Museu Nacional de Arte Antiga

As coleções de galvanoplastias e o fenómeno galvanoplástico têm assumido um importante papel na atividade expositiva, científica e editorial de importantes instituições museológicas internacionais. Tal relevância tem-se alicerçado quer no importante papel que estas coleções de reproduções históricas de obras de arte desempenharam na museologia da segunda metade de Oitocentos, quer nas novas funções que estas poderão assumir no desígnio futuro dos museus, contribuindo, assim, para a revalorização de objetos e de contextos que foram significativamente negligenciados desde o início do século XX.

Ao longo do presente texto procuraremos particularmente problematizar o tema da galvanoplastia e das coleções de galvanoplastias à luz da época em que foram criadas, promovidas, difundidas e colecionadas por museus e instituições afins. Ainda que se torne fundamental analisar sumariamente todo o contexto científico e tecnológico associado, as várias aplicações artístico-industriais da galvanoplastia e o contexto museológico internacional que dela se apropriou, iremos deter-nos sobretudo no panorama português e em alguns momentos-chave onde se geraram relevantes contributos e discussões em torno das coleções de galvanoplastias e da sua utilidade museológica e pedagógica. Por fim, apresentaremos alguns dados e elementos por aprofundar e articular, elencando algumas notas que se poderão revelar importantes para investigações futuras e, em suma, para uma melhor compreensão deste fenómeno em Portugal.

[PT]
As reproduções de objetos artísticos em gesso, galvanoplastia ou fotografia assumiram-se como instrumentos fundamentais no quadro da museologia da segunda metade do século XIX, mais especificamente no contexto das práticas colecionísticas, expositivas e pedagógicas dos museus de artes ornamentais, industriais ou decorativas. A Academia Real de Belas-Artes de Lisboa formará coleções desta natureza, seja para fins de ensino académico ou fins museológicos. No presente texto debruçar-nos-emos em torno de uma coleção inédita de trinta e duas peças em gesso que reproduzem placas de marfim esculpido – os designados fictile ivories –, atualmente no acervo do Museu Nacional de Arte Antiga, e que resultam de uma importante oferta do South Kensington Museum de Londres, em 1866, à Academia Real de Belas-Artes de Lisboa. Analisaremos o fenómeno da importância internacional das reproduções, a oferta realizada pelo museu londrino, a especificidade dos fictile ivories neste âmbito e, considerando as limitações de uma investigação ainda em curso, apresentaremos alguns dados de caraterização desta coleção.

[ENG]
Reproductions of artistic objects in plaster, electrotype or photography were considered as fundamental instruments in the museology of the second half of the 19th century, more specifi cally in the context of the museums of ornamental arts and in their role in collect, display and education. The Academia Real de Belas-Artes de Lisbo will form collections of this nature, whether for academic teaching or museological purposes. In this paper we will focus on an inedited collection of thirty-two plaster casts that reproduce carved ivory plaques – the designated fictile ivories –, currently in Museu Nacional de Arte Antiga collection, and that result from an important offer of the South Kensington Museum, in London, in 1866, to the Academia Real de Belas-Artes de Lisboa. We will analyze the phenomenon of the international importance of reproductions, the offer made by the London museum, the specificity of fictile ivories in this context and, considering the ongoing research, we will briefly characterize this collection.

A Galvanoplastia é um fruto direto dos desenvolvimentos científicos e tecnológicos do século XIX, permitindo reproduzir com grande precisão, em metal, objetos de arte maioritariamente executados em metais preciosos. Será um elemento de grande importância na lógica pedagógica dos museus de artes industriais/ornamentais oitocentistas, que terão como modelo basilar as práticas do South Kensington Museum. Neste estudo, integrado numa investigação mais alargada que terá a necessária continuidade, pretendemos desenvolver uma abordagem inicial e introdutória à formação da coleção de galvanoplastias do Museu Nacional de Arte Antiga, gerada no âmbito da atividade colecionística da Academia Real de Belas-Artes de Lisboa

O principal objectivo deste texto e dos quadros nele transcritos é identificar, tanto quanto possível, a composição das várias recolhas efectuadas com a intenção de formar um Museu Instrumental.
Embora as listas sejam bastante sumárias, há sempre um instrumento ou outro com comentários particulares. As transcrições poderão vir a ser úteis para identificar alguns instrumentos do núcleo antigo do museu, cuja proveniência continua por esclarecer e também para que as gerações futuras possam fazer ideia do património outrora existente no país ou até mesmo para o reconhecimento de alguma peça que se tenha dispersado e no futuro se volte a juntar ao acervo.

In the 1940s the azulejo (tile) knows an unprecedented recovery. If on one hand ceramists and masters rediscovered the azulejo as an artistic expression, figures such as João Miguel dos Santos Simões stood out due to the appreciation of the azulejo in situ, but also as a museum object. The inventory work done by this researcher in the azulejo collection of the Museu Nacional de Arte Antiga (MNAA), was moved by the juxtaposition of a practical work of museum cataloging and its theoretical support, giving the azulejo a disciplinary autonomy, and its claim as a separate area of ceramics in general. In sum, and in the words of Santos Simões, covering the azulejo with an "artistic personality". The most visible aspect of that work was materialized in the "6th Temporary Exhibition-Azulejos", held in 1947 on MNAA, which is the case study of this paper. Based on the inventory work of this researcher on the MNAA's azulejo collection, we intend to analyze, from the exhibition point of view and the catalog that accompanied it, the one that was the first monographic exhibition in a museum context dedicated exclusively to the azulejo. Historically, the exhibition is constituted as the embryo of the Museu do Azulejo or perhaps, more specifically, is constituted as the ultimate test that justified its creation.

Experiencing complicated times as far as museums and cultural management are concerned, different local contexts and different institutions had to adapt to the moment we are experiencing, either due to the pandemic or the state of alarm that prevails in most of the countries. It is in this context that the Museu Nacional de Arte Antiga, in Lisbon, adopted a series of relative measures based on the indications of closing doors given by the Portuguese Government. Although closed to the public, the MNAA remains active and the institution has adjusted its activity and communication plans to address not only confinement, but also the needs of the public. This reflection seeks to answer what activities and projects that the museum has been developing online, how its communication strategy has worked, what the public is receptive to these solutions presented and yet, what will be the other potential challenges that the institution may be facing at the moment and how it is dealing with them. Even though we know that not enough time has passed to present matured results on this topic, we will try to give the most complete and well-founded answers at the moment, taking into account not only the information that the museum provides, as well as supporting this analysis with the possible and very young existing bibliography, in the sense that this study can also serve as a tool for future work by the Museu Nacional de Arte Antiga based on this experience.