Botánica

Como parte inseparable de la cultura mexicana, la flor ha sido durante siglos motivo de admiración, análisis y representación, cuyos símbolos y conceptos se han visto transformados por el acontecer histórico de nuestro país.
"La flor en la cultura mexicana" nos muestra la evolución de su lenguaje simbólico en la expresión artística de México, por medio de una amplia selección de objetos distintivos que abarcan el México prehispánico, el periodo virreinal, los movimientos romántico y moderno y el arte popular mexicano.
De esta forma se presentan más de 325 piezas arqueológicas, históricas, modernas, etnográficas y contemporáneas distribuidas a lo largo de cinco ejes temáticos: “La flor, metáfora de lo precioso”, “La flor, descripción de lo desconocido”, “La flor, alegoría de lo divino”, “La flor, símbolo de lo bello” y “La flor, síntesis de lo diverso”.
El guión curatorial se fundamenta en el lenguaje simbólico de la flor en México desde tiempos prehispánicos y en los múltiples conceptos que le han sido atribuidos como reflejo de los acontecimientos históricos de nuestro país, por ser un elemento sobresaliente de la vasta naturaleza mexicana y parte inseparable de nuestra expresión secular y religiosa, culta y popular.

Jeremias Falck (c. 1605/09–1677) is considered to be the greatest engraver of early modern times working in the Polish-Lithuanian Commonwealth. Graphical representa- tions of  ower forms constitute a signi cant part of his oeuvre. So far they have not been of special interest to researchers, therefore it is worth giving them more attention now. It seems necessary to look at the existing attributions to estimate the real number of Falck’s works on this subject, and to formally analyse various prints. It is also necessary to critically approach the questions of the original prints, later editions, and copies.
Up to date researchers have recorded selected  ower representations, without referring to the information in the only catalogue raisonné of Falck’s works by Block, who attributed to him up to 98 compositions on the subject. Only by compar- ing prints from the Polish museums with various collections abroad the answer to the question how many  ower arrangements were actually created by Jeremias Falck can be provided.
Falck’s authorship of the series Novae et exquisitae FLORUM ICONES has been con rmed. It is also highly likely that he elaborated most of the plates of the series Verscheyde Nieuwe TULPEN.
From the frontispiece of the series Novae et exquisitae FLORUM ICONES we can
conclude that Falck was not only the engraver, but also the author of the composition (inventor). Flowers in his works do not map a particular set of a botanical collection, but are a recommendation for an artistic representation of the plant.  ey could have been a kind of a template for painters, and at the same time objects d’art for collectors.  anks to their artistic qualities, perfect workmanship, and attention to the highest editorial standards, Falck’s  ower engravings became desirable works in the art mar- ket, copied by other designers and reprinted by other publishers.
e analysis of the preserved prints linked to Falck can also lead to a number of general conclusions on the functioning of the market for graphic art in the 17th cen- tury. Florilegia were usually formed in series containing a few to a dozen composi- tions. Herbaria’s cards could circulate in the form of a compact collection of a few series together, but also in smaller folders or even as loose cards.  e study shows that they were particularly popular in 17th-century France and the Netherlands.  e increase in production, mainly of the copies of previous cycles, occurred in the 1670s and lasted until the early 18th century. Falck and Vauquer were copied by Gerard Valck, Nicolaes Visscher and many others.

Es el proceso de elaborar, aplicar y mejorar las normas que se aplican a distintas actividades científicas, industriales o económicas con la finalidad de ordenarlas y mejorarlas.
La Asociación Estadounidense para Pruebas de Materiales (ASTM) la define como el proceso de formular y aplicar reglas para una aproximación ordenada a una actividad específica para el beneficio y con la cooperación de todos los involucrados.

