CINEMATECA URUGUAYA

ABRIL / MAYO 2018

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ISSN 0797-6143

523
TRAMPOLÍN
LAS DOS IRENES

UN SECRETO EN LA CAJA
LA MÁS BELLA
EL DÍA DESPUÉS
LAS DOS IRENES
UN MINUTO DE GLORIA
EL GODARD...¿MAINSTREAM?
¿UN DEPENDIENTE?:
RICHARD LINKLATER
MUSICALES: EL TOP TEN
 COMPLEJO CINEMATECA

CINEMATECA 18
POCITOS

ESTRENOS
Lorenzo Carnelli 1311. (11200) Montevideo
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Alejandro Chucarro 1036. tel. 2707.4718
ECU
Escuela de Cine del Uruguay
Alejandro Chucarro 1036,
tel. 2709.7637, fax 2707.6389 TRAMPOLIN
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ARCHIVO DE FILMS C18. ABR. 15 A 18 (21 HS.) te podría llegar a ser su futuro.
Centro de Preservación SP. ABR. 27 A MAY. 2 (19.30 HS.) Las tres personas son muy distintas, pe-
y Restauración. Catalogación. TRAMPOLÍN ro todas ellas están marcadas por un
Ruta 8, Brig. Gral. Lavalleja Km.16, (Trampoline) Croacia 2016. Dir: Ka-
calle Dionisio Fernández 3357. tel. 2222.1091 doloroso secreto y comparten un des-
tarina Zrinka Matijevic. Elenco: Franka
cinemateca.archivo@gmail.com tino similar. Ese encuentro casual abre
Mikolaci, Tena Nemet Brankovn Marija
nuevas posibilidades y revela las fallas
EQUIPO Tadic, Lana Barisic. 80 min.
Comisión Directiva Eduardo Florio, familiares que hasta ese momento per-
Una niña saltando en un trampolín en
Miguel Lagorio, Marcela Matta, Sofi Richero, Rosina Macchi, manecían ocultas puertas adentro. Li-
Milena Suárez, Leonardo Sala, Alma Bolón, Lucía Secco. el parque y una tormenta de lluvia que
Comisión fiscal Anamaría Cledón, Víctor Bentancor, Claudia estalla sobre la ciudad: éste es el cruce na todavía desea el amor de su madre,
Patritti. Depto. de Coordinación María José Santacreu de caminos donde coinciden tres histo- la adolescente sueña con escapar de
(Coordinadora General), Alejandra Trelles(Coordinación y su propia madre ya que la relación con
programación), Guillermo Zapiola (Programación) Magela rias. Lina es una niña de siete años de
Richero (Medios), Silvana Silveira (Departamento Comercial) edad que huye de su madre y de la vio- ella se ha vuelto difícil, y Nikolina le te-
Archivo de films Lorena Pérez, Ana Laura Martínez, Miguel
lencia familiar que padece en su hogar. me a la maternidad y está aterrada de
González. Centro de Documentación Cinematográfica
Lic. Guillermina Martín Contaduría Bernardo Roura, En su huida conoce a Nikita, una joven repetir el ciclo abusivo que vivió duran-
Operadores Martín Aldecosea, Jorge Barboza, Robert adolescente y a Nikolina una mujer em- te su infancia. A través de la historia de
Blengio, Alejandro Lasarga. Atención al público Victoria las tres mujeres y su encuentro, la pe-
González, Mónica Gorriarán, Gustavo Gutiérrez, Martín
barazada de cuarenta años de edad.
Ramírez, Susana Roura, Emiliano Sagario. Para Lina, estas dos mujeres se convier- lícula nos revela un cuadro de pobreza
Mantenimiento Freddy Rodríguez. ten en espejos de lo que eventualmen- y de disfuncionalidades familiares en el
Impresión Empresa Gráfica Mosca.
Depósito Legal: 369.018.

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contexto de un país de Europa del Este. favor le hicimos a Ecuador: le dimos un bert. Música: Alexis Rault. Elenco: Flo- Mediada la historia hay un giro: el te-
La director Katarina Zrinka Matijevic na- miembro del ‘boom’. Por ahí anda Chi- rence Foresti, Mathieu Kassovitz, Nico- ma pasa a ser, sobre todo, el de la en-
ció en Croacia en 1973. Se graduó en riboga. Y, a lo mejor, hasta nos sobrevi- le Garcia, Jonathan Cohen, Olivia Bona- fermedad y sus consecuencias, obser-
dirección fílmica en la Academia de Ar- ve...”. A través de entrevistas, visitas a my, Norbert Ferrer, Sébastien Deux, Pe- vado con una considerable sensibilidad
te Dramático de Zagreb, En el año 2002 distintas ciudades, material de archivo rrette Souplex, Lola Ingrid Le Roch y Jo- y una dosis de sutileza por la directora
con su documental The Duel (que ob- y el libro más importante del mítico es- sée Drevon. 97 min. y guionista Daval, aquí a la altura de su
tuvo varias premiaciones), se graduó critor (La línea imaginaria), se teje un Mujer de 40 años con una hija de 15 y primer largometraje, quien hace un se-
como directora de cine. Su primer do- rompecabezas que borra los límites en- un cáncer de mama recién curado co- rio esfuerzo, casi siempre logrado, por
cumental independiente Of Cows and tre realidad y ficción. La figura de Chi- noce en un bar a un hombre entrador y evitar las facilidades y los golpes bajos
Men (codirigida con N. Slijepevi) fue ex- riboga termina siendo una excusa para simpático que no oculta su deseo de se- para los que el asunto se prestaba.
hibida en varios festivales de cine docu- explorar varios temas relacionados a la ducirla. Las cosas evolucionan en la di- La crítica internacional ha empatizado
mental como IDFA y en ciudades como identidad de Ecuador como país: su pa- rección de lo que el hombre busca. Ubi- con la película: “Hermosa y entretenida
Munich, Bogotá y Austin. sado bélico, los complejos y los conflic- cada en un contexto íntegramente fe- comedia romántica con un interés ge-
tos de su ideario nacional, las sucesivas menino, la historia plantea en principio nuino sobre la representación de la fi-
C18. ABR. 15 A 18 (18 Y 19.30 HS.) dictaduras, el exilio y el movimiento li- el tema de moda del rol de la mujer en gura femenina”, afirma Arantxa Luna
C18. ABR. 19 A 25 (21.20 HS.) el entramado social. Varias damas son (de Cine Premiere). “Interesante pieza
terario. Desde el humor y la ironía, esta
UN SECRETO EN LA CAJA quienes llevan la voz del relato y el dere- sobre mujeres que se perdonan, que se
película nos invita a descubrir ese país
Ecuador 2016. Dir: Javier Izquierdo. cho de la mujer a decidir. vuelven a querer, que no se dejan morir
que fue, el cual contiene muchas de las
71 min.
claves para entender su presente.
Este falso documental explora la vida
El director Javier Izquierdo nació en la
del mítico escritor ecuatoriano Marce-
ciudad de Quito, Ecuador, en 1987. Es-
lo Chiriboga, quien supuestamente fue
tudió Comunicación Social y Literatura
una figura importante del boom latino-
en universidades quiteñas y trabajó co-
americano, el fenómeno literario de la
mo periodista y fotógrafo freelance. En
década de 1960. Todo lo relativo a Mar-
2003 presentó el documental Augus-
celo Chiriboga resulta bastante llamati-
to San Miguel ha muerto ayer, sobre
vo, ya que este personaje fue una crea-
la figura del primer cineasta ecuatoria-
ción de otros dos escritores del boom:
Carlos Fuentes y José Donoso. En una no. Es guionista del cortometraje de fic-
entrevista concedida a El comercio de ción chileno Una cama y del documen-
Ecuador, Carlos Fuentes manifestó lo tal Instantes de campaña.
siguiente: “Como no hubo un escritor
C18. ABR. 19 A 25 (17.40 Y 19.30 HS.)
ecuatoriano del ‘boom’ entonces Jo- C18. ABR. 26 A MAY. 2 (21.15 HS.)
sé Donoso y yo inventamos un escritor SP. MAY. 4 A 9 (21.15 HS.)
ecuatoriano que se llama Marcelo Chi- SP. MAY. 11 A 16 (19.30 HS.)
riboga. Marcelo Chiriboga aparece en LA MÁS BELLA
muchas novelas de José Donoso y mías. (De plus belle). Francia/Bélgica 2017.
A veces enamora señoras, a veces se Dir: Anne-Gaëlle Daval Guión: Anne-
muere, otras resucita. Por lo menos ese Gaëlle Daval. Fotografía: Philippe Guil- UN SECRETO EN LA CAJA

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por la enfermedad pero tampoco por SP. ABR. 15 A 18 (19.30 HS.) sa, el trabajo y un restaurante, situan- impida iniciar una nueva relación con
la tristeza”, sostiene por su parte Ale- SP. ABR. 20 A 25 (21.10 HS.) do dos personajes frente a frente enta- alguien que podría cambiarlo. Frente a
jandro Alemán (del diario El Universal). C18. ABR. 26 A MAY. 2 (17.45 Y 19.30 HS.) blando conversaciones de varios minu- la tendencia a la inacción y la inseguri-
C18. MAY. 3 A 9 (21.10 HS.)
Y Lisa Nesselson de Screendaily, pudo tos. En medio de esa formulación casi dad del personaje, las tres mujeres invo-
EL DIA DESPUES
agregar:”El tema, tratado con humor y estática, el cineasta dosifica con esme- lucradas en la historia lucen mucho más
con un compromiso evidente por ense- (Geu-hu) Corea del Sur 2017. Dir: ro los flashbacks que muestran cómo activas y decididas, empujando al hom-
ñar a gente de todas las edades, razas Hong Sang-soo. Elenco: Kim Min-hee, se llegó a una dolorosa ruptura, así co- bre a una tormenta de sentimientos y
y formas sin limitarse a los estándares Kwon Hae-hyo, Kim Sae-byuk, Cho mo los nuevos momentos que hacen emociones que le cuesta controlar.
de ‘belleza’, la hacen brillante”. Pablo Yun-hee, Ki Joabang. 92 min. entrever un futuro acaso menos des- De hecho, la conducta de los persona-
Scholz en el diario argentino Clarín es- Prolífico como pocos, El día después venturado. jes aparece valorada, sobre todo, des-
tampó por su lado: “Hacer una come- es una de las cuatro películas que el co- Uno de los aciertos del director Hong de la perspectiva de la nueva asistente,
dia con un personaje que sale de una reano Hong Sang-soo rodó en 2017. es su capacidad para retratar persona- mujer de firmes convicciones religiosas
enfermedad, (...) no es ni común ni ha- Lo que narra es el torbellino de emocio- jes masculinos, detectando los datos de que la enfrentarán a algún dilema mo-
bitual en ningún tipo de cine. Anne- nes de un escritor que contrata a una sufrimiento que se enmascaran ante la ral y alguna decisión en la que no está
Gaëlle Daval se le anima y sale airosa, asistente el mismo día en que su mujer presión social. El protagonista se sabe ausente la amargura. Frente a ella, los
pese a algunos clisés que no logra eva- descubre su infidelidad empleada ante- un cobarde, y que ese aspecto de su ca- demás personajes lucen mucho más
dir, aunque tal vez no haya sido su idea rior. En un austero blanco y negro, la rácter le hizo perder a su amante, pro- erráticos en sus fidelidades y sus deci-
esquivarlos o escaparles.” película se limita a tres escenarios: la ca- vocó una crisis matrimonial, y acaso le siones, seres perdidos en un universo

DEL DIA DESPUES LA MAS BELLA

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5
LAS DOS IRENES EL DIA DESPUÉS

donde no parece haber raíces firmes. Sebastián, por su película Vos y los tu- miliar, aunque también reconoce que arriba. Cuando tenía trece años, el fu-
No solo cobardía: la tristeza y el mie- yos; en 2013 en Locarno, por Our Sun- se permitió traspasar las fronteras de la turo cineasta descubrió que su abuelo
do forman parte del catálogo de sen- hi, y el Astor de Plata a Mejor Dirección ficción. Algo así como lo que dijo algu- había tenido otros hijos fuera del ma-
timientos del protagonista masculino. en 2006, por Mujer en la playa. na vez Vargas Llosa sobre La tía Julia y trimonio. Muchos años después se reu-
Acaso la tranquilidad aguarde al final el escribidor: “La mitad es verdad, pe- nió con su tía para hablar sobre su me-
del camino, pero va a ser un tránsito na- C18. MAY. 3 A 9 (17.50 Y 19.30 HS.) ro no necesariamente la mitad que us- dia hermana (quien efectivamente te-
da sencillo de recorrer. C18. MAY. 10 A 16 (21.20 HS.) ted cree”. nía el mismo nombre), pero la mujer no
Si bien no ha obtenido muchos premios LAS DOS IRENES La acción transcurre en el Cerrado bra- quiso saber nada del asunto. Parientes
a lo largo de sus poco más de 20 años (As Duas Irenes) Brasil 2017. Dir: Fa- sileño, donde vive una adolescente que eran los que tenía al lado. En ese mo-
de trayectoria (debutó en la dirección bio Meira. Elenco: Priscila Bittencourt, descubre que su padre tiene una segun- mento Meira se preguntó “¿Qué hubie-
con El día que un cerdo cayó al pozo, Isabela Torres, Marco Ricca, Suzana Ri- da familia otra hija de su misma edad ra pasado si…?” (es decir , si las dos me-
en 1996), Hong Sang-Soo ha entrado beiro, Inês Peixoto,Teuda Bara, Maju y con su mismo nombre: Irene. Sin que dias hermanas se hubieran encontrado
varias veces en consideración de las se- Souza, Marcela Moura, Ana Reston. 89 los demás lo sepan, Irene Uno se lanza y establecido algún tipo de relación), y
lecciones de Cannes, obteniendo inclu- min. a la aventura: conocer a Irene Dos y su comenzó a trabajar en el guión imagi-
so en 2010 el galardón Un Certain Re- Al director (debutante en largo) Fabio entorno, involucrándose en una vida se- nario de Las dos Irenes. Gabriel Gar-
gard, por su película Hahaha, y ha con- Meira se le ha preguntado alguna vez creta y una telaraña de mentiras. cía Márquez, en un taller realizado en
seguido otros reconocimientos como cómo concibió esta película. Suele res- Aquí entra a jugar la cuota de “historia 2008 en la Escuela de San Antonio de
director: en 2016 en el Festival de San ponder que se trata de una historia fa- familiar” de la que Meira hablaba más los Baños. terminó de impulsar a Meira

