Cantemos Juntos

Programa Escuela Segura
cantemos juntos
Cantemos juntos
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Cantemos juntos (segunda edición) es una publicación de la Dirección General de Desarrollo de la Gestión e Inno-
vación Educativa de la Subsecretaría de Educación Básica de la Secretaría de Educación Pública, a través del Programa
Escuela Segura.
José Ángel Córdova Villalobos

Secretaría de Educación Pública
Francisco Ciscomani Freaner

Subsecretaría de Educación Básica Alma Lucía Góngora Martínez
Nora Aguilar Mendoza
Juan Martín Martínez Becerra Coordinación de
Dirección General de Desarrollo la segunda edición
de la Gestión e Innovación Educativa
Laura Gabriela Conde Flores
José Aguirre Vázquez Diana María Munguía Monsalvo
Coordinación Nacional Adriana Deniz Navarrete Alcántara
del Programa Escuela Segura Grisselda Olmos Villegas
Dulce María Buenrostro García
Marco Antonio Cervantes González Irene Sandoval Mejía
Coordinación de Producción Editorial y Difusión Revisión técnica
Tonatiuh Arroyo Cerezo

Araceli Sánchez Villaseñor
Vinculación
Parménides del Ángel Gómez

Laura Delia Varela Michel
Servicios editoriales y diseño
Alicia Aldama Garisoaín

Corrección de pruebas
“Este Programa es de carácter público, no es patrocinado ni promovido por partido político alguno y sus recursos provienen de los
impuestos que pagan todos los contribuyentes. Está prohibido el uso de este Programa con fines políticos, electorales, de lucro y otros
distintos a los establecidos. Quien haga uso indebido de los recursos de este Programa deberá ser denunciado y sancionado de acuerdo
con la ley aplicable y ante la autoridad competente”: Artículos 7 y 12 de la Ley Federal de Transparencia y Acceso a la Información
Pública Gubernamental.
“Este Programa está financiado con recursos públicos aprobados por la Cámara de Diputados del H. Congreso de la Unión y queda
prohibido su uso para fines partidistas, electorales o de promoción personal de los funcionarios”: Ley Federal de Transparencia y Acceso
a la Información Pública Gubernamental.
“Este Programa es público, ajeno a cualquier partido político. Queda prohibido el uso para fines distintos al desarrollo social”: Artículo
28 de la Ley General de Desarrollo Social.
Primera edición, a cargo de la DGMME y SEByN: 1996

Segunda edición: 2012
ISBN: 978-607-8017-60-7
D.R. © Secretaría de Educación Pública, 2012

Argentina 28, Colonia Centro,
C.P. 06020, México, D.F.
Impreso en México
Distribución gratuita (prohibida su venta)
Presentación
L a Secretaría de Educación Pública, a través del Programa Escuela Segura,
tiene el compromiso de promover que todas las escuelas de educación básica del
país lleven a cabo acciones formativas y preventivas que favorezcan su consoli-
dación como escuelas libres de violencia y adicciones, convirtiéndolas en espa-
cios propicios para la convivencia armónica, en donde se valoren las diferencias
y se desarrollen procesos educativos que contribuyan a la formación integral de
los alumnos.
La formación y desarrollo de grupos corales es una de las estrategias de

mayor impacto en el Programa Escuela Segura debido a que contribuye a la
integración comunitaria, al desarrollo de habilidades sociales, fortalece el senti-
miento de pertenencia de los alumnos a su escuela y estimula el gusto por las
actividades artísticas y culturales.
El canto actúa como un poderoso medio de autoafirmación y autorrealiza-

ción personal. Cantar con otros ofrece la experiencia de la cercanía, la confianza,
el acompañamiento y la colaboración. El proceso de desarrollo de un grupo coral
se basa en la conciencia de la necesidad de los otros, la formación de actitudes
de respeto y responsabilidad, la voluntad, la disposición y el trabajo colaborativo
en aras de lograr un objetivo común.
Si bien es cierto que hay un aspecto lúdico y de gozo al cantar, el trabajo

de los grupos corales no está exento de esfuerzo, disciplina y dedicación. La ex-
periencia coral alimenta la formación del carácter en nuestros niños y jóvenes.
Formar parte de un grupo coral exige paciencia, empeño y tolerancia para el
secretaría de educación pública
aprendizaje de las piezas musicales y durante los ensayos. Asimismo, demanda

entereza y valor para llevar a cabo las presentaciones que se realizan dentro o
fuera de la escuela. Estas experiencias compartidas hacen que se establezcan
lazos poderosos entre los alumnos y entre éstos y sus profesores.
El proyecto de grupos corales que desarrolla el Programa Escuela Segura

desde 2009 se vio fortalecido en 2010, debido al exhorto que la LXI Legislatura
de la Cámara de Diputados hiciera a la Secretaría de Educación Pública para que,
con motivo de las conmemoraciones del Bicentenario de la Independencia y
Centenario de la Revolución, se pusiera en marcha un proyecto para la formación
de grupos corales en escuelas de educación básica que fomente en los alumnos
la educación musical y propicie el conocimiento y aprecio por la música.
Esperamos que este material apoye el desarrollo de las habilidades necesa-

rias para el canto, pero sobre todo las habilidades relacionadas con la convivencia
diaria mediante el trabajo grupal de los alumnos y docentes.
Secretaría de Educación Pública
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cantemos juntos
Índice

Introducción 7
El canto infantil 9
La sesión de canto coral 11
Cómo aprender canciones 13
Preparación para el canto 17
Relajación muscular 18
Respiración 21
Vocalización 24
Práctica del canto 29
Para cantar en canon 31
Repertorio 33
Primer ciclo 36
Segundo ciclo 60
Tercer ciclo 92
Glosario de términos musicales 135
Elementos de la partitura 143
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cantemos juntos

Introducción
L os niños* están dispuestos a expresarse musicalmente de manera fresca y
espontánea. Por ello es necesario que durante su educación cuenten con opor-
tunidades para desarrollarse en este ámbito.
Cantemos juntos es un material de apoyo para el maestro en la promoción

del canto coral, el cual está conformado por un libro y cuatro discos compactos.
El libro se divide en dos partes, la primera, conceptual o metodológica, formada
por cinco apartados:
• El canto infantil ofrece información básica sobre las características y los

cambios de la voz que viven las niñas y los niños cuando crecen.
• La sesión de canto coral contiene una serie de recomendaciones para crear
un ambiente apropiado y realizar las sesiones y organizar al grupo.
• Cómo aprender canciones es una propuesta para la enseñanza del canto
coral a niños de 6 a 12 años. Está diseñada y puesta en práctica por maes-
tros especialistas en la materia, es una síntesis de la experiencia acumulada
en este campo.
• Preparación para el canto contiene una serie de ejercicios de relajación
muscular, respiración y vocalización, donde se explica la importancia de
iniciar con ellos cada sesión.
* La Secretaría de Educación Pública impulsa políticas públicas dirigidas a hacer de las escuelas
lugares libres de discriminación, en donde se promueve la equidad de género. Con el fin de agilizar
la lectura de este material al utilizar los términos niño y maestro se hace referencia también a las
niñas y a las maestras de educación básica, respectivamente.
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• Práctica del canto presenta definiciones de términos musicales, como me-

