Acordes sustitutos: sustituyendo un acorde por otro

Sustituciones para un acorde de séptima de dominante

A continuación te muestro todas las posibilidades de sustitución de un acorde de séptima de

dominante.

1. Extensiones, tensiones e inversiones del acorde. Ejemplo: un C7 puede sustituirse por un C9,

C(b9), etc.
2. Cualquier tipo de acorde menor situado una quinta justa por encima. Ejemplo: un C7 puede
sustituirse por un Gm7, Gm9, etc.
3. Un acorde semidisminuido (m7b5) situado una tercera mayor por encima de la fundamental.
Ejemplo: un C7 puede sustituirse por un Em7b5 (que en realidad sería un C9 sin
fundamental).
4. Cualquier tipo de acorde mayor situado un tono por debajo de la tónica. Ejemplo: Un C7
puedes sustituirlo por un BbMaj7.
5. Un acorde mayor situado un tono por encima de la tónica. Ejemplo: Un C7 puedes sustituirlo
por un D.
6. Cualquier tipo de acorde situado una quinta disminuida por encima de la tónica . Ejemplo: Un
C7 puede sustituirse por un GbMaj7, Gb9, etc. 
7. Un acorde menor con séptima mayor menor séptima o menor sexta situado medio tono por
encima de la nota fundamental. Ejemplo: un C7 puede sustituirse por un Dbm7, Dbm6, etc. 
8. Cualquier acorde de séptima de dominante cuya fundamental está en el acorde disminuido  que
surge de la fundamental del acorde original. Ejemplo: un C7 puede sustituirse por un Eb7,
Gb7-A7.
9. Un acorde mayor séptima alterado un tono por debajo de la fundamental  y todos los acordes
mayores séptima (alterados) cuyas fundamentales se encuentren en el acorde de séptima
disminuida comenzando un tono por debajo de la fundamental del acorde original. Ejemplo:
un C7 puede sustituirse por un BbMaj7b5, DbMaj7b5, EMaj7b5 y GMaj7b5.
10. Un acorde menor séptima alterado situado una quinta justa por encima  de la fundamental
y cualquier acorde de séptima menor alterado cuya fundamental se encuentre en el acorde
disminuido comenzando en la fundamental del acorde original. Ejemplo: un C7 puede
sustituirse por un Gm7, Bbm6, Dbm6, Em7b5.
11. Acordes de séptima de dominante alterados cada 2 trastes por encima y por debajo de la
fundamental, cada 3 trastes por encima y por debajo de la fundamental y cada 4 trastes encima
y debajo de la fundamental.

SUSTITUCIONES PARA acordes mayores

1. Añadiendo extensiones, tensiones y cualquier inversión del acorde.

2. Cualquier tipo de acorde menor situado una tercera mayor por encima de la fundamental.
Ejemplo: Puedes sustituir un CMaj9 por un Em7.
3. Cualquier tipo de acorde menor situado una tercera menor por debajo de la fundamental.
Ejemplo: Puedes sustituir un CMaj9 por un Am7.
 4. Cualquier tipo de acorde una quinta disminuida por encima de la fundamental , especialmente si
el acorde original resuelve una cuarta justa arriba. Ejemplo: Puedes sustituir un CMaj9 por un
GbMaj7, Gb7, Gbm7....
5. Un acorde de séptima de dominante, normalmente alterado.

SUSTITUCIONES PARA ACORDES menores

1. Extensiones, tensiones e inversiones del acorde.

2. Cualquier tipo de acorde mayor situado una tercera menor por encima de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un Cm7 por un EbMaj7.
3. Cualquier tipo de acorde mayor situado una tercera mayor por debajo de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un Cm7 por un AbMaj7.
4. Cualquier tipo de acorde de séptima de dominante situado una cuarta justa por encima de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un Cm7 por un F11.
5. Cualquier tipo de acorde de séptima de dominante construido sobre la misma fundamental del
acorde original. Este tipo de sustitución es habitual cuando el acorde menor resuelve una cuarta
justa arriba.
6. Cualquier tipo de acorde situado una quinta disminuida por encima de la
fundamental. Ejemplo: Puedes sustituir un Cm7 por un GbMaj7.
7. Cualquier tipo de acorde de séptima menor cuya fundamental se encuentre en el acorde de
séptima disminuida construido sobre la fundamental del acorde original. Ejemplo: Puedes
sustituir un Cm7 por un Ebm7, Gbm7 y Am7.

Función armónica de un acorde

Cuando queremos hacer una sustitución diatónica debemos usar acordes que tengan la misma función
armónica, esto puede hacerse porque, los acordes de una misma función son muy parecidos entre sí,
comparten varias notas y tienen las mismas características.

Para agrupar los acordes debemos conocer las diferentes funciones armónicas: Tónica, Subdominante,
Dominante y saber que acorde hace parte de que grupo, veamos cómo están organizados los acordes
según su función armónica dentro de la escala mayor y la escala menor:

Funciones armónicas dentro de la escala mayor:

Acordes con función armónica de tónica: I iii   vi

Acordes con función armónica de subdominante: ii   IV
Acordes con función armónica de dominante: V  vii°

Si aplicáramos esto a la escala de G mayor por citar un ejemplo los acordes quedarían
distribuidos de la siguiente forma:

Acordes con función armónica de tónica: G  Bm  Em

Acordes con función armónica de subdominante: Am C
Acordes con función armónica de dominante: D  F#°
Funciones armónicas dentro de la escala menor:

Acordes con función armónica de tónica: I iii   vi

Acordes con función armónica de subdominante: ii   IV VII
Acordes con función armónica de dominante: V  vii°

Si aplicáramos esto a la escala de E menor por citar un ejemplo los acordes quedarían distribuidos
de la siguiente forma:

Acordes con función armónica de tónica: Em G C

Acordes con función armónica de subdominante: F#° Am D
Acordes con función armónica de dominante: B D#°

Ahora que sabemos cómo están divididos los acordes dentro de la escala mayor y menor procederemos a
realizar sustituciones armónicas:

Sustituciones armónicas de tipo diatónico

Veamos el siguiente ejemplo, tenemos una progresión armónica que se repite y que está compuesta por
acordes con diferentes funciones armónicas: C     Dm     Am    G

Esta progresión se encuentra en escala de C, encontramos dos acordes con función de tónica: C y Am
(I y vi) grados de la escala, encontramos un acorde con función de subdominante: Dm (ii) grado de la
escala y tenemos una dominante: G (V) grado de la escala.

