CECILIA VICUÑA

(Wikuña)
Movimientos siglos XIX-XX_XXI
Fluxus: transgresión, neo-Dadá (LGTB)

Happening: provocación > participación > acción

improvisada (Hojas de Parra)

Arteconceptual: objeto en sí no importa tanto cuanto su

capacidad de suscitar conceptos (M. Duchamp)

Intervención: propaganda política, Christo

Instalación: objeto fuera de lugar: árbol en cancha de fútbol

(S. Errázuriz)
1. Vida
1948: Nace en Santiago. Hija y nieta de artistas (escultores)

Pertenece a la Generación del ´60

Poeta, escultora, pintora, instaladora, cineasta,

intervenciones callejeras.

Estudios:Liceo Manuel de Salas, Escuela de Bellas Artes

UCH., Slade School of Fine Arts of London.

Vive en Nueva York desde 1980

2.CREACIONES

1967: Funda “Tribu No”.

Crea “Lo Precario” (poética espacial).

Precursora del “Conceptualismo”

Latinoamericano.

Vinculada a Grupo Queer. (= extraño,

excéntrico, misterioso, ridículo, desconcertar)
3.OBRAS

“Sabor a mí”; “Soy yo”; “Zen surado”, “Antología”, “Carta a

Bachelet por Pascualama”, “Precario/Precarious”, etc.

QUIPU DE LOS LAMENTOS: “Nuestra historia es un telar vivo /

Histos es red / El tejido de nuestras historias / La historia más decisiva
es el dolor de los pueblos originarios y los torturados.”
“Los nudos (del quipu) son los rostros de las personas”

“Quipu menstrual”: Recuerda la relación entre la sangre y el agua, para

que no se ratifique la mina de Pascualama (Este quipu fue censurado)
Taller de basuritas (Instalación)
4. MOMENTO HISTÓRICO

En lo político: “Guerra fría” (USA vs. Rusia), Vietnam, auge del
marxismo y comunismo (Fidel Castro, Ernesto Che Guevara,
Allende), preocupación por realidad latinoamericana, Cuba,
“Panteras negras”, Hippies (Woodstock), Unidad Popular (UP).

En lo cultural: Movimiento Beat (Gingsberg, Kerouak, Snyder);

Cantos populares: Carlos Gardel (“Deliciosas criaturas
perfumadas”); Palmenia Pizarro (“Cariño malo”); Violeta Parra
(“Gracias a la vida”); música negra de USA (Louis Armstrong);
Creacionismo (Huidobro), Surrealismo francés (Breton),
Romanticismo alemán (Holderlin), Existencialismo
(Kierkegaard, Shopenhauer, Sartre), Voluntarismo (Nietzsche),
Orientalismo (proyección del romanticismo)
5. MOVIMIENTOS 1

Conceptualismo latinoamericano: Representación de identidad

latinoamericana: “Un modo de pensarse”; “Arte de la periferia contra el
mainstream dominante”; “Didáctica de la liberación”. Frente a retórica
hegemónica (Europa, USA), el Conceptualismo latinoamericano
propone: desmaterialización, deshabituación, revulsión, deshacer objetos,
agitación, arte militante (palabra-arma), arte político, subversión , “hacer
salir la cosa de su cauce”, “impugnar la estabilidad del consenso”,
"desmontar los modos establecidos”

Tribu NO (No-Grupo): Colectivo que reclama libertad para disentir

estéticamente de los integrantes del grupo y de los otros movimientos:
Libertad de elección, osadía, negativa a asimilarse a una determinada
tendencia, extremismo, certeza en la opción asumida, libertad creativa
(no ceñirse a moldes), discrepancia con normas políticas, económicas,
institucionales y estéticas. “Poesía caminante”, “Socialismo erótico”
(Cecilia Vicuña).
5. MOVIMIENTOS 11
Movimiento Queer (queer = raro, retorcido): Movimiento del S. XX que
busca su propia identidad al margen de la biología, psicología, sexualidad
y género. Su antecedente es el movimiento feminista. Las diferencia entre
el hombre y la mujer son fruto de una construcción social. Este
movimiento es conocido por las letras L G T B (lesbianas, gays,
transexuales y bisexuales).

Precario/Precarious: Título de una obra de Cecilia Vicuña, que se

caracteriza por estar conformada por una poesía visual que afirma la
identidad del país tal como la concibe la poeta. Pretende “construir una
ciudad con huesos, piedras y basuras encontradas en la playa”. El soporte
teórico de esta obra es la idea de que la relación entre el ser humano y los
elementos naturales es lo propio de las culturas tradicionales del mundo
andino. A este encuentro hombre/naturaleza se agrega el postulado de que
“las divinidades se hacen presentes y visibles en cualquier espacio físico
geográfico:
5. MOVIMIENTOS 111

“La materia prima estaba ahí, / esperando ser vista / como una forma de
oír / un sonido interior / que obliga a realizar / esta o aquella unión /
una pluma ladeada / un trofeo que vuela. / Y los objetos, ¿de dónde
venían? / ¿Del alma de todos los indios que yo había sido? / ¿De mi
corazón de shamán? / Los oía bailando, arreglando algo en la playa /
para ofrendar y amar al sol / y al mar” (P/P)