lodía, ritmo y matices, que el maestro tendrá la posibilidad de consultar,
pues las utilizará de manera constante en clase con sus alumnos.
La segunda parte es el repertorio, donde se presenta una selección de la

lírica infantil de México, América y el mundo. Todas las canciones fueron selec-
cionadas tomando en cuenta su valor estético, la facilidad de interpretación, el
interés y el gusto de los niños, así como por tener un texto adecuado para los
alumnos de educación primaria. En algunos casos no se cuenta con los datos de
los autores de la letra y la música, por lo que sólo se indica el país de origen y el
género de la canción.
Con el fin de apoyar al docente en el proceso de enseñanza del canto en

la educación primaria, se realizó una distribución del repertorio en tres ciclos:
el primero está dirigido a 1° y 2° grados, el segundo a 3° y 4° y el tercero a 5°
y 6°. El primer y segundo ciclos se incluyen en un disco compacto cada uno,
en tres modalidades: voces con acompañamiento, voces (canto a cappella) y
acompañamiento. El tercero se dividió en dos cd, en dos modalidades: primera
y segunda voces (para ejercitar la audición y la interpretación).
Se recomienda que antes de iniciar las sesiones de canto se revisen los

apartados del libro para consultarlos cuando lo consideren necesario.
Al final del libro se incluye un glosario de términos musicales de utilidad

para esclarecer las dudas del docente que pudieran surgir durante la lectura de
este material.
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cantemos juntos
El canto
infantil

L a voz humana ofrece dos posibilidades de comunicación: el habla y el canto.

En la primera empleamos de manera natural los órganos que producen el sonido.
En la segunda la voz adquiere características similares a las de cualquier instru-
mento musical. Una técnica vocal permite manejar la voz correctamente para
aplicarla al canto —que es, en sentido estricto, nuestro lenguaje musical—
y contribuye a mejorar la articulación y la pronunciación.
La voz infantil —como un instrumento musical— debe ser apreciada y

tratada por el maestro de grupo o de educación musical con cuidado, porque los
órganos de la respiración, fonación y resonancia —que forman el aparato vocal
del niño— aún están en desarrollo.
La práctica de ejercicios con la voz y la interpretación de canciones impul-

san al niño a descubrir su voz para aplicarla al canto; le permiten, gradualmente,
desarrollar su capacidad auditiva para apreciar la música, conocer su extensión
vocal, percibir el crecimiento o volumen de su voz y su expresividad.
9
La interpretación coral en los grupos de educación primaria no requiere

separar a los niños de las niñas, pues unos y otras poseen el mismo timbre vo-
cal; sin embargo, si el maestro lo considera necesario, podrá clasificar las voces
graves y agudas.
El cambio y la definición de la voz ocurren cuando se llega a la pubertad: en

el varón se vuelve más grave, mientras que en la mujer adquiere mayor exten-
sión y sonoridad.
El cambio de la voz depende del desarrollo individual, la herencia y el me-

dio; en general, en los varones comienza entre los 13 y 15 años, y en las mujeres
puede ocurrir desde los 12. La duración de este periodo de cambio es variable,
puede tardar sólo unos meses o años. Se aconseja evitar el ejercicio intenso de
la voz durante esa etapa para prevenir daños.
Mantenerse atentos a los cambios que presenta la voz de los niños cuando
llegan a la pubertad es de suma importancia para la práctica del canto coral y
para conseguir el desarrollo óptimo del aparato de fonación. El cuidado de la voz
infantil se traduce en el empleo adecuado de ésta en la vida diaria.

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cantemos juntos
La sesión
de canto coral
N o se pretende que los maestros se conviertan de la noche a la mañana

en especialistas de la conducción coral, pero es conveniente que conozcan as-
pectos básicos para dirigir a su grupo en forma adecuada durante el proceso de
aprendizaje de los ejercicios preparatorios de relajación, respiración y vocaliza-
ción, y de las canciones que se proponen para cada uno de los ciclos escolares.
Del maestro depende en gran medida generar un ambiente con un trato afec-
tuoso y comprensivo que anime a todos los niños a participar, aun cuando ten-
gan diferentes aptitudes para el canto. Se trata de ampliar y enriquecer las posi-
bilidades de expresión de los niños mediante el canto, no de formar cantantes,
sin perder de vista que estas actividades sirven también para descubrir y orientar
vocaciones artísticas.
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Si bien el canto se entiende en la escuela como una actividad recreativa,

debe realizarse siempre en un ambiente tranquilo y silencioso.
Es conveniente iniciar la actividad coral, en cualquiera de los grados, con

ejercicios sencillos, pero que infundan seguridad y confianza en los niños. Si se
crea un ambiente adecuado durante los ensayos y los niños notan progreso, la
repetición constante para lograr la entonación correcta y el ajuste rítmico no
resultará tediosa.
Una vez que los niños han practicado hasta lograr una interpretación satis-
factoria, se puede pensar en presentarse frente a otros grupos o ante el resto de
la escuela.
En todo momento el maestro cumple una función muy importante, porque

es quien da a los alumnos indicaciones para articular las partes y matices de una
pieza, y también recupera e incorpora las propuestas del grupo.
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cantemos juntos
Cómo aprender
canciones
L os discos compactos y el libro fueron diseñados para apoyar el aprendizaje

del canto coral en las escuelas de educación primaria y están pensados de ma-
nera que puedan emplearse durante los ensayos o en presentaciones. La técnica
planteada ha sido puesta en práctica por diversos coros y se han obtenido exce-
lentes resultados. El procedimiento se describe en la página siguiente:
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1. Elija la pieza y pida a los alumnos que la lean en silencio, dígales que
piensen qué querría decir el autor, comente con todos el tema de la can-
ción en una conversación que puede apoyarse en datos históricos, geo-
gráficos y anecdóticos para explicar el tema y relacionarlo con las asigna-
turas que cursan en su nivel educativo.
2. Escuche con sus alumnos la versión de voz y acompañamiento.
3. Lea frente al grupo la letra de manera lenta y expresiva, como si estuvie-
ra contando un cuento; de este modo los niños entenderán cada uno de
los versos.
4. Enseguida, el grupo debe escuchar la versión de voz con acompañamiento.
5. Cante la canción con los alumnos dejando que la lean al mismo tiempo
para que empiecen a conocerla por ellos mismos. Lo puede hacer las ve-
ces que considere necesario. Tomé en cuenta lo siguiente:
• La rapidez de los niños para aprender la letra de una canción depende del
grado de dificultad de la misma.
• Las canciones breves serán memorizadas fácilmente si las repiten des-
pués de escucharlas completas.
• Las canciones de varias estrofas deberán trabajarse poco a poco.
• Otro aspecto que debe tenerse presente cuando se enseña una canción a
los alumnos es la articulación correcta de todas las palabras; la claridad y
precisión con que se pronuncien es importante para que los niños com-
prendan la letra.
• Ponga especial atención en las consonantes, que se destacan por medio
de los movimientos labiales.
• Puede llevar la canción escrita en hojas de rotafolio para que esté a la
vista de todos los alumnos, sobre todo de los más pequeños (primer y
segundo grados).
6. Invite a los alumnos a que comenten su experiencia al cantarla.

