Die Berlinale leistete in diesem Jahr eine verstärkte Annäherung zwischen Film und Kunst – mit Streifen wie The Future von der Performancekünstlerin Miranda July, Dirty Eyes des Konzeptkünstlers Lawrence Weiner oder The Host and the Cloud... more
Die Berlinale leistete in diesem Jahr eine verstärkte Annäherung zwischen Film und Kunst – mit Streifen wie The Future von der Performancekünstlerin Miranda July, Dirty Eyes des Konzeptkünstlers Lawrence Weiner oder The Host and the Cloud des Performance- und Videokünstlers Pierre Huyghe. Auch der spanische Aktionskünstler Santiago Sierra, Jahrgang 1966, ist in diesem Jahr mit seinem Erstling No, Global Tour beim „Forum Expanded" der Berlinale zu Gast.
Marlene Obermayer, Seth Siegelaub. March 1969 [One Month], in: Kunst ins Leben! Der Sammler Wolfgang Hahn und die 60er Jahre (Kat. Ausst. Museum Ludwig Köln 2017 ; mumok - Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien 2017/2018), S. 154-155.... more
Marlene Obermayer, Seth Siegelaub. March 1969 [One Month], in: Kunst ins Leben! Der Sammler Wolfgang Hahn und die 60er Jahre (Kat. Ausst. Museum Ludwig Köln 2017 ; mumok - Museum moderner Kunst Stiftung Ludwig Wien 2017/2018), S. 154-155. (Deutsch)
Noch während seiner künstlerischen Ausbildung begann der 1940 in Aachen geborene und seit seiner Studienzeit in Berlin lebende Wolf Kahlen neben den klassischen Techniken Malerei, Zeichnung und Grafik mit Fotografie und auch mit... more
Noch während seiner künstlerischen Ausbildung begann der 1940 in Aachen geborene und seit seiner Studienzeit in Berlin lebende Wolf Kahlen neben den klassischen Techniken Malerei, Zeichnung und Grafik mit Fotografie und auch mit Performance, Video, Klang sowie Architektur zu arbeiten. Bereits seit 1969 produzierte er Filme und Videos sowie Videoskulpturen. 1972 entstand sein Werkkomplex Reversible Prozesse (1971) mit dem das Video-Forum des NBK als erste Kunst-Videothek in Deutschland eröffnet wurde. Der Werkkomplex beinhaltete unter anderem Beispiele der Reflexion über das Raum-Zeit-Kontinuum, die sich bei dem Künstler auch durch ihre dem Fluxus nahen kritischen Äußerungen über die westlich geprägte Auffassung von Zeit manifestierten: "Eigentlich ist dieses Zerteilen von Ganzheiten nur eine hilflose Geste, um mit dem sonst nicht recht Fassbaren fertig zu werden [...] den endlosen, kontinuierlichen Fluss der Zeit, an den wir ja glauben, zerhackt [zu] haben".