 “Primero vi una palabra en el aire / Sólida y suspendida /

Mostrándome su cuerpo de semilla / Se abría y se deshacía / Y de sus
partes brotaban / Asociaciones dormidas /Enamorados / en amor,
morado / enajenados. Las palabras se tienen unas a otras un amor, / un
deseo / que culmina en poesía, / unión del hombre y su palabra / palabra
con palabra. / Palabramos por amor / no por necesidad / o el amor es la
única necesidad / Verdadera / es dadora de ver. / Ver el sentido de dar /
es el trabajo del palabrar. / Frase y plegaria a la vez / hablar es orar…
(Palabrarmas, 1984))
6. REGISTROS

Visual crítico espontáneo

Político coloquial andino
erótico precario ancestral

Relación realidad /símbolo

Relación vida / escritura
Allan Ginsberg, “Aullido – II”
¿Qué esfinge de cemento y aluminio abrió sus cráneos y devoró sus
cerebros y su imaginación?
¡Moloch! ¡Soledad! ¡Inmundicia! ¡Ceniceros y dólares inalcanzables!
¡Niños gritando bajo las escaleras! ¡Muchachos sollozando en ejércitos!
¡Ancianos llorando en los parques!
¡Moloch! ¡Moloch! ¡Pesadilla de Moloch! ¡Moloch el sin amor! ¡Moloch
mental! ¡Moloch el pesado juez de los hombres!
¡Moloch la prisión incomprensible! ¡Moloch la desalmada cárcel de tibias
cruzadas y congreso de tristezas! ¡Moloch cuyos edificios son juicio!
¡Moloch la vasta piedra de la guerra! ¡Moloch los pasmados gobiernos!
¡Moloch cuya mente es maquinaria pura! ¡Moloch cuya sangre es un
torrente de dinero! ¡Moloch cuyos dedos son diez ejércitos! ¡Moloch cuyo
pecho es un dínamo caníbal! ¡Moloch cuya oreja es una tumba humeante!
¡Moloch cuyos ojos son mil ventanas ciegas! ¡Moloch cuyos rascacielos
se yerguen en las largas calles como inacabables Jehovás! ¡Moloch cuyas
fábricas sueñan y croan en la niebla! ¡Moloch cuyas chimeneas y antenas
coronan las ciudades!
¡Moloch cuyo amor es aceite y piedra sin fin! ¡Moloch cuya alma es
electricidad y bancos! ¡Moloch cuya pobreza es el espectro del
genio! ¡Moloch cuyo destino es una nube de hidrógeno asexuado!
¡Moloch cuyo nombre es la mente!
¡Moloch en quien me asiento solitario! ¡Moloch en quien sueño
ángeles! ¡Demente en Moloch! ¡Chupa vergas en Moloch! ¡Sin amor
ni hombre en Moloch!
¡Moloch quien entró tempranamente en mi alma! ¡Moloch en quien
soy una conciencia sin un cuerpo! ¡Moloch quien me ahuyentó de
mi éxtasis natural! ¡Moloch a quien yo abandono! ¡Despierten en
Moloch! ¡Luz chorreando del cielo!
¡Moloch! ¡Moloch! ¡Departamentos robots! ¡Suburbios invisibles!
¡Tesorerías esqueléticas!
¡Capitales ciegas! ¡Industrias demoníacas! ¡Naciones espectrales!
¡Invencibles manicomios! ¡Vergas de granito! ¡Bombas
monstruosas!
¡Rompieron sus espaldas levantando a Moloch hasta el cielo!
¡Pavimentos, árboles, radios, toneladas! ¡Levantando la ciudad al
cielo que existe y está alrededor nuestro!
 ¡Visiones! ¡Presagios! ¡Alucinaciones! ¡Milagros!
¡Éxtasis! ¡Arrastrados por el río americano!
¡Sueños! ¡Adoraciones! ¡Iluminaciones! ¡Religiones!
¡Todo el cargamento de mierda sensible!
¡Progresos! ¡Sobre el río! ¡Giros y crucifixiones!
¡Arrastrados por la corriente! ¡Epifanías!
¡Desesperaciones! ¡Diez años de gritos animales y
suicidios! ¡Mentes! ¡Nuevos amores! ¡Generación
demente! ¡Abajo sobre las rocas del tiempo!
¡Auténtica risa santa en el río! ¡Ellos lo vieron todo! 
¡Los ojos salvajes! ¡Los santos gritos! ¡Dijeron hasta
luego! ¡Saltaron del techo! ¡Hacia la soledad!
¡Despidiéndose! ¡Llevando flores! ¡Hacia el río! ¡Por la
calle!
RETRATO FÍSICO (Cecilia
Vicuña)
Tengo el cráneo en forma de avellana
y unas nalgas festivas a la orilla
de unos muslos cosquillosos
de melón
Tengo rodillas de heliotropo y tobillos
de piedra pómez, cuello de abedul africano
porque aparte de los dientes no tengo nada
blanco ni la esclerótica
de color indefinible
 RETRATO FÍSICO
Tengo veinte dedos y no estoy muy segura
de poder conservarlos
Siempre están a punto de caerse
aunque los quiero mucho
Después me termino y lo demás
lo guardo a la orilla del mar.
No soy muy desvergonzada a decir verdad
Siempre que hay un hoyo me caigo dentro
porque no soy precavida
ni sospechosa.
 AMADA AMIGA
Las personas que me visitan
no imaginan
lo que desencadenan en mí.
C. no sabe que sueño
con mirarla sin que me vea.
Mientras le echa dulce de camote
al pan parece que juega
con cálices y piedras sagradas,
el modo como levanta la mano
para llenar el cuchillo
de mantequilla
es un gesto
donde los mares hacen equilibrio,
donde las mujeres que tienen frío
se solazan.
Tiene oleajes y consecuencias
como una línea en el radar.
Cuando se levanta la falda
para mostrarme el calzón plateado
veo grupos ondulantes de caderas
que repiten la redondez
y la perfección
hasta alcanzar una estridencia
grande.
 Anhelo que no se mueva
para alcanzar a vivir en ella,
a respirar y dormir
en esas planicies.
Está tan oscuro el muslo
tan brillante el pelo
que parece habla en otro idioma.
Lo que digo es tan torpe
pero cómo voy a decir:
"Eres tan hermosa"
"Me alegro tanto
de que hayas llegado".
Cuando subo el libro del Renacimiento
donde vemos primitivos italianos
quisiera decirte:
"En esta ciudad te encuentro"
"Tú eres esas colinas"
"Tú las pintaste"
 Tus dedos son iguales
a la curva de las aletas
de la sirena
representada en la alegoría.
Pero no es exactamente esto.
Tú eres un país con ciudades
de Lorenzetti
Tú y yo alguna vez
volveremos a esa ciudad.
No sufras porque en este cuadro
dos mujeres se acarician
yo alguna vez te acariciaré.
No te preocupes de que estés envejeciendo,
tú vas a otra clase de tiempo
y yo también.
Aliméntate del relato que me haces
de la copa de vino
cruzando el umbral.
Aliméntate y enjóyate,
no dejes de soñar con el cuadro
del maestro de Fontainebleu
donde una mujer
le toma a otra un pezón:
durante épocas enteras
nadie soltará tu pezón.
 Quiero sufrir
enterrarme en ti,
ahorcarte y hacer un hoyo profundo,
donde te empiece a tapar la tierra
lentamente y ver tus colores
podrirse bajo el café. ¿No te gusta tanto la
combinación
de violeta y café?
No quería hablarte de la muerte
pero ya que la temes tanto
¿cómo no voy a hablar?
Es escaso el tiempo
que tenemos para vernos
y conversar.
 Me gustaría ser hombre
para seducirte y obligarte
a que abandones tu casa
y te olvides de todo,
pero esta idea no me gusta.
Separados y solitarios
los hombres siempre están fuera
y nada necesitan con más urgencia
que estar dentro,
probar alguna tibieza,
altas y bajasmar.
Estoy cansada de ti
Nunca te dejas llevar,
me gusta más que no lo hagas,
cuando lo haces
parece que el corazón te va a estallar
te va a florecer
te va a doler.
 Es de mí que me canso.
Deseo verte nada más
que te enamores de otros
y nunca te apercibas de mí.

