línea que tratan sobre ambas formas. Practique estos formularios hasta que los pueda
ejecutar correctamente.
Por favor vea los siguientes videos:
Please see the following Videos:
1. http://youtu.be/moEKCRDftBw
2. http://youtu.be/UGN_d29Xvt0
3. http://youtu.be/D0vbJ48rOOA
4. http://youtu.be/xtxnndEv8hY
5. http://youtu.be/xSMr_k7dx5Q
6. http://youtu.be/14alk1TzA2k
 35

Capítulo 6: Letras minúsculas del grupo I (c, e, o, s, a, d, g, q)

En este capítulo comenzaremos con las formas de las letras minúsculas del Grupo I, era mi deseo
hacer estos capítulos orientados visualmente. Diseñé los ejemplares con esta idea en mente.
Además, yo le recomiendo encarecidamente que siga utilizando el Manual Zaneriano (ZM). de
Lupfer, las páginas de este manual, siguen siendo las mejores instrucciones jamás dadas sobre el
tema.
Figura 1

Combinaciones
de formas
fundamentales

Resultado de la
combinación de
letras

Comencemos con las formas de letras del Grupo I que se muestran en la Figura 1 junto con su
representante trazos de pluma, los denominadores comunes de las letras de este grupo son la línea
fina del trazo y el ovalo. El óvalo simple es una forma desafiante, especialmente cuando se trata de
mantener el largo eje del óvalo en el ángulo de inclinación principal. Note en la Figura 1 que el
punto en la ‘c’ y el lazo en la ‘e’ se forma en último lugar. Como regla general, todas las letras
minúsculas se forman de izquierda a derecha. Por lo tanto, el primer trazo siempre será el conector
de la línea fina (Figura 2A). Este conector cóncavo, que tiene una ligera curvatura inferior que se
acerca al ángulo de inclinación principal de la letra. Si nosotros nos concentramos en la ‘c’, ‘e’ y ‘o’,
debe tener en cuenta que el lado izquierdo de la ‘sombra’ de las letras es idéntico. Mi preferencia
por el sombreado es mantener el peso de la sombra justo debajo del centro del óvalo según The
ZM. El punto final en la ‘c’ debe agregarse al final. Para trabajos finos es mejor formar el punto
haciendo un pequeño círculo y luego rellenarlo.
Enlace de vídeo: http://youtu.be/bh8eDhfRPjk

La letra ‘e’ se forma de manera similar al óvalo indicado en la Figura 2B. Esto significa que el bucle
de la ‘e’ se forma al final con un trazo hacia abajo indicado por la flecha marcada con 2* en la Figura
2B, coloque una sombra muy ligera en la parte delantera del bucle. Esto se logra por
 36

la aplicación de la más mínima presión hacia abajo a medida que se hace el bucle. En el caso de
la 'o', utilizo una ligera sombra, en lugar de un medio punto en el lado derecho de la letra. Tomé
esta idea del trabajo de WA Baird. Si prefiere usar un medio punto según The ZM, hágalo. La 's'
minúscula puede parecer fuera de lugar en este grupo, pero es simplemente un conector fino
extendido y un óvalo. Estamos acostumbrados a ver sombras en el lado izquierdo del óvalo en lugar
de en el lado derecho. Asegúrese de mantener el trazo de la línea de entrada en un ángulo similar
al de las letras anteriores, simplemente extiéndalo hacia arriba y ligeramente sobre la línea del
encabezado formando un pequeño bucle antes de volver a bajar para formar la sombra. Mantenga
el peso de la sombra debajo del centro. El punto final se forma de la misma manera que se describe
para la 'c'. De hecho, una 's' tradicional correctamente formada es una 'c' invertida.

Figura 2

A continuación, examinaremos las formas de las letras del Grupo B (Figura 1). Los denominadores
comunes de las letras en este grupo se encuentran el ángulo en la línea fina y en el trazo, el óvalo
y el tallo vertical ilustrado con sus respectivos trazos de pluma en las Figuras 2A, 2B y 2C. Un punto
de aclaración con respecto a la Figura 2B y el trazo indicado por la flecha etiquetada como 2*.
Utilizo un tono leve solo para la letra ‘o’. El óvalo usado para ‘a’, ‘d’ y letras similares simplemente
tendría una rayita en lugar de la leve sombra. Preste especial atención a cómo la ‘a’ parece una ‘d’
truncada. Que la simetría esté uniforme, aporta gracia y elegancia a la escritura de alto nivel. Mi
preferencia es mantener la altura vertical de la ‘d’ justo antes de la parte superior del primer espacio
ascendente. También deberá notar como ambos lados de la ‘a’ son casi idénticos en la base de la
letra. Es el mismo caso para la letra ‘d’. Me gustaría mencionar que algunos escritores usan una
forma ovalada un poco más estrecha para las letras, como ‘a’, ‘d’, etc. Que el ancho del óvalo
utilizado para la letra ‘o’. Mi preferencia es mantenerlo simple. Por lo tanto, prefiero mantener los
óvalos del mismo tamaño. En mi opinión, esto aumenta la uniformidad y simetría de la escritura.
Enlace de vídeo: http://youtu.be/zGO06aNcbGI
Finalmente, examinaremos las formas de las letras del Grupo C (Figura 1). Los denominadores
comunes para las letras en este grupo son la línea fina que lleva en el trazo, el óvalo y el lazo del
tallo descendente ilustrado con sus respectivos trazos de pluma en las Figuras 2A, 2B y 2D. Para
ahorrar espacio no detallaré el bucle, ya que lo analizo con gran detalle en otra parte de este
capítulo. (Por favor continúe en este número para un análisis detallado del bucle de tallo.) Las letras,
‘g’ y ‘q’
 37

comienzan de la misma manera que la ‘a’ pero tiene bucles de tallo (Figura 2D) en lugar del tallo
vertical (Figura 2C). Mi preferencia con la ‘g’ es colocar una ligera sombra en el lado izquierdo del
círculo. Esto es posible porque formo el bucle del tallo en dos trazos separados (Figura 2D) en lugar
de uno continuo como se hace comúnmente. El segundo trazo se hace con el papel invertido boca
abajo. Por lo tanto, en realidad estoy haciendo el trazo hacia arriba y por encima. Recuerde, no
puede producir una sombra en un trazo ascendente porque los dientes de la punta se clavarían en
el papel. Una ligera sombra en el lazo no es esencial, pero también se puede agregar de forma
secundaria después de que se forme el lazo. Por último, se debe abordar el bucle de raíz de la ‘q’.
Debido a la naturaleza ‘inversa’ del ciclo, hago este bucle de tallo de un solo trazo, a diferencia del
bucle de tallo ‘g’ ilustrado en la Figura 2D que hago usando los dos trazos de pluma como se
muestra.

Enlace de vídeo: http://youtu.be/r1up9-AYfSs

Capítulo 7: Letras minúsculas del grupo II (i, u, w, t, j, l, f, k)

En este capítulo examinaremos las formas de letras minúsculas del Grupo 2 que se muestran en la
Figura 1 junto con sus trazos de pluma representativos. Como varias letras son múltiplos del mismo
trazo básico que hice, no represento el trazo de flecha para cada forma de letra. Las letras de la
familia del Grupo 2 están compuestas de las dos formas básicas que se muestran con sus
correspondientes trazos ilustrados en las Figuras 2A y 2B. Recuerda que las letras normalmente
se forman de izquierda a derecha. Por lo tanto, debe comenzar con la línea fina ascendente (Figura
2A). Con suerte, en este punto su ojo será capaz de percibir la notable similitud entre estas tres
letras. La 'i' puede ser vista como el trazo fundamental, personalmente formo el tallo de la 'i' de un
solo trazo como lo indican las flechas en la Figura 2B. Para terminar la 'i' ahora debemos considerar
el punto. Como regla general, el punto debe hacerse dibujando primero un pequeño círculo de igual
ancho con respecto a la sombra vertical de la 'i' (Figura 1 Recuadro A). El punto debe estar ubicado
en el centro del primer espacio ascendente. Luego simplemente rellene el círculo con tinta para
completar el punto. Evite hacer que el punto sea más ancho que el ancho de la sombra vertical de
la 'i', tales puntos grandes tenderán a distraer la vista. Continuando, la letra 'u' se forma simplemente
conectando dos trazos 'i', menos los puntos, por supuesto. Finalmente, la letra 'w' está formada
completamente extendiendo el trazo fino de salida de la 'u' hacia arriba. Termine con un medio
punto pequeño como se muestra, esté conector debe formarse con el óvalo imaginario del mismo
tamaño que forma el resto de la letra como se indica en la Figura 1 por los óvalos punteados. Para
formar este medio punto, primero trace la forma y complete con tinta (Figura 1 Recuadro A). Cuando
el tiempo es una consideración, este medio punto se puede formar en un paso aplicando presión a
la punta en el movimiento hacia abajo de la formación de la línea del conector. Aviso también que
la curvatura del conector del medio punto es idéntica a la curvatura en la base de la escritura.

Enlace de vídeo: http://youtu.be/ESz7fYYM1jQ

 38

Figura 1

Combinaciones
de formas
fundamentales

Resultado de la
combinación de
letras

Consulte las figuras 2E

y 2F para completar la
parte minúscula de la
K

A continuación, examinaremos las formas de letras del Grupo 2B en la Figura 1. Las letras de esta
familia se crean por combinaciones de las formas ilustradas en las Figuras 2ª, 2B, 2C y 2D. En mi
opinión sobre las formas de las letras, considero la ‘t’ como una forma de transición entre la ‘i’ y el
bucle del tallo ascendente. Por lo tanto, considero la ‘t’ como una especie de ‘i’ ascendente que
comienza con un trazo fino justo debajo de la parte superior del primer espacio ascendente y
continúa hacia abajo hacia la línea de base exactamente como la letra ‘i’. Termine la ‘t’ cruzando
cuidadosamente el tallo con una línea fina en el medio del primer trazo ascendente y en el espacio
como se muestra. Asegúrese de que la ‘cruz en T’ esté paralela a la línea de base. A continuación,
tenemos dos bucles de tallo; las letras ‘j’ y ‘l’. Las porciones de bucle de estas letras se pueden
considerar como imágenes especulares invertidas, pues tenga en cuenta que los trazos utilizados
para formar los bucles del vástago ascendente y descendente, indicados por las flechas en las
Figuras 2C y 2D representan mi enfoque personal para formar bucles de tallo. Considere la Figura
2C, el bucle de tallo descendente de la letra ‘j’. Primero formaría la cuña principal, la sombra en
forma con un trazo hacia abajo, deténgase en el punto indicado por la línea de puntos. Entonces
levantaré mi pluma del papel, ‘invierto’ el papel 180 grados y termino el ciclo yendo ‘hacia arriba y
sobre la parte superior’. Tenga en cuenta que coloco una ligera sombra en la parte delantera del
bucle. Esto se hace ejerciendo una ligera cantidad de presión en el movimiento hacia abajo.
Recuerde, el papel ha sido volteado boca abajo para terminar esta carta. Esta es una modificación
de un enfoque dado en el manual Zaneriano, pruébelo a mi manera al principio, pero siéntase libre
de experimentar para encontrar lo que funciona mejor para usted. La ‘j’ se termina con un punto de
la misma manera que la letra ‘i’. Mantengo los puntos de letras como ‘i’ y ‘j’ y la cruz en ‘t’ discutida
con anterioridad a la misma altura relativa, es decir, en el punto medio del primer espacio
ascendente. Tenga cuidado de no dejar que el bucle del tallo se vuelva demasiado ancho o
estrecho, la consistencia es la llave. Permítame referirlo a un capítulo anterior
 39

sobre análisis de formas de letras que profundiza en gran detalle en los bucles de tallo. Además,
mi capítulo actual de análisis de formas de letras en este problema examina el cruce de la línea de
base del bucle del vástago descendente.
Vea los siguientes vídeos:
1. http://youtu.be/7Lvv8JPTY0k
2. http://youtu.be/-3C0FguTVW8
3. http://youtu.be/quHCvqgrsDo
Figura 2