7. Después de que los niños se hayan aprendido la letra de la canción, debe
procurarse que atiendan los aspectos musicales más importantes:
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cantemos juntos
a) Entonación. Correspondencia con la altura definida en la es-

cala musical: grave o agudo.
b) Velocidad. Rápido o lento.
c) Intensidad. Fuerza del sonido: muy fuerte, fuerte, medio
fuerte, suave, muy suave.
d) Expresividad. Uso de gestos y posiciones corporales que
muestren con viveza las emociones relacionadas con la pieza.
8. Reproduzca en el aula el disco compacto de voces y acompañamiento

o entone la canción varias veces, de modo que los niños logren la ento-
nación, velocidad, intensidad y expresividad adecuadas. Deben ensayar
cuantas veces sea necesario hasta que logren dominarla.
Una buena experiencia es grabar al grupo coral al inicio y después
de varios ensayos para que los alumnos se escuchen y aprecien su avan-
ce en general, lo cual los motivará en conjunto a seguir preparándose y a
darse cuenta de la importancia de aportar su voz al coro.
9. El paso siguiente consiste en interpretar la pieza siguiendo la grabación
de coro solo o canto a cappella. Con esta forma de canto el niño podrá
apreciar los matices de la interpretación coral y tendrá un referente de lo
que puede lograr en sus interpretaciones.
10. Finalmente la canción se interpretará sin apoyarse en los discos
compactos.
El canto a cappella ofrece grandes ventajas para la actividad coral
en la escuela primaria: al practicarlo, el alumno educa su oído, pues con-
sigue diferenciar los sonidos más fácilmente y puede afinarse con mayor
precisión. Por otra parte, el canto a cappella permite cantar en cualquier
lugar y momento, prescindiendo del acompañamiento musical. Los ni-
ños deben familiarizarse con el tono de una pieza antes de interpretarla
a cappella, para ello deben ensayar antes varias veces con voces y acom-
pañamiento. De esta manera se evitará que el tono baje, como ocurre
generalmente cuando se trata de piezas largas.
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11. Cuando se haya conseguido cantar correctamente con la grabación

y a cappella, se podrá ensayar con la versión de acompañamiento de
piano solo, que se incluye para cada pieza en el disco compacto.
El canto con acompañamiento de piano solo o de otro instru-
mento musical permite que los niños se entonen de acuerdo con la
afinación del instrumento. Es conveniente que no se improvise el
acompañamiento: si los niños no han practicado con él, se descon-
trolarán y eso dará como resultado una interpretación inadecuada.
La mayor parte del repertorio del paquete Cantemos juntos está
integrado por obras que tradicionalmente se han cantado con acom-
pañamiento musical, por ello se recomienda que en las presentacio-
nes ante el público los alumnos se apoyen en la música de las can-
ciones que se ha incluido en los discos compactos. Esto no impide
que los alumnos canten a cappella en alguna presentación si así lo
desean.
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cantemos juntos
Preparación
para el canto
C ada sesión debe comenzar con el calentamiento de la voz. Aunque los ejer-
cicios de relajación muscular y respiración se tratan por separado, constituyen
una sola etapa de preparación para el canto coral. En Cantemos juntos, además,
consideraremos otra fase previa integrada por los ejercicios de vocalización.
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Relajación muscular
Es importante comentar con los niños que —para ob-

tener mejores resultados cuando canten— deben rea-
lizar ejercicios de calentamiento y acondicionamiento
de la voz; igual que hacen los deportistas, cuando se
preparan antes de cualquier entrenamiento o compe-
tencia. Los ejercicios sirven para:
• Eliminar tensión o dureza en los músculos de

hombros, cuello y cara.
• Fortalecer el desarrollo de los músculos que inter-

vienen para lograr una buena respiración, control
de intensidad y altura del sonido.
Los ejercicios no deben ser bruscos ni excesivos, menos aún si se tomó

algún alimento. Si bien pueden manejarse con un carácter lúdico, es importante
que se mantenga la unidad y la constancia. Todos se iniciarán de pie, con el cuer-
po derecho, los pies juntos, la cabeza recta y las manos libres.
Los cuatro ejercicios constituyen una rutina que debe durar dos minutos,
aproximadamente. Cuando los alumnos terminen la rutina por vez primera, comente
con ellos que para cantar es necesario relajar los músculos de hombros, cuello y
cara, y abrir la boca como si fuesen a producir un gran bostezo.
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cantemos juntos
A continuación se presentan los ejercicios que deben efectuar los niños. La

primera parte es una propuesta de cómo pueden darse las instrucciones y en los
recuadros vienen las recomendaciones para los docentes.

Ejercicio 1
Dejen que los brazos caigan a los lados del
cuerpo. Muevan con rapidez los dedos de
ambas manos durante cinco segundos. Sin
dejar de mover los dedos, levanten los bra-
zos y estírenlos bien, como si trataran de al-
canzar el techo. Bajen los brazos.
Comente a los alumnos que este ejercicio

activa la circulación de la sangre.
Ejercicio 2
Suban los hombros e intenten juntarlos al

cuello para tensarlos. Ahora déjenlos caer.
Es importante que los niños comprueben
el efecto de la tensión, hombros pegados al
cuello; y distensión, hombros sueltos.
Comente que para cantar es necesario man-

tener los hombros relajados.
Ejercicio 3
Sin mover el resto del cuerpo, muevan lentamente el cuello y la ca-

beza así: derecha, centro, izquierda, centro, derecha, centro, izquierda,
centro, arriba, abajo y al frente.
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Indique a los alumnos que además de ser lento, cada movimiento

debe durar lo mismo.
Ejercicio 4
Dense masaje en la mandíbula con ambas manos. Después, sin dejar

de darse masaje, abran la boca como si bostezaran, para que su man-
díbula esté muy relajada mientras cantan, y golpeen suavemente sus
mejillas con la palma de la mano.
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cantemos juntos
Respiración
La respiración es un acto fisiológico que implica dos movimientos: uno de inspi-

ración, que lleva el aire desde las fosas nasales hasta los pulmones, pasando por
la laringe, la tráquea y los bronquios; y otro de espiración, que se produce cuando
el aire sale de los pulmones, atravesando los mismos órganos en sentido inverso.
El canto requiere que nuestra respiración sea más amplia y profunda de lo

normal, para lograrlo es necesario fortalecer los órganos que se emplean cuando
respiramos con ejercicios como los siguientes, que deben ponerse en práctica
inmediatamente después de la rutina de relajación muscular. Esa secuencia de
ejercicios debe durar de dos a tres minutos.
Ejercicio 1
Mantengan relajados los hombros y coloquen una