Cuando te vistes con camisa de franela

y calcetines de lana
por una semana
y te afeas y avejentas
para morir un poco
quiero estar cuando resucites
y seas una gloria de ojos húmedos
y oscuros.

Quiero ser un indio

que está escondido en las montañas
y nunca viene a las laderas
porque todo le duele.

Iluminarme con mis propias luces.

 Naciste del cruce
de tu madre con la muerte,
ni siquiera en la infancia
habrás sido rosada.
Los qué hacen el amor contigo
creen que nunca regresarán
que se van a hundir
que les vas a tejer
una tela húmeda en la espalda
y como es probable
que tengas conexiones
con la boca de los volcanes
por ahí tirarás a tus amantes
y si ellos se liberan
es porque te compadeces.
 Te tengo miedo
porque no puedes mirarme
como yo te miro
no puedes amarme
como yo te amo
no puedes ni siquiera
desear acariciarme
y vivir algún tiempo conmigo
haciéndome peinados góticos
o pidiéndome que revuelva el té
con la punta de mi pezón.
 Tu lado humano
no está a la altura
de tu lado bestial.
Algunos te imaginan dueña
de regiones orgullosas
y llenas de daño,
pero los que te han visto
con fiebre
o en épocas de menstruación
te aman muy en contra
de tu voluntad,
si es que tienes voluntad.
Solamente una intensidad
le da poderes a tu vida
y la muerte se ve acabada
por fuentes peludas
y calientes miradas.
 Qué daría la muerte
porque no tuvieras
esos ojos redondos
ni esos senos
ni esos muslos
para dominarte
envolverte y guardarte
de una vez por todas.