Roberto Kolb-Neuhaus is a Mexican-Austrian musicologist and performer. His field of expertise is the music of Mexican composer Silvestre Revueltas. Beyond cataloging his works, he has written and edited several books on his music, produced or supervised three CD recordings with un-known or un-recorded works by Revueltas, launched and coordinated a critical edition of his works and produced and edited a digital library of his musical manuscripts and personal documents. He is currently the Dean of the Master and Doctoral Programme in Music at UNAM. Phone: +52 5555687273 Address: M.A. de Quevedo 985 A-203 Coyoacan, Col. El Rosedal 04330 Mexico City
Mucho más que una partitura ya publicada, el original manuscrito y los documentos que le rodean ... more Mucho más que una partitura ya publicada, el original manuscrito y los documentos que le rodean apuntes, borradores, versiones distintas de la obra, anotaciones marginales, programas de mano, testimonios epistolares y otros son la huella más reveladora de la voz de un compositor. En 2010 se digitalizó prácticamente todo el acervo personal de Revueltas, que pueden consultar libremente en www.archivosilvestrerevueltas.dgb.com.mx Además de los manuscritos musicales, encontrarán sus escritos, fotografías, correspondencia e incluso documentos oficiales.
LA REVISTA "PERSPECTIVA INTERDISCIPLINARIA DE MUSICA", EDITADA POR LA DIRECCION GENERAL... more LA REVISTA "PERSPECTIVA INTERDISCIPLINARIA DE MUSICA", EDITADA POR LA DIRECCION GENERAL DE ACTIVIDADES MUSICALES Y EL CENTRO DE CIENCIAS APLICADAS Y DESARROLLO TECNOLOGICO DE LA UNAM, ES LA PUBLICACION EN ESPANOL M S MODERNA Y COMPLETA SOBRE EL TEMA. DE FORMATO IMPRESO Y DIGITAL, Y DE CAR CTER MULTIDISCIPLINARIO, AGLOMERA DIVERSIDAD DE TENDENCIAS DE BUSQUEDA EN EL TERRENO DE LA INVESTIGACION MUSICAL, ASEGURO EL COMPOSITOR JULIO ESTRADA, SU DIRECTOR EDITORIAL, DURANTE LA PRESENTACION DEL PRIMER NUMERO, EN LA SALA NEZAHUALCOYOTL DEL CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO. ESTA REVISTA -DE CIRCULACION SEMESTRAL- PUBLICAR LOS TRABAJOS DE INVESTIGACION MUSICAL QUE SE REALICEN EN MEXICO DESDE DIFERENTES CAMPOS DEL CONOCIMIENTO: COGNICION, CREACION, EDUCACION, ETNOMUSICOLOGIA, INTERPRETACION, MUSICA Y ESCENA, MUSICOLOGIA, SEMIOTICA Y TECNOLOGIA. SOLO ALBERGAR ARTICULOS EN ESPANOL, INEDITOS Y ARBITRADOS, QUE SE PUBLICAN EN SIETE SECCIONES: PERSPECTIVA, DEDICADA A LOS ARTICULOS DE FONDO E INVESTIGACION; HORIZONTE, QUE INCLUYE ARTICULOS DE DIFUSION; BOSQUEJO, DIRIGIDA A LOS PROYECTOS DE BUSQUEDA; OBSERVATORIO, QUE PRESENTA RESENAS DE LIBROS, EDICIONES MUSICALES, GRABACIONES, PROGRAMAS INFORM TICOS Y COMUNICACIONES FORMALES; MIRADA, ANUNCIOS DE DIVERSA INDOLE, Y VERTICE, DONDE SE ESTABLECE COMUNICACION CON LOS LECTORES. "PERSPECTIVA INTERDISCIPLINARIA DE MUSICA" FUE PRESENTADA POR SERGIO VELA, EXDIRECTOR GENERAL DE MUSICA DE LA UNAM Y MIEMBRO DEL COMITE ASESOR DE LA REVISTA; FELIPE LARA, PRESIDENTE DEL COMITE EDITORIAL; EVGUENIA ROUBINA, RESPONSABLE DEL REA DE MUSICOLOGIA DE LA REVISTA; ROBERTO KOLB, A CARGO DE LA SECCION DE SEMIOTICA; ROSSANA LARA, EDITORA ASOCIADA, Y EL PROPIO DIRECTOR EDITORIAL DE LA REVISTA. JULIO ESTRADA COMENTO QUE LA PUBLICACION CAUSAR UNA REVOLUCION EN EL CAMPO DE LA INVESTIGACION EN MEXICO, PORQUE PONE EL TRABAJO DE LOS ESPECIALISTAS AL ALCANCE DE ESTOS MISMOS, ASI COMO DE LOS ALUMNOS, COLEGAS MUSICOLOGOS, MUSICOS Y PUBLICO EN GENERAL. TRAS SENALAR QUE ENTRE LAS REVISTAS ESPECIALIZADAS EN MUSICA DE ESPANA Y DE AMERICA LATINA NINGUNA TIENE LA MULTIPLICIDAD DE TENDENCIAS QUE ESTA, EXPLICO QUE AQUI SE PUBLICAR N TAMBIEN AUTORES HISPANOAMERICANOS DEL CARIBE Y DE ESPANA; ESPECIALISTAS QUE ESCRIBAN EN ESPANOL, LO QUE DEMOSTRAR QUE EN ESTE IDIOMA Y EN MEXICO SE PRODUCE INVESTIGACION DE LA M S ALTA CALIDAD. FELIPE LARA EXPLICO QUE EN UN PRINCIPIO LA REVISTA SE PLANTEO COMO UNA NECESIDAD ACADEMICA DE PARTE DE LOS PROFESORES DE POSGRADO EN MUSICA, CON EL OBJETIVO DE TENER UN VEHICULO PARA DAR A CONOCER LAS INVESTIGACIONES EN DIFERENTES CAMPOS DE LA MUSICA QUE NO TENIAN HASTA ENTONCES EL MEDIO ADECUADO PARA SU DIFUSION. NO HABIA REVISTAS PARA QUE PUDIERAN DAR A CONOCER SUS HALLAZGOS EN EL CAMPO DE LA INVESTIGACION MUSICAL QUE, EN LOS ULTIMOS ANOS, HA TENIDO UN AUGE EXTRAORDINARIO, FINALIZO LARA. EVGUENIA ROUBINA REITERO LA NECESIDAD DE TENER UNA REVISTA PARA LOS ALUMNOS DEL