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para que se metiera con la historia. do por el protagonista, un guardavías
Además de una buena historia Las que s e verá hostilizado por el sistema.
dos Irenes es la pintura de un lugar: Aunque pueda parecer muy excéntri-
la localidad de Goiás, para cuyo regis- ca, la película se basa en un hecho re-
tro Meira contó con el invalorable apo- al; un trabajador del ferrocarril se en-
yo de la fotógrafa boliviana Daniela Ca- contró un millón de levs (la mone-
jías, quienes apelaron a la luz natural da búlgara de ese momento) y en vez
pero también a difusores, filtros, positi- de quedarse con ese dinero lo entre-
vos y negativos, juegos visuales con es- gó a las autoridades, que lo premiaron
pejos y reflejos par a aludir visualmente con un nuevo reloj. En la película al me-
a la duplicidad del tema. Cajías recono- nos, ese homenaje tuvo un costado me-
ce la influencia de Sven Nykvist, el gran nos admirable: la encargada de relacio-
fotógrafo de Bergman, en parte de su nes públicas del Ministerio de Trans-
trabajo. Premio a mejor fotografía y me- porte le entregó al personaje el corres-
jor ópera prima en Guadalajara. pondiente reloj, luego se lo quitó pro-
metiendo devolvérselo, y en cambio
C18. MAY. 10 a 16 (17.40 y 19.30 hs.) le dio un reloj barato de esos que sue-
UN MINUTO DE GLORIA len dejar muy pronto de funcionar.
(Slava) Bulgaria/ Grecia 1916. Dir: Kris- A partir de ahí la película se convier-
HERMINIA Y HELENA
tina Grozeva, Petar Valchanov. Guión: te en una parábola kafkiana con to-
Kristina Grozeva, Petar Valchanov. Fo- ques cómicos. Nuestro héroe debe-
tografía: Krum Rodríiguez. Música: rá lidiar con una burocracia invulnera- SP ABR. 15 A 18 (21.10 HS.) no es suficiente para compensar el he-
Hristo Namliev. Producción: Abraxas ble a las balas, no conseguirá que le de- SP. ABR. 20 A 25 (19.30 HS.) cho de haber dejado atrás a sus amigos
Film/ Graal Films/ Screening Emotions/ vuelvan el deseado reloj, y su frustra- HERMIA Y HELENA y a su novio.
Aporia Filmworks. Elenco: Stefan Deno- ción inicial irá transformándose poco Argentina/EEUU 2016. Dir: Matías Pi- Un nuevo camino aparece cuando co-
lyubov, Margita Gosheva, Milko Laza- a poco en rebelión. El reloj represen- ñeiro. Elenco: Agustina Muñoz, Maria mienza a recibir una serie de postales
rov, Kitodar Todorov,Ana Bratoeva, Na- ta para el personaje un sentido del or- Villar, Mati Diop, Julian Larquier, Keith misteriosas de Danièle, un joven fran-
dejda Bratoeva, Nikola Dodov, Stanislav den, la tradición y la honestidad , valo- Poulson. 87 min. cés que participó de la residencia el año
Ganchev. 101 min. res al parecer pasados de moda. Iró- Alternando entre dos tiempos y dos lu- anterior. A medida que avanza la histo-
Segunda película, de los directores Kris- nica, inteligente, tragicómica, Un minu- gares (Buenos Aires y Nueva York), Her- ria, cada nuevo personaje va revelan-
tina Grozeva y Petar Valchanov (an- to de gloria es la segunda película de mia y Helena se centra en Camila, do poco a poco diferentes facetas de la
tes habían hecho La lección en 1914), una trilogía inspirada en historias rea- una joven directora de teatro que viaja protagonista.
Un minuto de gloria examina, con iro- les sacadas de los titulares de periódi- a Nueva York gracias a una beca artís- Camila experimenta un tironeo cons-
nía y humanismo, los temas de la reali- cos que los directores Grozeva y Valcha- tica para trabajar en su nuevo proyec- tante entre hemisferios, lenguajes, cul-
dad social y la relaciones entre las per- nov pretenden culminar con una terce- to: la traducción al español de Sueño turas y sentimientos. Hermia y Helena
sonas en la Bulgaria de hoy o de ha- ra entrega. Premios a mejor película, de una noche de verano de William es la cuarta entrega de la serie de Ma-
ce un rato. Sus héroes son anónimos, guión y Fipresci en Gijón 2016, mejor Shakespeare. Pronto se aburre y, sin- tías Piñeiro sobre los roles femeninos
y no del tipo a los que se celebra con film internacional en Edimburgo 2017. tiéndose alienada de su nuevo lugar, en las comedias de Shakespeare. Como
monumentos y pedestales, empezan- Camila se da cuenta de que el trabajo en los films anteriores de Piñeiro sobre

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MARACAIBO

Shakespeare, elementos y personajes Puede ser útil saber que Matías Piñeiro
de las obras del Bardo comienzan a en- nació en Buenos Aires, Argentina, en
tremezclarse y sobreponerse a las múlti- 1982. Estudió en la Universidad del Ci-
ples historias que se tejen alrededor de ne, donde enseñó cinematografía e his-
la trama. toria del cine. En 2011, se trasladó a Es-
En el periódico argentino Página 12, tados Unidos como becario del Institu-
Diego Brodersen ha opinado acerca del to Radcliffe de la Universidad de Har-
resultado que “[Piñeiro] viene constru- vard. Su filmografía incluye películas
yendo (...) una de las obras más radi- como El hombre robado (2007), To-
calmente personales del cine local (...) dos mienten (2009), Viola (2012) y La
Una película en estado de gracia, dis- Princesa de Francia (2014).
frutable de principio a fin.” Por su par-
te Boyd van Hoeij, del The Hollywood SP. ABR. 27 A MAY. 2 (21 HS.)
Reporter, ha podido sostener que “Por SP. MAY. 4 A 9 (19.30 HS.)
primera vez, tenemos la sensación de MARACAIBO
que Piñeiro ha intentado salir de su zo- Argentina/Venezuela 2017. Dir: Mi-
na de confort y así la película se vuelve guel Ángel Rocca. Guión: Maximiliano
verdaderamente conmovedora.” González, Miguel Ángel Rocca. Foto-

88
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grafía: Sebastián Gallo. Montaje: Ale- tre Facundo (Matías Mayer) y su padre El episodio no solo involucra a la fami- tales de su vida, su viaje a través de las
jandro Parysow. Elenco: Jorge Marra- Gustavo (Jorge Marrale), un vínculo lia, en cuyo seno estalla inevitablemen- rutas brasileñas, aceptando cualquier
le, Mercedes Morán, Matías Mayer, Ni- conflictivo que rememora el plantea- te una crisis y comienza a procesar se tipo de trabajo y sobrellevando gran-
colás Francella, Luis Machín, Alejandro do inicialmente en la espléndida He- el previsible duelo, sino también al ase- des dificultades.
Paker, José Joaquín Araújo, Antonella rencia de la carne de Vincente Minne- sino a quien uno de los personajes co- El sentimiento de desolación acom-
Costa. 95 min. lli entre el potentado Robert Mitchum , mienza a visitar en la cárcel por razo- paña a ese personaje durante todo su
Al igual que en sus dos largos anterio- muy macho él, y su hijo George Hamil- nes que la película omite explicar cla- viaje, y sus fugaces momentos de feli-
res (Arizona Sur, La mala verdad), el di- ton que parecía serlo un poco menos.. ramente aunque dejan en el aire algu- cidad provienen principalmente de las
rector argentino Miguel Ángel Rocca Ya en la escena inicial queda claro que na sospecha. El desarrollo desliza algu- distintas mujeres que pasan por su vi-
insiste en esta nueva película en el te- son bien distintos: ambos comparten nos buenos momentos dramáticos y al- da, en especial una de ellas con quien
ma de los vínculos filiale, esta vez en una jornada de caza, pero el primero guna reflexión sobre incomprensiones desarrolla una relación especial. Con
torno a una pérdida familiar matizado se niega a disparar y el segundo no só- y prejuicios, y cuanta sobre todo con una impronta neorrealista, la pelícu-
a la que se incorpora algún elemento lo lo hace, sino que da en blanco. Lo el apoyo de un buen nivel actoral, en la aborda la tragedia humana desde
de intriga policial. que sigue confirma algunas sospechas particular Morán y Marrale , dos vete- su cotidianidad, suavizando el riesgo
La anécdota desarrolla dos vertientes iniciales, y conoce un giro trágico cuan- ranos a los que siempre hay que tener de una carga melodramática. No pre-
en principio independientes que a cier- do se produce una muerte súbita (con- en cuenta. tende jamás exagerar la desdicha de
ta altura confluyen. Al principio, el én- cretamente, un asesinato, en lo que
los personajes, sino remarcar en ellos
fasis está puesto sobre la relación en- parece ser una entradera).
ese sentimiento de abandono y melan-
colía que los acompaña. Hay en la pelí-
SP. MAY. 11 A 16 (21.15 HS.) cula una decisión premeditada de relle-
ARABIA nar los laterales del encuadre, resaltan-
(Arabia) Brasil 2016. Dir: Affonso do aún más la sensación de claustrofo-
Uchôa, João Dumans. Elenco: Aristi- bia y alienación. En su conjunto, Ara-
des de Sousa , Murilo Caliari, Glaucia bia revelando la contracara del desa-
Vandeveld, Renato Novaes, Adriano rrollo económico brasileño, una visión
Araújo, Renan Rovida, Wederson Ne- alternativa de la historia del país (hoy
guinho, Renata Cabral. 98 min. tan cuestionada), mostrando al prota-
André es un joven adolescente que vi- gonista como una de sus víctimas invi-
ve en un barrio pobre de Ouro Preto sibles.
(Brasil). Un día, de manera casual, des- Del director y colibretista Affonso
cubre el diario de Cristiano, un obrero Uchôa se sabe que nació en Brasil en
de fábrica que acaba de fallecer en un 1984 y que escribió y dirigió Mujer de
accidente. A través de su lectura, la pe- tarde (2010), exhibida en la Semana
lícula se va sumergiendo de manera ca- dos Realizadores y en el 29° Festival Ci-
si exclusiva en la vida del obrero y en nematográfico Internacional del Uru-
su proceso de introspección. Todo se guay. Su segunda película, El tigre del
centra en el texto encontrado: un dia- barrio (2014) fue galardonada en la
ARABIA rio que nos revela aspectos fundamen- Muestra de Cine de Tiradentes.

10
10
KIESLOWSKI
LA TRILOGIA DE
LOS COLORES
SALA CINEMATECA
[ ABRIL 15 A 17]

BLANC

ES POSIBLE que cuando el polaco Kr- tura, que funcionan como historias inde- poso e hija en un accidente sumerge a la nos de los desconciertos y las insegurida-
zysztof Kieslowski convenció a sus pro- pendientes pero que también se relacio- protagonista en la desesperación. Saldrá des de los europeos de hoy, o de hace
ductores franceses que le financiaran nan sutilmente, con la idea de un titirite- de ella en un lento proceso que implica un rato.
una trilogía de películas que incluían en ro invisible, tal vez Dios (visibilizado en el también la apertura hacia los demás, en-
su título los tres colores de la bandera tercer episodio en el juez encarnado por tre símbolos cristianos, citas de San Pablo ABR. 17 (17.45, 19.30 Y 21.15 HS.)
francesa los haya engañado con toda in- Trintignant) que acaso manipula el desti- y la música como presencia invasora. ROUGE (Trois couleurs: Rouge). Po-
tención. Sin duda halagó al patriotismo no de los personajes, y convocan la emo- lonia/ Francia 1994. Dir: Krzysztof Kies-
francés. pero es menos obvio que esos ción y la reflexión de su espectador. Ha- ABR. 16 (17.50, 19.30 Y 21.10 HS.) lowski. Con Irene Jacob, Jean-Louis Trin-
colores tengan que ver realmente con cía tiempo que no se tenía la oportuni- BLANC (Trois couleurs: Blanc) Polonia/ tignant, Fréderique Feder. 95 min. Una
Francia , y sí mucho, en cambio, con el dad de verlas las tres juntas , y aquí están. Francia 1993. Dir: Krzysztof Kieslowski. joven estudiante y un juez cansado y cí-
universo personal de Kieslowski , volca- Con Zbigniew Zamachowski, Julie Del- nico. Este último es acaso la imagen de
do a reflexiones existenciales y hasta al- ABR. 15 (17.45, 19.30 Y 21.15 HS.) py, Janusz Gajos. 88 min. Peluquero po- un Dios incomprensible y caprichoso, te-
gún matiz espiritualista. Por supuesto, las BLEU (Trois couleurs: Bleu) Polonia/ laco sexualmente impotente tramita en mible pero en último término acogedor,
intenciones son lo de menos. Lo que im- Francia 1993. Dir: Krzysztof Kieslowski. Francia su divorcio de una esposa nativa, que empuja secretamente el destino de
porta, aquí y en otros lados, es el resul- Con Juliette Bihocne, Benoit Regent, Flo- con resultado casi kafkiano. Según do e los personajes. Final de la trilogía de Kies-
tado artístico: tres películas de sólida fac- rence Pernel. 94 min. La muerte de es- irónico capítulo de la trilogía, con algu- lowski.

