BAB I

PENDAHULUAN

A. LATAR BELAKANG

Negara Indonesia merupakan negara kepulauan terbesar di dunia yang

berbentuk Republik dan padat akan penduduk. Indonesia memiliki kurang

lebih 17.000 pulau dan jumlah penduduk lebih dari 255 juta jiwa. Letak posisi

geografis Indonesia sendiri berbatasan dengan Utara-Negara Malaysia,

Singapura, Filipina, Laut Cina Selatan. Selatan - Negara Australia, Samudera

Hindia. Barat - Samudera Hindia. Timur - Negara Papua Nugini, Timor Leste,

Samudera Pasifik.

Malaysia merupakan salah satu negara yang berbatasan langsung

dengan wilayah Indonesia. Namun, kedua negara yang saling bertetangga ini

memiliki hubungan yang tidak harmonis dan sering terjadi konflik. Dalam

sejarah pernah tercatat terjadi perang atau konfrontasi antara Indonesia dan

Malaysia pada tahun 1962-1966 yang dilatarbelakangi penolakan presiden

Soekarno atas pembentukkan Malaysia oleh Inggris.

Sampai saat ini, hubungan kedua negara ini masih sering terjadi

konflik antara lain Malaysia yang mengklaim atas budaya Indonesia, seperti

klaim atas lagu-lagu daerah serta tarian daerah milik Indonesia. Selain itu

warga Indonesia merasa diinjak-injak dan dilecekan atas perlakuan atau

tindakan warga Malaysia terhadap Tenaga Kerja Wanita (TKW) dan Tenaga

1
 
 2 

Kerja Indonesia (TKI) yang bekerja di Malaysia. Perlakuan warga Malaysia

terhadap Tenaga Kerja Indonesia (TKI) khususnya wanita membuat warga

Indonesia semakin marah, karena tidak sedikit nyawa warga Indonesia yang

bekerja di sana hilang sia-sia.

Konflik yang juga masih memanas yakni sering kali Malaysia

mengklaim budaya milik Indonesia serta mengklaim wilayah Indonesia di

perbatasan kedua negara ini sebagai bagian dari wilayahnya. Sebagai pemuda

generasi bangsa, rasa memiliki dan mempertahankan negara kita tercinta

seharusnya terus dipupuk agar tidak terkikis oleh perkembangan zaman.

Banyak daerah kecil pelosok Indonesia di perbatasan Indonesia-

Malaysia yang jauh dengan pusat pemerintahan terkadang juga jauh dari

perhatian pemerintah. Mereka di perbatasan di daerah Kalimantan Barat

misalnya, yang berbatasan langsung dengan Malaysia sering kali merasa lebih

diperhatikan oleh negara tetangganya daripada oleh negaranya sendiri.

Pembangunan daerah pelosok perbatasan seharusnya segera dilaksanakan agar

sikap nasionalisme dan patriotisme terhadap bangsa sendiri tidak goyah

dengan masuknya bantuan ataupun perhatian dari negara tetangga.

Perkembangan teknologi informasi yang kini semakin pesat juga dapat

membantu untuk memupuk rasa nasionalisme dan patriotisme terhadap

bangsa Indonesia melalui beberapa cara seperti halnya melalui film. Di dalam

film juga dapat terkandung fungsi informatif maupun edukatif, bahkan

persuasif. Fungsi edukasi dalam perfilman nasional dapat lebih efektif apabila
 3 

memproduksi film-film sejarah yang objektif, atau film dokumenter yang

memuat kehidupan berbangsa dan bernegara serta film yang diangkat dari

kehidupan sehari-hari secara berimbang.

Film merupakan salah satu media komunikasi massa yang berfungsi

mengirimkan pesan kepada khalayak. Sebagai salah satu media massa, film

memiliki caranya sendiri dalam menarik perhatian orang lain. Film memiliki

kemampuan untuk mengantarkan pesan secara unik dapat juga dipakai sebagai

sarana pameran bagi media lain, dan sebagai sumber budaya yang berkaitan

erat dengan buku, film kartun, bintang televisi, film seri serta lagu (McQuail,

1987 : 14-15).

Film selalu mempengaruhi dan membentuk masyarakat berdasarkan

muatan pesan (message) yang terkandung di dalamnya. Secara umum, film

adalah potret dari masyarakat di mana film itu dibuat. Film selalu merekam

realitas yang tumbuh dan berkembang dalam masyarakat dan kemudian

memproyeksikannya ke atas layar (Irawanto, 1999 dalam Sobur, 2003: 127)

Seiring berkembangnya film di Indonesia dan juga banyaknya

persoalan yang terjadi di lingkungan sekitar, seringkali memunculkan gagasan

oleh para penulis atau pembuat film untuk dijadikan suatu karya seni yang

dapat dinikmati masyarakat umum. Dalam dunia perfilman, semakin lama

variasi tema pada film semakin berkembang. Dari film yang bertema komedi,

percintaan, action dan yang sempat populer yakni horror. Selain itu, sekarang

ini banyak juga film yang mengusung isu-isu atau persoalan yang sedang
 4 

terjadi di daerah atau negara kita ini, seperti halnya tema yang menggugah

rasa nasionalisme kita sebagai Warga Negara Indonesia (WNI) dan rasa

mempertahankan tanah air. Salah satu film pembelajaran bagi kita dan

mengenai nasionalisme terhadap bangsa yakni film “Tanah Surga, Katanya”.

Film “Tanah Surga, Katanya” merupakan film produksi Citra Senima

dan disutradarai oleh Herwin Matinanto ini menyoroti permasalahan

kehidupan masyarakat pelosok dan perbatasan Indonesia-Malaysia di

Kalimantan Barat. Dalam film “Tanah Surga, Katanya” digambarkan

mengenai perbedaan kehidupan masyarakat Indonesia perbatasan dengan

warga Malaysia di perbatasan. Kisah “Tanah Surga, Katanya” bermula saat

Hasyim (Fuad Idris) yang merupakan seorang mantan sukarelawan

konfrontasi Indonesia-Malaysia tahun 1965 hidup penuh dengan kebanggan

pada Merah Putih (Bendera Indonesia). Dia bersama kedua cucunya Salman

(Osa Aji Santoso) dan Salina (Tissa Biani Azzahra) tinggal di pelosok

Kalimantan daerah perbatasan Indonesia-Malaysia yang hidup dalam

keterbelakangan pembangunan dan ekonomi antara daerah dan pusat,

sedangkan anak laki-laki Hasyim, Haris (Ence Bagus) memilih hidup di

Malaysia karena menurutnya Malaysia jauh lebih memberi harapan bagi masa

depannya.

Konflik bermula saat Haris pulang ke kampung halamannya dan

mengajak ayah dan kedua anaknya untuk pindah ke Malaysia agar lebih

terjamin kehidupan dan masalah kesehatan Hasyim. Namun, Hasyim menolak

 5 

dengan tegas karena rasa nasionalismenya dan perjuangannya (patriotisme)

terhadap Bumi Pertiwi. Haris pun pindah ke Malaysia dengan membawa salah

satu anaknya Salina, dan Salman pun menetap di perbatasan dengan kakenya.

Dari kehidupan yang dijalani Hasyim, cucunya Salman dan masyarakat di

perbatasan memang sangat memprihatinkan. Dengan menonton film “Tanah

Surga, Katanya” ini rasa nasionalisme kita akan diguncang saat melihat kain

berwarna Merah Putih hanya dijadikan alas jualan oleh pedagang di Malaysia.