POSGRADO Y LOS FUTUROS INVESTIGADORES DONDE PUDIERAN PUBLICAR LOS ADELANTOS DE SUS INVESTIGACIONES, EN UN CONTEXTO INTERNACIONAL. ROBERTO KOLB, POR SU PARTE, DESTACO QUE HACIA MUCHA FALTA TENER UNA CAJA DE RESONANCIA, UN NUEVO ORGANO QUE PUDIERA SOBRE TODO INTERCOMUNICAR A LOS INVESTIGADORES. "ESTA REVISTA SE DIRIGE A UN PUBLICO ESPECIALIZADO, LO QUE ES UN REFLEJO DEL AVANCE DE LA INVESTIGACION MUSICAL EN MEXICO". EL COSTO DE LA REVISTA ES DE 150 PESOS POR EJEMPLAR IMPRESO, QUE CONTIENE TAMBIEN UN CD CON ILUSTRACIONES SONORAS, FOTOGRAFIAS, GR FICAS, PARTITURAS E INCLUSO VIDEOS. LOS ALUMNOS DE POSGRADO DE MUSICA PODR N ADQUIRIRLA EN CIEN PESOS. LA REVISTA DIGITAL, EN CD, TENDR IGUAL PRECIO.
Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), 2012
Basta una revisión a vista de pájaro de las obras de Revueltas, para percatarnos de que hay muy p... more Basta una revisión a vista de pájaro de las obras de Revueltas, para percatarnos de que hay muy pocas en las que el interés expresivo parece limitarse a un propósito exclusivamente musical. La inmensa mayoría de sus partituras deja entrever algún incentivo de naturaleza semántica, que codetermina de manera significativa contenido y forma de las obras. La identidad artística más particular, aquella que distingue la música de Revueltas de la de sus contemporáneos y que le adjudica también un sitio único en la cultura de occidente, se localiza precisamente en la obra temprana de Revueltas, punto de toque entre la formulación musical y las manifestaciones culturales del entorno socio-cultural. La música de Revueltas las enfrenta, a veces con sarcasmo e ironía (sobre todo las manifestaciones de un nacionalismo reduccionista y acomodaticio), y otras mediante un sentido pathos (en particular cuando nos hace escuchar la voz de su personaje principal, el poblador de la calle, pobre y desarrapado, pero embebido en emoción utópica). El libro explora las vetas traviesa y rebelde del compositor, e intenta hallar, no sin riesgos interpretativos, las huellas de aquellas en la música.
Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; ... more Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; 3) Kuri Aldana, Mario. In Memoriam Eduardo Mata; 4) Wagar, Jeannine. La experiencia en Dallas y la riqueza artistica latinoamericana (Entrevista con Eduardo Mata); 5) Kolb, Roberto. Los limites de a autenticidad; 6) Delachez, Atanas. Cinco poemas; 7) Furst-Heidtmann Monika. Autenticidad sin folklore: el compositor venezolano Alfredo del Monaco; 8) Gutierrez Alcala, Roberto. Perpetuum Mobile; 9) Deltoro, Antonio. Vecinos; 10) Marco, Tomas. La creacion musical corno imagen del mundo entre el pensamiento logico y el pensamiento magico; 11) Ruvalcaba, Eusebio. La musica; 12) Aharonian, Coriun. Sobre Mestizo y la problematica espacio-sonido; 13) Landolfi, Tommaso. Giovanni y su mujer; 14) Alvarez, Javier. Estrategias composicionales en la musica electronica; 14) Rocha, Manuel, La musica de los refrigeradores; 15) Lenero, Carmen. La extrana .15) Vayo, David. Estratos ritmicos en la musica en los Estados Unidos; 16) Bukowski, Charles. La lluvia; 17) Mortbenson, Jan W. Dilemas esteticos de la musica electronica; 18) Gueche, Ileana. Breve caracterizacion de la musica electroacustica en Cuba. (Contiene otros textos no referenciados en esta descripcion).
Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; ... more Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; 3) Kuri Aldana, Mario. In Memoriam Eduardo Mata; 4) Wagar, Jeannine. La experiencia en Dallas y la riqueza artistica latinoamericana (Entrevista con Eduardo Mata); 5) Kolb, Roberto. Los limites de a autenticidad; 6) Delachez, Atanas. Cinco poemas; 7) Furst-Heidtmann Monika. Autenticidad sin folklore: el compositor venezolano Alfredo del Monaco; 8) Gutierrez Alcala, Roberto. Perpetuum Mobile; 9) Deltoro, Antonio. Vecinos; 10) Marco, Tomas. La creacion musical corno imagen del mundo entre el pensamiento logico y el pensamiento magico; 11) Ruvalcaba, Eusebio. La musica; 12) Aharonian, Coriun. Sobre Mestizo y la problematica espacio-sonido; 13) Landolfi, Tommaso. Giovanni y su mujer; 14) Alvarez, Javier. Estrategias composicionales en la musica electronica; 14) Rocha, Manuel, La musica de los refrigeradores; 15) Lenero, Carmen. La extrana .15) Vayo, David. Estratos ritmicos en la musica en l...