RESUMEN En la presente revisión se aborda el papel que tienen las plantas silvestres comestibles como parte del patrimonio biocultural, haciendo énfasis en el caso de México, país con gran riqueza y complejidad en torno a este patrimonio, debido a su condición como un territorio megadiverso y su gran diversidad cultural. La revisión de literatura permite sugerir que de las más de 22 mil plantas vasculares mexicanas reportadas, el 32% son útiles (considerando diversos usos) y el 9% son comestibles (cultivadas y silvestres), estimándose que entre estas últimas el 89% son silvestres. A esta riqueza de especies silvestres se le suma la variedad de formas de manejo implícitas en su aprovechamiento, las cuales pueden originar procesos de domesticación incipiente, siendo un componente que le otorga complejidad al patrimonio biocultural. Asimismo, con la finalidad de dar una idea sobre la gran riqueza de plantas silvestres comestibles mexicanas, vale la pena mencionar que dicha cifra estimada cuadruplica el total de especies silvestres reportadas con este uso para España; e incluso supera lo reportado para toda Europa, y es cercana o similar a la de otros países megadiversos y multiculturales como Ecuador. Por otro lado, también se presenta información sobre la importancia de estos recursos en términos de seguridad y soberanía alimentaria, así como de algunos factores socioculturales que erosionan el conocimiento tradicional asociado a su uso. La presencia de este vasto patrimonio en México es un privilegio, cuya conservación representa una enorme responsabilidad que debe ser asumida por todos los sectores de la sociedad.

ABSTRACT This review addresses the role of wild edible plants as part of the biocultural heritage, emphasizing the case of Mexico, a region of the world with a great richness and complexity around this heritage, due to its status as a megadiverse territory and its great cultural diversity. The literature review suggests that of the more than 22 thousand Mexican vascular plants reported, 32% are useful (considering various uses) and 9% are edible (cultivated and wild), estimating that among the latter 89% are wild. In addition to this richness of wild species, the variety... in their use can originate incipient domestication, which can origin incipient domestication processes, being a component that gives complexity to the biocultural heritage. Likewise, in order to give an idea about the great richness of Mexican edible wild plants, it is worth mentioning that the forementioned estimated figure quadruples the total of wild species reported with this use for Spain; and and it is even larger than the figure for whole Europe, and is similar to the reported for other megadiverse and multicultural countries such as Ecuador. On the other hand, information about the importance of these resources in terms of food security and sovereignty is also presented, as well as some sociocultural factors that erode the traditional knowledge associated with their use. The presence of this vast heritage in Mexico is a privilege, towhich conservation represents an enormous responsibility that must be assumed by all sectors of society.

El poemario que tienes en tus manos es el resultado del trabajo colaborativo que se llevó a cabo en enero del 2021 en el taller “Poesía y Naturaleza”, donde se reunieron la observación, la contemplación y la palabra poética que están presentes en nuestro entorno material y emocional. En un momento crítico y en medio del confinamiento, este taller nos permitió encontrarnos, reconocernos y resignificar el medio ambiente en nuestros espacios de convivencia diaria: respiramos, soñamos, escuchamos, escribimos y sentimos, para finalmente recordar que la naturaleza no solamente está fuera sino que también florece dentro de nosotros, no estamos disociados de ella, somos parte de ella.

Книга посвящена истории становления и развития Ботанического сада имени Н. В. Багрова Крымского федерального университета имени В. И. Вернадского. Читателю предоставляется возможность познакомиться со структурой, основными экспозициями и коллекционными фондами Ботанического сада. Издание широко иллюстрировано.
Книга рассчитана на широкий круг читателей.

Los jardines botánicos son terrenos destinados al cultivo, investigación, conservación, divulgación y enseñanza de la diversidad vegetal. Aunque existen evidencias que sitúan su origen en el mundo romano y en los monasterios medievales, estos establecimientos no tuvieron su formulación definitiva hasta mediados del sg. XVI, vinculados a las universidades del norte de Italia y a sus respectivos estudios de medicina (Pisa, en 1543; Padua, en 1545; Bolonia, en 1567; Florencia; Pavia…)

Emily Dickinson, como es de sobra conocido, escribió casi mil ochocientos poemas y centenares de cartas que han ido llegando hasta nosotros tras detallados estudios de su legado literario. El reino vegetal fue una de las grandes pasiones de la poeta nacida en Amherst, Massachusetts en 1830. 
Este artículo se centra en la relación que existe entre el interés por la botánica y la presencia de plantas y flores en la poesía de Emily Dickinson.

