Eduardo Chávarri Alonso

Esta tesis doctoral pretende arrojar luz sobre la importancia que tuvo la musica de Chopin en la Espana del siglo XIX a traves del estudio de la recepcion de su musica y las diferentes imagenes que de el se proyectaron. Este proceso de recepcion se divide fundamentalmente en cinco aspectos que lo vertebran: la recepcion interpretativa, la edicion y comercializacion de sus obras, la presencia de su musica en la ensenanza para piano, las imagenes que rodean la figura de Chopin y la recepcion compositiva. En esta tesis doctoral, aunque mencionamos algunos aspectos de esta ultima, hemos preferid ono llevar a cabo un estudio exhaustivo del ambito compositivo ya que sobrepasaria los limites de este trabajo. Chopin tuvo contacto directo con Espana gracias a su breve estancia en Mallorca en el invierno de 1838-1839. A pesar de que actualmente este viaje es lo mas conocido de la relacion del pianista polaco con Espana, habiendose convertido en un verdadero atractivo turistico, lo cierto es q...

Casi toda la producción compositiva de Chopin está dirigida al piano, pero tras su muerte, se suceden una serie de transcripciones de sus obras para otros instrumentos. Esto se debe a la calidad de su obra y a la expresividad característica que definen sus melodías. Tal y como prueban los documentos hemerográficos y las obras consultadas en los fondos de la Biblioteca Nacional y la biblioteca del Real Conservatorio Superior de Música de Madrid, se realizaron orquestaciones y adaptaciones de sus composiciones para diferentes agrupaciones. Los arreglos de las obras de Chopin más interpretados estos años fueron: la Fantasía de flauta sobre una melodía de Chopin compuesta por Jules Demersseman; el Estudio op. 25 nº7 en Do sostenido menor instrumentado por Giovanni Bottesini; la Introducción y polonesa brillante op.3, en Do mayor arreglada para orquesta por Tomás Bretón; y la celebérrima Marcha fúnebre orquestada por Prosper Pascal.

Chopin nunca ofreció ningún concierto en España y su rápido paso por Mallorca no tuvo un impacto notable en la recepción de sus obras en el país. A pesar de que pianistas españoles como Masarnau o Guelbenzu interpretaron algunas de sus composiciones en reuniones filarmónicas, la música de Chopin sería bastante desconocida en España durante la primera mitad del XIX. Además, el proceso de recepción de estas obras fue en España más tardío que en otros países en los que el compositor polaco sí había ofrecido conciertos. Sin embargo, éste no fue inexistente, y la figura de Chopin se convertiría en un referente en la segunda mitad del siglo. En este contexto, este artículo investiga los factores que favorecieron la introducción, aunque lenta, de la música de Chopin en España. Para ello, se estudian las referencias al músico polaco que aparecen en la prensa de la época, así como en los métodos pianísticos que se emplearon en el Conservatorio de Madrid y el proceso de importación de sus obras impresas.