Pedro De Salazar

En estas páginas se analiza un ‘corpus’ de novelas cortas italianas y españolas (del «Decameron», Masuccio, Bandello, Pedro de Salazar, Cervantes y Castillo Solórzano)  cuyo denominador común es el tema de la aventura en el escenario del Mediterráneo, la amenaza de los corsarios y la experiencia de la esclavitud. Al cruzar la frontera se produce el encuentro o el enfrentamiento con «el otro», en particular entre el mundo cristiano y el mundo musulmán. En un recorrido diacrónico, las circunstancias histórico-sociales implican significativas innovaciones ideológicas, evidentes sobre todo en el ámbito cultural español, donde la identidad racial y religiosa adquiere contornos problemáticos.

La ciudad tunecina de al-Mahdiyya toma su nombre del primer califa fatimide ‛Ubaid Allāh al-Mahdī, quien la fundó en el año 916. Su ubicación marítima la hizo protagonista en las luchas entre los Estados norteafricanos y la Europa cristiana: ya cueva de piratas en el siglo XIV, en el XVI se convirtió en el refugio del corsario Dragut, y después fue conquistada por la Armada Imperial Española en 1550. Esta batalla vio la participación de los reinos de Nápoles y Sicilia, respectivamente, bajo el gobierno de don Pedro de Toledo y Juan de Vega, con el soporte del almirante genovés Andrea Doria. La conquista, que tuvo sobresaliente eco propagandista, desembocó en la toma de Trípoli del año siguiente, que en las historiografías se considera como una reacción de los corsarios a la pérdida del presidio norteafricano. La toma de 1550 adquiere entonces motivaciones político-económicas por el control de las rutas comerciales en el Mediterráneo, pero también religiosas, en relación con el tema de la lucha contra los infieles. Además, la victoria contribuye a mejorar la imagen del poder imperial español en Italia, tiene un enorme impacto editorial y permite, en el ámbito local, corroborar la autoridad del virrey Toledo y del almirante Doria después de las insurreciones y de las conspiraciones de 1547 en Nápoles y Génova.

Questo articolo fa parte del progetto di ricerca Libri a stampa in lingua spagnola nella Napoli di Carlo V: genere storico e propaganda imperiale, coordinato dalla prof.ssa Encarnación Sánchez García (Università di Napoli "L'Orientale"), nel quale Marco Federici (Assegnista di Ricerca, Università di Napoli "L'Orientale") realizza una edizione annotata della Historia della guerra y presa de Africa di Pedro de Salazar (Napoli, Mattia Cancer, 1552). Figura di notevole rilevanza all'interno dell'editoria napoletana in lingua spagnola nel Cinquecento, l'autore inaugura il genere della scrittura storiografica nel Regno di Napoli sotto il vicereame di Pedro de Toledo. Questo articolo rappresenta una sorta di status quaestionis sulla biografia del personaggio (contenente informazioni spesso fuorvianti) e sugli studi delle sue pubblicazioni: opere storiografiche e novelle a imitazione delle italiane.

Los modelos italianos dieron impulso a la plasmación de la novela corta española, que se desarrolló desde la segunda mitad del siglo XVI mediante las traducciones, las reescrituras y las imitaciones de los novellieri, acompañadas por los primeros intentos de producir obras originales. En estas páginas se analizan los ‘colores’ ejemplares que adoptan los traductores y los autores de la época para conformar el género al clima cultural de la España postridentina. Resulta significativo el cotejo entre el Cuento V de Pedro de Salazar y el Celoso extremeño de Cervantes, que presentan algunas afinidades iniciales, pero desarrollan la intriga con un espíritu muy diferente: mientras que el primero aparece todavía vinculado a los modelos medievales, el segundo manifiesta una concepción más moderna de la ejemplaridad.

El "Arte y suplimento Re militar" de Francisco de Pedrosa (Nápoles, 1541) es un texto poco estudiado que pertenece al género del ars militaris. El artículo pretende ofrecer nuevas informaciones sobre este poderoso impreso a partir de su imponente aparato iconográfico; en el cual se observan varias analogías con la obra de Roberto Valturio. Además, el estudio se detiene en el análisis del significativo ingenio del puente de galeras; se trata de un estratagema que García de Toledo empleó en la conquista de la ciudad tunecina de Al-Mahdiyya (1550), tal vez inspirado en la literatura militar clásica, explicado por Valturio y Pedrosa, y adaptado a exigencias escénicas de la monarquía y sobre todo a las necesidades bélicas de la batalla.