Ahora usemos esto para sustituirlos por otros acordes que tengan la misma función:

Como primer ejemplo voy a sustituir la subdominante, dentro de la escala mayor tengo otra
subdominante que es el acorde de F (IV) grado de la escala, si deseo puedo usar en F dentro de la
progresión armónica en vez del acorde de Dm.

C   Dm   Am   G = C   F    Am   G

Ahora hagamos una nueva sustitución pero sobre la dominante, vamos a usar la otra dominante de la
escala (vii) que vendría siendo un acorde de B°:

C     Dm     Am    G = C     Dm     Am    B°

También puedo cambiar alguno de los acordes de tónica por la tónica que tenemos dentro de la escala y
no hemos usado aun, hablo del acorde de Em (iii) grado de la escala.

C   Dm   Am   G =   C   Dm    Em    G

En los tres ejemplos anteriores cambie únicamente un acorde, pero esto no indica que no pueda cambiar
varios:
C   Dm   Am   G = C   F    Em    B°

Las sustituciones son una buena forma de ganar variedad dentro de las canciones que repiten el ciclo
armónico muchas veces, son una gran herramienta para componer y para darle nuestro toque personal a
los temas que interpretamos.

Si desean pueden leer el otro artículo que tenemos dentro del blog en donde hablamos específicamente
de las funciones armónicas de los acordes: Funciones armónicas

Estos conceptos de cubren con mayor profundidad en nuestro curso completo de teoría, más de 200
lecciones y 15 horas de vídeo.

Los acordes disminuidos

El acorde disminuido aparece dentro de la escala menor armónica, específicamente sobre su séptimo
grado, este tipo de acorde resulta muy versátil a la hora de armonizar, sustituir y experimentar.

Los acordes disminuidos con séptima tienen una particularidad, están construidos únicamente con
terceras menores:

C Eb Gb Bbb
B D F Ab

Esto hace que estos acordes sean de tipo simétrico puesto que su construcción con terceras menores nos
llevara siempre a la nota fundamental del acorde:

B D F Ab (G#) “B”

Esto quiere decir que los acordes disminuidos al invertirse mantendrán siempre la misma estructura y
cumplirán la misma función, básicamente es como tener 4 acordes en uno solo, algunas escuelas
explican que los acordes disminuidos pueden tener 4 fundamentales, otras dicen que solo 1, lo
importante realmente es encontrarle un uso práctico.

Uso de los acordes disminuidos:

1. Sustitución del acorde dominante:

Un acorde disminuido puede sustituir un acorde dominante, el truco esta en partir desde la tercera del
dominante y generar el disminuido desde esa nota, veamos el siguiente ejemplo: G B D F sustituir por B
D F Ab

Si sobreponemos los dos acordes tendremos un G B D F Ab o Gb9

Ahora lo interesante de esto es que al ser un acorde simétrico el B° podría ser también D°, F° o Ab°,
dándonos 4 posibles sustituciones para el acorde dominante, lo que quiere decir que G7 podría
sustituirse por B°, D°, F° o Ab° manteniendo su función de dominante.

Como ejercicio les recomiendo realizar la sustitución y mover el acorde por terceras menores y probar
las diferentes resoluciones, para este ejemplo en particular hagan la resolución a un CMaj7 o a un Cm7.

Este concepto se puede aplicar también a las dominantes secundarias, lo que lo hace aún más extenso e
interesante.

2. Acorde de paso:
Un acorde disminuido puede funcionar como acorde de paso entre dos acordes:

CMaj7 C#° Dm7

Algunas escuelas afirman que esto funciona exclusivamente si el acorde entra de manera ascendente
como en el ejemplo anterior (de C a D) pero la opción contraria no suena para nada mal, yo
personalmente suelo usarla mucho:

DM7 C#° CMaj7

Em7 Eb° Dm7

Como siempre la cuestión es experimentar y probar, este acorde resulta muy útil gracias a su simetría y
nos permite hacer unas variaciones armónicas muy interesantes y sobretodo muy bonitas.

Si buscan la manera de improvisarlo usen la escala simétrica, esta escala está construida con un patrón
simétrico de tono, medio tono, tono, medio tono, etc.

Todos estos contenidos los desarrollamos con mayor detalle en nuestro curso completo de teoría.

Como se hace una sustitución tritonal

La sustitución tritonal se hace sobre los acordes de tipo dominante, particularmente se usa para sustituir
el acorde dominante de V grado de una escala mayor o menor.
Consiste en cambiar el acorde dominante de la escala por otro dominante pero construido una cuarta
aumentada o quinta disminuida (Tritono) de distancia, veamos algunos ejemplos:
Si estuviéramos en la escala de C o Cm su quinto grado G7 se podría cambiar por Db7
Si estuviéramos en la escala de F o Fm su quinto grado C7 se podría cambiar por F#7
Si estuviéramos en la escala de D o Dm su quinto grado A7 se podría cambiar por Eb7

En todos los casos anteriormente expuestos tenemos una distancia de tres tonos entre las notas (Tritono).

Esto quiere decir que en una progresión armónica en donde tenemos los siguientes acordes:
Dm7 G7 CMaj7

El acorde de G7 podría sustituirse por un Db7 dejando la progresión de la siguiente forma:

Dm7 Db7 Cmaj7

Con esta sustitución tritonal conseguimos un par de cosas, primero conseguimos variedad armónica,
segundo generamos un movimiento cromático en el bajo, mientras en la primera progresión el bajo hace
saltos de cuartas:
D G C

En la segunda el bajo se mueve de forma cromática:

D Db C
 
¿Por qué puede hacerse una sustitución tritonal?

La razón por la cual se puede hacer este tipo de sustitución consiste en que los dos acordes dominantes,
tanto el de quinto grado de la escala, como su sustituto tritono comparten el tritono tonal de la escala,
esto los convierte en acordes dominantes con la misma función armónica dentro de la escala.

Tritono tonal: Es el tritono que se encuentra dentro de la escala, en una escala mayor está compuesto
por el cuarto y séptimo grados, en una escala menor por los grados cuarto y séptimo siempre y cuando se
use la escala menor armónica.