Perspectiva Interdisciplinaria De Musica No 03 04, Sep 2, 2011
Entrevista realizada con motivo de la proyección en vivo de cine silente con música de Hanns Eisl... more Entrevista realizada con motivo de la proyección en vivo de cine silente con música de Hanns Eisler, Festival de San Luis Potosí, 2009. Entrevista realizada por Rossana Lara y publicada en Perspectiva Interdisciplinaria de Música, ISSN 1870-5758, Nos. 3 y 4, Junio 2009-2010
Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; ... more Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; 3) Kuri Aldana, Mario. In Memoriam Eduardo Mata; 4) Wagar, Jeannine. La experiencia en Dallas y la riqueza artistica latinoamericana (Entrevista con Eduardo Mata); 5) Kolb, Roberto. Los limites de a autenticidad; 6) Delachez, Atanas. Cinco poemas; 7) Furst-Heidtmann Monika. Autenticidad sin folklore: el compositor venezolano Alfredo del Monaco; 8) Gutierrez Alcala, Roberto. Perpetuum Mobile; 9) Deltoro, Antonio. Vecinos; 10) Marco, Tomas. La creacion musical corno imagen del mundo entre el pensamiento logico y el pensamiento magico; 11) Ruvalcaba, Eusebio. La musica; 12) Aharonian, Coriun. Sobre Mestizo y la problematica espacio-sonido; 13) Landolfi, Tommaso. Giovanni y su mujer; 14) Alvarez, Javier. Estrategias composicionales en la musica electronica; 14) Rocha, Manuel, La musica de los refrigeradores; 15) Lenero, Carmen. La extrana .15) Vayo, David. Estratos ritmicos en la musica en l...
Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; ... more Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; 3) Kuri Aldana, Mario. In Memoriam Eduardo Mata; 4) Wagar, Jeannine. La experiencia en Dallas y la riqueza artistica latinoamericana (Entrevista con Eduardo Mata); 5) Kolb, Roberto. Los limites de a autenticidad; 6) Delachez, Atanas. Cinco poemas; 7) Furst-Heidtmann Monika. Autenticidad sin folklore: el compositor venezolano Alfredo del Monaco; 8) Gutierrez Alcala, Roberto. Perpetuum Mobile; 9) Deltoro, Antonio. Vecinos; 10) Marco, Tomas. La creacion musical corno imagen del mundo entre el pensamiento logico y el pensamiento magico; 11) Ruvalcaba, Eusebio. La musica; 12) Aharonian, Coriun. Sobre Mestizo y la problematica espacio-sonido; 13) Landolfi, Tommaso. Giovanni y su mujer; 14) Alvarez, Javier. Estrategias composicionales en la musica electronica; 14) Rocha, Manuel, La musica de los refrigeradores; 15) Lenero, Carmen. La extrana .15) Vayo, David. Estratos ritmicos en la musica en l...
LA REVISTA "PERSPECTIVA INTERDISCIPLINARIA DE MUSICA", EDITADA POR LA DIRECCION GENERAL... more LA REVISTA "PERSPECTIVA INTERDISCIPLINARIA DE MUSICA", EDITADA POR LA DIRECCION GENERAL DE ACTIVIDADES MUSICALES Y EL CENTRO DE CIENCIAS APLICADAS Y DESARROLLO TECNOLOGICO DE LA UNAM, ES LA PUBLICACION EN ESPANOL M S MODERNA Y COMPLETA SOBRE EL TEMA. DE FORMATO IMPRESO Y DIGITAL, Y DE CAR CTER MULTIDISCIPLINARIO, AGLOMERA DIVERSIDAD DE TENDENCIAS DE BUSQUEDA EN EL TERRENO DE LA INVESTIGACION MUSICAL, ASEGURO EL COMPOSITOR JULIO ESTRADA, SU DIRECTOR EDITORIAL, DURANTE LA PRESENTACION DEL PRIMER NUMERO, EN LA SALA NEZAHUALCOYOTL DEL CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO. ESTA REVISTA -DE CIRCULACION SEMESTRAL- PUBLICAR LOS TRABAJOS DE INVESTIGACION MUSICAL QUE SE REALICEN EN MEXICO DESDE DIFERENTES CAMPOS DEL CONOCIMIENTO: COGNICION, CREACION, EDUCACION, ETNOMUSICOLOGIA, INTERPRETACION, MUSICA Y ESCENA, MUSICOLOGIA, SEMIOTICA Y TECNOLOGIA. SOLO ALBERGAR ARTICULOS EN ESPANOL, INEDITOS Y ARBITRADOS, QUE SE PUBLICAN EN SIETE SECCIONES: PERSPECTIVA, DEDICADA A LOS ARTICULOS DE FONDO E...
La genesis de un autografo musical es recreada y se hace palpable cuando se observa tambien el cu... more La genesis de un autografo musical es recreada y se hace palpable cuando se observa tambien el cumulo de documentos que lo rodean: desde apuntes furtivos y versiones tentativas, hasta borradores mas depurados, incluyendo toda clase de piezas circunstanciales como programas de mano, escritos del compositor y cronicas que nos hablen de su recepcion. Es ahi, en los margenes de una composicion, donde a menudo se esconde la huella de su sentido. Sin embargo, los evidentes riesgos que conlleva la manipulacion de manuscritos historicos hacen que su consulta sea siempre restringida y controlada. Para trascender esta situacion, hacia falta un medio de consulta que permitiera el acceso generalizado al acervo personal de Silvestre Revueltas, sin necesidad de recurrir directamente a los originales. El presente texto reporta la trayectoria de la concepcion y construccion de una herramienta que responde a estos objetivos. La digitalizacion de los documentos contenidos en el acervo Revueltas, su ...
