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    Las manchas del arte: Réquiem taurino
    Las manchas del arte: Réquiem taurino
    Las manchas del arte: Réquiem taurino
    Libro electrónico127 páginas2 horas

    Las manchas del arte: Réquiem taurino

    Por Jorge F. Hernández y Rafael Sánchez de Icaza

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    Información de este libro electrónico

    Hace algún tiempo entablé amistad con un raro personaje en Madrid que vivía a costillas del primer inocente que se le cruzara en el camino. Ese fantasma frecuentaba los cafés en busca de comida y bebida, mas no recurría ni a la limosna ni a la dádiva. Lo suyo era entablar una conversación, y ya armada la tertulia, pedir coñac, jamones, quesos y cafés hasta hartarse. Desde luego, jamás pagaba, pero transformaba el tedio de cualquier atardecer en conversación inolvidable. No encuentro mejor explicación para definir la intención de estos textos que reproducir aquí la frase con la cual aquel fantasma de Madrid enganchaba a los incautos: "Acepto controversia".
    IdiomaEspañol
    EditorialE1 Ediciones
    Fecha de lanzamiento17 feb 2020
    ISBN9786079664534
    Las manchas del arte: Réquiem taurino

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      Las manchas del arte - Jorge F. Hernández

      Las manchas del arte

      Réquiem taurino

      Los ojos del pintor son sus pinceles.

      El paisaje, ya en lienzo convertido,

      pone a la nada blanca en movimiento

      para que los colores la bauticen.

      Francisco Hernández 

      Las manchas del arte

      Manchas en la mirada

      La sensibilidad de los hombres no es un paño inmaculado, sino un lienzo poblado de manchas. Los recuerdos remotos de la infancia se congelan en la memoria como una sucesión de señales que marcan nuestros afectos y cifran los originales miedos que nos acompañarán toda la vida. Las imágenes del pretérito también quedan cifradas como apariciones en sepia, sobre gelatinas de plata, en fotografías digitalizadas, o bien en cuadros al óleo, dibujos al carbón o trazos en acuarela. Son escenarios de la memoria que nos llegan en sueños o en viejas fotografías de blanco y negro, como manchas sobre un paño inmaculado.

      Quizá la esencia más pura del arte sea la de salvar de las tinieblas y de la amnesia a los momentos luminosos de la realidad. Uno escribe porque la realidad no basta, diría Fernando Pessoa y porque así se queda en párrafos la secreta matemática de las letras que registra nombres, escenas, emociones y sensibilidades que no merecen perderse en el olvido. Los pintores realizan su magia al plasmar sobre la infinita extensión de un lienzo, o en la limitada cuadrícula de una hoja de papel, los trazos, líneas y curvas que pasaron por la mirada, sellaron la memoria y quedaron para siempre estampados en tinta.

      La vista mira al paso instantes efímeros que por una misteriosa alquimia de la memoria quedarán fijos e inamovibles en el recuerdo. Uno contempla un momento fugaz en cualquier plaza de toros y ese instante de lo sucedido en el ruedo se vuelve la imagen de una larga cordobesa que se impregna en la mirada y sella la memoria para siempre. Más de un taurino sigue jaleando cualesquiera de los eternos derechazos que le instrumentó Silverio Pérez al toro Tanguito en el transcurso de una faena que se declaró inolvidable al mismo tiempo en que se llevaba a cabo. Esa y otras muchas instantáneas taurinas se vuelven eternas por la armónica multiplicación de emociones del recuerdo que se materializan en boca de los aficionados. También se vuelven perennes por obra y gracia de un pincel afortunado y, entonces, no importa ya la realidad y veracidad del recuerdo en sí, pues parecería que todos asistimos a la evocación. Decretado el sortilegio, todos vimos las faenas y conocimos a los toreros de otros tiempos, aun sin haber vivido sus tiempos. Por lo mismo, es casi imposible olvidar –el recuerdo cuando es apasionado goza de plena exactitud‒ el sismo encantado que suscitaban las chicuelinas ejecutadas por Manolo Martínez y específicamente un par de banderillas inconmensurable que colocó Rutilo Morales a un novillo anónimo, una tarde cualquiera que se ha perdido en la noche de los tiempos.

      Rafael Sánchez de Icaza es un artista que tiene un don entre muchos: amén de dominar técnicas y perspectivas, colores y sombras, tiene por encima de todo su arte, la enigmática facilidad de cuajar manchas. Manchas del arte que, en pocos trazos, describen detalladamente toda la magia de un lance a la verónica y toda la personalidad de un torero. Las manchas del arte de Sánchez de Icaza demuestran que no es necesario fotocopiar el rostro de un matador de toros, sino sólo evocar las imágenes que se entrometen en la mirada para retratarlo a la perfección y específicamente. Un pase natural de Curro Romero es inconfundible y, lejos de precisar la minuciosidad del retrato comercial, basta la evocación poética de una mancha de tinta para volver a sentir lo mismo que sentimos en la plaza al verlo en persona y a gritar en silencio el mismo olé que lanzamos en vivo y en voz alta.

