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Natalia Fortuny

Universidad de Buenos Aires, Facultad de Ciencias Sociales, Faculty Member

CONICET, Instituto de Investigaciones Gino Germani, Universidad de Buenos Aires, Investigadora Independiente Conicet

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Docente de la Universidad de Buenos Aires e investigadora independiente del CONICET.
Doctora en Ciencias Sociales y Magister en Historia del Arte Argentino y Latinoamericano, coordina el Grupo FoCo de Estudios en Fotografía Contemporánea, Arte y Política del Instituto de Investigaciones Gino Germani de la UBA.
Dicta cursos de grado y posgrado, y dirige proyectos de investigación financiados (UBACyT y PICT).
En ensayo publicó los libros Arder con lo real. Fotografía contemporánea entre la historia y lo político (ArtexArte, 2021), Memorias fotográficas. Imagen y dictadura en la fotografía argentina contemporánea (La Luminosa, 2014) e Instantáneas de la memoria: fotografía y dictadura en Argentina y América Latina (Libraria, 2013, con J. Blejmar y L. García).
En poesía publicó los libros La Guerra Civil (Tren instantáneo, 2023), Chacarita (Determinado Rumor, 2017), La construcción (Gog y Magog, 2010) y Hueso (En Danza, 2007); y el libro de poesía para niños ¡Tengo una hermana trapecista! (Editorial Maravilla, 2018).
Realizó junto a J. Blejmar y M. Legón la investigación, la curaduría y el libro-catálogo de la muestra Escala 1:43. Juguetes, historia y cultura material montada en el Parque de la Memoria en 2022.

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Books by Natalia Fortuny

Arder con lo real. Fotografía contemporánea entre la historia y lo político. (Natalia Fortuny, Ediciones ArtexArte, 2021)

Ediciones ArtexArte, 2021

Índice, prólogo de Ernesto Semán e introducción del libro.

Arte y Memoria. Abordajes múltiples en la elaboración de experiencias difíciles

by Mariana Paganini, Victoria Alvarez, Fabricio Laino Sanchis, Natalia Fortuny, patrizia violi, Veronica Perera, Mariela Peller, and Maximiliano de la Puente

Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras Universidad de Buenos Aires, 2021

¿Puede el arte reparar la pérdida? ¿Cómo abordar la construcción permanente de la memoria teniend... more ¿Puede el arte reparar la pérdida? ¿Cómo abordar la construcción permanente de la memoria teniendo en cuenta redes de relaciones y significados que dialogan y/o confrontan?

Somos seres temporales gracias al trabajo que realiza la memoria articulando presente y pasado en un permanente reordenamiento. El presente nunca transcurre solo sino acompañado de sombras y colores del pasado. A ese pasado al que no es posible acceder tal como fue podemos acercarnos a través de la creación artística abordando su reminiscencia. Los textos que integran esta compilación refieren a memorias traumáticas que requieren ser narradas. Sobrevivientes e integrantes de la “segunda generación” emprenden ese laborioso trabajo con memorias difíciles. Tensiones y dinámicas de género atraviesan relatos laboriosamente enhebrados en torno a experiencias complejas. Los cuerpos, soportes de las prácticas performáticas, adquieren un significado particular en un país atravesado por la ausencia de los cuerpos desaparecidos. Un hecho gráfico disruptivo y emblemático en el pasado reciente argentino, El Siluetazo, y presentaciones del activismo artístico destacan los significados de las prácticas en el espacio público e iluminan la dimensión espacial/territorial en la permanente construcción de la memoria.

Instantáneas de la memoria. Fotografía y dictadura en Argentina y América latina

by Natalia Fortuny, Jordana Blejmar, and Luis Ignacio García

Frente al pasado traumático, el soporte de la foto –con su polisémica condición de huella, fantas... more Frente al pasado traumático, el soporte de la foto –con su polisémica condición de huella, fantasma, prueba, documento, ficción, veladura, resto de una experiencia– hace manifiesto un complejo repertorio de interrogantes. Asuntos que van desde el uso de fotografías como una de las matrices privilegiadas de representación de las víctimas (los desaparecidos, los asesinados) del terrorismo de Estado desatado en los años setenta, por los movimientos de derechos humanos así como por diversas experiencias artísticas y políticas memoriales, hasta la puesta en discusión del recurrente dictum acerca de la imposibilidad de una imagen que dé cuenta del horror y la desaparición. Las fotos, ciertas fotos, esas fotos, nos abisman en esas vidas interrumpidas por la represión pero también en los afectos implicados en el acto de portarlas con insistencia, a la vez que enrostran al Estado desaparecedor en la medida en que fue también el Estado identificador de quienes más tarde niega.