Mucho más que una partitura ya publicada, el original manuscrito y los documentos que le rodean ... more Mucho más que una partitura ya publicada, el original manuscrito y los documentos que le rodean apuntes, borradores, versiones distintas de la obra, anotaciones marginales, programas de mano, testimonios epistolares y otros son la huella más reveladora de la voz de un compositor. En 2010 se digitalizó prácticamente todo el acervo personal de Revueltas, que pueden consultar libremente en www.archivosilvestrerevueltas.dgb.com.mx Además de los manuscritos musicales, encontrarán sus escritos, fotografías, correspondencia e incluso documentos oficiales.
LA REVISTA "PERSPECTIVA INTERDISCIPLINARIA DE MUSICA", EDITADA POR LA DIRECCION GENERAL... more LA REVISTA "PERSPECTIVA INTERDISCIPLINARIA DE MUSICA", EDITADA POR LA DIRECCION GENERAL DE ACTIVIDADES MUSICALES Y EL CENTRO DE CIENCIAS APLICADAS Y DESARROLLO TECNOLOGICO DE LA UNAM, ES LA PUBLICACION EN ESPANOL M S MODERNA Y COMPLETA SOBRE EL TEMA. DE FORMATO IMPRESO Y DIGITAL, Y DE CAR CTER MULTIDISCIPLINARIO, AGLOMERA DIVERSIDAD DE TENDENCIAS DE BUSQUEDA EN EL TERRENO DE LA INVESTIGACION MUSICAL, ASEGURO EL COMPOSITOR JULIO ESTRADA, SU DIRECTOR EDITORIAL, DURANTE LA PRESENTACION DEL PRIMER NUMERO, EN LA SALA NEZAHUALCOYOTL DEL CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO. ESTA REVISTA -DE CIRCULACION SEMESTRAL- PUBLICAR LOS TRABAJOS DE INVESTIGACION MUSICAL QUE SE REALICEN EN MEXICO DESDE DIFERENTES CAMPOS DEL CONOCIMIENTO: COGNICION, CREACION, EDUCACION, ETNOMUSICOLOGIA, INTERPRETACION, MUSICA Y ESCENA, MUSICOLOGIA, SEMIOTICA Y TECNOLOGIA. SOLO ALBERGAR ARTICULOS EN ESPANOL, INEDITOS Y ARBITRADOS, QUE SE PUBLICAN EN SIETE SECCIONES: PERSPECTIVA, DEDICADA A LOS ARTICULOS DE FONDO E INVESTIGACION; HORIZONTE, QUE INCLUYE ARTICULOS DE DIFUSION; BOSQUEJO, DIRIGIDA A LOS PROYECTOS DE BUSQUEDA; OBSERVATORIO, QUE PRESENTA RESENAS DE LIBROS, EDICIONES MUSICALES, GRABACIONES, PROGRAMAS INFORM TICOS Y COMUNICACIONES FORMALES; MIRADA, ANUNCIOS DE DIVERSA INDOLE, Y VERTICE, DONDE SE ESTABLECE COMUNICACION CON LOS LECTORES. "PERSPECTIVA INTERDISCIPLINARIA DE MUSICA" FUE PRESENTADA POR SERGIO VELA, EXDIRECTOR GENERAL DE MUSICA DE LA UNAM Y MIEMBRO DEL COMITE ASESOR DE LA REVISTA; FELIPE LARA, PRESIDENTE DEL COMITE EDITORIAL; EVGUENIA ROUBINA, RESPONSABLE DEL REA DE MUSICOLOGIA DE LA REVISTA; ROBERTO KOLB, A CARGO DE LA SECCION DE SEMIOTICA; ROSSANA LARA, EDITORA ASOCIADA, Y EL PROPIO DIRECTOR EDITORIAL DE LA REVISTA. JULIO ESTRADA COMENTO QUE LA PUBLICACION CAUSAR UNA REVOLUCION EN EL CAMPO DE LA INVESTIGACION EN MEXICO, PORQUE PONE EL TRABAJO DE LOS ESPECIALISTAS AL ALCANCE DE ESTOS MISMOS, ASI COMO DE LOS ALUMNOS, COLEGAS MUSICOLOGOS, MUSICOS Y PUBLICO EN GENERAL. TRAS SENALAR QUE ENTRE LAS REVISTAS ESPECIALIZADAS EN MUSICA DE ESPANA Y DE AMERICA LATINA NINGUNA TIENE LA MULTIPLICIDAD DE TENDENCIAS QUE ESTA, EXPLICO QUE AQUI SE PUBLICAR N TAMBIEN AUTORES HISPANOAMERICANOS DEL CARIBE Y DE ESPANA; ESPECIALISTAS QUE ESCRIBAN EN ESPANOL, LO QUE DEMOSTRAR QUE EN ESTE IDIOMA Y EN MEXICO SE PRODUCE INVESTIGACION DE LA M S ALTA CALIDAD. FELIPE LARA EXPLICO QUE EN UN PRINCIPIO LA REVISTA SE PLANTEO COMO UNA NECESIDAD ACADEMICA DE PARTE DE LOS PROFESORES DE POSGRADO EN MUSICA, CON EL OBJETIVO DE TENER UN VEHICULO PARA DAR A CONOCER LAS INVESTIGACIONES EN DIFERENTES CAMPOS DE LA MUSICA QUE NO TENIAN HASTA ENTONCES EL MEDIO ADECUADO PARA SU DIFUSION. NO HABIA REVISTAS PARA QUE PUDIERAN DAR A CONOCER SUS HALLAZGOS EN EL CAMPO DE LA INVESTIGACION MUSICAL QUE, EN LOS ULTIMOS ANOS, HA TENIDO UN AUGE EXTRAORDINARIO, FINALIZO LARA. EVGUENIA ROUBINA REITERO LA NECESIDAD DE TENER UNA REVISTA PARA LOS ALUMNOS DEL POSGRADO Y LOS FUTUROS INVESTIGADORES DONDE PUDIERAN PUBLICAR LOS ADELANTOS DE SUS INVESTIGACIONES, EN UN CONTEXTO INTERNACIONAL. ROBERTO KOLB, POR SU PARTE, DESTACO QUE HACIA MUCHA FALTA TENER UNA CAJA DE RESONANCIA, UN NUEVO ORGANO QUE PUDIERA SOBRE TODO INTERCOMUNICAR A LOS INVESTIGADORES. "ESTA REVISTA SE DIRIGE A UN PUBLICO ESPECIALIZADO, LO QUE ES UN REFLEJO DEL AVANCE DE LA INVESTIGACION MUSICAL EN MEXICO". EL COSTO DE LA REVISTA ES DE 150 PESOS POR EJEMPLAR IMPRESO, QUE CONTIENE TAMBIEN UN CD CON ILUSTRACIONES SONORAS, FOTOGRAFIAS, GR FICAS, PARTITURAS E INCLUSO VIDEOS. LOS ALUMNOS DE POSGRADO DE MUSICA PODR N ADQUIRIRLA EN CIEN PESOS. LA REVISTA DIGITAL, EN CD, TENDR IGUAL PRECIO.
