回答ありがとうございます。 ＞RAWはCD（やSACD）で例えればマスターテープ以前のマイクの信号（音？）みたいなものでしょ？ 確かにその通りですね(^_^;)。・・・厳密に言えば Mic' 信号ではなく、Multi Track Recorder に記録された Mother Tape かな。 ＞JPEGはマスターテープを通って？、プロの手（画像処理エンジン）によって調整された音かと。。 いえ、画像 Engine は Image Sensor の Analog 出力を Digitize し、Image Sensor 固有の RGB 感度曲線に合わせて Equalizing した RAW 出力を作り出すためにも用いられています。 私の Kr に用いられている PRIME II Engine は RGB 各 14bit で Sampling した Data を処理して RGB 各 12bit の RAW Data を作り出すようになっています。・・・その RAW Data から並行して RGB 各 8bit の Monitor 出力及び JPEG Data に内部現像しているのも PRIME II ですが・・・。 ＞あと現像ソフトがDPPやLightroomならRAWが有利になるかと、逆にペンタックスの付属品とかならJPEGが良いんじゃ？ いえ、PENTAX の付属現像 Soft' は「市川 Soft Laboratory」の SilkyPix が Base になっています。 SilkyPix をそのまま用いずに PENTAX 用に改変して採用しているのには Browser Software との同梱にするだけではなく、各 PENTAX SLR (Single Lens Reflection：一眼レフ) Camera の PRIME Series 画像 Engine 出力特性に合わせた Interface になっているかだろうと思います。・・・Audio 的に言えば Impedance 及び Level の Matching を行い、Sound Character も PENTAX Character に統一しているというものなのでしょうね。 DENON DL103 を ACCUPHASE AD20/AD2810 Phono Equalizer 内蔵 ACCUPHASE Pre-Amplifier で受けるのに AD20/AD2810 の MC Mode を使うのが良いのか DENON AU-300LC 昇圧 Transformer を介して AD20/AD2810 の MM Mode を使うのが良いのかみたいなものかなぁ。 ＞それはダイナミックレンジ云々じゃなくて、シグマのFoveonセンサーの独特な色がHALTWOさん の好みだったとしか・・・ うっかり Dynamic Range という言葉を使ってしまいましたが、Latitude の誤りです(^_^;)。・・・スミマセン m(_ _)m Camera の場合は Audio とは違って Dynamic Range と Latitude という別種の言葉があります。・・・Audio は Latitude という言葉を使いません。 水道の蛇口を捻って最大水量からポタリポタリと断続的な流れになってしまうまでの比が Latitude、蛇口の捻り具合をどれほど細かく調整できるかが Dynamic Range というのが 14bit Sampling 12bit 出力 Engine などという Digital Camera での考え方ではないかと思うのですが、最大 (飽和) Signal と残留 Noise または最小 Bit 値 (最小感度) までの比は Audio では Dynamic Range と称するものの Camera では Latitude になります。 Foveon Sensor の場合は ISO 感度を ISO400 にすると、どれほど細かい差異まで表現できるか (細かく蛇口を制御できるか)」という Dynamic Range は 12bit (飽和 Level の 1/4096) まで制御できるものの Noise Level は飽和 Level の 10bit 下 (1/1024) まで上昇しているので Latitude は 10bit 分しか取れていないというわけですね。・・・ISO 感度を上げたら雲の階調表現に差異は感じられないものの、何となく雲の面積が減ったように思いましたので、多分 Latitude が狭くなったのだろうと思ったのですが、現在修理中なので再確認はしていません(^_^;)。 私は他の Non LPF (Low Pass Filter) 機を使ったことがないので Fovenon Sensor 独特の色というのが未だに掴めていないのですが、 http://www.yaotomi.co.jp/blog/used/2012/09/-pentax-k-5iis-partiii.html に紹介されている Non-LPF / LPF-less 機の特徴とは別の何かもあるのでしょうね。 