Dengan perjuangannya Salman memperoleh kembali kain tersebut,

menggambarkan masih adanya rasa nasionalisme dan patrotisme di dalam hati

masyarakat Indonesia di perbatasan Indonesia-Malaysia.

Film “Tanah Surga, Katanya” ini menggunakan soundtrack lagu

“Kolam Susu” oleh Koes Plus dikarenakan ingin seperti menyindir apa yang

sedang terjadi di pelosok perbatasan. Selain itu film ini memperoleh 6

penghargaan dari 13 kategori yang diperebutkan di ajang Festival Film

Indonesia (FFI) 2012 di Yogyakarta. (http://www.21cineplex.com, diakses

pada 7 januari 2013 pukul 22:49 WIB).

Munculnya nasionalisme pada masa penjajahan terbukti sangat efektif

sebagai alat perjuangan bersama untuk mewujudkan kemerdekaan. Semangat

nasionalisme juga dapat dipakai sebagai metode perlawanan dan alat

identifikasi untuk mengetahui siapa lawan dan kawan, sehingga kita juga

dapat menumbuhkan pula rasa patriotisme terhadap bangsa. Pahan

nasionalisme sendiri adalah sebuah situasi kejiwaan di mana kesetiaan

 6 

seseorang secara total diabdikan langsung kepada Negara bangsa atas nama

sebuah bangsa (Herdianto dan Hamdayama, 2010: 39).

Dalam film “Tanah Surga.. Katanya”, Herwin Matinanto seperti ingin

merekonstruksi sikap kenasionalismean dan patriotisme terutama untuk kaum

muda saat ini yang dihadapkan dengan era globalisasi. Kaum muda di era kita

sekarang memiliki tantangan tersendiri dalam menjaga rasa nasionalisme dan

patriotisme dibandingkan era dahulu yang harus melawan penjajah dengan

peperangan. Di masa sekarang dan masa yang akan datang, kita akan

menghadapi penjajahan yang lebih banal dan sadis karena bukan lagi dalam

bentuk fisik (peperangan), melainkan sudah mewabah pola pikir dan tindakan

(psikologis) kita yang dipengaruhi budaya global dan intervensi asing (Ilahi,

2012: 38-39).

Peneliti tertarik terhadap penelitian film “Tanah Surga Katanya”

dikarenakan dalam film ini terdapat banyak tanda-tanda yang melambangkan

rasa nasionalisme baik dari adegan dan percakapan tokoh maupun suasana

yang dibangun dalam film ini. Dalam bukunya Semiotika Komunikasi

(2003:128), Sobur menyatakan bahwa film pada umumnya dibangun dengan

banyak tanda yang bekerja sama dengan baik untuk mencapai efek yang

diharapkan. Yang terpenting dalam film adalah gambar dan suara: kata yang

diucapkan (ditambah suara-suara lain yang serentak mengiringi gambar-

gambar) dan musik film.

 7 

Penelitian terdahulu yang mengacu pada penelitian ini yaitu Skripsi

Christina Ineke Widhiastuti Jurusan Ilmu Komunikasi Fakultas Ilmu Sosial

dan Ilmu Politik, Universitas Sultan Ageng Tirtayasa tahun 2012 dengan judul

“Representasi Nasionalisme dalam film Merah Putih”. Dalam penelitian ini

peneliti menyampaikan bahwa representasi nasionalisme dalam film Merah

Putih masih disimbolkan dengan hal-hal yang bersifat fisik. Nasionalisme

hanya dihubungkan dengan senjata, bambu runcing, bendera, tentara, ataupun

perang yang sifatnya lebih mengarah pada pertempuran fisik. Sifat

kenasionalismean dalam film Merah Putih bersifat dangkal karena menilai

nasionalisme hanya dari atribut dan simbol-simbol kenegaraan yang dipakai.

Dan adegan atau dialog dalam film ini juga masih mengkotak-kotakkan

nasionalisme dengan suku dan agama tertentu. Padahal nasionalisme tidak

membeda-bedakan keberagaman yang terjadi, dan juga kerap muncul sikap

sentiment keagamaan yang tergambar dalam film Merah Putih.

Dari uraian latar belakang di atas, peneliti memilih judul untuk

penelitian ini, “Representasi Nasionalisme dan Patriotisme dalam Film

“Tanah Surga..Katanya” .

B. RUMUSAN MASALAH

Berdasarkan latar belakang di atas, penulis ingin meneliti “Bagaimana

representasi nasionalisme dan patriotisme dalam film “Tanah Surga,

Katanya”?”
 8 

C. TUJUAN PENELITIAN

Adapun tujuan yang ingin dicapai peneliti dalam skripsi ini adalah

untuk mengetahui representasi nasionalisme dan patriotisme dalam film

“Tanah Surga, Katanya”

D. MANFAAT PENELITIAN

1. Aspek Teoritis

Penelitian ini diharapkan dapat memberikan sumbangan pemikiran

bagi perkembangan ilmu komunikasi, terutama dalam kajian media massa

yang mencoba mengkaji representasi nasionalisme dan patriotisme dalam

film “Tanah Surga… Katanya”.

2. Aspek Praktis

Penelitian ini dapat menjadi referensi dalam memberikan

informasi mengenai representasi nasionalisme dan patriotisme dalam

kehidupan masyarakat Indonesia di daerah pelosok perbatasan yang

digambarkan melalui film “Tanah Surga… Katanya”. Penelitian ini juga

dapat dijadikan masukan bagi para pembuat film untuk dapat

menghasilkan film yang berkualitas.

 9 

E. TINJAUAN PUSTAKA

1. Komunikasi Massa

Komunikasi berasal dari bahasa latin communis yang berarti

“berbagi” atau “milik bersama”, yakni suatu proses yang memiliki tujuan

yang sama dan berusaha untuk mencapai tujuan tersebut. Proses

komunikasi sering sekali dijelaskan dengan paradigma Harold D. Lasswell

yang dikutip oleh Kuswandi (1996: 17) yang berbunyi “Who, says what,

to whom, in which channel, and with what effect?”. Dalam paradigma

tersebut secara langsung menggambarkan bahwa proses komunikasi

seseorang memerlukan media.

Sedangkan komunikasi massa adalah sebuah proses di mana

sebuah organisasi yang kompleks dengan bantuan satu atau beberapa

mesin, memproduksi dan mentransfer pesan umum yang diarahkan pada

audience yang besar, heterogen, dan tersebar. Komunikasi massa juga

dapat diartikan komunikasi melalui media massa modern, yang meliputi

surat kabar yang mempunyai sirkulasi yang luas, siaran radio dan televisi

yang ditunjukkan kepada umum, dan film yang dipertunjukkan di gedung-

gedung bioskop. Komunikasi massa menyiarkan informasi, gagasan dan

sikap kepada komunikan yang beragam dalam jumlah yang banyak

dengan menggunakan media (Effendi, 1993:79-80).

 10 

Definisi komunikasi massa menurut Deddy Mulyana (2005:75),

yakni komunikasi menggunakan media massa, baik cetak atau elektronik,

yang dikelola oleh suatu lembaga atau orang yang dilembagakan, yang

ditujukan kepada sejumlah besar orang yang tersebar di banyak tempat,

anonim dan heterogen. Menurut Kuswandi (1996: 16) menyatakan bahwa

pada umumnya, proses komunikasi massa tidak menghasilkan “feedback”

yang langsung, tetapi tertunda dalam waktu yang relatif. Ciri-ciri massa

yaitu: (1) jumlahnya besar, (2) antara individu, tidak ada hubungan

organisatoris, dan (3) memiliki latar belakang sosial yang berbeda.

