Bramante

Con l’obiettivo scientifico di delineare un contributo innovativo entro il vasto quadro storiografico esistente, il volume affronta la lettura del Tempietto realizzato da Bramante per i Re Cattolici Isabella di Castiglia e Ferdinando di Aragona non come monumento isolato ma inserito nel contesto del monastero di San Pietro in Montorio e in stretto rapporto con la chiesa, l’altra e più antica emergenza architettonica del complesso francescano divenuto sede della Real Academia de España.
Un’ampia raccolta di saggi offre inediti punti di vista sulla committenza, sulla datazione, sulla progettazione, sulle soluzioni architettoniche e sulle caratteristiche costruttive del Tempietto a partire da approfondite ricerche storiche, da indagini condotte con l’uso di diverse tecnologie (dalla prospezione con georadar alla termografia a infrarossi, alla videoendoscopia), da due nuovi rilievi del monumento (con tecniche tradizionali e da scansione tridimensionale) e da quello dell’intero complesso monastico.

Contributi di: Laura Asor Rosa, Carlo Bianchini, Francesco Borgogni, Valeria Caniglia, Flavia Cantatore, Livia Fabbri, Francesco Paolo Fiore, Carlo Inglese, Fernando Marías, Lucia Morganti, Rossana Nicolò, Elisabetta Pallottino, Enrico Parlato, Antonio Sánchez-Barriga Fernández, José Sancho Roda, Manfred Schuller, Valentina White, Paola Zampa.

The study presents the very first results of research carried out on the Palazzo dei Tribunali in via Giulia,
designed by Bramante but realised only in part. The only fragments that have survived are a few portions
of a massive ashlar masonry structure, which characterized the base of the palace. The objective
of the research was to carry out an analysis of the site but one that would combine the documentary
biblio-iconographic aspect of the study – which would take full account of existing and published articles
– with an enquiry based on a direct approach to the site within the metric and perspective-visual frame
of reference. This type of analysis can be carried out through direct observation “in situ” and through
an integrated digital survey campaign on various levels. This study can be considered an important
contribution to the knowledge of the Palazzo and to the documentation of Cultural Heritage.

Negli ultimi due decenni del Quattrocento la Milano sforzesca vive uno sviluppo stupefacente, che in breve la pone al passo con gli altri centri del Rinascimento. A determinare questa svolta, spesso in anticipo e con maggiore acume rispetto alle scelte di Ludovico il Moro, è un'élite cittadina ricca e curiosa, tra cui spicca il nome di Gaspare Ambrogio Visconti. Aristocratico appartenente alla più antica gens lombarda, mecenate raffinato che accoglie nella sua casa musicisti, uomini di lettere e artisti al pari di Bramante, poeta in volgare capace di cimentarsi con tutti i principali generi letterari in voga, la figura del Visconti è qui indagata per la prima volta da una specola pluridisciplinare, nel tentativo di restituirne l'immagine complessa e l'influenza esercitata sull'ambiente milanese.
A cura di Simone Albonico e Simone Moro

La costruzione del tiburio del Duomo di Milano rappresenta uno degli episodi più affascinanti e complessi della storia dell’architettura italiana del Quattrocento. Si tratta di un caso esemplare, per la specificità e l’eccezionalità della Fabbrica del Duomo e per il coinvolgimento di alcuni dei più autorevoli protagonisti dell’epoca – Bramante, Francesco di Giorgio Martini, Luca Fancelli e Leonardo da Vinci – invitati da Giangaleazzo e Ludovico Maria Sforza a proporre un’innovativa soluzione strutturale, costruttiva e formale. Il desiderio della famiglia ducale di affermare la propria immagine attraverso questa impresa fa da sfondo all’avvicendarsi di costruttori, maestranze e ambiziosi progetti impegnati a dare all’edificio il giusto coronamento. La complessa vicenda è qui ripercorsa a partire dal riconoscimento dell’importanza dell’intervento del matematico piacentino Gabriele Stornaloco, ideatore nel 1391 di uno schema geometrico per stabilire le dimensioni dell’alzato, da ritenersi il “filo di Arianna” per la costruzione di tutto il Duomo. Approfondendo l’accesa discussione sull’adozione o meno di differenti tecniche costruttive – lombarde, toscane e d’oltralpe – vengono poi analizzati i numerosi progetti proposti per risolvere il problema del tiburio, che spinge gli Sforza e la Fabbrica ad avvalersi di prestigiose consulenze, coinvolgendo anche Leonardo da Vinci, autore di un perduto modello ligneo. Si giunge infine al progetto vincitore di due lombardi, Giovanni Antonio Amedeo e Giangiacomo Dolcebuono che, tra il 1490 e il 1500, costruiscono il tiburio fino alla base della lanterna, utilizzando pratiche radicate nella cultura architettonica lombarda, tralasciando soltanto la guglia maggiore che sarà costruita nel 1769 a testimonianza della complessità di un cantiere durato oltre 400 anni, che fa del Duomo di Milano una delle architetture più originali d’Europa.