Anos 1980

Este artigo trata da arte brasileira dos anos 80, a partir de um evento chamado Moto Contínuo, realizado em Curitiba, em 1983, articulando-o com o discurso crítico-historiográfico referente à Geração 80, que reforça a conclusão de que o período seria marcado pelo “retorno da pintura”, em oposição à arte da década anterior. Criticando esse tipo de reducio- nismo historicista, objetivamos oferecer parâmetros para se discutir algumas estratégias pelas quais a historiografia da arte brasileira se constrói.
Moto Contínuo; arte na década de 1980; discurso crítico.

This article is about Brazilian art from the 1980`s, starting from a particular event called Moto Contínuo, which took place in the city of Curitiba, in 1983, and articulating it with the critic-historiographic speech about Geração 80, which rein- forces the conclusion that the period would be marked by the “return of painting”, in opposition to the previous decade’s art. Criticizing this kind of historic reductionism, we aim to offer parameters in order to discuss some strategies by which the Brazilian art historiography is build.
Moto Contínuo; art in the 1980`s; critical speech.

Trabalho apresentado no 2º Congresso Internacional de Estudos do Rock - Cascavel/2015


Para um movimento cultural emergir do cenário puramente underground e desconhecido do grande público para o reconhecimento nacional e a aceitação de grandes grupos midiáticos e públicos cada vez maiores, há de se estabelecer, previamente, um circuito cultural. Nem tão grande quanto as grandes arenas posteriores, nem tão pequeno quanto as garagens e festas de faculdade. É este circuito, estes espaços culturais, que nosso artigo pretende abordar no que tange às bandas e artistas da década de 1980 durante o nascente movimento do rock nacional. Tentaremos elucidar como foram criados e mantidos teatros, bares e estações radiofônicas que abriam espaço – exclusivamente ou não – para os músicos de rock e suas bandas. Tentaremos também compreender a situação destes espaços em relação ao restante do contexto histórico presente no Brasil naquele período, fazendo pontes tanto em relação aos demais movimentos estrangeiros de rock quanto aos outros movimentos musicais brasileiros, como a MPB. A relação entre estas empresas e a cruel realidade econômica brasileira nesta década de hiperinflação e desastrosos planos econômicos também será abordada. Enfim, veremos espaços culturais como o Teatro Lira Paulistana, berço da chamada Vanguarda Paulista e Circo Voador, clubes como Madame Satã, Radar Tan Tan e Rádio Clube, rádios como Fluminense FM e 89 FM, chegando até programas de auditório como o programa do Chacrinha e o Fantástico, ambos da Rede Globo de Comunicação.

O presente artigo pretende vislumbrar algumas das metáforas mais recorrentes na revista Chiclete com Banana, o maior expoente dos quadrinhos udigrudi (corruptela do norte-americano underground) e que foi comercializada no Brasil entre os anos de 1985 e 1990, época que, como veremos, profundas transformações sociais, políticas e comportamentais ocorreram em solo brasileiro.