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 EL GODARD...
¿MAINSTREAM?
UNA ENCUESTA de la revista yectoria, una de las más variadas,
Entertainment Weekly lo procla- creativas, desparejas, contradic-
mó cierta vez “el más importan- torias y por cierto discutidas de
te realizador cinematográfico de la historia del cine. Los períodos
todos los tiempos”, aunque cin- de esplendor y de eclipse se han
co minutos después de que esa alternado en el correr de esa tra-
afirmación fue impresa surgie- yectoria, que incluyó un comien-
ron las discrepancias, y es proba- zo como crítico, la confección de
ble que hoy nadie avalara ese dis- un cine muy personal, una ruptu-
late, incluyendo el propio Jean ra con el establishment y una op-
Luc Godard, quien ha llegado ción por el cine militante, el pos-
a afirmar que “el cine nació con terior desencanto de esos radi-
Griffith y murió con Abbas Kia- calismos, la vuelta a un cine (di-
rostami”. Como él sigue vivo, hay gamos) “normal” y algunos vai-
que entender que se considera venes más recientes. Denosta-
fuera de concurso. do por algunos, aclamado como
Esa es, en todo caso, una más de un genio por otro sector de la crí-
las polémicas que Godard ha po- tica, su talento inquieto, contra-
dido provocar a lo largo de su tra- dictorio, fascinante, discutible y

SALA CINEMATECA [ ABRIL 19 A MAYO 3]

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13
 con frecuencia irritante está en el cen- ros (1963), El desprecio (1963), Asal- minado Gran Salto Adelante) de la que
tro de muchas transformaciones en el to frustrado (1964), La mujer casada sensatamente se le responsabilizaba. Pa-
universo del cine del último medio siglo. (1964), Alphaville (1965), Pierrot le ra entonces, Cahiers du Cinéma, revista
Puede no gustar, pero es difícil librarse fou (1965), Dos o tres cosas que sé de en la que Godard ya no escribía, se había
de él. ella (1966), La chinoise (1967) En ese vuelto también maoísta e ilegible.
Nacido en París en 1930, cursó estudios momento, uno de sus exégetas pudo Una década más tarde, Godard volvió
en Suiza y en el Liceo Buffon de París. Di- definirlo así: “Cineasta del instante, sus al redil (es una forma de decir: si hay al-
plomado en Etnología, pronto compren- films fueron el resultado de la yuxtaposi- go indiscutible a su favor es que no tie-
dería empero que el cine era su verda- ción de una serie de “momentos de ver- ne ciertamente mentalidad de rebaño) a
dera vocación. En la Cinemateca Fran- dad” privilegiados, obtenidos a través de partir de un film como Sauve qui peut
cesa conoció a André Bazin, François una técnica de improvisación que tiende la vie, que él mismo ha llamado “su pri-
Truffaut, Jacques Rivette y Eric Rohmer, a confundir a sus actores con los perso- mera nueva película”. Pero los tiempos
y en 1950 comenzó a colaborar como najes, cuyo lenguaje deja de ser un me- habían cambiado, y de alguna manera
LOS CARABINEROS
crítico (bajo el seudónimo de Hans Lu- dio de comunicación para convertirse en entendió que había menos espacio para
cas) en la Gazette du Cinéma. Tras un un elemento expresivo. Su síntesis se lle- él. El cine globalizado nunca fue el mis-
viaje por América trabajó como obre- vó a cabo a través de un verdadero co- mo después de 1977, año de la entroni-
ro en Suiza y desempeñó pequeños pa- llage dialéctico, a medio camino entre el zación de los Lucas y los Spielberg y del
peles en cortometrajes dirigidos por sus montaje de atracciones de Eisenstein y agotamiento del impulso de buena par-
amigos Rivette y Rohmer, antes de co- la estética del pop art, hecha de la unión te del sesentismo. La imagen que pro-
menzar una obra propia que dio inicio de los elementos más dispares (ruptura porciona el Godard posterior es con fre-
en 1954 con el cortometraje Operation del tono de la comedia a la tragedia y vi- cuencia el de un ensayista encerrado en
Béton, al que seguirían otros (Une fem- ceversa, citas de todas clases), en bus- su torre de marfil, desde la que emite,
me coquette, 1955; Tous les garçons ca de la representación de un equilibrio periódicamente, reflexiones que a veces
s’appellent Patrick, 1957; Une histoi- inestable entre el personaje y el mundo resultan interesantes y a veces no, pe-
re d’eau, 1958, este último dirigido en que lo rodea, y del incesante devenir de ro cuando ha logrado salir de ella ha si-
colaboración con François Truffaut) Para- ambos”. do por las razones equivocadas. En los
lelamente desarrolló en Cahiers du Ciné- En 1968 Godard rompió con el cine que ochenta generó un miniescándalo con
EL DESPRECIO
ma una labor crítica de particular agresi- había hecho y con la vida que había lle- Yo te saludo María, una película mu-
vidad. En 1959 saltó al largometraje con vado y se fue con los guerrilleros pales- cho menos transgresora de lo que cre-
Sin aliento, un título mayor que lo co- tinos, y como documentalista de movi- yeron sus enemigos que no se molesta-
locó junto a Truffaut (que hizo al mismo mientos sindicales y manifestaciones de ron en verla y condenaron la blasfemia
tiempo Los cuatrocientos golpes) a la protesta en Inglaterra, Estados Unidos, (a discutir) y la pornografía (inexistente)
cabeza del movimiento conocido como Italia y Francia. Llegó a ser incluso uno que presuntamente contenía. El presen-
Nouvelle Vague, una tendencia de rup- de los apóstoles de la Revolución Cultu- te ciclo reúne sólo una parte de la obra
tura alimentada fundamentalmente por ral maoísta, antes de entender que no se de Godard, y prescinde deliberadamen-
los jóvenes críticos de Cahiers. trataba de un movimiento popular sino te de dos bloques importantes: el de sus
Seguirían El soldadito (1960, pero de- de una manipulación “desde arriba” digi- films más militantes (que podrían ser el
morada por la censura hasta 1963), Una tada por un líder en decadencia que tra- objeto de otro ciclo, quizás centrado en
mujer es una mujer (1961), Vivir su vi- taba de librarse de rivales políticos mo- el mayo francés de 1968 y sucursales), y
da (1962), el episodio El nuevo mun- lestos y mantenerse en el poder pese a el de sus ensayos tipo Histoires du ciné-
do de RoGoPag (1962), Los carabine- la cadena de errores garrafales (el deno- ma (que son también otra historia) Tam-
SIN ALIENTO

14
bién omite sus cortos para films colecti- aclaran la psicología de los personajes, y gitte, lejanamente inspirada en Alberto cree saber de la ciudad y sus habitantes.
vos, cuya búsqueda hubiera dado más diálogos a menudo carentes de sentido Moravia. De hecho un film de Godard, Un collage de opiniones e imágenes don-
trabajo a los muchachos del Archivo. Por explican el significado de la anécdota pe- que rompe formas, entrelaza niveles de de los personajes intercambian confiden-
otra parte, el título es deliberado: se tra- ro no definen a los personajes. Hay tam- realidad y ficción y a veces divaga. cias con el público, tanto en forma de
ta del cine más mainstream de Godard, bién intertítulos que explican cosas que testimonio como de abierta confesión.
si es que el término le puede ser aplica- no tienen nada que ver con la anécdo- ABR. 26 (17.40, 19.30 Y 21.20 HS.)
do, otro punto a discutir. ta. Todo muy godardiano, a veces fres- MASCULINO-FEMENINO (Mascu- ABR. 29 (17.45, 19.30 Y 21.15 HS.)
co y talentoso. lin-Féminin) Francia 1966. Dir: Jean- LA CHINOISE (La chinoise) Francia
ABR. 19 (17.55, 19.30 Y 21.05 HS.) Luc Godard. Con Marlène Jobert, Jean- 1967. Dir: Jean-Luc Godard. Con Anne
SIN ALIENTO (A bout de souffle) ABR. 22 (17.55, 19.30 Y 21.05 HS.) Pierre Léaud, Chantal Goya. 100 min. Wiazemsky, Jean-Pierre Léaud, Michel
Francia 1959. Dir: Jean-Luc Godard. VIVIR SU VIDA (Vivre sa vie) Francia Hombres, mujeres, las confusiones de Semeniako. 96 min. Maoístas franceses
Con Jean Paul Belmondo, Jean Seberg, 1962. Dir: Jean-Luc Godard. Con Anna vivir en una sociedad complicada, a tra- juegan con aviones de juguete y leen el
Daniel Boulanger. 86 min. El primer lar- Karina, Saddy Rebbot, André S. Labar- vés de una form que tiene mucho de co- Libro Rojo, que es también repetido des-
go de Godard, y acaso el que mostró un the. 84 min. Hasta aquí Godard especu- llage, superpone carteles publicitarios, de la banda sonora. Anterior al Mayo
mayor equilibrio entre forma y conteni- laba con las posibilidades de la imagen contrapone imagen y sonido y deja en el francés de 1968, el film anticipa empero
do. La carrera sin aliento de un ladron- para aportar la apariencia exterior de un aire varios desconciertos. Así era la socie- algunas de sus turbulencias, entre ellas
zuelo hasta la muerte, con un lenguaje mundo interior poco descifrable. A par- dad francesa en 1966, según Godard. la ruptura de las formas establecidas, po-
de ruptura ajustado precisamente a su tir de ahora intentará una aproximación líticas y (para el caso) cinematográficas.
tema. Otro de los títulos básicos de la cada vez más crìtica a las realidades ín- ABR. 27 (18, 19.30 Y 21 HS.)
Nouvelle Vague. timas de los personajes, que luego am- MADE IN USA (Made in USA) Francia ABR. 30 (17.30 Y 19.30 HS.)
pliará hasta un cuestionamiento de toda 1966. Dir: Jean-Luc Godard. Con Anna YO TE SALUDO MARÍA (Je vous salue
ABR. 20 (17.50, 19.30 Y 21.10 HS.) la sociedad. Karina, Laszlo Szabó, Jean-Pierre Léaud. Marie) Francia 1985. Dir: Jean-Luc Go-
EL SOLDADITO (Le petit soldat) Fran- 81 min. Godard contempla críticamente dard. Con Myriem Roussel, Thierry Rho-
cia 1960. Dir: Jean-Luc Godard. Con Mi- ABR. 23 (18, 19.30 Y 21 HS.) la invasión de Europa por la cultura nor- de, Philippe Lacoste. 108 min. Cómo la
chel Subor, Anna Karina, Henri-Jacques LOS CARABINEROS (Les carabiniers) teamericana, y sus alarmas se expresan Virgen María queda embarazada en el
Huet. 88 min. Atrapado entre la OAS y Francia 1963. Dir: Jean-Luc Godard . en un collage de imágenes, carteles de París contemporáneo, en una suerte de
el FLN argelino, el protagonista, que es Con Marino Masé, Albert Juross, Gene- neón, palabras cortadas que adquieren parábola filosófica (no siempre convin-
todo un individualista, despierta razona- viève Gaien. 76 min. Godard profundiza sentidos inesperados, dos o tres cosas cente) menos blasfema y menos irrespe-
bles sospechas en ambos bandos. Pue- el espíritu crítico de El soldadito y ataca que cree saber de la ciudad y sus habi- tuosa de lo que creyó en su momento.
de ser un agente doble, lo torturan, to- la estupidez de la guerra y quienes la eje- tantes. Un collage de opiniones e imáge-
ma finalmente el partido equivocado. cutan, y plantea algunas interrogantes nes donde los personajes intercambian MAY. 3 (17.45, 19.30 Y 21.15 HS.)
Realidad e ilusión se mezclan, reflejando mayores. Mientras destruye las conven- confidencias con el público, tanto en for- ELOGIO DEL AMOR (Éloge de
algunas confusiones que eran acaso las ciones del cine, anticipa también sus rup- ma de testimonio como de abierta con- l’amour) Francia 2001. Dir: Jean-Luc
del propio Godard en 1960. turas posteriores al sesenta y ocho. fesión. Godard . Con Bruno Putzulu, Cécile
Camp, Jean Davy. 94 min. El cine, rea-
ABR. 21 (17.55, 19.30 Y 21.05 HS.) ABR. 24 (17.35, 19.30 Y 21.25 HS.) ABR. 28 (17.50, 19.30 Y 21.10 HS.) lidad y ficción, autores en busca de un
UNA MUJER ES UNA MUJER (Une EL DESPRECIO (Le mépris) Francia DOS O TRES COSAS QUE SE DE ELLA personaje (o viceversa) y Godard que
femme est une femme) Francia 1961. 1963. Dir: Jean-Luc Godard Francia, (Deux ou trois choses que je sais plantea una reflexión intelectual y ca-
Dir: Jean-Luc Godard . Con Jean-Paul 1963. Con Brigitte Bardot, Michel Picco- d’elle) Francia 1967. Dir: Jean-Luc Go- si abstracta sobre la imagen, la pareja y
Belmondo, Anna Karina, Jean-Claude li, Fritz Lang. 103 min. Cine dentro del dard. Con Marina Vlady, Anny Duperey, el amor. Un ensayo en imágenes, discuti-
Brialy. 83 min. Una comedia peculiar, cine, con un homenaje al viejo maestro Robert Montsoret. 88 min. “Ella” es Pa- ble, polémico, a veces irritante, pero con
donde gags que no siempre hacen reír Lang y una reflexión sobre el mito Bri- rís, y Godard cuenta dos o tres cosas que ideas.

15
RICHARD LINKLATER:

¿UN DEPENDIENTE?
CASO EXTRAÑO el de Richard Linklater. ra hacer películas, sea a través de Univer- un presupuesto de 27 millones. Era de-
Tras haber dado sus primeros pasos en sal, Castle Rock o Fox. Para hacer una pe- masiado para mí. Mi mayor presupuesto
el cine con películas formalmente experi- lícula acepto dinero de cualquiera. Todas anterior había sido de seis millones para
mentales y de bajo presupuesto, la críti- mis películas las terminé en mi propio es- Rebeldes y confundidos. Esa fue la ma-
ca lo describió como uno de los grandes tudio. Financie quien las financie, todas yor y única discrepancia entre lo que te-
“directores alternativos”, como Steven mis películas tienen el mismo espíritu”. nía y lo que realmente necesitaba”. “To-
Soderbergh o Darren Aronofsky, aunque Linklater es un acérrimo crítico de lo que das mis películas son autobiográficas”,
el tiempo probaría que era más interesan- ahora se conoce como cine independien- sostiene igualmente Linklater. “La dispu-
te que cualquiera de los dos. Su figura se te. No comparte esa idea de que el cine ta entre cine independiente o comercial
consolidó rápidamente como un referen- independiente debe ser necesariamen- es en el fondo una tontería. Cuando veo
te del llamado “cine independiente”, aun- te de bajo presupuesto. “Pueden llamar- una obra de Martin Scorsese veo allí el
que muchas de sus películas fueran finan- los independientes o de estudio, pero to- espíritu independiente porque hace su
ciadas por los grandes estudios. Sin em- dos mis films son iguales. Aunque el pre- propia película, la que pensó en la pre-
bargo, Linklater rehúsa aceptar etique- supuesto sea mayor. Muchos creen que producción. Lo mismo con James Came-
tas. “Yo soy en el fondo como todos los la verdadera definición de independiente ron en Titanic, ya que es una película del
demás directores de cine: dependiente. es que los films se autofinancien algo así director. Otra cosa es hacer películas de
Porque todos los directores de cine de- como no aceptar dinero de la industria, género o de bajo presupuesto. Ser inde-
penden de que alguien crea bastante en porque ya sea que se acepten quinientos pendiente tampoco es hacer solamente
ellos para poder tener dinero y hacer una mil dólares o sesenta millones se constru- películas de tu barrio o sobre cuestiones
película. La diferencia, el dilema que se yen una relación con el financista. Para personales. No me gusta volver a filmar
les presenta a los cineastas, es luchar por mí la clave para ser independiente es el ti- nada, ninguna escena ni cuadro. Nunca
hacer tu propia película no por hacer la po de relación que se construya”, subra- lo hice ni lo haré. No digo que no lo haría
película de otro. Algo que yo nunca hice”. ya el director. Y agrega con ironía: “Con si veo que algo no funciona en la pelícu-
Su autodefensa no es en vano. Reitera- esa idea economicista, entonces, lo úni- la. Pero no me dejo influenciar por los es-
damente, la crítica le reprochó a este te- co verdaderamente independiente sería tudios”. En el presente ciclo, bastante re-
jano haber olvidado sus raíces. No por el la pornografía, que se autofinancia y se presentativo (aunque falta alguna
lenguaje cinematográfico utilizado, siem- distribuye de manera independiente”. cosa más reciente como la in-
pre innovador, sino más bien por sus re- Para entender mejor su pensamiento, teresante aunque sobre-
laciones con la industria. “Hice mi prime- Linklater recuerda su película La pandi- estimada Boyhood)
ra película con tres mil dólares”, ha di- lla Newton (1998), que dispuso de un hay varias pruebas
cho Linklater. “Luego hice Slacker con presupuesto millonario y no satisfizo las de lo afirmado.
mi propio dinero, tarjetas de crédito y expectativas de su empresa productora
pidiendo dinero para hacer el film. Des- Universal. “La única diferencia que sen-
de entonces siempre consigo dinero pa- tí con las demás películas era que tenía