AMAPOLA. Origen etimológico fijado por Enrique Cabrejas, es una comunicación por la cual este gramático nos expone la taxonomía del nombre singular de género femenino en lengua española AMAPOLA, y del cual su hallazgo ha determinado que se trata de un insospechado sintagma ibérico que significa: ABUNDANTE. Literalmente en lengua ibérica: MUCHA JUNTA. Nos transmite una epistemología que ha estado inédita durante miles de años. Y esta novedosa teoría del conocimiento tiene un razonamiento que puede ser sustentado empíricamente. Su origen etimológico se encuentra en un ACRÓNIMO IBÉRICO. Una locución para las flores amapolas dada por nuestros antepasados ibéricos y que ha permanecido desde hace miles de años preexistente en el léxico español.

Biografía del naturalista, profesor y político murciano Ángel Guirao Navarro (1817-1890). Fue catedrático de Historia Natural y director del Instituto de Murcia. Mantuvo correspondencia y recibió en su casa a los zoólogos alemanes M. Willkomm, E. Rossmässler y los hermanos Brehm. Miembro de numerosas sociedades científicas, en 1881 fue presidente de la Sociedad Española de Historia Natural. Durante la Restauración fue senador por el Partido Conservador.

Una primera versión de este trabajo se presentó en el año 2003, en Santiago de Chile, durante el 51° Congreso Internacional de Americanistas, en el simposio El uso ritual de la flor-flora en América, que fue coordinado por Beatriz Albores, Eleanor Wake y Cebaldo Inawinapi de León. Una revisión reciente fue recomendada por la primera coordinadora del simposio para incluir resultados preliminares del trabajo de campo del Proyecto de Arqueología Subacuática Nevado de Toluca 2007, de la Subdirección de Arqueología Subacuática del INAH.

Il saggio illustra, la storia dell'Orto di Brera e della sua funzione come strumento didattico per la cattedra di botanica del Ginnasio, dal 1802 Liceo, di Brera nel periodo compreso tra la fine della dominazione asburgica e l'intero periodo napoleonico. Esso si fonda su una documentazione per la massima parte inedita conservata nelle seguenti istituzioni: Biblioteca Braidense di Milano, Archivio di Stato di Milano, Biblioteca del Museo di Storia Naturale di Milano, Archivio di Stato di Pavia, Accademia delle Scienze di Torino; Archivio di Stato di Venezia, Biblioteca dell’Orto botanico dell’Università di Padova, Bibliothèque Centrale du Muséum d’Histoire Naturelle di Parigi.

The State of Rondônia is rich in species of Catasetum that are still undervalued, which presents a major challenge in the preparation of a map that shows the distribution and all occurrences of the species of the genus. As a result of our studies, four new records are presented for the State of Rondônia and a new natural hybrid is described and illustrated.
Samples of all species were collected for DNA extraction (aliquots kept in the Total DNA Bank of Plants UFPR – UPCB-DNA) and vouchers deposited at the herbaria UFMT and the RB.

Como tercera parte del ensayo, Compresiones: política cultural, economía y mercado, El presente artículo se enfoca en la violencia cultural que ha marginalizado, exotizado, racializado y negado ópticas de carácter no eurocentrado, estas son tenidas en cuenta hoy en medida de su capacidad de adaptación y la posibilidad de captura de esas subjetividades marginales dentro los procesos de globalización y dinámicas de circulación de mercados culturales a escala global. En Colombia, los múltiples desplazamientos al interior del territorio nacional traen a cuento una vez más el debate sobre lo cosmopolita versus lo rural y hacen parte de las discusiones sobre la configuración contemporánea de la nación, sus procesos de inclusión y construcción de unidad en diversidad. Esta sección presenta el caso de Don Abel Rodríguez (1941), el cual funciona como ejemplo, tanto de procesos de adaptación y captura, como de una posibilidad relacional real dentro del espacio híper institucionalizado del mundo del arte.