¿Cómo aproximarnos a la experiencia histórica desde las imágenes? ¿Cómo pensar su carácter de visibilidad específico a la vez que sus condiciones de producción y circulación, su fuera de marco? ¿Sus reverberaciones e irresoluciones presentes? ¿Los riesgos de su estetización? Un conjunto de problemas que las investigaciones aquí reunidas traman como urdimbre con distintos tonos y registros, a partir de diferentes episodios y disparadores, que confluyen en un ejercicio coral tan riguroso como apasionado.

Ana Longoni

Memorias fotográficas. Imagen y dictadura en la fotografía argentina contemporánea (La Luminosa, 2014)

A partir de lo investigado en la tesis doctoral, y bajo la premisa de que la fotografía es siempr... more A partir de lo investigado en la tesis doctoral, y bajo la premisa de que la fotografía es siempre producción y no meramente registro, este libro analiza un repertorio de imágenes fotográficas en relación con el pasado reciente de la Argentina. A partir de explorar más de 20 ensayos visuales de fotógrafos de diferentes generaciones, perfiles y trayectorias (entre los que se cuentan Juan Travnik, Gustavo Germano, Helen Zout, Lucila Quieto, Inés Ulanovsky, Guadalupe Gaona y otros) se piensa a las obras en tanto encarnaciones y vehículos de las memorias sociales, agrupándolas en cada capítulo en función de problemas, temas y recursos fotográficos que ellas mismas despliegan. Como, por ejemplo, las obras que tienen como tema la maquinaria represiva y sus dispositivos de muerte; aquellas que utilizan las fotos familiares como puntapié para nuevas imágenes; o aquellas que se valen de la palabra y el testimonio para conformar las fotografías. El libro cuenta además con 32 páginas donde, con cuidada calidad, se reproducen imágenes de los ensayos fotográficos trabajados. En el prólogo a esta edición, Ana Longoni sostiene: “Con una escritura que conjuga su condición poética y a la vez crítica, Natalia Fortuny indaga incisivamente en torno a esta serie de producciones artísticas que optan por el dispositivo fotográfico para preguntarse sobre su capacidad de ser huella o resto de lo que dejó el horror entre nosotros, y que a la vez catalizan la construcción de nuevos sentidos y elaboraciones.”

Instantáneas de la memoria. Fotografía y dictadura en Argentina y América Latina (Libraria, 2013)

Índice: Prólogo Ana Longoni Introducción Jordana Blejmar, Natalia Fortuny y Luis Ignacio ... more Índice:

Prólogo
Ana Longoni

Introducción
Jordana Blejmar, Natalia Fortuny y Luis Ignacio García

I. FOTOGRAFÍA ARGENTINA EN DICTADURA

Imágenes invisibles: acerca de las fotos de desaparecidos
Luis Ignacio García y Ana Longoni

La imagen que muestra el secreto: Alice Domon y Léonie
Duquet fotografiadas en la ESMA
Claudia Feld

Imágenes contra la dictadura: la historia de la primera
muestra de periodismo gráfico argentino
Cora Gamarnik

La mirada sostenida: el recorrido de la experiencia entre
la Gran Guerra y Malvinas
Federico Lorenz

Noticias del olvido: en torno de una nueva foto vieja de
Malvinas
María Laura Guembe

II. FOTOGRAFÍA ARGENTINA EN POSDICTADURA

Retratos: las fotografías carnet de los desaparecidos en los
recordatorios de Página/12
Celina Van Dembroucke

Palabras fotográficas: imagen, escritura y memoria
Natalia Fortuny

Imágenes íntimas, heridas públicas
Valeria Durán

La Argentina en pedazos: los collages fotográficos
de Lucila Quieto
Jordana Blejmar

Estética y política en dos imágenes de antropología forense
Máximo Eseverri

III. FOTOGRAFÍA, DICTADURA Y MEMORIA EN AMÉRICA
LATINA

Ver para creer: fotografía y memoria de la violencia política
en el Perú
Lizbeth Arenas Fernández