mano en el abdomen, a la altura del ombligo. Respiren
de manera suave y profunda, sin levantar los hombros,
y sientan cómo llega el aire hasta el lugar donde apo-
yan la mano. Después, sin dejar de tocarse el abdo-
men, inspiren muy despacio. Enseguida, espiren poco
a poco.
Baje la mano lentamente con la palma de frente al gru-

po para indicarles cómo deben espirar. Cuide que no lo
hagan de manera abrupta ni rápida, sino lenta y conti-
nua. De este modo los niños empezarán a controlar
la salida del aire sin desinflarse. Repita el ejercicio
y trate de controlar cada vez más la espiración de los
niños. Indíqueles que no levanten los hombros cuan-
do respiren.
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Ejercicio 2
Mantengan los hombros relajados, coloquen una mano en el abdo-

men y tomen aire en forma suave y profunda. Sostengan el aire en los
pulmones durante 10 segundos. Dejen salir el aire con calma en dos
tiempos, primero la mitad y luego el resto.
Recuérdeles que no levanten los hombros cuando tomen aire. Señale

que han puesto la mano en el abdomen para comprobar cómo se ex-
panden los músculos de esta región cuando inspiran y cómo se relajan
con la espiración. No olvide indicarles los dos momentos de la espi-
ración mediante una orden simple: uno... dos, por ejemplo. Repita el
ejercicio.
Ejercicio 3
Inspiren como en el ejercicio anterior. Junten los la-

bios y espiren con fuerza, produciendo el sonido de la
f mientras dejan salir el aire. Hagan lo mismo ahora,
pero con el sonido de la s.
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cantemos juntos
Asegúrese de que el sonido que produzcan los niños

durante la espiración no se interrumpa. Con la práctica
dominarán esta forma de liberar el aire, controlando su
salida durante unos 10 segundos.
Ejercicio 4
Coloquen una mano sobre el abdomen e inspiren de

manera suave y profunda. Dejen salir el aire suave-
mente. Pongan los labios como si soplaran para im-
pulsar una pompa de jabón.
Ejercicio 5
Tomen aire y pronuncien una tras otra las sílabas ni,

ne, no, nu, na sin cortar la secuencia. Esperen la indi-
cación para cambiar de una sílaba a otra. Su voz debe
tener un tono medio, es decir, ni muy grave ni muy
agudo, y tampoco debe ser muy fuerte. Sientan cómo
su cara resuena a la altura de la nariz. El sonido de la n
les ayudará a sentir la resonancia.
Escriba en el pizarrón las sílabas ni, ne, no, nu, na en

este orden. Se han dispuesto así para controlar me-
jor la salida del aire y facilitar la colocación y reso-
nancia de las vocales en el paladar cuando se emite
la voz. Indique los cambios de sílaba con movimientos
de mano cortos.

Cuide que la duración de todos los sonidos sea la misma y que los alumnos los
produzcan en una sola respiración, sin tomar aire entre una sílaba y otra. Repita
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el ejercicio y procure que hagan énfasis en el sonido de la n, así la resonancia del

paladar será cada vez más clara.
Vocalización
Cuando hablamos y nuestra respiración es normal, la voz ocupa un plano so-

noro que comprende de dos a tres sonidos medios (ni agudos ni graves). En
cambio, para cantar es necesario que controlemos nuestra respiración y que
modulemos la voz de acuerdo con una serie de sonidos que cambian de altura,
es decir, de entonación. Esta serie es la escala musical y la forman siete soni-
dos o notas (do, re, mi, fa, sol, la, si) más la repetición del primero (do). Es
conveniente comentar con los niños la diferencia entre habla y canto antes de
abordar la vocalización.
Para explicar qué es la vocalización, puede dibujar en el pizarrón una esca-

lera de ocho peldaños. Escriba en cada escalón el nombre de las notas; comience
por abajo con la más grave y ponga al final la más aguda. Enseguida, señale que
para vocalizar debe imitarse el sonido de las notas de manera ascendente (del
más grave al más agudo) y descendente (del más agudo al más grave).
En los discos compactos del paquete Cantemos juntos se han incluido ejer-
cicios con fragmentos de las piezas que forman el repertorio para que los
niños practiquen la vocalización. Se emplean los fragmentos en vez de las
notas, con la finalidad de que los ejercicios ascendente y descendente sean
más atractivos.
24
cantemos juntos
Como se pretende que los niños se entonen por imitación, deben escuchar
con mucho cuidado los ejercicios y luego repetirlos. Es necesario que la voca-
lización se practique de pie y que los alumnos canten suavemente. La serie de
ejercicios puede durar de tres a cuatro minutos. Conviene explicarles que cantar
no significa gritar, sino aprender a controlar y modular el volumen o intensidad
de la voz. Conforme progresen, les resultará cada vez más sencillo alcanzar so-
nidos más agudos y graves.
Pida a los niños que durante los ejercicios de vocalización:
1. Inspiren de manera suave y profunda.
2. Abran la boca, manteniéndola relajada, para pre-

parar el sonido que se va a cantar.
3. Articulen con claridad las consonantes y vocales

de cada ejercicio.
4. Escuchen que la entonación del ejercicio sea

correcta.
5. Presten mucha atención a la entonación del ejer-

cicio para que vean cómo se asciende y descien-
de por la escala musical.
6. Mantengan con buena respiración la afinación

del último sonido sin hacerlo más intenso. Si la
respiración no es buena, el sonido final no se sos-
tiene por falta de apoyo.
Los ejercicios de vocalización están organizados

por ciclo y se encuentran al principio de los discos
compactos. Cada grupo de ejercicios debe durar
de tres a cuatro minutos.
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Primer ciclo (primer y segundo grados)

• Vocalicen con la sílaba mu. Respiren una sola vez y produzcan esta
secuencia, de acuerdo con la entonación que el piano y las voces del
disco compacto marcan:

mu u u
• Vocalicen combinando las sílabas mu y mi. Sigan una escala de tres

sonidos que ascienda y descienda como indican los números hasta
completar esta secuencia:

mu u u mi i i
1 2 3 1 2 3
La secuencia debe producirse de acuerdo con la entonación que el

piano y las voces del disco compacto marcan. Respiren antes de em-
pezar la secuencia y cuando cambien de mu a mi.
• Vocalicen con mi, me, ma, mo, mu. Produzcan los cinco sonidos con
una sola respiración y de acuerdo con la entonación que marcan el
piano y las voces del disco compacto:

mi me ma mo mu
• Vocalicen utilizando la melodía “Cantemos juntos”.