Vemos el siguiente ejemplo:

Dentro de la escala de C mayor el tritono está compuesto por la notas F y B, el acorde dominante de G7
tiene estas dos notas:

G “B” D “F”

Cuando usamos el sustituto tritonal Db7 este acorde también tiene estas dos notas:
Db “F” Ab “Cb” Cb = B

Por esta razón esta sustitución puede hacerse y es realmente común encontrarla dentro del Jazz.

Que son las Funciones armónicas

Existen tres funciones armónicas, la Tónica, la subdominante y la dominante, cada una genera una
sensación musical diferente, las tónicas por ejemplo se encargan de generar equilibrio en una canción,
las dominantes son las encargadas de generar tensión y las subdominantes son un término medio, no
generan demasiada tensión pero tampoco podemos considerarlas acordes de equilibrio, idealmente una
pieza musical debe tener acordes de las tres funciones para que no sea monótona al oído.

Una escala mayor tiene tres notas importantes: el tercer, cuarto y séptimo grados, cada uno de ellos nos
ayuda a determinar las funciones armónicas de los acordes dentro de una tonalidad, a estas notas se les
conoce como determinantes de función armónica.

Un acorde puede pertenecer a cualquiera de las tres funciones armónicas, Tónica, Subdominante y
Dominante la idea es saber a cual pertenece un acorde de tal manera que me sea posible sustituirlo por
otro.

Las reglas para posicionar una acorde dentro de las funciones armónicas son muy sencillas:

1. Que determinante de función tiene (E, F, B)

La nota E nos indica que el acorde es una tónica

La nota F nos indica que el acorde es una Subdominante
La nota B nos indica que el acorde es una dominante.

2. Si tiene dos determinantes la que se encuentre ubicada más abajo en el acorde determina la función.

3. Parentesco con los acordes básicos.

4. Si tiene un trítono es una dominante.

5. Inversión del acorde

Si ustedes miran un acorde de Cmaj7 =C E G B, este acorde es el acorde principal de la tonalidad por lo
cual será nuestra tónica principal. Además tiene la nota “E” en una de sus primeros parciales.

Ahora miremos un acorde de FMaj7 = F A C E tiene como fundamental el “F”, esto lo convierte en
nuestra Subdominante principal

Y finalmente miremos una acorde de G7= G B D F, este acorde tiene el “B” y el “F” lo que genera un
trítono y lo convierte en nuestra Dominante principal.

Estos tres acordes serán los acordes principales de cualquier tonalidad mayor y constituyen el ciclo
armónico básico por excelencia I IV V.

Una escala mayor genera 4 acordes más, miremos cada uno de estos con detenimiento.
El segundo acorde de la escala es un Dm7 = D F A C, este acorde tiene la determinante “F”, si lo
comparan con el FMaj7 van a observar que comparten 3 notas (parentesco), si lo invirtiéremos y
colocáramos el bajo en “F” nos daría un F6, por estas razones este acorde es sin lugar a dudas una
subdominante.

El tercer acorde de la escala en un Em7 = E G B D, este acorde tiene las determinantes de función “E”
y “B”, el E es el parcial más bajo, si lo comparamos con un CMaj7 vamos a ver que comparten 3 notas
“Parentesco”. Esto nos indica que este acorde es una tónica.

Este acorde en particular puede cambiar de función, si lo invertimos G B D E podemos observar que el
parcial más bajo es ahora el “B”, además podemos ver que comparte también 3 notas con el “G” y en
esta inversión se convierte en un G6, por estas razones lo podemos considerar una dominante.

El sexto acorde de la tonalidad es un Am7 = A C E G, este acorde tiene la determinante “E” y comparte
3 notas con el acorde de CMaj7, por esta razón es una Tónica, algunas escuelas usan su parentesco con
el acorde de “FMaj7” con el cual también comparte 3 notas para usarlo como Subdominante.

El séptimo acorde de la tonalidad es un Bm7b5 = B D F A, este acorde tiene las determinantes de

tensión “B” y “F” el parcial más bajo es el “B”, además el “B” y el “F” generan un trítono por estas
razones este acorde es una Dominante.

Ahora ya sabemos que existen tres funciones armónicas básicas y por qué existen, vamos a darle un uso
práctico a esto:

Observemos la siguiente tabla

Tónicas: IMaj7, iiim7 y vim7

Subdominantes: IVMaj7, iim7 y vim7
Dominantes: V7, viim7b5 y iiim7 en primera inversión.

En C mayor esto nos daría:

CMaj, Em7 y Am7 para las tónicas
Fmaj7, Dm7 y Am7 para las subdominantes
G7, Bm7b5 y Em7/G para las dominantes.

Las funciones armónicas son una gran herramienta cuando se usan adecuadamente, podemos sustituir y
complementar acordes, además nos ayudan a tener una correcta estructuración musical.

Si tenemos una canción cuya armonía es:

IMaj7 IVMaj7 V7 IMaj7

Podríamos convertirla en:

I iim7 iiim7 (1 inv) vim7

Nota: todos los ejemplos están citados en C mayor por lo cual recomiendo comenzar a trabajarlo como
siempre en todos los tonos.

Todos estos conceptos los explicamos de forma más detallada en nuestro curso completo de teoría
musical, este en particular es uno de los recursos de composición más importantes, por eso es
indispensable conocerlo y dominarlo

Las dominantes por extensión

Publicado el enero 7, 2019 por Miguel Martinez

 Categoría: Lecciones teoría

Las dominantes por extensión son un complemento a las dominantes secundarias, sirven para resaltar
pasajes musicales, generar tensión por periodos prolongados de tiempo y con ayuda de los acordes
relativos a generar progresiones muy complejas a partir de elementos muy básicos.

Las dominantes por extensión se valen de la primera regla de armonización “Antes de cualquier acorde
puede ir su V grado”, esto incluye un acorde que por lo general es pasado por alto para aplicar este
principio, el acorde de V grado de la escala.

Esto indica que dentro de una progresión armónica donde se encuentre un quinto grado, ya sea el de la
tonalidad o una dominante secundaria se puede hacer una cadena de acordes tan larga como se desee.

