House Md

Este trabalho se propõe a aprofundar a discussão em torno da ficção seriada televisiva americana a partir da análise de um de seus principais representantes: os workplace dramas médicos. As narrativas seriadas médicas têm demonstrado grande versatilidade e longevidade na televisão americana, em torno de cem produções foram realizadas desde a década de 1950. Com base em um extenso levantamento bibliográfico, buscou-se aqui compreender as razões por trás da versatilidade dessas narrativas. Argumenta-se que esse modelo narrativo é estruturado a partir de um mecanismo combinatório que possibilita a criação de “infinitas” cópias distintas. Esse mecanismo é baseado em um grupo limitado de convenções. O trabalho aqui apresentado mapeou as convenções e realizou um estudo de caso de dois dramas médicos de sucesso na atualidade: House, M.D e Grey’s Anatomy. Observou-se que a medicina se configura como uma proposta coerente, apesar da grande variedade de narrativas proporcionadas, devido, especialmente, ao papel estruturador da instituição médica ficcional nessas produções. Além disso, o ambiente médico se configura como um campo do extraordinário nessas narrativas, permitindo explorar as subjetividades da existência humana e os dilemas do cotidiano.

Television drama, despite its enormous popularity across the globe, has rarely received attention from the linguistics field. The dearth of research into television drama dialogue is further exposed by the thriving contributions from various other fields such as philosophy, psychology, cultural studies and media studies. This paper seeks to promote research interest in this unique mediated text by selecting the renowned medical dramedy House M.D. as research subject and comparing its 927,922-word House M.D. pure dialogue corpus (HMDC) to both the 450-million-word Corpus of Contemporary American English (COCA) and its 95-million-word spoken subcorpus (COCA Spoken) using an adaptation of Bednerak's (2011) ranked frequency list method. Using WordSmith Tools in the calculation of n-gram (n = 1, 2, 3) at the words/clusters level, the findings indicate that HMDC is more interpersonal than COCA and has a closer resemblance to COCA Spoken than to COCA. HMDC also contains 3.4 times more negativity than COCA Spoken and 2.8 times more than COCA. As such, viewers are presented with English far more interpersonal, as well as involving significantly more disagreement than one will encounter in the real world. This study not only shows similarities and differences between House M.D. and contemporary American English, but also provides a preview of the huge potential in television drama-related research.

Dans notre réflexion sur les liens entre réalisme et fiction, il semble particulièrement intéressant d’analyser ceux qui sont à la base de toute série : les héros. En une décennie, la représentation du héros a bien changé. Sombres, extrêmes, amoraux, les antihéros ont ainsi détrôné les anciennes figures héroïques, archétypes de perfection et de valeurs. Même si on les trouve déjà dans les séries des années 1970, le Lieutenant Columbo apparaît comme l’un des pionniers, leur nombre a explosé ces dernières années si bien qu’on les trouve partout, dans tous les genres, aussi bien dans la série judiciaire (Damages) que policière (24 heures chrono), voire même dans des genres plus comiques (Chuck).

Pour appréhender ces nouveaux héros, nous essaierons d’établir une typologie des grands archétypes d’antihéros. Nous nous questionnerons aussi sur cette soudaine poussée des antihéros dans un contexte – celui du post-9/11 – qui semble a priori davantage propice au patriotisme et à l’héroïsme fantasmé. Cela nous mènera à considérer les antihéros comme partie de cette mouvance réaliste qui a marqué les séries contemporaines. Car, en présentant des personnages faillibles et ambigus, les scénaristes nous renvoient notre propre image. Le processus d’identification se développe à tel point que nous en arrivons à éprouver de la sympathie pour des tueurs en série (Dexter) ou des policiers véreux qui n’ont plus de morale (The Shield). Pour soutenir ce désir de proximité entre le spectateur et l’antihéros, nous serons amenés, en outre, à étudier les nombreux procédés narratifs et techniques que les séries proposent. Autant d’artifices qui rendent toujours plus floue la frontière entre réel et fiction.

Chapter 11 'I feel like a failure'±in-House feminism Catriona Miller The popular television drama House was® rst broadcast in 2004 and it ... To quote from the Fox Network's website,'House, an innovative take on the medical drama, solves mysteries where the villain is a medical ...