Segundo ciclo (tercer y cuarto grados)
• Vocalicen combinando las sílabas mi y mo. Sigan una escala de cuatro

sonidos, que ascienda y descienda como indican los números hasta
completar esta secuencia:

mi i i i mo o o o
1 2 3 4 1 2 3 4
26
cantemos juntos
La secuencia debe producirse con una sola respiración para cada sí-
laba y de acuerdo con la entonación que marcan el piano y las voces
del disco compacto.
• Vocalicen con mi, me, ma, mo, mu. Produzcan las cinco sílabas con la
misma entonación. Cambien la entonación de una secuencia a otra,
tal como el piano y las voces del disco compacto lo marcan.
mi me ma mo mu
Respiren una sola vez entre una secuencia y otra.
• Vocalicen utilizando la melodía “Una vez hubo un juez”.

Tercer ciclo (quinto y sexto grados)
• Vocalicen con las sílabas mi y mu. Sigan una escala de tres sonidos
que asciende y desciende como indican los números hasta completar
esta secuencia:
mi i i mu u u
1 2 3 1 2 3
La secuencia debe producirse con una sola respiración para cada sí-
laba y de acuerdo con la entonación que marcan el piano y las voces
del disco compacto.
• Vocalicen con mi y mo. Sigan una escala de tres sonidos que asciende
y desciende como indican los números hasta completar esta secuencia:
mi mi mi mo mo mo
1 2 3 1 2 3
27
El ejercicio debe producirse de acuerdo con la entonación que mar-

can el piano y las voces del disco compacto. Respiren una sola vez
antes de comenzar la secuencia de cada sílaba y articulen bien.
• Vocalicen con esta secuencia:

mi me ma mo mu
Respiren una sola vez y produzcan los cinco sonidos con idéntica
entonación.
• Vocalicen utilizando la melodía “Venid cantemos, todos a cantar”.

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cantemos juntos
Práctica

del canto
L a música de las canciones tiene dos elementos importantes: la melodía y el

ritmo. La melodía está compuesta por sonidos de diferente altura o entonación
—graves, medios y agudos— que forman la escala musical. El ritmo es una
combinación de sonidos de diferente duración: unos son largos y otros cortos.
Cuando cantamos son tres los elementos que van siempre juntos, pues a la me-
lodía y el ritmo se une el texto de las canciones.
Es muy importante explicar a los niños en qué consiste la melodía y el rit-

mo e indicarles que las palabras de una canción deben articularse con la boca lo
mejor posible para que exista claridad en la pronunciación.
29
Conviene insistir en que para cantar no hace falta que griten, pues en rea-
lidad se trata de entonar bien la voz, de acuerdo con los sonidos graves, medios
y agudos de la escala.
El canto coral nos obliga a escuchar nuestra voz y la de nuestros compa-

ñeros y a convertir esto en una disciplina por dos importantes razones: a) para
comprobar que estamos cantando con buena entonación y ritmo, pronunciando
claramente el texto de la melodía; b) para integrar nuestra voz a las voces del
grupo. Cuando los niños canten de este modo y acoplen bien sus voces, se ob-
tendrá un resultado musical más bello y expresivo.
La práctica del canto debe iniciarse después de los ejercicios de vocaliza-

ción. Los niños deben mantener la espalda recta y la mirada al frente. Pídales que
escuchen la melodía con atención y en absoluto silencio y que después intenten
cantarla piano, es decir, suavemente. Recuérdeles que deben respirar como han
estado practicando en los ejercicios anteriores y que la articulación de las pala-
bras debe ser clara.
Una vez que el grupo cante piano adecuadamente, se debe aumentar poco
a poco la intensidad o volumen de la voz; en los siguientes ejercicios se debe
pasar de piano o suave (p) a mezzoforte o medio fuerte (mf) y luego a forte o
fuerte (f). Estas variaciones de intensidad o matices —a las que en música se
hace referencia mediante palabras del italiano— se aplicarán como se indique
en las partituras.
Motive a los niños antes de las sesiones de canto con expresiones como
“¡Muy bien!” “¡Bravo!” Siempre será conveniente animar al grupo y aplaudir el
esfuerzo para fortalecer la disposición emocional de los alumnos, así como refor-
zar su autotestima a través del conocimiento de las propias capacidades.
30
cantemos juntos
Para cantar

en canon
E s característico del canon ser interpretado por un coro dividido en secciones.

Para llevar a cabo esta división se deberá tomar en cuenta a los integrantes más
destacados del grupo y distribuirlos equitativamente entre las secciones. El crite-
rio para realizar esta distribución deberá basarse en la calidad, la afinación y la in-
tensidad de las voces, así como en la seguridad y en la capacidad interpretativa.
31
En las partituras correspondientes a las canciones que pueden interpretarse

en canon se indica el número de partes en las que deberá dividirse el coro.
Después de escuchar la versión completa de la canción, se empieza a tra-

bajar con cada sección del coro: mientras se practica con una, las restantes escu-
chan atentamente. Para esto se estudiará la canción de principio a fin.
Una vez que todas las secciones del coro hayan aprendido perfectamente la
canción por separado, se procede a ensamblar el canon. Es importante destacar
que para dar este paso cada una de las secciones debe mostrar gran seguridad
y confianza.
El lugar donde debe entrar cada sección del coro se ha indicado en las par-
tituras con una letra dentro de un círculo. Éste es el momento más difícil del
estudio de la pieza, ya que los niños deberán cantar sin desconcertarse, aunque
al mismo tiempo escuchen a sus compañeros interpretar una parte diferente.
Es indispensable conocer la canción muy bien para indicar con claridad a

cada sección el momento de empezar a cantar. La entrada puede indicarse apun-
tando hacia la sección correspondiente con un ademán firme y decidido.
Debe ponerse mucho cuidado en que todos canten con la misma intensi-
dad, de manera que ninguna sección se haga escuchar por encima de las otras.
Todas las secciones interpretarán la canción completa al menos dos veces.

Así, las voces dejarán de cantar paulatinamente hasta que sólo quede una: la que
entró al final.

32
cantemos juntos

Repertorio
L as partituras del repertorio de cada ciclo tienen la finalidad de apoyar a los

maestros que decidan acompañar con uno o más instrumentos las canciones
que enseñarán a sus alumnos. Los docentes que no tengan nociones de música
o que no deseen ocupar las partituras podrán apoyarse sólo en los discos.
33
En las partituras se encuentran, como es costumbre, el tiempo del compás,

el ritmo y las indicaciones pertinentes para la repetición de la melodía completa
o de fragmentos de la misma. La melodía se ha escrito de manera sencilla para
que pueda tocarse con flauta o piano y se incluyen los acordes para acompa-
ñamiento con guitarra, así como el nombre de cada uno en las dos notaciones
convencionales. La letra de la canción se ha escrito en correspondencia con la
melodía para ayudar a establecer los silencios y los enlaces entre las palabras. En
la página 143 se ofrece un modelo de partitura que puede consultarse mientras
se lee el texto o el glosario para saber la ubicación y el significado de los signos
musicales.
Cantemos juntos propone diversos ritmos, temas y dificultades de interpre-

tación; sin embargo, el maestro puede elegir otras canciones propias de la región
en que trabaja, tratando de mantener el nivel de complejidad que se sugiere para
el repertorio de cada ciclo.