Karakteristik komunikasi massa menurut Ardianto, dkk (2004: 7-13)

antara lain:

a. Komunikator Terlembaga

Komunikasi massa itu melibatkan lembaga dan

komunikatornya bergerak alam organisasi yang kompleks.

b. Pesan bersifat umum

Komunikasi massa bersifat terbuka, artinya komunikasi massa

itu ditujukan untuk semua orang dan tidak ditujukan untuk

sekelompok tertentu, sehingga pesan komunikasi bersifat umum.

Pesan komunikasi massa dapat berupa fakta, peristiwa dan opini.

 11 

c. Komunikannya Anonim dan heterogen

Dalam komunikasi massa, komunikator tidak mengenal

komunikan (anonim) karena komunikasinya menggunakan media dan

tidak tatap muka. Di samping anonim, dalam komunikasi massa itu

sendiri juga terdiri dari berbagai lapisan masyarakat yang berbeda

(heterogen) yang dapat dikelompokkan berdasarkan faktor: usia, jenis

kelamin, pendidikan, pekerjaan, latar belakang budaya, agama dan

tingkat ekonomi.

d. Media massa menimbulkan keserempakan

Komunikasi massa sendiri mempunyai kelebihan dibandingkan

dengan komunikasi lainnya, yakni jumlah sasaran khalayak atau

komunikan yang relatif banyak dan tidak terbatas. Keserempakan

media massa di sini ialah keserempakan kontak dengan sejumlah besar

penduduk dalam jarak yang jauh dari komunikator dan berada di

tempat terpisah (Effendi, dalam Ardianto, dkk, 2004:10)

e. Komunikasi mengutamakan isi ketimbang hubungan

Dalam komunikasi massa yang penting adalah unsur isi. Di

mana pesan yang disusun sedemikian rupa berdasarkan sistem tertentu

dan disesuaikan dengan karakteristik media massa yang akan

digunakan.
 12 

f. Komunikasi massa bersifat satu arah

Komunikasi massa merupakan komunikasi dengan

menggunakan media, sehingga komunikator dan komunikannya tidak

dapat melakukan kontak langsung. Namun komunikator aktif akan

menyampaikan pesan dan komunikannya juga aktif menerima pesan,

tetapi keduanya tidak dapat melakukan dialog.

g. Stimulasi alat indra “Terbatas”

Ciri komunikasi massa yang ini dianggap menjadi salah satu

kelemahan dikarenakan stimulasi alat indra bergantung pada jenis

media massa. Seperti pada surat kabar, pembaca hanya dapat melihat,

pada radio sendiri khalayak hanya dapat mendengar. Sedangkan pada

media televisi dan film, kita dapat menggunakan indra penglihat dan

pendengar.

h. Umpan balik tertunda (Delayed)

Komponen feedback merupakan faktor terpenting dalam

bentuk komunikasi apapun. Namun dalam komunikasi massa umpan

balik tertunda, berbeda dengan komunikasi antarpersonal, umpan

baliknya bersifat langsung (direct feedback) atau bersifat segera (im-

mediate feedback).
 13 

2. Film sebagai Komunikasi Massa

Film merupakan salah satu media komunikasi massa yang

berfungsi mengirimkan pesan kepada khalayak. Sebagai salah satu media

massa, film memiliki caranya sendiri dalam menarik perhatian orang lain.

Film memiliki kemampuan untuk mengantarkan pesan secara unik dapat

juga dipakai sebagai sarana pameran bagi media lain, dan sebagai sumber

budaya yang berkaitan erat dengan buku, film kartun, bintang televisi,

film seri serta lagu (McQuail, 1989 : 14-15)

Menurut Oey Hong Lee yang dikutip oleh Alex Sobur (2003:126),

Film sebagai alat komunikasi massa yang kedua muncul di dunia,

mempunyai masa pertumbuhannya pada akhir abad ke-19, dengan

perkataan lain pada waktu unsur-unsur yang merintangi perkembangan

surat kabar sudah dibuat lenyap. Ini berarti bahwa dari permulaan

sejarahnya film dengan lebih mudah dapat menjadi alat komunikasi yang

sejati, karena ia tidak mengalami unsur-unsur teknik, politik, ekonomi,

sosial dan demografi yang merintangi kemajuan surat kabar pada masa

pertumbuhannya dalam abad ke-18 dan permulaan abad ke-19.

Pada dasarnya desain komunikasi visual, termasuk film merupakan

representasi sosial budaya masyarakat dan salah satu manifestasi

kebudayaan yang berwujud produk dari nilai-nilai yang berlaku pada

kurun waktu tertentu, dan sangat akrab dengan kehidupan manusia seperti

halnya suatu kenyataan yang universal (Tinarbuko, 2012: 6).

 14 

Dalam teknik perfilman, baik peralatannya maupun pengaturannya

telah berhasil menampilkan gambar-gambar yang semakin mendekati

kenyataan. Seringkali film menimbulkan emosi terhadap penonton. Dalam

menghayati sebuah film kerap kali penonton meyamakan

(mengidentifikasikan) seluruh pribadinya dengan salah satu tokoh dalam

film itu. Penonton bukan saja dapat “memahami” atau “merasakan” apa

yang dipikirkan atau dialami pemain dalam menjalankan perannya, tetapi

lebih lagi daripada itu, antara pemain dan penonton hampir tak ada lagi

perbedaan (Effendi, 1993:207).

Film dalam lingkup medianya merupakan media komunikasi

massa yang efektif, selain untuk hiburan, film juga bisa dijadikan sebagai

media pembelajaran atau pendidikan bagi kita serta masyarakat umum.

Film juga banyak mengandung nilai-nilai positif di dalamnya.

Namun, seiring dengan kebangkitan film pula muncul film-film

yang mengumbar seks, kriminal dan kekerasan. Inilah yang kemudian

melahirkan berbagai studi komunikasi massa. Kekuatan dan kemampuan

film menjangkau banyak segmen sosial, lantas membuat para ahli bahwa

film memiliki potensi untuk mempengaruhi khalayaknya. Dampak film

terhadap masyarakat selalu dipahami secara linier. Artinya, film selalu

mempengaruhi dan membentuk masyarakat berdasarkan muatan pesan

(message) di dalamnya. (Sobur, 2003:127).

 15 

Dalam bukunya ilmu, teori dan filsafat (1993: 210-216), Onong

Uchyana Effendi mengklasifikasikan jenis film menjadi 4, yakni antara

lain:

i. Film Cerita (Story Film)

Film cerita adalah jenis film yang mengandung cerita yang

lazim dipertunjukan di gedung-gedung bioskop dengan para pemain

yang tenar dan didistribusikan sebagai barang dagangan. Sebagai

cerita di dalamnya harus mengandung unsur-unsur yang dapat

menyentuh para penonton.

ii. Film Berita (newsreel)

Film berita adalah film mengenai fakta, peristiwa yang benar-

benar terjadi. Karena sifatnya berita, film yang disajikan kepada publik

harus mengandung nilai berita (news value).

iii. Film Dokumenter (Documentary Film)

Film dokumenter didefinisikan oleh John Grierson (seorang

sutradara di inggris) yang dikutip oleh Effendi sebagai “karya ciptaan

mengenai kenyataan”. Berbeda dengan film berita yang merupakan

rekaman kenyataan-kenyataan yang mempunyai nilai berita. Titik

berat dari film dokumenter adalah fakta atau peristiwa yang terjadi.

