David Fincher

Données clés
Nom de naissance	David Andrew Leo Fincher
Naissance	28 août 1962 (62 ans); Denver, États-Unis
Nationalité	Américain
Profession	Réalisateur; Producteur
Films notables	Seven; Fight Club; Zodiac; L'Étrange Histoire de Benjamin Button; The Social Network; Gone Girl
Séries notables	House of Cards; Mindhunter

David Fincher (/ˈ d e ɪ v ɪ d f ɪ n t ʃ ɚ/^{[Note 1]}), né le 28 août 1962 à Denver (Colorado), est un réalisateur et producteur américain.

Ses films, principalement des thrillers psychologiques et des drames biographiques, ont obtenu quarante nominations aux Oscars du cinéma. Il a été nommé à trois reprises pour l'Oscar du meilleur réalisateur.

David Fincher se passionne très tôt pour le cinéma. Il réalise de nombreux clips vidéo, notamment Express Yourself (1989) et Vogue (1990) de Madonna, qui lui valent tous deux le MTV Video Music Award de la meilleure réalisation. Il réalise son premier long métrage en 1992 avec Alien 3, qui reçoit des critiques mitigées. Son film suivant, le thriller Seven (1995), reçoit un meilleur accueil. Fincher rencontre ensuite un succès mitigé avec The Game (1997) et Fight Club (1999), bien que celui-ci acquière par la suite un statut de « film culte ». En 2002, il revient sur le devant de la scène avec le thriller Panic Room, avec Jodie Foster.

Fincher réalise aussi Zodiac (2007), The Social Network (2010), Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes (2011) et Mank (2020). Pour The Social Network, il remporte le Golden Globe de la meilleure réalisation et le BAFTA de la meilleure réalisation. Ses plus grands succès commerciaux sont L'Étrange Histoire de Benjamin Button (2008) et Gone Girl (2014), qui rapportent tous deux plus de 300 millions de dollars dans le monde. Le premier obtient treize nominations aux Oscars et onze aux BAFTA.

Réputé pour son perfectionnisme, il peut tourner un très grand nombre de prises de ses plans et séquences afin d'obtenir le rendu visuel qu'il désire. David Fincher est également producteur délégué et réalisateur des séries Netflix House of Cards (2013-2018) et Mindhunter (2017-2019). Il remporte ainsi le Primetime Emmy Award de la meilleure réalisation pour une série télévisée dramatique pour l'épisode pilote de House of Cards. Fincher est le cofondateur de Propaganda Films, une société de production de films et de clips musicaux.

Biographie

Jeunesse

David Andrew Leo Fincher^[1]^,^[2] est né le 28 août 1962 à Denver, Colorado (États-Unis)^[3]. Sa mère, Claire Mae (née Boettcher), est une infirmière psychiatrique du Dakota du Sud et travaille dans des programmes de désintoxication^[4]. Son père, Howard, connu sous le nom de Jack Fincher, est un auteur de l'Oklahoma qui travaille en tant que journaliste et chef de service pour le magazine Life^[4]^,^[5]^,^[6]. À l'âge de deux ans, David et sa famille déménagent à San Anselmo, en Californie. Le réalisateur George Lucas est alors un de ses voisins^[4]. Fasciné par le cinéma et notamment par le western Butch Cassidy et le Kid (Butch Cassidy and the Sundance Kid, 1969), Fincher commence à réaliser des films avec une caméra 8 mm^[3]^,^[4]. Il déclare à ce sujet :

« J'avais huit ans et j'ai vu un documentaire sur le tournage de Butch Cassidy et le Kid. Il ne m'était jamais venu à l'esprit que les films ne se déroulaient pas en temps réel. Je savais qu'ils étaient truqués, je savais que les gens jouaient la comédie, mais il ne m'était jamais venu à l'esprit qu'il fallait, bon sang, quatre mois pour faire un film ! On y voyait toute la compagnie avec tous ces chevaux de location et ces remorques mobiles pour tourner une scène sur le toit d'un train. Ils engageaient quelqu'un qui ressemblait à Robert Redford pour sauter sur le train. Je n'ai jamais pensé qu'il y avait des heures entre chacune de ces prises. Le cirque proprement dit était invisible, comme il se doit, mais en voyant ça, je suis devenu obsédé par l'idée du « comment ? ». C'était le tour de magie ultime. L'idée que 24 photos soient montrées dans une succession si rapide que le mouvement s'en dégage — wow ! Et j'ai pensé qu'il n'y aurait jamais rien d'aussi intéressant à faire dans le reste de ma vie. »^{[C 1]}^,^[7]

La famille s'installe ensuite à Ashland, dans l'Oregon, où Fincher obtient son diplôme de fin d'année au lycée Ashland High School^[8]. Après l'école, il met en scène des pièces de théâtre et conçoit des décors et des éclairages^[8]. Il est aussi projectionniste non syndiqué au Varsity Theatre, ainsi qu'assistant de production à la station d'information télévisée locale, KOBI, à Medford, dans l'Oregon. Il gagne sa vie en travaillant comme plongeur et cuisinier^[8].

Carrière

1983-1991 : premiers travaux

Tout en se familiarisant avec l'industrie cinématographique, David Fincher travaille au studio de John Korty en tant que chef de production. Il acquiert de l'expérience et devient technicien des effets spéciaux, travaillant sur le film d'animation Twice upon a time (1983) avec George Lucas^[4]^,^[9]. En 1983, il est engagé par la société d'effets spéciaux Industrial Light & Magic, où il travaille comme assistant à la caméra et filme des matte paintings^[4] sur des films comme Star Wars, épisode VI : Le Retour du Jedi (Return of the Jedi, 1983) ou Indiana Jones et le Temple maudit (Indiana Jones and the Temple of Doom, 1984)^[10]^,^[11]. En 1984, il quitte ILM et tourne une publicité préventive destinée à avertir les femmes enceintes des dangers du tabac pendant leur grossesse^[4]. Diffusée à la télévision pour l'American Cancer Society, cette publicité choc qui montre un fœtus en train de fumer attire l'attention des producteurs d'Hollywood et lui permet de réaliser le documentaire sur Rick Springfield The Beat of the Live Drum en 1985^[11]. Décidé à faire carrière dans la réalisation, Fincher s'associe avec les producteurs Steve Golin et Sigurjón Sighvatsson et les réalisateurs Dominic Sena, Greg Gold et Nigel Dick pour fonder la société de production Propaganda Films, puis commence à réaliser des publicités et des clips vidéo^[11]. Des réalisateurs comme Michael Bay, Antoine Fuqua, Michel Gondry, Spike Jonze, Alex Proyas, Paul Rachman, Mark Romanek, Zack Snyder et Gore Verbinski se forment également chez Propaganda Films avant de se lancer dans le cinéma^[12].

Il réalise des publicités pour de nombreuses entreprises comme Nike, Pepsi, Sony, Converse, Coca-Cola, Revlon ou Levi's, bien qu'il déteste les réaliser^[4]^,^[13]. À partir de 1984, Fincher se lance dans la réalisation de clips vidéos. Il en réalise pour divers artistes, dont les auteurs-compositeurs-interprètes Rick Springfield, Martha Davis, Paula Abdul, le groupe de rock The Outfield et le chanteur de R&B Jermaine Stewart^[14]. Le clip de 1990 de Fincher pour Freedom! '90 est l'un des plus réussis de George Michael^[15]. Il réalise également Who Is It de Michael Jackson, Janie's Got a Gun d'Aerosmith et Cradle of Love de Billy Idol. Il signe certains des clips les plus emblématiques de Madonna : Express Yourself, Oh Father, Vogue et Bad Girl^[11]. Entre 1984 et 1993, Fincher est crédité en tant que réalisateur pour 53 clips musicaux^[14]. Il considère la réalisation de clips musicaux comme sa propre « école de cinéma », qui lui a permis d'apprendre à travailler efficacement avec un budget et des délais réduits^[16]^,^[17].

1992-2000 : avancée

En 1990, la 20th Century Fox engage David Fincher pour remplacer Vincent Ward à la réalisation du film d'horreur de science-fiction Alien 3 (1992), son premier long métrage en tant que réalisateur^[18]. Il s'agit du troisième volet de la franchise Alien^{[Note 2]} avec Sigourney Weaver. Dès le début de sa production, Alien 3 est entravé par les interventions du studio et les changements opérés sur le scénario^[20]^,^[21]. Fincher subit une certaine pression et de nombreux désaccords avec la production surviennent durant le tournage^[22]^,^[23]. Lors de sa sortie le 22 mai 1992, le film reçoit des critiques mitigées qui le considèrent comme le volet le plus faible de la saga^[24]. Peter Travers du magazine Rolling Stone juge le film « audacieux et obsédant »^{[C 2]}, malgré la « lutte de neuf scénaristes »^{[C 3]} et « l'interférence du studio »^{[C 4]}^,^[25]. Le film est nommé à l'Oscar des meilleurs effets visuels^[26] et rapporte 159 millions de dollars à travers le monde, dont 55 millions de dollars aux États-Unis^[27]^,^[28]. Des années plus tard, Fincher exprime publiquement son désarroi et renie le film. Dans le livre Director's Cut: Picturing Hollywood in the 21st Century, Fincher reproche aux producteurs leur manque de confiance en lui^[29]. Dans une interview accordée au Guardian en 2009, il affirme au sujet d'Alien 3 que « personne ne l'a détesté plus que moi ; à ce jour, personne ne le déteste plus que moi »^{[C 5]}^,^[30].