Theory and practice of war: Francisco de Pedrosa and an episode about the conquest of Africa.

The "Arte y suplimento Re militar" by Francisco de Pedrosa (Naples, 1541) is a less studied book, that belongs to the genre of the ars militaris. The article aims to offer new informa-tions on this important book starting from its important iconographic apparatus: it has several affinities with the work of Roberto Valturio. In addition, the essay is concentrated in the analysis of the significant artifice of the galleys bridge; it is a ruse that García de Toledo used in the conquest of the Tunisian city Al-Mahdiyya (1550), maybe inspired by classical military literature, explained by Valturio and Pedrosa; it was adapted to the scenic requirements of the monarchy and above all to the war needs of the battle.

Este trabajo creo que ha supuesto un avance imprescindible en el conocimiento de la prosa de ficción del siglo XVI con el estudio de las diez novelas manuscritas del cronista Pedro de Salazar, cuya existencia ya era conocida (gracias a una nota de José Manuel Blecua en los años ochenta), pero que, salvo el prólogo de la colección, no se habían descrito ni detallado en su contenido, emparentándolas con la narrativa precedente y colindante. Y es que los textos han debido ser escritos a principios de 1560, antes de aparecer las colecciones de Timoneda. De ahí su vital importancia, puesto que en estos momentos la escasez de novelas al estilo italiano resulta patente. Uno de los elementos más estudiados aquí han sido por tanto las posibles fuentes italianas o los motivos cercanos a ellas. Además se muestran los rasgos bizantinos o las tendencias decameronianas, dos de los veneros que más condicionan los textos, además de otras tradiciones como la ficción sentimental o los contextos humorísticos. Un verdadero crisol de contenidos narrativos que sin duda ilumina sobremanera el contexto novelesco del momento. Pero además, la mayor aportación, si cabe, de este trabajo es la
identificación de otros cuatro textos anónimos, conocidos hasta el momento como "Cuatro cuentos de ejemplos", que sin ninguna duda pertenecen a la proyectada colección de treinta cuentos en tres secciones con diez narraciones cada una. Así pues, estas cuatro nuevas novelas formarían parte de otra de las secciones en el alivio de un monarca visigodo que va de Toledo a Granada para restablecerse. En la identificación del mismo marco narrativo que se asoma a esas otras obras radica uno de los mayores logros del texto, puesto que en España no abundan las colecciones novelescas con un marco narrativo tan desarrollado como este, una característica que no se repetirá en el XVI.

La ciudad tunecina de al-Mahdiyya toma su nombre del primer califa fatimide ‛Ubaid Allāh al-Mahdī, quien la fundó en el año 916. Su ubicación marítima la hizo protagonista en las luchas entre los Estados norteafricanos y la Europa cristiana: ya cueva de piratas en el siglo XIV, en el XVI se convirtió en el refugio del corsario Dragut, y después fue conquistada por la Armada Imperial Española en 1550. Esta batalla vio la participación de los reinos de Nápoles y Sicilia, respectivamente, bajo el gobierno de don Pedro de Toledo y Juan de Vega, con el soporte del almirante genovés Andrea Doria. La conquista, que tuvo sobresaliente eco propagandista, desembocó en la toma de Trípoli del año siguiente, que en las historiografías se considera como una reacción de los corsarios a la pérdida del presidio norteafricano. La toma de 1550 adquiere entonces motivaciones político-económicas por el control de las rutas comerciales en el Mediterráneo, pero también religiosas, con relación al tema de la lucha contra los infieles. Además, la victoria contribuye a mejorar la imagen del poder imperial español en Italia, tiene un enorme impacto editorial y permite, en el ámbito local, corroborar la autoridad del virrey Toledo y del almirante Doria después de las insurrecciones y de las conspiraciones de 1547 en Nápoles y Génova.