Non-LPF の感触を Audio 風に例えると Non NFB (Negative Feed Back) なのかな(笑)？ Foveon Image Sensor と Beyer Matrix Image Sensor の違いは素子自体の構造からして異なるものですので、真空管、Bipolar Transistor、Junction FET (Field Effect Tranistor)、MOS (Metal Oxydal Semiconductive) FET といった違いに相当するのかな(^_^;)？ 未だ「これだ！」と確信できるものは見つけ出していないのですが、Foveon Image Sensor という素子独特の個性というものもありそうですね。 Audio の質問 Site でよくお見かけする i-q さんの御意見が聞けて嬉しい限りです(^_^)/。 御回答、有難うございました。

回答ありがとうございます。 核心を突かれたような気がします。 A No.6 bardfish さんの回答に正論を感じて何だかもやもやしていたものがはっきりしてきたような(^_^;)・・・。 競作相手の彫刻は高精細な細工が施されていてもそれが全く見えない位置から鑑賞せざるを得ない柱の上方に巻き付いた鰻のようにしか見えず、一方、作業場で目近に見た時は如何にも荒削りでとても仕上がっているとは思えなかった甚五郎の龍は柱の上方に取り付けると今にも動き出しそうなほどの精彩を放つ彫刻であったという、上野寛永寺の左甚五郎作「龍の彫刻」ですね。 私も Web Page に Up する写真は単純に Size を縮小するのではなく、必ず Edge 部や全体の Contrast を上げる、すなわち色数を減らして解像感を上げるようにしています。・・・単純に Size を変更すると合成に伴う中間色が生じて色数が増えてしまい、Contrast が低下してしまいます。 Audio でも、実は米国在住時代に何の気なしに買い漁った Jazz CD の中に度肝を抜かれたほど音の良い Jazz Quartet 演奏の CD があったので調べてみたら、何と EV (Electro Voice) RE20 Dynamic Microphone 2 本を One Point Stereo 配置に設置して SONY PCM-F1 Portable 14bit PCM Processor の Mic Input に直接繋ぎ、SONY SL-F1 Portable βmax Video Tapecorder に記録したものを Jazz Label が買い上げて商品化したものでした。 当時の私は EV-RE20 を最も信頼して愛用していたことからその音色に慣れていたということもあるのでしょうが、PHILIPS CDV600B の光出力を Audio Alchemie Digital Transport Interface で同軸化し、PHILIPS DFA1000 (MARANTZ PM99SE) に導いて、20 畳余の Listening Room で入念に調整した BOSE M901CSIV に 100dB SPL/m なんて大音量を出させていた環境では目を見張るほどの音場定位と Real な Sound を弾き出す Best Match の CD でした。 ・・・とは言え、演奏そのものは大したものではなかったので帰国の際に売却してしまい、曲の Title や Label、Musician Group の名さえも忘れてしまったのですが(笑)・・・残響音に至るまでの細かい音を聴き分けるための Test CD には Player が音を出す瞬間に息を吸って止める緊張感まで聴き取れる Russia の Alexander Borodin 弦楽四重奏団の曲なんて Minor なものを愛用していましたし(^_^;)。 Audio は長年「紐派 (Tape での生録派の事、反対語は皿派)」であった事から One Point Stereo 収録法の素晴らしさは熟知しているものの、楽音以外の環境音を拾いたくないがためにどうしても On Mic' Setting にしがちで(笑)、On Mic' Setting にすると今度は「そんな近くで楽器の音を聴く聴衆などあり得ないことから、如何にも不自然な音になる」のを何とか Mix Down の際に調整するわけなのですが、その都度「Data 量は多いのだけれど、この音を聞き手に聴かせたいわけではないんだよなぁ(笑)」と思いながら「音を間引いて行く」のですよね(^_^;)。 ・・・で、どの楽器音も最大 Level (Data 量) で収録した Data を Balance 良く間引いて Mix Down した音が Master Tape に再収録されるわけなのですが「これを聞き手は『原音』とか言うのだろうなぁ(^_^;)」と思うといやはやなんとも・・・なんですよね。 勿論、Master 出力した音は「得られる限りの最高の音」であり、その意味で「高音質」ではあるのですが、Best Position の観客席で聴ける生の音とは異なるものですし、あくまでも Recording Producer が「作品」として演出した「人工的に Mix Down した Balance」なんです。 