Menurut Raymond Spottiswoode dalam Onong Uchyana Effendi

(2003:215), film dokumenter dilihat dari segi subjek dan

pendekatannya adalah penyajian hubungan manusia yang didramatisir

 16 

dengan kehidupan kelembagaannya, baik lembaga industri, sosial,

maupun politik, dan dilihat dari segi teknik merupakan bentuk yang

kurang penting dibandingkan dengan isinya.

iv. Film Kartun (Cartoon Film)

Titik berat pembuatan film kartun adalah seni lukis, dan

ditemukannya cinematography yang digunakan untuk menghidupkan

gambar-gambar yang telah dilukis. Film kartun dibuat untuk konsumsi

anak-anak, tapi selain untuk hiburan, film kartun juga mengandung

unsur pendidikan (Effendi, 2003: 210-216).

3. Representasi

Kapasitas otak untuk memproduksi dan memahami tanda disebut

semiosis, semenatara aktivitas membetuk ilmu pengetahuan yang

dimungkinkan kapasitas otak untuk dilakukan oleh semua manusia disebut

representasi. Representasi dapat didefinisikan lebih jelas sebagai

penggunaan tanda (gambar, bunyi dan lain-lain) untuk menghubungkan,

menggambarkan, memotret atau mereproduksi sesuatu yang diihat,

diindera, dibayangkan atau dirasakan dalam bentuk fisik tertentu (Danesi,

2004:24). Seperti halnya ketika kita mendapatkan pelbagai pandangan

tentang masa muda, umur, ras dan seterusnya dari artikel-artikel tertulis

serta dari gambar-gambar, dari komik serta dari film (Burton, 2008:135).
 17 

Menurut Graeme Burton (2007: 42) menjelaskan bahwa,

representasi secara lebih luas mengacu pada penggambaran kelompok-

kelompok dan institusi sosial. Representasi berhubungan dengan

stereotype, tetapi tidak sekedar menyangkut hal ini. Lebih penting lagi,

penggambaran itu tidak hanya berkenaan dengan tampilan fisik

(appearance) dan deskripsi, melainkan juga terkait dengan makna (atau

nilai) di balik tampilan fisik (representamen).

Representasi merupakan hubungan antara konsep-konsep dan

bahasa yang merujuk pada dunia yang sesungguhnya dari suatu obyek,

realitas, atau pada dunia imajiner tentang obyek fiktif, manusia atau

peristiwa. Cara pandang seperti itu, maka Hall memetakan sistem

representasi ke dalam dua bagian utama, yakni mental representations dan

bahasa. Istilah pertama menandai pengakuan makna yang bergantung

kemampuan individu; masing-masing peran memiliki perbedaan dalam

mengorganisasikan dan mengklasifikasikan konsep-konsep sekaligus

menetapkan hubungan diantara semua itu. Sistem representasi yang kedua,

adanya pertukaran makna tidak mungkin terjadi ketika tidak ada akses

terhadap bahasa (Hermawan, 2011: 234).

Tampilan fisik representasi adalah sebuh jubah yang

menyembunyikan bentuk makna sesungguhnya yang ada dibaliknya.

Karena media televisi termasuk film adalah media visual, media

menampilkan ikon, gambar orang, dan kelompok setidaknya terlihat

 18 

seperti hidup, sekalipun ikon atau gambar itu hanyalah konstruk dan

bangunan elektronis. Bisa dikatakan bahwa representasi mengharuskan

kita berurusan dengan persoalan bentuk. Representasi juga berkaitan

dengan produksi simbolik, pembuatan tanda-tanda dalam kode-kode di

mana kita menciptakan makna (Burton, 2007:42).

Bagan 1. Representasi dikaitkan dengan makna

Sumber: Graeme Burton, Membincangkan Televisi: Suatu Pengantar Kepada Studi

Televisi(2008, 133)

Dari gambar di atas dapat dijelaskan permukaan representasi

terhadap masyarakat melalui kelompok-kelompok terdapat dalam

penampilan dan perilaku yang digambarkan. Memahami permukaan ini

membawa kita kepada makna-makna tentang representasi. Area-area

dominan dalam makna berkaitan dengan mitos-mitos kebudayaan dan

pandagan kelompok itu tentang kekuasaan.

Hall yang dikutip oleh Graeme Burton (2008: 136),

mendeskripsikan tiga pendekatan terhadap representasi, yakni:

 19 

1) Reflektif: yang berkaitan dengan pandangan atau makana tentang

representasi yang entah di mana “di luar sana” dalam masyarakat

sosial kita

2) Intensional: yang menaruh perhatian terhadap pandangan creator/

produser representasi tersebut

3) Konstruksionis: yang menaruh perhatian terhadap bagaimana

representasi dibuat melalui bahasa, termasuk kode-kode visual.

Definisi representasi sendiri terdapat definisi yang simplistis dan

menyeluruh. Versi simplistis mengatakan bahwa representasi menyangkut

pelbagai stereotip. Sedangkan versi yang menyeluruh mengatakan bahwa

representasi di media adalah sisi yang tampak dari teknologi. Tidak hanya

foto atau gambar, tetapi bahasa, kode, atau sarana komunikasi apapun

dapat bertindak sebagai sarana representasi (Burton, 2008: 131-135).

“Representasi dalam teks media boleh dikata berfungsi secara

ideologis sepanjang representasi itu membantu mereproduksi
hubungan sosial berkenaan dengan dominasi dan eksploitasi (Fair
(1995), dalam Burton, 2007: 285).”

Determinisme (Marxisme) menjelaskan bahwa, walaupun secara

tidak sadar, produser mengkonstruksi representasi yang makna-maknanya

bekerja berdasarkan kecenderungan mereka yang mengontrol masyarakat

dan kerap kali berlawanan dengan kepentingan mereka yang dikontrol dan

direpresentasikan. Media mengontruksi kata-kata dan gambar yang

setidaknya menjadi bagian dari realitas. Sedangkan sikap kritis terhadap

 20 

media lainnya dapat ditinjau dari sudut fungsionalisme menjelaskan

bahwa media merefleksikan sikap-sikap publik dan memberi khalayak apa

yang mereka inginkan (Burton, 2007: 285-286).

4. Nasionalisme dan Patriotisme

a. Nasionalisme

Nasionalisme adalah suatu paham, yang berpendapat bahwa

kesetiaan tertinggi individu harus diserahkan kepada negara kebangsaan,

dan perasaan sangat mendalam akan suatu ikatan yang erat dengan tanah

tumpah darahnya (Kohn, 1984: 11). Kohn membedakan dua konsep

nasioanlisme. Pertama, nasionalisme sebagai konsep politik atau suatu

yang secara sukarela seseorang menjadi anggotanya. Nasionalisme

menurut konsep ini merupakan suatu bentuk kontraktual dari para

anggotanya. Selanjutnya, yang kedua konsep nasionalisme sebagai konsep

yang organik atau irasional. Di mana seorang individu tidak mempunyai

arti terlepas dari masyarakatnya sejak lahir (Tilaar, 2007:24).

Paham nasionalisme adalah sebuah situasi kejiwaan di mana

kesetiaan seseorang secara total diabdikan langsung kepada negara bangsa

atas nama sebuah bangsa (Herdianto dan Hamdayama, 2010: 39).