Superposición h/k
Vista ampliada de la
parte delantera de ‘k’

Las últimas letras que discutiremos son las del Grupo 2C, en la Figura 1 las letras en esta familia
están formados por la combinación de los trazos mostrados en las Figuras 2A y 2D. Antes de
continuar, yo quisiera hacer una pregunta. ¿Te llama la atención algo sobre las letras ‘f’ y ‘k’? ¡La
respuesta debe ser evidente! Específicamente, los bucles del vástago son idénticos excepto por la
parte descendente. De la raíz ‘f’. Mi consejo para formar bucles de tallo ascendente se muestra en
la Figura 2D, la cuña y el trazo con forma sombreada hacia abajo se forma primero comenzando
en el punto indicado por la línea de puntos y se detiene en la línea de base. El corte cuadrado se
forma con un movimiento rápido del lápiz la pluma hacia la izquierda, hecho correctamente, la base
del trazo debe ser cuadrada. Por favor, consulte el Manual Zaneriano para obtener más información
sobre el ‘corte’. En el caso de la ‘f’, continúe el trazo hacia abajo por debajo de la línea de base a
través del primer espacio descendente como se indica. Se debe tener cuidado ya que la longitud
total de la ‘f’ hace engañosamente difícil formar esta letra correctamente. Después de levantar mi
pluma, empiezo en el punto indicado por la línea de puntos, avanzando ‘hacia arriba y sobre la
parte superior’ para formar el bucle. Intente mantener el bucle curvándose suavemente hasta que
se cruce con la pantalla principal. Como se discutió anteriormente, yo coloque una ligera sombra
en el bucle como se indica en la figura. La parte frontal inferior de la ‘k’ es formada en último lugar
comenzando justo por encima de la línea del encabezado usando trazos secuenciales como lo
indica las flechas en la figura 2E. El primer trazo indicado por la flecha #1 es básicamente una curva
compuesta corta que entra en una estructura de bucle y debe estar en el ángulo de inclinación
principal de la letra. Mantenga el pequeño bucle abierto y horizontal a la línea de base, el segundo
trazo indicado por la flecha #2 es similar a la una sombra rechoncha en forma de 'v'. Este trazo
también debe estar en el ángulo de inclinación principal y paralelo a la sombra del bucle del tallo
principal. Formo ambos trazos y el bucle sin levantar mi pluma del papel. No permita que la letra se
ensanche demasiado en la base. Una buena regla general es mantener el ancho
 40

de la mitad inferior de la ‘k’ ligeramente más estrecha que la de la mitad inferior de la letra ‘h’. La
figura 2F Ilustra este concepto superponiendo las partes delanteras de la ‘k’ y la ‘h’. Tenga en
cuenta que la base de la ‘k’ está contenida dentro del área de la base de la ‘h’. El Manual Zaneriano
contiene un ejemplo bellamente ilustrado de este concepto en la página.

Capítulo 8: Letras minúsculas del grupo III (v, x, r, m, n)

En este capítulo continuaremos nuestro examen de las formas de letras minúsculas,

específicamente las formas del grupo III. Las formas de las letras en el primer grupo (Figura 1A) se
componen de una única base y forma que se muestra con su trazo de pluma correspondiente
ilustrado por las flechas en las Figuras 2A.
Trate de dibujar este formulario en un solo trazo de pluma sin levantar la pluma. Dado que las letras
suelen ser formadas de izquierda a derecha, debe comenzar con la línea fina hacia arriba, continuar
este trazo hacia arriba y sobre la parte superior. La presión aumenta gradualmente a medida que
la pluma se desplaza hacia la derecha. Si se hace correctamente, la sombra se curvará suavemente
en la parte superior y se espesará gradualmente a medida que la pluma desciende y se aplica más
presión. A continuación, se libera la presión en él mismo, de esta forma la pluma se desplaza hacia
la derecha para formar el tono suavemente curvo hasta la línea fina que comienza hacia arriba.
Figura 1: Formas de letras minúsculas del Grupo III

Combinaciones
de formas
fundamentales

Resultado de la
combinación de
letras

Tenga en cuenta que la forma de sombra es en realidad una pequeña curva compuesta invertida
formada por una combinación de direccionalidad de la pluma y la aplicación de presión variable a
la punta. En el caso de la ‘v’, la línea fina continúa hacia arriba, hacia la línea superior. Termine con
un medio punto pequeño como se muestra en la Figura 1A

Enlace de vídeo: http://youtu.be/nDhC_tEaHHI

 41

Para trabajos de alta calidad, se debe dibujar el medio punto y luego rellenarlo con tinta como fue
discutido anteriormente en el último capítulo de esta serie. Si se necesita velocidad, el medio punto
puede ser formado en un paso aplicando presión a la punta en el movimiento hacia abajo al formar
la rayita del conector. Un punto importante para recordar es que la curvatura de este conector debe
ser idéntica a la parte inferior de la letra en la línea de base. Esto sirve para reforzar el conjunto de
simetría de la letra y ayuda a mantener un espacio entre letras uniformemente.
La ‘x’ se forma de manera idéntica excepto por el cruce. Tenga en cuenta que, en esta forma, el
cruce de la línea fina en realidad no cruza la sombra. De hecho, se forma usando dos trazos finos
separados que no toquen la sombra. Dibuje el primer trazo del cruce desde la línea superior y en
el lado derecho de la carta usando una ligera cantidad de presión para dar un poco de peso en la
parte superior (Figura 2B). Luego se libere la presión para formar el resto, la línea fina, va hacia el
tono principal ligeramente por encima del centro y debe curvarse suavemente hacia la sombra como
se muestra en la Figura 2B. Como mencioné anteriormente, en realidad, no toca la sombra con la
línea fina para evitar que la tinta húmeda de la sombra se “sangre”. Luego, la letra ‘x’ se termina en
el lado izquierdo con un trazo fino hacia abajo. Comience la línea fina justo debajo del centro de la
sombra y continúe curvándose suavemente hacia abajo hasta la base. Aplique una ligera presión
en la línea de base para dar algo de peso al final de la línea.
Enlace del video: http://youtu.be/nDhC_tEaHHI

Figura 2

La categoría de la Figura 1B contiene una sola letra, la ‘r’ minúscula. Considero que esta es una
forma de transición entre las formas de letras ‘v/x’ y ‘m/n’. Este estilo particular de ‘r’ se usó
extensamente por el exmaestro escritor CW Norder. La ‘r’ usa una línea de entrada y una sombra
similar al trazo de transición como la ‘v’. Sin embargo, la diferencia es que la sombra termina en la
línea de base con un corte en lugar de curvarse alrededor y hacia arriba como la ‘v’ (Figura 2C).
Siempre trate de ver las similitudes en las formas de las letras en lugar de verlos como formas
distintas.
Enlace del video: http://youtu.be/5stgzWvglW8

Como antes, simplemente dibuje la mina en la línea del fina y sombree en un trazo continuo y
terminé en un corte en la línea de base (Figura 2C). A continuación, extienda una línea fina hacia
arriba desde el punto medio de la sombra hacia arriba
 42

al encabezado (Figura 2D). Esta línea fina debe estar en o muy cerca del ángulo de inclinación
principal. Recuerde dejar un ligero espacio entre el tono y la línea fina. La pluma se levanta del
papel y reposicionado en la línea de encabezado a la derecha del trazo ascendente de la línea fina,
después, haga el corto en curva con lazo conector fino como se muestra en la Figura 2E. La parte
superior de este tono debe ser cuadrado. Esto se puede hacer si es necesario retocando la sombra
en la cabecera, mantenga la curvatura de este lazo del conector de la línea final, consistente con
sus otras transiciones de tono a la línea fina (Figura 3).
Las formas de letras de la Figura 1C son ‘m’ y ‘n’. Estas letras se construyen usando exactamente
los mismos trazos descritos anteriormente en detalle (Figura 2A y 2C). La ‘m’ y la ‘n’ se basan en
la estructura anterior de letras. Con suerte, a estas alturas, todos verán que una ‘n’ minúscula no
es más que la letra ‘m’ a la que le falta un trazo sombreado en el lado izquierdo.
Enlace de vídeo: http://youtu.be/5stgzWvglW8
Figura 3

Transición de línea
fina a sombra

Bucle conector
de línea fina a
sombra

Transición de sombra
a línea fina.

La 'm' se forma de izquierda a derecha usando un total de tres trazos y la 'n' se forma usando dos
trazos, por ejemplo, la 'n' se forma combinando las formas discutidas anteriormente como se
muestra en la ilustración final de la Figura 2.
Un punto importante para recordar al construir estas letras es mantener las transiciones, y ‘el tono
de la línea fina’ lo más consistente posible (Figura 3).

Capítulo 9: Letras minúsculas del grupo IV (b, h, y, z, p)

En este capítulo examinaremos el último grupo de formas de letras minúsculas (Figura 1). Va a
observar que las letras 'z' y 'p' están separadas del grupo de letras 'b', 'h' e 'y'. Esto se hizo porque
la 'z' y la 'p' son casos especiales. Si bien contienen elementos comunes a otras formas, también
contienen características únicas. Estos se harán evidentes más adelante.
en esta discusión.

