Garcia De Toledo

A STREET, TWO PALACES, A MAP: THE PATRONAGE OF DON GARCIA ÁLVAREZ DE TOLEDO, VICEROY OF SICILY (1564-1567)
Don Garcia Álvarez de Toledo's short viceroyalty, according to a certain historiographic cliché, would have been mainly characterized by frequent forced departures of the viceroy-admiral because of his unceasing commitment in the struggle against the Turks fought on the seas, an absence that would have prevented him from developing a real interest in the island, much less in public works. On the contrary, archival documents, and among them the private correspondence with the presidente del Regno Carlo Aragona Tagliavia, draw the profile of a demanding and vigilant patron, eager, when far away, to be constantly informed in details of the proceeding of the works, a patron with clear ideas about the design solutions to be adopted and never delegating decisions, indeed active firsthand in the choice of technicians and materials. It was, in fact, don Garcia to promote not only the two main port infrastructures of the island, the new port of Palermo and the arsenal of Messina, but also significant works of modernization, according to the Late-Renaissance culture, of the Palaces of the two Sicilian “capitals”, including the construction of monumental Royal Stables.

Saggio su alcuni inediti cantieri del XVI secolo al Palazzo Reale di Palermo.Dopo un lungo periodo d'abbandono, l'antica residenza dei re normanni viene recuperata per volontà del Viceré Garcia de Toledo. Le nuove fabbriche coinvolgono l'architetto Giorgio di Fazio, oltre che numerosi scultori, come Vincenzo e Giacomo Gagini per realizzare una nuova facciata del Palazzo e riqualificare gli ambienti di rappresentanza dei Viceré.

Todas las historias que se contarán a continuación empiezan tras la muerte de don Pedro Álvarez de Toledo en el palacio de la Signoria de Florencia el 12 de febrero del año 1553, o un año antes, cuando redactaba su último testamento en Pozzuoli el 8 de enero de 1552, el mismo día de su boda con Vincenza Spinelli1. Sería entonces, sin duda, cuando sus hijos Fadrique y García se encontraron ante el monumental  reto de gestionar el ingente patrimonio, las considerables deudas y las ambiciosas empresas de patrocinio iniciadas por su padre, el primero, residente en la nueva fortaleza de Villafranca del Bierzo, como primogénito, titular del mayorazgo y tercer marqués, y el otro, émulo del gran virrey, radicado en Nápoles como responsable de los dominios y los intereses de los Villafranca en Italia. entre las mandas más transcendentes de sus últimas voluntades estaba,claro, aquella en la cual el Virrey determinaba que sus restos fueran llevados a España para ser depositados en el gran sepulcro encargado años antes a Giovanni Merliano da Nola y que debía instalarse en el coro de la nueva iglesia colegiata de Villafranca del Bierzo, otra obra que el testamento ordenaba acabar [...] Como veremos, ni uno ni otro deseo se cumplirían, como sabe bien quien haya paseado por los lugares y los espacios de los antiguos Toledo de Villafranca, sea en tierras leonesas o en las partenopeas: ni el cuerpo ni el lujoso sepulcro de don Pedro llegarían jamás a la colegiata de santa María de Coruniego de Villafranca cuya fábrica no se acabaría hasta los ultimísimos años del siglo XViii, con la intervención del arquitecto académico Guillermo Casanova, quedando como un insólito híbrido entre el lenguaje tardo-gótico en que se empezó, y el académico que la concluiría. en cuanto al cuerpo del Virrey, permaneció en la florentina Santa Maria del Fiore, mientras que la gran creación de Giovanni da Nola no abandonó Nápoles y hoy preside, como siempre, el coro de la iglesia napolitana de San Giacomo degli Spagnoli, uno de los espacios más sugerentes de la ciudad que parece sobrevivir ajeno a su enorme valor histórico y patrimonial, a su privilegiada situación urbana aceptando con una resignación, inadmisible para el visitante, no sólo el progresivo deterioro de su arquitectura y la degradación de sus bienes muebles sino también su «inaccesibilidad» para la ciudadanía.

The fortress that wanted to be a palace:
News of Camillo Camiliani in Spain (1604)
After leaving Sicily in 1603, Camillo Camiliani traveled to Spain to work as an architect and projector for Don Pedro de Toledo Osorio, Fifth Marquis of Villafranca.
His main project was the transformation of the fortress of Villafranca del Bierzo in
the renovated core of a large palace surrounded by beautiful gardens decorated with fountains and sculptures. Despite its brevity, the relationship between the aristocratic
patron and the architect has given us a couple of interesting manuscripts of Camiliani and a contemporary copy of his drawing for this ambitious project.

El "Arte y suplimento Re militar" de Francisco de Pedrosa (Nápoles, 1541) es un texto poco estudiado que pertenece al género del ars militaris. El artículo pretende ofrecer nuevas informaciones sobre este poderoso impreso a partir de su imponente aparato iconográfico; en el cual se observan varias analogías con la obra de Roberto Valturio. Además, el estudio se detiene en el análisis del significativo ingenio del puente de galeras; se trata de un estratagema que García de Toledo empleó en la conquista de la ciudad tunecina de Al-Mahdiyya (1550), tal vez inspirado en la literatura militar clásica, explicado por Valturio y Pedrosa, y adaptado a exigencias escénicas de la monarquía y sobre todo a las necesidades bélicas de la batalla.

Theory and practice of war: Francisco de Pedrosa and an episode about the conquest of Africa.

The "Arte y suplimento Re militar" by Francisco de Pedrosa (Naples, 1541) is a less studied book, that belongs to the genre of the ars militaris. The article aims to offer new informa-tions on this important book starting from its important iconographic apparatus: it has several affinities with the work of Roberto Valturio. In addition, the essay is concentrated in the analysis of the significant artifice of the galleys bridge; it is a ruse that García de Toledo used in the conquest of the Tunisian city Al-Mahdiyya (1550), maybe inspired by classical military literature, explained by Valturio and Pedrosa; it was adapted to the scenic requirements of the monarchy and above all to the war needs of the battle.