Architecture

Devolver la mirada del arquitecto contemporáneo sobre el valor configurador de la estructura arquitectónica es uno de los principales objetivos de esta reflexión sobre la diferencia entre construir y componer en relación con la teoría del proyecto. La estructura no encarna una simple relación entre técnica y construcción, sino que media entre el espacio y el lugar, intensificando el lugar y construyendo el espacio. Una claridad estructural permite grados de libertad en la solución formal. Permite también la posibilidad de incluir la presencia de lo complejo y la mediación de lo real para impedir tanto el idealismo esquemático como el formalismo ensimismado. Al vincular construcción y representación, la estructura permite intuir la forma y, como instrumento arquitectónico, evita la torpe superposición actual de un envoltorio significante sobre un diagrama funcional y tecnológicamente eficaz. La estructura soporta la idea arquitectónica al otorgar un estatuto disciplinar al desarrollo...

La aparente sustitucion de la palabra "restauracion" por la mas generica de "intervencion" en el lenguaje habitual de quienes operan sobre edificios historicos, constituye un sintoma evidente de que la superacion de los idealismos antiguos y modernos ha dejado paso a una consideracion mas amplia y plural del caracter que debe presidir toda actuacion sobre conjuntos o piezas historicas.

Una reflexión alrededor del cambio de contexto de las vanguardias demuestra como insostenible una actitud de ortodoxia arquitectónica. Frente a las posturas eclécticas que han banal izado la crítica a la Modernidad , se propone la heterodoxia como un recurso al método desde donde enunciar una universalidad sustentada en una síntesis de pluralidades.

La influencia de la industrialización en la arquitectura de la primera mitad del siglo 20 modificó el modo de trabajar de los arquitectos, quienes recurrieron a productos industrializados para crear una arquitectura caracterizada por la Construcción por Estratos. Nuevas estrategias se pusieron en práctica y el rol de la técnica se convirtió en algo más que un simple recurso a nuevos materiales o tecnologías industrializadas avanzadas. El componente estético se convirtió en un aspecto inherente al propio edificio y siempre estuvo sutilmente presente para reflejar la coherencia con la que se utilizaron los criterios objetivos propios del método científico. El principal objetivo de esta investigación es, utilizando el método del caso, analizar, desde un punto de vista técnico-constructivo, las nuevas estrategias de proyecto surgidas a principios del sigo XX a partir de la aparición de nuevos paradigmas, así como demostrar las capacidades creativas del propio proceso de construcción y v...

El texto pone de manifiesto la importancia que tiene la experiencia construida en el tiempo y la continuidad que la búsqueda paciente otorga al trabajo creativo frente a la tendencia habitual de la crítica a la confusión de niveles operativos mediante el comentario paralelo de aspectos puramente figurativos. A partir de la experiencia conjunta de Oiza y Oteiza en Aránzazu y de su proceso constructivo, se propone una nueva interpretación del origen del innovador proyecto de Capilla en el Camino de Santiago que defiende tanto el valor de la experiencia de lo construido en el proyecto arquitectónico frente al excesivo protagonismo que siempre se ha dado a lo ideológico o iconográfico como la constante migración de percepciones densas, miradas cargadas de materia, que son la base de la memoria creativa del arquitecto, miradas que transitan de un proyecto a otro.

En 1882 Henry Hobson Richardson, arquitecto norteamericano nacido en Louisiana en 1838, habitualmente considerado como el iniciador de la Escuela de Chicago y uno de los máximos exponentes del "Shingle Style", disfrutó de un denso recorrido por Europa tan sólo cuatro años antes de su prematura muerte en 1886. El viaje representó un acontecimiento singular en su vida y en su carrera profesional, siendo además una muestra significativa del cambio de perspectiva con que se abordaba la reflexión disciplinar sobre la arquitectura histórica a finales del siglo pasado. En aquel viaje, España ocupa una última y decisiva etapa que va a representar el encuentro con una arquitectura de presencia matérica, composición volumétrica y enorme fuerza expresiva que era desconocida solamente a través de las ilustraciones de los libros de viajes que pudo hojear durante su aprendizaje en la parisina Ecóle de Beaux-Arts.

Starting from the 16th century, the city of Palermo underwent some modification of the ancient urban structure. In the space of a century an urban rearrangement is produced; those operations will lead to the “cross of streets” constituted by Via Vittorio Emanuele (formerly Via Marmorea and Via Toledo) and Via Maqueda (formerly Ruga), whose orthogonality has its fulcrum in Vigliena square, that is City’s Quattro Canti. Although the ‘scenic device’ of the Palermo’s Baroque city image is famous and firmly diffused among the collective memory, the construction and planning nature of such operation is less known. The interventions were produced, besides the demolitions of the existing city, by digging and stripping operations in the calcareous tableland on which the more ancient buildings were founded; new buildings should then have had accomplished the double task of joining the old buildings and connecting the new quotas with the older and higher ones. Such investigation have indirectly permitted to advance some hypothesis on the nature of the ancient Strada del Cassaro and on the relationship that this one establishes with the new road.
A partire dal XVI secolo la città di Palermo ha subito operazioni di rettifica dei tessuti antichi. Nell’arco di un secolo si produce un riassetto urbano che porterà alla produzione della “croce di strade” costituita da corso Vittorio Emanuele (già Via Marmorea e Via del Toledo) e Via Maqueda (già ruga Nuova), la cui ortogonalità trova il suo fulcro in Piazza Vigliena, ovvero nei Quattro Canti di Città. Sebbene la macchina scenografica da cui scaturisce l’immagine della città della Palermo barocca è oramai consolidata nella memoria collettiva, poco nota è la natura costruttiva e progettuale di tale operazione. L’intervento di rettifica è stato prodotto, prima che dalla demolizione dell’esistente, dalle operazioni di scavo e sbanco del tavolato calcarenitico su cui fondavano i tessuti più antichi; tali sbancamenti portarono i nuovi rettifili in trincea rispetto alle quote preesistenti; le cortine dei nuovi edifici avrebbero dovuto quindi assolvere al duplice compito di coniugare le nuove giaciture con quelle preesistenti e di mettere a registro le nuove quote d’ingresso ai fronti con quelle antiche situate a monte. Tali ragionamenti hanno indirettamente consentito di avanzare alcune ipotesi sulla natura dell’antica Strada del Cassaro e sulla relazione che questa instaura con le nuove vie.