Gabriel Garcia Marquez

Libro reseñado:
Alessandro Rocco (2014). Gabriel García Márquez and the Cinema. Life and Works. Woobridge, Suff: Tamesis Book, 212 p. incluyendo 20 ilustraciones. Reseña de Javier Herrera

Resumen:
A pesar de las evidencias (desde 1954 con La langosta azul hasta Memoria de mis putas tristes en 2011) y de la incuestionable universalidad de su obra, la relación de Gabriel García Márquez con el cine no obtuvo hasta el año 2009 un reconocimiento académico acorde con el interés y la importancia que ha suscitado desde 1967 su ya legendaria figura. Acaso una de las razones de esa tardanza estribe en el hecho de que se dé por sentado que «lo cinematográfico» mantiene una posición secundaria respecto a «lo literario» y que, por esa razón, no merece la pena ser estudiado con la intensidad y profundidad que sus obras maestras por todos conocidas. Por otro lado, también es cierto que las películas resultantes de sus obras literarias, salvo alguna honrosa excepción (El amor en los tiempos del cólera de Mike Newell o la versión de El coronel no tiene quien le escriba de Arturo Ripstein), no han alcanzado el nivel o la resonancia adecuados para ser objeto del interés de los estudiosos. Sin embargo, a pesar de dichas razones, la presencia del cine en la obra literaria de GGM es de primer orden, tal y como ha demostrado Alessandro Rocco en sus trabajos.

Los cuentos tempranos de Gabriel García Márquez suscitan varias controversias entre los estudiosos. Muchos críticos, como el mismo Mario Vargas Llosa, los han considerado solamente unos ejercicios de oficio de escribir sin mayor interés literario. Mientras tanto, el desarrollo reciente de ciencias cognitivas ha incitado esperanzas de que sea posible aplicación del aparato lingüístico preciso a los textos literarios y, por consiguiente, su relectura. En nuestro artículo presentamos una propuesta de análisis de uno de los cuentos tempranos, Ojos de perro azul, a partir de la teoría de la integración conceptual elaborada por Gilles Fauconnier y Mark Turner. Con el uso de este logro reciente del cognitivismo es posible encontrar incluso en la obra más temprana del Nobel colombiano los principios del poder seductor que ejerce desde hace décadas sobre sus lectores.

The early short stories by Gabriel García Márquez have caused much controversy among the experts. Various critics, like Mario Vargas Llosa, have rated them as only story-writing exercise devoid of major literary value. However, a recent development in cognitive science has spurred hopes of application of precise language analysis to literary texts and, therefore, its rereading. The paper that follows present an example of a cognitive analysis of one of the early short stories, Ojos de perro azul, on the strength of the Conceptual Integration Theory (called also Blending Theory) formulated by Gilles Fauconnier y Mark Turner. Through this recent cognitive achievement it is possible to notice the seed of seductive power of the prose of the future Colombian Nobel Prize winner even in his earliest short stories.

Kolombiyalı Garcia Marquez, Yüzyıllık Yalnızlık adlı yapıtla adını tüm dünyaya duyurmuş, 1982Nobel Ödülü’nü almış bir yazardır. Hem Yüzyıllık Yalnızlık’ta, hem diğer yapıtlarında Latin Amerika kökenli Büyülü Gerçekçilik akımı içinde değerlendirilen groteskçi bir tarzı vardır.
Gabriel Garcia Marquez’in diğer tüm yapıtlarında olduğu gibi, Kırmızı Pazartesi’nde de “karnavalcı”, “fiestacı” bir tutum egemendir. Bahtin’in Rönesans yazınının giriş kapısı olarak gördüğü Rabelais yapıtları ile beş yüz yıl sonra kaleme alınmış Marquez yapıtları arasında olağanüstü koşutluklar bulunur.
Romanda, ölümle yaşam arasındaki kasvet duvarı yıkılmıştır.
Kırmızı Pazartesi’nin kapanış sahnesinde, roman kahramanı Santiago Nasar, elinde salkım saçak iç organlarını tutarak evin kapısından içeri girmiştir.