Universidad Nacional Autónoma de México (UNAM), 2012
Basta una revisión a vista de pájaro de las obras de Revueltas, para percatarnos de que hay muy p... more Basta una revisión a vista de pájaro de las obras de Revueltas, para percatarnos de que hay muy pocas en las que el interés expresivo parece limitarse a un propósito exclusivamente musical. La inmensa mayoría de sus partituras deja entrever algún incentivo de naturaleza semántica, que codetermina de manera significativa contenido y forma de las obras. La identidad artística más particular, aquella que distingue la música de Revueltas de la de sus contemporáneos y que le adjudica también un sitio único en la cultura de occidente, se localiza precisamente en la obra temprana de Revueltas, punto de toque entre la formulación musical y las manifestaciones culturales del entorno socio-cultural. La música de Revueltas las enfrenta, a veces con sarcasmo e ironía (sobre todo las manifestaciones de un nacionalismo reduccionista y acomodaticio), y otras mediante un sentido pathos (en particular cuando nos hace escuchar la voz de su personaje principal, el poblador de la calle, pobre y desarrapado, pero embebido en emoción utópica). El libro explora las vetas traviesa y rebelde del compositor, e intenta hallar, no sin riesgos interpretativos, las huellas de aquellas en la música.
Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; ... more Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; 3) Kuri Aldana, Mario. In Memoriam Eduardo Mata; 4) Wagar, Jeannine. La experiencia en Dallas y la riqueza artistica latinoamericana (Entrevista con Eduardo Mata); 5) Kolb, Roberto. Los limites de a autenticidad; 6) Delachez, Atanas. Cinco poemas; 7) Furst-Heidtmann Monika. Autenticidad sin folklore: el compositor venezolano Alfredo del Monaco; 8) Gutierrez Alcala, Roberto. Perpetuum Mobile; 9) Deltoro, Antonio. Vecinos; 10) Marco, Tomas. La creacion musical corno imagen del mundo entre el pensamiento logico y el pensamiento magico; 11) Ruvalcaba, Eusebio. La musica; 12) Aharonian, Coriun. Sobre Mestizo y la problematica espacio-sonido; 13) Landolfi, Tommaso. Giovanni y su mujer; 14) Alvarez, Javier. Estrategias composicionales en la musica electronica; 14) Rocha, Manuel, La musica de los refrigeradores; 15) Lenero, Carmen. La extrana .15) Vayo, David. Estratos ritmicos en la musica en los Estados Unidos; 16) Bukowski, Charles. La lluvia; 17) Mortbenson, Jan W. Dilemas esteticos de la musica electronica; 18) Gueche, Ileana. Breve caracterizacion de la musica electroacustica en Cuba. (Contiene otros textos no referenciados en esta descripcion).
Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; ... more Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; 3) Kuri Aldana, Mario. In Memoriam Eduardo Mata; 4) Wagar, Jeannine. La experiencia en Dallas y la riqueza artistica latinoamericana (Entrevista con Eduardo Mata); 5) Kolb, Roberto. Los limites de a autenticidad; 6) Delachez, Atanas. Cinco poemas; 7) Furst-Heidtmann Monika. Autenticidad sin folklore: el compositor venezolano Alfredo del Monaco; 8) Gutierrez Alcala, Roberto. Perpetuum Mobile; 9) Deltoro, Antonio. Vecinos; 10) Marco, Tomas. La creacion musical corno imagen del mundo entre el pensamiento logico y el pensamiento magico; 11) Ruvalcaba, Eusebio. La musica; 12) Aharonian, Coriun. Sobre Mestizo y la problematica espacio-sonido; 13) Landolfi, Tommaso. Giovanni y su mujer; 14) Alvarez, Javier. Estrategias composicionales en la musica electronica; 14) Rocha, Manuel, La musica de los refrigeradores; 15) Lenero, Carmen. La extrana .15) Vayo, David. Estratos ritmicos en la musica en l...