その「作品」を入れる器が何であろうと作者にとっては最良の作品ですので、器の規格が良いからもっと良い作品というわけではないのですよね。 長らくそんな畑にも足を踏み入れていたことから 16bit よりも 24bit の方が音が良い (高音質) とか Lossless JPEG よりも RAW の方が画質が良い (高画質) という計測数値の量的差異を質的差異のように捉えるのに抵抗感があるのです(^_^;)。 RAW Data から JPEG 完成 Data を現像する過程も「見えもしない色などという余計な Data を間引いて Balance を整える」作業であり、競作相手の鰻ではなく左甚五郎の龍にするために最も見映えの良い解像感に整えてこそ最高の質感となる「高画質」の画像になるのではないかと思うわけです。 ただし、A No.8 noct_nik さんの御回答で気付かされた「Data の無い闇から色を浮き上がらせることはできないよ」という点が未だに引っかかっており、「色 Balance が悪くて汚い画像だけれど、必要な Data は確実に記録されているので、Data を取捨選択して Balance を整えれば最良の Lossless JPEG 画像を得られる RAW Data の方が『高画質』と言うべきなのか否か。『高性能ではあっても高画質ではない』と切り捨てるべきか。」と未だに悩んでしまいます(^_^;)。 「＞RAW と JPEG を比較するのは無理がある」・・・確かにその通りですね。 御回答有難うございました。

回答有難うございます。 ＞RAWであれば・・・階調に歯抜けがない状態となります。 確かに、圧縮ではなく、伸長する過程では Data 補間が行われない限り歯抜け状態になることを失念していました。 Audio で「非圧縮 Data を MP3 圧縮しても必ずしも音質劣化を起こすわけではないが、MP3 Data を Tone Controller などで加工しようとも Data は省かれた部分に Data ができるわけではないので機体はできないよ。」と回答したのを思い出しました。 PENTAX K100D 時代に紅い花を撮ったら R が飽和して G Data が 0 になってしまい、残存する B Data によって紅色である筈の色が紫色に偏ってしまったものを G や B の Data 値を下げて紅色に修正しようにも御手上げになったことも思い出しました(笑)。・・・その失敗に懲りて彼岸花等の紅色の花を撮る際には RAW の直出しでは変な色になっても G Data を生成していることから修正が行い易い Warm Filter を被せるなんてこともしていました(^_^;)。 ＞・・・恐らくディスプレイ上ではほぼ差はわからないと思いますし、プリントアウトしても同様でしょう。 Warm Filter で人工的に G Data を造り出してから RAW Data の G と B を下げたものは TRUIE Eingine の癖を修正して記憶している印象に等しい色を出せましたので「補間 Data 生成ができない修正や他色が飽和して修正しようにも Data が 0 になってしまうような状況を回避できる Data を保持しているという意味で RAW Data の優位性を高画質という表現に結び付けることができる」でしょうね。 ＞・・・JPG撮影したものを編集したもののよりは上であろう、と考えれば、RAWのほうが高画質であると考えます。 上という定義が高性能であれば賛同するのですが「高画質ではどうかな？」と思ってしまったもので(^_^;)・・・。 ＞特にこのカテゴリでよく回答されている方であれば、一眼レフとコンパクトデジカメのセンササイズを無視した画素数至上主義な方はいないでしょう。 その通りでして、回答者の方々にそのような常識を披露される方は皆無なのですが、回答を求める質問者さん達の側では半ば常識化しているように見えますので(汗)・・・。 ＞ところでK-rとDP2xとの差を書かれていますが・・・8bitに丸められたDP2xのデータが、HALTWO様の感覚に合うものであれば、それで良いでしょう。 その通りなのですが(滝汗)、もう 1 つ余計 (?) な感想を言えば、どうも Foveon Sensor 機の現像は SIGMA Photo Pro 以外の Software ではやってはいけないような気がしてきています。・・・勿論 JPEG 化した後での修正はどの Software で行なっても同じだろうとは思うのですが「Foveion Sensor 特有の RGB 各 Sensor 出力における色被りは Photo Pro でなければきちんと分離できないのではないか?」「輝度差のある Edge 部分で青転びが起きている画像の大半は Foveon Sensor の癖など考えずに普段使っている Adobe 社の Software 等で現像してしまったが故に生じているのではないか？」と感じ始めています。