Après cette déception critique, Fincher évite de lire des scénarios de films ou de réaliser un autre projet^[31]. Il se replie brièvement sur la réalisation de publicités et de clips musicaux, notamment le clip de la chanson Love Is Strong des Rolling Stones en 1994, qui remporte le Grammy Award du meilleur clip^[32]. Peu de temps après, Fincher décide de revenir dans le monde du cinéma. Il lit le scénario original d'Andrew Kevin Walker pour Seven (1995) et se dit intéressé par le projet, mentionnant notamment la scène finale^[31]^,^[33]. New Line Cinema s'aperçoit que Fincher a lu le scénario dans sa version d'origine, avant qu'il ne soit révisé par Jeremiah S. Chechik, qui avait notamment modifié la scène finale^[31]^,^[33]. Fincher n'étant pas intéressé par cette version révisée, New Line Cinema accepte de conserver la fin d'origine^[31]^,^[33]. Seven raconte l'histoire de deux détectives (joués par Brad Pitt et Morgan Freeman) traquant un tueur en série machiavélique (interprété par Kevin Spacey) dont les meurtres sont liés à l'un des sept péchés capitaux^[34]. Seven est accueilli favorablement par la critique et constitue l'un des films les plus rentables de 1995, avec plus de 320 millions de dollars de recettes dans le monde entier^[35]^,^[36]. Dans le magazine Sight and Sound, John Wrathall déclare qu'il s'agit de « la proposition la plus complexe et la plus troublante dans le genre du tueur en série depuis Le Sixième Sens »^{[C 6]}^,^[37]. Roger Ebert estime quant à lui que Seven est « l'un des films les plus sombres et les plus impitoyables jamais réalisés par Hollywood »^{[C 7]}^,^[38].

Après Seven, Fincher réalise un clip pour 6th Avenue Heartache des Wallflowers^[39] et réalise son troisième long métrage, le thriller The Game (1997), écrit par le duo John Brancato et Michael Ferris^[40]. Fincher engage également le scénariste de Seven, Andrew Kevin Walker, pour apporter sa contribution au scénario et le peaufiner^[41]. Filmé à San Francisco, The Game suit un riche homme d'affaires (interprété par Michael Douglas) qui accepte de participer à un mystérieux jeu de rôle qui s'intègre à son quotidien qu'il reçoit en cadeau par son frère (joué par Sean Penn) à son anniversaire^[40]. Mais très vite, il devient incapable de faire la différence entre le jeu et la réalité^[40]. Almar Haflidason de la BBC critique la fin du film, mais fait l'éloge de ses images : « Fincher fait un travail merveilleux en transformant des lieux urbains ordinaires en décors effrayants, où chaque coin de rue est un autre pas vers l'inconnu »^{[C 8]}^,^[42]. Lors de la sortie de The Game le 12 septembre 1997, le film reçoit des critiques généralement favorables mais connaît un succès limité au box-office, avec 110 millions de dollars de recettes à travers le monde, dont 48 millions aux États-Unis^[43]^,^[44]^,^[45]. Quelque temps après, The Game est inclus dans The Criterion Collection^[46].

En août 1997, Fincher accepte de réaliser Fight Club, adapté du roman du même nom écrit par Chuck Palahniuk en 1996. Il s'agit de son deuxième film avec la 20th Century Fox après la production difficile d'Alien 3^[47]. La distribution comprend Brad Pitt, Edward Norton et Helena Bonham Carter dans les rôles principaux. Le film raconte l'histoire d'un employé de bureau anonyme souffrant d'insomnie, qui rencontre un vendeur avec qui il forme un club de combat clandestin pour se soigner. La Fox a du mal à promouvoir le film et craint qu'il ne rencontre qu'un public limité^[48]. La première de Fight Club a lieu le 15 octobre 1999 aux États-Unis. Le film se solde par un échec au box-office, avec 100,9 millions de dollars de recettes dans le monde pour un budget de 63 millions de dollars^[49]. Il suscite une réaction polarisée de la critique à sa sortie, certains le jugeant dangereux comme un critique de la BBC qui le qualifie de « train express violent et dangereux de masochisme et d'agression »^{[C 9]}^,^[50]. Cependant, dans les années suivantes, Fight Club devient un film culte, notamment avec sa sortie en DVD^[51]. Il est reconnu pour ses thèmes à plusieurs niveaux de lecture et constitue la source d'analyses critiques d'universitaires et de critiques de cinéma^[51]^,^[52].

En 1999, Fincher est présélectionné par Columbia Pictures pour être l'un des réalisateurs potentiels de Spider-Man (2002), l'adaptation en prises de vues réelles du personnage de bande dessinée du même nom^[53]. Le projet de Fincher présente un Spider-Man âgé et avec de l'expérience, devant gérer sa double vie de justicier et de photographe, sur un ton et une mise en scène réalistes, axés sur les personnages et orientés vers le drame. Fincher déclare plus tard à propos de sa proposition : « Je suis allé leur dire ce que je pourrais être intéressé à faire, et ils ont détesté ça »^{[C 10]}. Sam Raimi est choisi comme réalisateur à la place^[30]^,^[54].

2001-2010 : succès continu

En 2001, Fincher est le producteur délégué de la première saison de The Hire, une série de courts métrages destinés à promouvoir les automobiles BMW^[55]. Les films sont diffusés sur Internet la même année^[55]. En 2002, Fincher revient au cinéma, avec le thriller intitulé Panic Room. Inspiré d'un scénario de David Koepp, Panic Room suit une mère célibataire et sa fille qui se cachent dans une pièce sécurisée de leur nouvelle maison, lors d'une invasion de domicile par un trio^[56]. Interprété par Jodie Foster^{[Note 3]}, Forest Whitaker, Kristen Stewart, Dwight Yoakam et Jared Leto^[56], le film sort en salles le 22 mars 2002, avec un mois de retard. Il est acclamé par la critique^[58] et connaît un succès commercial avec 196,4 millions de dollars de recettes dans le monde, dont 96,4 millions de dollars en Amérique du Nord^[59]. Mick LaSalle du San Francisco Chronicle fait l'éloge du film pour son « bon degré d'ingéniosité […] pour 88 minutes d'excitation »^{[C 11]} et la performance convaincante de Foster^[60]. Fincher reconnaît que Panic Room est plus grand public que ses précédents films, et le décrit ainsi : « c'est censé être un film pop-corn — il n'y a pas de grandes implications primordiales. Il s'agit juste de survivre »^{[C 12]}^,^[61].

Après cinq ans d'absence et plusieurs projets avortés, Fincher revient le 2 mars 2007 avec Zodiac, un thriller inspiré des livres de Robert Graysmith sur la recherche du Zodiac, un tueur en série qui a sévi en Californie entre 1966 et 1978^[62]. Fincher prend connaissance du projet après avoir été approché par le producteur Brad Fischer^[62]. Il s'intéresse au projet, le tueur du Zodiaque l'ayant particulièrement marqué durant son enfance^[62]. « La patrouille routière suivait nos bus scolaires »^{[C 13]}, se rappelle-t-il^[62]. « Je me souviens avoir demandé [à mon père] ce que faisaient ces voitures de policiers qui encadraient nos bus de ramassage scolaire. Il m'avait expliqué qu'un tueur équipé d'un fusil à longue vue envisageait de tuer des enfants qui partaient de bon matin à l'école. J'avais la sensation d'être confronté au mal absolu »^[63]. Après des recherches approfondies sur l'affaire avec ses producteurs, Fincher constitue un casting principal composé de Jake Gyllenhaal, Mark Ruffalo, Robert Downey Jr., Anthony Edwards et Brian Cox. C'est le premier film de Fincher à être tourné en numérique, avec une caméra Thomson Viper FilmStream HD^[64]. Toutefois, des caméras de cinéma à haute vitesse sont utilisées pour certaines scènes de meurtre^[64]. Présenté en compétition officielle pour la Palme d'or au festival de Cannes 2007, Zodiac reçoit des critiques positives, apparaissant dans plus de deux cents listes des dix meilleurs films de l'année^{[Note 4]}^,^[65]. Malgré tout, le film connaît des difficultés au box-office américain, avec seulement 33 millions de dollars de recettes, échec compensé par les 51,7 millions de dollars de recettes dans le reste du monde, portant les recettes mondiales à 85 millions de dollars, bilan plutôt mitigé^[66] Malgré une campagne menée par Paramount Pictures, le film n'est nommé ni aux Oscars ni aux Golden Globes^[67].

En 2008, Fincher est pressenti pour réaliser une adaptation cinématographique du roman de science-fiction Rendez-vous avec Rama (Rendezvous with Rama, 1973) d'Arthur C. Clarke, mais il déclare que le film ne va probablement être réalisé en raison de problèmes liés au scénario^[68]. Son projet suivant est L'Étrange Histoire de Benjamin Button (The Curious Case of Benjamin Button, 2008), une adaptation de la nouvelle du même nom de 1923 de F. Scott Fitzgerald. Centré sur un homme qui naît dans le corps d'un vieillard et qui va rajeunir jusqu'à sa mort, ce drame romantique marque la troisième collaboration de Fincher avec Brad Pitt, qui joue ici aux côtés de Cate Blanchett. Le budget du film est estimé à 167 millions de dollars, avec des effets visuels très coûteux utilisés pour le personnage de Pitt^[69]. Le tournage débute en novembre 2006 à La Nouvelle-Orléans, profitant de la politique de soutien au cinéma de la Louisiane^[70]. Le film sort en salles le 25 décembre 2008 aux États-Unis et connaît un succès critique et commercial. Avec un budget initial de 150 millions de dollars, le film rapporte plus de 335 millions à travers le monde^[71]. Dans le journal USA Today, Claudia Puig fait l'éloge de ce récit « gracieux et poignant »^{[C 14]}, bien qu'il soit « trop long et pas aussi impliquant émotionnellement qu'il pourrait l'être »^{[C 15]}^,^[72]. Le film reçoit treize nominations aux Oscars lors de la 81^e cérémonie des Oscars, dont celles du meilleur film, du meilleur réalisateur pour Fincher, du meilleur acteur pour Pitt et de la meilleure actrice dans un second rôle pour Taraji P. Henson^[73]. Le film remporte finalement trois Oscars, pour les meilleurs décors, les meilleurs maquillages et coiffures et les meilleurs effets visuels^[73].

