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    La Poesie Au Xixe Siecle

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    La poésie au XIXe siècle

    Le XIXe siècle révolutionne la poésie de l'âge classique, tant dans son contenu que dans ses
    formes.

    I Trois influences

    1 Le romantisme

    ■ Le courant romantique, qui marque l'histoire des idées au cours de la première partie du XIXe
    siècle, trouve dans la poésie un genre particulièrement adapté à l'expression des sentiments.

    ■ Les Méditations poétiques d'Alphonse de Lamartine, parues en 1820, sonnent le début de la


    poésie romantique marquée par le lyrisme : l'amour, la fuite du temps, la nature en sont les
    principaux thèmes.

    ■ Après l'échec des révolutions de 1830 et de 1848, certains poètes se tournent vers une écriture
    repliée sur le « je » et ses souffrances. Ainsi Alfred de Musset écrit : « Faire une perle d'une
    larme, / Du poète ici-bas voilà la passion ». D'autres prolongent leur action politique dans la
    poésie, comme Victor Hugo avec son recueil Les Châtiments (1852).

    2 Le Parnasse

    Lassés du lyrisme romantique, ainsi que du réalisme et du naturalisme, certains poètes


    (Théophile Gautier, Leconte de Lisle, José-Maria de Hérédia, Banville, Villiers de l'Isle-Adam)
    revendiquent une poésie qui cherche le Beau et non l'utile. Ils prônent une poésie
    impersonnelle. La beauté de la forme l'emporte sur le sens. C'est l'Art pour l'Art.

    3 Le symbolisme

    ■ D'accord avec le Parnasse pour se positionner contre le naturalisme qui prétend expliquer
    mécaniquement l'homme, le symbolisme s'en démarque néanmoins.

    À NOTER
    Il est souvent difficile de réduire un poète à un seul mouvement littéraire ; ainsi, le recueil Les
    Fleurs du mal de Baudelaire relève aussi bien du romantisme, du réalisme que du
    symbolisme.

    ■ Le sens est restauré, mais il n'est pas donné d'emblée : il est suggéré par des images, le
    symbole, mystère à déchiffrer dont le poète peut donner les clés ; c'est ce que fait Charles
    Baudelaire dans les « Correspondances ». D'autres, comme Stéphane Mallarmé s'engagent dans
    une poésie plus hermétique.

    ■ La recherche des harmonies musicales (Paul Verlaine) et d'un langage inédit, derrière lequel le
    « je » s'efface pour laisser parler le monde (Arthur Rimbaud), en est aussi une caractéristique.

    II L'exploration des formes

    1 Reprise de formes anciennes

    ■ Les poètes empruntent à la poésie médiévale et à celle du XVIe siècle l'ode et la ballade. Ils
    sont aussi séduits par la musicalité de la chanson. Victor Hugo fait paraître Odes et ballades en
    1822, Laforgue reprend les rythmes des chansons populaires dans ses Complaintes.

    ■ Les poètes n'oublient pas le sonnet mais le retravaillent de multiples façons.

    2 La libération du vers

    MOT CLÉ

    Le trimètre romantique refuse la césure à l'hémistiche (6//6) : Je suis banni !/je suis
    proscrit !/je suis funeste ! (Hugo)

    ■ Victor Hugo, chef de file du romantisme, prône la libération du vers : il s'agit de casser la
    monotone cadence de l'alexandrin par l'utilisation du trimètre romantique et des
    enjambements.

    ■ L'alexandrin n'est plus la règle ; bien souvent les poètes lui préfèrent l'octosyllabe, ou même
    des vers de trois ou quatre syllabes. Paul Verlaine revendique le vers impair : « De la musique
    avant toute chose, / Et pour cela préfère l'Impair ».

    ■ Aloysius Bertrand (Gaspard de la nuit, 1842), innove avec le poème en prose. Charles
    Baudelaire (Le Spleen de Paris, 1869) et Arthur Rimbaud (Illuminations, 1872-1875) s'y essayent
    également.

    ■ Gérard de Nerval (Les Filles du feu) mêle prose poétique et poèmes en vers.

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