16
MAY. 4 (17.45, 19.30 Y 21.15 HS.) ra empleado previamente (y más imperfecta-
REBELDES Y CONFUNDIDOS (Dazzled mente) por Ralph Bakshi, y que consiste en
and Confused) EEUU 1993. Dir: Richard el dibujo de animación sobre imágenes rea-
Linklater. Con Jason London, Wiley Wigg- les. Un experimento quizás intelectualmen-
ins, Sasha Jenson. 94 min. La evocación de te fallido pero formalmente brillante que el
varias existencias entrecruzadas a mediados director ampliaría en Una mirada en la os-
de los setenta en una Texas suburbana. No curidad.
es difícil sospechar algún componente auto-
biográfico en este ejercicio del texano Linkla- MAY. 8 (17.55, 19.30 Y 21.05 HS.)
ter que sabe equilibrar el humor, la emoción TAPE (Tape) EEUU 2001. Dir: Richard
y un saludable desenfado. Un Linklater ini- Linklater. Con Ethan Hawke, Robert Sean
cial e inquieto. Leonard, Uma Thurman. 83 min. Tres viejos
amigos recuerdan los penosos tiempos de la
MAY. 5 (17.40, 19.30 Y 21.20 HS.) secundaria, un pasado al que nadie quiere ESCUELA DE ROCK
ANTES DEL AMANECER (Before Sunri- volver. Un ejercicio minimalista, simple y po-
se) EEUU 1995. Dir: Richard Linklater. Con deroso a la vez, reducido a tres personajes y
Ethan Hawke, Julie Delpy. 101 min. Un estu- ambientes mínimos, relato en tiempo real y
diante norteamericano y una joven francesa varias inteligentes observaciones dramáticas.
se conocen durante un viaje a Viena, viven
una fugaz historia de amor y prometen reen- MAY. 10 (17.30, 19.30 Y 21.30 HS.)
contrarse pronto. Pasará una década y hará ESCUELA DE ROCK (School of Rock)
falta otra película superior (Antes del atarde- EEUU 2003. Dir: Richard Linklater. Con Jack
cer) para que ese encuentro finalmente ocu- Black, Joan Cusack, Mike White. 109 min.
rra, pero éste es un buen punto de partida. La sociedad de los poetas muertos en ver-
sión rockera, con la inmensa ventaja de la
MAY. 6 (17.45, 19.30 Y 21.15 HS.) ausencia de Robin Williams. El maestro Jack
SUBURBIA (subUrbia) EEUU 1996. Dir: Ri- Black genera una saludable subversión, en-
chard Linklater. Con Giovanni Ribisi, Steve tre humor, energía y bastante música. Hay ANTES DEL AMANECER
Zahn, Annie Carey. 93 min. Otra crónica co- gente que la ha convertido en una suerte de
ral de alienados veinteañeros en ambiente portaestandarte, pero también exageran.
suburbano, y en especial las fricciones que
surgen cuando reaparece un viejo compañe- MAY. 11 (18, 19.30 Y 21 HS.)
ro convertido en estrella rockera. Sensible, ANTES DEL ATARDECER (Before Sun-
inteligentemente escrita, bien actuada, un set) EEUU 2004. Dir: Richard Linklater. Con
poco teatral. Ethan Hawke, Julie Delpy. 80 min. La pare-
ja de Antes del amanecer se reencuentra en
MAY. 7 (17.40, 19.30 Y 21.20 HS.) París una década después, y ciertos fuegos
DESPERTANDO A LA VIDA (Wa- vuelven a encenderse. Un finísimo tranche
king Life) EEUU 2001. Dir: Richard ve registrado casi en tiempo real, en planos
Linklater. 101 min. Primera expe- largos y elegantes, con una perfecta inte-
riencia de Linklater con el rotos- gración de personajes y entorno. Todo pare-
cope, procedimiento que fue- ce casual pero está pensadísimo. Y es magis-
UNA MIRADA EN LA OSCURIDAD

17
tral. La trilogía se completará con la infe-
rior Antes de la medianoche.

MAY. 12 (17.25, 19.30 Y 21.35 HS.)

LOS OSOS DE LA MALA SUERTE (The
Bad News Bears) EEUU 2005. Dir: Ri-
chard Linklater. Con Billy Bob Thornton.
113 min. Un entrenador en decaden-
cia debe poner en vereda al peor equi-
po de béisbol infantil y llevarlo a la final.
El asunto ya había sido filmado con Wal-
ter Matthau y no hacía falta repetirlo, pe-
ro el resultado es razonablemente diver-
tido si uno no se toma las cosas demasia-
do en serio.

MAY. 13 (17.25, 19.30 Y 21.35 HS.)

FAST FOOD NATION (Fast Food Na-
tion) Reino Unido 2006. Director, Ri-
chard Linklater. Con Gregg Kinnear,
Ethan Hawke, Kris Kristofferson. 113
min. Algo huele mal en la comida cha-
tarra, y el investigador del caso averigua
cosas muy inquietantes. Por atrás del
cuestionamiento de una industria corre
la vitriólica metáfora de una sociedad,
examinada con un espíritu autocrítico
que pocas sociedades pueden permitir-
se. Somos lo que comemos, dice el film,
y eso no es bueno.

MAY. 14 (17.40, 19.30 Y 21.20 HS.)

UNA MIRADA EN LA OSCURIDAD (A
Scanner Darkly) EEUU 2006. Dir: Ri- BRAZIL
chard Linklater. 100 min. Nueva expe-
riencia de Linklater con el rotoscope, SALA DOS [ ABRIL 15 A 20]

DISTOPÍAS
aquí a partir de una historia del especia-
lista en ciencia ficción Philip K. Dick (Bla-
de Runner, El vengador del futuro) La
historia se enreda por momentos pero el
despliegue formal es sugestivo y por mo-
mentos deslumbrante.

18
 do previamente la novela en 1956) con imbéciles”, o algo así. Los monos son una
las de Brazil de Terry Gilliam, rodada un parodia de la sociedad humana, y el com-
año después. En ambas películas hay gue- portamiento de la gente (o lo que se sabe
EN OTRA ÉPOCA se las llamó “antiuto- rra, pobreza, odios de clase, chauvinismo, de ella en el desenlace) es bastante creí-
pías”, porque se entendió que eran la con- y un autoritarismo y un terrorismo que se ble. Después hubo demasiadas secuelas.
tracara de la utopía, esa palabreja inven- alimentan mutuamente. Parece conoci-
tada por Tomás Moro para describir un do, y el futuro es ahora. Un ejemplo clá- ABR. 17 (17.30, 19.15 Y 21 HS.)
mundo ideal, y que significa sin casuali- sico del género es por supuesto Naran- CUANDO EL DESTINO NOS ALCAN-
dad “en ninguna parte”. Pero “distopía” ja mecánica de Kubrick, omitida en este CE (Soylent Green) EEUU 1973. Dir: Ri-
es más manejable: sugiere la distorsión ciclo porque la dimos hace poco aunque chard Fleischer. Con Charlton Heston, Ed-
del mundo real para inventar uno, parale- constituye uno de los ejemplos arquetípi- ward G. Robinson, Leigh Taylor-Young. 97
lo, que deforma o exagera algunos de sus cos del subgénero: un alegato a favor del min. Superpoblación, contaminación, in-
aspectos más inquietantes. Enb literatura, libre albedrío que merece seguir siendo suficiencia del stock alimenticio. ¡Hagan
los ejemplos más notorios son seguramen- escuchado: la idea básica es que para ser sitio, hagan sitio!, gritaba desde su títu-
te Un mundo feliz de Huxley y 1984 de un ser humano hay que tener la capacidad lo la novela original de Harry Harrison que
Orwell, pero pueden rastrearse otros. de decidir, aunque sea el Mal. De otro mo- esta película adapta, planteando (con un
Las amenazas a la libertad individual, la do, uno no es más que otro ladrillo en la pretexto policial) algunas inquietudes to-
sensación de que los grandes aparatos pared. davía muy vigentes.
(polìticos, religiosos, educativos) aplastan
diferencias que son las que justamente ha- ABR. 15 (17.25, 19.15 Y 21.05 HS.) ABR. 19 (17.30, 19.15 Y 21 HS.)
cen la diferencia (es decir, que nos hacen ALPHAVILLE (Alphaville, une étran- PINK FLOYD: LA PARED/ La pared THE WALL
humanos) no son un invento de Pink Flo- ge aventure de Lemmy Caution) Fran- (Pink Floyd: The Wall) Reino Unido
yd en The Wall. Este ciclo establece las cia 1965. Dir: Jean-Luc Godard. Con Eddie 1981. Dir: Alan Parker. Con Bob Geldof, EL PLANETA DE LOS SIMIOS
correspondientes conexiones con algu- Constantine, Anna Karina. 99 min. El in- Christine Hargreaves, James Laurenson.
nas “antiutopías” que contemplaron el fu- quietante, deshumanizado mundo futuro 95 min. El álbum doble de Pink Floyd sir-
turo próximo (en varios casos, ya pasado) de Godard está armado, en realidad, con ve de base a este vistoso ejercicio audiovi-
con parecidas dosis de pesimismo. Cuan- trozos selectos de un París realista, filma- sual de Parker. La calidad musical es inne-
do George Orwell escribió en 1948 su in- do en planos muy cercanos o ángulos in- gable y el director añade una dosis de in-
quietante 1984 tenía por delante al fascis- sólitos para crear una situación de extra- ventiva audiovisual. Por atrás corre el sen-
mo y el nazismo recientemente vencidos, ñeza. El agente Caution de Peter Cheney, tido de la individualidad aplastada por un
pero también al entonces vencedor stali- que Constantine encarnó otras veces en establishment autoritario. Somos un ladri-
nismo, como ejemplos de lo que una so- films de clase B, reivindica el valor huma- llo en la pared.
ciedad no debía ser (el paralelismo esta- no.
ba también en una novela mediocre y hoy ABR. 20 (17.45 Y 20.20 HS.)
olvidada pero que conoció sus quince mi- ABR. 16 (17.15, 19.15 Y 21.15 HS.) BRAZIL (Brazil) Reino Unido 1985. Dir:
nutos de fama, La hora veinticinco de C. PLANETA DE LOS SIMIOS (Planet of Terry Gillian. Con Jonathan Pryce, Robert
Virgil Gheorghiu, que manejaba una no- the Apes). EEUU 1968. Dir: Franklin J. De Niro, Michael Palin. 143 min. Negrísi-
ción similar). Y no dejan de resultar llama- Schaffner. Con Charlton Heston, Roddy ma anticipación del futuro, con bastante o
tivas las similitudes, incluso a nivel de di- McDowall, Kim Hunter. 112 min. Homero mucho de 1984 de Orwell. Violencia, au-
seño de producción, entre el autoritario Simpson tardó veinte años en entender el toritarismo, terrorismo y (quizás lo peor
futuro de la versión de Michael Radford final, pero otra gente es más lista. “Al final de todo) burocracia, entre despliegues de
de 1984 (Michael Anderson había filma- se las arreglaron para hacerlo, malditos fantasía y un humor corrosivo.
19
HISTORIA DEL CINE SALA DOS cios, industrias) sino también morales (el
difuso y a veces no tanto sentido de cul-

DESPUÉS DE
[ ABRIL 21 A 28] pa colectiva por la complicidad o la indi-
ferencia de demasiada gente ante los crí-
menes nazis)