Como aplicar las Dominantes por extensión

Digamos que se tiene un acorde de C dentro de una progresión armónica y espacio suficiente para
aplicar varios acordes más:

Am     |        |         |    G7 |
C        |   Dm |    G    |    C    |

Antes del acorde de G7 es posible aplicar una dominante “Antes de cualquier acorde puede ir su
dominante o V°”

Am     |        |    D7    |    G7 |
C        |   Dm |    G    |    C    |

Ahora aplicando esta misma regla se puede hacer lo mismo con el D7:

Am     |   A7   |    D7 |    G7 |
C        |   Dm  |    G    |    C    |
Se ha creado una cadena de acordes dominantes compuesta por los acordes de A7 D7 y G7, a esto se le
llama dominantes por extensión, en este caso la cadena es de tres acordes pero puede ser tan extensa
como se desee:

C#7     |   F#7   |    B7    |    E7 |

A7        |   D7     |    G7   |    C    |

Estas cadenas acumulan tensión que se resuelve sobre el último acorde de la progresión, por lo general
el acorde principal de la tonalidad, es común encontrar acordes que cambian de tipo, se convierten a
dominantes y dan inicio a la cadena de dominantes por extensión:

C         |   Dm   |    G    |    Am |

A7        |   D7     |    G7   |    C    |

En algunos casos, usando sustituciones tritonales se pueden crear cadenas de dominantes de tipo
cromático, estas tienen un sonido interesante y no difieren mucho de una cadena regular de dominantes.

D7         |   D7   |   C7    |    C7 | BMaj7

Cuando usar dominantes por extensión

Las dominantes por extensión nos abren un abanico interesante de posibilidades, como recurso son muy
empleadas en los cambios de tono, generar una cadena de dominantes puede suavizar una modulación
lejana haciendo que la llegada al nuevo tono suene algo más natural.

También resultan interesantes para resaltar acordes, por ejemplo queremos que un acorde dentro de la
progresión destaque, usar este recurso nos permite llegar a cualquier acorde acumulando tensión, lo que
sin duda resalta al llegar al acorde destino.

Es muy frecuente con las dominantes por extensión usar un segundo grado, este acorde nos ayuda a
extender mucho más la progresión armónica:

A7 | D7 | G7 | C

Con segundos relativos:

Em7 A7 | Am7 D7 | Dm7 G7 | C

Como vemos se usa el segundo grado del acorde dominante para extender más la progresión.
Como improvisar las dominantes por extensión

Para improvisar las dominantes por extensión resulta muy útil usar la escala Lidia b7 ya que esta
funciona para los acordes dominantes cuya resolución no es del todo clara.

Para estos acordes también es útil usar escalas de tipo mixolidia, esta, aunque genera bastante tensión en
la improvisación resulta útil para acordes de tipo 7 cuando están encadenados.

Como es lógico tanto con la lidia b7 como con la mixolidia lo ideal es una una por acorde, la escala
cambia a medida que se mueve la armonía.

Las dominantes por extensión son un buen recurso si se desea prolongar las progresiones armónicas y
sirven para generar tensión en un pasaje musical.

Este tipo de contenidos se desarrollan en nuestro curso completo de teoría musical donde este, entre
muchos mas recursos son explicados con detalle.

Resolución deceptiva del acorde dominante

Publicado el octubre 15, 2018 por Miguel Martinez — 2 comentarios

Es común dentro de la estructuración musical, que un acorde dominante resuelva sobre la tónica
o primer grado de la escala, sin embargo algunas veces buscamos algún tipo de variación armónica, algo
con que romper la monotonía musical, es aquí, cuando una resolución deceptiva para un acorde
dominante puede ser útil, veamos en que consiste este concepto y cómo podemos aplicarlo.

Una resolución deceptiva, consiste en resolver el acorde dominante de forma inesperada, una resolución
sobre un acorde que no necesariamente deba tener función de tónica, esta resolución inesperada nos
ayudara a generar variedad armónica y por que no decirlo, a tomar nuestro escucha por sorpresa.

Algunas de estas resoluciones deceptivas son tan comunes que no requieren un análisis especial, tal es el
caso de la resolución al vim o al iiim, que funcionan como sustituciones del acorde de tónica, es por eso
que en este artículo vamos a estudiar y explicar las resoluciones no comunes, su característica especial
va a ser que los acordes no son de tipo diatónico, o en otros términos que no pertenecen a la escala.

Resolución deceptiva no diatónica de un acorde dominante

V7 a iv#m7 (b5):
Esta primera resolución funciona debido al gran parecido del iv#m7b5 con el acorde de sexto grado de
nuestra escala mayor, veamos que notas componen a estos acordes, tomaremos como ejemplo la
tonalidad de C mayor:

vim = Am = A C E G
iv#m7b5 = F#m7b5 = F# A C E

Vemos que estos acordes comparten 3 notas por lo cual una resolución de este tipo funciona de forma
efectiva como cadencia rota.

V7 a IIIbMaj7

Esta Resolución deceptiva funciona bien dentro de la escala mayor y se toma como un intercambio
modal, el acorde de IIIbMaj7 hace parte de la escala menor, al traerlo a la escala mayor como
intercambio modal vamos a tener una sensación un poco extraña que nos puede ayudar a generar una
modulación.

Sobre C mayor la progresión armónica quedaría de la siguiente forma:

G7    EbMaj7

Interpretada de forma correcta por medio de Voice leading podemos suavizar la resolución:

F    Eb
D    C
B    Bb
G    G

V7 a iibMaj7

En esta resolución vamos a encontrar una sonoridad especial, es resolver la dominante a lo que sería su
sustitución tritonal si se hiciera con un acorde de tipo 7, usualmente luego de este acorde se usa el
acorde de I grado generando una sensación de movimiento cromático.

Sobre C mayor la progresión armónica quedaría de la siguiente forma:

G7   DbMaj7

 V7 a VIbMaj7
Otra resolución deceptiva traída como intercambio modal desde la escala paralela menor, esta resolución
puede ayudarnos a realizar un cambio de modo, si tomamos como ejemplo la tonalidad de C mayor
vamos a encontrar que la nota C que se encuentra en el VIbMaj7 nos funciona como hilo conductor
dentro de la progresión armónica. Ademas se genera una sensación de movimiento cromático al hacer la
progresión armónica.

Veamos cómo quedaría la progresión:

G7 AbMaj7

 V7 a VIIbMaj7

De los diferentes tipos de resolución deceptiva  esta es una de las más interesantes, el acorde de
VIIbMaj7 no aparece dentro de la relativa menor o paralela, sin embargo el parecido  de este acorde a
una subdominante nos permite generar una resolución de tipo plagal del dominante, si tomamos como
ejemplo la tonalidad de C el acorde VIIbMaj7 seria BbMaj7, si miramos sus notas vamos a encontrar los
siguiente:

BbMaj7: Bb D F A

Vemos que el acorde comparte tres notas con la subdominante del ii grado y dos con la subdominante
del IV grado, esta coherencia melódica nos permite usar este acorde como resolución deceptiva.