Fincher revient en 2010 avec The Social Network. Adapté par Aaron Sorkin du livre The Accidental Billionaires de Ben Mezrich, ce drame biographique retrace la création du réseau social Facebook par Mark Zuckerberg et les batailles juridiques auxquelles il est confronté^[74]. Les acteurs Jesse Eisenberg, Andrew Garfield, Justin Timberlake, Armie Hammer, Max Minghella ou encore Rooney Mara font partie de la distribution. Le tournage débute en octobre 2009 à Cambridge, dans le Massachusetts, un an avant la sortie du film^[75]. Fincher convainc Trent Reznor du groupe Nine Inch Nails de composer la musique du film, marquant la première de leurs cinq collaborations^[76]. The Social Network est un succès commercial, rapportant 224,9 millions de dollars de recettes dans le monde^[77]. Lors de la 83^e cérémonie des Oscars, le film est nommé huit fois et remporte trois prix, dont l'Oscar de la meilleure musique de film pour Trent Reznor et Atticus Ross^[78]. Le film remporte aussi les prix du meilleur scénario adapté et du meilleur montage^[78]. Le film reçoit également les prix du meilleur film dramatique, de la meilleure réalisation, du meilleur scénario et de la meilleure musique de film lors de la 68^e cérémonie des Golden Globes^[79]. De nombreux critiques critiques saluent le scénario du film, comme Roger Ebert qui qualifie les dialogues d'« envoûtants » et estime qu'ils rendent « une histoire impossible à raconter claire et fascinante »^{[C 16]}^,^[80].

Depuis 2011 : cinéaste établi

Après le succès de The Social Network, Fincher revient en 2011 avec Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes (The Girl with the Dragon Tattoo). Ce thriller psychologique est adapté du roman de l'écrivain suédois Stieg Larsson déjà adapté au cinéma dans Millénium, film suédo-danois de Niels Arden Oplev sorti en 2009^[81]. Le scénariste Steven Zaillian passe trois mois à analyser le roman, à rédiger des notes et à supprimer des éléments pour obtenir une durée convenable^[82]. Avec Daniel Craig dans le rôle du journaliste Mikael Blomkvist et Rooney Mara dans celui de Lisbeth Salander, le film suit l'enquête de Blomkvist pour élucider ce qui est arrivé à une femme issue d'une famille aisée disparue il y a quarante ans^[83]. Pour respecter le cadre du roman, le film est tourné principalement en Suède^[83]. Lors de sa sortie le 21 décembre 2011, le film reçoit des critiques généralement positives, selon l'agrégateur de critiques Metacritic^[84]. A. O. Scott du New York Times estime que « Fincher crée une ambiance convaincante de menace politique et de désespoir moral »^{[C 17]}, et qualifie la bande-son, à nouveau composée par Trent Reznor et Atticus Ross, de « troublante et puissante »^{[C 18]}^,^[85]. Philip French, du Guardian, fait l'éloge des « détails authentiques et excentriques »^{[C 19]} de l'adaptation^[86]. Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes reçoit cinq nominations aux Oscars, dont celle de la meilleure actrice pour Rooney Mara, et remporte le prix du meilleur montage^[87]. En 2012, Fincher signe un contrat de premier regard avec Regency Enterprises^[88].

En 2013, David Fincher se lance dans la série télévisée avec House of Cards, qu'il développe et coproduit avec l'acteur Kevin Spacey^[89]. House of Cards est une adaptation écrite intégralement par le scénariste Beau Willimon, à partir du roman du même nom de Michael Dobbs et de la mini-série britannique qui s'en inspire^[90]. On y suit l'histoire de Frank Underwood (Kevin Spacey), un homme politique américain dont l'ambition est de devenir Président des États-Unis, et accompagné d'une épouse (incarnée par Robin Wright) aussi déterminée^[91]. Les deux premiers épisodes sont réalisés par David Fincher^[89]. La première saison de 13 épisodes est diffusée à partir du 1^er février 2013 aux États-Unis sur Netflix^[89]. La série reçoit des critiques positives et obtient neuf nominations aux Emmy Awards, dont celle de la meilleure série dramatique^[92]. Fincher remporte quant à lui le Primetime Emmy Award de la meilleure réalisation pour une série télévisée dramatique pour le premier épisode^[92]. Il réalise en parallèle un clip vidéo pour la première fois depuis 2005, celui de la chanson Suit & Tie de Justin Timberlake et Jay-Z, qui remporte le Grammy Award du meilleur clip^[93]. Fincher envisage pendant un temps d'adapter au cinéma le livre Columbine de Dave Cullen, déjà adapté au théâtre en 2014, et qui a pour sujet la fusillade de Columbine^[94]. L'idée est cependant abandonnée en raison de la nature sensible du sujet^[94]. La même année, Fincher signe un accord avec HBO pour trois séries télévisées : Utopia (une adaptation de la série britannique, écrite par Gillian Flynn), Shakedown, et Videosyncrazy. En août 2015, des conflits d'ordre budgétaire entre lui et la chaîne en interrompent la production^[95]. Trois ans plus tard, en 2018, Utopia est reprise par Amazon Studios, avec Gillian Flynn au poste de créatrice^[96].

En janvier 2013, David Fincher est pressenti pour réaliser l'adaptation cinématographique du roman Les Apparences (Gone Girl) de Gillian Flynn, dont les droits appartiennent à la 20th Century Fox^[97]^,^[98]. Il rencontre même Flynn pour discuter de son intérêt pour le projet avant qu'un réalisateur ne soit sélectionné^[99]. Après l'annulation de son projet d'adaptation de Vingt Mille Lieues sous les mers^[100], le réalisateur se concentre donc sur ce film^[98]. Le tournage de Gone Girl débute en septembre 2013. Ben Affleck et Rosamund Pike y tiennent les rôles principaux^[101]. Situé dans le Missouri, l'histoire commence comme un mystère qui suit les événements entourant Nick Dunne (Affleck), qui devient le principal suspect dans la disparition soudaine de sa femme Amy (Pike). Le film sort aux États-Unis le 3 octobre 2014 et connaît un important succès critique et commercial. Avec un budget initial de 61 millions de dollars, le film rapporte plus de 368 millions de dollars de recettes à travers le monde dont 167 millions aux États-Unis, en faisant le plus gros succès de David Fincher au box-office et l'un des films les plus lucratifs de 2014^[102]^,^[103]. Écrivant pour le site web Salon, Andrew O'Hehir fait l'éloge de la « formidable distribution d'ensemble qui s'imbrique à merveille »^{[C 20]}, ajoutant : « la maîtrise technique de l'image, du son et des décors pour laquelle Fincher est légitimement célèbre se retrouve ici aussi »^{[C 21]}^,^[104]. Gone Girl est nommé et récompensé à de nombreux prix : Pike est ainsi nommée à l'Oscar de la meilleure actrice tandis que Fincher reçoit sa troisième nomination au Golden Globe de la meilleure réalisation^[105].

Bien avant l'adaptation cinématographique de Brian De Palma en 2006, David Fincher voulait adapter le roman Le Dahlia noir de James Ellroy, avec Tom Cruise en tête d'affiche^[106]. Finalement, le projet ne se concrétise pas, tout comme un projet d'adaptation de la bande dessinée de Luc Jacamon et Matz, Le Tueur^[106]. Cependant Matz et David Fincher gardent contact et lorsqu'ils obtiennent l'autorisation de James Ellroy lui-même, ils décident d'adapter Le Dahlia noir en bande dessinée, éditée en France par Casterman en 2013^[106].

En 2017, David Fincher revient à la série avec Mindhunter dont il réalise plusieurs épisodes^[107]. Il en est également l'un des producteurs délégués, avec sa femme Ceán Chaffin, Charlize Theron et Josh Donen. La série s'inspire de l'ouvrage Mindhunter : Dans la tête d'un profileur (Mind Hunter: Inside the FBI's Elite Serial Crime Unit) de John E. Douglas et Mark Olshaker^[108]. Elle retrace le parcours de deux agents du FBI, Holden Ford (interprété par Jonathan Groff) et Bill Tench (Holt McCallany), qui décident de mener une enquête aux méthodes révolutionnaires à la fin des années 1970^[108]. Ils interrogent alors des tueurs en série afin de mieux cerner leurs personnalités et ainsi pouvoir résoudre des affaires criminelles^[108]. La première saison comprenant 10 épisodes, dont quatre réalisés par David Fincher, est diffusée sur Netflix à partir du 13 octobre 2017^[107]. Il exprime également son intérêt pour réaliser éventuellement une troisième saison de Mindhunter, dont la production est suspendue en 2020^[109]. En 2023, Fincher confirme que Netflix ne produira pas une troisième saison de Mindhunter : « Je suis très fier des deux premières saisons. Mais c'est une série très coûteuse et, aux yeux de Netflix, nous n'avons pas attiré suffisamment de spectateurs pour justifier un tel investissement [pour la saison 3] »^{[C 22]}^,^[110].

En juin 2017, Jim Gianopulos de Paramount Pictures annonce qu'une suite à World War Z est « en développement avancé » avec Fincher et Brad Pitt^[111]. Les producteurs Dede Gardner et Jeremy Kleiner déclarent que Fincher devrait la réaliser en juin 2019^[112]. Cependant, en février 2019, Paramount annule le projet^[113]. À partir de 2019, Fincher est producteur délégué de Love, Death & Robots, une web-série d'animation de science-fiction pour Netflix^[114]. En juillet 2019, le réalisateur signe pour réaliser Mank, un biopic sur le scénariste de Citizen Kane, Herman J. Mankiewicz, interprété par Gary Oldman^[115]. Mank bénéficie d'une sortie limitée en salles le 13 novembre 2020, et sort sur Netflix le 4 décembre^[116]. Le film reçoit dix nominations aux Oscars, et en remporte deux, l'Oscar de la meilleure photographie et celui des meilleurs décors^[117].

Fincher est également producteur délégué de la série Voir, sortie en 2021 sur Netflix^[118]. En 2022, il fait sa première incursion dans l'animation en réalisant un épisode de la troisième saison de Love, Death & Robots. L'épisode s'intitule Mauvais voyage (Bad Travelling) et est écrit par le scénariste de Seven, Andrew Kevin Walker^[119].