Figura 1
 43

Combinaciones
de formas
fundamentales

Resultado de la
combinación de
letras

Las formas de letras en la Figura 1, del grupo A, son variantes de bucle de tallo de la forma básica
de ‘v’. Por ejemplo, la letra ‘b’ es esencialmente una ‘v’ con un lazo de tallo ascendente que se
extiende desde su izquierda, ¿cómo? Recuerde buscar siempre las características que las letras
tienen en común y no solo hacer énfasis en las diferencias. Su escritura sin duda alguna, se
beneficiará enormemente de este enfoque.
Primero me gustaría decir unas palabras acerca de seguir los indicadores de trazo de flecha gris
que se usan en las figuras.
Las flechas en una letra dada que tienen el mismo número indican que el trazo es continuo y hecho
sin levantar la pluma. Por ejemplo, la ‘b’ en la Figura 2ª contiene dos flechas, ambas marcadas con
‘2’. Ambas flechas representan el mismo trazo en diferentes puntos de la letra, es decir, el trazo es
continuo. Cualquier número de flecha designado con un (*) indica que el papel debe estar invertido
180 grados antes de realizar el trazo. El (--) indica el punto de unión entre dos trazos
Comencemos con la ‘b’ en la Figura 2A. El primer trazo es el conector fino formado en el trazo
ascendente (Flecha 1). El segundo trazo (Flecha 2) forma el elegante tono de transición del bucle
del tallo. Comienzo este movimiento hacia abajo en el punto indicado por el (--) sin ninguna presión
a la plumilla. Aumente gradualmente la presión a medida que avanza hacia abajo para crear la
cuña. Yo personalmente, continuo este segundo trazo hacia la línea de base liberando presión
rápidamente a medida que me acerco, giro hacia la línea de base, rumbo a la derecha y hacia arriba
terminando la línea fina en la línea superior.
Enlace de vídeo: http://youtu.be/_0EUq5w2SzE
 44

Figura 2

Terminando el bucle de tallo, vamos comenzando el tercer trazo (Flecha 3) en (--) procediendo
hacia arriba y sobre la parte superior curvando con gracia hacia atrás la línea fina para cruzar la
sombra, de esto hay una tendencia para los principiantes, el cuál es hacer una sombra de
demasiado peso y la transición abrupta a un piso en lugar de un bucle de línea fina curva. Esto se
puede evitar mediante un estudio cuidadoso de las buenas formas de las letras, es mi preferencia
para colocar una ligera sombra en la parte delantera del bucle aplicando la menor presión sobre el
trazo hacia abajo. Observe cómo la 'b' termina con la línea fina curvándose suavemente hacia
adentro con un punto conector y lazo (Flecha 4). El punto se puede rellenar o cuando se necesita
velocidad se puede formar con presión en el trazo hacia abajo de la Flecha 4.
La ‘h’ (Figura 2B) comienza con los mismos dos trazos iniciales (Flechas 1 y 2) que la ‘b’ excepto
que el segundo trazo (flecha 2) termina en la línea de base en un corte. La parte inferior derecha
de la ‘h’ es una forma de ‘v’ fundamental formada en un trazo como lo indica la Flecha 3. El trazo
final es el lazo del vástago (flecha 4) con exactitud como se describió anteriormente. Si prefiere,
puede completar primero el lazo del vástago luego proceda a la forma de ‘v’, siéntase libre de
hacerlo.
Enlace de vídeo: http://youtu.be/_0EUq5w2SzE

La ‘y’ (Figura 2C), cuando se forma correctamente, es simplemente una ‘h’ invertida. Adelante,
invierta el papel y vea por usted mismo. Una vez más, busque las similitudes. Mientras que tanto la
‘h’ como la ‘y’ contienen raíz de bucles, forme sus bucles descendentes de manera diferente a los
bucles ascendentes. El primer trazo (flecha 1) Forma la parte ‘v’ de la ‘y’. La sombra vertical
descendente comienza (Flecha 2) en la línea superior y termine en (--). La forma de cuña gradual
se logra liberando gradualmente la presión sobre la plumilla a medida que avanza hacia abajo.
Enlace de vídeo: http://youtu.be/_0EUq5w2SzE
 45

Luego INVIERTO el papel 180 grados y completo el bucle del tallo comenzando desde (--) yendo
hacia arriba y sobre la parte superior como se indica. Hago esto para terminar tanto el bucle
ascendente como el descendente. De la misma manera subiendo y sobre la parte superior (Flecha
3*). En mis manos, esto conduce a una constante formas de letras, luego devuelvo el papel a su
posición normal de escritura y completo la línea de salida, el trazo ascendente (flecha 4). No cruce
la sombra o correrá el riesgo de arrastrar la tinta fuera de la sombra. Recuerde que este método de
formar bucles de tallo funciona mejor para mí. Si usted desea formar los bucles de tallo ascendente
o descendente usando diferentes trazos, siéntase libre de experimentar. Incluso el Manual
Zaneriano permite más de un enfoque para los bucles de tallo.
La ‘z’ (Figura 3A) puede ser una letra difícil de formar correctamente. La primera parte de la letra
se forma de un solo trazo (Flecha 1). Este trazo debería recordarle el primer trazo sombreado de
las minúsculas. Sin embargo, este tono se contrae hacia la izquierda en la línea de base. Esto se
logra levantando la pluma rápidamente con un ligero movimiento hacia la izquierda justo antes de
llegar a la línea de base.

Enlace de vídeo: http://youtu.be/Hg0RIwYpHh8

Ahora dirijamos nuestra atención a lo que hace que la letra ‘z’ sea única, a saber, su desplazamiento
a la derecha, el asa de vástago descendente. El trazo que forma la sombra descendente emerge
de la línea de base y viaja hacia la derecha por una corta distancia antes de curvarse hacia abajo
(Figura 3A, Flecha 2). Termine este trazo en el (--). Esto es muy diferente al bucle de vástago
descendente habitual. Otra diferencia importante es que el tono del tallo ‘z’ mantiene una forma de
cuña descendente mientras se curva con gracia hacia abajo hacia el (--). Esto es muy diferente de
la recta descendente. La raíz sombra de la ‘y’. Forma el bucle del tallo en dos trazos separados
como se describe para la ‘y’. Esto significa que invierto el papel 180 grados para el tercer trazo
(Flecha 3*). Devuelva el papel a su posición original y cruce la línea de base como lo indica la
Flecha 4.
La clave para hacer un bucle de tallo ‘z’ adecuado es tener en cuenta esos óvalos imaginarios y
discutido extensamente en capítulos anteriores. Esto significa que los óvalos imaginarios que
forman las porciones superior e inferior de la ‘z’ tienen su eje largo en el ángulo de inclinación
principal. Por lo tanto, la curvatura superior como la inferior deben ser paralelas al ángulo de
inclinación principal.
 46

Figura 3

La ‘p’ (Figura 3B) es una letra engañosamente difícil de formar correctamente porque contiene una
línea recta sombreada de longitud considerable. Este tono debe ser uniforme de arriba abajo. La
línea fina inicial se forma como antes (Flecha 1). El trazo hacia abajo que forma la línea sombreada
requerirá una práctica considerable para formar correctamente. Este tono se forma de un solo trazo
(Flecha 2) que comienza justo debajo de la parte superior del primer espacio ascendente y continúa
hasta la parte inferior del espacio del primer descenso, manteniendo una presión constante en la
plumilla. El trazo termina en un corte como se indica en el ejemplo en la parte inferior del primer
espacio descendente. La porción final de la ‘p’ es otra forma de ‘v’ y se forma exactamente descrita
para la ‘h’ y la ‘y’ indicadas por la fecha 3.

Capítulo 10: Las letras mayúsculas

Las letras B, P y R
Enlaces de video: http://youtu.be/moEKCRDftBw y
http://youtu.be/DxZTk_LOGEM

En este capítulo examinaremos las letras mayúsculas. La agrupación de las letras mayúsculas
presenta un desafío mayor que las letras minúsculas. Esto se debe en parte a la mayor variedad
de trazos de componentes como se muestra en la Figura 1A. Comenzaré con un examen de las
mayúsculas P, B y R (Figura 1B). Debo señalar que mi enfoque personal para formar algunas de
estas letras puede diferir de la descripción dada. Sin embargo, por simplicidad me quedo con los
métodos más comunes para formar las letras. No tenga miedo de romper trazos difíciles o de
cambiar la posición del papel para facilitar la ejecución de un trazo. Debe determinar qué funciona
mejor para usted.
 47

Figura 1A

Figura 1B

Los trazos básicos que forman los elementos 'comunes' de estas tres letras se muestran en la
Figura 1A. Comenzaremos con la letra 'P' (Figura 1B) ya que tanto la 'B' como la 'R' se pueden
considerar como variantes de la 'P'. Recuerde buscar siempre los factores comunes entre las letras,
por favor, tenga en cuenta que las flechas designadas con el mismo valor numérico representan un
solo trazo continuo.
El primer trazo en la Figura 2B es una curva compuesta indicada por la Flecha 1. Comience en la
parte superior del segundo espacio ascendente y continue hasta la línea de base, tres espacios de
línea completos y termine en una coma como se muestra en la ampliación de la Figura 2A. El
segundo trazo indicado por la Flecha 2, debe hacerse aplicando una ligera presión en el trazo hacia
abajo para crear una sombra trasera delicada que debe armonizar con la curva compuesta
previamente formada*. Continúe hacia abajo y hacia arriba en un arco suavemente curvo que en
su mayor altura llega a la línea superior del segundo espacio ascendente, pero no más allá. El trazo
continúa a la derecha del arco de la curva compuesta hacia abajo. Aplique una presión cada vez
mayor para formar la sombra delantera de la ‘P’. Termine la sombra liberando la presión
rápidamente a medida que el trazo se curva hacia adentro. El trazo termina justo encima de la línea
superior en el primer espacio ascendente. Este tono debe ser paralelo al delicado tono anterior; Sin
embargo, yo prefiero que sea de mayor peso sombreado*
 48

Figura 2

Pasando a la ‘B’ y la ‘R’ en las Figuras 2C y 2D, respectivamente, cabe señalar que se aplica toda
la descripción dada anteriormente para la ‘P’. En lugar de terminar el trazo sombreado hacia
adelante, limpiamente, se forma un bucle diminuto que es horizontal a la línea de base, lo que
permite la continuación de la parte inferior de la letra. Asegúrese de mantener el bucle abierto y
justo por encima de la línea superior en el primer espacio ascendente. En el caso de la ‘B’ (Figura
2C) el trazo continúa como lo indica la Flecha 3. Aplique presión al trazo curvo hacia abajo para
crear una sombra de peso ligeramente mayor que la sombra directamente encima de él. La presión
se libera en la curva de línea de base alrededor y hacia arriba curvándose hacia adentro como se
muestra para completar el trazo como una línea fina, esta parte baja de la ‘B’ debe formar un óvalo
con su eje largo en el ángulo de inclinación principal.
Finalmente, la 'R' mayúscula que se muestra en la Figura 2D termina con un trazo similar en forma
a una 'v' minúscula de gran tamaño, como lo indica la Flecha 3, que sale del bucle de la línea fina
horizontal. La porción sombreada de este trazo en 'v' debe estar en el ángulo de inclinación
principal. Libere la presión en la línea de base, curvándose hasta un conector fino. Con la práctica,
es posible completar estas letras en dos trazos individuales: uno para la curva compuesta y el
segundo para el resto de la letra. En el caso de la 'B' y la 'R' descritas anteriormente, agregué un
tercer trazo para que le sea más fácil.
*Ampliaré los dos conceptos mencionados anteriormente (*) que son importantes para mantener la
simetría y la belleza de letras como 'B', 'P' y 'R': 1) las flechas grises de doble cara en la Figura 3A
ilustran cómo la delicada las pantallas traseras armonizan con la curva compuesta previamente
formada. 2) El paralelismo y la armonización de las sombras trasera y delantera se indican mediante
flechas grises punteadas en la Figura 3B
 49

Figura 3

Las letras F y T
Enlace de vídeo: http://youtu.be/_LM4vh3QIq8

Las formas B, P y R discutidas anteriormente estaban compuestas de formas comunes, pues como
ya saben, se forman por una curva compuesta y una forma de bucle trasero. La F y la T también
contienen estos elementos, pero son básicamente formas idénticas con una pequeña diferencia, la
trama cruzada en la 'F'.