Vigilantes y vigilados en las fotografías de la policía política
brasileña
Teresa Bastos y Mauricio Lissovsky

Memoria y fisura: la resistencia a las imágenes en Chile
Javiera Medina

Memento Mori : un recorrido por la memoria, el tiempo y el espacio en la obra de Christian Boltanski (Universidad de Buenos Aires, 2002)

Tesina de Licenciatura en Ciencias de la Comunicación (UBA, 2002) sobre la obra fotográfica del a... more

Papers by Natalia Fortuny

Frontières – La Mémoire et ses représentations esthétiques en Amérique latine /1

Ce deuxième numéro d’Amerika comprend deux dossiers. Le premier est issu d’une journée d’étude or... more Ce deuxième numéro d’Amerika comprend deux dossiers. Le premier est issu d’une journée d’étude organisée en 2009 en collaboration avec l’équipe ACE (Anglophonie : Civilisations et Écritures) et l’Institut des Amériques de Rennes autour de « Imaginaires géopolitiques américains ». Le deuxième correspond à une partie des communications retenues pour publication et présentées lors du colloque du LIRA (2010), « Mémoire et représentations esthétiques en Amérique latine ». Ces deux sujets, qui ont de nombreux points en commun (dire le traumatisme, se positionner par rapport à l’histoire, aborder la porosité de la réalité et de l’esthétique), sont d’une grande actualité pour notre communauté scientifique. En effet, de nombreux chercheurs, en provenance de dix-huit pays et représentants de générations différentes ont répondu à nos appels. Ces deux activités et les débats qui les ont suivies ont permis de constater que ces thématiques étaient souvent au centre de réflexions scientifiques plu...

El campo / El bosque: Paisajes fotográficos en las memorias de la historia argentina reciente

Artículo para número especial a 40 años del golpe del 24 de marzo de 1976 (Dossier editado por Ma... more Artículo para número especial a 40 años del golpe del 24 de marzo de 1976 (Dossier editado por Macón y Melendo). Al pensar transversalmente las memorias fotográficas de la pasada dictadura argentina en relación con los escenarios que ellas disponen visualmente surgen de inmediato dos ambientes significativos. Por un lado, el campo como espacio definido, pleno de detalles e indicios que serán dados para la lectura desde el presente y que llevan a ejercitar el desciframiento. Es decir, ¿qué queda del campo allí en lo visible? Por otro lado está también el paisaje del bosque, con sus imágenes que despliegan una atmósfera abstracta de miedo infantil y acechanza. ¿Quién se esconde entre los árboles para dispersar el terror? Así, las figuras del campo y el bosque servirán, en tanto escenarios fotográficos de memoria, para (re)pensar ciertos artefactos visuales y, con ellos, los modos de rememoración del pasado.Fil: Fortuny, Natalia Soledad. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas ...

Palabras fotográficas: imagen, escritura y memoria en dos series de Marcelo Brodsky

Papeles de trabajo: La revista electrónica del IDAES, 2011

Arquitecturas domésticas en pandemia

Revista Ensambles, May 10, 2020

Dos veces Julio. Sobre algunas memorias fotográficas del pasado reciente en la Argentina

Kamchatka. Revista de análisis cultural., 2016

Las representaciones de lo cómico en dos casos de la fotografía argentina del siglo XX: Grete Stern y Marcos López

Cartas a Lola. Archivos familiares, memorias de guerra y una foto

Kamchatka: Revista de Análisis Cultural, Dec 13, 2021

Read the time: photographic memories of 2001 Argentine crisis

El artículo indaga, en los cruces entre arte y política, en la fotografía artística reciente, tom... more El artículo indaga, en los cruces entre arte y política, en la fotografía artística reciente, tomando como punto de inflexión la crisis argentina de 2001. Este estallido políticosocial ha marcado uno de los momentos sociales más convulsionados de los últimos años, por lo que numerosos artistas fotógrafos han retratado en sus producciones los espacios urbanos atravesados por el malestar social. Entre estas expresiones artísticas se encuentra la serie Leer el tiempo de Hugo Aveta, donde las fotografías atraviesan algunos dispositivos visuales antes de configurarse como imágenes de la crisis. Se trata de obras que, a la vez que se proponen un suelo de intercambio entre arte y política, se vuelven complejas memorias fotográficas que tensionan el estatuto mismo de la fotografía en relación a la historia y a lo documental.The article investigates, in the interchange between art and politics, in the recent artistic photography, taking as a point of inflection the 2001 Argentine crisis. Thi...