Il est annoncé en février 2021 que David Fincher va réaliser The Killer pour Netflix, dont la sortie est prévue pour 2022^[120]. Écrit par Andrew Kevin Walker et interprété par Michael Fassbender, The Killer est une adaptation de la série de bandes dessinées française Le Tueur, écrite par Matz et dessinée par Luc Jacamon^[120]. Le film est présenté en compétition à la Mostra de Venise 2023 où il reçoit de bonnes critiques mais ne remporte aucun prix.

Vie privée

De 1990 à 1995, David Fincher est marié avec Donya Fiorentino^[121]^,^[122], avec qui il a eu une fille, Phelix Imogen, née en 1994^[123]. Il est marié depuis 1996 à la productrice Ceán Chaffin^[124].

Analyse

Influences

David Fincher n'a pas fait d'école de cinéma, mais cite Alfred Hitchcock comme une influence majeure, ainsi que les cinéastes Martin Scorsese, George Roy Hill et Alan J. Pakula^[125]. Parmi ses films préférés figurent : Les hommes du président (All the President's Men, 1976), Taxi Driver (1976), Fenêtre sur cour (Rear Window, 1954), Zelig (1983), La Barbe à papa (Paper Moon, 1973), Lawrence d'Arabie (Lawrence of Arabia, 1962), American Graffiti (1973), Le Lauréat (The Graduate, 1967), Les Dents de la mer (Jaws, 1975) et Rencontres du troisième type (Close Encounters of the Third Kind, 1977)^[126]^,^[127]. Fincher a laissé entendre que Panic Room est une combinaison de « Fenêtre sur cour et de Les Chiens de paille (Straw Dogs, 1971) »^{[C 23]}^,^[128]. Pour Seven, Fincher et le directeur de la photographie Darius Khondji se sont inspirés des films French Connection (The French Connection, 1971) et Klute (1971), ainsi que de l'œuvre du photographe Robert Frank^[129]. Fincher a également cité le graphiste Saul Bass comme source d'inspiration pour les génériques de ses propres films. Bass a conçu de nombreux génériques pour des réalisateurs de renom, notamment Alfred Hitchcock et Stanley Kubrick^[7].

Méthode

« Ce sont les moments où le cinéma n'est pas comme la littérature, ni comme le théâtre, ni comme la performance, ni comme la sculpture. C'est vraiment une discipline à part entière. Il n'y a rien de tel dans ces moments où l'on se dit, wow, voilà une intention qui n'a probablement jamais été envisagée par l'auteur du livre. Et pourtant, cette personne, qui n'a peut-être même pas lu la source, a trouvé cette chose. Pour moi, après la prévisualisation, c'est la partie la plus excitante de tout le processus. »^{[C 24]}^,^[130]

— David Fincher sur les heureux incidents survenant au cours de la réalisation d'un film.

La production des films de Fincher commence toujours par une recherche et une préparation approfondies, bien qu'il ait déclaré que le processus est différent à chaque fois. « J'aime lire un scénario que vous pouvez visualiser dans votre tête, puis j'aime le casting et j'aime la répétition, et j'aime toutes les réunions autour de ce que le film devrait être, peut être, pourrait être »^{[C 25]}^,^[130]. Fincher admet aussi avoir des tendances autocratiques et aime gérer chaque partie de la production^[130]^,^[131]. Selon son producteur Sigurjón Sighvatsson, « il a toujours été un rebelle… Toujours à défier le statu quo »^{[C 26]}^,^[13].

Connu pour son sens méticuleux du détail et ses qualités de perfectionniste, Fincher effectue des recherches approfondies lors du casting des acteurs pour s'assurer qu'ils conviennent au rôle. « Il est vraiment doué pour trouver le seul détail qui a été oublié. Il en sait plus que quiconque »^{[C 27]}, a déclaré son collaborateur Max Daly^[132]. La productrice Laura Ziskin ajoute que Fincher « est tout simplement effrayant d'intelligence, plus intelligent que tous les autres dans la pièce »^{[C 28]}^,^[132]. Le réalisateur aborde le montage comme « des problèmes mathématiques complexes »^{[C 29]}^,^[132]. Ainsi, Angus Wall, le monteur de Zodiac, a déclaré que le montage était comme « assembler une montre suisse… Toutes les pièces sont si magnifiquement usinées. Il est incroyablement spécifique. Il ne se repose jamais. Et il y a une pureté qui transparaît dans son travail »^{[C 30]}^,^[132].

Lorsqu'il travaille avec des acteurs, Fincher exige un nombre exténuant de prises pour capturer une scène à la perfection^[99]^,^[133]. Par exemple, les acteurs de Zodiac doivent faire plus de soixante-dix prises pour certaines scènes, au grand dam de Jake Gyllenhaal^[62]. Rooney Mara doit quant à elle endurer quatre-vingt-dix-neuf prises pour une scène de The Social Network, et déclare que le réalisateur aime mettre les gens au défi^[13]^,^[134]. Une scène de neuf minutes de la série Mindhunter nécessite onze heures de tournage^[135]. Interrogé au sujet de cette méthode, Fincher déclare : « Je déteste le sérieux dans l'interprétation… en général, à la 17^e prise, le sérieux a disparu »^{[C 31]}, ajoutant qu'il veut qu'une scène soit aussi naturelle et authentique que possible^[62]. Certains acteurs apprécient cette approche, affirmant que les ajustements subtils font une grande différence dans le déroulement d'une scène. Cependant, cette approche de la direction d'acteurs ne fait pas l'unanimité, à l'image de R. Lee Ermey qui déclare que « [Fincher] veut des marionnettes. Il ne veut pas d'acteurs qui soient créatifs »^{[C 32]}^,^[132]^,^[136].

Fincher préfère filmer avec des caméras numériques de la marque RED Digital Cinema, à la lumière naturelle ou préexistante, plutôt que d'utiliser des systèmes d'éclairage élaborés^[137]^,^[138]^,^[139]. Fincher est également connu pour utiliser des images générées par ordinateur, qui passent le plus souvent inaperçues pour le spectateur^[140]. Il ne filme généralement pas à la caméra à l'épaule pendant le tournage, préférant filmer avec une caméra sur trépied. Le réalisateur déclare à ce sujet que « la caméra à l'épaule a une puissante emprise psychologique. Elle signifie quelque chose de spécifique et je ne veux pas obscurcir ce qui se passe avec trop de signification »^{[C 33]}^,^[7]. Il expérimente également le mouvement de caméra désincarné, notamment dans Panic Room, où la caméra glisse autour de la maison pour donner l'impression d'une surveillance par un observateur invisible^[7].

Style

L'un des éléments caractéristiques du style visuel de Fincher est son utilisation du tilt (inclinaison), du pan (panoramique) et du track (suivi de mouvement) en ce qui concerne les mouvements de caméra. Lorsqu'un personnage est en mouvement ou exprime des émotions, la caméra se déplace exactement à la même vitesse et dans la même direction que son corps. Les mouvements sont chorégraphiés avec précision par les acteurs et les caméramans. L'effet qui en résulte permet au public de s'identifier au personnage et de mieux comprendre ses sentiments^[141]^,^[142]. Similairement, dans ses clips musicaux, Fincher estime que les images doivent améliorer l'expérience musicale^[143]. Il effectue le montage autour de la voix et laisse la chorégraphie se terminer avant de passer au plan suivant^[143]. Les mouvements de caméra sont également synchronisés avec le rythme de la musique^[143]. Il privilégie également l'utilisation de plans larges pour mettre en valeur l'environnement d'un personnage^[144].

Certains critiques considèrent Fincher comme un auteur, bien qu'il n'aime pas être associé à ce terme^[127]. La plupart de ses films sont influencés par les genres du film noir et du néo-noir^[145]^,^[146] et utilisent de nombreuses techniques de narration. Parmi celles-ci figurent le choix d'une narration non linéaire, l'usage de toiles de fond (backstories), de flashbacks, de préfigurations et de narrateurs^[144]. Le style visuel de Fincher inclut également l'utilisation de couleurs monochromes et désaturées comme le bleu, le vert et le jaune, représentant le monde dans lequel évoluent les personnages. Dans Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes, certaines scènes sont fortement désaturées, effet que Fincher accentue ou atténue en fonction de la scène et des émotions des personnages^[147]. Erik Messerschmidt, directeur de la photographie sur Mindhunter, explique ainsi le choix des couleurs de la série : « La série a un aspect vert-jaune désaturé […]. [cela] contribue à donner à la série son aspect d'époque »^{[C 34]}. Il précise que cet effet est obtenu grâce au chef décorateur, aux costumes et aux lieux de tournage, et pas nécessairement grâce à l'éclairage utilisé sur le plateau. Fincher privilégie également les ombres détaillées et prononcées, ainsi que l'utilisation d'une lumière minimale^[148]^,^[149]. Lorsqu'on l'interroge sur son utilisation d'un éclairage faible, il répond que les lumières vives confèrent à la couleur de la peau un aspect peu naturel. « C'est ainsi que le monde me paraît »^{[C 35]}, déclare-t-il^[130].

Thèmes

Dans ses films, Fincher aborde les thèmes du martyre, de l'aliénation et de la déshumanisation de la culture moderne^[150]. Outre les thèmes plus larges du bien et du mal, ses personnages sont souvent perturbés, insatisfaits et imparfaits, incapables de nouer des relations sociales et souffrant de solitude^[151]^,^[152]. Dans Seven, Zodiac et The Social Network, les thèmes de la pression et de l'obsession sont explorés, conduisant à la chute du personnage. Citant l'historien Frank Krutnik, l'écrivain Piers McCarthy, soutient « que les protagonistes de ces films ne contrôlent pas totalement leurs actions mais sont soumis à des impulsions intérieures plus sombres »^{[C 36]}^,^[153]. Dans une interview en 2017, Fincher explique ainsi sa fascination pour les thèmes sinistres : « Il y avait toujours une maison dans tous les quartiers où j'ai vécu et tous les enfants de la rue se demandaient : “Qu'est-ce que ces gens fabriquent ?”. Nous attachons en quelque sorte le sinistre au banal afin de rendre les choses intéressantes… Je pense que c'est aussi parce que pour que quelque chose soit maléfique, il faut presque qu'elle se dissimule sous quelque chose d'autre »^{[C 37]}^,^[154]. Fincher déclare un jour : « Je pense que les gens sont pervers. J'ai maintenu cela. C'est le fondement de ma carrière »^{[C 38]}^,^[133].