Figura 1
 50

La forma básica consta de dos trazos y una coma (Figura 2). Al igual que las formas B, P y R, el
trazo trasero (Flecha 3) debe armonizar con la curva compuesta (Flecha 1) y tener un poco menos
de peso. El tono delicado que termina el trazo 3 se puede formar haciendo primero una línea fina,
luego girando el papel 90° en el sentido de las agujas del reloj y usando un trazo hacia abajo para
volver a trazar la línea fina usando una suave presión para formar el delicado tono. Este trazado no
debe ser demasiado grueso.
Figura 2

Las letras U, X e Y
Enlace de vídeo: http://youtu.be/9jxpnLIoBLk
Con estas letras, mantenemos el bucle trasero como se mencionó anteriormente, pero estamos
comenzando a pasar de la curva compuesta (todavía presente en la 'Y') a diferentes formas. En
esta letra, se aplican todos los principios anteriores.
Figura 1
 51

Figura 2

La letra D*
Enlace de vídeo: http://youtu.be/igYCcTg1dAg
*Dediqué un capítulo completo a esta letra desafiante, consulté el Capítulo 15. Veo esta letra como
una forma de transición que conecta las letras discutidas anteriormente con las formas más
ovaladas.

Figura 1
 52

Las letras O y Q
Enlace de vídeo: http://youtu.be/KdoynpsT54U
Debería ser relativamente fácil ver por qué agrupé estas dos formas juntas. Debo señalar que hay
otra forma de 'Q' utilizada en la escritura tradicional de Copperplate/Pendolista. Esta 'Q' tiene forma
de un gran número redondeado '2'. Nunca me ha gustado esa forma en particular y en su lugar uso
la forma ovalada representada a continuación.
Figura 1

Tanto la O como la Q se forman en dos trazos (Flechas 1 y 2) con la 'Q' con la coleta añadida en la
línea de base (Flecha 3). Asegúrese de observar la direccionalidad de las flechas. Esto indica la
dirección del trazo. Aplique una ligera presión en el trazo 2 para formar el delicado tono delantero
de la letra. Tenga cuidado de que el trazo no sea demasiado grueso, o que no sobresalga
demasiado hacia la derecha

Figura 2

Inicia
aquí
 53

La letra E*
Enlace de vídeo: http://youtu.be/asfLUP36Vv8
*Al igual que la 'D' (Figura 1), dediqué un capítulo completo a esta letra, consulté el Capítulo 17.
Los trazos básicos que forman esta letra se muestran en la Figura 2.
Figura 1

El primer trazo (Flecha 1) se puede completar con un solo trazo, o se puede dividir en el punto
medio de la letra, según su habilidad y comodidad. Aplique una ligera presión al trazo 2 para formar
el delicado tono delantero de la letra donde se indica. Tenga cuidado de que la sombra no sea
demasiado gruesa. El tono delicado en la parte inferior de la letra se forma al final al volver sobre
esa parte de la línea fina y aplique una ligera presión en el trazo hacia abajo.

Figura 2

Inicia
aquí
 54

La letra c
Enlace de vídeo: http://youtu.be/epRoAK57C9g
Figura 1

El primer trazo (Flecha 1) se completa en un solo trazo. Aplique una ligera presión en el trazo 2
para colocar un tono extremadamente delicado en el bucle como se muestra. Tenga mucho cuidado
de que este tono no se vuelva demasiado espeso. El tono delicado en la parte inferior de la letra 'C'
se forma al final volviendo sobre esa parte de la línea fina y aplicando una ligera presión en el trazo
hacia abajo.
*Cabe señalar que muchos escritores forman esta letra de un solo trazo, comenzando desde la
posición '3'. Este enfoque está bien, pero no puedo lograr dicha consistencia usando este método.

Figura 2

Inicia
aquí
 55

Las letras G, L y S

Enlace de vídeo: http://youtu.be/7jsIWk41xH8

Figura 1

Figura 2

Inicia
Inicia Inicia
aquí
aquí aquí
 56

Las letras H y K
Enlace de vídeo: http://youtu.be/vbpq8AphE5I

En estas letras vemos una curva compuesta, un bucle de tallo y una forma extendida de la forma
de 'v'
Figura 1

Debe reconocer el lado derecho de la 'H' como una forma de 'l' minúscula. Se forma de la misma
manera que la 'l'. La rayita entrecruzada de la 'H' se forma en último lugar.
El cuarto trazo (Flecha 4) de la 'K' se puede completar con un solo trazo, o se puede dividir en el
bucle del punto medio de la letra, según su habilidad y comodidad.

Figura 2

Inicia
aquí
 57

Las letras V y W
Enlace de vídeo: http://youtu.be/15IRXApDtPs

En estas letras vemos formas básicas que consisten en una curva compuesta ligeramente
modificada y la misma forma extendida de la forma de 'v' que se ve en las formas H y K.

Figura 1

Estas dos letras se forman casi de la misma manera. La 'W' es simplemente dos formas 'V' unidas
entre sí. Al dibujar la 'W', primero formo las curvas compuestas para asegurarme de que estén
correctamente espaciadas, vea la Figura 3

Figura 2
 58

Figura 3

La letra z
Enlace de vídeo: http://youtu.be/sZf0ZaVEoMU

Esta forma de la letra 'Z' es una de las dos letras más largas en esta escritura. Se extiende casi
cinco espacios completos. Se compone de la forma de 'v' extendida, la curva compuesta y el bucle
de vástago descendente. Para esta forma particular, prefiero lo que llamo un descensor de
"anzuelo" en lugar del bucle de tallo tradicional. Esta es una cuestión de gusto personal, como la
forma 'Q', aun así, no hay nada de malo en usar la forma tradicional.

Figura 1
 59

El tono delicado en el lado izquierdo del bucle de anzuelo se forma en último lugar volviendo a
trazar esa parte de la línea fina y aplicando una ligera presión con un movimiento hacia abajo.
*Recuerde que TODOS los tonos deben formarse con un trazo descendente.

Figura 2

Las letras I y J
Enlace de vídeo: http://youtu.be/ctjeReTg37M

Las letras I y J son formas casi idénticas, siendo la 'J' una versión extendida de la 'I' que usa el
bucle de tallo descendente. Al igual que la 'Z', la 'J' es una letra larga que se extiende cinco
espacios.
Figura 1

O
 60

Figura 2

La larga y elegante curva compuesta de la 'J' pondrá a prueba su pluma. Asegúrese de que su
plumilla esté correctamente entintada antes de escribir el primer trazo (Flecha 1). Además,
asegúrese de mantener la "simetría ovalada" en ambos lados de la curva compuesta dentro de la
parte superior de ambas letras, vea la Figura 3 como referencia.

Figura 3
 61

La letra a
Enlace de vídeo: http://youtu.be/kJpC70atmDA

Figura 1

Esta letra comienza con un trazo ascendente muy fino (Flecha 1). Sin embargo, también podría
formarse usando un trazo hacia abajo. Si usa un trazo hacia abajo, la más mínima presión dará
lugar a una sombra. Prefiero un trazo ascendente aquí. El trazo sombreado principal (Flecha 3)
debe tener una forma de cuña elegante y no uniforme en grosor. Por último, el óvalo oblicuo
formado por la Flecha 4 debe bisecar la línea fina (Flecha 1) en el punto indicado debajo por la
flecha pequeña.
Figura 2
 62

La letra m
Enlace de vídeo: http://youtu.be/kJpC70atmDA

La letra 'M' (Figura 1) consta de dos tonos de cuña elegantes que tienen la misma curvatura en la
forma de línea de base. Esto significa que ambos tonos deben ser idénticos.

Figura 1

Al igual que la letra 'A', esta letra comienza con un trazo ascendente (Flecha 1). Sin embargo,
también se puede formar usando un trazo hacia abajo. Para evitar sobrecargar la imagen,
representé el trazo a la derecha de la letra, usando solo las flechas punteadas sin la letra.

Figura 2

La coma se
forma al final
 63

La letra N*
Enlace de vídeo: http://youtu.be/kJpC70atmDA

*Al igual que la 'D' y la 'E', escribí un capítulo separado sobre la 'N' (Figura 1), consulté el
Capítulo 16
La letra 'N' se forma usando los tres trazos indicados en la Figura 2. En la escritura de pendolista,
rara vez consideramos los ángulos perpendiculares a la línea de base, ya que las formas de
nuestras letras se dibujan/escriben en un ángulo inclinado. Esto es cierto para los dos trazos finos
de la 'N' (Figura 2, Flechas 1 y 3). Se forman en el ángulo de inclinación principal, pero no en el
trazo sombreado. Una 'N' correctamente formada requiere que la base/pie del trazo sombreado
(Figura 2, Flecha 2) se coloque a la izquierda de la vertical completa, como se muestra en la Figura
3. El Capítulo 16 explica en gran detalle por qué esto es crítico en el correcta formación de la 'N'.

Figura 1

Figura 2

La coma se
forma al final
 64

Figura 3

Ángulo
vertical de
90° desde la
línea base

Ángulo de
inclinación
principal

Línea base

El pie de sombra está a

la izquierda de la vertical
en la línea de base

Capítulo 11: Conceptos básicos en el análisis de formas de letras

En este capítulo, me gustaría discutir mi enfoque del análisis de la forma de las letras. Un requisito
previo para comprender la formación adecuada de letras en cualquier disciplina de escritura, es
identificar primero las formas fundamentales que componen un conjunto dado de formas de letras.
Para simplificar la discusión, me centraré en la escritura de pendolista como modelo para este
análisis. Los conceptos básicos discutidos también se pueden aplicar a otras formas de escritura.

Las principales piezas estructurales la letra de pendolista son el óvalo (Fig. 1A), la curva compuesta
(Fig. 1B) y, en un grado mucho menor, la línea recta. De estas tres formas básicas, el óvalo domina
ya que, como veremos pronto, define la simetría de casi todas las letras. Curiosamente, un óvalo
correctamente formado e inclinado es una de las formas fundamentales más difíciles de lograr (Fig.
1A). Tenga en cuenta que el eje largo de este óvalo está en el ángulo inclinado. Como se ve en la
ilustración, el ángulo de inclinación dividirá un óvalo correctamente formado en dos mitades iguales
(Fig. 1A)
 65

Figura 1

La curva compuesta
El ovalo

Consideremos ahora la curva compuesta (Fig. 1B). Hacer este trazo correctamente es esencial
para la correcta formación de muchas letras mayúsculas de pendolista. Incluso este importante
trazo fundamental depende del óvalo. Observe cómo los ángulos de entrada y salida
aparentemente idénticos, indicados por las flechas dobles, están definidos por óvalos simétricos
imaginarios que tienen su eje mayor en el ángulo inclinado (Figura 1B). Por lo tanto, el óvalo forma
la base de mi enfoque del análisis de la forma de las letras.

Las letras formadas sin la debida atención a los óvalos que las componen, parecerán 'apagadas' a
simple vista. Para ilustrar este concepto, considere una curva compuesta formada con óvalos
imaginarios, cada uno con diferentes ángulos de inclinación (Fig. 1C). Esta curva compuesta parece
asimétrica. Además, los ángulos de entrada y salida ya no son iguales (ver flechas dobles en la Fig.
1C). Apliquemos ahora estos conceptos básicos a una letra real.