Leer el tiempo: memorias fotográficas de la crisis argentina de 2001

The article investigates, in the interchange between art and politics, in the recent artistic pho... more The article investigates, in the interchange between art and politics, in the recent artistic photography, taking as a point of inflection the 2001 Argentine crisis. This social-political explosion has marked one of the most convulsive social moments of the last years, so many photographers artists have portrayed in their productions urban spaces crossed by social unrest. Among these artistic expressions is the series Read the time by Hugo Aveta, where photographs pass through some visual devices before configuring itselves as images of the crisis. These are works that, while proposing a ground exchange between art and politics, become complex photographic memories that stress the very statute of photography in relation to history and to documentary.

¿Dónde Están? La Espacialidad Fotográfica, El Cuerpo y La Memoria en Una Serie Temprana De Res

Entre los anos 1984 y 1989, el fotografo argentino Res produjo la serie de imagenes ?Donde estan?... more Entre los anos 1984 y 1989, el fotografo argentino Res produjo la serie de imagenes ?Donde estan?, una de las primeras obrasfotograficas que abordan el tema de los desaparecidos de la ultima dictadura militar. Son extranos paisajes en blanco y negro, confondo de autopista y ciudad desolada y vacia, donde se recortan apenas unos cuerpos desvanecidos y fantasmagoricos.El presente trabajo busca indagar en estas primeras representaciones artisticas fotograficas del mundo traumatico que entoncesempezaba a ser 'pasado reciente', con la intencion de ubicar algunos de los discursos nacientes y de no-dichos, de visibilidades yocultamientos propios del periodo. Para ello, se analizaran los personajes y motivos que se repiten en las fotos, las recurrencias,los lugares, las presencias y ausencias materializadas alli. En especial: la calle de noche, los alambrados, el cuerpo y laexposicion multiple, el feto de tapir en el frasco y el contacto con otras dos obras que lo anteceden y lo con...

Máquinas del tiempo: Artefactos y dispositivos de muerte en la fotografía argentina posdictatorial

Este trabajo se inserta en las discusiones sobre la relacion entre las artes visuales y la memori... more Este trabajo se inserta en las discusiones sobre la relacion entre las artes visuales y la memoria, sobre las maneras en que ciertosartefactos culturales se asoman desde el presente al pasado doloroso o traumatico. En esa tension, se focalizan los cruces entrela fotografia artistica argentina posdictatorial y la memoria de la represion. En particular, se estudian algunas obras que tienencomo tema-objeto las maquinas o dispositivos de muerte; los mecanismos tecnicos, racionalmente planificados y puestos enmarcha como 'maquinas de matar'. Las maquinarias del horror que toman visibilidad en las fotografias analizadas son los FordFalcon (en las obras de Zout, Gutierrez, Kovensky), los aviones (Zout, Gutierrez) y el matadero como caso paradigmatico de laplanificacion de la muerte (Luttringer).

ProBiota | Ictiólogos de la Argentina | Alfredo Fortuny

Trois frontières. Le réel, le familial et la peau dans les mémoires photographiques de la post-dictature argentine

Artelogie

Máquinas Del Tiempo: Artefactos y Dispositivos De Muerte en La Fotografía Argentina Posdictatorial

Question, 2008

Arder con lo real. Fotografía contemporánea entre la historia y lo político. (Natalia Fortuny, Ediciones ArtexArte, 2021)

Ediciones ArtexArte, 2021

Índice, prólogo de Ernesto Semán e introducción del libro.

Arte y Memoria. Abordajes múltiples en la elaboración de experiencias difíciles

by Mariana Paganini, Victoria Alvarez, Fabricio Laino Sanchis, Natalia Fortuny, patrizia violi, Veronica Perera, Mariela Peller, and Maximiliano de la Puente

Editorial de la Facultad de Filosofía y Letras Universidad de Buenos Aires, 2021

¿Puede el arte reparar la pérdida? ¿Cómo abordar la construcción permanente de la memoria teniend... more ¿Puede el arte reparar la pérdida? ¿Cómo abordar la construcción permanente de la memoria teniendo en cuenta redes de relaciones y significados que dialogan y/o confrontan?