Con esto cerramos este articulo acerca de la Resolución deceptiva del dominante, pronto hablaremos
acerca de cómo podemos volver a la tonalidad luego de usar una resolución de este tipo.

Si le interesa averiguar más acerca de este concepto lo invitamos a tomar nuestro curso completo de
teoría musical, en donde este concepto y muchos más son explicados en vídeo, texto, tendrá apoyo
docente y el acceso a los contenidos es de por vida.

Los acordes dominantes o acordes 7

Publicado el marzo 30, 2019 por Miguel Martínez

En la lección de hoy hablaremos acerca de los acordes 7 o acordes dominantes,

veremos como se construyen, como se aplican y cual es su función dentro de las
progresiones armónicas.

Te invitamos a ver la siguiente lección de nuestro canal en Youtube:

Cuando hablamos de acordes 7 debemos comprender algo muy importante, el acorde 7
o dominante hace parte de la familia de los acordes con séptima que comprende los
acordes: Maj7, m7, 7, m7b5, dis7, 7#5, 7b5, mMaj7, entre otros.

Dentro de una escala mayor o menor el acorde dominante es el segundo acorde en

importancia, junto con la tónica o fundamental, el quinto grado de una escala es el que
genera todo el movimiento de una progresión armónica, esta siempre deberá buscar
equilibrio o tensión usando uno de los dos acordes.

La función de los acordes 7 o dominantes es la de generar tensión, para comprender

esto debemos entender que la música se mueve en dos polos, tensión y equilibrio, en
una pieza musical usualmente el acorde en que se termina o acorde final suele ser el
acorde de equilibrio y el quinto grado de la escala suele ser el acorde de tensión, para
comprender mejor este concepto los invito a tocar en la guitarra la siguiente secuencia
de acordes:

C Am Dm G

Ahora cambiemos los finales y terminemos en cada uno de los siguientes acordes:

C Am Dm G “Am”
C Am Dm G “Dm”
C Am Dm G “G”

Podemos notar al hacer esto que no existe una sensación clara de final, siempre se
siente como si faltara algo, pero si terminamos la secuencia de acordes de la siguiente
manera vamos a sentir un final claro y contundente:

C Am Dm G “C”

Esto sucede porque en este caso el acorde de C es el principal de la escala y al ser el

primer grado es el que genera equilibrio, los otros acordes de la escala tienen la
función de generar tensión, unos en mayor grado que otros.

El acorde del V grado es el que más genera tensión, es por eso que las combinaciones
C G o D A son tan comunes en las canciones, en este caso estamos hablando de una
relación I V, “equilibrio / tensión”
En nuestro ejemplo anterior el acorde de V grado seria el acorde de G, si nosotros
deseamos que este acorde genere mucha más tensión de la que ya genera lo usamos
como acorde de tipo dominante o acorde 7 (G7) y no como acorde mayor (G), en
nuestro ejemplo anterior la secuencia de acordes quedaría de la siguiente manera:

C Am Dm G7

Debemos comprender que los acordes 7 pueden o no aparecer en las canciones que
interpretamos, pero si el acorde de V grado aparece como mayor y no como
dominante no indica bajo ninguna circunstancia que no lo podamos implementar, solo
debemos identificar el quinto grado de la escala en la que nos encontramos y
convertirlo en acordes 7, vemos los siguientes ejemplos:

F Gm C Dm = F Gm C7 Dm
A F#m C#m E = A F#m C#m E7

De esta forma podemos aplicar nuestros acordes 7 para generar tensión sobre
cualquier canción, solo necesitamos identificar la escala en la que nos encontramos y
aplicar el acorde dominante sobre el V grado de la escala.

El acorde de quinto grado funciona mejor cuando se le agrega tensión, por esta razón
es común encontrarlo con novenas C7(b9) o con trecenas c/ (b9 b13) entre mas
cargado genera mayor tensión y por ende es mas efectivo.

Ahora quiero hablar un poco acerca de la composición de este acorde y el por qué es
un gran generador de tensión.

Estructura de los acordes 7

1 3 5 7m

Primer grado, tercera mayor, quinta justa y séptima menor, entre los grados 3 y 7 se
genera lo que se conoce como un tritono y cuando lo hacemos sobre el quinto grado
de la escala
tenemos un tritono tonal:

Si estamos en la escala de C mayor el tritono estaría comprendido por las notas: F y B

CDEFGAB

Estas notas hacen parte del acorde de G7 V grado de C: G B D F

El tener el tritono tonal es la razón por la cual este acorde genera tanta tensión y nos
hace siempre volver hacia el primer grado.

Resumen:
La música se divide entre tensión y equilibro
El equilibrio está representado por el I grado
La tensión está representada por el V grado
Si deseamos generar más tensión podemos volver el acorde de quinto grado 7 o
dominante.

La razón por la los acordes 7 o acordes dominantes ubicados sobre el V grado genera
tensión es porque tiene el tritono tonal.

Si deseas aprender mas acerca de los acordes y su aplicación te invitamos a conocer

nuestro curso completo de teoría musical.

Que son y como funcionan los acordes

6
Publicado el diciembre 10, 2018 por Miguel Martinez — 3 comentarios

 Categoría: Lecciones teoría

En esta lección vamos a hablar acerca de los acordes 6 o acordes con sexta, veremos
su construcción y su aplicación dentro de la música.
Que son los acordes 6
El acorde con sexta se caracteriza por romper la secuencia de terceras que
normalmente se usa para construir un acorde, se hace desde una triada mayor y se
complementa con una sexta, esto rompe el patrón al tener una segunda entre la quinta
y la sexta del acorde, esto quiere decir que un acorde con sexta NO usa séptima, es
una triada mayor con un sexto grado añadido.