La Figura 2A ilustra una 'P' mayúscula correctamente formada en el estilo de escritura de

pendolista. Tenga en cuenta que esta es una forma 'P' algo simplificada para ayudar a ilustrar el
concepto. Primero, examinemos el tono principal de la 'P', es decir, la curva compuesta (Fig. 2B).
Notará que la curva compuesta está exactamente en el ángulo de inclinación (línea punteada, Fig.
2B). Además, los ángulos de entrada y salida de la curva compuesta (flechas dobles, en la Fig. 2B)
son esencialmente idénticos. La pregunta es, "¿por qué este trazo está tan bien formado?" La
respuesta es, "porque esta curva compuesta traza la curvatura de óvalos imaginarios (óvalos
punteados, en la Fig. 2B) que están correctamente formados y en el ángulo de inclinación principal".
 66

Figura 2

Sombra
secundaria Sombra
trasera frontal

Ahora centraremos nuestra atención en los siguientes componentes de la 'P', es decir, la sombra
trasera y la sombra frontal (Fig. 2A). Cuando se forman correctamente, estos tonos armonizan entre
sí y son paralelos. Una vez más, esto se debe al hecho de que los óvalos que lo componen están
correctamente formados en el ángulo de inclinación principal (Fig. 2C). Finalmente, el resultado
general es una letra simétrica y correctamente formada. Observe cómo la parte superior de la 'P'
también forma un óvalo imaginario más grande (Fig. 2D). Estas reglas también se aplican tanto a
la 'B' como a la 'R' mayúsculas.
Podemos desglosar aún más esta forma de letra para proporcionar información adicional sobre el
refinamiento de esta letra en particular. Veamos la sombra trasera indicada por la flecha (Fig. 3A).
Tenga en cuenta cómo este tono "armoniza" con la curva compuesta principal. Este efecto se logra
formando la sobra trasera sobre un óvalo imaginario cuyo eje mayor se apoya en el ángulo de
inclinación principal (Fig. 3B). Como resultado, el espacio entre la sombra secundaria trasera y la
curva compuesta tendrá el mismo espacio en la parte superior e inferior, como lo indican las flechas
dobles (Fig. 3B). El efecto final se logra formando el tono frontal de la 'P' usando los mismos
principios que involucran el óvalo imaginario (Fig. 3C). Esto da como resultado, en la parte delantera
y trasera, tonalidades paralelas y armoniosas.

Figura 3

Sombra Curva Sombra

trasera compuesta frontal

Consideremos qué sucedería con la simetría de la letra 'P' si no se siguieran estas reglas. La Figura
4A muestra la letra 'P' correctamente formada utilizando los principios discutidos anteriormente. La
'P' en la Figura 4B se ve casi perfecta; sin embargo, algo debería parecer un poco "apagado" a sus
ojos. Sí, algunos pueden pensar que esto es demasiado crítico, pero este tipo de evaluación crítica
es esencial para avanzar. Observe cómo la sombra trasera ya no armoniza completamente con la
curva compuesta como se vio anteriormente en la Figura 3B. Además, los espacios superior e
inferior formados entre estos dos tonos ya no son iguales (Fig. 4C, doble flecha y guion). Si
examinamos la inclinación del óvalo
 67

Utilizado para formar esta sombra trasera, notamos que tiene un ángulo menor que el ángulo de
inclinación principal (Fig. 4C). El último problema que consideraremos se muestra en la Figura 4D.
Debe notar que esta 'P' (Fig. 4D) parece mucho más asimétrica que la forma representada en la
Figura 4B. El óvalo imaginario que solía salir de esta sombra trasera está en un ángulo mayor en
relación con el ángulo de inclinación principal (líneas de puntos, en la Fig. 4E). El resultado son
espacios muy desiguales formados entre la sombra trasera y la curva compuesta principal como lo
indican las flechas dobles (Fig. 4E). Además, las sombras delantera y trasera ya no armonizan
entre sí, como lo hacen en la Figura 4A.

Figura 4

En el próximo capítulo, usaré este enfoque para evaluar letras que parecerían no tener nada en
común con un óvalo. Sin embargo, su misma gracia y elegancia dependen de la adherencia a las
reglas discutidas anteriormente.

Capítulo 12: Análisis de formas de letras 'El óvalo fundamental'

Enlace de vídeo: http://youtu.be/D0vbJ48rOOA

En este capítulo, me gustaría examinar la influencia de la forma ovalada fundamental en formas de

letras que parecen tener poco en común con los óvalos. Un ejemplo de tal letra es la minúscula 'p'.
Sin embargo, antes de discutir estos conceptos, me gustaría hablar sobre cómo aplicar estos
conceptos a sus sesiones de práctica.
Lo primero que debe hacer un estudiante serio del arte, en este caso la escritura de pendolista, es
identificar ejemplares dignos de un estudio diligente. Por favor, tenga mucho cuidado al hacer una
elección. Ahora es el momento de mencionar la "Regla de la caligrafía" de Vitolo, que establece:
"Si elige estudiar formas de letras mediocres, el mejor nivel de competencia que puede esperar
alcanzar es una escritura mediocre". Como siempre, mi primera recomendación es el manual
Zaneriano (ver en capítulos anteriores). Una vez que se selecciona su modelo, la sesión de práctica
debe
 68

continuar con un objetivo en mente. Creo firmemente que la práctica 'orientada a objetivos' es un
método seguro de mejorar. Para esto le sugiero que escoja una sola letra para estudiar y aplicar
los conceptos que he estado/estaré discutiendo de dicha letra. Después de estudiar la letra en
detalle, cierre los ojos y trate de visualizar la letra en su mente, imaginando su mano ejecutando el
trazo. Consulte el capítulo de Bob sobre visualización en el último capítulo. Luego proceda a
ejecutar los trazos con su pluma. Una vez que haya formado varias letras, elija la mejor letra y use
los conceptos que he discutido, criticando la forma. Identificar áreas a mejorar y repetir el proceso.
Sus formas de letras mejorarán drásticamente.

Figura 1

Ahora pasemos al análisis de la forma de la letra y la letra 'p' (Figura 1A). Esta letra es única debido
al trazo sombreado recto. Si bien es cierto que un óvalo no influye en el trazo recto y sombreado,
tendrá un efecto en la simetría general de la letra. Descompongamos la 'p' en los trazos que la
componen. Esta letra se compone de tres partes separadas: 1) un conector fino, 2) un trazo
sombreado recto y 3) una línea fina-sombra-línea fina (Figura 1B, C y D respectivamente). El primer
trazo es el cable en el conector de la línea fina (Figura 2A). Para la escritura de pendolista, los
conectores deben mantenerse en el ángulo de inclinación principal o acercarse mucho a él
(consulte la línea de puntos en la Figura 2B). Además, los conectores finos correctamente formados
también se ajustan/armonizan con un óvalo imaginario formado en la parte principal del ángulo de
inclinación (ver óvalo punteado, Figura 2B).

Figura 2

El siguiente trazo es la línea recta sombreada (Figura 1C). Este trazo en particular es
engañosamente difícil porque requiere una presión constante y uniforme en todo el recorrido de la
línea para obtener un resultado uniforme de sombra que está en el ángulo inclinado. La consistencia
viene sólo a través de la práctica diligente. Como se dijo anteriormente, el óvalo no está involucrado
en la formación de este trazo.
 69

Los trazos finales de línea fina-sombra-línea fina son probablemente los más influyentes en la
simetría general de las letras (Figura 1D). La consideración del óvalo imaginario es imprescindible
para la formación adecuada de esta parte de la letra. Tenga en cuenta que ambos trazos finos se
forman en óvalos imaginarios que se forman en el ángulo de inclinación principal. Los trazos
correctamente formados se pueden vincular para formar un patrón rítmico espaciado
uniformemente (Figura 3A). En este punto, me gustaría abordar un escollo muy común, a saber, el
efecto de transiciones de líneas diferentes. Esto significa que los trazos de transición hechos en
óvalos imaginarios inconsistentes tendrán un efecto drástico en qué tan ancha o estrecha se vuelve
la forma de la letra. Si las transiciones se forman en óvalos imaginarios estrechos, el resultado es
la compresión de formas de letras (Figura 3B). Por otro lado, si las transiciones se forman en óvalos
imaginarios anchos, se producirá una expansión de la forma de las letras (Figura 3C).
Figura 3

Ahora examinemos el trazo sombreado entre los trazos de transición de la línea fina, mencionados
anteriormente (Figura 4A y 4B). Tenga en cuenta que esta es una curva fundamentalmente
compuesta. Por lo tanto, se aplican todos los conceptos para formar curvas compuestas discutidos
en mi capítulo anterior. Este trazo se forma en el ángulo de inclinación principal, con la curvatura
superior e inferior definida por óvalos imaginarios formados en el ángulo de inclinación (Figura 4C).
Asegúrese de estudiar las Figuras 4A y 4D con mucho cuidado. Observe la belleza y la gracia del
trazo ejecutado correctamente (Figura 4A) frente al trazo sin gracia (Figura 4D).
Figura 4

En conclusión, tanto la gracia como la simetría de una letra dada están determinadas porque
también se ajusta esa letra a las reglas que he discutido. Cabe señalar que la parte final de la 'p'
ilustrada en la Figura 4A es esencialmente el mismo que el lado derecho de las letras 'h', 'm' y 'n'.
Por lo tanto, las reglas mencionadas también se aplican a esas letras. Escribí la palabra 'pistón' en
la Figura 5 manteniendo estos
 70

conceptos en mente. Tenga en cuenta la simetría de los trazos de línea fina-sombra-línea fina entre
la 'p' y la 'n'. En el próximo capítulo, examinaré la simetría de las curvas y cómo se puede usar la
curvatura para llevar la escritura de pendolista a un nivel más alto de competencia.
Figura 5

*El Manual Zaneriano (Nota del autor)

El Manual Zaneriano (ZM) a veces ha sido objeto de malentendidos. Me han preguntado: "¿Por qué
darles tanta importancia a esas páginas si la escritura no es perfecta?". Mi respuesta es: "¡Por
supuesto que la escritura no es perfecta, ya que fue ejecutado por la mano humana! Sin embargo,
The ZM representa lo mejor que la mano humana puede producir, ¡y punto!" Nunca he visto un
ejemplar moderno que coincida con el ejemplar de Baird en la página 12. Además, existe la
percepción de que el manual contiene una única forma estricta de la escritura de pendolista. Esto
simplemente NO es cierto. Sí, los capítulos instructivos de EA Lupfer se acercan a la escritura
desde un enfoque particular. Sin embargo, esto es absolutamente esencial cuando se enseña a los
estudiantes los conceptos fundamentales. Recuerde, este libro se usó como libro de texto en el
Colegio Zaneriano. Lupfer simplemente trató de estandarizar un enfoque de instrucción para los
principiantes. De hecho, el ZM contiene varios ejemplos de alto nivel de la escritura de pendolista.
El estilo de Baird es muy diferente al de Lupfer, Howe, Order o Healey. Todos los cuales están
representados en el manual. Además, el ZM en realidad contiene muestras de la escritura inglesa
redonda y, por supuesto, la obra maestra de WE Dennis, Our Father. El ejemplar de Dennis le debe
mucho más a la inglesa redonda, que al enfoque de CP Zaner. Esto trae a colación el último punto.
El Manual Zaneriano original (anterior a Lupfer) contenía la escritura de pendolista, descrita por él
mismo, CP Zaner. Esas páginas instructivas son muy, muy diferentes de las páginas escritas por
Lupfer. Cuando piense en la escritura de pendolista Zaneriana, debe considerar los hechos, no los
rumores. Continúe y compare los ejemplos en las páginas 12, 19, 20 y 21. Encontrará que las
formas de las letras no son las mismas.