Somos seres temporales gracias al trabajo que realiza la memoria articulando presente y pasado en un permanente reordenamiento. El presente nunca transcurre solo sino acompañado de sombras y colores del pasado. A ese pasado al que no es posible acceder tal como fue podemos acercarnos a través de la creación artística abordando su reminiscencia. Los textos que integran esta compilación refieren a memorias traumáticas que requieren ser narradas. Sobrevivientes e integrantes de la “segunda generación” emprenden ese laborioso trabajo con memorias difíciles. Tensiones y dinámicas de género atraviesan relatos laboriosamente enhebrados en torno a experiencias complejas. Los cuerpos, soportes de las prácticas performáticas, adquieren un significado particular en un país atravesado por la ausencia de los cuerpos desaparecidos. Un hecho gráfico disruptivo y emblemático en el pasado reciente argentino, El Siluetazo, y presentaciones del activismo artístico destacan los significados de las prácticas en el espacio público e iluminan la dimensión espacial/territorial en la permanente construcción de la memoria.

Instantáneas de la memoria. Fotografía y dictadura en Argentina y América latina

by Natalia Fortuny, Jordana Blejmar, and Luis Ignacio García

Frente al pasado traumático, el soporte de la foto –con su polisémica condición de huella, fantas... more Frente al pasado traumático, el soporte de la foto –con su polisémica condición de huella, fantasma, prueba, documento, ficción, veladura, resto de una experiencia– hace manifiesto un complejo repertorio de interrogantes. Asuntos que van desde el uso de fotografías como una de las matrices privilegiadas de representación de las víctimas (los desaparecidos, los asesinados) del terrorismo de Estado desatado en los años setenta, por los movimientos de derechos humanos así como por diversas experiencias artísticas y políticas memoriales, hasta la puesta en discusión del recurrente dictum acerca de la imposibilidad de una imagen que dé cuenta del horror y la desaparición. Las fotos, ciertas fotos, esas fotos, nos abisman en esas vidas interrumpidas por la represión pero también en los afectos implicados en el acto de portarlas con insistencia, a la vez que enrostran al Estado desaparecedor en la medida en que fue también el Estado identificador de quienes más tarde niega.

¿Cómo aproximarnos a la experiencia histórica desde las imágenes? ¿Cómo pensar su carácter de visibilidad específico a la vez que sus condiciones de producción y circulación, su fuera de marco? ¿Sus reverberaciones e irresoluciones presentes? ¿Los riesgos de su estetización? Un conjunto de problemas que las investigaciones aquí reunidas traman como urdimbre con distintos tonos y registros, a partir de diferentes episodios y disparadores, que confluyen en un ejercicio coral tan riguroso como apasionado.

Ana Longoni

Memorias fotográficas. Imagen y dictadura en la fotografía argentina contemporánea (La Luminosa, 2014)

A partir de lo investigado en la tesis doctoral, y bajo la premisa de que la fotografía es siempr... more A partir de lo investigado en la tesis doctoral, y bajo la premisa de que la fotografía es siempre producción y no meramente registro, este libro analiza un repertorio de imágenes fotográficas en relación con el pasado reciente de la Argentina. A partir de explorar más de 20 ensayos visuales de fotógrafos de diferentes generaciones, perfiles y trayectorias (entre los que se cuentan Juan Travnik, Gustavo Germano, Helen Zout, Lucila Quieto, Inés Ulanovsky, Guadalupe Gaona y otros) se piensa a las obras en tanto encarnaciones y vehículos de las memorias sociales, agrupándolas en cada capítulo en función de problemas, temas y recursos fotográficos que ellas mismas despliegan. Como, por ejemplo, las obras que tienen como tema la maquinaria represiva y sus dispositivos de muerte; aquellas que utilizan las fotos familiares como puntapié para nuevas imágenes; o aquellas que se valen de la palabra y el testimonio para conformar las fotografías. El libro cuenta además con 32 páginas donde, con cuidada calidad, se reproducen imágenes de los ensayos fotográficos trabajados. En el prólogo a esta edición, Ana Longoni sostiene: “Con una escritura que conjuga su condición poética y a la vez crítica, Natalia Fortuny indaga incisivamente en torno a esta serie de producciones artísticas que optan por el dispositivo fotográfico para preguntarse sobre su capacidad de ser huella o resto de lo que dejó el horror entre nosotros, y que a la vez catalizan la construcción de nuevos sentidos y elaboraciones.”