LA SVÁSTIKA
EXISTE una persistente leyenda acerca Mientras la industria cinematográfica se
del cine alemán de la inmediata posgue- reconstruía, los realizadores más lúcidos
rra y un poco más que corresponde des- de ambos lados de la artificial frontera
virtuar, o por lo menos relativizar. Esa le- generada por la derrota comenzaron a li-
yenda fue divulgada, sobre todo, por diar, a veces con una cuota de timidez,
los jóvenes realizadores alemanes que con algunos de esos temas. Naturalmen-
en 1962 publicaron el famoso Manifies- te, muchos de los realizadores impor-
to de Oberhausen , en el que descarta- tantes anteriores a Hitler habían emigra-
ron al barrer lo que se había filmado en do (la lista incluye a Fritz Lang, Siodmak,
Alemania desde 1945 hasta esa fecha, Billy Wilder, Edgar G. Ullmer, William
anunciaron que ese cine estaba muerto Dieterle y un largo etcétera) De los que
y que había que crear el nuevo. se quedaron aunque sin muchas ganas,
Es difícil negar que se hizo mal cine, en el más importante fue acaso Georg W.
Alemania y otros lados, en ese tiempo y Pabst, no por razones ideológicas sino
en otros. Buena parte de la producción familiares (su madre estaba seriamente
de entonces y después consistió en co- enferma y no quiso abandonarla), quien
medias sin gracia, melodramas en los había hecho un cine bastante progresis-
que Maria Schell lloraba a mares (ocul- ta en los años veinte optó por seguir tra-
tando lo buena actriz que podía ser bajando, generalmente sobre temas de
cuando se la exigía), “krimis” (“pelícu- época o muy asépticos, sin comprome-
la criminal”, la variante alemana del ci- terse en propaganda política al servicio
ne policial, generalmente basada en no- del régimen (para eso estaban los rea-
velas de Edgar Wallace) a veces suges- lizadores “oficiales” como Leni Riefens-
tivos y a veces meramente rutinarios, tahl, Hans Steinhoff o Veit Harlan) No es
y las simpáticas aunque intrascenden- casual que Pabst haya sido el autor de
tes aventuras del “noble salvaje” apa- uno de los primeros films alemanes im-
che Winnetou, extraídas de los libros de portantes de posguerra, El proceso
Karl May. Conviene constatar sin embar- (1947), que era un alegato contra el an-
go que ese no fue el único cine que se hi- tisemitismo.
zo entonces. Entre los menos “oficiales” que iniciaron
En 1945 Alemania estaba destruida, y la su carrera bajo Hitler, el más importan-
reconstrucción del país (dividido en dos, te es sin duda Helmut Käutner, que se
el Este bajo control soviético, el Oeste refugió en un cine intimista hasta que
sometido a las potencias occidentales la caída del régimen le permitió mos-
victoriosas en la guerra) llevó tiempo y trar con talento el humanista y el paci-
esfuerzo. Las heridas a restaurar no eran fista que era realmente. Probablemen-
solamente físicas (pérdida de vidas, edifi- te el primer cineasta alemán que lidió de
20
 ABR. 26 (17.15, 19.15 Y 21.15 HS.)
ALMIRANTE CANARIS
(Canaris) República Federal de Alema-
nia 1954. Dir: Alfred Weidenmann. Con
O.E. Hasse, Barbara Rütting, Adrian Ho-
ven. 108 min. Biografía (acaso un tanto
demasiado hagiográfica) del jefe de los
servicios de inteligencia alemanes que
BAJO LOS PUENTES LOS ASESINOS ESTÁN ENTRE NOSOTROS EL ULTIMO PUENTE
conspiró contra Hitler. Limitaciones his-
tóricas al margen, una sólida película
que busca “limpiar” la imagen de los ale-
frente con su historia reciente, quien ro- ABR. 21 (17.30, 19.15 Y 21 HS.) dido uso del Berlín en ruinas como deco- manes, echando la culpa de todo lo que
dó en la Alemania del Este Los asesinos BAJO LOS PUENTES rado natural. pasó al Führer y algunos cómplices.
están entre nosotros (1946), sobre la (Unter den Brücken) Alemania Federal
permanencia de nazis en la sociedad de 1944. Di r: Helmut Käutner. Con Hanne- ABR. 23 (17.45, 19.15 Y 20.45 HS.) ABR. 27 (17.10, 19.15 Y 21.20 HS.)
la posguerra, y Rotación (1949), sobre lore Schrott, Carl Radatz, Gustav Knuth. ROTACIÓN EL GENERAL DEL DIABLO
las fracturas que la tiranía hitleriana pro- 95 min. Un triángulo amoroso, en cla- (Rotation) República Democrática Ale- (Des Teufels General) República Fede-
vocaba al interior de una familia alema- ve de comedia dramática con puntas ro- mana 1949. Dir : Wolfgang Staudte. ral de Alemania 1955. Dir: Helmut Käut-
na. Staudte volvería a lidiar más adelan- mánticas. Uno de los atendibles aportes Con Paul Esser, Irene Korb, Karl Heinz ner. Con Curd Jürgens, Marianne Koch,
te con los crímenes nazis al filmar, en co- del director Käutner, uno de los pocos ci- Deickert. 79 min. Una familia alemana Viktor de Kowa. 115 min. Otro empeño
producción con la Alemania Occidental, neastas alemanes que atravesó digna- fracturada por el nazismo: hay quien se en demostrar que no todos los oficiales
Rosas para el asesino (1960) mente el período nazi y siguió después opone al régimen, quien lo apoya, quien alemanes eran partidarios de Hitler. Li-
Inevitablemente, esos cineastas y otros con un nivel de calidad. De hecho fue la quiere mantenerse prescindente, quien bremente inspirada en la historia real del
actuaron con cierta cautela a la hora de última película rodada durante el Tercer traiciona. Un drama poderoso y a veces héroe de la aviación germana Ernst Udet
tocar temas tan espinosos. Los films de Reich, no entusiasmó a Goebbels (qui- trágico, aunque con un final llamado a la (filtrada por una pieza teatral de Carl Zuc-
Staudte solían terminar con un final opti- zás porque no tenía propaganda), y su reconciliación y la unidad para construir kmayer), la película de apoya sobre todo
mista, en los que descartaba la vengan- estreno se demoró. un futuro mejor. en la carismática presencia de Jürgens.
za para promover una auténtica justicia
(Los asesinos están entre nosotros) o ABR. 22 (17.45, 19.15 Y 20.45 HS.) ABR. 24 (17.25, 19.15 Y 21.05 HS.) ABR. 28 (17.35, 19.15 Y 20.55 HS.)
se proponía la reconciliación pese a trai- LOS ASESINOS ESTÁN EL ÚLTIMO PUENTE EL CAPITÁN DE KÖPENICK
ciones previas (Rotación) Käutner pudo ENTRE NOSOTROS (Die Letzte Brücke) Austria/Yugosla- (Der Hauptmann von Köpenick) Re-
en El último puente reconocer la hu- (Die Mörder sind unter uns) República via 1954. Helmut Käutner. Maria Schell, pública Federal de Alemania 1956. Dir:
manidad del enemigo, y varias películas Democrática Alemana 1946. Dir : Wol- Bernhard Wicki, Barbara Rütting, Carl Helmut Käutner. Con Heinz Rühmann,
se empeñaron en distinguir entre la mal- fgang Staudte. Con Ernst Wilhelm Bor- Möhner. 98 min. Médica alemana es se- Martin Held, Hannelore Schroth. 89
dad nazi y la inocencia o ignorancia del chert, Hildegard Knef, Arno Paulsen. 81 cuestrada por partisanos yugoslavos pa- min. Un zapatero y expresidiario consi-
pueblo, o en exaltar a resistentes que min. Médico militar alemán hundido en ra atender a sus propios heridos, y poco gue un uniforme militar y logra que todo
existieron fueron minoritarios (Almiran- el alcoholismo lidia con los recuerdos a poco aprende que el enemigo también el mundo le obedezca. Una sátira a la
te Canaris, El general del diablo) Ca- del período bélico y con la presencia de es humano. Espléndido drama bélico, y obsesión (sobre todo prusiana) a los uni-
si todos los films de este ciclo (que in- un criminal de guerra que parece estar- un desmentido a la leyenda de que la ex- formes y la obediencia debida. La sátira,
cluye alguno de Käutner rodado en ple- se adaptando cómodamente a la nue- celente Maria Schell no sabía hacer otra a veces bastante divertida, transcurre a
no período nazi) representan alguna de va realidad. Drama desparejo, un deba- cosa que llorar. comienzos del siglo XX, pero algunos de
esas tendencias. te sobre justicia y venganza, y un esplén- sus objetivos son permanentes.

21
 nas en ella. A partir de ahí, el protagonis-
SALA DOS ta se rebela contra el monarca español y

O
[ ABRIL 29 A

T
emprende una aventura prometeica que
MAYO 14]

87
desemboca en la locura. Puesto 85.

O N
MAY. 4 (17.30 Y 20.45 HS.)

PR AS,YA!
BARRY LYNDON (Barry Lyndon) Rei-
ABR. 29 (17.05, 19.15 Y 21.25 HS.) no Unido 1976. Dir: Stanley Kubrick.
EL INTENDENTE SANSHO (Sansho Con Ryan O’Neal, Marisa Berenson, Pa-
Dayu) Japón 1954. Dir Kenji Mizogu- trick Magee. 185 min. Ascenso y caí-
chi. Con Kinuyo Tanaka, Yshiaki Hama- da de un joven ambicioso, en la Inglate-

T
yagi, Kyoko Kagawa. 124 min. El destino

S
rra rural del siglo XVIII. Novela de Thac-

I
de una mujer aristocrática y sus hijos ha-

L
keray que Kubrick envuelve en deslum-
cia fines del siglo XI pretexta una descrip- bramientos formales, con resultado atra-
ción realista del sistema feudal y la escla- yente a nivel audiovisual y algo frío como
vitud en el período medieval japonés. Rit- drama. Puesto 84.
mado por el canto de la madre que llama
a sus hijos, el film llama la atención por MAY. 5 (17.30, 19.15 Y 21 HS.)
su perfecta construcción visual y sonora. LA DILIGENCIA (Stagecoach) EEUU
León de Plata en Venecia. Puesto 87. 1939. Dir: John Ford. Con Claire Trevor,
John Wayne, Thomas Mitchell, Geor-
ABR. 30 (17.45 Y 19.15 HS) ge Bancroft. 96 min. Un viaje en diligen-
VIAJE A ITALIA (Viaggio in Italia) Ita- cia, a través de un territorio donde ame-
lia/Francia 1954. Dir: Roberto Rossellini. nazan indios hostiles. La firmeza de la ca-
Con Ingrid Bergman, George Sanders, racterización de los personajes, la par-
Maria Mauban. 78 min. Una crisis matri- quedad del diálogo y la confluencia de
monial durante un viaje turístico por Ita- líneas de tensión redondean un clási-
lia. Las cámaras de Rossellini persiguen co que incorpora además a dos estrellas
a sus personajes sin explicarlos, dejando que harían carrera: el paisaje de Monu-
que el espectador saque sus propias con- ment Valley y John Wayne. Puesto 83.
AKIR
A clusiones. Uno de los títulos claves entre
los antecedentes de la Nouvelle Vague. MAY. 6 (17.40, 19.15 Y 20.50 HS.)
Puesto 86. CARTA DE UNA ENAMORADA (Let-
ter of an Unknown Woman) EEUU
MAY. 3 (17.35, 19.15 Y 20.55 HS.) 1948. Dir: Max Ophüls. Con Joan Fontai-
AGUIRRE, LA IRA DE DIOS (Agui- ne, Louis Jourdan, Mady Christians. 86
rre, der Zorn Gottes) Alemania Fe- min. Según novela de Stefan Zweig, un
deral 1972. Dir: Werner Herzog. Con: pianista mujeriego recibe una carta de
Klaus Kinski, Helena Rojo, Cecilia Rivera. la mujer que lo amó, que él ha olvidado
90 min. Dios parece estar muy enojado y cuyo destino definió sin saberlo. Joan
con varios de los personajes de esta pelí- nunca estuvo mejor, ni tuvo a su alrede-
cula, pero hay también iracundas huma- dor una película de calidad comparable.

22
Una obra maestra, no sólo del cine ro- de dinero, una condesa vende unos pen-
mántico, aunque un clima romántico sea dientes que le regaló su marido, y a éste
lo que perdura en la memoria del espec- le dice que los ha extraviado. Tras distin-
tador. Puesto 82. tos avatares, llegan a manos de un diplo-
mático italiano, y ese es el disparador de
MAY. 7 (17.50, 19.15 Y 20.40 HS.) un amor clandestino narrado con parti-
EL CARTERISTA (Pickpocket) Francia cular fineza. Puesto 78 .
1959. Dir: Robert Bresson. Con Martín MAY. 12 (17.55, 19,15 Y 20.35 HS.)
Luis Lasala, Marika Green, Jean Pélégri. YO, UN NEGRO (Moi, un noir) Fran-
73 min. La búsqueda de la salvación o las cia 1958. Dir: Jean Rouch. Con Amadou
secretas, misteriosos vías del espíritu. El Demba, Karidyo Faoudou, Gambi, Ou-
mundo ascético de Robert Bresson, un marou Ganda. 70 min. Durante 6 me-
jansenista cinematográfico. Puesto 81. ses, el documentalista Rouch siguió a un
pequeño grupo de jóvenes emigrantes
MAY. 8 (17.25, 19.15 Y 21.05 HS.) de Níger en Treichville, suburbio de Abid-
DOMANDO AL BEBÉ (Bringing Up jan, capital de Costa de Marfil. Interpre-
Baby) EEUU 1938. Dir: Howard Hawks. taron sus propios papeles, con el dere-
Con Cary Grant, Katharine Hepburn, cho de hacer y decir lo que quisiesen. Un
Charlie Ruggles. 102 min. El paleontólo- clásico del cine antropológico.
go Grant solo quiere terminar de armar
su esqueleto de dinosaurio y casarse con MAY. 13 (17.15, 19.15 Y 21.15 HS.)
una novia apacible, pero Kate se cruza PICKPOCKET (Xiao Wu) China 1997.
en su camino. El caos subsiguiente inclu- Dir: Jia Zhang Ke. Con Hong Wei Wang,
ye numerosas confusiones, entre ellas las Hao Hongjian, Zuo Baiato. 110 min. Un
de dos leopardos, uno de ellos no tan pa- joven ratero de poca monta que perpe-
cífico como el otro. Puesto 80. tra sus hurtos en la pequeña población
rural de Fenyang, China, ve cómo el
MAY. 10 (17.45 Y 20.15 HS.) mundo de su juventud toca a su fin. Los
VIVIR (Ikiru) Japón 1952. Dir: Akira Ku- tiempos han cambiado irremisiblemente
rosawa. Con Takashi Shimura, Noduo y pese a las promesas de un futuro me-
Kaneko. 142 min. Un enfermo terminal jor, el personaje parece condenado a la
busca un sentido para su vida, hasta el eterna soledad y al ostracismo social.
momento más bien inútil. El balance de
su existencia, su influencia sobre otros, la MAY. 14 (17.05, 19.15 Y 21.25 HS.)
reflexión que ello genera en los persona- AKIRA. Japón 1988. Dir: Katsuhiro Oto-
jes y el espectador. Puesto 79. mo. Con: Nozomu Sasaki, Mami Koya-
ma, Mitsuo Iwata. 119 min. Adaptación
MAY. 11 (17.25, 19.15 Y 21.05 HS.) del demencial manga de Katsuhiro Oto-
MADAME DE… (Madame de…) Fran- mo, ambientado en un Japón posterior a
cia/Italia 1953. Dir: Max Ophüls. Con Da- la tercera guerra mundial. La trama a ve-
nielle Darrieux, Vittorio de Sica, Charles ces es confusa y difícil de seguir, pero el
Boyer. 100 min. Urgida por la necesidad impacto visual está asegurado.