Capítulo 13: Análisis de formas de letras 'La simetría de las curvas'

Enlace de vídeo: http://youtu.be/Gq4EOKTVKtk

En esta sección, me gustaría discutir un aspecto de la escritura de guiones que califica como
conceptos tanto fundamentales como avanzados, a saber, la simetría de las curvas. Aquellos que
han visto las presentaciones de mi taller conocen el énfasis que pongo en el concepto de curvatura
en la escritura de pendolista. Recuerdo haber escuchado al maestro Escritor Michael Sull discutir
la importancia de comprender la curvatura en un seminario anterior sobre el dibujo de hojas de
acanto. Esto sirvió como ímpetu para examinar la curvatura y sus implicaciones en la escritura de
pendolista. Un estudio intensivo de la escritura de maestros del pasado como EA Lupfer, CV Howe
y, por supuesto, mi héroe personal de esa época, WA Baird, me llevó a una comprensión más
profunda de las formas de las letras. Limitaré mi discusión a las letras minúsculas para limitar la
extensión de este capítulo. Tenga en cuenta que se pueden aplicar principios similares a las letras
mayúsculas.
 71

Cuando miras un ejemplar de alta calidad de pendolista, su ojo percibe instantáneamente una
elegante simetría que parece desafiar toda descripción. Las formas de las letras exhiben una
notable uniformidad de ángulo inclinado y un maravilloso contraste entre líneas finas y sombras.
Sin embargo, hay más en esta armonía

de lo que se percibe primero. Empecé a darme cuenta de que, si bien la escritura de los maestros
exhibía la similitud habitual de formas de letras como la o, la a, la e, la c, etc., en realidad las formas
generales de las letras eran más similares de lo que había pensado originalmente. Un examen más
detenido revela que otras formas de letras como l, b, v, u, de hecho, todas las formas minúsculas
exhibieron una curvatura casi idéntica.
Figura 1

Es importante tener en cuenta todo lo que discutí sobre el importantísimo óvalo en los capítulos
anteriores de esta serie. Como demostraré, el 'secreto' se encuentra en la base de las letras. Si
consideramos la palabra 'dotted' (Figura 1A), escrita por EA Lupfer y tomada del manual Zaneriano.
La palabra se compone de formas de letras aparentemente diferentes: d, o, t y e. Si enfocamos
nuestra atención en la parte inferior de las letras (Figura 1B) notamos que las letras aparentemente
diferentes son casi indistinguibles. Cuando descubrí esto por primera vez, casi me caigo de la silla.
De hecho, considero que este es el segundo hallazgo más importante en mis estudios. El primero
fue, por supuesto, la influencia del óvalo en las formas de las letras.

Ahora debemos considerar los óvalos imaginarios que forman las letras individuales de la palabra
de Lupfer. En la Figura 1C, vemos que la fuente de la simetría uniforme es el óvalo imaginario que
forma las letras. Es interesante observar que, si bien el espaciado varía ligeramente debido a la
transición del conector 'o-t', se mantiene la armonía general. Por supuesto, todas estas formas
están 'muertas' en el ángulo de inclinación. Además, todos los conectores se aproximan a este
ángulo de inclinación. La combinación de elementos que acabo de describir se traduce en la
curvatura uniforme de las formas de las letras. Específicamente, las transiciones de tono a línea
fina en la base de cada letra son simétricas. Es particularmente interesante notar cómo las partes
que componen la d minúscula, el óvalo y la línea ascendente sombreada, también son idénticas en
su base. Para ilustrar aún más este concepto, escribí la palabra 'aged’ (Figura 2ª) y realicé un
análisis similar en la parte inferior de la palabra (Figura 2B). La simetría se mantiene a pesar de
que el trazo descendente vertical de la ‘g’ divide la forma en dos partes.
 72

Figura 2

¿Cómo lograron esta notable simetría los maestros del pasado? Las respuestas son bastante
simples. Primero, tenían acceso a la mejor instrucción e instructores en escuelas como The Gem
City Business College y, por supuesto, el colegio Zaneriano. Solo hay un puñado de estos
graduados en la actualidad, incluidos los maestro escritor Bill Lilly, Joseph Kowalski, Stephen Ziller
y Chris Costars. Estos hombres estudiaron con el legendario maestro de caligrafía EA Lupfer.
Tenían acceso a tintas como la de Arnold y la coreana, así como plumillas legendarios como Gillott,
303, 604EF y Zanerian FineWriter. Tanto las tintas como las plumillas mencionadas han adquirido
una reputación de proporciones míticas. Finalmente, estudiaron a partir de ejemplares de calidad.
Tales ejemplares todavía están disponibles hoy en el manual Zaneriano, The Universal Penman y
en línea en http://www.zanerian.com, por nombrar algunas fuentes. Como he dicho anteriormente,
el uso de ejemplos deficientes a mediocres solo puede resultar en el perfeccionamiento de formas
de letras mediocres. Apunte alto y sus esfuerzos serán recompensados.

Capítulo 14: Análisis de formas de letras 'El bucle de tallo

descendente y la línea de base

Cruce'
En esta sección, examinaré el cruce de la línea de base en los bucles del vástago descendente. En
el resto de este capítulo, cada vez que use el término 'bucle de tallo', me referiré específicamente
al bucle de tallo descendente que se encuentra en letras como 'g', 'j', 'y' y 'z'. La Figura 1 (Escritura
de Willis A. Baird), ilustra un bucle de vástago descendente típico en la escritura de pendolista. Sin
embargo, antes de continuar, me gustaría aprovechar esta oportunidad para agradecer a todos por
complacer mis 'diatribas' sobre el análisis de formas de letras. Espero que esta serie haya sido útil
para el lector/estudiante de esta hermosa forma de arte.
 73

Figura 1

Para configurar esta discusión, debemos considerar las letras que siguen inmediatamente a los
bucles de raíz descendente en una palabra dada. Estas letras deben tener su trazo de conector
fino saliendo de la línea de base en el lado derecho del bucle del tallo. Considere la combinación
de letras 'yo' escrita en la palabra 'you' en la Figura 1. Observe que el trazo fino de la 'o' emerge de
la línea de base, extendiéndose hacia arriba desde la 'y'. La importancia de esto se aclarará más
adelante en este capítulo. Me referiré a este trazo como el 'Trazo de salida' con respecto al bucle
del tallo. La pregunta que quiero abordar en este capítulo es "¿qué debe ocurrir en el lado izquierdo
del bucle del tallo para facilitar la transición adecuada a través de la línea de base?"
Específicamente, ¿dónde debe encontrarse la línea fina del bucle con el tono del tallo? Me referiré
a este trazo como el 'Trazo de entrada'. Los trazos finos de entrada y salida se muestran en la
Figura 2C.
Figura 2

Imagen ampliada Imagen ampliada del

del bucle del tallo área entre trazos

Trazo de
salida

Trazo de entrada

El lazo de vástago descendente típico se muestra en la Figura 2A. Ahora vamos a "acercarnos" a
la transición de la línea de base (Figura 2B). Tenga en cuenta que este trazo de entrada se cruza
con la sombra exactamente en la línea de base (indicada por la línea de puntos gris). Esto significa
que para que el trazo de salida emerja de su posición correcta en la línea de base, la línea
imaginaria que conecta ambos trazos tendría que doblarse un poco (Figura 2C). De hecho, sería
casi horizontal a la línea de base. Tenga en cuenta que el
 74

cruce está destinado a verse como una línea continua y suavemente curvada para el ojo de la
mente. Admito de buena gana que el ejemplo de las Figuras 2B y 2C no parece muy descabellado
y podría ser aceptable para algunos. Sin embargo, maestros como Lupfer y Baird le dieron un
aspecto más refinado y elegante a su mejor escritura.
En este punto, debo decir que recientemente reevalué mi propio enfoque. Ahora compartiré con
ustedes el resultado de este estudio. Después de revisar MUCHOS ejemplares de escritores
estelares del pasado, incluidos EA Lupfer y WA Baird, descubrí que sus trazos de entrada se
insertan en la sombra ligeramente por debajo de la línea de base (Figura 2D). El resultado final es
un cruce de la línea de base que es suavemente continuo, como se ilustra en la imagen ampliada
de la Figura 2E. Esto está desprovisto de curvaturas imaginarias agudas, según las Figuras 2B y
2C. La prueba y la eficacia de este enfoque se pueden ver en la notable muestra de las palabras
"Hoping you" de la pluma de WA Baird (Figura 1). Observe cómo los trazos de entrada de la 'g' y la
'y' están ligeramente por debajo de la línea de base, y los trazos de salida emergen de la línea de
base. Esto nos lleva de vuelta a un punto que mencioné anteriormente sobre las letras que siguen
estos bucles de tallo. Observe cómo el trazo de salida de la 'y' en la palabra 'you' emerge de la
línea de base para formar la línea de entrada de la 'o'. Tanto los trazos de entrada como los de
salida son armoniosamente continuos sin ángulos agudos. Espero que haya encontrado útil este
capítulo.
Muestra escrita por el autor:

Capítulo 15: Análisis de formas de letras 'La clave de D'

Enlace de vídeo: http://youtu.be/igYCcTg1dAg

 75

Formar cualquier letra consistentemente bien requiere un conocimiento preciso no solo de los
trazos de pluma involucrados, sino también de los componentes estructurales que ayudan a formar
la letra. Por supuesto, algunas letras son más difíciles de escribir que otras. En esta entrega, me
gustaría hablar sobre el desafío que es la 'D' mayúscula de la escritura de pendolista.

Una 'D' correctamente formada se muestra en la Figura 1 (escrita por el autor). Las direcciones de
los trazos de lápiz que forman la letra se muestran en la Figura 2. Comience como lo indica el
"inicio" con la curva compuesta sombreada principal. Piense en esto como la columna vertebral de
la letra. Cabe señalar que el manual Zaneriano sugiere formar la letra en un trazo continuo, como
se indica. Mi propio enfoque para formar esta letra implica el uso de trazos separados; sin embargo,
eso está más allá del alcance de este capítulo. Para comprender cómo formar correctamente la
letra, dividiremos la letra en los componentes estructurales que ayudan a formarla.