Collaborateurs

Au cours de sa carrière, le réalisateur s'est montré très loyal envers ses acteurs et collaborateurs. En tant que réalisateur de clips musicaux, il collabore avec Paula Abdul à cinq reprises, ainsi qu'avec Madonna et Rick Springfield à quatre reprises chacun. Une fois devenu réalisateur de longs métrages, il fait jouer Brad Pitt dans trois de ses films. « À l'écran et dans la vie, Brad est le type ultime… Il est tellement à l'aise avec lui-même »^{[C 39]}, déclare-t-il au sujet de l'acteur^[131]. Les acteurs Bob Stephenson, Michael Massee, Christopher John Fields, John Getz, Elias Koteas, Zach Grenier, Charles Dance, Rooney Mara, Jared Leto et Richmond Arquette jouent également dans au moins deux de ses films^[155].

La musique de Fight Club est composée par les Dust Brothers, qui n'avaient encore jamais composé de musique pour un film. Ils déclarent au sujet de leur collaboration avec Fincher qu'il « ne nous disait pas ce que nous devions faire »^{[C 40]} ; la seule consigne que le cinéaste leur donne est de faire en sorte que la musique soit aussi bonne que celle du film Le Lauréat (1967)^[156]. Trent Reznor et Atticus Ross composent la musique de The Social Network, Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes, Gone Girl et Mank. Les musiciens décrivent leur relation de travail comme « collaborative, respectueuse et inspirante »^{[C 41]}, même si elle « n'est pas devenue plus facile »^{[C 42]}^,^[157]. Fincher utilise même un remix de la chanson Closer de Nine Inch Nails, groupe fondé par Reznor, dans le générique de Seven. Howard Shore compose quant à lui les bandes originales de trois films de Fincher : Seven, The Game et Panic Room^[158].

Darius Khondji et Jeff Cronenweth sont les directeurs de la photographie des films de Fincher. Khondji affirme que « Fincher mérite beaucoup de crédit. C'est lui qui m'a poussé à expérimenter et qui m'a amené à aller aussi loin »^{[C 43]}^,^[129]. Le réalisateur travaille avec le designer sonore Ren Klyce pour tous ses films depuis 1995, personne en qui il a « une confiance implicite »^{[C 44]}^,^[159]. Fincher travaille également avec le monteur Angus Wall depuis 1988^[160]. Celui-ci a travaillé sur sept de ses films, et en a monté cinq^[160]. Quant au chef décorateur Donald Graham Burt^[161] et à l'assistant réalisateur Bob Wagner, ils collaborent tous deux à six reprises avec Fincher^[162]. Enfin, la directrice de casting Laray Mayfield travaille avec Fincher depuis plus de vingt ans^[163]. Dans une interview de 2010, Fincher indique que « Vous n'êtes pas obligé d'aimer tous vos collaborateurs, mais vous devez les respecter. Et quand vous le faites, quand vous réalisez que les gens apportent des choses à la table qui ne relèvent pas nécessairement de votre expérience, mais si vous vous permettez de vous y associer, cela peut enrichir le contenu que vous allez apporter avec vous dans la salle de montage »^{[C 45]}^,^[130].

Filmographie

Réalisateur

Cinéma

1992 : Alien 3
1995 : Seven
1997 : The Game
1999 : Fight Club
2002 : Panic Room
2007 : Zodiac
2008 : L'Étrange Histoire de Benjamin Button (The Curious Case of Benjamin Button)
2010 : The Social Network
2011 : Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes (The Girl with the Dragon Tattoo)
2014 : Gone Girl
2020 : Mank
2023 : The Killer

Télévision

2013 : House of Cards - saison 1, épisodes 1 et 2
2017 - 2019 : Mindhunter - saison 1, 4 épisodes / saison 2, 3 épisodes
2022 : Love, Death & Robots - volume 3, épisode 2, Mauvais voyage

Vidéoclips

1984 : Dance This World Away de Rick Springfield
1984 : Celebrate Youth de Rick Springfield
1984 : Bop Til You Drop de Rick Springfield
1985 : Shame de The Motels
1985 : Shock de The Motels
1986 : All The Love de The Outfield
1986 : Every Time You Cry de The Outfield
1986 : One Simple Thing de Stabilizers
1987 : She Comes On de Wire Train
1987 : Should She Cry de Wire Train
1987 : Endless Nights de Eddie Money
1987 : Downtown Train de Patti Smith
1987 : I Don't Mind At All de Bourgeois Tagg
1987 : Notorious de Loverboy
1987 : Love Will Rise Again de Loverboy
1987 : Johnny B de The Hooters
1987 : Storybook Story de Mark Knopfler
1987 : Can I Hold You de Colin Hay
1987 : No Surrender de The Outfield
1987 : Say You Will de Foreigner
1987 : Don't Tell Me The Time de Martha Davis
1988 : Tell It To the Moon de Martha Davis
1988 : Heart of Gold de Johnny Hates Jazz
1988 : Englishman in New York de Sting
1988 : Shattered Dreams de Johnny Hates Jazz
1988 : Get Rhythm de Ry Cooder
1988 : Most of All de Jody Watley
1988 : Roll With It de Steve Winwood
1988 : (It's Just) The Way That You Love Me de Paula Abdul
1988 : Holding On de Steve Winwood
1989 : Heart de Neneh Cherry
1989 : Bamboleo de Gipsy Kings
1989 : Straight Up de Paula Abdul
1989 : Most Of All de Jody Watley
1989 : Real Love de Jody Watley
1989 : She's a Mystery to Me de Roy Orbison
1989 : Forever Your Girl de Paula Abdul
1989 : Express Yourself de Madonna
1989 : The End of the Innocence de Don Henley
1989 : Cold Hearted de Paula Abdul
1989 : (It's Just) The Way That You Love Me de Paula Abdul
1989 : Oh Father de Madonna
1989 : Janie's Got a Gun de Aerosmith
1990 : Vogue de Madonna
1990 : Cradle of Love de Billy Idol
1990 : L.A. Woman de Billy Idol
1990 : Freedom! '90 de George Michael
1993 : Bad Girl de Madonna
1993 : Who Is It de Michael Jackson
1994 : Love Is Strong de The Rolling Stones
1996 : 6th Avenue Heartache de The Wallflowers
2000 : Judith de A Perfect Circle
2005 : Only de Nine Inch Nails
2013 : Suit and Tie de Justin Timberlake feat. Jay-Z

Producteur

2001 : The Hire
2004 : Les Seigneurs de Dogtown (Lords of Dogtown) de Catherine Hardwicke
2006 : Love (et ses petits désastres) (Love and Other Disasters) d'Alek Keshishian
2013 - 2018 : House of Cards (série TV)
2017 - 2019 : Mindhunter (série TV)
2018 : Millénium : Ce qui ne me tue pas (The Girl in the Spider's Web) de Fede Álvarez
2019 - présent : Love, Death & Robots (série TV)
2021 : Voir (série TV)

Animation et effets visuels

1983 : Twice upon a time de John Korty et Charles Swenson
1983 : Star Wars, épisode VI : Le Retour du Jedi (Star Wars, Episode VI: Return of the Jedi) de Richard Marquand
1984 : L'Histoire sans fin (Die unendliche Geschichte) de Wolfgang Petersen
1984 : Indiana Jones et le Temple maudit (Indiana Jones and the Temple of Doom) de Steven Spielberg
1985 : Le Secret de la pyramide (Young Sherlock Holmes) de Barry Levinson

Acteur

1999 : Dans la peau de John Malkovich (Being John Malkovich) de Spike Jonze : Christopher Bing (non crédité)
2001 : Murder by numbers, documentaire de Mike Hodges et Paul Carlin : lui-même (non crédité)
2002 : Full Frontal de Steven Soderbergh : lui-même
2007 : Dirt, série créée par Matthew Carnahan : lui-même
2009 : Logorama, court-métrage de François Alaux, Hervé de Crécy et Ludovic Houplain : Pringles Original (voix)

Accueil de ses films

Accueil critique

Film	Presse française sur Allociné	Rotten Tomatoes^[164]	Metacritic^[165]
Alien³	-	46 %	59/100
Seven	3,6/5^[166]	82 %	65/100
The Game	3,5/5^[167]	77 %	61/100
Fight Club	2,7/5^[168]	79 %	66/100
Panic Room	3,6/5^[169]	76 %	65/100
Zodiac	4,1/5^[170]	89 %	78/100
L'Étrange Histoire de Benjamin Button	3,9/5^[171]	71 %	70/100
The Social Network	4,4/5^[172]	96 %	95/100
Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes	3,8/5^[173]	86 %	71/100
Gone Girl	4,0/5^[174]	87 %	79/100
Mank	4,4/5^[175]	83 %	79/100
The Killer	3,9/5^[176]	85 %	73/100
Moyenne	3,8/5	80 %	72/100

Box-office


Film	Budget	Recettes au box-office
Film	Budget	États-Unis	France	Monde
Alien³ (1992)	50 millions $	55 473 545 $	1 652 838 entrées	159 814 498 $
Seven (1995)	33 millions $	100 125 643 $	4 954 781 entrées	327 333 559 $
The Game (1997)	50 millions $	48 323 648 $	1 204 544 entrées	109 423 648 $
Fight Club (1999)	63 millions $	37 030 102 $	1 093 106 entrées	101 209 593 $
Panic Room (2002)	48 millions $	96 397 334 $	1 324 402 entrées	197 079 546 $
Zodiac (2007)	65 millions $	33 080 084 $	1 204 544 entrées	84 785 914 $
L'Étrange Histoire de Benjamin Button (2009)	150 millions $	127 509 326 $	2 595 615 entrées	335 802 786 $
The Social Network (2010)	40 millions $	96 962 694 $	1 494 682 entrées	224 920 315 $
Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes (2011)	90 millions $	102 515 793 $	1 080 239 entrées	232 617 430 $
Gone Girl (2014)	61 millions $	167 767 189 $	1 901 279 entrées	369 330 363 $
Mank (2020)	25 millions $	NC	NC	99 752 $
The Killer (2023)	NC	NC	NC	455 301 $
Total	675 millions $	865 185 358 $	18 324 360 entrées	2 142 872 705 $

Sources : JPBox-Office.com^[177] et Box Office Mojo^[178].
Légendes : Budget (entre 1 et 50 M$, entre 50 et 100 M$ et plus de 100 M$), États-Unis (entre 1 et 50 M$, entre 50 et 100 M$ et plus de 100 M$), France (entre 1 et 1,5 M d'entrées, entre 1,5 et 2 M d'entrées et plus de 2 M d'entrées) et Monde (entre 50 et 150 M$, entre 150 et 250 M$ et plus de 250 M$).

