Alice Cazzola
Universität Heidelberg, European Art History, Graduate Student
„Anch’io in Italien!“ Auf Max Liebermanns Spuren in Venedig, Florenz und Rom/„Anch’io in Italien!“ Sulle tracce di Max Liebermann a Venezia, Firenze e Roma, in: Lucy Wasensteiner, dies., Gregor H. Lersch (Hrsg.): Max Liebermann in Italien... more
„Anch’io in Italien!“ Auf Max Liebermanns Spuren in Venedig, Florenz und Rom/„Anch’io in Italien!“ Sulle tracce di Max Liebermann a Venezia, Firenze e Roma, in: Lucy Wasensteiner, dies., Gregor H. Lersch (Hrsg.): Max Liebermann in Italien / Max Liebermann in Italia, Ausst.-Kat. Liebermann-Villa am Wannsee / Casa di Goethe Rom 2024–2025, Berlin 2024
Research Interests:
Das vom Deutschen Zentrum Kulturgutverluste geförderte Projekt zur Provenienzforschung der Kunstsammlung der Max-Liebermann-Gesellschaft Berlin e.V. ermöglicht der Liebermann-Villa am Wannsee, als privat getragenes Museum ohne öffentliche... more
Das vom Deutschen Zentrum Kulturgutverluste geförderte Projekt zur Provenienzforschung der Kunstsammlung der Max-Liebermann-Gesellschaft Berlin e.V. ermöglicht der Liebermann-Villa am Wannsee, als privat getragenes Museum ohne öffentliche Grundförderung, proaktiv an der NS-Provenienzforschung mitzuwirken. Dieser Beitrag liefert Einblicke in die Ausstellung „Wenn Bilder sprechen. Provenienzforschung zur Sammlung der Liebermann-Villa“, in der wir die Forschungsergebnisse der bisher erfolgten Projektarbeit präsentieren.
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This article examines the iconographic program and social function of the tableaux vivants performed by the AngloAmerican intellectual elite resident in Venice at the turn of the twentieth century. It considers the highly esteemed... more
This article examines the iconographic program and social function of the tableaux vivants performed by the AngloAmerican intellectual elite resident in Venice at the turn of the twentieth century. It considers the highly esteemed tableaux performed at Ca’ Cappello between 1888 and 1910 through a reading of the journals of the society hostess Lady Layard (1843–1912). The annual Christmas tableaux vivants took place amid a vibrant salon culture fostered by wealthy Anglophones and drew inspiration from both the Renaissance and Carnival heritage of Venice as well as the British tradition of Christmas pantomime and masquerade. While the iconography of the tableaux vivants points to the connoisseurship and aesthetic tastes of this elite, the ambiguous status of this art form on the boundary of fine arts and popular culture leads to an examination of the tableaux’s social function and of their performers’ cultural consciousness.
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This article examines the iconographic program and social function of the tableaux vivants performed by the AngloAmerican intellectual elite resident in Venice at the turn of the twentieth century. It considers the highly esteemed... more
This article examines the iconographic program and social function of the tableaux vivants performed by the AngloAmerican intellectual elite resident in Venice at the turn of the twentieth century. It considers the highly esteemed tableaux performed at Ca’ Cappello between 1888 and 1910 through a reading of the journals of the society hostess Lady Layard (1843–1912). The annual Christmas tableaux vivants took place amid a vibrant salon culture fostered by wealthy Anglophones and drew
inspiration from both the Renaissance and Carnival heritage of Venice as well as the British tradition of Christmas pantomime and masquerade. While the iconography of the tableaux vivants points to the connoisseurship and aesthetic tastes of this elite, the ambiguous status of this art form on the boundary of fine arts and popular culture leads to an examination of the tableaux’s social function and of their performers’ cultural consciousness.
inspiration from both the Renaissance and Carnival heritage of Venice as well as the British tradition of Christmas pantomime and masquerade. While the iconography of the tableaux vivants points to the connoisseurship and aesthetic tastes of this elite, the ambiguous status of this art form on the boundary of fine arts and popular culture leads to an examination of the tableaux’s social function and of their performers’ cultural consciousness.
