- Monterrey, Nuevo León, Mexico
Resumen: En nuestros días, siendo la pantalla el modo privilegiado de representación visual, la obra de arte, y consecuentemente la experiencia que de ella tenemos, se refigura en función de los medios que la hacen accesible. De esta... more
Resumen: En nuestros días, siendo la pantalla el modo privilegiado de representación visual, la obra de arte, y consecuentemente la experiencia que de ella tenemos, se refigura en función de los medios que la hacen accesible. De esta manera, prácticas que habitualmente requerían la co-existencia del sujeto y el objeto en un mismo espacio y en un mismo momento son sustituidas por otras en las que dicha relación se encuentra condicionada por las diferentes tecnologías de la telecomunicación. En este artículo se examina tal panorama en el cual la desmaterialización de la obra, la deslocalización del sujeto y la experiencia mediada por la pantalla definen –así sea parcialmente—una nueva sensibilidad para la que la telepresencia se plantea como el proceso de interacción característico de las manifestaciones artísticas digitales, así como el factor que determina sus posibilidades experienciales. Palabras clave: arte digital, interactividad, experiencia estética, participante, telepresencia. Abstract: Nowadays, with the screen as the privilegied mode of visual representation, the artwork, and the way we experience it, is refigured according to the media through it is accesible. Thus, practices that usually required the coexistence of both the individual and the object in the same place at the same moment are replaced by others in which this relationship is conditioned by the telecommunication technologies. In this paper I intend to study this scenario in which the dematerialization of artwork, the displacement of the spectator and the screen-mediated experiencie define –partially— a new sensitiveness for which telepresence is seen as the distinctive interactional process of digital art forms, as well as the factor that determines their experiential possibilities.
Research Interests:
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La categoría del sujeto se representa, usualmente, a través de tres instancias esenciales al texto literario: la instancia autoral, la instancia narrativa y la de los personajes. La metaficción es un modo de escritura a la vez creativa y... more
La categoría del sujeto se representa, usualmente, a través de
tres instancias esenciales al texto literario: la instancia autoral, la
instancia narrativa y la de los personajes. La metaficción es un
modo de escritura a la vez creativa y crítica, que evidencia los
problemas relativos a los modos de representación de una cons-
ciencia subjetiva a través del lenguaje literario. Mi objetivo en
este trabajo es analizar las estrategias a través de las cuales la
metaficción problematiza la noción de sujeto en cada una de las
tres instancias mencionadas antes. Para tal fin, examino Abbadón
el exterminador, de Ernesto Sabato, Boquitas pintadas, de Manuel
Puig, y Farabeuf, de Salvador Elizondo.
tres instancias esenciales al texto literario: la instancia autoral, la
instancia narrativa y la de los personajes. La metaficción es un
modo de escritura a la vez creativa y crítica, que evidencia los
problemas relativos a los modos de representación de una cons-
ciencia subjetiva a través del lenguaje literario. Mi objetivo en
este trabajo es analizar las estrategias a través de las cuales la
metaficción problematiza la noción de sujeto en cada una de las
tres instancias mencionadas antes. Para tal fin, examino Abbadón
el exterminador, de Ernesto Sabato, Boquitas pintadas, de Manuel
Puig, y Farabeuf, de Salvador Elizondo.