23
MUSICALES> EL TOP TEN
min. ST. (Digital) Con Fred Astaire, Gin-
POCITOS
ger Rogers, Edward Everett Horton. 100
[ ABRIL 15 A 25] min.Fred y Ginger pasean y, sobre todo,
bailan su romance entre suntuosos deco-
rados que fingen ser Venecia y otros la-
dos. A diferencia de otros ejemplos del
TODO LISTADO de las mejores de lo género en la época, los números musi-
que sea es por supuesto subjetivo y dis- cales están realmente integrados a la ac-
cutible, y refleja inevitablemente una ción (lo que hace que el film sea mucho
opinión personal, no la Verdad Revelada. más “moderno” que otros) y la comedia
Y el autor de estas líneas reconoce que la que sirve de pretexto tiene su gracia pro-
selección que presenta es el resultado de pia.
un enojo igualmente personal: el haber
encontrado una sitio web que es mejor ABR. 16 (17.30 HS.)
no nombrar y en el que se establecía la LA RUEDA DE LA FORTUNA (Meet
lista de los diez mejores musicales de la Me in Saint Louis) EEUU 1944. Dir: Vin-
historia, correctamente encabezado por cente Minnelli. Con Judy Garland, Mar-
Cantando en la lluvia de Donen y Ke- garet O›Brien, Mary Astor. 112 min.
lly. Los problemas empezaban después, Una familia de San Luis tiene que mudar-
con la inclusión de cosas como Los mi- se a Nueva York, donde el padre ha con-
serables o Grease, y la exclusión de to- seguido un trabajo mejor. Un clásico del
do Minnelli, casi todo Kelly, todo Astaire género musical, y el primer encuentro de
y Rogers. ¿En serio? Minnelli con Judy Garland, quienes co-
Había que poner punto final a la blasfe- mo se sabe tendrían una hija famosa.
mia, y de ahí este ciclo. Seguramente no
es completo y probablemente no es per- ABR. 17 (17.45 HS.)
fecto, pero ayuda a poner un poco las UN DIA EN NUEVA YORK (On the
cosas en su sitio. También sirve para vol- Town) EEUU 1949. Dir: Gene Kelly,
ver a ver, tal vez no los diez, pero segu- Stanley donen. Con Gene Kelly, Frank Si-
ramente algunos de los mejores musi- natra, Anne Miller, Vera Ellen. 94 min. El
cales de la historia. Deliberadamente se primer dirigido a dúo por Kelly y Donen,
ha prescindido en el listado de pelícu- y probablemente el verdadero origen del
las que transportan éxitos de Broadway musical “moderno”: los números musica-
y que pudieron estar (West Side Story, les, frecuentemente filmados en las ca-
My Fair Lady), optando por ejemplos lles, no interrumpen la acción sino que la
del género pensados desde el principio prolongan y la explican.
en términos cinematográficos.
ABR. 18 (17.25 HS.)
ABR. 15 (17.40 HS.) UN AMERICANO EN PARÍS (An Ame-
SOMBRERO DE COPA (Top Hat ) rican in Paris) EEUU 1951. Dir: Vincen-
EEUU 1936. Dir: Mark Sandrich. – 99 te Minnelli.Con Gene Kelly, Leslie Caron,

24
Georges Guetary. 113 min. Gene en Pa- de hadas, la historia de un pueblecito es-
rís, intentando triunfar como pintor y cocés que cobra vida una vez cada cien
enamorándose de Leslie. El desarrollo es años. Los números cantados y danza-
irregular, pero el ballet final que home- dos son más parcos que otras veces, pe-
najea a los impresionistas (más Minnelli ro cuando Kelly y Cyd se desplazan en
que Kelly) es absolutamente brillante. la pantalla el resultado se llama poesía.

ABR. 20 (17.35 HS.) ABR. 23 (17.25 HS.)

CANTANDO EN LA LLUVIA (Singin’ in LES GIRLS (Les Girls) EEUU 1957 Dir:
the Rain) EEUU 1952. Dir: Gene Kelly, George Cukor. Con Gene Kelly, Mitzi
Stanley Donen. Con Gene Kelly, Donald Gaynor, Kay Kendall, Taina Elg. 114 min.
O’Connor, Debbie Reynolds, Cyd Charis- Uno de los últimos grandes musicales
se. 103 min. Una cariñosa evocación de del período de oro de la Metro, con una
los comienzos del cine sonoro, ribeteada estructura que recuerda a Rashomon:
de humor, música, y canciones. El núme- una misma historia es contada tres ve-
ro titular (Kelly bailando con su paraguas ces, en versiones muy diferentes. Son to-
bajo la lluvia) es por supuesto un clási- dos unos mentirosos, claro, pero la pelí-
co, pero la aparición especial de Charisse cula lo dice con gracia, música y humor.
es acaso el punto más alto de esta obra
maestra. Una de las diez mejores pelícu- ABR. 24 (17.35 HS.)
las de la historia, según encuesta de la LA CENICIENTA EN PARÍS (Funny Fa-
revista Sight & Sound. ce) EEUU 1957. Dir: Stanley Donen.
Con Audrey Hepburn, Fred Astaire, Kay
ABR. 21 (17.25 HS.) Thompson. 103 min. Audrey se cruza en
BRINDIS AL AMOR (The Band Wa- la vida de Fred, y ambos cantan y bailan
gon) EEUU 1953. Dir: Vincente Minne- su romance entre América y Europa, in-
lli. Con Fred Astaire, Cyd Charisse, Os- cluyendo una divertida sátira al existen-
car Levant. 114 min. El musical “clásico” cialismo. El toque de Donen (un maestro
(Astaire) y el “moderno” (Minnelli) se en- del musical) asoma a menudo, Audrey es
cuentran, y el resultado es otra obra ma- encantadora y Fred sigue siendo único.
yor, para muchos la culminación del gé-
nero, al nivel de Cantando en la lluvia y ABR. 25 (17.20 HS.)
acaso de Brigadoon, y un poco por en- CABARET (Cabaret) EEUU 1972. Dir:
cima de Sinfonía de París. Un notable Bob Fosse. Con Liza Minnelli, Michael
número (Astaire y Charisse) bromea so- York, Helmut Griem, Joel Grey. 124
bre el cine negro. min. El corrupto Berlín de los años trein-
ta en el que el nazismo crece, según ori-
ABR. 22 (17.30 HS.) ginal I Am a Camera de Christopher Is-
BRIGADOON (Brigadoon) EEUU herwood. La clave es musical y arrollado-
1954. Dir: Vincente Minnelli. Con gene ra, mérito del director y coreógrafo Bob
Kelly, Cyd Charisse, Van Johnson. 108 Fosse y los músicos y letristas que luego
min. Menos un musical que un cuento hicieron Chicago.

25
 POCITOS [ ABRIL 27 A MAYO 2]

CACHE
CINCO DE HANEKE
DE PERFIL MEDIO BAJO, muy descon- cio para frustraciones en una sociedad nes polémicas contra la cinematografía cena obras de Strindberg, Goethe y Hein-
fiado del cine comercial, altamente críti- donde las frustraciones son lo cotidiano estadounidense ‘fondo del barril’ y su ne- rich von Kleist en Berlín, Múnich y Viena.
co de la vida burguesa en Austria, don- de la nueva comunidad europea. Su jue- gativa a otorgarle el poder al espectador. En 1973 debutó como director televisi-
de ha vivido casi toda vida (aunque nació go es un ejercicio de la perturbación de la Son una apelación a un cine que plantea vo. Y en 1989 saltó al largo para la pan-
en Alemania), Michael Haneke es desde sensibilidad y de las formas cinematográ- preguntas en lugar de falsas (por dema- talla grande con El séptimo continen-
hace unos años uno de los cineastas más ficas, en apariencia civilizadas, pero só- siado fáciles) respuestas, por la provoca- te, que ya insinuó el estilo violento y vigo-
llamativos de Europa Central, pero no era lo en apariencia. Cuando la vida burgue- ción y el diálogo en lugar del consumo y roso que sería su marca de fábrica. Tres
todavía un nombre conocido por “el gran sa confortable es perturbada se entiende el consenso”. Haneke no teme (al contra- años después, la controvertida El video
público”. El Oscar a mejor film en lengua mejor a qué se refiere este autor, y cuan- rio, suele buscar) ser irritante, frustran- de Benny colocó su nombre en el ma-
extranjera para Amour cambió empero do personajes de ficción son reales só- te, provocador, a menudo sombrío, ca- pa. El gran éxito de Haneke llegaría em-
esa perspectiva. No dejó de ser una sor- lo para descreer de la televisión su juego si siempre perturbador. Estudió filosofía, pero en 2001 con La profesora de pia-
presa, porque Haneke no es el tipo de ci- creativo queda mucho más en evidencia. psicología y drama en la Universidad de no, premiada con la Palma de Oro en
neasta que, a primera vista, parezca par- Curiosamente, su cine tiene que ver con Viena, creyó que su vocación estaba en Cannes y ganadora en el mismo festival
ticularmente “oscarizable”. Está contra lo humano, con el propio cine, con las la actuación y la música, y tras graduar- de los premios a mejor actor y actriz para
el cine comercial, pero sobre todo con- molestias de estos tiempos. se se convirtió en un crítico de cine. Entre sus protagonistas Benoit Magimel e Isa-
tra las convenciones de ese cine, que im- “Una película comercial son 24 menti- 1967 y 1970 trabajó como editor y dra- belle Huppert. Se ha dicho de su cine que
posibilita incomodar al espectador pa- ras por segundo”, agregando: “Mis pelí- maturgo en la estación televisiva del sur era “muy inmediato” sin ser simplista, y
ra hacerlo reflexionar, que no deja espa- culas están planteadas como declaracio- de Alemania (Südwestfunk) y puso en es- que su tema reiterado era el retrato de

26
una sociedad que no sabe cómo amar (e Isabelle Huppert, Annie Girardot, Benoît nia/Italia 2005. Dir: Michael Haneke . Con
incluso cómo odiar). Este ciclo reúne cinco Magimel. 125 min. Un joven estudiante, Daniel Auteuil, Juliette Binoche, Mauri-
de sus películas, pero pudo ser más largo. su masoquista profesora de piano, y una ce Benichou. 113 min.Un matrimonio co-
historia de amor triste que solamente pue- mienza a recibir reveladores videos acerca
ABR. 27 (17.45 HS.) de resolverse a través del dolor. Un elenco de un acontecimiento del pasado que re-
71 FRAGMENTOS DE UNA CRONO- de primer nivel al servicio de un guión in- memora una situación extremadamente
LOGÍA DEL AZAR (71 Fragmente bim tenso, inteligente y perturbador. comprometedora. Una vez más en Hane-
chronologie des Bufalls) Austria/Ale- ke, la convivencia familiar se ve afectada
mania, 1994. Dir: Michael Haneke. Con ABR. 29 (17.30 HS.) por un exterior violento y por culpas inte-
Gabriel Cosmin Urdes, Lukas Miko, Otto EL TIEMPO DEL LOBO (Le temps du
SEA SOCIODE
riores que no acaban de borrarse.
Grundmandl. 95 min. Varias historias se loup) Francia/Austria 2003. Dir: Michael

CINEMATECA
entrecruzan, generalmente con resulta- Haneke. Con Isabelle Huppert, Béatrice MAY. 2 (17.15 HS.)
do violento. Alguien dijo que era Elefante Dalle, Patrice Chéreau. 108 min. Una fa- AMOR (Amour) Francia/Alemania/Aus-
de Gus Van Sant en versión Haneke (y an- milia llega a la casa donde espera pasar tria 2012. Dir: Michael Haneke. Con Jean
tes de que Van Sant hiciera su propia pelí- sus vacaciones en el campo, y la encuen- Louis Trintignant, Emmanuelle Riva, Isa-
cula), la perturbadora e inquietante invita- tra ocupada por extraños. Ese es apenas belle Huppert. 126 min. La convivencia de socio mensual
ción a reflexionar sobre un universo auto- el punto de partida de un penoso ejercicio una pareja de ancianos, y la enfermedad
en forma grupal
destructivo. de aprendizaje al final del cual nada será terminal que se instala en el cuadro como
lo mismo. La metáfora (el choque con el una presencia inexcusable. Un drama con-
(2 o más personas)
ABR. 28 (17.20 HS.) “extraño”) resulta bastante transparente. tenido hasta niveles de prodigio, respalda- $ 370 c/u
LA PROFESORA DE PIANO (Die Kla- do por dos intérpretes de excepcional ni- En forma individual
verspielerin) Alemania/Polonia/ Francia/ ABR. 30 (17.30 HS.) vel. Oscar a mejor film en lengua extran- $ 490
Austria 2001. Dir: Michael Haneke. Con CACHÉ (Caché) Francia/Austria/Alema- jera.
socio semestral
en forma grupal
(2 o más personas):
$ 1850 c/u
en forma individual
$ 2450

socio anual
en forma grupal
(2 o más personas)
$ 3600 c/u
en forma individual
$ 4750

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27
28
CASA CENTRAL: SORIANO 1518 TEL. 2411 1031

29
REPOSCIONES
POCITOS [ MAYO 4 A 14]
LO DE TODOS los meses: un pu-
ñado de films valiosos que reapa-
recen. Por diversas razones, cada
uno de ellos vale la pena.
Gvenatadze. 100 min. Villa Olím-
pica de Atenas, diez años después
de los Juegos de 2004. Un grupo
de chicos deambula entre las rui-
MAY. 4 Y 5 (17.05 HS.) nas interpretando versiones distor-
COLO (Colo) Portugal/Francia sionadas de los Juegos Olímpicos
2017. Dir: Teresa Villaverde. Con y organizando apareamientos de
Joao Pedro Vaz, Alice Albergaria, perros por dinero. Un mundo se
Beatriz Batarda. 136 min. La falta desmorona
de electricidad es solo un síntoma
de la crisis en el sur de Europa, y la MAY. 11 Y 12 (17.15 HS.)
metáfora de rupturas más profun- TANGERINE EEUU 2015. Dir:
das. El padre desempleado, la ma- Sean Baker. Con: Kitana Kiki Ro-
dre explotada laboralmente y la hi- dríguez, Mya Taylor, Karren Ka-
ja que no ve salidas viven un huis ragulian. 128 min. Sin-Dee, una
clos que va más allá de la crónica prostituta transgénero recién sali-
social. da de prisión se embarca en una
odisea para descubrir la verdad so-
MAY. 6 Y 7 (17.40 HS.) bre la fidelidad de su novio Ches-
EL PORVENIR (L’avenir) Francia ter. Filmada íntegramente con va-
2016. Dir: Mia Hansen-Løve. Con rios iPhone 5.
Isabelle Huppert, Edith Scob, Ro-
man Kolinka. 100 min. La prota- MAY. 13 Y 14 (18 HS.)
gonista (Huppert) es una profeso- LOS NIÑOS. Chile/Países Bajos/
ra de filosofía entrada en la madu- Francia 2016. Dir: Maite Alberdi.
rez que ve cómo su universo par- 80 min. Un grupo de amigos con
ticular, que hasta entonces pare- Síndrome de Down lleva 40 años
cía perfectamente estructurado, asistiendo al mismo colegio. Ya
empieza a desmoronarse. Pelícu- pasaron todos los cursos, llevan
la sobre convicciones y fragilida- más tiempo ahí que todos los pro-
des, cuenta con la siempre gana- fesores, y hasta sus padres que an-
dora carta de Huppert, elegante y tes los acompañaban, ya no están.
ausente de énfasis. Ahora deberán luchar por conse-
guir un mejor trabajo, ganar dine-
EL PORVENIR

MAY. 8 Y 9 (17.40 HS.) ro como cualquier persona, apren-

PARK (Park) Grecia 2016. Dir: der a cuidarse solos y a conseguir
Sofia Exarchou. Con Dimitris Kit- que a sus 50 años, ya nadie los mi-
sos, Dimitra Vlagkopoulou, Enuki re como niños.