Nasionalisme sendiri menjadi kunci utama dalam merealisasikan cita-cita

luhur bangsa Indonesia untuk menjadi bangsa yang disegani dan berdaulat

secara utuh. Kesadaran untuk menjadi bangsa yang utuh merupakan

 21 

landasan Negara Kesatuan Republik Indonesia yang dipayungi oleh

simbol Garuda Pancasila, Bhinneka Tunggal Ika, maupun Tut Wuri

Handayani (Ilahi, 2012: 10-12).

Paham nasionalisme bisa memperekat ikatan emosional generasi

muda untuk mengedepankan semangat kebersamaan dan kepedulian

terhadap kemajuan bangsa Indonesia ke depan (Ilahi, 2012: 14). Beberapa

faktor penting dalam menumbuhkan nasionalisme. Faktor-faktor tersebut

di antaranya: 1) bahasa, 2) budaya, 3) pendidikan. Nasionalisme akan

tampak di dalam kenyataan apabila rakyat biasa sebgai penyandang

identitas membayangkan dirinya sendiri sebagai anggota dari suatu

komunitas yang abstrak (Tilaar, 2007: 25-27).

Seiring kemajuan teknologi dan informasi saat ini, kita sebagai

generasi muda bangsa Indonesia harus siap untuk menghadapi tantangan.

Tantangan yang kita hadapi sekarang ini berbeda dengan tantangan pada

saat di mana Indonesia merebut kemerdekaan. Dewasa ini, tantangan yang

kita hadapi yakni membuat Indonesia berdaulat dan mensejajarkan bangsa

Indonesia ini dengan bangsa-bangsa yang telah maju. Kita pemuda

generasi bangsa dituntut untuk mempertahankan nasionalisme dan

patriotisme agar tetap tertanam dalam hati nurani kita. Di era globalisasi

sekarang kobaran semangat nasionalisme generasi muda mulai luntur.

Lunturnya semangat nasionalisme bisa saja menjadi ancaman terhadap

 22 

terkikisnya nilai-nilai patriotisme yang menjadi landasan kecintaan kita

terhadap bumi pertiwi tercinta (Ilahi, 2012: 9-10)

“Sebagian generasi muda sekarang telah terjebak oleh kebudayaan

populer, yakni terbukti dengan semakin maraknya sinetron lokal
dan telenovela impor yang tak henti-hentinya menyedot penonton
dan memikat orang untuk duduk bertahan di depan pesawat
televisi atau bagaimana mall-mall dan pusat belanja tumbuh
bagaikan jamur yang tidak hanya di kota-kota besar, namun juga di
pelosok desa” (Ilahi, 2012: 125).

Dalam menumbuhkan semangat nasionalisme generasi muda,

pemerintah sejatinya memiliki peran penting (the role of important)

dalam memberikan pemahaman dan motivasi kepada semua anak bangsa

agar jiwa nasionalisme dan rasa cinta (patriotisme) mereka terhadap

bangsanya semakin inheren dan tertanam dalam sanubari mereka yang

paling dalam. Semangat nasionalisme pada hakikatnya perlu dan penting

untuk direvitalisasi mengingat tantangan di masa depan akan semakin

kompleks menggerogoti kehidupan bangsa Indonesia, dengan ditandai

kemajuan ilmu pengetahuan dan teknologi (Ilahi, 2012: 16-17).

Awal munculnya gagasan nasionalisme di Indonesia mempunyai

tujuan yang sangat vital bagi terciptanya integritas bangsa Indonesia.

Tujuan nasionalisme adalah untuk membangkitkan kesadaran di kalangan

terjajah bahwa mereka mempunyai nasib yang sama sebagai sapi perahan

yang diperbudak dan dijinakkan. Semangat nasionalisme yang menyala-

nyala dari anak bangsa agar terlepas dari hegemoni kaum penjajah yang
 23 

mengungkung kehidupan bangsa Indonesia. Mengacu pada destinasi

nasionalisme dalam konteks keIndonesiaan, spirit perjuangan yang

mencetuskan gagasan nasionalisme perlu diaktualisasikan dalam jiwa

generasi muda (Ilahi, 2012: 18-20).

b. Patriotisme

Selain sikap nasionalisme, pemuda generasi bangsa juga harus

terus ditanamkan sikap patriotisme sejak dini. Patriotisme adalah sikap di

mana seseorang mencintai serta rela mengkorbankan dirinya demi

kepentingan bangsa dan negaranya. Patriotisme atau sifat kepahlawanan

merupakan salah satu bagian dari sikap kejuangan. Bangsa Indonesia dari

kelompok masyarakat terkecil di pelosok tanah air telah memiliki bahkan

selalu menampilkannya pada saat mempertahankan dan membela

kepentingan dan hak-haknya di zaman penjajahan oleh bangsa-bangsa

Barat. Sikap patriotik tersebut ditampilkan secara terus-menerus dengan

slogan “pantang surut dalam membela kebenaran dan keadilan”

(Budiyono, 2007:63-64).

Menurut Kamus Umun Bahasa Indonesia, patriotisme diartikan

dengan semangat cinta tanah air, sikap seseorang yang bersedia

mengorbankan segala-galanya untuk kejayaan dan kemakmuran tanah

airnya. Patriotisme sangat berkaitan dengan sikap lainnya yakni

nasionalisme. Apabila nasionalisme sebagai sikap yang ingin menjaga

persatuan dan kesatuan, maka patriotisme adalah sikap yang berupaya

 24 

menjaga kemerdekaan dengan segala cara, termasuk dengan

mengorbankan jiwa dan raga (Budiyono, 2007:212). Sikap Patriotisme

dilandasi oleh (Budiyono, 2007: 215):

1) Jiwa nasionalisme yang tinggi, yaitu kesadaran membela tanah air

dengan mengerahkansegala kemampuan

2) Nilai nasionalisme yang diwariskan oleh tokoh-tokoh pejuang

terdahulu, bahkan pemimpin pada masa pengabdiannya seperti

Soedirman

3) Keyakinan bahwa perjuangannya adalah benar, baik ditinjau dari

segi agama, rasio maupun amanah bangsa untuk menjaga

kemerdekaan dengan segala cara, termasuk dengan mengorbankan

jiwa dan raga

4) Kesadarannya untuk berbuat yang terbaik bagi negara dan bangsa

Salah satu tokoh perjuangan yang layak diteladani sikap

patriotisme dalam membela tanah air meraih kemerdekaan, yakni Jenderal

Soedirman. Makna patriotisme Jenderal Soedirman selalu terkait dengan

tanah air, yaitu kecintaan kepada tanah air dan semangat membela tanah

air (Budiyono, 2007:86). Sikap patriotisme harus selalu dipupuk, tidak

hanya bagi tentara namun juga di kalangan masyarakat untuk

mempertahankan kemerdekaan yang telah kita capai saat ini. Ucapan

Soedirman secara sederhana:

 25 

“Kemerdekaan yang telah kita miliki dan dipertahankan, jangan

sekali-kali dilepaskan dan diserahkan kepada siapapun yang akan
menjajah dan menindas kita”. (Budiyono, 2007: 213).

Menurut Kabul Budiyono (2007: 216), Jenderal Soedirman

merupakan sosok yang diteladani dalam praktek patriotik kepada bangsa.

