Música Estocástica

El rompimiento de la forma en música se lleva a cabo en el siglo XX como una de las últimas expresiones de ruptura del sistema tonal que había prevalecido por más de doscientos años. Poco a poco se fueron introduciendo nuevos conceptos en la forma como aleatoriedad, indeterminismo, azar, música estocástica, movilidad, apertura y redes, que fueron sustituyendo a las tradicionales formas que habían regido a la música durante varios siglos como la sonata, el concierto, la suite, etc. El compositor realiza esta evolución con la colaboración del intérprete, que deja de ser un factor pasivo para involucrarse directamente en algunos aspectos de la composición. La participación del intérprete en la apertura de la forma nos descubrirá una visión diferente de la creación. Este artículo se propone un análisis sobre esta dualidad esencial en la música y sobre los nuevos conceptos que sustituyen a las formas tradicionales, y en concreto, en referencia al repertorio para piano.

Palabras relacionadas: Azar, Forma abierta, Indeterminismo, Interpretación, Música estocástica, Redes.

Music composition with algorithms inspired by nature has led to the creation of systems that compose music with rich characteristics. Nevertheless, the complexity imposed by unsupervised algorithms may arguably be considered as undesired, especially when considering the composition of rhythms. This work examines the composition of rhythms through L and Finite L–systems (FL–systems) and presents an interpretation from grammatical to rhythmic entities that expresses the repetitiveness and diversity of the output of these systems. Furthermore, we utilize a supervised train- ing scheme that uses Genetic Algorithms (GA) to evolve the rules of L and FL–systems, so that they may compose rhythms with certain characteristics. Simple rhythmic in- dicators are introduced that describe the density, pauses, self similarity, symmetry and syncopation of rhythms. With fitness evaluations based on these indicators we assess the performance of L and FL–systems and present results that indicate the superiority of the FL–system in terms of adapt- ability to certain rhythmic tasks.