Distinctions

Tim Walker, de The Independent, fait l'éloge du travail de Fincher, déclarant que « ses représentations de la psyché moderne ont une puissance et une précision que peu de cinéastes peuvent égaler »^{[C 46]}^,^[121]. En 2003, Fincher est classé à la 39^e place des 40 meilleurs réalisateurs de The Guardian^[179]. En 2012, The Guardian le cite à nouveau dans son classement des 23 meilleurs réalisateurs au monde, saluant « sa capacité à tenir la tonalité et la tension »^{[C 47]}^,^[180]. En 2016, Zodiac et The Social Network figurent dans la liste des 100 plus grands films du XXI^e siècle établie par la BBC^[181]. Outre ses films, Fincher est souvent reconnu pour avoir réalisé des clips musicaux d'une grande créativité^[143]^,^[182]^,^[183].

Note : sauf mention contraire, les informations ci-dessous sont issues de la page Awards de David Fincher sur l'Internet Movie Database^[184]. Ici sont listés les principaux prix.

Récompenses

Année	Cérémonie	Catégorie	Œuvre
1989	MTV Video Music Awards	Meilleure réalisation	Express Yourself de Madonna
1990	MTV Video Music Awards	Meilleure réalisation	Vogue de Madonna
1995	Grammy Awards	Meilleur clip	Love Is Strong des Rolling Stones
2008	National Board of Review	Meilleur réalisateur	L'Étrange Histoire de Benjamin Button
2009	Vancouver Film Critics Circle	Meilleur réalisateur
2009	London Film Critics Circle	Réalisateur de l'année
2010	National Board of Review	Meilleur réalisateur	The Social Network
	Washington DC Area Film Critics Association	Meilleur réalisateur
	New York Film Critics Circle	Meilleur réalisateur
	Toronto Film Critics Association	Meilleur réalisateur
	Dallas-Fort Worth Film Critics Association Awards	Meilleur réalisateur
	Chicago Film Critics Association	Meilleur réalisateur
	St. Louis Film Critics Association	Meilleur réalisateur
2011	Online Film Critics Society	Meilleur réalisateur
	Vancouver Film Critics Circle	Meilleur réalisateur
	London Film Critics Circle	Réalisateur de l'année
	Critics' Choice Movie Awards	Meilleure réalisation
	Golden Globes	Meilleure réalisation
	BAFTA Awards	Meilleure réalisation
2013	MTV Video Music Awards	Meilleure réalisation	Suit & Tie de Justin Timberlake feat. Jay-Z
2013	Emmy Awards	Meilleure réalisation pour une série télévisée dramatique	House of Cards
2014	Grammy Awards	Meilleur clip	Suit & Tie de Justin Timberlake feat. Jay-Z
2019	Emmy Awards	Meilleur programme d'animation de format court	Love, Death & Robots
2021	Emmy Awards	Meilleur programme d'animation de format court	Love, Death & Robots
2023	César du cinéma	César d'honneur

Nominations et sélections

Année	Cérémonie	Catégorie	Œuvre
1989	MTV Video Music Awards	Meilleure réalisation	Real Love de Jody Watley
1989			Roll with It de Steve Winwood
1990			The End of the Innocence de Don Henley
1990			Janie's Got a Gun de Aerosmith
1991	Grammy Awards	Meilleur clip	Oh Father de Madonna
1991	MTV Video Music Awards	Meilleure réalisation	Freedom! '90 de George Michael
1992	Prix Hugo	Meilleure présentation dramatique	Alien³
1993	Saturn Awards	Meilleure réalisation	Alien³
1996	Saturn Awards	Meilleure réalisation	Seven
1999	Mostra de Venise	Sélection officielle, hors-compétition	Fight Club
2000	Online Film Critics Society	Meilleur réalisateur	Fight Club
2007	Chicago Film Critics Association	Meilleur réalisateur	Zodiac
	Toronto Film Critics Association	Meilleur réalisateur
	Festival de Cannes	Palme d'or
2008	Online Film Critics Society	Meilleur réalisateur
	London Film Critics Circle	Réalisateur de l'année
	Empire Awards	Meilleure réalisation
	New York Film Critics Circle	Meilleur réalisateur	L'Étrange Histoire de Benjamin Button
	Dallas-Fort Worth Film Critics Association Awards	Meilleur réalisateur
	Chicago Film Critics Association	Meilleur réalisateur
2009	Critics' Choice Movie Awards	Meilleure réalisation
	Golden Globes	Meilleure réalisation
	Online Film Critics Society	Meilleur réalisateur
	Directors Guild of America Awards	Meilleure réalisation pour un film
	BAFTA Awards	Meilleure réalisation
	Oscars du cinéma	Meilleur réalisateur
	Saturn Awards	Meilleure réalisation
2010	San Diego Film Critics Society	Meilleur réalisateur	The Social Network
2011	Directors Guild of America Awards	Meilleure réalisation pour un film
	Oscars du cinéma	Meilleur réalisateur
	Empire Awards	Meilleure réalisation
2012	Directors Guild of America Awards	Meilleure réalisation pour un film	Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes
2013	Emmy Awards	Meilleure série télévisée dramatique	House of Cards
2014	Producers Guild of America Award	Meilleure série télévisée dramatique
	Directors Guild of America Awards	Meilleure réalisation pour une série télévisée dramatique
	BAFTA Awards	Meilleure série internationale
	Emmy Awards	Meilleure série télévisée dramatique
	Washington DC Area Film Critics Association	Meilleur réalisateur	Gone Girl
	Dallas-Fort Worth Film Critics Association Awards	Meilleur réalisateur
	Chicago Film Critics Association	Meilleur réalisateur
	San Diego Film Critics Society	Meilleur réalisateur
2015	Golden Globes	Meilleure réalisation
	Critics' Choice Movie Awards	Meilleure réalisation
	Producers Guild of America Award	Meilleure série télévisée dramatique	House of Cards
	Satellite Awards	Meilleure réalisation	Gone Girl
	BAFTA Awards	Meilleure série internationale	House of Cards
	Emmy Awards	Meilleure série télévisée dramatique
2016	Producers Guild of America Award	Meilleure série télévisée dramatique
2016	Emmy Awards	Meilleure série télévisée dramatique
2017	Producers Guild of America Award	Meilleure série télévisée dramatique
2017	Emmy Awards	Meilleure série télévisée dramatique
2020	Dallas-Fort Worth Film Critics Association Awards	Meilleur réalisateur	Mank
2021	London Film Critics Circle	Réalisateur de l'année
	Satellite Awards	Meilleure réalisation
	Vancouver Film Critics Circle	Meilleur réalisateur
	Golden Globes	Meilleure réalisation
	Critics' Choice Movie Awards	Meilleure réalisation
	Directors Guild of America Awards	Meilleure réalisation pour un film
	Oscars du cinéma	Meilleur réalisateur
2023	Mostra de Venise	Lion d'or	The Killer

Distinctions reçues par ses films

Principales distinctions reçues par les films de Fincher
Année	Film	Oscars du cinéma		BAFTA		Golden Globes
Année	Film	Nominations	Récompenses	Nominations	Récompenses	Nominations	Récompenses
1992	Alien³	1		1
1995	Seven	1		1
1999	Fight Club	1
2008	L'Étrange Histoire de Benjamin Button	13	3	11	3	5
2010	The Social Network	8	3	6	3	6	4
2011	Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes	5	1	2		2
2014	Gone Girl	1		2		4
2020	Mank	10	2	6	1	6
Total		40	9	29	7	23	4

Acteurs nommés aux Oscars grâce à ses films

Année	Acteur	Film	Résultat
Oscar du meilleur acteur
2008	Brad Pitt	L'Étrange Histoire de Benjamin Button	Nomination
2010	Jesse Eisenberg	The Social Network
2020	Gary Oldman	Mank
Oscar de la meilleure actrice
2011	Rooney Mara	Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes	Nomination
2014	Rosamund Pike	Gone Girl	Nomination
Oscar de la meilleure actrice dans un second rôle
2008	Taraji P. Henson	L'Étrange Histoire de Benjamin Button	Nomination
2020	Amanda Seyfried	Mank	Nomination

Notes et références

(en) Cet article est partiellement ou en totalité issu de l’article de Wikipédia en anglais intitulé « David Fincher » (voir la liste des auteurs).

Notes

↑ Prononciation en anglais américain retranscrite selon la norme API.
↑ Il déclare à propos du premier film : « J'avais 16 ans à l'époque, et ça a changé ma vie. Pour la première fois, l'espace avait l'air d'être l'espace, et des personnages sur un vaisseau spatial avaient vraiment l'air d'être dans un vaisseau spatial. Ils nouaient leur cheveux avec des élastiques, buvaient du café et parlaient de conflits syndicaux. Ça semblait tellement réel »^[19].
↑ Nicole Kidman devait, à l'origine, jouer le rôle principal mais a dû annuler sa participation au bout de 18 jours de tournage, en raison d'une blessure au genou qu'elle a subie sur le tournage de Moulin Rouge^[57]. Elle est remplacée par Jodie Foster, qui abandonne pour le rôle la présidence du jury du festival de Cannes 2001.
↑ Seuls No Country for Old Men et There Will Be Blood le dépassent cette année-là.