30
POCITOS DESPERATE LIVING

[ ABRIL 21 sión como rechazo. De cualquier ma-

A MAYO 12] nera, sigue siendo uno de los mejores
trabajos de la directora Campion (La
lección de piano, Top of the Lake).

MAY. 5 (23 HS.)

DESPERATE LIVING EE.UU 1977.
Dir: John Waters. Con: Mink Stole,
Edith Massey, Liz Renay. 90 min. En
los primeros diez minutos la reciente-
mente salida de un psiquatrico Mink
Stole tiene su décimoquinto quebran-
to de histeria, y su ama de casa decide
matar al esposo sentándose en la ca-

TRASNOCHES BECHDEL
ra. Huyen de la escena del crimen y se
refugian en una especie de realidad al-
ternativa dominada por una reina des-
pótica. Un cuento de hadas en la basu-
ra y una de las primeras películas explí-
EL ASUNTO ha sido harto discutido, cine con el cual Hollywood nos bom- de una reticente anciana, y los diver- citamente lésbicas, que es también el
pero para quienes no se hayan entera- bardea, y también, de alguna mane- sos secretos y mentiras que constru- film más amargo del corrosivo Waters.
do aún, aquí va: En el comic Dykes to ra, proponer un juego o una visión a yen esa amistad, en un relato tierno
watch out for (en español, Lesbianas la vez militante y lúdica de la cinefilia. pero frontal de ciertos aspectos de la MAY. 12 (23.05 HS.)
de Cuidado), la historietista Allison Por lo tanto aquí seleccionamos cua- sociedad estadounidense que no sue- BUT I’M A CHEERLEADER EE.UU
Bechdel le hace decir a un personaje tro películas que pasan con creces, len aparecer en el cine de ese país. 1999. Dir: Jamie Babbit. Con: Natas-
que sólo mira películas que cumplan que son realmente buenas, y además ha Lyonne, Clea DuVall, Cathy Moriar-
las siguientes reglas: que haya dos per- de todo, muy propicias para el horario ABR. 28 (22.45 HS.) ty. 85 min. La protagonista, rubia, po-
sonajes femeninos con nombre (es de- nocturno de la Cinemateca. SWEETIE (Sweetie) Australia 1989. rrista y católica, es enviada por sus pa-
cir, no vale “la madre” o “la vecina”), Dir: Jane Campion. Con: Geneviéve dres a un centro de rehabilitación pa-
que estos personajes femeninos ha- ABR. 21(22.50 HS) Lemon, Karen Colston, Tom Lycos. 97 ra gays donde conocerá a su media
blen entre sí, y que el tema de conver- STARLET (Starlet) EE.UU/Inglate- min. Dos hermanas. Una neurótica e naranja. Mezcla de comedia románti-
sación entre ellas no sea un hombre. rra 2012. Dir: Sean Baker. Con: Dreee implosiva. La otra siempre al borde del ca con sátira social, la ópera prima de
El test ha hecho gritar a más de uno Hemingway, Besedka Johnson, Ste- estallido. La segunda reaparece en la Babbit (que luego se dedicaría princi-
(nótese el masculino), y no, no se trata lla Maeve. 103 min. La película que hi- vida de la primera y con ello el caos. palmente a la televisión) se destaca
de verificar que las películas en cues- zo conocido (o al menos un poco más Una comedia extraña, incómoda y ne- por su constante estilización, una ban-
tión sean feministas, o incluso la ca- conocido) al talentoso Sean Baker (de gra, con un estilo cinematográfico in- da sonora de canciones que trigge-
lidad de las mismas. El objetivo últi- Tangerine y The Florida Project) y sólito, hecho de ángulos de cámara rean nostalgia indie, y un elenco (con
mo de la prueba es más bien compro- mostró su mirada afectuosa hacía los desconcertantes y juegos con el co- Lyonne a la cabeza) en el pico de sus
bar la poca presencia femenina en el marginales. Una chica se hace amiga lor, y que puede generar tanta adhe- poderes.

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SALA TOMAS BERRETA
ENTRADA GRATUITA

EL BOSCO, EL JARDIN DE LOS SUEÑOS

EL CÓMIC EN EL CINE revista boom de su ciudad natal, Tin- convirtió a Harvey en un autor de culto los) es una adolescente inquieta y estu-
ta, pasando por la cordobesa Horten- durante los años 80. diosa. Una noche conoce y se enamo-
ABR. 16 (16.45 HS.) sia, Humor y Satiricón de Buenos Aires. ra inesperadamente de Emma (Léa Se-
La evocación se entrecruza con los clá- ABR. 19 (16.45 HS.) ydoux), una joven con el pelo azul. La
BATMAN AÑO UNO (Batman: Year
sicos cuadritos de las historietas que “el GOSTH WORLD EEUU 2001. Dir: Terry atracción que despierta en ella una mu-
One) EEUU 2011. Dir: Lauren Montgo-
Negro” dibujó y amó. Zwigoff. Con: Thora Birch, Scarlett Jo- jer que le muestra el camino del deseo
mery y Sam Liu. 64 min. Adaptación ani-
hansson y Steve Buscemi. 111 min.Dos y la madurez, hará que Adèle tenga que
mada del aclamado cómic de Frank Mi-
ABR. 18 (16.45 HS.) chicas, desapegadas e irónicas, acaban sufrir los juicios y prejuicios de familiares
ller. La historia del original cuenta los ini- ESPLENDOR AMERICANO (American de terminar la secundaria y comienzan y amigos.
cios de la carrera de Bruce Wayne como Splendor) EEUU 2003. Dir: Shari Sprin- un periplo hacia la edad adulta. La adap-
Batman y de James Gordon con el De- ger Berman y Robert Pulcini. Con Paul tación del comic under de Daniel Clowes
partamento de Policía de Gotham City. Giamatti, Hope Davis, Harvey Pekar. 101 es parcialmente libre al original, pero es
RETROSPECTIVA:
La vida de estos dos individuos se entre- min. Harvey, que trabaja en un hospital también uno de los mejores relatos de DAVID LYNCH
lazan cuando descubren que son aliados de Cleveland, conoce casualmente a Ro- iniciación, y una película que define bas-
en contra de los poderes corruptos en bert Crumb, un diseñador de postales tante bien a cierta generación. ABR. 24 (16.45 HS.)
Gotham City. que, años después se hace famoso gra- TERCIOPELO AZUL (Blue Velvet)
cias a sus cómics. La idea de que el có- ABR. 20 (16.45 HS.) EEUU 1986. Dir: David Lynch. Con Isa-
ABR. 17 (16.45 HS.) mic es una forma de arte para adultos LA VIDA DE ADÈLE (La vie d’Adele – bella Rossellini, Kyle Mac Lachlan. 120
CINE NEGRO Argentina 2007. Dir: Ma- lleva a Harvey a hacer una tira cómica, Chapitres 1 et 2) Francia 2013.Dir: Ab- min. Una mañana, Jeffrey Beaumont
riana Wenger. 80 min. A través de nu- “American Splendor”, que es un retrato dellatif Kechiche. Con: Adèle Exarcho- (Kyle MacLachlan), después de visitar a
merosos testimonios, este documen- irónico del estilo de vida de la clase obre- poulos y Léa Seydoux.180 minutos. Una su padre en el hospital, encuentra en-
tal recorre la vida de Roberto “el Negro” ra americana. Publicado por primera vez adaptación de la novela gráfica Blue de tre unos arbustos una oreja humana. La
Fontanarrosa, desde sus tiempos en la en 1976, el cómic “American Splendor” Julie Maroh. Adèle (Adèle Exarchopou- guarda en una bolsa de papel y la lleva

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a la comisaría de policía, donde le atien- die conoce tu vida mejor que un herma- naudi, Carmen Iglesias. 90 min. En 2016 ratu, eine Symphonie des Grauens)
de el detective Williams (George Dicker- no que tiene casi tu edad. Para reencon- se cumplieron 500 años de la muerte de Alemania 1922. Dir. F.W. Murnau. Con:
son), que es vecino suyo. Comienza así trarlo, después de diez años, no duda- El Bosco. Es casi el único dato sobre el Max Schreck y Alexander Granach. 91
una misteriosa intriga que desvelará ex- rá en recorrer 507 kilómetros en un trac- pintor autor de El jardín de las delicias al min. El vampirismo es el tema gótico por
traños sucesos acontecidos en una pe- tor. que se le puede poner fecha precisa. Ese excelencia. Este film incorpora elemen-
queña localidad de Carolina del Norte. cuadro (el más importante del Bosco, y tos distintivos del género como una de-
ESTRENOS RECIENTES su obra más icónica) es el centro de este terminada escenografía, clima, actua-
ABR. 25 (16.45 HS.) documental que registra, con una foto- ción y tema, además del primer vampiro
CORAZÓN SALVAJE (Wild at heart) ABR. 30 (16.45 HS.) grafía muy cuidada, el minucioso trabajo de la historia del cine.
EEUU 1990. Dir: David Lynch. Con Ni- LAS MARAVILLAS (Le meraviglie) de los técnicos del Museo del Prado, con-
cholas Cage, Laura Dern. 125 min. Du- Italia 2014. Dir: Alice Rohrwacher. Con siguiendo mostrar detalles de la pintura MAY. 9 (16.45 HS.)
rante un permiso carcelario, Sailor va a Maria Alexandra Lungu, Monica Belluc- que difícilmente pueden observarse vien- LA PAVOROSA CASA DE USHER
ver a su novia Lula y ambos deciden huir ci. 110 min. El título es deliberadamen- do la obra en sí misma. (House of Usher) EEUU 1960. Dir. Ro-
a California. La madre de la chica, que se te irónico: la vida rural que muestra esta ger Corman. Con: Bill Borzage y Géral-
opone a esta relación, se pone en con- película resulta escasamente maravillo- MAY. 4 (16.45 HS.) dine Paulette. 79 min.Inspirado en el re-
tacto con un mafioso para que elimine sa y nada idílica. Está hecha de trabajo y EL VALLE DEL AMOR (Valley of love) lato de Edgard Allan Poe (1809-1849), el
a Sailor. En realidad, quiere deshacer- obligaciones permanentes, que afectan Francia 2015. Dir: Guillaume Nicloux. film relata la historia de Philip Winthrop,
se de él porque el joven presenció cómo específicamente a la hija mayor de una Elenco: Gérard Depardieu, Isabelle Hup- un joven muy apuesto que se presenta
ella y su amante asesinaban a su marido. familia. En torno de esos personajes, la pert. 91 min. En el Valle de la Muerte en en la sombría mansión de los Usher pa-
La huida de Sailor y Lula va acompañada película levanta un cuadro de la campi- los Estados Unidos, Gérard Depardieu e ra pedir la mano de su amada Madeline,
de turbios acontecimientos y sórdidos re- ña toscana que se aleja de la postal tu- Isabelle Huppert, actores y ex esposos, pero el hermano de ella se opone al ma-
cuerdos. rística. casualmente llamados Gérard e Isabelle, trimonio alegando que su hermana pa-
van en búsqueda del fantasma de su hijo dece una extraña enfermedad.
ABR. 26 (16.45 HS.) MAY. 2 (16.45 HS.) suicidado, quien en su carta póstuma pi-
CARRETERA PERDIDA SIERANEVADA Rumania 2016. Dir: diera a sus padres que hicieran ese viaje MAY. 10 (16.45 HS.)
(Lost Higway) EEUU/ Francia 1997. Cristi Puiu. Con: Mimi Branescu y Bog- en su recuerdo. El joven promete enviar LA DANZA DE LOS VAMPIROS
Dir: David Lynch. Con: Bill Pullman, Patri- dan Dumitrache. 173 min. La trama es señales desde el Más Allá y hasta una (Dance of the Vampires) Reino Unido
cia Arquette, Balthazar Getty. 134 min. simple y hasta arquetípica: una reunión aparición física. 1967. Dir. Roman Polanski. Con: Roman
Es muy difícil describir el argumento con familiar en la que se conmemora el ani- Polanski, Sharon Tate. 111 min. Entre la
forma de cinta de Moebius, donde una versario de la muerte de un pariente, y GÓTICO: EL CORAZÓN parodia y el homenaje, un profesor y su
personalidad se desdobla y dos mujeres durante la cual tendrá lugar un culto pa- OSCURO DEL CINE ayudante van a Transilvana tras la pista
son interpretadas por la misma actriz. ra liberar su alma. Por supuesto, nada sa- de los vampiros reales, suscitando más
le como estaba previsto, y comienzan a MAY. 7 (16.45 HS.) diversión que terror.
ABR. 27 (16.45 HS.) surgir diversas historias, secretos y men- EL GABINETE DEL DOCTOR CALIGA-
UNA HISTORIA SENCILLA tiras que involucran a los integrantes del RI (Das Cabinet des Dr. Caligari) Ale- MAY. 11 (16.45 HS.)
(The straight story) EEUU 1999. Dir: grupo, como un juego de cajas chinas mania 1920. Dir. Robert Wiene. Con: EL ANSIA (The Hunger) EEUU 1983.
David Lynch. Con: Richard Farnsworth, donde una sorpresa sigue a la otra. Werner Krauss, Corad Veidt, Firedrich Dir. Tony Scott. Estados Unidos, 1983,
Sissy Spacek, Evertt McGill y Harry Dean Feher. 50 min. Film que introduce los pri- 96 min. Con David Bowie y Catherine
Stanton. 111 min. Un hombre decide ir MAY. 3 (16.45 HS.) meros elementos del cine gótico. Deneuve. Una aristocrática pareja se-
a ver a su hermano (Lyle) a hacer las pa- EL BOSCO. EL JARDÍN DE LOS SUE- duce a una joven (Susan Sarandon) in-
ces con él, sentarse con él y mirar las es- ÑOS España 2016. Dir: José Luis López MAY. 8 (16.45 HS.) troduciéndola en el mundo de los vam-
trellas como solían hacerlo, porque na- Linares. Con : Orhan Pamuk, Ludovico Ei- NOSFERATU, EL VAMPIRO (Nosfe- piros.
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 CINEMATECA 18 SALA CINEMATECA SALA DOS SALA POCITOS SALA TOMAS BERRETA
18 DE JULIO 1280 / TEL. 2900.9056 CARNELLI 1311 / TEL. 2419.5795 CARNELLI 1311 / TEL. 2419.5795 CHUCARRO 1036 / TEL. 2707.4718 RINCON 561