Sikap dan tekad yang penting dalam hal memperjuangkan bangsa

(patriotisme), antara lain:

a) Percaya kepada kekuatan sendiri

b) Teruskan perjuangan

c) Pertahankan rumah dan pekarangan sendiri

d) Tidak sekali-kali mengenal sifat dan perbuatan menyerah kepada

siapapun

e) Memegang teguh disiplin lahir dan batin

f) Tidak menyalahi janji dan tetap ditepati

g) Tidak menjadi pengkhianat nusa, bangsa dan agama

5. Semiotika Film

Film merupakan bidang kajian yang amat relevan bagi analisis

struktural atau semiotika. Seperti dikemukakan oleh Van Zoest, film

dibangun dengan tanda semata-mata. Tanda-tanda itu termasuk berbagai

sistem tanda yang bekerja sama dengan baik untuk mencapai efek yang

diharapkan. Berbeda dengan fotografi statis, rangkaian gambar dalam film

 26 

menciptakan imaji dan sistem penandaan. Pada film digunakan tanda-

tanda ikonis, yakni tanda-tanda yang menggambarkan sesuatu. Memang,

ciri gambar-gambar film adalah persamaannya dengan realitas yang

ditunjuknya. Gambar yang dinamis dalam film merupakan ikonis bagi

realitas yang dinotasikannya (Sobur, 2004: 128).

Dalam film yang terpenting adalah gambar dan suara: kata yang

diucapkan (ditambah suara-suara lain yang serentak mengiringi gambar-

gambar) dan musik film. Kekhususan film adalah mediumnya, cara

pembuatannya dengan kamera dan pertunjukkannya dengan proyektor dan

layar. Ada hal-hal yang dapat dilakukan film yang tidak dapat dilakukan

cerita tertulis dan sebaliknya (Sobur, 2004:128-130). Semiotika sendiri

merupakan salah satu cara yang digunakan untuk mengkaji suatu film

dengan sistem tanda. Tanda yang dimaksudkan dapat berupa simbol

verbal dan non verbal, namun juga dapat berupa ikon-ikon gambar dan

dialog pemain pada film.

“Semiotika film untuk membuktikan keberadaannya-yang dalam

hal penting menyimpang dari sintaksis dan semantik teks dalam arti
harfiah-harus memberikan perhatian khusus pada kekhususan
tersebut”,(Van Zoest(1993) dalam Sobur, 2004:130)

Film dan televisi memiliki bahasanya sendiri dengan sintaksis dan

tata bahasa yang berbeda (Sardar & Loon (2001) dalam Sobur. 2004:130).

Tata bahasa itu terdiri atas semacam unsur yang akrab, seperti

pemotongan (cut), pemotretan jarak dekat (close-up), pemotretan dua (two

 27 

shot), pemotretan jarak jauh (long shot), pembesaran gambar (zoom-in),

pengecilan gambar (zoom-out), pemudar (fade), pelarutan (dissolve),

gerakan lambat (slow motion), gerakan yang dipercepat (speeded-up), efek

khusus (special effect) (Sobur, 2004:130-131).

Dalam bahasa semiotika, film dapat didefinisikan sebagai sebuah

teks yang pada tingkat penanda terdiri atas serangkaian imaji yang

merepresentasikan aktivitas dalam kehidupan nyata. Pada tingkat penanda,

film adalah cermin metaforis kehidupan. Film merupakan sistem

signifikasi yang mendapat respons sebagian besar orang saat ini dan yang

dituju orang untuk memperoleh hiburan, ilham, dan wawasan pada level

interpretan (Danesi, 2012: 100).

Sebuah film pada dasarnya bisa melibatkan bentuk-bentuk simbol

visual dan linguistik untuk mengodekan pesan yang sedang disampaikan.

Pada tingkatan paling dasar, misal “suara di luar layar” mungkin hanya

menguraikan objek dan tindakan yang ada di layar. Unsur suara (voice-

over) dan dialog dapat juga mengkoding makna kasustraan. Pada tataran

gambar bergerak, kode-kode gambar dapat diinternalisasikan sebagai

bentuk representasi mental (Sobur, 2004:131).

Dalam menerapkan semiotika, film dan televisi memiliki kaitan

yang erat. Aspek media televisi juga berfungsi sebagai tanda-tanda. Yang

menarik mengenai televisi yakni dari sudut pandang pengambilan gambar

 28 

dengan kamera. Beberapa hal menjadi penting dari pengambilan gambar

yang berfungsi sebagai penanda dan petanda (Berger, 2012: 36).

Tabel 1.1
Konsep Pemaknaan Kinerja Kamera dan Teknik Editing Berger

Penanda(Pengambilan Definisi Petanda (Makna)

gambar)

Close-up Hanya wajah Keintiman

Medium shot Sebagian besar Hubungan pribadi

seluruh tubuh

Long shot Setting dan Konteks, ruang

karakter lingkup, jarak public

Full shot Seluruh tubuh Hubungan sosial

seseorang

Penanda Definisi Petanda

Pan Down Kamera mengarah ke Kekuasaan, Otoritas

bawah

Pan Up Kamera mengarah ke atas Pengecilan, Kelemahan

Dolly in Kamera bergerak masuk Observasi, focus

Fade in Gambar muncul di layar Awal

kosong
 29 

Fade out Gambar di layar menjadi Akhir

hilang

Cut Beralih dari gambar satu Kesenangan,

ke gambar yang lain Kebersambungan

Wipe Gambar dihapus dari layar Menentukan kesimpulan

Sumber: Arthur Asa Berger, 2012: 36. Media Analysis Techniques

Dari tabel di atas menunjukkan seperti apa tata bahasa yang

digunakan dalam proses produksi program televisi. Pengambilan gambar,

kinerja kamera dan editing gambar untuk film juga hampir sama dalam

penggunaan tata bahasa televisi. Selain hal tersebut, ada hal yang lebih

menarik, seperti bagaimana pencahayaan, pemilihan backsound dan musik

yang akan digunakan untuk mendukung.

6. Teori Semiotika Roland Barthes

Semiotika adalah suatu ilmu atau metode analisis untuk mengkaji

tanda. Tanda-tanda adalah perangkat yang kita pakai dalam upaya

berusaha mencari jalan di dunia ini, ditengah-tengah manusia dan

bersama-sama manusia (Sobur, 2004:15). Semiotika juga dapat diartikan

sebagai suatu tanda di mana sesuatu dapat diketahui (Pawito, 2007: 156).

Lebih jelas lagi, semiotika adalah suatu disiplin yang menyelidiki semua

bentuk komunikasi yang terjadi dengan sarana signs “tanda-tanda” dan

 30 

berdasarkan pada sign system (code) “sistem tanda” (Serger, 2000 dalam

Sobur, 2004:16).

Menurut Hall pendekatan semiotika atau semiologi, bahasa

berfungsi sebagai sign atau tanda. Tanda berfungsi mengartikan,

menggambarkan atau merepresentasikan aneka konsep, gagasan, atau

perasaan sedemikian rupa yang memungkinkan seseorang “membaca”,

men-decode atau menginterpretasikan maknanya (Hermawan, 2011:234).

Semiotika (semiotics) berasal dari bahasa Yunani, yakni semeion

yang berarti “tanda” atau seme yang berarti “penafsir tanda”(Sobur,

2004:16). Semiotika berakar dari studi klasik dan skolastik atas seni

logika, retorika dan etika (Kurniawan dalam Sobur, 2004: 16-17). Tanda

pada masa itu masih bermakna sesuatu hal yang menunjuk pada adanya

hal yang lain (Sobur. 2004: 17).