・・・Photo Pro で現像し続けてきた僅か数百枚程度の現像経験に青転びが生じていないというぐらいの経験で断定はできないのですが(汗)・・・。 ＞少し難しく考え過ぎではないですか？ いやあ、その通りでして(滝汗)・・・。 でも「計測性能上の高性能＝見た目の高画質」ではないという前提条件の下でも「RAW Data の方が Lossless JPEG Data よりも高画質」 とできる条件が見えてきたような気がします。 「暇な時でも」と設定しておきながら 1 日もしないうちに質問を閉じてしまうのは恐縮ですし、もっともっと「なるほどな」と感心する御回答も得られるかも知れないのに質問を閉じては更に恐縮至極ですので、もうしばらく質問は閉じずにおいて、今は寝床に就かせてください(^_^;)。 しかし、この場を借りて一度、みささんからの有意義な御回答に心から感謝します。 後日、改めて再度御礼申し上げると共にもうしばらくの回答を得た時点で質問を閉じさせていただくことにします。 御回答有難うございました。

回答有難うございます。 ＞本来の高画質とか高音質という意味は、画像であれば実際の映像により近いという意味で・・・そう言う意味で言ったら、RAWとJPEGのどちらが美しいかは人それぞれの好みでしかありません。高画質とは違います。 なるほど「高性能＝高画 (音) 質」の典型的な定義法ですね。 Audio ならば「殆んど全ての Source は現在でも Digitize される初段で 64 倍 Over Samping の 2.8224MHz 1bit 変換を行う ΣΔ Analog Digital Conversion Processor を通してから 44.1kHz 16bit なり 192kHz 24bit なりに Digital to Digital 変換されていることから 22.05kHz では 7bit 分しか Dynamic Range を得られず 43Hz 以下という音色なんか判別できない低周波になって初めて 16bit 以上の Dynamic Range を得られる 2.8224MHz 1bit 変換 Digital Data 以上の Data は原音には存在せず、2.8224MHz 1bit 変換を何の後変換もすることなく再生装置まで伝送できる DSD (Direct Stream Digital) 方式が最も処理系での Error を生じることも少なく、原音に近い筈」と言い切ってしまうのですが、画像となると Image Sensor ので出力を Digitize して RAW Format に整形する画像 Engine の実効性能が判らないだけに反論できません(滝汗)。・・・勿論、原音の定義が Microphone での Pick Up される音ではなく、Mixing の過程で生成されて付加される人工的な Data も含む Disc に記録された完成 Data のことであれば 192kHz 24bit Format を満たす Data なのですが、これは画像で言えば RGB 各 12bit の RAW Data を RGB 各 16bit に人工的に補間したり 400 万画素の Data を補間して 1600 万画素にした Data が高画質の原 Data と定義するようなものですのでしょう。 (22.05kHz では 7bit・・・2.8224MHz の 1bit Sampling では 1.4112MHz で 1bit、705.6kHz で 2bit の解像度・・・と計算して行くと 22.05kHz で 7bit、43Hz で 16bit の解像度となることが判ります。) この辺りの考察を行うことなく「高性能＝高画 (音) 質」や「原音を忠実再生」などという Maker 宣伝を鵜呑みにして良いものか？という疑問の原点にあるのですが、確かに「＞ゴッホの絵と同じで、実際の風景より絵の方がきれいです。」と仰る説明にも納得が行きます。 御回答有難うございました。

回答有難うございます。 ＞RAWは画像ではない。・・・RAWは機種固有のデータフォーマット。 ＞だから画質という観点でRAWとJPEGを同一視点で比較すること自体・・・以下略www うわっ！ 正論を突かれた気がします(笑)。 確かに SIGMA DP2X の RAW Data を SIGMA Photo Pro で現像してきた数百枚の JPEG Data に青転び現象が一枚も生じていないことから「RAW は機種固有の Format」であって専用の現像 Software 以外で現像すべきではないのではないかと思い始めている最中です。・・実は DP2X は使用するほどにどんどん壊れて逝ってしまって現在入院中 (T_T) なので確信できるほどの経験値がないのですが、CANON 機の RAW Data は CANON の Software で現像した方が良いと薦められる先輩諸氏の言にも「単に Lens 特性に合わせた修正ができるという以外にも Image Sensor の生出力を Digitize して画質の肝となる DIGIC Engine の習性を考慮した専用 Software ならではの Algorithm という優位性があるのではないか」と推測しています。 御回答有難うございました。