34
cantemos juntos
35
Primer ciclo

Himno Cantemos juntos 37
El mundo al revés 38
Sierra Morena 39
El lagarto y la lagartija 40
Tengo una guitarra 41
Ésta sí que es Nochebuena 42
Miau, miau 43
Una vez hubo un juez 44
Doña escoba 45
El caracol 46
En coche va una niña 47
El pajarito 48
Yo soy el panadero 49
Para recorrer el mundo 50
Canción india 51
Somos indítaralas 52
Paso a paso 53
La reina Berengüela 54
Verde, verde 55
Sale el trencito 56
El sembrador 57
36
cantemos juntos
Himno Cantemos juntos

Mario Quiroz Alcántara. México
37
El mundo al revés
Música: Paco Ibáñez. Texto: José Agustín Goytisolo. España
38
cantemos juntos
Sierra Morena
México
39
El lagarto y la lagartija
Texto: Susana Horovitz. Francia
40
cantemos juntos
Tengo una guitarra

Silvia Spivak de Bernstein. Argentina
41
Ésta sí que es Nochebuena

México
42
cantemos juntos
Miau, miau (canon)

Francia
43
Una vez hubo un juez

Texto: Graciela Sandbank. Alemania
44
cantemos juntos
Doña escoba
María Teresa Rezzano
45
El caracol
Graciela Agudelo
46
cantemos juntos
En coche va una niña

Argentina
47
El pajarito
Austria
48
cantemos juntos
Yo soy el panadero
Frances Wolf
49
Para recorrer el mundo

Texto: Silvia Spivak de Bernstein. Música: A.B. Argentina
50
cantemos juntos
Canción india
Kurt Pahlen
51
Somos indítaralas
México
52
cantemos juntos
Paso a paso
Graciela Agudelo. México
53
La reina Berengüela
España
54
cantemos juntos
Verde, verde
Texto: Violeta Hemsy de Gainza. Alemania
55
Sale el trencito
España
56
cantemos juntos
El sembrador
Gilda y Valentín Rincón. México
57
58
cantemos juntos
59
Segundo ciclo
Una señora iba 61

Gatatumba 63
La escala musical 64
Quién te enseñó, lavandera 66
Vamos a remar 67
Venimos desde Flandes 68
A Belén 69
Campanas de Nochebuena 71
Jime eche 72
La Tarana 73
Ni tú, ni tú, ni tú 75
Sirenita del mar 76
Caballo blanco 77
Morito Pititón 78
Kookaburra 79
¡Sin, sin, sin! 80
La boda de los pajaritos 81
Tengo un arbolito 82
A motita 84
Siempre cantando voy 86
Puruxun Cahuich 87
La pastora 89

60
cantemos juntos
Una señora iba

España
61
62
cantemos juntos
Gatatumba
España
63
La escala musical
Brasil
64
cantemos juntos
65
Quién te enseñó, lavandera

Texto: Cecilia Kamen. Brasil
66
cantemos juntos
Vamos a remar (canon)

Texto: Violeta Hemsy de Gainza. Inglaterra
67
Venimos desde Flandes

Chile
68
cantemos juntos
A Belén
España
69
70
cantemos juntos
Campanas de Nochebuena
Villancico
71
Jime eche
Canto seri. Arreglo: Alarii Valle Méndez. México
72
cantemos juntos
La Tarana
Cuba
73
74
cantemos juntos
Ni tú, ni tú, ni tú
España
75
Sirenita del mar

Liliana Granel (7 años)
76
cantemos juntos
Caballo blanco
República Checa
77
Morito Pititón
España
78
cantemos juntos
Kookaburra (canon)
Australia
79
¡Sin, sin, sin! (canon)

Alemania
80
cantemos juntos
La boda de los pajaritos

Alemania
81
Tengo un arbolito
Texto: Kurt Pahlen. España
82
cantemos juntos
83
A motita
México
84
cantemos juntos
85
Siempre cantando voy (canon)

Alemania
86
cantemos juntos
Puruxun Cahuich
Canto maya. México
87
Vocabulario
Puruxon Gordo Loch Abrazo

Tahmek Poblado de Yucatán Xtho Nombre de Mérida
Huinic Hombre Poch Deseoso
Peek Perro Huerec Indio
Dziritz Pequeño Huotoch Casa
Colis Rapado Chich Abuela
Huascop Golpe en la cabeza Cahuich Apellido Maya
88
cantemos juntos
La pastora
Chile
89
90
cantemos juntos
91
Tercer ciclo
Primera parte (disco 3)
Samba Lelé 93
La bella niña 94
Yo soy minerito del norte 96
La pájara pinta 97
Himno a la alegría 99
El tecolote 100
Las posadas 103
Aram sam sam 105
De los caballitos que me trajo usted 106
La marmota 108
Soy un coya chiquitito 109
Rancho Alegre 110
El clarinete 112
El coquí 114
Segunda parte (disco 4)
Las conchitas 116
Pajarillo cola blanca 117
El cucú 119
¿Quién es aquel pajarillo? 120
Tifeu 123
El lirio 125
El cuarteto 127
Cielito lindo 128
92
La bamba 130
cantemos juntos
Disco 3
Samba Lelé
Texto: Violeta Hemsy de Gainza. Brasil
93
La bella niña
Vals
94
cantemos juntos
95
Yo soy minerito del norte

Texto: Mariaba. Brasil
96
cantemos juntos
La pájara pinta
México
97
98
cantemos juntos
Himno a la alegría
L. V. Beethoven. Alemania
99
El tecolote
México
100
cantemos juntos
101
102
cantemos juntos
Las posadas
México
103
104
cantemos juntos
Aram sam sam (canon)

Tradicional campamentil
105
De los caballitos que me trajo usted

Guatemala
106
cantemos juntos
107
La marmota
Texto: Goethe. Alemania
108
cantemos juntos
Soy un coya chiquitito

María Teresa Rezzano
109
Rancho Alegre
Felipe Bermejo. México
110
cantemos juntos
111
El clarinete
Arreglo vocal: Alfredo Mendoza. Francia
112
cantemos juntos
113
El coquí
Arreglo vocal: Alfredo Mendoza. Puerto Rico
114
cantemos juntos
115
Disco 4
Las conchitas
Arreglo vocal: Alfredo Mendoza. México
116
cantemos juntos
Pajarillo cola blanca

Gilda y Valentín Rincón. Arreglo vocal: Alfredo Mendoza. México
117
118
cantemos juntos
El cucú (canon)
Austria
119
¿Quién es aquel pajarillo?