Semiotika menaruh perhatian pada apapun yang dapat dinyatakan

sebagai tanda. Sebuah tanda adalah semua hal yang dapat diambil
sebagai penanda yang mempunyai arti penting untuk
menggantikan sesuatu yang lain. Sesuatu yang lain tersebut tidak
perlu harus ada, atau tanda itu secara nyata ada di suatu tempat
pada suatu waktu tertentu. Dengan begitu, semiotika pada
prinsipnya adalah suatu disiplin yang mempelajari apapun yang
bisa digunakan untuk menyatakan sesuatu kebohongan. Jika
sesuatu tersebut tidak dapat digunakan untuk mengatakan sesuatu
kebohongan, sebaliknya, tidak bisa digunakan untuk mengatakan
kebenaran… (Berger dalam Sobur, 2004:18).
Analisis semiotika merupakan cara atau metode untuk

menganalisis dan memberikan makna-makna terhadap lambang-lambang

yang terdapat suatu paket lambang-lambang pesan atau teks. Teks yang
 31 

dimaksud dalam hal ini adalah segala bentuk serta sistem lambang (signs)

baik yang terdapat pada media massa (seperti berbagai paket tayangan

televisi, karikatur media cetak, film, sandiwara radio, dan berbagai bentuk

iklan) maupun yang terdapat di luar media massa (seperti karya lukis,

patung, candi, monumen, fashion show, dan menu masakan pada suatu

food festival). Urusan analisis semiotik adalah melacak makna-makna

yang diangkut dengan teks berupa lambang (signs). Dengan kata lain,

pemaknaan terhadap lambang-lambang dalam tekslah yang menjadi pusat

perhatian analisis semiotik (Pawito, 2007: 155-156).

Salah satu tokoh yang telah memberikan kontribusi bagi

perkembangan analisis semiotika adalah Roland Barthes. Roland Barthes

dikenal sebagai salah seorang pemikir strukturalis yang getol

mempraktikkan model linguistik dan semiologi Saussure (Sobur:

2004:63). Pemikiran Barthes tentang semiotika dipengaruhi oleh tokoh

sebelumnya yakni Ferdinand De Saussure. Kalau Saussure

mengintrodusir istilah signifier dan signified berkenaan dengan lambang-

lambang atau teks dalam suatu paket pesan, maka Barthes menggunakan

istilah denotasi dan konotasi untuk menunjukkan tingkatan-tingkatan

makna (Pawito, 2007:163).

Dalam setiap eseinya, Barthes yang terus membahas fenomena

keseharian yang luput dari perhatian, menghabiskan waktu untuk

menguraikan dan menunjukkan bahwa konotasi yang terkandung dalam

 32 

mitologi-mitologi tersebut biasanya merupakan hasil konstruksi yang

cermat (Sobur, 2004: 68). Barthes menciptakan peta tentang bagaimana

tanda bekerja yang ternyata melanjutkan studi dari Hjelmslev, sebagai

berikut:

Tabel 1.2 Peta Tanda Roland Barthes

1. Signifier 2. Signified

(Penanda) (Petanda)

3. Denotative sign (tanda denotative)

4. Connotative Signifier 5. Connotative

(penanda konotatif) Signified

(petanda konotatif)

6. Connotative Sign (Tanda Konotasi)

Sumber: Alex Sobur, 2004: 69. Semiotika Komunikasi

Dari peta Barthes di atas terlihat bahwa tanda denotatif (3) terdiri

atas penanda (1) dan petanda (2). Akan tetapi, pada saat bersamaan, tanda

denotatif adalah juga penanda konotatif (4).

Jadi, dalam konsep Barthes, tanda konotatif tidak sekedar

memiliki makna tambahan namun juga mengandung kedua bagian tanda

denotatif yang melandasi keberadaannya. Ini merupakan sumbangan

Barthes yang paling berarti dalam penyempurnaan semiologi Saussure

yang hanya berhenti pada tanda denotatif (Sobur, 2004:69).

 33 

Barthes membuat sebuah model sistematis dalam menganalisis

makna dari tanda-tanda. Fokus perhatian Barthes tertuju pada gagasan

tentang signifikasi dua tahap (two order of signification):

Bagan 2: Signifikasi Dua Tahap Barthes

Dari bagan di atas, menurut Barthes yang dikutip Fiske dalam

Sobur (2006, 128) menjelaskan: signifikasi tahap pertama merupakan

hubungan antara signifier dan signified di dalam sebuah tanda terhadap

realitas eksternal. Barthes menyebutnya sebagai denotasi, yaitu makna

paling nyata dari tanda. Konotasi adalah istilah yang digunakan Barthes

untuk menunjukkan signifikasi tahap dua. Hal ini menggambarkan

interaksi yang terjadi ketika tanda bertemu dengan perasaan atau emosi

dari penonton serta nilai-nilai dari kebudayaannya (Sobur, 2006: 128).

 34 

Perbedaan antara makna denotasi dan makna konotasi Barthes.

Makna denotasi adalah makna tingkat pertama yang bersifat objektif yang

dapat diberikan terhadap lambang-lambang, yakni dengan mengaitkan

secara langsung antara lambang dengan realitas atau gejala yang ditunjuk.

Kemudian makna konotasi adalah makna-makna yang dapat diberikan

pada lambang-lambang dengan mengacu pada nilai-nilai budaya yang

karenanya berada pada tingkatan kedua (Pawito, 2007:163).

Menarik lagi, dalam kerangka Barthes, konotasi identik dengan

operasi ideologi, yang disebutnya sebagai “mitos”, dan berfungsi untuk

mengungkapkan dan memberikan pembenaran bagi nilai-nilai dominan

yang berlaku dalam suatu periode tertentu (Budiman, 2001 dalam Sobur,

2004:71). Mitos (Myth) yakni rujukan yang bersifat kultural (bersumber

dari budaya yang ada) yang digunakan untuk menjelaskan gejala atau

realitas yang ditunjuk dengan lambang-lambang dan makna konotatif dari

lambang-lambang yang ada dengan mengacu sejarah (di samping

budaya). Selain berfungsi mengungkap kebenaran, mitos juga dapat

berfungsi sebagai deformasi dari lambang yang kemudian menghadirkan

makna-makna tertentu dengan berpijak pada nilai sejarah dan budaya

yang ada dalam masyarakat (Pawito, 2007:164).

 35 

F. KERANGKA PEMIKIRAN

Film sebagai Komunikasi Massa

Film Tanah Surga… Katanya

Nasionalisme dan Patriotisme

masyarakat di perbatasan

Semiotika Roland Barthes

Representasi Nasionalisme dan

Patriotisme

Film merupakan hasil dari komunikasi massa yang di dalamnya

terdapat tanda-tanda yang memiliki suatu makna tersendiri. Sebagai contoh

dalam film “Tanah Surga…Katanya” yang mengkontruksikan nasionalisme

dan patriotisme masyarakat di perbatasan. Film tersebut peneliti analisis

berdasarkan teori semiotika Roland Barthes yang akan menemukan sejumlah

signifier (penanda) dan signified (petanda) berupa mise en scene (set, properti,

aktor, kostum) dan sinematografi (penempatan kamera) yang bentuknya

terlihat dari audio, visual serta sejumlah tanda lainnya yang hasilnya

merepresentasikan nasionalisme dan patriotisme dalam film tersebut.

 36 

G. METODE PENELITIAN

1. Jenis Penelititan

Dalam penelitian ini, peneliti menggunakan pendekatan kualitatif,

yang mana menggunakan latar alamiah. Penelitian kualitatif merupakan

penelitian yang bermaksud untuk memahami fenomena tentang apa yang

dialami oleh subjek peneliti, misalnya perilaku, persepsi, motivasi,

tindakan secara holistik dan dengan cara deskripsi dalam bentuk kata-kata

dan bahasa pada suatu konteks khusus yang alamiah dan dengan

memanfaatkan berbagai metode alamiah (Moleong (2005) dalam

Herdiansyah, 2012: 9).