回答有難うございます。 ＞原理的に圧縮されたデータが元データより情報が多いわけがありません。科学の常識です。 と仰る机上論に疑問を呈しているのが私の質問の趣旨なのです(^_^;)。 元 Data に付着していて画質を損なう Data を除去して再生する圧縮 Data が実際の視覚聴覚で得られる感覚では心地良いものになる事も確かであり、科学は特定の一方向からの観測結果に過ぎず、全てを説明できる真理ではありませんので・・・。 例を挙げれば Eagles の Hotel California という曲目は聴収者の大多数が 100Hz 以下などまともに再生できない小口径の Speaker System で再生する顧客層であることから Mixing 段階で大胆にも 100Hz 以下を High Pass Filter でばっさり Cut した上で 100Hz 以上の低音部を調整して豊かな低音感を維持させた Media として Audio Recording Mania の間では半ば伝説化している技法です。 本来ならば 100Hz 以下の音も出ていた筈の音から 100Hz 以下の音を Cut して調整しなければ 100Hz 以下の音などまともに再生できない Speaker では中低音域から上の音域まで音にはならない歪んだ振動で揺すぶられてしまうことから Eagles 本人達や Recording Engineer/Producer 達が目指した音色 (原音) にはなり得ないと判断されたわけですね。 RGB 各 12bit や 14bit の RAW Data を RGB 各 8bit しか表現できない Display や Print 出力という覗き窓で見た限りでは到底まともな画質にはならないことから、覗き窓から見た画像が最も心地よい画質になるように露出や White Balance をずらしたり Color Curve を変更 (圧縮) したりするのが RAW 撮りの醍醐味なのですが、そのような調整を行う前提には「RAW Data のままでは到底まともな画質にはならない」という評価を下しているからこそ調整を行なっているわけです。 RAW Data のままの方が Lossless JPEG を上回る画質を表現できる Media があれば RAW Data の方が高画質と言い切れるのですが、sRGB よりも Adobe RGB の方が美しいと感じさせる Display はあっても RGB 各 8bit 以上を正確に表現できる Display や Printer が Comsumer 市場に普及しているものではない以上、Consumer Level で RAW Data の方が JEPG Data よりも高画質と言い切るのは問題ではないかと思うわけなのです。・・・勿論 RAW Data の方が JPEG Data よりも高性能であることは言うまでもなく認めているのですが(汗)、私は「物理計測上の高性能＝高画質 (高音質)」と定義しているわけではありませんので。 何やら反論めいた御礼ばかりしていて持論に合わない意見には動じないように感じられると心外なのですが(滝汗)「見た目という感覚的にも sRGB よりも緑の表現力が勝ると感じられた Adobe RGB のように RAW Data が JPEG Data に勝ると言い切れる例証はないものだろうか？」という疑問に明確に回答されるものでも歓迎です(^_^)/。 御回答有難うございました。

回答有難うございます。 ＞フォーマットの問題と実際の表現力は別、 ＞撮像素子が12Bitの諧調の精度があるかどうかも別 確かにそうですね。・・・Photo Diode に 12bit 分の Dynamic Range があるのならば RGBG 配列などにせず、赤外線から紫外線までを 4 等分した Color Filter にしたり Brown 管 TV のような Triangle 配列や液晶 Display のような縦長の Diode を横に 3 個並べて 1 画素を構成すれば良いわけですし・・・。 ＞非可逆圧縮の8Bitと可逆14Bitとでは比べるまでもないかもしれませんね。 可逆 14bit でも実際に見ている部分は覗き窓から 8bit 分を見ているものでしかないことに私の疑問の原点があるのです。・・・勿論、非可逆圧縮でも Loss や Noise の少ない圧縮であれば見た目でそれに気付く人は滅多にいない・・・と言うより、私自身、拡大して粗捜しをした開発時代に「劣化など表現できないじゃん(笑)」という Level の圧縮を実現した製品を Produce していたのですが(^_^;)・・・。 画素数が増えれば圧縮比も高圧縮にして O.K. というものになります。 例えば Cinema Complex 等で用いられている Digital Cinema の映像 Data は 4096 x 2160 画素 Y/C 各 10bit のものを 20：1 近い WAVELET 圧縮を行なって配信しているのですが、それでも S/N 比 60dB (10bit) を保証できており、DCT (Discrete Cosine Transfer) 圧縮に伴う Mosquito Noise や Block Noise を生じさせないものになっています。 ＞もっとも、常にRAWの画質が必要なわけではないので、JPEGを軽く加工して終わることもよくあります。 私も RAW+JPEG で記録しているのですが、JPEG 画像だけを見て「これでいいや(笑)」としていします画像も多々あります・・・尤も後々の為にその RAW Data を消去することはありませんが(^_^;)。 御回答有難うございました。