Arreglo vocal: Alfredo Mendoza. Bolivia
120
cantemos juntos
121
122
cantemos juntos
Tifeu
México
123
124
cantemos juntos
El lirio
Versión de Rodolfo Ascencio G. Arreglo vocal: Alfredo Mendoza. México
125
126
cantemos juntos
El cuarteto (canon)
127
Cielito lindo
Quirino Mendoza y Cortés. México
128
cantemos juntos
129
La bamba
México
130
cantemos juntos
131
132
cantemos juntos
133
134
cantemos juntos
Glosario de términos
musicales
acento Énfasis en la intensidad de un sonido o acorde en comparación con los

que lo rodean. Tiene la misma función que un acento ortográfico, pero en
este caso destaca la nota. En la escritura musical estos acentos pueden
indicarse por medio de signos convencionales que se colocan sobre o bajo
las notas (>,^):

acorde Conjunto de tres o más sonidos diferentes ejecutados simultáneamente.

afinar Entonar correctamente los sonidos (véase entonar).
agógica Referente a la velocidad a la que se ejecuta una obra musical. En la músi-
ca es tradicional expresar las indicaciones agógicas en italiano: allegro = rápido,
adagio = lento. Estas indicaciones pueden combinarse con otras que ayu-
den a sugerir el carácter con que debe interpretarse una obra: allegro con
fuoco = rápido y fogosamente.
alteración Símbolo musical que aumenta o disminuye medio tono la altura de
la nota que se canta o toca. Se escribe a la izquierda de la nota que afecta y
tiene influencia sobre ella todas las veces que aparezca en ese mismo com-
135
pás. Las alteraciones escritas en la armadura tienen efecto durante toda la

pieza (véase armadura). Las alteraciones pueden ser:

altura Número de vibraciones por segundo que tiene un sonido. A mayor nú-
mero de vibraciones el sonido es más agudo (alto), y cuanto menor sea
este número el sonido será más grave (bajo). Por ejemplo, la parte del lado
derecho del piano suena más alto (agudo) que la del lado izquierdo.
armadura Conjunto de sostenidos o bemoles que definen la tonalidad de una
pieza musical (véase tonalidad y alteración); se ubican al principio del
pentagrama, entre la clave y el compás.
armonía En la música hay armonía cuando dos o más sonidos ocurren en forma
simultánea. Por ello se dice que la armonía es la producción simultánea de
sonidos; queda de manifiesto sobre todo en el acompañamiento de
una canción.
becuadro Símbolo musical (f) que anula el efecto que sobre una nota realizó
un sostenido o un bemol (véase alteración).
bemol Símbolo musical ( b ) que disminuye medio tono la altura de la nota que
se canta o toca (véase alteración).
calderón Símbolo musical (U) que indica que la nota que hay debajo puede
durar el tiempo que el intérprete desee.
canon Juego de imitación musical en el cual una melodía es cantada por dos o
más voces pero no en forma simultánea, sino que se repite a intervalos re-
gulares de tiempo, es decir, la parte imitativa sigue a corta distancia a la voz
que inició. El ejemplo más sencillo de un canon es “Martinillo”:
(Voz 1) Martinillo, martinillo; dónde estás, dónde estás; toca la campana…
(Voz 2) Martinillo, martinillo; dónde estás…
canto Arte de interpretar música utilizando la voz como instrumento.
capella (canto a) Canto solo o de conjunto sin acompañamiento de instrumentos.
136
cantemos juntos
clave Llamada también llave, es un signo que se coloca al principio del pen-
tagrama y determina el nombre (y altura) de las notas que en él aparecen.
La más común es la clave de sol y determina que la nota colocada en la
segunda línea, de abajo hacia arriba, se llama sol, a partir de lo cual se da
nombre al resto de las notas (ascendente y descendentemente).
compás División métrica de la música. En la partitura el compás se representa

gráficamente por el espacio delimitado entre dos barras verticales. Se ex-
presa al principio de una obra musical, después de la clave, por medio de
un quebrado, por ejemplo 2/4, 4/ 4 o C, 6/8. El numerador indica el
número de figuras (el tipo de ellas está representado por el denominador)
que caben en cada compás de la pieza. El denominador indica el valor de la
figura que cabe en un compás tantas veces como lo indique el numerador.
Por ejemplo 2/4 indica que en cada compás de la pieza caben dos cuartos
( q ) o su equivalente, en caso de dividirlos o sumarlos (véase figura).
coro Grupo de personas reunidas para la interpretación de música vocal.
dinámica Gama de intensidades con que se emiten los sonidos en una obra
musical. Tradicionalmente se expresan en italiano y se indican por medio
de abreviaturas:
137
duración Extensión o duración de un sonido. En la música se ha establecido una

relación proporcional entre las duraciones de los sonidos y silencios, represen-
tándolos por medio de figuras (véase compás, figura, nota, velocidad).
entonar Poner en tono, es decir, que el sonido producido corresponda exacta-
mente en las alturas definidas en la escala musical.
escala (del italiano escalera) Serie de sonidos ordenados en su altura tonal des-
de el grave al agudo o viceversa. La escala de do, por ejemplo, es do, re, mi,
fa, sol, la, si, do.
extensión Gama de sonidos que los instrumentos musicales y la voz son ca-
paces de producir (desde el más grave al más agudo). En las partituras, el
término se refiere a los límites sonoros que la obra emplea (la nota más
grave y la nota más aguda).
figura Signos musicales que determinan el valor de duración de los sonidos y los
silencios. Éstas son las figuras más usuales y sus equivalencias:
138
cantemos juntos
PROPORCIÓN

intensidad Fuerza o volumen con que se emite un sonido.

intervalo Distancia que hay entre dos sonidos simultáneos o sucesivos; lógi-
camente, uno de ellos será más grave que el otro. Un intervalo puede ser
descendente o ascendente.
ligadura Símbolo musical que enlaza dos notas de igual afinación (ejemplo: dos
las, dos res, etcétera) y suma el valor rítmico de cada una, resultando un
sonido tan largo como la suma de las dos notas.
melodía Resultado de una sucesión organizada de sonidos.
música Arte que utiliza sonidos y silencios como material exclusivo de su expresión.
nota Signo que representa a un sonido musical. Las notas se sitúan en el pentagrama.
pentagrama Conjunto de cinco líneas y cuatro espacios paralelo-horizontales,
en el que se sitúan las notas. Dependiendo del lugar en el que se ubique una
nota en el pentagrama, el sonido representado será más agudo o más grave.
pulso Repetición rítmica regular merced a la cual la música se puede cuadrar. Es
como el tic tac de un reloj o los latidos del corazón.
puntillo de aumentación Signo que añade a la nota que lo antecede la mitad
de la duración de la propia nota:
139
ritmo Parte de la música que se encarga de combinar diferentes valores de tiem-

po, ya sean cortos o largos, sonidos o silencios.
ruido Sonido de vibración irregular, desordenada.
signos de repetición Sirven para indicar al intérprete que una sección determi-
nada de la obra musical se repite. Su utilidad fundamental es no escribir el
mismo pasaje más de una vez. A continuación daremos una explicación de
los signos utilizados en este cuaderno:
1) Barras de repetición. La música comprendida entre estos dos signos
debe interpretarse completa dos veces. Si hay más de una letra se volverá a
ejecutar el pasaje con la(s) nueva(s) letra(s). Cuando aparece únicamente
la barra del lado derecho, la repetición tendrá lugar desde el principio de la
canción.
2) D.C. Es la abreviatura Da capo, que en italiano significa desde la cabeza;