Riset kualitatif bertujuan untuk menjelaskan fenomena dengan

sedalam-dalamnya melalui pengumpulan data sedalam-dalamnya. Di sini

yang lebih ditekankan adalah persoalan kedalaman (kualitas) data dan

bukan banyaknya (kuantitas) data (Kriyantono, 2008: 56-57).

Pada penelitian ini peneliti menggunakan analisis semiotika.

Semiotika merupakan ilmu yang mengkaji mengenai tanda. Semiotika

mempelajari sistem-sistem, aturan-aturan, konvensi-konvensi yang

memungkinkan tanda-tanda tersebut mempunyai arti. Analisis semiotika

berupaya menemukan makna tanda termasuk hal-hal yang tersembunyi di

balik sebuah tanda (teks, iklan, berita, film) (Kriyantono, 2010:265-266).

Prosedur analisis semiotika yang digunakan untuk melacak makna-

makna yang terkandung dalam film misalnya, berbeda dengan prosedur

 37 

analisis semiotika yang digunakan untuk meneliti baliho yang terpasang di

pojok kota, atau mungkin pertunjukkan langsung suatu pentas musik

(Pawito, 2007:165).

2. Objek Penelitian

Objek penelitian adalah film “Tanah Surga.. Katanya” yang

diproduksi oleh Citra Senima, berbentuk VCD dengan durasi 90 menit.

Dalam film “Tanah Surga.. Katanya” ini yang menjadi fokus penelitian

yakni tanda (sign) yang mewakili representasi nasionalisme dan

patriotisme yang dikonstruksikan dalam alur cerita film.

3. Teknik Pengumpulan Data

Dokumentasi dan Kepustakaan

Dokumentasi adalah instrumen pengumpulan data yang sering

digunakan dalam berbagai metode pengumpulan data untuk menggali

data-data masa lampau secara sistematis dan objektif. Serta tujuan lainnya

untuk mendapatkan informasi yang mendukung analisis dan interpretasi

data (Kriyantono, 2010:120).

Dokumen bisa berbentuk dokumen publik, seperti berita-berita

surat kabar, acara televisi, buku-buku, artikel, majalah, internet, dll. Selain

itu juga bisa berupa dokumen privat yang kita miliki, misal surat pribadi,

buku harian individu, memo, foto, gambar atau apapun (Kriyantono, 2010:

120).
 38 

4. Teknik Analisis Data

Penelitian mengenai representasi nasionalisme dan patriotisme

dalam film “Tanah Surga Katanya”, peneliti menggunakan analisis

semiotika Roland Barthes. Pemikiran Barthes tentang semiotika

dipengaruhi oleh tokoh sebelumnya yakni Ferdinand De Saussure. Kalau

Saussure mengintrodusir istilah signifier dan signified berkenaan dengan

lambang-lambang atau teks dalam suatu paket pesan, maka Barthes

menggunakan istilah denotasi dan konotasi untuk menunjukkan tingkatan-

tingkatan makna (Pawito, 2007:163).

Dalam kerangka Barthes, konotasi identik dengan operasi

ideologi, yang disebut sebagai “mitos”. Di dalam mitos terdapat pola tiga

dimensi penanda, petanda dan tanda. Suatu sistem yang unik, mitos

dibangun oleh suatu rangkaian pemaknaan yang telah ada sebelumnya,

dengan kata lain mitos adalah suatu sistem pemaknaan tataran kedua

(Sobur, 2004: 71).

Dalam penelitian representasi nasionalisme dan patriotisme ini,

langkah-langkah yang dilakukan peneliti dalam menganalisis, yakni:

a) Peneliti terlebih dahulu menonton film “Tanah Surga.. Katanya”.

b) Peneliti mengamati adegan-adegan atau scene yang terjadi serta

dialog pemain di dalam film tersebut, dan lebih mengamati hal-hal

yang bersifat nasionalisme dan patriotisme.

 39 

c) Tidak lupa peneliti juga mengamati unsur lain seperti latar,

backsound, mimik wajah pemain, serta suasana yang

mendukungnya pengamatan mengenai representasi nasionalisme

dan patriotisme.

d) Melakukan klasifikasi terhadap scene serta dialog dalam film

dengan mengcapture scene yang berkaitan atau mewakili nilai

representasi nasionalisme dan patriotisme.

e) Peneliti memilah-milah scene dan dialog pemain sesuai

kategorisasi, di mana letak representasi nasionalisme dan

patriotisme.

f) Analisis dengan metode semiotika Roland Bathes dan menentukan

penanda (signifier), petanda (signified), makna denotasi pertama

(denotative sign 1), serta makna konotasi pertama (connotative

sign 1) yang merupakan makna untuk denotasi tahap kedua

(denotative sign 2).

g) Menganalisis data untuk membahas makna konotasi tahap dua

(connotative sign 2), sehingga dapat diperoleh makna-makna

dalam film mengenai nasionalisme dan patriotisme.

h) Menarik kesimpulan terhadap apa yang peneliti temukan dalam

analisis sesuai dengan data-data dan tema yang peneliti lakukan.

 40 

5. Teknik Validitas Data

Ukuran kualitas sebuah penelitian terletak pada kesahihan atau

validitas data yang dikumpulkan selama riset. Secara umum riset kualitatif

terletak pada proses sewaktu peneliti turun ke lapangan mengumpulkan

data sewaktu proses analisis-interpretatif data. Analisis Triangulasi

merupakan bagaimana peneliti menganalisis jawaban subjek dengan

meneliti kebenarannya dengan data empiris (sumber data lain) yang

tersedia. Menurut Dwidjowinoto (2002) dalam Rachmat Kriyantono

(2010: 70-72) ada beberapa macam triangulasi, yaitu:

a) Triangulasi Sumber

Membandingkan atau mengecek ulang derajat kepercayaan

suatu informasi yang diperoleh dari sumber yang berbeda.

b) Triangulasi Teori

Memanfaatkan dua atau lebih teori yang sesuai dengan tema

penelitian untuk dipadukan. Untuk itu diperlukan rancangan riset,

pengumpulan data dan analisis data yang lengkap supaya hasilnya

komprehensif

c) Triangulasi Peneliti

Jika dalam suatu penelitian terdapat lebih dari satu peneliti,

maka akan ada pengamatan atau analisis data yang berbeda dari setiap

peneliti. Hal ini dapat membantu untuk terus menggali informasi

mengenai penelitian.
 41 

d) Triangulasi Metode

Usaha mengecek keabsahan data atau mengecek keabsahan

temuan penelitian. Triangulasi metode dapat dilakukan dengan

menggunakan lebih dari satu teknik pengumpulan data untuk

mendapatkan yang sama.

Penelitian ini menggunakan analisis keabsahan data yakni

triangulasi teori. Prosedur ini dipilih peneliti untuk penelitian, karena

fokus penelitian kualitatif ini berdasarkan analisis semiotika untuk

memaknai tanda-tanda yang berhubungan dengan nasionalisme dan

patriotisme dalam film Tanah Surga Katanya. Dalam penelitian ini, peneliti

merupakan instrumen utama dalam riset. Triangulasi data adalah upaya

peneliti untuk mengakses sumber-sumber yang lebih bervariasi guna

memperoleh data yang berkenaan dengan persoalan yang sama (Pawito,

2007: 99). Penggunaan triangulasi teori dikarenakan fokus penelitian

kualitatif ini.