“Teoria dos cineastas” é a designação que adotamos para a proposta de compreender o cinema a part... more “Teoria dos cineastas” é a designação que adotamos para a proposta de compreender o cinema a partir dos cineastas tendo como objetivo principal refrescar a teoria do cinema à luz do discurso e da práxis dos cineastas. No âmbito desta abordagem, o investigador privilegia os materiais vindos dos próprios cineastas: filmes, livros, manifestos, cartas, entrevistas, ou outra documentação verbal ou escrita. E, ainda que muitas investigações na área de cinema tenham já citado ou parafraseado, em especial, os “grandes cineastas”,o que a "Teoria dos cineastas" pretende é tornar esse procedimento numa aposta consciente e sistemática.
Em "Ver, ouvir e ler os cineastas" o leitor encontra, justamente, uma aproximação à reflexão dos cineastas. São disso exemplo: a discussão de conceito dos próprios cineastas, a relação com outros cineastas (por exemplo, realizador e montador), a leitura atenta de manifestos ou a exposição e discussão de pensamentos que revelam coerência reflexiva entre o discurso verbal/escrito e a práxis artística.
Seoane Riveira, José (2016). "Los principios cinematográficos de Andrei Tarkovski en su mediometr... more Seoane Riveira, José (2016). "Los principios cinematográficos de Andrei Tarkovski en su mediometraje de graduación El violín y la apisonadora (1960)". En Manuela Penafria, Eduardo Tulio Baggio, André Rui Graça y Denize Correa Araujo (eds.), Ver, ouvir e ler os cineastas. Teoria dos cineastas, Vol. 1, pp. 195-216. Covilha (Portugal): LabCom.IPF, Universidade da Beira Interior
Nesta entrevista, a pesquisadora e professora Manuela Penafria (Universidade da Beira Interior, P... more Nesta entrevista, a pesquisadora e professora Manuela Penafria (Universidade da Beira Interior, Portugal) expõe o cenário atual da abordagem Teoria dos Cineastas, destacando a pertinência de renovar a teoria do cinema a partir do pensamento expresso nas imagens, nos sons e nas palavras de cineastas. Penafria discute uma série de temas relevantes à pesquisa e à teorização em cinema, tais como: as fontes de pesquisa; a diferença entre a palavra e a imagem na Teoria dos Cineastas; a relação da Teoria dos Cineastas com a pesquisa de Jacques Aumont sobre as teorias dos cineastas; o conceito de espectador que circula entre cineastas; e a suspeição que pode surgir no meio acadêmico com relação à Teoria dos Cineastas.
How to differ the traveller from the exiled person? How to think the memory created in exile? The... more How to differ the traveller from the exiled person? How to think the memory created in exile? These are the axes by which we turn Diário de Sintra film (2008), by Paula Gaitán, around. The film is a poetic account of Glauber Rocha's exile at this city, where photographs serve as mnemonic guide for the search of moviemaker's passage vestiges by Sintra. The film consists in an exercise of living in frontier, formation place of a fragmented, unfinished and precarious memory.
Este artigo tem como objetivo verificar algumas formas de inscrição do tempo no filme Serras da d... more Este artigo tem como objetivo verificar algumas formas de inscrição do tempo no filme Serras da desordem (2006), de Andrea Tonacci. Para tanto, recorremos a três universos conceituais distintos: a imagem-cristal e a questão do duplo temporal em Gilles Deleuze; as questões ligadas à supermodernidade e ao não lugar em Marc Augé; e a temporalidade decorrente das estruturas de agressão de Nöel Burch. Ao fim, identificamos no filme as figuras do tempo especular, do presente esvaziado e do presente brutalizado.
Nesta entrevista, a pesquisadora e professora Manuela Penafria (Universidade da Beira Interior, P... more Nesta entrevista, a pesquisadora e professora Manuela Penafria (Universidade da Beira Interior, Portugal) expõe o cenário atual da abordagem Teoria dos Cineastas, destacando a pertinência de renovar a teoria do cinema a partir do pensamento expresso nas imagens, nos sons e nas palavras de cineastas. Penafria discute uma série de temas relevantes à pesquisa e à teorização em cinema, tais como: as fontes de pesquisa; a diferença entre a palavra e a imagem na Teoria dos Cineastas; a relação da Teoria dos Cineastas com a pesquisa de Jacques Aumont sobre as teorias dos cineastas; o conceito de espectador que circula entre cineastas; e a suspeição que pode surgir no meio acadêmico com relação à Teoria dos Cineastas.
O objetivo deste trabalho é pensar os deslocamentos espaciais e os processos de subjetivação de a... more O objetivo deste trabalho é pensar os deslocamentos espaciais e os processos de subjetivação de alguns personagens femininos em dois filmes brasileiros – Iracema, uma transa amazônica (1975), de Jorge Bodanzky e Orlando Senna, e Bye bye Brasil (1980), de Carlos Diegues –, tendo em vista serem ambos paradigmáticos quanto ao tema da migração no âmbito da rodovia Transamazônica. Concluímos que Iracema, Salomé e Dasdô, personagens desses filmes, adotam formas variadas de perambulação (extensiva e intensiva) dentro dos contextos migratórios nos quais se inserem. Como suporte teórico, baseamo-nos principalmente no conceito de nomadismo, de Gilles Deleuze e Félix Guattari, e de não lugar, de Marc Augé.
“Teoria dos cineastas” é a designação que adotamos para a proposta de compreender o cinema a part... more “Teoria dos cineastas” é a designação que adotamos para a proposta de compreender o cinema a partir dos cineastas tendo como objetivo principal refrescar a teoria do cinema à luz do discurso e da práxis dos cineastas. No âmbito desta abordagem, o investigador privilegia os materiais vindos dos próprios cineastas: filmes, livros, manifestos, cartas, entrevistas, ou outra documentação verbal ou escrita. E, ainda que muitas investigações na área de cinema tenham já citado ou parafraseado, em especial, os “grandes cineastas”,o que a "Teoria dos cineastas" pretende é tornar esse procedimento numa aposta consciente e sistemática.