Construcción de los acordes 6

Los acorde con sexta o acordes 6 son básicamente una triada a la cual se le agrega el
sexto grado o una segunda mayor a partir de la quinta del acorde, veamos algunos
ejemplos:

Si tenemos un acorde de C: C  E G

Solo debemos agregar el sexto grado “A” para completar el acorde, este quedaría de la
siguiente forma:

C  E  G  A

Vemos que entre las notas G (quinta del acorde) y A existe una segunda, es aquí
donde se rompe la estructura por terceras clásica del acorde, si aun no sabes construir
acordes básicos puedes pasar por este articulo primero, “Como construir acordes”

Sobre un acorde de B quedaría de la siguiente forma:

B  D#  F#

A este acorde se le agrega la sexta mayor o una segunda mayor a partir del quinto
grado:

B  D#  F#  G#

De esta forma se encuentra el acorde de B6

No es común encontrar este acorde en forma menor sin embargo si se llegara a
construir este debería llevar una sexta mayor.

Uso de los acordes 6

Los acordes 6 tienen pocas restricciones a la hora de ser aplicados, pueden remplazar
fácilmente cualquier acorde de tipo mayor dando a este una sonoridad un poco mas
suave.

El acorde con sexta tiene un uso especial como sustituto de los acordes de tipo Maj7,
veamos por que:

El acorde Maj7 puede presentar problemas cuando se aplica en una pieza musical,
para hacerlo de forma correcta es indispensable vigilar lo que sucede con la melodía,
en este caso particular si la melodía se encuentra sobre la tónica del acorde no es
conveniente usar una séptima, la razón es el intervalo de segunda que se formaría
entre esta y la melodía.

Es en este caso cuando es preferible usar un acorde con sexta, el intervalo que se crea
es de tercera el cual constituye una consonancia y no choca con la melodía.

Recordemos los puntos mas importantes:

1. El acorde con sexta es un triada mayor con una sexta mayor

2. No es común encontrarlo en forma menor.
3. Se usa para remplazar los acordes Maj7 cuando la melodía de la pieza
musical se encuentra en la tónica del acorde.

Si deseas aprender mas acerca de los acordes, sus usos y aplicaciones te

invitamos a tomar nuestro curso completo de teoría musical.

Los acordes suspendidos

Publicado el octubre 24, 2018 por Miguel Martinez — 7 comentarios

 Categoría: Lecciones teoría

Etiqueta: Los acordes suspendidos

Si siempre has querido saber que significa ese sus2 o sus4 al lado de un
acorde, ya estas a pocos segundos de averiguarlo, En este articulo
hablaremos acerca de los acordes suspendidos, veremos como se
construyen y como se aplican dentro de una pieza musical.

Estos acordes son muy comunes debido a lo fáciles que son de aplicar en
cualquier estilo musical, por su sonoridad suave nos sirven para remplazar
acordes que de otra forma no funcionan en lo que estamos tocando o
componiendo.

En la siguiente lección de nuestro canal en Youtube te explicaremos como

funcionan estos acordes:

Los acordes suspendidos

Lo primero que debemos aprender sobre los acordes suspendidos es que no
son ni mayores ni menores, sencillamente comprenden otro tipo de acordes,
la razón por la cual se les llama suspendidos es por que cambian una de sus
notas, específicamente la tercera por la segunda o la cuarta con respecto a la
fundamental.

La tercera de un acorde es su nota mas importante, es la que define si el

acorde es mayor o menor, por esta razón al suprimirla y vamos a tener un
acorde sin definición de tipo, algo similar a lo que sucede con los power
chords.

Tenemos dos posibilidades para cambiar la tercera de un acorde por otra

nota, la primera es una segunda, sin embargo debemos tener en cuenta que
esta segunda siempre sea mayor o de un tono:

E  G  B = Em
E  F  B = Error, la segunda esta a medio tono
E  F#  B  = Esus2

Vemos en el anterior ejemplo como el acorde de Em cambia su tercer grado

“G” que es la nota que define si el acorde es mayor o menor, por la nota F#,
debemos usar esta nota alterada para que sume el tono completo que
necesitamos.

La otra nota que podemos usar en los acordes suspendidos para remplazar la
tercera es una cuarta justa, usando el ejemplo anterior veremos que:

E  G  B = Em
E  A  B = Esus4

La cuarta justa debe estar a dos tonos y medio de la fundamental del acorde,
de esta forma nos aseguramos que la suspensión del acorde se haya
realizado de forma correcta.

Una vez comprendemos que se trata de cambiar la tercera de un acorde por

la segunda o la cuarta podemos aplicar este concepto a casi todos los tipos
de acorde, podríamos hacerlo sobre acordes con séptima encontrando
acordes como CMaj7sus2 o C7sus4, este ultimo es uno de los acordes mas
usados en la música.

El V7sus4 es un acorde que funciona como dominante, solo que es un poco

mas suave, se usa cuando se desea tener una dominante ligera, sin tanta
atracción hacia la tónica.

Los acordes suspendidos a diferencia de otros tipos de acorde no tienen

reglas de aplicación, se pueden colocar sobre cualquier acorde en cualquier
momento de la progresión armónica, sin embargo al ser un acorde sin mayor
definición por la carencia del tercer grado debe usarse con precaución, si se
usa en exceso podemos sentir que la progresión armónica se ha convertido
en algo débil.

Conclusión:

1. Los acordes suspendidos remplazan la tercera por la segunda o la

cuarta con respecto a la tónica.
2. Se pueden usar libremente sobre cualquier acorde, no tienen ningún
tipo de restricción.
3. Funcionan bien sobre lo acordes de dominante puesto que nos ayudan
a suavizar la función del acorde dentro de la progresión armónica.
Estos conceptos los trabajamos con mayor profundidad en nuestros cursos
completos de guitarra eléctrica y de guitarra acústica

Publicado el agosto 6, 2018 por Miguel Martinez — 2 comentarios

 Categoría: Lecciones teoría

Los acordes 13 son la ultima extensión para los acordes de triada, estos
acordes tienen siete notas, usan todos los parciales posibles y se caracterizan
por ser usados para los acordes de tipo dominante, estos acordes deben ser
usados sobre los quintos grados de la escala mayor y menor.

En esta lección hablaremos acerca de su construcción, aplicación y como

digitarlos en la guitarra.

Mostrare dos procedimientos para construir acordes 13, por terceras e

intervalos, el segundo método es el mas recomendado para este tipo de
acorde.

Como se construyen los acordes 13

Método 1: construir acordes 13 por terceras consecutivas

Acorde 7 (9 13)
Los acordes de este tipo se usan para sustituir el quinto grado dentro de una
tonalidad mayor, dentro de us construcción se usa una tercera mayor, una
menor, una menor, una mayor y quinta justa, este acorde se caracteriza por
no usar oncena en su construcción. Con esta formula se puede llegar
fácilmente a este acorde desde cualquier nota.

