Ana Sofia Marques

El microrrelato brasileño nace y se desarrolla a la par que las restantes tradiciones literarias latinoamericanas, llegando a los días de hoy con un importante repertorio de obras y de autores. Será nuestro objetivo proporcionar una visión de conjunto del microrrelato brasileño, a fin de perfilar su identidad y sus rasgos definitorios. Para ello, el trabajo contará con la exposición de cuatro apartados. El primero, sobre los precedentes del microrrelato brasileño en sus dos expresiones particulares. El segundo apartado se dedicará a los textos y autores que marcan la irrupción de una estética literaria abocada a lo mínimo surgida sobre todo a partir de los años 60 y consciente de la apertura de un nuevo modelo de lectoescritura. De esas primeras manifestaciones del microrrelato brasileño se despliegan las tres tendencias temáticas y formales del género actualmente, asunto que conformará la tercera sección del presente estudio.

RESUMEN Desarrollado a la par que las restantes tradiciones literarias latinoamericanas, el microrrelato brasileño llega a los días de hoy con un importante repertorio de obras y de autores. El presente trabajo muestra una visión de conjunto del microrrelato brasileño dividida en cuatro apartados. El primero, sobre los precedentes del microrrelato brasileño en sus dos expresiones particulares. El segundo apartado se dedica a los textos y autores que marcan la irrupción de una estética literaria abocada a lo mínimo, altamente elíptica y sugerente, surgida sobre todo a partir de los años 60 y consciente de la apertura de un nuevo modelo de lectoescritura. De esas primeras manifestaciones del microrrelato brasileño se despliegan las tres tendencias temáticas y formales del género actualmente, asunto que conforma la tercera sección del presente estudio. Por último, aportamos algunos ejemplos de autores que han llevado el microrrelato al entorno virtual y han aprovechado sus funcionalidades hipermediales. Palabras clave: estética de lo breve; microrrelato brasileño; evolución del microrrelato; literatura brasileña.

RESUMEN Eno Teodoro Wanke (Ponta Grossa, 1929-Río de Janeiro, 2001) es autor de cinco libros de microrrelatos, publicados entre finales de los 80 e inícios de los 90. Pese a la escasa recepción crítica, sus obras demuestran un dominio de las estrategias y recursos que más caracterizan el microrrelato, desde sus postulados teóricos y críticos. Es nuestro objetivo en este trabajo exponer algunas de las líneas temáticas y estilísticas que más se desarrollan en sus obras y que hemos sintetizado a partir del concepto de reversibilidad. La aplicación de esta noción deriva sobre todo de la manifestación de mecanismos de subversión que se cumplen en diversas dimensiones. Así, dentro de este concepto se verifican dos movimientos: la reversibilidad basada en la antítesis, donde proliferan los ejercicios que juegan con la dinámica temática, el lenguaje y los ejercicios hipertextuales, y, por otro lado, la reversibilidad centrífuga, que tiende a enseñar, en clave autorreferencial, los andamios de la propia escritura PALABRAS CLAVE: microrrelato, humor, subversión, literatura brasileña, metaficción, hipertextualidad. ABSTRACT Eno Teodoro Wanke (Ponta Grossa, 1929-Rio de Janeiro, 2001) is the author of five books on short short stories, published between the late 1980s and the beginning of the 1990s. Despite the scant critical reception, his works show mastery of strategies and resources that most characterize the short short story, from his theoretical and critical postulates. It is our aim in this work to expose some of the thematic and stylistic lines that are developed in his books. We have synthesized them from the concept of reversibility. The application of this notion derives mainly from the manifestation of subversion mechanisms that are fulfilled in different dimensions. Thus, within this concept we make a division in two levels: the reversibility based on the antithesis, where we observe exercises that play with the theme, the language and the hypertext, and, on the other hand, the centrifugal reversibility, which tends to teach, in self-referential key, the narrative construction itself.

Es en el juego asociado a la indefinición y disolución de barreras entre realidad y ficción, realidad y sueño, realidad y fantasía que encontramos en Olgoso el motor de un prolífico homenaje a varios tópicos de la tradición literaria en su acepción más global. Entre ellos, nos interesa el recurso a los mundos hipotéticos como mecanismo de ruptura con una normalidad y estabilidad cotidianas y su consecuente efecto de desazón y zozobra en el lector. En este estudio proponemos un análisis a los mecanismos de inclusión de lo onírico y su relación con lo fantástico en microrrelatos de Olgoso que manifiesten esta relación, presentes en Astrolabio (2007), La máquina de languidecer (2009), Los líquenes del sueño (2010), Las frutas de la luna (2013) y Breviario Negro (2015) y ver cómo esa incorporación implica una acentuación de los efectos de conmoción producidos por lo fantástico, conduciendo a una poética del desencanto.

La crítica generada en torno al microrrelato viene demostrando que esta categoría textual literaria se ha revelado paradigmática del modo de estar y pensar del ser humano de hoy. Su naturaleza escueta, sugerente e híbrida le permite entrar fácilmente en diálogo con discursos de otros ámbitos. En concomitancia, su difusión por Internet en los últimos años y desde distintos circuitos comprueba que es en Internet donde halla el hábitat ideal para desarrollar sus potencialidades y que en larga medida es la responsable por su actual éxito. Por ello, será de vital importancia acercarnos a este discurso partiendo de la premisa de que, sin que haya nacido en el mundo tecnológico tal y como hoy lo concebimos, el microrrelato se ha servido de las características de la esfera virtual para propagarse y volverse un fenómeno altamente democratizado, sobre todo desde la creación.