Inicio

Final

El trazo inicial es un compuesto elegante que se extiende tres espacios de línea completa. Como
expliqué en capítulos anteriores, la curva compuesta se forma en óvalos imaginarios que tienen su
inclinación general muerta en el ángulo de inclinación principal, como se muestra en la Figura 3.
Cuando el trazo llega a la línea de base, se extiende hacia atrás en un óvalo suavemente curvo
que continúa alrededor y hacia adelante para formar un óvalo delicado antes de continuar
 76

Primero hacia abajo y luego hacia arriba para formar la parte delantera de la 'D'. Tenga en cuenta
la forma final. Con esto quiero decir que tanto la parte delantera como la trasera de la letra están
formadas por dos óvalos imaginarios indicados por líneas de puntos rojos en la Figura 4. Lograr
este resultado depende de cómo se forme la parte inferior de la letra. Observe cómo la parte inferior
de las curvaturas trasera y delantera se forman en óvalos imaginarios casi idénticos que son
horizontales a la línea de base (óvalos rojos en la Figura 5). O para decirlo de otra manera, 'la forma
en que se curva hacia adentro es la forma en que se curva hacia afuera'. Esto ayudará a impartir
la trayectoria ascendente adecuada a la parte delantera de la línea del cabello de la 'D' sin que se
vuelva demasiado ancha o estrecha.
La línea fina hacia adelante de la 'D' continúa 'curvándose' con gracia hacia arriba y debe cruzarse
con la curva compuesta en la parte superior del primer espacio ascendente o ligeramente por
encima de ella, como lo indica la flecha roja en la Figura 5. Continúe con la curvatura elegante hacia
atrás. Si se hace correctamente, la altura máxima de esta curvatura no será superior a la parte
superior del segundo espacio ascendente, como se indica en la línea superior de la Figura 5.
Además, esta altura de la curvatura debe ubicarse aproximadamente sobre el punto central del
curva principal compuesta, como lo indica la flecha punteada roja que apunta hacia abajo en la
Figura 5.
Coloque una sombra trasera a medida que la curva desciende en la parte trasera de la 'D'. Tenga
cuidado de hacer que el trazo trasero sea menos ancho que la curva principal compuesta de la
letra. Continúe el trazo alrededor y hacia arriba hasta terminar en una línea fina que debe ser
paralela y armonizar con la parte delantera de la línea fina de la 'D', como se muestra con las líneas
rojas punteadas en la Figura 6. La 'D' completa debe tener una forma general consistente como se
muestra en la figura 1. Adelante, pruebe su mano con la letra. Asegúrese de compararlo con el
ejemplo. Luego dibuje con lápiz los óvalos componentes imaginarios de su letra, como lo he hecho
yo. Haga los ajustes necesarios. ¡Traté de mostrar con este capítulo que la Clave de ‘D’ descansa
en el óvalo!

Capítulo 16: Análisis de formas de letras 'La inclinación en N'

Enlace de vídeo: http://youtu.be/kJpC70atmDA

Discutiré la inclinación de la historia de la letra N. Mi preferencia personal es comenzar con el trazo
de la línea fina izquierda, trabajando desde la línea de base y avanzando hacia arriba hasta la línea
superior. Usualmente uso un ángulo de inclinación de aproximadamente 52 grados. Encuentre un
ángulo de inclinación que le resulte cómodo y quédese con él. Ahora volvamos a la letra N. A
continuación, moveré el papel para que quede vertical frente a mí. El trazo sombreado es el
siguiente. Me gusta hacer este trazo casi vertical, con el punto inferior justo a la izquierda de
completamente vertical. Luego termino con la última línea fina comenzando desde la línea de base
y avanzando hacia arriba, manteniéndola en el ángulo inclinado. Mi modelo generado por
computadora que se muestra en la imagen publicada en el siguiente mensaje ilustra los efectos de
variar el ángulo vertical del trazo sombreado y/o el ángulo de las líneas finas. Mi preferencia
personal es la forma #2 y, en menor medida, la forma #1. Observe cómo incluso los pequeños
cambios pueden tener un gran efecto en la apariencia de la letra. Al mantener las líneas finas en el
ángulo inclinado principal, variar el ángulo vertical del trazo sombreado aplanará o engordará la
letra, dependiendo de la posición. La forma #3 es un poco demasiado obesa para mi gusto. La
forma #4 con ambas líneas finas y la sombra del ángulo inclinado solo me mira a los ojos. Por
último, la forma #5 es la inclinación clásica hasta que cae sobre la tapa N. Esta forma genera mucha
tensión en la apariencia de mis ojos. Lo mejor es experimentar y aprender.
 77

Eje largo del trazo

sombreado -
ángulo de
inclinación -

Capítulo 17: Análisis de formas de letras 'La torre inclinada de E'

Enlace de vídeo: http://youtu.be/asfLUP36Vv8

En este capítulo examinaremos un problema demasiado común, a saber, mantener el ángulo de

inclinación en ciertas letras mayúsculas como 'C' y 'E'. Para esta discusión nos centraremos en la
'E' mayúscula.

Uno de los aspectos más importantes de una buena escritura, es mantener un ángulo de inclinación
constante. Tenga en cuenta que dije 'ángulo' inclinado, singular, no ángulos inclinados. Incluso las
mejores formas de letras serán rehenes de las flagrantes insuficiencias de los ángulos de inclinación
inconsistentes. Si bien tal consistencia requiere mucha práctica, hay algunas letras que pueden ser
más problemáticas en este sentido. Una de esas letras es la 'E' mayúscula. He visto ejemplos de
letras demasiado erguidas o inclinadas. En cualquier caso, se interrumpe la armonía del ángulo de
inclinación de la letra.
Examinemos todas las letras que se muestran en la Figura 1A. Sus respectivos ángulos de
inclinación son de hecho todas paralelas. Esto significa que hay un ángulo de inclinación total. Para
que podamos entender cómo lograr consistentemente una 'E' correctamente inclinada, debemos
dividir la letra en sus partes componentes.
La 'E' mayúscula es esencialmente dos óvalos apilados uno encima del otro (Figura 1B). De hecho,
cuando me acerco a hacer la 'E', básicamente intento formar dos óvalos individuales que resultan
ser
 78

conectado por un bucle. Por supuesto, el óvalo superior es un poco más pequeño que el óvalo
inferior. No puedo pasar por alto la importancia de aprender a hacer óvalos correctos.
 79

El 'secreto' es que cada uno de estos óvalos imaginarios tiene su eje largo en el ángulo inclinado,
como se muestra en la línea recta punteada que biseca el óvalo punteado en la Figura 1B. Por lo
tanto, el eje principal de la 'E' en general está en el mismo ángulo inclinado que las otras letras y
contribuye a la consistencia percibida del ángulo inclinado.
Ahora examinemos algunos errores comunes al hacer esta letra. La Figura 1C muestra una 'E'
modificada digitalmente con la letra inclinada/inclinada drásticamente hacia la derecha. Para el ojo
inexperto, la letra puede parecer aceptable. Sin embargo, es mi esperanza que después de todo
mi despotricar sobre los óvalos y los ángulos inclinados, el problema sea evidente a simple vista.
Observe cómo se compromete la armonía visual en comparación con la figura 1A. Recuerde que
esta es exactamente la misma letra que se muestra en las Figuras 1A y 1B. Simplemente lo incliné
usando algo de magia electrónica. No, no soy Harry Potter. Note que mientras ambos óvalos
imaginarios están en la misma inclinación uno con respecto al otro. Sin embargo, están muy lejos
del ángulo de inclinación principal. Por lo tanto, están desincronizadas con el resto de las demás
letras (Figura 1D).
Otro error común se demuestra en la Figura 1E, a saber, una 'E' hecha con los óvalos imaginarios
superior e inferior formados en diferentes ángulos de inclinación (Figuras 1F). Esto en realidad
complica el problema, ya que no solo distorsiona la inclinación general de la letra, sino que también
da como resultado una forma de letra deficiente. Observe cómo la letra aparece comprimida en la
parte superior.
Los conceptos discutidos anteriormente deben abordarse en las sesiones de práctica. Esto se debe
a que la práctica nos permite evaluar nuestro trabajo y hacer correcciones de forma cuando sea
necesario realizar escritura de alta calidad, ya que requiere un enfoque y un flujo rítmico que se
verían obstaculizados por preocuparse por los óvalos imaginarios.
El mejor enfoque para la práctica es usar guías. Yo creo que uno debe practicar esta escritura con
TODAS las pautas posibles. La excepción serían los escritores muy experimentados. Yo
personalmente uso un conjunto completo de pautas para las sesiones de práctica. Estas hojas de
guía incluyen ángulos inclinados correctamente dibujados espaciados a intervalos regulares según
el tamaño de la escritura. El ángulo particular depende de su preferencia. Los ángulos de 52 o 55
grados se mencionan a menudo en los textos instructivos. Elija uno y apéguese a él.
Una vez que tenga su hoja de práctica, comience a hacer mayúsculas. Simplemente escríbalos
como lo haría naturalmente. No se preocupe por los óvalos imaginarios y sus ángulos inclinados
hasta después de terminar unas 10 letras. Una vez hecho esto, simplemente dibuje los óvalos
imaginarios sobre sus letras como lo he hecho y compare su ángulo de inclinación con los ángulos
de inclinación reales de su hoja de guía. Haga cambios en su técnica según sea necesario y
continúe con mucha práctica.
El desarrollo de habilidades en la práctica consistente orientada a objetivos le permitirá "salir del
pozo" cuando sea necesario. Con esta declaración, quiero decir que tal práctica grabará la forma
adecuada en su mente 'subconsciente'. Esto le permitirá dejar que su escritura fluya desde su pluma
sin necesidad de pensar en ello.
 80

Capítulo 18: Needle Stitch Script

Enlace de vídeo: http://youtu.be/_CLsrnAlZ5I

El arte de la escritura de guiones goza de un lugar destacado en los círculos caligráficos, ya que
adorna muchas de las invitaciones de boda que se encargan a los calígrafos. Por lo tanto, cualquier
técnica que pueda agregar estilo a la escritura de uno sin requerir horas de práctica sería de gran
valor. En este capítulo, describiré tal técnica. Específicamente, examinaremos una escritura
novedosa llamada Needle Stitch Script. Cabe señalar que esta técnica se aplica a formas de letras
minúsculas. Estos se utilizan en combinación con el estilo tradicional de letras mayúsculas
Spencerian o Copperplate. Consulte mi ejemplo instructivo en la Figura 1.
Figura 1

Durante un período que se extendió desde mediados de finales de 1800 hasta la primera mitad del
siglo XX, hubo calígrafos de pluma puntiaguda estadounidenses, entonces conocidos como
pendolistas (hombres y mujeres) que poseían habilidades para escribir que rara vez se ven en la
actualidad. Uno de esos individuos fue Francis B. Courtney (1867-1952). Incluso entre los mejores
artistas de la pluma del momento, Courtney tenía el apodo bien ganado como 'The Pen Wizard'. Su
habilidad con la pluma de punta flexible fue verdaderamente notable. Visite
http://www.zanerian.com/FBCourtney.html para obtener más información sobre este artista
estadounidense. Courtney originó y/o utilizó varias escrituras "novedosas". Una de las más
populares de estas formas novedosas fue una escritura sombreada interrumpido que ahora
llamamos Needle Stitch Script (NSS). En la Figura 2 se puede ver un ejemplar maravilloso del
NSS de Courtney. En realidad, no sabemos cómo llamó Courtney a esta variante de escritura, que
yo sepa, el primer uso del término NSS en la referencia
 81

a este estilo particular de escritura se produjo en la importante obra de dos volúmenes de Michael
Sull, Spencerian Script and Ornamental Penmanship. En todos los ejemplares que he visto del NSS
de Courtney, el sombreado interrumpido se usó exclusivamente para letras minúsculas. Como se
indicó anteriormente, las formas de las letras mayúsculas no se modificaron.
Examinemos cómo se forma esta variante de escritura impresionante pero simple. En primer lugar,
cualquier persona que tenga algún nivel de fluidez con la escritura de pendolista (Copperplate) o
las letras minúsculas de Spencerian puede ejecutar fácilmente esta escritura con solo un poco de
práctica usando sus propias formas de letras minúsculas. Es importante recalcar que no es
necesario aprender otro alfabeto. Simplemente aplique la técnica a su mano actual. De hecho, esta
técnica se puede aplicar a casi cualquier forma de escritura sombreada.
Figura 2