Resumen
Los jardines del Campus Vida de la Universidad de Santiago de
Compostela nacieron como complemento a la Residencia de Estudiantes (en la actualidad “Colegio Mayor Rodríguez Cadarso”). La ciudad verde resultante dio lugar a una importante masa de jardines, pensada inicialmente para aportar belleza, comodidad y condiciones de higiene. En la actualidad constituyen el área verde urbana de mayor extensión de la capital de Galicia. Totalmente integrada en el centro urbano es un importante punto de encuentro de gente de todas las edades. La diversidad vegetal de la parte más antigua del Campus Vida es empleada en esta propuesta de actividad para conocer, a través de un agradable paseo, árboles y arbustos de los cinco continentes y la historia, usos o curiosidades de los mismos.
Abstract
The gardens of Campus Vida at the University of Santiago de Compostela born to supplement the Residencia de Estudiantes (currently “Colegio Mayor Rodriguez Cadarso”). The resulting green city resulted in an important mass of gardens, originally designed to bring beauty, comfort and hygiene. Currently constitute the urban green area largest of the capital of Galicia. Fully integrated in the city center is an important meeting point for people of all ages. Plant diversity of the oldest part of Campus Vida is employed in this proposed activity to learn, through a pleasant walk, trees and bushes from five continents and history curios uses thereof.

proposed three similarly constructed fossil generic spore names with the first word base, Laevigat-, attached to the uniform ending-sporites giving the three generic names: Laevigata-sporites, Laevigati-sporites and Laevigato-sporites. The names were proposed as part of Ibrahim's original morphographic classification of fossil spores, in which the stem base (first element) of the generic name with different and varying endings (e.g.,-a- ,-es- ,-i-, or-o-) is attached to the uniform ending-sporites; the particular ending of the stem base, coming in the middle of the name, being an important key to the taxonomic position of the spore genus in his suprageneric artificial, morphographical groupings (Aletes [-a-], Monoletes [-o-] and Triletes [-i-and-es-], vide Ibrahim, l.c.: 15–16). As a result, several sets of nearly similar generic names were produced (The International Fossil Plant Names Index, 2014–onwards [http:// fossilplants.info/about]):

Biografía del naturalista, profesor y político murciano Ángel Guirao Navarro (1817-1890). Fue catedrático de Historia Natural y director del Instituto de Murcia. Mantuvo correspondencia y recibió en su casa a los zoólogos alemanes M. Willkomm, E. Rossmässler y los hermanos Brehm. Miembro de numerosas sociedades científicas, en 1881 fue presidente de la Sociedad Española de Historia Natural. Durante la Restauración fue senador por el Partido Conservador.

The work describes the main vital and professional lines of the great researcher, scientist and botanist Simón Clemente de Rojas. A work developed in an unrepeatable period of great profusion in the knowledge and modernization of the country, but also worthy of great contrasts as a consequence of the Napoleonic wars, which plunged the country into a debate of those who from science and from a progressive ideological discourse presented difficulties, since the post-Napoleonic absolutism returned to the country after 1814. Its achievements, its hardships and its balance is what this study seeks.

El presente trabajo es un estudio sobre la distribución altitudinal de la flora fanerogámica en 22 localidades del distrito de Oyón, Lima, Perú. Se han registrado 40 familias, 126 géneros y 184 especies. Las familias con mayor número de especies son Asteraceae y Poaceae. El 80% son plantas nativas y el 9% son endémicas. 57 especies ampliaron su distribución altitudinal respecto a la literatura y se dan a conocer 60 nuevos registros de distribución para el departamento de Lima. La similitud más alta (0,48 del índice de Jaccard) lo tienen entre si las localidades de Yavi y Bosque de Polylepis.

Herbaria (2016) obra gráfica de Carolina Ortega y textos de Juan Carlos Jiménez Abarca. Tiraje: 25 ejemplares.
Edición realizada para la exposición "La Piel del Mundo" de Carolina Ortega, en la Galería OMO (Morelia, Michoacán) del 2 al 18 de agosto 2016.
Coordinador: H.A. José Huitrón
Curaduría: H.A. Juan Carlos Jiménez Abarca
Diseño y producción editorial: A.V. Celeste Jaime Padilla (AlterNativa Ediciones)

Autores: María Isabel Fraga Vila, Celestino Quintela Sabarís, Martín Souto Souto, Francisco J. Leonardo Docanto, Xan Guerra.