回答有難うございます。 ＞質問が長過ぎてうんちく読んでいるようでうっとうしく感じたのですが・・・ 申し訳ありません・・・そういう性格なものでして(滝汗)・・・。 私も RAW 撮影を選択する理由は「後で必ず修正するつもりだから」であり、修正するからには修正後の方が修正前よりも高画質であるという立場です。 Audio の場合は Recording Studio が使用している Microphone や音楽家が Data 作りをする Synthesizer から各種収録機器及び最終的に Press する機器などに 24kHz 以上の音や Peak -96dB 以下の音波を正確に表現できるものなど皆無であって、Data を入れたところで Noise や歪みばかりしか入れられていないことから百害あっても一利無しの 192kHz 24bit 版のような 44.1kHz 16bit を越える Source の優位性などないと言い切ってしまうのですが、Camera の場合は JPEG 直出しよりも RAW から修正した方が良質の画像を得られることから RAW Data の段階を JPEG 出力画像よりも高画質と定義できるのか否かという疑問を持ったわけです。 ・・・ってまたうんちくめいた余計な事を書いて御礼を長くしてしまいました m(_ _)m。 御回答有難うございました。

回答有難うございます。 ＞質問者さんの文面では「高画質」の定義がありませんし、「RAW は JPEG よりも高画質か？」と 提起しておきながら、画素数やビットレート数、センサーの違い（DP2XはFOVEON）などについても 見解を述べられており、「RAW は JPEG よりも高画質と認識するのが常識なのか」の論議には なりませんね。「高画質」の定義から論議すべきではないでしょうか。 スミマセン、私は「誰が見ても『見ただけで高画質と判る』画質」を『高画質』と定義しており、「見ても判るわけではない『一定の水準を越える』理論上の数値での大小などは画質を左右するものではない」と説明するために長々と記してしまいました。 人の感覚は聴覚でも視覚でも Signal と Noise との比率が 256：1 (48dB 或いは 8bit) ぐらいになると Noise が判らなくなり、歪みに関しては 3% ぐらいまでならば判りにくいものですので、Video Camera の S/N 比 (Signal to Noise Ratio) は 48dB 以上であれば何の問題もなく、Audio でも実質 48dB の S/N 比を得られるようになった Dolby NR (Noise Reduction) 付き Cassette Tape Recorder や Low Noise Motor による Phono Disc Player が出現した頃から「高音質」という言葉の定義が「聴いただけで判る音質の良さ」から乖離して「数値上は高性能であっても聴いたら酷い音だった」などという「高音質論」が横行するようになっています。・・・視覚の場合は緑領域では 8bit 近い解像度を持っているものの赤や青の領域では 6bit 以下にまで低下しますので Beyer Matrix 型 Image Sensor の画素配列が緑 Data を多く取るために RGBG となっているのは周知のことと思います。 ＞ちなみに、「RAWとJPEG」の単純な比較でしたら、無圧縮または可逆圧縮のRAWのほうが勝る ことは常識ですよね。 これも実際に様々な DCT (Discrete Cosine Transform) 圧縮実験を行なって「その方式の圧縮結果が見た目にどのように変化するのか」を知っている人でなければ「非圧縮や可逆圧縮は圧縮に勝るのが常識」という机上論に陥ってしまうものです。 嫌な色 (音) が被ってしまうような有害な Data を除去して美しい色 (音) のみを残す過程は「大きな音に隠れる小さな音という Masking 効果が生じる Data は除去する」ことによって Data を減らす圧縮手法にも採られているものですし、Photoshop などの Software で Color Histogram を見れば判る通り Contrast を高めて質感を強調する操作は色数を減らして隣合う Data の色差を大きくすることに他なりません。 