indica que debe interpretarse la pieza nuevamente desde el principio.
3) D.C. al fine. Significa que debe repetirse desde el principio de la pieza
hasta donde aparezca la indicación fine.
4) Signos. Puntos de referencia que indican lugares de la pieza a los que se
debe ir directamente. Estos son segno ( ) (del italiano signo) y bola ( ).
5) D.C. al segno. Significa que debe interpretarse desde el principio de la
pieza hasta donde aparezca el segno.
6) Casillas. Al repetir un fragmento musical, en algunas ocasiones es ne-
cesario que el último o los últimos compases contengan alguna variación.
Por eso existen las casillas, que son un complemento de las barras de repe-
tición. Las casillas incluyen un número que indica la vuelta a la que corres-
ponden. Naturalmente, se utiliza una sola casilla por vuelta; por esta razón
el intérprete debe excluir la casilla que no corresponde a la vuelta en turno.
Los compases sombreados se interpretan en la primera vuelta:
140
cantemos juntos
silencio Ausencia de sonido (véase figura).

sonido Efecto que causa en nuestro oído el conjunto de vibraciones regulares
producidas por los cuerpos sonoros. El agua, el viento, la madera, el metal,
los instrumentos musicales, los animales y, desde luego, los hombres, mu-
I
jeres y niños son capaces de producir sonidos.
sostenido Símbolo musical ( ) que aumenta medio tono la altura de la nota
que se canta o toca (véase alteración).
tablatura Representación gráfica del brazo de la guitarra que indica dónde se
deben colocar los dedos para ejecutar un acorde.
tesitura Clasificación de una voz según sus características (timbre y extensión).
En la mujer: soprano (agudo), mezzosoprano (medio) y contralto (grave);
en el hombre: tenor (agudo), barítono (medio) y bajo (grave).
tiempo (del italiano tempo) Velocidad que toma el pulso de una melodía.
timbre Cualidad del sonido que diferencia a un instrumento de otro o a una voz
de otra. Es el particular color de un sonido. Esta característica permite dis-
tinguir el instrumento o voz que lo produjo.
tonalidad Sistema musical en el que se toma un sonido como centro; por ejem-
plo: do mayor, re menor, si mayor, etcétera. Dicho sistema se ha explotado
sobre todo en la cultura occidental y persiste hasta nuestros días.
tresillo Figura rítmica que agrupa tres notas de idéntica duración en un
tiempo:
141
unísono Cuando todos los integrantes de un conjunto musical interpretan la

misma nota o melodía simultáneamente.
voz Sonido que producen los seres humanos por medio de la laringe, donde se
hallan las cuerdas vocales; los pulmones, que suministran el aire y el dia-
fragma que sirve de fuelle. Las diversas partes de la boca y la cabeza sirven
para articularlo y darle resonancia.
voz aguda La que funciona con más comodidad y naturalidad cuando canta los
sonidos de mayor altura; las mujeres y los niños suelen tener este tipo de voz.
voz grave La que funciona con más comodidad y naturalidad cuando canta los
sonidos de menor altura. Los hombres suelen tener este tipo de voz.
142
cantemos juntos
Elementos
de la partitura
143
Cantemos juntos se imprimió en...
con domicilio en... el tiraje fue de...
ejemplares.

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Programa Escuela Segura

José Ángel Córdova Villalobos

Francisco Ciscomani Freaner

Tonatiuh Arroyo Cerezo

Parménides del Ángel Gómez

Alicia Aldama Garisoaín

Primera edición, a cargo de la DGMME y SEByN: 1996

D.R. © Secretaría de Educación Pública, 2012

La formación y desarrollo de grupos corales es una de las estrategias de

El canto actúa como un poderoso medio de autoafirmación y autorrealiza-

Si bien es cierto que hay un aspecto lúdico y de gozo al cantar, el trabajo

aprendizaje de las piezas musicales y durante los ensayos. Asimismo, demanda

El proyecto de grupos corales que desarrolla el Programa Escuela Segura

Esperamos que este material apoye el desarrollo de las habilidades necesa-

Secretaría de Educación Pública

Cantemos juntos es un material de apoyo para el maestro en la promoción

• El canto infantil ofrece información básica sobre las características y los

• Práctica del canto presenta definiciones de términos musicales, como me-

La segunda parte es el repertorio, donde se presenta una selección de la

Con el fin de apoyar al docente en el proceso de enseñanza del canto en

Se recomienda que antes de iniciar las sesiones de canto se revisen los

Al final del libro se incluye un glosario de términos musicales de utilidad

L a voz humana ofrece dos posibilidades de comunicación: el habla y el canto.

La voz infantil —como un instrumento musical— debe ser apreciada y

La práctica de ejercicios con la voz y la interpretación de canciones impul-

La interpretación coral en los grupos de educación primaria no requiere

El cambio y la definición de la voz ocurren cuando se llega a la pubertad: en

El cambio de la voz depende del desarrollo individual, la herencia y el me-

N o se pretende que los maestros se conviertan de la noche a la mañana

Si bien el canto se entiende en la escuela como una actividad recreativa,

Es conveniente iniciar la actividad coral, en cualquiera de los grados, con

En todo momento el maestro cumple una función muy importante, porque

L os discos compactos y el libro fueron diseñados para apoyar el aprendizaje

6. Invite a los alumnos a que comenten su experiencia al cantarla.

a) Entonación. Correspondencia con la altura definida en la es-

8. Reproduzca en el aula el disco compacto de voces y acompañamiento

11. Cuando se haya conseguido cantar correctamente con la grabación

Es importante comentar con los niños que —para ob-

• Eliminar tensión o dureza en los músculos de

• Fortalecer el desarrollo de los músculos que inter-

Los ejercicios no deben ser bruscos ni excesivos, menos aún si se tomó

A continuación se presentan los ejercicios que deben efectuar los niños. La

Comente a los alumnos que este ejercicio

Suban los hombros e intenten juntarlos al

Comente que para cantar es necesario man-

Sin mover el resto del cuerpo, muevan lentamente el cuello y la ca-

Indique a los alumnos que además de ser lento, cada movimiento

Dense masaje en la mandíbula con ambas manos. Después, sin dejar

La respiración es un acto fisiológico que implica dos movimientos: uno de inspi-

El canto requiere que nuestra respiración sea más amplia y profunda de lo

Mantengan relajados los hombros y coloquen una

Baje la mano lentamente con la palma de frente al gru-

Mantengan los hombros relajados, coloquen una mano en el abdo-

Recuérdeles que no levanten los hombros cuando tomen aire. Señale

Inspiren como en el ejercicio anterior. Junten los la-

Asegúrese de que el sonido que produzcan los niños

Coloquen una mano sobre el abdomen e inspiren de

Tomen aire y pronuncien una tras otra las sílabas ni,

Escriba en el pizarrón las sílabas ni, ne, no, nu, na en

el ejercicio y procure que hagan énfasis en el sonido de la n, así la resonancia del