Artykuł jest kontynuującą badań nad kształtowaniem się pola filozofii prawa w Polsce przy użyciu narzędzi analitycznych wypracowanych przez Pierre’a Bourdieu. Koncentrując się na prześledzeniu produkcji naukowej głównych aktorów gry... more
Artykuł jest kontynuującą badań nad kształtowaniem się pola filozofii prawa w Polsce przy użyciu narzędzi analitycznych wypracowanych przez Pierre’a Bourdieu. Koncentrując się na prześledzeniu produkcji naukowej głównych aktorów gry filozoficzno-prawnej i przestrzeni recepcji ich prac, stawia sobie za cel określenie rentowności podjętych przez nich inwestycji, a tym samym ukazanie specyficznej ekonomii świata naukowego. Kluczowi aktorzy polskiego pola filozofii prawa ustanowili bowiem główne stawki w grze filozoficzno-prawnej, a ich praktyki wyznaczyły zasadnicze hierarchie, czyli ustaliły na wiele lat jego strukturę.
ENGLISH Using Pierre’s Bourdieu analytical tools the article presents the results of research on the shaping of the legal philosophy field in Poland. The article focuses on tracing the scientific production of the main actors in the field and the space of its reception to determine the profitability of their scientific investments and reveal the specific economy of the scientific world. The key actors of the legal philosophy field established the main stakes in the legal philosophical game and their scientific practices determined the main hierarchies which petrify its structure.
O cenógrafo Tomás Santa Rosa (1909-1956), trabalhou com o diretor polonês Ziembinski (1908-1978) na montagem de sete espetáculos, entre 1942 e 1950. 3 Em todos eles, assimilou preceitos expressionistas, inspirado pelo cinema e pelo... more
O cenógrafo Tomás Santa Rosa (1909-1956), trabalhou com o diretor polonês Ziembinski (1908-1978) na montagem de sete espetáculos, entre 1942 e 1950. 3 Em todos eles, assimilou preceitos expressionistas, inspirado pelo cinema e pelo diretor, que esmerava-se no uso da iluminação cênica, ainda insipiente no Brasil. É conhecida a repercussão da iluminação assinada por ele para a histórica montagem de Vestido de Noiva. Neste paper se analisam cenas do espetáculo Pelleas e Melisanda e A Rainha morta. O texto foi apresentado no XI Encontro de História da Arte da UNICAMP, em 2015, cuja temática era Luz&Cor, mas não foi publicado nos Anais.
