Hagen

Exotisches liegt in der Ferne – könnte man meinen. Doch sind Kolonialismus und Stadtgeschichte häufig eng miteinander verschränkt, so auch in Hagen. In der Publikation „Fernes Hagen“ werden diese Verbindungen in sechs Aufsätzen diskutiert: An der Selbstdarstellung einiger Hagener Unternehmen zu Beginn des 20. Jahrhunderts ist sichtbar, wie wirkmächtig exotisierende und koloniale Bildtraditionen und Vorurteile sind. Im Hasper Schulalltag waren die deutschen „Schutzgebiete“ durch zeitgenössische großformatige Wandbilder präsent. Auch im Sammlungswesen in der Stadt und in militärischen Vereinen sind die Verbindungen zwischen Hagen und Kolonialgebieten deutlich. Die Biographien von zwei Hagener Ethnologen, Heinrich Wieschhoff und Burkhart Waldecker, verbinden Westfalen mit Afrika. Ausgewählte Sammelobjekte aus dem Nachlass eines Hagener Missionars werden vorgestellt und machen die Verbindung zwischen Ostafrika und Nordrhein-Westfalen materiell greifbar.
Die Artikel sind thematisch mit einer gleichnamigen Ausstellung verzahnt, die Ende 2021 in der Universitätsbibliothek gezeigt werden soll. Es gibt bereits zahlreiche Ansätze, den lokalen Kolonialismus in Ausstellungen aufzuarbeiten. Einen ersten Einblick bieten dreizehn Berichte zu solchen Ausstellungen, die in den letzten zwanzig Jahren gezeigt wurden.

Nowadays the Westphalian town of Hagen is not necessarily remembered for its progressive artistic, cultural and art educational heritage that it carries as a centre of modernity. Motor of this development was Karl Ernst Osthaus, a patron of the modern arts, who inititated many projects of which the traces can be seen in Hagen and Essen.

Eva Cichy (2020): Neue Forschungen zur Raffenburg – Vermessung, Grabung und Fundsichtung. Archäologie in Westfalen-Lippe 2019, 139-143.

Die Raffenburg bei Hagen stand in den letzten beiden Jahren im Fokus verschiedener Forschungsmaßnahmen. Unteranderem wurden die Altfunde und Altakten erneut gesichtet, um der Frage nach einer Weiternutzung der Anlage nach der urkundlich belegten Belagerung 1288 nachzugehen. Bei einer begrenzten Ausgrabung im Vorfeld der Burg konnten vermutlich Teile eines jüngeren, kleinen Gebäudes freigelegt werden.

Over the past two years, Raffenburg Castle near Hagen has been the focus of various investigations. One was a review of old finds and documents, with the purpose of clarifying whether the site was reused after the historically documented siege of 1288. An excavation in front of the castle exposed parts of a small building which probably dated from a later period.

Eva Cichy & Susanne Weisser (2020): Berühmten (Garten-)Architekten auf der Spur – Untersuchungen am Hohenhof in Hagen . Archäologie in Westfalen-Lippe 2019, 196-200.

Für die der Internationale Gartenausstellung 2027 soll der Garten des Hohenhofs in Teilen der ursprünglichen Gestaltung nach den Plänen des Architekten Van de Velde  von 1907 und des Gartenarchitekten Leberecht Migge von 1913  wieder hergestellt werden. Für die damit verbundene denkmalgerechte Sanierung waren an neuralgischen Punkten gartenarchäologische Untersuchungen nötig. Diese erbrachten  teilweise die erwarteten Ergebnisse, es kamen aber auch überraschende, von den bisher bekannten Überformungen des Gartens abweichende Ergebnisse zutage.

For the International Garden Exhibition in 2027, parts of the garden of the Hohenhof manor in Hagen are to be restored to their original appearance, based on plans drawn up by the architect Henry van de Velde in 1907 and by the garden designer Leberecht Migge in 1913. To ensure the historical accuracy of the garden renovation, archaeological investigations have been carried out at certain strategic points. Some of these yielded the expected results, but surprising new discoveries were also made about hitherto unknown alterations to the garden.

In the 1910s-20s, Renée Sintenis produced highly popular small-scale, ‘table-top’ bronze figurines,
depicting sportsmen, horses, deer and other animals. In co-ordination with her dealer Alfred
Flechtheim, she successfully positioned herself within the commercial and critical art worlds of
Weimar Germany as a modern woman who combined sculpture (marked as ‘masculine’) and the
decorative (marked as ‘feminine’) in her practice and her person. Flechtheim advertised Sintenis’s
works as ‘charming things’, and the artist herself did not want her sculptures to have a
‘monumental effect’. At the same time, critics emphasised that Sintenis never ‘sank’ to the level of
‘applied art’.
By contrast, Milly Steger’s equally successful professional trajectory took the opposite tack: her
pre-1914 larger-than-life sculptures made for the Hagen theatre façade, are integrated in and
subservient to a building ensemble. Ernst Vetterlein, the theatre’s architect, wrote that Steger’s
female nudes appear to ‘grow from the architecture’ and form ‘part of the whole as ornament’.
Steger’s nudes generated controversy precisely because of their public, monumental and
gendered character.
This paper addresses the cross-fertilisation between free-standing figurative sculpture and the
decorative in the work of Sintenis and Steger in Germany between 1910 and 1933. The way these
two sculptors managed their careers as a balancing act between divergent notions of the
ornamental, the monumental and the feminine reveals an under-researched aspect of the
historically contested and gendered field of the decorative within modernist avant-garde sculptural
production, practice and reception