Perspectiva Interdisciplinaria De Musica No 03 04, Sep 2, 2011
Entrevista realizada con motivo de la proyección en vivo de cine silente con música de Hanns Eisl... more Entrevista realizada con motivo de la proyección en vivo de cine silente con música de Hanns Eisler, Festival de San Luis Potosí, 2009. Entrevista realizada por Rossana Lara y publicada en Perspectiva Interdisciplinaria de Música, ISSN 1870-5758, Nos. 3 y 4, Junio 2009-2010
Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; ... more Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; 3) Kuri Aldana, Mario. In Memoriam Eduardo Mata; 4) Wagar, Jeannine. La experiencia en Dallas y la riqueza artistica latinoamericana (Entrevista con Eduardo Mata); 5) Kolb, Roberto. Los limites de a autenticidad; 6) Delachez, Atanas. Cinco poemas; 7) Furst-Heidtmann Monika. Autenticidad sin folklore: el compositor venezolano Alfredo del Monaco; 8) Gutierrez Alcala, Roberto. Perpetuum Mobile; 9) Deltoro, Antonio. Vecinos; 10) Marco, Tomas. La creacion musical corno imagen del mundo entre el pensamiento logico y el pensamiento magico; 11) Ruvalcaba, Eusebio. La musica; 12) Aharonian, Coriun. Sobre Mestizo y la problematica espacio-sonido; 13) Landolfi, Tommaso. Giovanni y su mujer; 14) Alvarez, Javier. Estrategias composicionales en la musica electronica; 14) Rocha, Manuel, La musica de los refrigeradores; 15) Lenero, Carmen. La extrana .15) Vayo, David. Estratos ritmicos en la musica en l...
Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; ... more Contenido: 1) Garcia, Elvira. Le fascinaba volar; 2) Lizalde, Eduardo. Eduardo Mata en la opera; 3) Kuri Aldana, Mario. In Memoriam Eduardo Mata; 4) Wagar, Jeannine. La experiencia en Dallas y la riqueza artistica latinoamericana (Entrevista con Eduardo Mata); 5) Kolb, Roberto. Los limites de a autenticidad; 6) Delachez, Atanas. Cinco poemas; 7) Furst-Heidtmann Monika. Autenticidad sin folklore: el compositor venezolano Alfredo del Monaco; 8) Gutierrez Alcala, Roberto. Perpetuum Mobile; 9) Deltoro, Antonio. Vecinos; 10) Marco, Tomas. La creacion musical corno imagen del mundo entre el pensamiento logico y el pensamiento magico; 11) Ruvalcaba, Eusebio. La musica; 12) Aharonian, Coriun. Sobre Mestizo y la problematica espacio-sonido; 13) Landolfi, Tommaso. Giovanni y su mujer; 14) Alvarez, Javier. Estrategias composicionales en la musica electronica; 14) Rocha, Manuel, La musica de los refrigeradores; 15) Lenero, Carmen. La extrana .15) Vayo, David. Estratos ritmicos en la musica en l...
LA REVISTA "PERSPECTIVA INTERDISCIPLINARIA DE MUSICA", EDITADA POR LA DIRECCION GENERAL... more LA REVISTA "PERSPECTIVA INTERDISCIPLINARIA DE MUSICA", EDITADA POR LA DIRECCION GENERAL DE ACTIVIDADES MUSICALES Y EL CENTRO DE CIENCIAS APLICADAS Y DESARROLLO TECNOLOGICO DE LA UNAM, ES LA PUBLICACION EN ESPANOL M S MODERNA Y COMPLETA SOBRE EL TEMA. DE FORMATO IMPRESO Y DIGITAL, Y DE CAR CTER MULTIDISCIPLINARIO, AGLOMERA DIVERSIDAD DE TENDENCIAS DE BUSQUEDA EN EL TERRENO DE LA INVESTIGACION MUSICAL, ASEGURO EL COMPOSITOR JULIO ESTRADA, SU DIRECTOR EDITORIAL, DURANTE LA PRESENTACION DEL PRIMER NUMERO, EN LA SALA NEZAHUALCOYOTL DEL CENTRO CULTURAL UNIVERSITARIO. ESTA REVISTA -DE CIRCULACION SEMESTRAL- PUBLICAR LOS TRABAJOS DE INVESTIGACION MUSICAL QUE SE REALICEN EN MEXICO DESDE DIFERENTES CAMPOS DEL CONOCIMIENTO: COGNICION, CREACION, EDUCACION, ETNOMUSICOLOGIA, INTERPRETACION, MUSICA Y ESCENA, MUSICOLOGIA, SEMIOTICA Y TECNOLOGIA. SOLO ALBERGAR ARTICULOS EN ESPANOL, INEDITOS Y ARBITRADOS, QUE SE PUBLICAN EN SIETE SECCIONES: PERSPECTIVA, DEDICADA A LOS ARTICULOS DE FONDO E...
La genesis de un autografo musical es recreada y se hace palpable cuando se observa tambien el cu... more La genesis de un autografo musical es recreada y se hace palpable cuando se observa tambien el cumulo de documentos que lo rodean: desde apuntes furtivos y versiones tentativas, hasta borradores mas depurados, incluyendo toda clase de piezas circunstanciales como programas de mano, escritos del compositor y cronicas que nos hablen de su recepcion. Es ahi, en los margenes de una composicion, donde a menudo se esconde la huella de su sentido. Sin embargo, los evidentes riesgos que conlleva la manipulacion de manuscritos historicos hacen que su consulta sea siempre restringida y controlada. Para trascender esta situacion, hacia falta un medio de consulta que permitiera el acceso generalizado al acervo personal de Silvestre Revueltas, sin necesidad de recurrir directamente a los originales. El presente texto reporta la trayectoria de la concepcion y construccion de una herramienta que responde a estos objetivos. La digitalizacion de los documentos contenidos en el acervo Revueltas, su ...
Mexican composer Silvestre Revueltas (1899-1940) has been portrayed as a nationalist artist both ... more Mexican composer Silvestre Revueltas (1899-1940) has been portrayed as a nationalist artist both at home and beyond Mexico's borders. However, the musicking of a presumed "Mexicanness" was far from Revueltas' mind. In Silvestre Revueltas: Sounds of a Political Passion, author Roberto Kolb-Neuhaus shows how Revueltas, strongly inspired by the Mexican and Russian Revolutions, sought ways to sound the voice of the commoners wandering the Mexican streets, as well as that of gypsy miners in Spain, Black women in the U.S. South, and slaves in Cuba in colonial times. The soundings of such social actors and their environments account for the great variety of musical approaches in Revueltas' scores, from Dadaistic collages satirizing domesticating nationalisms to symphonic poems akin to socialist realism. The intent behind this hermeneutic approach is to reveal and inform the political passion expressed in Revueltas's music, interlinked with his writings and political actions.