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Der Zuzug Berliner Künstlers in die Colonie Alsen ist als Höhepunkt einer Entwicklung zu betrachten, die in den 1870er Jahren begann und gekennzeichnet war von einer ebenso zeittypischen wie persönlichen Sehnsucht nach Idylle. Die... more
Der Zuzug Berliner Künstlers in die Colonie Alsen ist als Höhepunkt einer Entwicklung zu betrachten, die in den 1870er Jahren begann und gekennzeichnet war von einer ebenso zeittypischen wie persönlichen Sehnsucht nach Idylle. Die Ausstellung richtet ihren Fokus auf sechs Malern (Carl Becker, Oscar Begas, Philipp Franck, Max Liebermann, Hugo Voge und Anotnon von Werner) und ermöglicht einen zeitlichen Überblick von rund sechzig Jahren (1870er-1930er), in denen Wannsee Quell der künstlerischen Inspiration, Sehnsuchtsort und Treffpunkt von Künstlern war.
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Leben in der Metropole. Urbane Beobachter zwischen Pariser Platz und Nollendorfplatz, in Ausst.-Kat. "Max Liebermann und Lesser Ury. Zweimal Großstadt Berlin", Liebermann-Villa am Wannsee 2019, S. 13-19.
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On sait que la définition contemporaine du livre d’artiste s’est en grandepartie forgée « contre » le modèle de l’édition d’art développé entre les deuxguerres, privilégiant des techniques d’impression traditionnelles telles que... more
On sait que la définition contemporaine du livre d’artiste s’est en grandepartie forgée « contre » le modèle de l’édition d’art développé entre les deuxguerres, privilégiant des techniques d’impression traditionnelles telles que lalithographie et le recours au papier vélin pour aboutir à des objets de luxeà tirage limité. Tériade, éditeur du Poème de l’angle droit de Le Corbusier,a été l’un des champions de cette forme : comment aborder aujourd’hui unetelle publication ? Comment comprendre l’attrait qu’elle a pu avoir pourLe Corbusier ? En considérant avec minutie et sans a priori la « biographie» de cet objet, Alice Cazzola montre comment les formes de signature etd’énonciation spécifiques au livre ont pu permettre à Le Corbusier de se (ré)inventer en auteur — une stratégie non sans écho dans l’art contemporain.
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Der deutsch-jüdische Bildhauer Kurt Kroner (Breslau 1885 - München 1929), ein aus der Münchner Bildhauerklasse Adolf von Hildebrands stammender und stark von Auguste Rodin beeinflusster Künstler, war ab den 1910er Jahren in Berlin tätig... more
Der deutsch-jüdische Bildhauer Kurt Kroner (Breslau 1885 - München 1929), ein aus der Münchner Bildhauerklasse Adolf von Hildebrands stammender und stark von Auguste Rodin beeinflusster Künstler, war ab den 1910er Jahren in Berlin tätig und für seine ausdrucksstarken Porträtköpfe bekannt.
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L'oeuvre monumentale du statuaire Jean Carlus (1852-1930) érigée dans l’espace public incarne la fonction pédagogique et propagandistede l’art, mis au service des idéaux égalitaireset démocratiques de la Troisième République. En... more
L'oeuvre monumentale du statuaire Jean Carlus (1852-1930) érigée dans l’espace public incarne la fonction pédagogique et propagandistede l’art, mis au service des idéaux égalitaireset démocratiques de la Troisième République. En conformité avec les valeurs de sontemps, Carlus s’inscrit dans la logique du systèmedes beaux-arts dicté par la doctrine républicaine. Dans plusieurs cas,ses oeuvres font cependant preuve d’une penséelibre et anticléricale. Membre actif de l’Associationdes Artistes Libres Penseurs, Carlus semble ainsi exprimer par la sculpture ses convictions laïques et socialistes.
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Cet article retrace la carrière artistique du statuaire occitan Jean Carlus (1852-1930) dans le contexte sociopolitique et culturel de la Troisième République, en particulier par le biais de deux oeuvres visibles aujourd’hui encore dans... more
Cet article retrace la carrière artistique du statuaire occitan Jean Carlus (1852-1930) dans le contexte sociopolitique et culturel de la Troisième République, en particulier par le biais de deux oeuvres visibles aujourd’hui encore dans les villes de Gaillac et de Toulouse.