Para este ejemplo se usara la nota G:

G B, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
B D, se tiene una tercera menor de tono y medio.
D F, se tiene una tercera menor de tono y medio.
F A, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
A E, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio.
El acorde de G7 (9 13), esta compuesto por las notas G B D F A E.
Acorde 7 (b9 b13)
El acorde 7 (b9 b13) es un acorde que se usa para sustituir el quinto grado
dentro de la tonalidad menor, en su estructura usa una tercera mayor, una
menor, una menor, una menor y quinta justa, este acorde se caracteriza por
no usar oncena en su construcción.

A continuación se muestra un ejemplo desde la nota C:

C E, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
E G, e tiene una tercera menor de tono y medio.
G Bb, se tiene una tercera menor de tono y medio.
Bb Db, se tiene una tercera menor de tono y medio.
D Ab, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio.
El acorde de C7 (b9 b13) esta compuesto por las notas C E G Bb Db Ab.

Para estos acordes es mas sencillo usar el método de intervalos, si se inicia

tomando el acorde con
séptima como punto de partida, solo se deben agregar la novena y la trecena
para conseguir el acorde.

Método 2: construir acordes con once por intervalos

Acorde 7 (9 13)

El acorde 7 (9 13) esta compuesto por una tercera mayor, una quinta justa,
una séptima menor, una
novena mayor y una trecena mayor, con esta estructura de intervalos se
puede llegar a este
acorde desde cualquier nota.

Para el siguiente ejemplo se tomara la nota A:

A C#, se tiene una tercera mayor de dos tonos.
A E, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio.
A G, se tiene una tercera menor de cinco tonos y medio.
A B, se tiene una novena mayor de siete tonos.
A F#, se tiene una trecena mayor de diez tonos y medio.
El acorde de A7 (9 13) esta compuesto por las notas A C# E G B F#.
Acorde 7 (b9 b13)
El acorde 7 (b9 b13) esta compuesto por una tercera mayor, una quinta justa,
una séptima menor, una
novena menor y una trecena menor, con esta formula se puede llegar a
cualquier acorde desde cualquier
nota.

Para el siguiente ejemplo se usa la nota D.

D F#, se tiene una tercera menor de tono y medio.
D A, se tiene una quinta justa de tres tonos y medio.
D C, se tiene una séptima menor de cinco tonos.
D Eb, se tiene una novena menor de seis tonos y medio.
D Bb, se tiene una trecena menor de diez tonos.
El acorde de D7 (b9 b13) esta compuesto por las notas D F# A C Eb Bb.

Publicado el junio 20, 2018 por Miguel Martinez — 8 comentarios

 Categoría: Lecciones teoría

Etiqueta: acordes disminuidos

En esta lección aprenderemos como se construyen y se usan los acordes

disminuidos, este tipo de acorde es conocido como el comodín dentro de la
música, su construcción de tipo simétrico y sus diferentes tipos de resolución
lo convierten en una alternativa muy interesante cuando lo que se busca una
sonoridad diferente en un pasaje musical

En el siguiente video de nuestro canal veremos como como construir este

acorde y como usarlo.

Los acordes disminuidos

El acorde disminuido aparece dentro de la escala menor armónica,
específicamente sobre su séptimo grado, este tipo de acorde resulta muy
versátil a la hora de armonizar, sustituir y experimentar.

Los acordes disminuidos con séptima tienen una particularidad, están

construidos únicamente con terceras menores:
C Eb Gb Bbb

B D F Ab

Esto hace que estos acordes sean de tipo simétrico puesto que su
construcción con terceras menores nos llevara siempre a la nota fundamental
del acorde:

B D F Ab (G#) “B”

Esto quiere decir que los acordes disminuidos al invertirse mantendrán

siempre la misma estructura y cumplirán la misma función, básicamente es
como tener 4 acordes en uno solo, algunas escuelas explican que los acordes
disminuidos pueden tener 4 fundamentales, otras dicen que solo 1, lo
importante realmente es encontrarle un uso practico.

Uso de los acordes disminuidos:

1. Sustitución del acorde dominante:
Un acorde disminuido puede sustituir un acorde dominante, el truco esta en
partir desde la tercera del dominante y generar el disminuido desde esa nota,
veamos el siguiente ejemplo:

G B D F sustituir por B D F Ab

Si sobreponemos los dos acordes tendremos un G B D F Ab o Gb9

Ahora lo interesante de esto es que al ser un acorde simétrico el B° podría ser

también D°, F° o Ab°, dándonos 4 posibles sustituciones para el acorde
dominante, lo que quiere decir que G7 podría sustituirse por B°, D°, F° o Ab°
manteniendo su función de dominante .

Como ejercicio les recomiendo realizar la sustitución y mover el acorde por

terceras menores y probar las diferentes resoluciones, para este ejemplo en
particular hagan la resolución a un CMaj7 o a un Cm7.
Este concepto se puede aplicar también a las dominantes secundarias, lo que
lo hace aun más extenso e interesante.

2. Acorde de paso:
Un acorde disminuido puede funcionar como acorde de paso entre dos
acordes:

CMaj7 C#° Dm7

Algunas escuelas afirman que esto funciona exclusivamente si el acorde entra

de manera ascendente como en el ejemplo anterior ( de C a D) pero la opción
contraria no suena para nada mal, yo personalmente suelo usarla mucho:

DM7 C#° CMaj7

Em7 Eb° Dm7

Como siempre la cuestión es experimentar y probar, este acorde resulta muy

útil gracias a su simetría y nos permite hacer unas variaciones armónicas muy
interesantes y sobretodo muy bonitas.

Si buscan la manera de improvisarlo usen la escala simétrica, esta escala

esta construida con un patrón simétrico de tono, medio tono, tono, medio
tono, etc.

Todos estos contenidos los desarrollamos con mayor detalle en nuestro curso
completo de teoría, siga este enlace para mas información.

Que es una dominante secundaria

Publicado el abril 10, 2019 por Miguel Martinez — 13 comentarios

 Categoría: Lecciones teoría

Muchas veces cuando estamos interpretando una canción podemos encontrar

acordes que no hacen parte de la escala o del tono principal, muchas veces
estos acordes funcionan como acordes para realzar o destacar otro, a veces
se usan para cambiar de tono o escala, también para producir
tonicalizaciones o resaltar momentáneamente un acorde sin hacer sentir una
modulación o cambio de tono. En la gran mayoría de los casos a estos
acordes se les conoce como dominante secundaria.