眠たい画像をキリッと引き締めて細かい部分まで解像感を高める Shapen とか Unsharp Masking と呼ばれる Filter 操作も Edge 部の Contrat を高める、すなわち Data 量を減らす操作を行なっているわけです。 「見た目に高画質とか高解像度 (高い解像感) と感じられる画像は決して Data 量が多いというわけではなく、寧ろ人間の感覚 (聴覚や視覚) の性能に合わせた適切な Data 量と位置関係の配分に調整されたものの方が多い」という現実から机上の空論になり易い限られた方向からの計測による数値上の優劣でものの質感を定義できるものではないというのが私の考え方なのです。 でも、宣伝広告は各人の感性とは無関係の「易い限られた方向からの計測による数値」で万人に認められる評価を得なければなりませんので、人の感覚では感知できない領域での優劣をあたかも本質的な優劣であるかのように誇大表現する傾向があり、それを真に受けて購買する側は「性能は良いのに音質は酷い」とか「画素数は凄いのに画質は大したことはない」と Shock を受けたりするわけですね。 懐疑的な論理であろうとそれが世間に喧伝されているからといってなびいてしまう宣伝広告の受け売りではなく、自分自身の確固とした結論として 「RAW 画像は JPEG 出力画像よりも高画質なのかどうか？」という回答が欲しくて長々と書いてしまいました m(_ _)m。 御回答有難うございました。

回答有難うございます。 実は JPEG ではなく JFIF の Lossless JPEG や TIFF を最終出力に例示しようかとも思ったのですが、RGB 各 12bit を RGB 各 8bit に切り捨てる過程は Data を縮小するという意味で Data 圧縮と同義と思いましたので敢えて普通の JPEG にしました。 私は以前に WAVELET 圧縮という 100 万画素級の Data であれば 20：1 圧縮 (初期の頃は 6：1 圧縮) ぐらいでは Mosquito Noise も Block Noise も PIxel が見えるほど拡大しても出てこない画像圧縮方式を使用した製品の開発から販売に至る Produce に関わっていた経験から JPEG 圧縮でも EHQ/EFQ (Extra High/Fine Quality) などと表示されているような 3：1～5：1 程度の圧縮比ならば Noise など拡大しても探し出せないことを熟知しています。・・・実際 Lossless 圧縮でも非圧縮 Bit Map の PICT や TIFF から 1.5：1～3：1 ぐらいに圧縮できてしまうのですから EHQ/EFQ の画質劣化率はなきに等しいと思っています。 疑問としているのは RGB 各 8bit の Monitor では決して一度に展望できない RGB 各 8bit 以上の Data を高画質と表現すべきか否かであり、見えない画像 Data を幾ら大量に保持しようとも高画質と言えるのか？ ということです。 例えば赤外線領域や紫外線領域にまで大量に Data を保持していても可視光領域にきちんと Data を持っていないことには意味がないものすし、RGB 各 8bit に収まらない 9bit 目や 10bit 目の Data を持っていても 1bit 目を切り捨てて 2bit 目から 9bit 目までを出力しなければ 9bit 目の色は出てこないことになります。・・・勿論 Color Curve の幅を圧縮して黒潰れや白飛びとなっている部分を階調表現内に収めることもできるのですが、そうして出来上がった Data も RGB 8bit の Data であって RGB 8bit 以上の Data ではないことから「見えない Data を持つことが高画質と言えるのか？」という疑問を持ったわけです。 「Data 量の多さ＝高画質」と定義するのであれば 273 万画素の NIKON D1 よりも 1600 万画素の Compact Digi'Came' の方が高画質と言い切れるのですが、私の見解では「Data 量の多さ＝高画質」 ではないので RAW は Data 量が多いから JPEG よりも高画質とは定義したくないわけです(^_^;)。 ＞何故、英語が多いのか分かりませんが・・・。私が・・・や(　）使いなのと同じかな？ まあ同じです(汗々)。 カタカナで記しても英語は英語であって日本語ではありませんし、カタカナでは NIKON のスイバル (Swivel のこと) のように誤った英語使いが多いので可能な限り言語表記に徹する主義なのです(^_^;)。 義務教育修了者 (中学卒業者) ならば Alphabet で綴られた英語を正しく発音できなくても読めるわけですし (日本人が中国人名を日本語読みしてしまうのと同様に世界には様々な発音で英語を読む国がありますので Paper をパペルと発音しても悪いわけではありません)、意味が判らなければ英和辞書で正しい意味を知ることができるのですが、スイバルのようにカタカナ表記で意味の判らない単語を記されると辞書でその意味を知ることもできませんので・・・。 御回答有難うございました。