Como ya sabe, las sombras se crean aplicando presión en el trazo descendente. La figura 3
muestra cómo se crea el tono de NSS. En este diagrama, la presión de la punta está
representada por marcadores de posición de la punta. El ancho de la extensión de los dientes de
la plumilla indica la presión aplicada a la punta, la posición ancha o estrecha indica una presión
mayor o menor, respectivamente. Todo el trazo sombreado en negro de la Figura 3 se hace sin
levantar la pluma del papel. En otras palabras, el trazo es continuo. Sin embargo, la diferencia
está en la variación de la presión aplicada durante el trazo.
Figura 3
 82

La 'danza de la pluma' es un concepto familiar para muchos calígrafos. Esta descripción particular
del movimiento de la pluma es especialmente apropiada para NSS. Comience el trazo con la
presión máxima indicada en la Figura 3, posición A de la punta. A medida que avanza hacia abajo,
comience a liberar gradualmente la presión en la posición B, pasando a una presión mínima o nula
en la posición C. Continúe sin levantar la punta e inmediatamente comience a aplicar presión hacia
abajo a través de posición D, terminando con la presión máxima en la posición E. El efecto general
sería crear una constricción en la parte media de la sombra dándole una apariencia 'puntada'.
Si bien no existen reglas absolutas, existen algunas pautas generales que rigen esta escritura. La
primera regla, y posiblemente la más importante, es "ser coherente" con la ubicación de las cortinas
de interrupción. Esto significa formar todas las letras de manera similar. Todas las letras basadas
en bucles de tallo deben formarse usando el mismo número de interrupciones de sombra, etc. A
continuación, para letras o partes de letras contenidas dentro de la línea de base y la línea superior,
como ‘o’ o la mitad inferior de una ‘a’ o ‘d’, trate de mantener la ‘muesca’ en o ligeramente por
debajo del punto medio de la sombra. Consulte mi ejemplo en la Figura 1 para ver mi opinión sobre
la aplicación de estos conceptos.
Figura 4

Para aumentar aún más el efecto general de estas formas, creé bucles de tallo que no son bucles.
En cambio, tienen un acabado de gancho que me gusta llamar 'anzuelos'. Como dije anteriormente,
las letras minúsculas de NSS se usaron con letras mayúsculas regulares. Sin embargo, apliqué
este acabado de "anzuelo" a ciertas formas de letras mayúsculas para que funcionaran mejor con
las letras minúsculas de NSS (Figura 4). En la Figura 5, publiqué una muestra de mi NSS con el
nombre 'Juddson'. Tenga en cuenta el motivo del 'anzuelo' en la 'J' mayúscula. Espero que pruebe
esta maravillosa variante de escritura y permita que su pluma libertad para 'bailar' a través de la
página.
 83

Figura 5

Capítulo 19: Escritura dorado

Enlace de vídeo: http://youtu.be/S5I-pVIClHw

Rara vez se encuentra el uso de pan de oro en la escritura, aunque la técnica es relativamente
simple. La figura 1 muestra un ejemplar de mi escritura "dorada" con pan de oro de 23 quilates. Si
bien puede no ser evidente en la imagen, la palabra "Gilded" está hecha en pan de oro de 23
quilates y en relieve. Además, se realizó un sombreado gris para la “G”. Utilicé un adhesivo de hoja
de metal muy económico y relativamente fácil de encontrar producido de Mona Lisa y oro Charol
de 23K.
Antes de llegar al "gold size", también conocido como "adhesivo dorado", me gustaría decir una o
dos palabras sobre el pan de oro. El pan de oro viene en varios estilos y tipos; sin embargo, para
esta aplicación, recomendaría el pan de oro 'Patent' en lugar del oro de hojas sueltas. El pan de
oro "patent" es un pan de oro que se ha adherido ligeramente a una hoja de soporte de papel para
facilitar el manejo del oro. Tenga en cuenta que el pan de oro tiene solo un poco más de unos pocos
átomos de espesor y puede volar fácilmente con el más mínimo aliento. El oro patentado hace que
la delicada hoja sea mucho más fácil de manipular. Un libro de 20 a 25 hojas de oro de patent de
23 quilates puede variar en precio entre $25 y $50 dolares.
El Mona Lisa gold size está disponible en la mayoría de las tiendas de arte y pasatiempos. Para
que el tamaño sea más visible al escribir, agregué un poco de tinta Sumi Vermilion. Agregue
aproximadamente 1 cucharadita por frasco nuevo de size. Luego, el adhesivo se puede usar
como tinta, simplemente sumerja la punta limpia en él y comience a escribir. El Mona Lisa gold
size escribe notablemente bien con buenas líneas finas. Después de escribir una palabra, se
debe dejar secar el size durante 10 a 15 minutos hasta que se vuelva pegajoso. Luego, el oro se
aplica presionando suavemente con los dedos sobre el papel de respaldo para adherir el pan de
oro al adhesivo. Aplique oro adicional hasta que no se pegue más. Luego, el exceso de destellos
dorados se elimina suavemente con un paño suave.
 84

Use una brocha de maquillaje Revlon. Descubrirá que el pan de oro genuino de 23 quilates
produce un efecto verdaderamente maravilloso.
Figura 1

Figura 2

Figura 2: El Mona Lisa gold size que contenía la tinta Sumi Vermillion era para escribir el nombre
'Marie' usando una plumilla de acero flexible en un sobre de Crane. Dejé que el size se secara
durante unos 10 minutos (se volverá pegajoso).

Figura 3
 85

Figura 3: El pan de oro de 23 quilates se aplicó presionando suavemente con los dedos. La regla
es seguir aplicando la hoja hasta que no se pegue más. La imagen muestra el exceso de destello
dorado, que se elimina con un cepillo de maquillaje muy suave para eliminar suavemente el destello.
Figura 4

Figura 4: El nombre 'Marie' hecho con pan de oro de 23 quilates después de quitar el excedente
con un cepillo suave.

Capítulo 20: Números en placa de cobre

El mejor ejemplar que he visto. Fue escrito por Charles W. Norder (1881-1979)
 86

Referencias

• Bickham, G., and Hofer, P. The Universal Penman, Engraved by George Bickham, London,
1743. Dover Publications, NY, 1968.

• Bickham, G. George Bickham's Penmanship Made Easy, o, The Young Clerk's Assistant.
Dover Publications, Mineola, NY, 1997.

• Heal, A., and Morison, S. The English Writing-Masters and Their Copy-Books, 1570- 1800.
At the University press, Cambridge, 1931.

• Henning, W. E., and Melzer, P. An Elegant Hand: The Golden Age of American Penmanship
and Calligraphy, 1st ed. Oak Knoll Press, New Castle, Del., 2002.

• Jenkins, J. The Art of Writing, Reduced to a Plain and Easy System: On a Plan Entirely New,
In Seven Books. J. and E. Sanderson, Elizabethtown, NJ, 1816.

• Mills, E. C. Business Penmanship. American Book Company, New York, Cincinnati, 1916.

• Nash, R., and American Antiquarian Society. American Penmanship, 1800-1850; A History
of Writing and a Bibliography of Copybooks from Jenkins to Spencer. American Antiquarian
Society, Worcester, 1969.

• Sull, M. R. Spencerian Script and Ornamental Penmanship, 1st ed. LDG Publishing, Prairie
Village, KS, 1989.

• Tamblyn, F. W. F.W. Tamblyn's Home Instructor in Penmanship, 8th ed. Ziller of Kansas City,
Leawood, KS, 2002. • Winters, E. Mastering Copperplate Calligraphy: A Step-by-Step
Manual. Dover Publications, Mineola, NY, 2000.

• Zaner, C. P. The Zanerian Manual of Alphabets and Engrossing. The Zaner-Bloser Company,
Columbus, OH, 1981
 87

‘Escritura en el estilo Copperplate’, el iBook de instrucción interactivo gratuito

El autor también ha publicado un iBook interactivo GRATUITO hecho para iPad y Mac. Este
es el primer iBook interactivo para escritura con plumilla puntiaguda. Está destinado tanto a
los principiantes como a los estudiantes avanzados. Las más de 80 páginas de este iBook
están llenas de texto instructivo, imágenes y más de 35 videos instructivos presentados en
un formato interactivo que permitirá al estudiante de la forma de arte acelerar su aprendizaje.
El enlace de descarga directa de Apple es:

http://itunes.apple.com/us/book/script-in-copperplate-style/id547108521?ls=1

* Para aquellos con un iPad o Mac pero que viven en una parte del mundo donde no pueden
descargar el iBook a través de iTunes, pueden descargar mi iBook gratis en:

http://www.zanerian.com/VitoloBookFINAL103.ibooks

Este es un archivo grande de ~620 megas de tamaño. Por último, las hojas de pautas que
utilizo en mis videos instructivos gratuitos están disponibles en línea de forma gratuita en:

http://www.zanerian.com/VitoloScriptGuidelinesFromVideoClips2014.pdf
 88

Sobre la traducción, por José Guadalupe H. Rivera. The Ink Wizard

Hola, soy su amigo José Guadalupe, The Ink Wizard, un calígrafo novato mexicano, y soy yo quien
trajo esta traducción a ustedes, aclaro, yo no soy el autor de este libro, solo me encargué de su
traducción y difusión con la autorización del Dr. Joe Vitolo a quien, es mi deseo agradecer
infinitamente, por su gran aporte al mundo caligráfico y por brindarme la oportunidad de realizar
esta traducción a todos ustedes.
Este trabajo es de gran importancia para mí, pues, el trabajo del Dr. Vitolo, en mi opinión y en la de
muchas personas, estoy seguro, es supremo, yo ya tenía tiempo de conocer su trabajo hasta que
por fin me animé a contactarlo y pedirle permiso para traducir este libro. Cabe destacar que en esta
traducción jamás existió un interés monetario, pues mi principal motivación, es el poder difundir su
trabajo a la región hispanohablante, ya que, tengo conocidos y amigos que me piden ayuda para
adentrarse en la caligrafía, y por falta de experiencia, doy recomendaciones no tan a fondo, me
atrevo a compartir este libro en su versión en inglés, con el fin de poder solucionar sus dudas, pero
lamentablemente, la mayoría de estas personas no entienden el idioma, por lo cual se les dificulta
el aprendizaje. Es ahí donde encuentro la razón por la cual realizar esta traducción, aclarando que
se podrán beneficiar no solo mis amigos y conocidos, sino más allá de las fronteras, cualquiera que
se interese en el arte de la caligrafía. Así mismo, agradezco la confianza que el Dr. Vitolo me dio,
pues no es sencillo confiar una obra de gran magnitud, a cualquier persona. Reitero que este trabajo
de traducción es muy importante para mí, en el ámbito personal y en mi desarrollo caligráfico.
Espero encuentren esta traducción muy cómoda y entendible, pues, mi intención fue usar sinónimos
a palabras que, dentro del vocabulario caligráfico, puede que no entienda algún curioso y así no
desanimar su interés.
Este logro importante, se lo dedico a todos mis amigos y conocidos, quienes me apoyaron y
creyeron en mí, cuando no escribía muy bien, va dedicado también, a todas las personas que en
mi camino caligráfico me ayudaron y proporcionaron su granito de arena.
Con cariño para ustedes.
José Guadalupe The Ink Wizard