Que es una dominante secundaria

La regla mas básica de armonía cuando a re armonización se refiere dice:
“Antes de cualquier acorde podemos usar su dominante o quinto grado” esto
quiere decir que podemos usar un quinto grado antes de cualquier nota,
veamos el siguiente ejemplo:

Tenemos la siguiente progresión armónica en tono de C

Dm  |  Am  |  G  |  C

Si yo aplico este concepto antes de cada acorde podre aplicar su quinto grado

A7   Dm  |  E7  Am  |  D7    G  |  G7  C

A7 funciona como quinto grado del Dm, el E7 como quinto grado de Am, D7
como quinto grado de G y G7 como quinto grado de C.

Nótese la relación que existen entre cada pareja de acordes, cada acorde de
tipo 7 es el quinto grado del acorde que tiene por delante.

Hasta ahora tenemos un grupo de acordes de tipo 7 que se colocan antes de

otros pero aun no tenemos resueltas las dominantes secundarias, para que
un acorde sea una dominante secundaria debe cumplir con dos
principios:

1. Este acorde debe hacerse para uno de los grados de la escala.

2. La nota sobre la cual se genera el acorde debe ser una nota de la
escala.
Sabemos que cada escala genera un grupo de acordes, si a cada uno de
estos le generamos una dominante vamos a encontrar las dominantes
secundarias:

C=x
D m  =  A7
Em  =  B7
F  =  C7
G  =  D7
Am =  E7
B°  =  x

Vemos aquí que dos acordes no generan dominante secundaria, en el caso

del C el acorde de G7 es la dominante principal de la escala, por esta razón
no se le considera una dominante secundaria.

Para el acorde de B° su quinto grado seria F# y esta nota no pertenece a la

escala, por esta razón no puede considerarse una dominante secundaria.

Los demás acordes se les conoce como dominante secundaria y es común

encontrarlas bajo el siguiente cifrado numérico:

V/ii,  V/iii,  V/IV,  V/V,   V/vi

Este cifrado numérico nos aclara el concepto de dominante secundaria en

donde tenemos que son los acordes que se generan para cada uno de los
grados de la escala, quinto de segundo, quinto de tercer, etc… son claros
ejemplos de este concepto.

Una dominante secundaria se genera sobre y para notas de la escala y nos

sirve para preparar cambios de tono o para destacar un acorde, dentro de
Jazz es común encontrarlas tonicalizando o resaltando acordes, por lo
general viene acompañadas de su segundo grado relativo, de esta forma se
extienden las progresiones armónicas sin generar una sensación clara de
modulación.
Antes de finalizar quiero aclarar un concepto, llamamos modulación o cambio
de tono cuando hacemos que la pieza musical pase a otra tonalidad, cuando
se presenta una modulación esta tiene una duración prolongada.

Cuando hacemos una tonicalización no abandonamos el tono en el que nos

encontramos, simplemente resaltamos un acorde por medio de su quinto
grado, esto tiene una duración corta dentro de la pieza musical.

Estos conceptos los estudiamos a profundidad en nuestro curso completo de

teoría musical.

Que es una cadencia musical

Publicado el septiembre 26, 2018 por Miguel Martinez — 3 comentarios

 Categoría: Lecciones teoría

Etiqueta: cadencia

Así como para muchos el termino armonía musical significa “que todos
suenen bien”, el termino cadencia musical también suele ser mal interpretado,
para muchos se trata de una especie de movimiento con “cadencia” o fluidez
pero en realidad se refiere a algo mucho mas complejo, se refiere al final de
una frase o de una pieza musical.

Técnicamente hablando una cadencia musical es el uso de una formula

armónica o melódica que nos lleva a realizar el final de una frase, sección o
pieza musical, por lo general esta secuencia armónico melódica nos debe
llevar hacia un acorde de tónica, preferiblemente el primer grado o hacia
algún otro acorde que cumpla esa función, a continuación voy a exponer
algunas de las cadencias mas comunes:

Tipos de cadencia musical

Cadencia perfecta

Es la que se crea cuando usamos dentro de la tonalidad el quinto y el primer

grado, tiene dos requisitos importantes, el primero consiste en que el acorde
de I grado se encuentre en fundamental, el segundo que este posicionado en
el tiempo fuerte del compás. Es la cadencia mas común y mas concluyente,
esta genera una clara sensación de final, por lo general la progresión
armónica debería ser:

V  I

Cadencia imperfecta

En este tipo de cadencia mantenemos la progresión V  I pero a diferencia de

la cadencia perfecta, en esta el quinto grado puede estar invertido o se
encuentra posicionado en un tiempo débil del compás, con esto se le quita la
sensación de final y genera una sensación de falta, de carencia, sentimos que
necesitamos mas acordes para llegar al final de la pieza musical.

Cadencia Plagal

La cadencia plagal es aquella que se hace sobre el IV grado de la escala, en

este caso la progresión suele ser:

IV  I

una variación muy escuchada en la música comercial es:

IV  ivm  I

Semicadencia

En este tipo de cadencia el quinto grado no resuelve, debe quedar inconclusa

la progresión, para esto se usa le primer grado invertido dentro de la
progresión. Esta compuesta por los acordes:

iim  I6/4  V

Cadencia rota

En esta cadencia cambiamos el I grado de la escala por otro inesperado,

usualmente se hace sobre el vi grado, esta genera una sensación de
continuidad y no se usa para terminar una pieza musical.
Cadencia andaluza

Común dentro de la tonalidad menor, este tipo de candencia musical esta

compuesto por los siguientes acordes:

Im  VIIb  VIb  V

Tercera de picardía

Se usa cuando dentro de una tonalidad menor se termina usando un acorde

de tipo mayor, al ser la tercera del acorde la nota que se modifica adquiere
ese nombre.

Estos son los tipos de cadencias mas comunes y como decía uno de mis
maestros de ajedrez, “no es lógico aprender a jugar si no sabes como
terminar el juego, puedes hacer grandes jugadas pero si no sabes como
ganar estas condenado a perder.”

Aquí no es tan grave la cosa pero aprender a terminar una pieza musical
puede marcar la diferencia, si deseas aprender mas recursos como este te
invitamos a conocer nuestro curso completo de teoría musical donde todo
esto es tratado con mayor profundizad.