Roteiro 1: “Árbores de dous grandes grupos: ximnospermas e anxiospermas”. As plantas produtoras de sementes divídense en dous grandes grupos: as ximnospermas (piñeiros, alciprestes, xinkgos, cicas, etc.) e as anxiospermas (a maioría das plantas con flor, tanto silvestres como cultivadas). Durante este roteiro aprenderemos a diferenciar estes dous grandes grupos, e coñeceremos varias especies representativas de cada un deles.

Roteiro 2- “Unha volta ao mundo coas árbores”. Neste roteiro desenvolveremos unha viaxe no espazo e no tempo, acompañando a comerciantes e descubridores, para coñecer como o contacto con rexións e culturas afastadas serviron para que os nosos xardíns se fosen enriquecendo con plantas traídas de diferentes continentes. Ademais, empregaremos os xardíns do Campus Sur da USC como unha xanela desde a que podemos albiscar, ao tempo que
paseamos, unha parte da diversidade vexetal que existe no mundo.

Roteiro 3. “Árbores con proveito”. Alén do valor intrínseco que posúe a biodiversidade, as árbores e arbustos supuxeron xa desde hai milleiros
de anos unha fonte de recursos: madeira, alimento, medicina..., para o ser humano. Mais certas especies tamén foron orixe de lendas e tradicións, de xeito que para moitas culturas as árbores tiveron o papel de protectoras espirituais ou mesmo de sustentadoras do universo. Neste roteiro coñeceremos moitos segredos das árbores!

Roteiro 4 “AS CORES E AS FORMAS DAS ÁRBORES”
As copas, follas, flores, codias... de árbores e arbustos poden adquirir unha gran diversidade de formas e cores, como se pode ver se por exemplo, se compara un magnolio cun cedro. Centraremos este roteiro no recoñecemento desta variabilidade, ao tempo que aprendemos
cousas novas das plantas.

Esta interesante área verde, situada a orillas de la Ría de Ortigueira, es una de las más antiguas de la villa. Su origen se encuentra en la construcción del malecón del puerto, proyecto del ingeniero Juan Vildosola con fecha 1 de mayo de 1879. Hubo que esperar más de 50 años hasta que ese diseño fuera pasado a la realidad. Las obras comenzaron a comienzos de la década de 1930 y alrededor del año 1935 los Jardines se empezaron a formar. La construcción del malecón había sido favorecida por Julio Dávila Díaz, prestigioso geógrafo, historiador, filólogo, investigador… y comisario por el ayuntamiento de Ortigueira ante las autoridades ministeriales. Él mismo se encargó del diseño de los Jardines en el nuevo terreno ganado al mar.
La nueva zona verde se fue formando gracias a los fondos municipales, que sufragaron la compra de 14 palmeras y otras clases de árboles al exportador Antonio Navarro Serrano, de Elche; regalos del ingeniero jefe de obra del puerto de Ferrol, que donó gran cantidad de tamariscos y otras variedades; ejemplares plantados en la “Fiesta del árbol”,…, finalizándose los jardines originales a comienzos de la década de 1940.
En los años 2001-2002 la imagen de los Jardines del Malecón fue objeto de una profunda y polémica renovación, con el traslado de varios ejemplares, entre ellos cinco grandes palmeras (Phoenix canariensis) que fueron trasplantadas a las proximidades del puerto deportivo de la villa. Con estos cambios se dejó más espacio a varios de los árboles más destacados del jardín, como el importante conjunto de cipreses o las araucarias.
A día de hoy, en estos jardines encontramos las siguientes especies arbóreas: el abeto de Douglas, el cedro del Himalaya, el magnolio común, el cedro del Atlas, el ciprés de Monterrey y la araucaria, o pino de pisos.