Citations originales

Les traductions des citations sont des traductions libres, parfois réalisées avec l'aide de services de traduction dont Google Traduction ou DeepL.

↑ Citation originale : « I was eight years old and I saw a documentary on the making of Butch Cassidy and the Sundance Kid. It had never occurred to me that movies didn't take place in real time. I knew that they were fake, I knew that the people were acting, but it had never occurred to me that it could take, good God, four months to make a movie! It showed the entire company with all these rental horses and moving trailers to shoot a scene on top of a train. They would hire somebody who looked like Robert Redford to jump onto the train. It never occurred to me that there were hours between each of these shots. The actual circus of it was invisible, as it should be, but in seeing that I became obsessed with the idea of "How?" It was the ultimate magic trick. The notion that 24 still photographs are shown in such quick succession that movement is imparted from it — wow! And I thought that there would never be anything that would be as interesting as that to do with the rest of my life ».
↑ Citation originale : « bold and haunting ».
↑ Citation originale : « struggle of nine writers ».
↑ Citation originale : « studio interference ».
↑ Citation originale : « No one hated it more than me; to this day, no one hates it more than me ».
↑ Citation originale : « stands as the most complex and disturbing entry in the serial killer genre since Manhunter ».
↑ Citation originale : « one of the darkest and most merciless films ever made in the Hollywood mainstream ».
↑ Citation originale : « Fincher does a marvelous job of turning ordinary city locations into frightening backdrops, where every corner turned is another step into the unknown ».
↑ Citation originale : « a violent and dangerous express train of masochism and aggression ».
↑ Citation originale : « I went in and told them what I might be interested in doing, and they hated it ».
↑ Citation originale : « fair degree of ingenuity […] for 88 minutes of excitement ».
↑ Citation originale : « It's supposed to be a popcorn movie—there are no great, overriding implications. It's just about survival ».
↑ Citation originale : « The highway patrol had been following our school buses ».
↑ Citation originale : « graceful and poignant ».
↑ Citation originale : « overlong and not as emotionally involving as it could be ».
↑ Citation originale : « spellbinding dialogue. It makes an untellable story clear and fascinating ».
↑ Citation originale : « Mr. Fincher creates a persuasive ambience of political menace and moral despair ».
↑ Citation originale : « unnerving and powerful ».
↑ Citation originale : « authentic, quirky detail ».
↑ Citation originale : « tremendous ensemble cast who mesh marvelously ».
↑ Citation originale : « the technical command of image, sound and production design for which Fincher is justly famous is here as well ».
↑ Citation originale : « I'm very proud of the first two seasons. But it's a very expensive show and, in the eyes of Netflix, we didn't attract enough of an audience to justify such an investment [for Season 3] ».
↑ Citation originale : « Rear Window meets Straw Dogs (1971) ».
↑ Citation originale : « Those are the moments where moviemaking is not like writing, and it's not like the theater, and it's not like performance art, and it's not like sculpting. It's truly its own discipline. There's nothing else like it in those moments where you go, wow, here's an intent that was probably never even thought of by the guy who wrote the book. And yet this person who may or may not have even read the source material has found this thing. That, for me, after the previsualization, is the most exciting part of the whole. ».
↑ Citation originale : « I enjoy reading a script that you can see in your head, and then I enjoy the casting and I enjoy the rehearsal, and I enjoy all the meetings about what it should be, what it could be, what it might be ».
↑ Citation originale : « He was always a rebel… Always challenging the status quo ».
↑ Citation originale : « He's really good at finding the one detail that was missed. He knows more than anybody ».
↑ Citation originale : « He's just scary smart, sort of smarter than everyone else in the room ».
↑ Citation originale : « intricate mathematical problems ».
↑ Citation originale : « putting together a Swiss watch… All the pieces are so beautifully machined. He's incredibly specific. He never settles. And there's a purity that shows in his work ».
↑ Citation originale : « I hate earnestness in performance… usually by Take 17 the earnestness is gone ».
↑ Citation originale : « [Fincher] wants puppets. He doesn't want actors that are creative ».
↑ Citation originale : « Handheld has a powerful psychological stranglehold. It means something specific and I don't want to cloud what's going on with too much meaning ».
↑ Citation originale : « The show has a desaturated green-yellow look… [it] helps give the show its period feel ».
↑ Citation originale : « That's the way the world looks to me ».
↑ Citation originale : « that the protagonists of these films are not totally in control of their actions but are subject to darker, inner impulses ».
↑ Citation originale : « There was always a house in any neighborhood that I ever lived in that all the kids on the street wondered, “What are those people up to?” We sort of attach the sinister to the mundane in order to make things interesting… I think it's also because in order for something to be evil, it almost has to cloak itself as something else ».
↑ Citation originale : « I think people are perverts. I've maintained that. That's the foundation of my career ».
↑ Citation originale : « On-screen and off-screen, Brad's the ultimate guy… He has such a great ease with who he is ».
↑ Citation originale : « was not hanging over our shoulders telling us what to do ».
↑ Citation originale : « collaborative, respectful and inspiring ».
↑ Citation originale : « hasn't gotten any easier ».
↑ Citation originale : « Fincher deserves a lot of credit. It was his influence that pushed me to experiment and got me as far as I did ».
↑ Citation originale : « implicitly ».
↑ Citation originale : « you don't have to love all of your co-collaborators, but you do have to respect them. And when you do, when you realize that people bring stuff to the table that's not necessarily your experience, but if you allow yourself to relate to it, it can enrich the buffet that you're going to bring with you into the editing room ».
↑ Citation originale : « His portrayals of the modern psyche have a power and precision that few film-makers can match ».
↑ Citation originale : « his ability to sustain tone and tension ».

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Annexes

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(en) David Fincher, sur Wikiquote

Bibliographie

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Liens externes

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[1] Prononciation en anglais américain retranscrite selon la norme API.

[22] Il déclare à propos du premier film : « J'avais 16 ans à l'époque, et ça a changé ma vie. Pour la première fois, l'espace avait l'air d'être l'espace, et des personnages sur un vaisseau spatial avaient vraiment l'air d'être dans un vaisseau spatial. Ils nouaient leur cheveux avec des élastiques, buvaient du café et parlaient de conflits syndicaux. Ça semblait tellement réel »^[19].

[70] Nicole Kidman devait, à l'origine, jouer le rôle principal mais a dû annuler sa participation au bout de 18 jours de tournage, en raison d'une blessure au genou qu'elle a subie sur le tournage de Moulin Rouge^[57]. Elle est remplacée par Jodie Foster, qui abandonne pour le rôle la présidence du jury du festival de Cannes 2001.

[81] Seuls No Country for Old Men et There Will Be Blood le dépassent cette année-là.

[8] Citation originale : « I was eight years old and I saw a documentary on the making of Butch Cassidy and the Sundance Kid. It had never occurred to me that movies didn't take place in real time. I knew that they were fake, I knew that the people were acting, but it had never occurred to me that it could take, good God, four months to make a movie! It showed the entire company with all these rental horses and moving trailers to shoot a scene on top of a train. They would hire somebody who looked like Robert Redford to jump onto the train. It never occurred to me that there were hours between each of these shots. The actual circus of it was invisible, as it should be, but in seeing that I became obsessed with the idea of "How?" It was the ultimate magic trick. The notion that 24 still photographs are shown in such quick succession that movement is imparted from it — wow! And I thought that there would never be anything that would be as interesting as that to do with the rest of my life ».

[28] Citation originale : « bold and haunting ».

[29] Citation originale : « struggle of nine writers ».

[30] Citation originale : « studio interference ».

[36] Citation originale : « No one hated it more than me; to this day, no one hates it more than me ».

[44] Citation originale : « stands as the most complex and disturbing entry in the serial killer genre since Manhunter ».

[46] Citation originale : « one of the darkest and most merciless films ever made in the Hollywood mainstream ».

[51] Citation originale : « Fincher does a marvelous job of turning ordinary city locations into frightening backdrops, where every corner turned is another step into the unknown ».

[60] Citation originale : « a violent and dangerous express train of masochism and aggression ».

[65] Citation originale : « I went in and told them what I might be interested in doing, and they hated it ».

[73] Citation originale : « fair degree of ingenuity […] for 88 minutes of excitement ».

[75] Citation originale : « It's supposed to be a popcorn movie—there are no great, overriding implications. It's just about survival ».

[78] Citation originale : « The highway patrol had been following our school buses ».

[89] Citation originale : « graceful and poignant ».

[90] Citation originale : « overlong and not as emotionally involving as it could be ».

[99] Citation originale : « spellbinding dialogue. It makes an untellable story clear and fascinating ».

[105] Citation originale : « Mr. Fincher creates a persuasive ambience of political menace and moral despair ».

[106] Citation originale : « unnerving and powerful ».

[108] Citation originale : « authentic, quirky detail ».

[127] Citation originale : « tremendous ensemble cast who mesh marvelously ».

[128] Citation originale : « the technical command of image, sound and production design for which Fincher is justly famous is here as well ».

[135] Citation originale : « I'm very proud of the first two seasons. But it's a very expensive show and, in the eyes of Netflix, we didn't attract enough of an audience to justify such an investment [for Season 3] ».

[154] Citation originale : « Rear Window meets Straw Dogs (1971) ».

[157] Citation originale : « Those are the moments where moviemaking is not like writing, and it's not like the theater, and it's not like performance art, and it's not like sculpting. It's truly its own discipline. There's nothing else like it in those moments where you go, wow, here's an intent that was probably never even thought of by the guy who wrote the book. And yet this person who may or may not have even read the source material has found this thing. That, for me, after the previsualization, is the most exciting part of the whole. ».

[159] Citation originale : « I enjoy reading a script that you can see in your head, and then I enjoy the casting and I enjoy the rehearsal, and I enjoy all the meetings about what it should be, what it could be, what it might be ».

[161] Citation originale : « He was always a rebel… Always challenging the status quo ».

[162] Citation originale : « He's really good at finding the one detail that was missed. He knows more than anybody ».