Em "Ver, ouvir e ler os cineastas" o leitor encontra, justamente, uma aproximação à reflexão dos cineastas. São disso exemplo: a discussão de conceito dos próprios cineastas, a relação com outros cineastas (por exemplo, realizador e montador), a leitura atenta de manifestos ou a exposição e discussão de pensamentos que revelam coerência reflexiva entre o discurso verbal/escrito e a práxis artística.
Seoane Riveira, José (2016). "Los principios cinematográficos de Andrei Tarkovski en su mediometr... more Seoane Riveira, José (2016). "Los principios cinematográficos de Andrei Tarkovski en su mediometraje de graduación El violín y la apisonadora (1960)". En Manuela Penafria, Eduardo Tulio Baggio, André Rui Graça y Denize Correa Araujo (eds.), Ver, ouvir e ler os cineastas. Teoria dos cineastas, Vol. 1, pp. 195-216. Covilha (Portugal): LabCom.IPF, Universidade da Beira Interior
Nesta entrevista, a pesquisadora e professora Manuela Penafria (Universidade da Beira Interior, P... more Nesta entrevista, a pesquisadora e professora Manuela Penafria (Universidade da Beira Interior, Portugal) expõe o cenário atual da abordagem Teoria dos Cineastas, destacando a pertinência de renovar a teoria do cinema a partir do pensamento expresso nas imagens, nos sons e nas palavras de cineastas. Penafria discute uma série de temas relevantes à pesquisa e à teorização em cinema, tais como: as fontes de pesquisa; a diferença entre a palavra e a imagem na Teoria dos Cineastas; a relação da Teoria dos Cineastas com a pesquisa de Jacques Aumont sobre as teorias dos cineastas; o conceito de espectador que circula entre cineastas; e a suspeição que pode surgir no meio acadêmico com relação à Teoria dos Cineastas.
How to differ the traveller from the exiled person? How to think the memory created in exile? The... more How to differ the traveller from the exiled person? How to think the memory created in exile? These are the axes by which we turn Diário de Sintra film (2008), by Paula Gaitán, around. The film is a poetic account of Glauber Rocha's exile at this city, where photographs serve as mnemonic guide for the search of moviemaker's passage vestiges by Sintra. The film consists in an exercise of living in frontier, formation place of a fragmented, unfinished and precarious memory.
Este artigo tem como objetivo verificar algumas formas de inscrição do tempo no filme Serras da d... more Este artigo tem como objetivo verificar algumas formas de inscrição do tempo no filme Serras da desordem (2006), de Andrea Tonacci. Para tanto, recorremos a três universos conceituais distintos: a imagem-cristal e a questão do duplo temporal em Gilles Deleuze; as questões ligadas à supermodernidade e ao não lugar em Marc Augé; e a temporalidade decorrente das estruturas de agressão de Nöel Burch. Ao fim, identificamos no filme as figuras do tempo especular, do presente esvaziado e do presente brutalizado.
Nesta entrevista, a pesquisadora e professora Manuela Penafria (Universidade da Beira Interior, P... more Nesta entrevista, a pesquisadora e professora Manuela Penafria (Universidade da Beira Interior, Portugal) expõe o cenário atual da abordagem Teoria dos Cineastas, destacando a pertinência de renovar a teoria do cinema a partir do pensamento expresso nas imagens, nos sons e nas palavras de cineastas. Penafria discute uma série de temas relevantes à pesquisa e à teorização em cinema, tais como: as fontes de pesquisa; a diferença entre a palavra e a imagem na Teoria dos Cineastas; a relação da Teoria dos Cineastas com a pesquisa de Jacques Aumont sobre as teorias dos cineastas; o conceito de espectador que circula entre cineastas; e a suspeição que pode surgir no meio acadêmico com relação à Teoria dos Cineastas.
O objetivo deste trabalho é pensar os deslocamentos espaciais e os processos de subjetivação de a... more O objetivo deste trabalho é pensar os deslocamentos espaciais e os processos de subjetivação de alguns personagens femininos em dois filmes brasileiros – Iracema, uma transa amazônica (1975), de Jorge Bodanzky e Orlando Senna, e Bye bye Brasil (1980), de Carlos Diegues –, tendo em vista serem ambos paradigmáticos quanto ao tema da migração no âmbito da rodovia Transamazônica. Concluímos que Iracema, Salomé e Dasdô, personagens desses filmes, adotam formas variadas de perambulação (extensiva e intensiva) dentro dos contextos migratórios nos quais se inserem. Como suporte teórico, baseamo-nos principalmente no conceito de nomadismo, de Gilles Deleuze e Félix Guattari, e de não lugar, de Marc Augé.
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Em "Ver, ouvir e ler os cineastas" o leitor encontra, justamente, uma aproximação à reflexão dos cineastas. São disso exemplo: a discussão de conceito dos próprios cineastas, a relação com outros cineastas (por exemplo, realizador e montador), a leitura atenta de manifestos ou a exposição e discussão de pensamentos que revelam coerência reflexiva entre o discurso verbal/escrito e a práxis artística.
Em "Ver, ouvir e ler os cineastas" o leitor encontra, justamente, uma aproximação à reflexão dos cineastas. São disso exemplo: a discussão de conceito dos próprios cineastas, a relação com outros cineastas (por exemplo, realizador e montador), a leitura atenta de manifestos ou a exposição e discussão de pensamentos que revelam coerência reflexiva entre o discurso verbal/escrito e a práxis artística.