Instantáneas de la memoria. Fotografía y dictadura en Argentina y América Latina (Libraria, 2013)

Índice: Prólogo Ana Longoni Introducción Jordana Blejmar, Natalia Fortuny y Luis Ignacio ... more Índice:

Prólogo
Ana Longoni

Introducción
Jordana Blejmar, Natalia Fortuny y Luis Ignacio García

I. FOTOGRAFÍA ARGENTINA EN DICTADURA

Imágenes invisibles: acerca de las fotos de desaparecidos
Luis Ignacio García y Ana Longoni

La imagen que muestra el secreto: Alice Domon y Léonie
Duquet fotografiadas en la ESMA
Claudia Feld

Imágenes contra la dictadura: la historia de la primera
muestra de periodismo gráfico argentino
Cora Gamarnik

La mirada sostenida: el recorrido de la experiencia entre
la Gran Guerra y Malvinas
Federico Lorenz

Noticias del olvido: en torno de una nueva foto vieja de
Malvinas
María Laura Guembe

II. FOTOGRAFÍA ARGENTINA EN POSDICTADURA

Retratos: las fotografías carnet de los desaparecidos en los
recordatorios de Página/12
Celina Van Dembroucke

Palabras fotográficas: imagen, escritura y memoria
Natalia Fortuny

Imágenes íntimas, heridas públicas
Valeria Durán

La Argentina en pedazos: los collages fotográficos
de Lucila Quieto
Jordana Blejmar

Estética y política en dos imágenes de antropología forense
Máximo Eseverri

III. FOTOGRAFÍA, DICTADURA Y MEMORIA EN AMÉRICA
LATINA

Ver para creer: fotografía y memoria de la violencia política
en el Perú
Lizbeth Arenas Fernández

Vigilantes y vigilados en las fotografías de la policía política
brasileña
Teresa Bastos y Mauricio Lissovsky

Memoria y fisura: la resistencia a las imágenes en Chile
Javiera Medina

Memento Mori : un recorrido por la memoria, el tiempo y el espacio en la obra de Christian Boltanski (Universidad de Buenos Aires, 2002)

Tesina de Licenciatura en Ciencias de la Comunicación (UBA, 2002) sobre la obra fotográfica del a... more

Frontières – La Mémoire et ses représentations esthétiques en Amérique latine /1

Ce deuxième numéro d’Amerika comprend deux dossiers. Le premier est issu d’une journée d’étude or... more Ce deuxième numéro d’Amerika comprend deux dossiers. Le premier est issu d’une journée d’étude organisée en 2009 en collaboration avec l’équipe ACE (Anglophonie : Civilisations et Écritures) et l’Institut des Amériques de Rennes autour de « Imaginaires géopolitiques américains ». Le deuxième correspond à une partie des communications retenues pour publication et présentées lors du colloque du LIRA (2010), « Mémoire et représentations esthétiques en Amérique latine ». Ces deux sujets, qui ont de nombreux points en commun (dire le traumatisme, se positionner par rapport à l’histoire, aborder la porosité de la réalité et de l’esthétique), sont d’une grande actualité pour notre communauté scientifique. En effet, de nombreux chercheurs, en provenance de dix-huit pays et représentants de générations différentes ont répondu à nos appels. Ces deux activités et les débats qui les ont suivies ont permis de constater que ces thématiques étaient souvent au centre de réflexions scientifiques plu...

El campo / El bosque: Paisajes fotográficos en las memorias de la historia argentina reciente

Artículo para número especial a 40 años del golpe del 24 de marzo de 1976 (Dossier editado por Ma... more Artículo para número especial a 40 años del golpe del 24 de marzo de 1976 (Dossier editado por Macón y Melendo). Al pensar transversalmente las memorias fotográficas de la pasada dictadura argentina en relación con los escenarios que ellas disponen visualmente surgen de inmediato dos ambientes significativos. Por un lado, el campo como espacio definido, pleno de detalles e indicios que serán dados para la lectura desde el presente y que llevan a ejercitar el desciframiento. Es decir, ¿qué queda del campo allí en lo visible? Por otro lado está también el paisaje del bosque, con sus imágenes que despliegan una atmósfera abstracta de miedo infantil y acechanza. ¿Quién se esconde entre los árboles para dispersar el terror? Así, las figuras del campo y el bosque servirán, en tanto escenarios fotográficos de memoria, para (re)pensar ciertos artefactos visuales y, con ellos, los modos de rememoración del pasado.Fil: Fortuny, Natalia Soledad. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas ...