Buried in history for half a century, Revueltas has recently risen to be recognized as one of the most prominent Latin American composers of the twentieth century. The peculiar story of his life and works reveals not only what led to the stunning originality of his music that was unprecedented in Western art music. It also opens the window to all those interested in the unique art that emerged in Mexico as a result of the Revolution that shook the country for decades at the offset of the twentieth century.
This book explores the early works of Silvestre Revueltas, marked by an avant-garde interchange w... more This book explores the early works of Silvestre Revueltas, marked by an avant-garde interchange with poetry and art, and strongly inspired by the sound-scape of Mexico's streets, inhabited by the poor and downtrodden. It critiques the standard reception of Revueltas as a nationalist composer and sets the grounds for a political reading of his music.
Studies on a Global History of Music (London & New York: Routledge), 2018
“One of the most revealing strategies in the musical representation of political content [in the ... more “One of the most revealing strategies in the musical representation of political content [in the music of Mexican composer Silvestre Revueltas] is owed to a somewhat unusual choice of signifier: the sound gestures emanating from a street populated mostly by the poor. Revueltas’s leftism chose the poor street dweller as his semantic subject, and drew musical tokens from the cries – pregones – of street vendors selling different kinds of goods, and from other expressions, such as the whistled codes of the pelados or from beggars’ laments, deriving topics from each of them. One composition in particular, Esquinas (Street Corners), composed in 1931, at the outset of his career as a professional composer, is particularly revealing, given that its melodic substance comes entirely from social sound gestures from the street. Surprisingly, this choice of topic has a lot of history both in Europe and in the Americas, though, as [shall be shown], it was mostly not used as a sign of empathy with the poor, but quite the opposite, as a mechanism of social control and endorsement of class society. To appreciate the originality and meaning of Revueltas’s appropriation of this symbol, which fully upended its imperial and capitalistic uses, it is helpful to contrast it with its precedents, such as those found in colonial and post-revolutionary Mexican culture.”
La génesis de un autógrafo musical es recreada y se hace palpable cuando se observa también el cú... more La génesis de un autógrafo musical es recreada y se hace palpable cuando se observa también el cúmulo de documentos que lo rodean: desde apuntes furtivos y versiones tentativas, hasta borradores más depurados, incluyendo toda clase de piezas circunstanciales como programas de mano, escritos del compositor y crónicas que nos hablen de su recepción. Es ahí, en los márgenes de una composición, donde a menudo se esconde la huella de su sentido. Sin embargo, los evidentes riesgos que conlleva la manipulación de manuscritos históricos hacen que su consulta sea siempre restringida y controlada. Para trascender esta situación, hacía falta un medio de consulta que permitiera el acceso generalizado al acervo personal de Silvestre Revueltas, sin necesidad de recurrir directamente a los originales. El presente texto reporta la trayectoria de la Concepción y construcción de una herramienta que responde a estos objetivos. La digitalización de los documentos contenidos en el acervo Revueltas, su compresión sin pérdida de calidad en la visualización, y su catalogación sistemática constituyeron el fundamento de la construcción de la Biblioteca Facsimilar Silvestre Revueltas, que permite estudiar en el monitor de una computadora personal la mayor parte de los documentos contenidos en el acervo Revueltas, incluyendo no sólo los autógrafos de sus obras, sino también apuntes, borradores, versiones distintas, partes instrumentales y otros textos de relevancia.
Cuando de música mexicana se trata, el nombre de Silvestre Revueltas suele encabezar la lista. Y... more Cuando de música mexicana se trata, el nombre de Silvestre Revueltas suele encabezar la lista. Y cuando de él se habla, los primeros sonidos que evoca nuestra memoria pertenecen a Janitzio, La noche de los mayas, Redes o Sensemayá. Un público iniciado recordará el Homenaje a García Lorca, acaso algún cuarteto o las Cinco canciones... Pero casi nadie conoce la Danza geométrica, las canciones para voz y conjunto instrumental, la música de cámara o siquiera alguno de los grandes poemas sinfónicos: Caminos, Esquinas, Ventanas o Itinerarios.
¿Quién determina cuáles obras de un compositor pasarán a la memoria colectiva? ¿Cómo y en qué momento se decide esta suerte? ¿Qué tan certero es el juicio de la historia?
Preguntas como éstas surgen al recorrer el universo creativo de Revueltas. Nos encontramos con que las obras por las cuales se lo conoce constituyen tan solo una pequeña fracción de su catálogo. ¿Podemos inferir, por eso, que el resto de su producción sea inferior en calidad? Sorprende también que algunas de sus obras más populares ni siquiera se ejecuten como las concibiera Revueltas, al tratarse de versiones póstumas realizadas por diversos directores de orquesta a partir de manuscritos fílmicos. ¿Son realmente las partituras para cine muestra del Revueltas más auténtico, del mejor Revueltas? Recordemos que esos trabajos respondían, por lo común, a exigencias formales y programáticas de un cine menor, que demandaba un lenguaje musical más conservador y poco propositivo. Con la honrosa excepción de Sensemayá sin duda su opera magna los directores de orquesta y la industria disquera han preferido durante medio siglo sus poemas sinfónicos nacionalistas y románticos, olvidando casi por completo al Revueltas vanguardista, excéntrico e íntimo. ¿Se trata quizá de una concesión al público, por considerarse de más fácil aceptación dicho repertorio? ¿Es posible que aún después de tanto tiempo el aparato sinfónico se resista a incluir obras antaño consideradas “atrevidas”, y sin embargo hoy señaladas por muchos como características del mejor Revueltas? ¿O simplemente nos encontramos frente a un desconocimiento atribuible en parte a la falta de un catálogo general?
