pintura ilusionística

En este trabajo se estudian algunos retablos fingidos realizados sobre lienzo en Castilla y León, sus características, motivaciones y las fuentes empleadas para su diseño.  Se trata de una tipología poco conocida pero relevante para entender los puntos de contacto entre los pintores y otros artistas así como para poder completar la evolución formal del retablo durante el siglo XVII

In this paper we study some feigned altarpieces painted on canvas in Castile and León, their characteristics, motivations and the sources used for their desing.

O conhecimento da pintura de falsa arquitetura em Portugal durante a primeira metade do século XVIII concentra-se em duas frentes: a vinda de Vincenzo Bacherelli (1672-1745) 1 para Portugal em 1701 e o ensino da Matemática na "Aula da Esfera" através do jesuíta Inácio Vieira, autor de vários textos sobre óptica, perspectiva e cenografia. O estudo da pintura pers-péctica em Portugal durante esta fase inicia agora a sua investigação preocupando-se mais com a situação teórica. Neste mo-mento um novo capítulo surge na historiografia em Portugal: a relação da história da ciência com a história da arte. Conhecendo a produção dos tratados escritos (manus-critos e impressos) entre os séculos XVI e XVIII, será possível explicar me-lhor não só o papel fundamental no núcleo intelectual da época, como também o conhecimen-to de uma verdadeira postura teórica que neste momento iniciava o seu processo. A grande reforma teórica dos textos sobre perspectiva em Portugal parece ter origem no ambiente Jesuí-ta: considerada ferramenta essencial, explicada e transformada em método prático na citada Aula da Esfera desde 1590 no Colégio de Santo Antão em Lisboa. No que diz respeito ao es-tudo das Matemáticas atinge um período de maior desenvoltura a partir de 1704 nas aulas lecionadas pelo Pe. Inácio Vieira. Grande parte dos textos sobre perspectiva escritos por jesuítas apresenta um caráter es-sencialmente prático. O Tractado da Prospectiva 2 escrito pelo jesuíta português Inácio Vieira (1678-1739) é emblemático do caráter eminentemente fun-cional destes escritos. No seu trata-do é visível a vontade de sistematizar todo este conhecimento, visto pelo próprio tratadista como pouco difundido em Portugal. O seu texto é de caráter prático e manual direcionando ao pintor-decorador. Não se pode negar que em Portugal os textos sobre perspectiva eram escas-sos dentro e fora do âmbito da Companhia de Jesus. Apesar das primeiras referências sobre a 1 Magno Moraes Mello, Perspectiva Pictorum. As arquitecturas ilusórias nos tectos pintados em Portugal no século XVIII, (Tese de doutoramento em História de Arte apresentada a Uni-versidade Nova de Lisboa, 2002). 2 Manuscrito inédito encontrado por nós na BNL datado de 1715.

Durante el renacimiento italiano la imagen plana llegará a convertirse en imagen volumétrica, y los límites entre lo real y lo ilusorio de una representación quedarán difuminados. Los descubrimientos sobre la perspectiva plana que surgieron para dotar a la pintura de un mayor poder ilusorio se aplicaron luego a la arquitectura para alterar su visualización, a pesar de ser tridimensional por naturaleza. Se trataba de engañar a la visión convirtiendo el observador en fin último de la intencionalidad creadora. Centrados en la figura de Bramante como uno de los iniciadores de esa arquitectura alterada y tomando como base los razonamientos de Gombrich y Panofsky, mostraremos qué consideraciones sobre la pintura ilusionística son trasladados a la arquitectura renacentista y barroca. Nos centraremos en el acto de creación y visualización, sin entrar en las consideraciones que por su especificidad únicamente afectan a la pintura.

Faced with the effectiveness of images - knowing how to see painting in Colonial Brazil

Resumo: O artigo propõe uma discussão sobre o universo da pintura no Brasil colonial de modo a entendê-la como componentes formal e cultural. Não se trata de um estudo conclusivo, pois o foco é propor o debate entre os professores que trabalham com a pintura ilusionista do universo barroco no período moderno. Nesse contexto, o escopo é procurar discutir suas potencialidades, seus motivos, seu entendimento técnico sempre associado ao estudo dos tratados de arquitetura e de perspectiva. O texto vem valorizar uma dinâmica que considere o componente da técnica operativa, isto é, uma vertente técnica/matemática/geométrica: científica e outra vertente executivo/produtivo: operacional. Neste seguimento a pintura de quadratura no Brasil entre os séculos XVIII e XIX é muito rica nos aspectos formais/estruturais, como também em seus aspectos temáticos. Logo, a nossa intenção é ver o desenvolvimento da perspectiva como um processo operativo e não apenas aplicativo: um procedimento sedimentado no desenvolvimento cultural durante a época colonial, pois a simples aplicação de disposições pictóricas codificadas não encontra no universo luso-brasileiro uma estrutura linear.

Palavra Chave: Pintura Ilusionista; perspectiva; quadratura.

Abstract: The article proposes a discussion about the universe of painting in colonial Brazil in order to understand it as formal and cultural components. This is not a conclusive study, as the focus is to propose the debate between teachers who work with illusionist painting of the Baroque universe in the modern period. In this context, the scope is to seek to discuss its potentialities, its reasons, its technical understanding always associated with the study of architecture and perspective treatises. The text emphasizes a dynamic that considers the component of the operative technique, that is, a technical / mathematical / geometric aspect: scientific and another executive / productive aspect: operational. In this segment, quadrature painting in Brazil between the 18th and 19th centuries is very rich in formal / structural aspects, as well as in its thematic aspects. Therefore, our intention is to see the development of perspective as an operational process and not just an application: a procedure based on cultural development during colonial times, since the simple application of codified pictorial dispositions does not find a linear structure in the Portuguese-Brazilian universe.

KeyWord: Illusionist Painting; perspective; quadrature.

Recebido em: 27/07/2020  – Aceito em 11/08/2020