Palabras fotográficas: imagen, escritura y memoria en dos series de Marcelo Brodsky

Papeles de trabajo: La revista electrónica del IDAES, 2011

Arquitecturas domésticas en pandemia

Revista Ensambles, May 10, 2020

Dos veces Julio. Sobre algunas memorias fotográficas del pasado reciente en la Argentina

Kamchatka. Revista de análisis cultural., 2016

Las representaciones de lo cómico en dos casos de la fotografía argentina del siglo XX: Grete Stern y Marcos López

Cartas a Lola. Archivos familiares, memorias de guerra y una foto

Kamchatka: Revista de Análisis Cultural, Dec 13, 2021

Read the time: photographic memories of 2001 Argentine crisis

El artículo indaga, en los cruces entre arte y política, en la fotografía artística reciente, tom... more El artículo indaga, en los cruces entre arte y política, en la fotografía artística reciente, tomando como punto de inflexión la crisis argentina de 2001. Este estallido políticosocial ha marcado uno de los momentos sociales más convulsionados de los últimos años, por lo que numerosos artistas fotógrafos han retratado en sus producciones los espacios urbanos atravesados por el malestar social. Entre estas expresiones artísticas se encuentra la serie Leer el tiempo de Hugo Aveta, donde las fotografías atraviesan algunos dispositivos visuales antes de configurarse como imágenes de la crisis. Se trata de obras que, a la vez que se proponen un suelo de intercambio entre arte y política, se vuelven complejas memorias fotográficas que tensionan el estatuto mismo de la fotografía en relación a la historia y a lo documental.The article investigates, in the interchange between art and politics, in the recent artistic photography, taking as a point of inflection the 2001 Argentine crisis. Thi...

Leer el tiempo: memorias fotográficas de la crisis argentina de 2001

The article investigates, in the interchange between art and politics, in the recent artistic pho... more The article investigates, in the interchange between art and politics, in the recent artistic photography, taking as a point of inflection the 2001 Argentine crisis. This social-political explosion has marked one of the most convulsive social moments of the last years, so many photographers artists have portrayed in their productions urban spaces crossed by social unrest. Among these artistic expressions is the series Read the time by Hugo Aveta, where photographs pass through some visual devices before configuring itselves as images of the crisis. These are works that, while proposing a ground exchange between art and politics, become complex photographic memories that stress the very statute of photography in relation to history and to documentary.

¿Dónde Están? La Espacialidad Fotográfica, El Cuerpo y La Memoria en Una Serie Temprana De Res

Entre los anos 1984 y 1989, el fotografo argentino Res produjo la serie de imagenes ?Donde estan?... more Entre los anos 1984 y 1989, el fotografo argentino Res produjo la serie de imagenes ?Donde estan?, una de las primeras obrasfotograficas que abordan el tema de los desaparecidos de la ultima dictadura militar. Son extranos paisajes en blanco y negro, confondo de autopista y ciudad desolada y vacia, donde se recortan apenas unos cuerpos desvanecidos y fantasmagoricos.El presente trabajo busca indagar en estas primeras representaciones artisticas fotograficas del mundo traumatico que entoncesempezaba a ser 'pasado reciente', con la intencion de ubicar algunos de los discursos nacientes y de no-dichos, de visibilidades yocultamientos propios del periodo. Para ello, se analizaran los personajes y motivos que se repiten en las fotos, las recurrencias,los lugares, las presencias y ausencias materializadas alli. En especial: la calle de noche, los alambrados, el cuerpo y laexposicion multiple, el feto de tapir en el frasco y el contacto con otras dos obras que lo anteceden y lo con...