Perturba lo parcial e incompleto de nuestro conocimiento frente a la magnitud y riqueza del repertorio revueltiano. Al hojear el catálogo nos percatamos, por ejemplo, de que la música de cámara y las composiciones para conjunto instrumental mixto conforman por lo menos las dos terceras partes de su producción, y resulta precisamente ésa la obra que permanece en el olvido. Allí encontramos los mejores ejemplos del Revueltas más genuino, atrevido e innovador, que trasciende las fronteras localistas y sentimentales; las creaciones capaces de hacer mella en la historia de la música y romper el confín de las definiciones simplistas que restringen al compositor al ámbito del nacionalismo musical mexicano.
Un recuento del quehacer revueltiano revela mucho sobre la versatilidad de este músico. La producción caprichosa, dispersa y heterodoxa desde el juvenil romanticismo de salón, las composiciones vanguardistas de sorprendente orquestación, la rica creación para cine, radio y escena, hasta las grandes suites sinfónicas amerita un ordenamiento esclarecedor y general. Sirva este catálogo para descubrir un Revueltas que creíamos conocer, pero que nos sigue sorprendiendo a cada paso.
Entrevista realizada con motivo de la proyección en vivo de cine silente con música de Hanns Eisl... more Entrevista realizada con motivo de la proyección en vivo de cine silente con música de Hanns Eisler, Festival de San Luis Potosí, 2009.
Entrevista realizada por Rossana Lara y publicada en Perspectiva Interdisciplinaria de Música, ISSN 1870-5758, Nos. 3 y 4, Junio 2009-2010
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Papers by Roberto Kolb
Además de los manuscritos musicales, encontrarán sus escritos, fotografías, correspondencia e incluso documentos oficiales.
Además de los manuscritos musicales, encontrarán sus escritos, fotografías, correspondencia e incluso documentos oficiales.
Buried in history for half a century, Revueltas has recently risen to be recognized as one of the most prominent Latin American composers of the twentieth century. The peculiar story of his life and works reveals not only what led to the stunning originality of his music that was unprecedented in Western art music. It also opens the window to all those interested in the unique art that emerged in Mexico as a result of the Revolution that shook the country for decades at the offset of the twentieth century.
la visualización, y su catalogación sistemática constituyeron el fundamento de la construcción de la Biblioteca Facsimilar Silvestre Revueltas, que permite estudiar en el monitor de una computadora personal la mayor parte de los documentos contenidos en el acervo Revueltas, incluyendo no sólo los autógrafos de sus obras, sino también apuntes, borradores, versiones distintas, partes instrumentales y otros textos de relevancia.
¿Quién determina cuáles obras de un compositor pasarán a la memoria colectiva? ¿Cómo y en qué momento se decide esta suerte? ¿Qué tan certero es el juicio de la historia?
Preguntas como éstas surgen al recorrer el universo creativo de Revueltas. Nos encontramos con que las obras por las cuales se lo conoce constituyen tan solo una pequeña fracción de su catálogo. ¿Podemos inferir, por eso, que el resto de su producción sea inferior en calidad?
Sorprende también que algunas de sus obras más populares ni siquiera se ejecuten como las concibiera Revueltas, al tratarse de versiones póstumas realizadas por diversos directores de orquesta a partir de manuscritos fílmicos. ¿Son realmente las partituras para cine muestra del Revueltas más auténtico, del mejor Revueltas? Recordemos que esos trabajos respondían, por lo común, a exigencias formales y programáticas de un cine menor, que demandaba un lenguaje musical más conservador y poco propositivo.
Con la honrosa excepción de Sensemayá sin duda su opera magna los directores de orquesta y la industria disquera han preferido durante medio siglo sus poemas sinfónicos nacionalistas y románticos, olvidando casi por completo al Revueltas vanguardista, excéntrico e íntimo. ¿Se trata quizá de una concesión al público, por considerarse de más fácil aceptación dicho repertorio? ¿Es posible que aún después de tanto tiempo el aparato sinfónico se resista a incluir obras antaño consideradas “atrevidas”, y sin embargo hoy señaladas por muchos como características del mejor Revueltas? ¿O simplemente nos encontramos frente a un desconocimiento atribuible en parte a la falta de un catálogo general?
Perturba lo parcial e incompleto de nuestro conocimiento frente a la magnitud y riqueza del repertorio revueltiano. Al hojear el catálogo nos percatamos, por ejemplo, de que la música de cámara y las composiciones para conjunto instrumental mixto conforman por lo menos las dos terceras partes de su producción, y resulta precisamente ésa la obra que permanece en el olvido. Allí encontramos los mejores ejemplos del Revueltas más genuino, atrevido e innovador, que trasciende las fronteras localistas y sentimentales; las creaciones capaces de hacer mella en la historia de la música y romper el confín de las definiciones simplistas que restringen al compositor al ámbito del nacionalismo musical mexicano.
Un recuento del quehacer revueltiano revela mucho sobre la versatilidad de este músico. La producción caprichosa, dispersa y heterodoxa desde el juvenil romanticismo de salón, las composiciones vanguardistas de sorprendente orquestación, la rica creación para cine, radio y escena, hasta las grandes suites sinfónicas amerita un ordenamiento esclarecedor y general. Sirva este catálogo para descubrir un Revueltas que creíamos conocer, pero que nos sigue sorprendiendo a cada paso.
Entrevista realizada por Rossana Lara y publicada en Perspectiva Interdisciplinaria de Música, ISSN 1870-5758, Nos. 3 y 4, Junio 2009-2010