[164] Citation originale : « He's just scary smart, sort of smarter than everyone else in the room ».

[165] Citation originale : « intricate mathematical problems ».

[166] Citation originale : « putting together a Swiss watch… All the pieces are so beautifully machined. He's incredibly specific. He never settles. And there's a purity that shows in his work ».

[170] Citation originale : « I hate earnestness in performance… usually by Take 17 the earnestness is gone ».

[171] Citation originale : « [Fincher] wants puppets. He doesn't want actors that are creative ».

[177] Citation originale : « Handheld has a powerful psychological stranglehold. It means something specific and I don't want to cloud what's going on with too much meaning ».

[185] Citation originale : « The show has a desaturated green-yellow look… [it] helps give the show its period feel ».

[188] Citation originale : « That's the way the world looks to me ».

[192] Citation originale : « that the protagonists of these films are not totally in control of their actions but are subject to darker, inner impulses ».

[194] Citation originale : « There was always a house in any neighborhood that I ever lived in that all the kids on the street wondered, “What are those people up to?” We sort of attach the sinister to the mundane in order to make things interesting… I think it's also because in order for something to be evil, it almost has to cloak itself as something else ».

[196] Citation originale : « I think people are perverts. I've maintained that. That's the foundation of my career ».

[197] Citation originale : « On-screen and off-screen, Brad's the ultimate guy… He has such a great ease with who he is ».

[199] Citation originale : « was not hanging over our shoulders telling us what to do ».

[201] Citation originale : « collaborative, respectful and inspiring ».

[202] Citation originale : « hasn't gotten any easier ».

[205] Citation originale : « Fincher deserves a lot of credit. It was his influence that pushed me to experiment and got me as far as I did ».

[206] Citation originale : « implicitly ».

[212] Citation originale : « you don't have to love all of your co-collaborators, but you do have to respect them. And when you do, when you realize that people bring stuff to the table that's not necessarily your experience, but if you allow yourself to relate to it, it can enrich the buffet that you're going to bring with you into the editing room ».

[228] Citation originale : « His portrayals of the modern psyche have a power and precision that few film-makers can match ».

[230] Citation originale : « his ability to sustain tone and tension ».

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v · m David Fincher
Réalisateur	Alien 3 (1992) Seven (1995) The Game (1997) Fight Club (1999) Panic Room (2002) Zodiac (2007) L'Étrange Histoire de Benjamin Button (2009) The Social Network (2010) Millénium : Les Hommes qui n'aimaient pas les femmes (2011) Gone Girl (2014) Mank (2020) The Killer (2023)
Producteur	Les Seigneurs de Dogtown (2005) Love (et ses petits désastres) (2006) House of Cards (série TV, 2013-2018) Mindhunter (série TV, 2017-2019) Millénium : Ce qui ne me tue pas (2018)
Voir aussi	Le Dahlia noir (bande dessinée, 2013) Ceán Chaffin

v · m House of Cards
Créateur : Beau Willimon / Production : David Fincher et Kevin Spacey
Saisons	1 2 3 4 5 6
Personnages	Frank Underwood Claire Underwood
Acteurs principaux	Kevin Spacey (saison 1 à 5) Robin Wright Michael Kelly Michel Gill Jayne Atkinson Elizabeth Marvel (saison 2 à 4) Gerald McRaney Constance Zimmer (saison 1 et 2)
Voir aussi	House of Cards Netflix Château de cartes (1990) Politique-fiction

v · m British Academy Film Award de la meilleure réalisation
British Academy Film Awards Les British Academy Film Awards par année
Années 1960-1970	Mike Nichols (1969) John Schlesinger (1970) George Roy Hill (1971) John Schlesinger (1972) Bob Fosse (1973) François Truffaut (1974) Roman Polanski (1975) Stanley Kubrick (1976) Miloš Forman (1977) Woody Allen (1978) Alan Parker (1979)
Années 1980-1990	Francis Ford Coppola (1980) Akira Kurosawa (1981) Louis Malle (1982) Richard Attenborough (1983) Bill Forsyth (1984) Wim Wenders (1985) Aucune récompense (1986) Woody Allen (1987) Oliver Stone (1988) Louis Malle (1989) Kenneth Branagh (1990) Martin Scorsese (1991) Alan Parker (1992) Robert Altman (1993) Steven Spielberg (1994) Mike Newell (1995) Michael Radford (1996) Joel Coen (1997) Baz Luhrmann (1998) Peter Weir (1999)
Années 2000-2010	Pedro Almodóvar (2000) Ang Lee (2001) Peter Jackson (2002) Roman Polanski (2003) Peter Weir (2004) Mike Leigh (2005) Ang Lee (2006) Paul Greengrass (2007) Joel et Ethan Coen (2008) Danny Boyle (2009) Kathryn Bigelow (2010) David Fincher (2011) Michel Hazanavicius (2012) Ben Affleck (2013) Alfonso Cuarón (2014) Richard Linklater (2015) Alejandro González Iñárritu (2016) Damien Chazelle (2017) Guillermo del Toro (2018) Alfonso Cuarón (2019)
Années 2020-2030	Sam Mendes (2020) Chloé Zaho (2021) Jane Campion (2022) Edward Berger (2023) Christopher Nolan (2024)

v · m César d'honneur
César du cinéma Les César du cinéma par année
Années 1970	1976 : Ingrid Bergman et Diana Ross 1977 : Henri Langlois (posthume) et Jacques Tati 1978 : Robert Dorfmann et René Goscinny (posthume) 1979 : Marcel Carné, Walt Disney (posthume) et Charles Vanel
Années 1980	1980 : Pierre Braunberger, Louis de Funès et Kirk Douglas 1981 : Marcel Pagnol (posthume), Abel Gance et Alain Resnais 1982 : Georges Dancigers, Alexandre Mnouchkine, Jean Nény et Andrzej Wajda 1983 : Raimu (posthume) 1984 : René Clément, Georges de Beauregard et Edwige Feuillère 1985 : Christian-Jaque, Danielle Darrieux, Christine Gouze-Rénal et Alain Poiré 1986 : Bette Davis, Jean Delannoy, René Ferracci (posthume), Maurice Jarre et Claude Lanzmann 1987 : Jean-Luc Godard 1988 : Serge Silberman 1989 : Bernard Blier et Paul Grimault
Années 1990	1990 : Gérard Philipe (posthume) 1991 : Jean-Pierre Aumont et Sophia Loren 1992 : César Baldaccini, Michèle Morgan et Sylvester Stallone 1993 : Jean Marais, Marcello Mastroianni et Gérard Oury 1994 : Jean Carmet 1995 : Jeanne Moreau, Gregory Peck et Steven Spielberg 1996 : Lauren Bacall et Henri Verneuil 1997 : Charles Aznavour et Andie MacDowell 1998 : Michael Douglas, Clint Eastwood et Jean-Luc Godard 1999 : Pedro Almodóvar, Johnny Depp et Jean Rochefort
Années 2000	2000 : Josiane Balasko, Georges Cravenne, Jean-Pierre Léaud et Martin Scorsese 2001 : Darry Cowl, Charlotte Rampling et Agnès Varda 2002 : Anouk Aimée, Jeremy Irons et Claude Rich 2003 : Bernadette Lafont, Spike Lee et Meryl Streep 2004 : Micheline Presle 2005 : Jacques Dutronc et Will Smith 2006 : Hugh Grant et Pierre Richard 2007 : Marlène Jobert et Jude Law 2008 : Roberto Benigni, Jeanne Moreau et Romy Schneider (posthume) 2009 : Dustin Hoffman
Années 2010	2010 : Harrison Ford 2011 : Quentin Tarantino 2012 : Kate Winslet 2013 : Kevin Costner 2014 : Scarlett Johansson 2015 : Sean Penn 2016 : Michael Douglas 2017 : George Clooney 2018 : Penélope Cruz 2019 : Robert Redford
Années 2020	2020 : Non décerné 2021 : Jean-Pierre Bacri (posthume) 2022 : Cate Blanchett 2023 : David Fincher 2024 : Agnès Jaoui et Christopher Nolan

v · m Emmy Award de la meilleure réalisation pour une série télévisée dramatique
Années 1950-1979	Jack Smight (1959) Robert Mulligan (1960) George Schaefer (1961) Franklin Schaffner (1962) Stuart Rosenberg (1963) Tom Gries (1964) Paul Bogart (1965) Sydney Pollack (1966) Alex Segal (1967) Lee H. Katzin (1968) David Greene (1969) Paul Bogart (1970) Fielder Cook (1971) Tom Gries (1972) Joseph Sargent (1973) Robert Butler (1974) Bill Bain (en) (1975) David Greene (1976) David Greene (1977) Marvin J. Chomsky (1978) Jackie Cooper (1979)
Années 1980-1999	Roger Young (1980) Robert Butler (1981) Harry Harris (en) (1982) Jeff Bleckner (1983) Corey Allen (1984) Karen Arthur (1985) Georg Stanford Brown (1986) Gregory Hoblit (1987) Mark Tinker (1988) Robert Altman (1989) Thomas Carter et Scott Winant (en) (1990) Thomas Carter (1991) Eric Laneuville (1992) Barry Levinson (1993) Daniel Sackheim (1994) Mimi Leder (1995) Jeremy Kagan (1996) Mark Tinker (1997) Paris Barclay (1998) Paris Barclay (1999)
Années 2000-2029	Thomas Schlamme (2000) Thomas Schlamme (2001) Alan Ball (2002) Christopher Misiano (2003) Walter Hill (2004) J. J. Abrams (2005) Jon Cassar (2006) Alan Taylor (2007) Greg Yaitanes (2008) Rod Holcomb (2009) Steve Shill (en) (2010) Martin Scorsese (2011) Timothy Van Patten (2012) David Fincher (2013) Cary Joji Fukunaga (2014) David Nutter (2015) Miguel Sapochnik (2016) Reed Morano (2017) Stephen Daldry (2018) Jason Bateman (2019) Andrij Parekh (2020) Jessica Hobbs (2021) Hwang Dong-hyeok (2022)