      Tengo para mí que don Miguel de Cervantes Saavedra sabía perfectamente que al ubicar la maravillosa historia de Alonso Quijano en La Mancha, estaba realizando un inigualado juego de palabras: Don Quijote sale de La Mancha geográfica en pos de sus aventuras fantásticas, pero también sale de la mancha tipográfica, es decir que del libro mismo, al internarse en el universo ilimitado de la lectura. Es el primer personaje de la literatura universal que se sabe leído: al entrar a una imprenta de Barcelona con Sancho, ambos se asombran e incluso se mofan de que el impresor esté poniendo en párrafos sus aventuras. Alonso Quijano y Sancho Panza se ven de pronto convertidos en tipos móviles en todos los sentidos de las palabras: sus venturas son letras que se van acomodando según los entuertos de la trama y su trascendencia rebasa la inmediatez de lo insignificante, pues ellos mismos se saben ya habitantes del reino inconmensurable de la imaginación. Dejan de ser dos aventureros manchegos que se aventuraban sobre el papel de las páginas para asumir sus gloriosos papeles de Caballero de la Triste Figura Irracional y su Fiel Escudero Racional.

      Tengo también el convencimiento de que don Diego Velázquez sabía que al construir la enrevesada arquitectura visual de Las Meninas, conformaba un juego de manchas que se convertirían en una mágica combinación de espejos. Con las luces y sombras que emanaban de su pincel, Velázquez acomodaba los espacios y confundía la mirada: el retrato de los Reyes de España no es más que una mancha en un espejo que se ve al fondo de una escena en donde los que posan, en realidad, son la Infanta Margarita y sus ayudantas, un perro adormilado, un enano y la enigmática Maribárbola. Entre las sombras, se ve una monja, un paje, más cuadros y sobre el conjunto retratado-reflejado-refractado, la luminosidad que viene de fuera y el misterio de la silueta de un hombre que parecería salirse del engaño. Pero quien mira de frente a ese cuadro no puede menos que sentirse él mismo retratado, inmerso en una tela que supuestamente sólo tiene dos dimensiones, cuando por gracia de la mirada las manchas de pintura transmiten la inequívoca sensación de tridimensionalidad.

      Las letras con las que se forman las palabras que pueblan los párrafos de un libro se observan de lejos como un conglomerado de manchas que se descifran a través del milagro que llamamos lectura. El lector se planta ante los voluminosos ensueños impresos de El ingenioso hidalgo y del ingenioso caballero Don Quijote de La Mancha y de pronto lo que podría ser la pesadez del papel se convierte en una sucesión de manchas sobre páginas en blanco que se van poblando con las voces, ruidos, duelos y quebrantos que uno mismo escucha con la llave de su personal lectura. El espectador se planta ante la estatura tridimensional del cuadro de Las Meninas de Velázquez y de pronto, lo que parecería ser una inmensa tabla de colores planos se desdobla en ventana y portal, pórtico y umbral, espejo y paisaje de las emociones de uno mismo. De la misma suerte que con la lectura, la contemplación estética llena la mirada del espectador con ruidos y silencios, músicas calladas y silenciosos murmullos que forman la concordia de la propia sensibilidad.

      Las manchas del arte que logra Rafael Sánchez de Icaza con la brevedad de sus trazos y el medido goteo de las tintas, o el ligero vaivén de su lápiz, logran una comunión similar. Lejos del bullicio de los ruedos, ajeno al barullo de los espectadores y en el páramo personal de la reflexión, el que observe estas manchas de arte taurino lee la velada geometría de la embestida imaginaria y contempla el álgebra desconocida con la que el torero decidió trazar el lance. Estas manchas revelan, sin necesidad de utilizar las escuadras de la precisión detallista, los terrenos exactos en donde se registran los momentos taurinos que retratan y refractan: uno contempla la huella de la tinta y deletrea en su mente la trigonometría perfecta compuesta por citar, templar y mandar. Más aún, estas sombras de·tinta sobre un fondo impalpable delinean la silueta imperial de un toro único, que es todos los toros y uno solo, las encornaduras particulares e irrepetibles, las pintas y los pelajes que cubren todos los colores aunque a la vista se nos aparezcan como sombras.

      Manchas que nos manchan la mirada más allá de la mancha. Quienes descendemos de la estirpe de Alonso

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