Máquinas del tiempo: Artefactos y dispositivos de muerte en la fotografía argentina posdictatorial

Este trabajo se inserta en las discusiones sobre la relacion entre las artes visuales y la memori... more Este trabajo se inserta en las discusiones sobre la relacion entre las artes visuales y la memoria, sobre las maneras en que ciertosartefactos culturales se asoman desde el presente al pasado doloroso o traumatico. En esa tension, se focalizan los cruces entrela fotografia artistica argentina posdictatorial y la memoria de la represion. En particular, se estudian algunas obras que tienencomo tema-objeto las maquinas o dispositivos de muerte; los mecanismos tecnicos, racionalmente planificados y puestos enmarcha como 'maquinas de matar'. Las maquinarias del horror que toman visibilidad en las fotografias analizadas son los FordFalcon (en las obras de Zout, Gutierrez, Kovensky), los aviones (Zout, Gutierrez) y el matadero como caso paradigmatico de laplanificacion de la muerte (Luttringer).

ProBiota | Ictiólogos de la Argentina | Alfredo Fortuny

Trois frontières. Le réel, le familial et la peau dans les mémoires photographiques de la post-dictature argentine

Artelogie

Máquinas Del Tiempo: Artefactos y Dispositivos De Muerte en La Fotografía Argentina Posdictatorial

Question, 2008

¿Dónde Están? La Espacialidad Fotográfica, El Cuerpo y La Memoria en Una Serie Temprana De Res

Question, 2009

Miradas de otro. El regreso a lo perdido en dos ejercicios fotográficos de memoria

Revista Estudios, Sep 8, 2011

Nuevas arquitecturas de la imagen: Forensis en Fundación Proa

La muestra Forensis curada por Eyal Weizman y el equipo de arquitectura forense fue recientemente... more La muestra Forensis curada por Eyal Weizman y el equipo de arquitectura forense fue recientemente exhibida en Fundación Proa de Buenos Aires y resulta una interesante zona de contaminación entre la fotografía, el vídeo y disciplinas no artísticas. Este colectivo integrado por arquitectos, artistas, cineastas, intelectuales, abogados y científicos se propone (giro forense mediante) enfrentar los abusos del poder de los Estados y las corporaciones en situaciones cargadas de tensiones políticas y conflictos violentos.

Miradas de otro. El regreso a lo perdido en dos ejercicios fotográficos de memoria

by Jordana Blejmar and Natalia Fortuny

Glances in the landscape: Photography and memory in the work of Guadalupe Gaona

Journal of Romance Studies, 2013

This paper is framed within the discussion about the ways in which aesthetic artefacts build up m... more This paper is framed within the discussion about the ways in which aesthetic artefacts build up memories of traumatic social episodes. I will focus on one of the many photographic memories of the sons and daughters of the victims of the last Argentinean dictatorship. The book Pozo de aire [Well of Air] by Guadalupe Gaona (2009) presents old images of her family album – among which we find the only photograph of the author and her father – mixed together with her own photography and poetry. This combination of images and words allows her to find her father within the landscape and facilitate an impossible reunion with him.

Introduction - Journal of Romance Studies (Volume 13, Issue 3)

Journal of Romance Studies, 2013

Special Issue: "Revisiting postmemory: The intergenerational transmission of trauma in post-dict... more

Natalia Fortuny, "Dos veces Julio. Sobre algunas memorias fotográficas del pasado reciente en la Argentina"

by Kamchatka. Revista de análisis cultural and Natalia Fortuny

El punto de partida de este artículo es una foto de Julio López, ex detenido-desaparecido de la p... more El punto de partida de este artículo es una foto de Julio López, ex detenido-desaparecido de la pasada dictadura argentina y vuelto a desaparecer en 2006 tras dar testimonio en el juicio que condenó al represor Miguel Etchecolatz a prisión perpetua. Una foto de López ya vista será ahora reinsertada en otro contexto, duplicada para ser dada nuevamente a la mirada. Desde ella se desplegarán las singularidades de algunas otros artefactos visuales entendidos como memorias fotográficas de la historia reciente argentina ligada a la pasada dictadura. Fotos que en sus mismos procedimientos de construcción de lo pasado se van conformando como artefactos de memoria, tensando particularmente las cuestiones del paisaje y de la figura del desaparecido.

Reseña de Arder con lo real - Hernán López Piñeyro - Revista Otra Parte

Otra Parte, 2022

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