DOM 18 y 19.30 hs. KIESLOWSKI: DISTOPÍAS: MUSICALES: EL TOP TEN: Descanso

Un secreto en la caja (p.3) LA TRILOGÍA DE LOS COLORES: 17.25, 19.15 y 21.05 hs. Alphaville 17.40 hs. Sombrero de copa (p.24)
15 21 hs. Trampolín (p.2) 17.45, 19.30 y 21.15 hs. Bleu (p.11) (p.19) 19.30 hs. El día después (p.4)
21.10 hs. Hermia y Helena (p.7)

LUN Descanso 17.50, 19.30 y 21.10 hs. Blanc (p.11) 17.15, 19.15 y 21.15 hs. Planeta de 17.30 hs. La rueda de la fortuna EL CÓMIC EN EL CINE:
los Simios (p.19) (p.24) 16.45 hs. Batman año uno (p.34)
16 19.30 hs. El día después (p.4)
21.10 hs. Hermia y Helena (p.7)

MAR 18 y 19.30 hs. 17.45, 19.30 y 21.15 hs. Rouge (p.11) 17.30, 19.15 y 21 hs. Cuando el 17.45 hs. Un día en Nueva York 16.45 hs. Cine Negro (p.34)
Un secreto en la caja (p.3) destino nos alcance (p.19) (p.24)
17 21 hs. Trampolín (p.2) 19.30 hs. El día después (p.4)
21.10 hs. Hermia y Helena (p.7)

MIE 18 y 19.30 hs. Descanso Descanso 17.25 hs. Un americano en París 16.45 hs. Esplendor Americano
Un secreto en la caja (p.3) (p.24) (p.34)
18 21 hs. Trampolín (p.2) 19.30 hs. El día después (p.4)
21.10 hs. Hermia y Helena (p.7)

JUE 17.40 y 19.30 hs. La más bella (p.3) EL GODARD… ¿MAINSTREAM? 17.30, 19.15 y 21 hs. Pink Floyd: la Descanso 16.45 hs. Gosth World (p.34)
21.20 hs. Un secreto en la caja (p.3) 17.55, 19.30 y 21.05 hs. Sin aliento pared (p.19)
19 (p.15)

VIE 17.40 y 19.30 hs. La más bella (p.3) 17.50, 19.30 y 21.10 hs. El soldadito 17.45 y 20.20 hs. Brazil (p.19) 17.35 hs. Cantando en la lluvia 16.45 hs. La vida de Adèle (p.34)
21.20 hs. Un secreto en la caja (p.3) (p.15) (p.25)
20 19.30 hs. Hermia y Helena (p.7)
21.10 hs. El día después (p.4)

SAB 17.40 y 19.30 hs. La más bella (p.3) 17.55, 19.30 y 21.05 hs. Una mujer HISTORIA DEL CINE - 17.25 hs. Brindis al amor (p.25) Descanso
21.20 hs. Un secreto en la caja (p.3) es una mujer (p.15) DESPUÉS DE LA SVÁSTIKA: 19.30 hs. Hermia y Helena (p.7)
21 17.30, 19.15 y 21 hs. Bajo los 21.10 hs. El día después (p.4)
puentes (p.21) TRASNOCHES:
22.50 hs. Starlet (p.31)

DOM 17.40 y 19.30 hs. La más bella (p.3) 17.55, 19.30 y 21.05 hs. Vivir su 17.45, 19.15 y 20.45 hs. Los asesi- 17.30 hs. Brigadoon (p.25) Descanso
21.20 hs. Un secreto en la caja (p.3) vida (p.15) nos están entre nosotros (p.21) 19.30 hs. Hermia y Helena (p.7)
22 21.10 hs. El día después (p.4)

LUN Descanso 18, 19.30 y 21 hs. Los Carabineros 17.45, 19.15 y 20.45 hs. Rotación 17.25 hs. Les Girls (p.25) Descanso
(p.15) (p.21) 19.30 hs. Hermia y Helena (p.7)
23 21.10 hs. El día después (p.4)

MAR 17.40 y 19.30 hs. La más bella (p.3) 17.35, 19.30 y 21.25 hs. El desprecio 17.25, 19.15 y 21.05 hs. El último 17.35 hs. La Cenicienta en París RETRO: DAVID LYNCH:
21.20 hs. Un secreto en la caja (p.3) (p.15) puente (p.21) (p.25) 16.45 hs. Terciopelo Azul (p.34)
24 19.30 hs. Hermia y Helena (p.7)
21.10 hs. El día después (p.4)

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37 36º FCIU
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18 DE JULIO 1280 / TEL. 2900.9056 CARNELLI 1311 / TEL. 2419.5795 CARNELLI 1311 / TEL. 2419.5795 CHUCARRO 1036 / TEL. 2707.4718 RINCON 561

MIE 17.40 y 19.30 hs. La más bella (p.3) Descanso Descanso 17.20 hs. Cabaret (p.25) 16.45 hs. Corazón salvaje (p.35)
21.20 hs. Un secreto en la caja (p.3) 19.30 hs. Hermia y Helena (p.7)
25 21.10 hs. El día después (p.4)

JUE 17.45 y 19.30 hs. El día después 17.40, 19.30 y 21.20 hs. Masculino - 17.15, 19.15 y 21.15 hs. Almirante Descanso 16.45 hs. Carretera perdida (p.35)
(p.4) Femenino (p.15) Canaris (p.21)
26 21.15 hs. La más bella (p.3)

VIE 17.45 y 19.30 hs. El día después 18, 19.30 y 21 hs. Made in USA 17.10, 19.15 y 21.20 hs. El General CINCO DE HANEKE: 16.45 hs. Una historia sencilla (p.35)
(p.4) (p.15) del Diablo (p.21) 17.45 hs. 71 Fragmentos de una
27 21.15 hs. La más bella (p.3) cronología del Azar (p.27)
19.30 hs. Tampolín (p.2)
21 hs. Maracaibo (p.8)

SAB 17.45 y 19.30 hs. El día después 17.50, 19.30 y 21.10 hs. Dos o tres 17.35, 19.15 y 20.55 hs. El Capitán 17.20 hs. La profesora de piano Descanso
(p.4) cosas que sé de ella (p.15) de Köpenick (p.21) (p.27)
28 21.15 hs. La más bella (p.3) 19.30 hs. Tampolín (p.2)
21 hs. Maracaibo (p.8)
22.45 hs. Sweetie (p.31)

DOM 17.45 y 19.30 hs. El día después 17.45, 19.30 y 21.15 hs. La chinoise ¡PRONTO, LISTAS, YA! 87: 17.30 hs. El tiempo del lobo (p.27) Descanso
(p.4) (p.15) 17.05, 19.15 y 21.25 hs. El Intenden- 19.30 hs. Tampolín (p.2)
29 21.15 hs. La más bella (p.3) te Sansho (p.22) 21 hs. Maracaibo (p.8)

LUN Descanso 17.30 y 19.30 hs. Yo te saludo María 17.45 y 19.15 hs. Viaje a Italia (p.22) 17.30 hs. Caché (p.27) ESTRENOS RECIENTES:
(p.15) 19.30 hs. Tampolín (p.2) 16.45 hs. Las maravillas (p.35)
30
MAR ¡FELIZ DÍA DE LOS TRABAJADORES!
Descanso en todas las salas.
1º
MIE 17.45 y 19.30 hs. El día después Descanso Descanso 17.15 hs. Amor (p.27) 16.45 hs. Sieranevada (p.35)
(p.4) 19.30 hs. Tampolín (p.2)
2 21.15 hs. La más bella (p.3) 21 hs. Maracaibo (p.8)

JUE 17.50 y 19.30 hs. Las dos Irenes 17.45, 19.30 y 21.15 hs. Elogio del 17.35, 19.15 y 20.55 hs. Aguirre, la Descanso 16.45 hs. El Bosco. El jardín de los
(p.6) amor (p.15) ira de Dios (p.22) sueños (p.35)
3 21.10 hs. El día después (p.4)

VIE 4 17.50 y 19.30 hs. Las dos Irenes ¿UN DEPENDIENTE? 17.30 y 20.45 hs. Barry Lyndon (p.22) REPOSICIONES: 16.45 hs. El valle del amor (p.35)
(p.6) RICHARD LINKLATER: 17.05 hs. Colo (p.30)
21.10 hs. El día después (p.4) 17.45, 19.30 y 21.15 hs. Rebeldes y 19.30 hs. Maracaibo (p.8)
confundidos (p.17) 21.15 hs. La más bella (p.3)

SAB 17.50 y 19.30 hs. Las dos Irenes 17.40, 19.30 y 21.20 hs. Antes del 17.30, 19.15 y 21 hs. La diligencia 17.05 hs. Colo (p.30) Descanso
(p.6) amanecer (p.17) (p.22) 19.30 hs. Maracaibo (p.8)
5 21.10 hs. El día después (p.4) 21.15 hs. La más bella (p.3)
23 hs. Desperate living (p.31)

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18 DE JULIO 1280 / TEL. 2900.9056 CARNELLI 1311 / TEL. 2419.5795 CARNELLI 1311 / TEL. 2419.5795 CHUCARRO 1036 / TEL. 2707.4718 RINCON 561

DOM 17.50 y 19.30 hs. Las dos Irenes 17.45, 19.30 y 21.15 hs. Suburbia 17.40, 19.15 y 20.50 hs. Carta de 17.40 hs. El porvenir (p.30) Descanso
(p.6) (p.17) una enamorada (p.22) 19.30 hs. Maracaibo (p.8)
6 21.10 hs. El día después (p.4) 21.15 hs. La más bella (p.3)

LUN Descanso 17.40, 19.30 y 21.20 hs. Despertando 17.50, 19.15 y 20.40 hs. El carterista 17.40 hs. El porvenir (p.30) GÓTICO: EL CORAZÓN
a la vida (p.17) (p.23) 19.30 hs. Maracaibo (p.8) DEL OSCURO CINE:
7 21.15 hs. La más bella (p.3) 16.45 hs. El Gabinete del Dr.
Caligari (p.35)

MAR 17.50 y 19.30 hs. Las dos Irenes 17.55, 19.30 y 21.05 hs. Tape (p.17) 17.25, 19.15 y 21.05 hs. Domando al 17.40 hs. Park (p.30) 16.45 hs. Nosferatu, el Vampiro
(p.6) bebé (p.23) 19.30 hs. Maracaibo (p.8) (p.35)
8 21.10 hs. El día después (p.4) 21.15 hs. La más bella (p.3)

MIE 17.50 y 19.30 hs. Las dos Irenes Descanso Descanso 17.40 hs. Park (p.30) 16.45 hs. La pavorosa casa de
(p.6) 19.30 hs. Maracaibo (p.8) Usher (p.35)
9 21.10 hs. El día después (p.4) 21.15 hs. La más bella (p.3)

JUE 17.40 y 19.30 hs. Un minuto de 17.30, 19.30 y 21.30 hs. Escuela de 17.45 y 20.15 hs. Vivir (p.23) Descanso 16.45 hs. La danza de los vampiros
gloria (p.7) Rock (p.17) (p.35)
10 21.20 hs. Las dos Irenes (p.6)

VIE 17.40 y 19.30 hs. Un minuto de 18, 19.30 y 21 hs. Antes del atarde- 17.25, 19.15 y 21.05 hs. Madame 17.15 hs. Tangerine (p.30) 16.45 hs. El Ansia (p.35)
gloria (p.7) cer (p.17) de… (p.23) 19.30 hs. La más bella (p.3)
11 21.20 hs. Las dos Irenes (p.6) 21.15 hs. Arabia (p.10)

SAB 17.40 y 19.30 hs. Un minuto de 17.25, 19.30 y 21.35 hs. Los osos de 17.55, 19.15 y 20.35 hs. Yo, un negro 17.15 hs. Tangerine (p.30) Descanso
gloria (p.7) la mala suerte (p.18) (p.23) 19.30 hs. La más bella (p.3)
12 21.20 hs. Las dos Irenes (p.6) 21.15 hs. Arabia (p.10)
23.05 hs. But I’m a cheerleader
(p.31)

DOM 17.40 y 19.30 hs. Un minuto de 17.25, 19.30 y 21.35 hs. Fast Food 17.15, 19.15 y 21.15 hs. Pickpocket 18 hs. Los niños (p.30) Descanso
gloria (p.7) Nation (p.18) (p.23) 19.30 hs. La más bella (p.3)
13 21.20 hs. Las dos Irenes (p.6) 21.15 hs. Arabia (p.10)

LUN Descanso 17.40, 19.30 y 21.20 hs. Una mirada 17.05, 19.15 y 21.25 hs. Akira (p.23) 18 hs. Los niños (p.30)
en la oscuridad (p.18) 19.30 hs. La más bella (p.3)
14 21.15 hs. Arabia (p.10)

Cinemateca Uruguaya fue declarada Monumento Histórico por iniciativa de la Comisión de Patrimonio y del Instituto Nacional del Audiovisual.
Resolución del Poder Ejecutivo, 5 de octubre de 1999. Declarada Patrimonio Cultural de la Ciudad de Montevideo. Resolución de la Junta
Departamental de Montevideo, 10 de agosto de 1998. Declarada de interés de la Ciudad de Montevideo por su actividad cultural, Resolución
de la Junta Departamental de Montevideo, octubre de 2007. Declarada su pertinencia como institución educativa por la Universidad de la
República, Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación, octubre de 1998. aCategorizada como institución educativa y cultural por el
Ministerio de Educación y Cultura. Premio Morosoli 1996

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