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Filosofía & Arquitectura

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FILOSOFÍA &

ARQUITECTURA

Diana Alvarez Norzagaray


5GV
09/Oct/20
Índice
Introducción . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2
Desarrollo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Definición . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Estética . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3
Creación, transmisión e interpretación . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
En la sociedad . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Conclusión . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
Bibliografía . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

1
Cada momento en la historia tiene una característica que la hace especial o notorio
de ese tiempo. Lo que pasa en el entorno afecta directamente distintas
dimensiones. La arquitectura es un reflejo de esto.

Se ha mostrado a veces que la filosofía de las Formas, común a Platón y a


Aristóteles, en el ápice del pensamiento griego clásico, no era ajena a la
arquitectura fuertemente escultórica de la época. La tendencia de los filósofos
helénicos clásicos a considerar las Formas como modelos, su inclinación a
visualizar las ideas en imágenes, su fuerte propensión a equiparar lo real a lo
perfecto, lo perfecto a lo complejo y lo completo a lo limitado, pueden ser, así,
relacionadas con la tendencia de los arquitectos griegos a producir obras de arte
máximamente cerradas en sí mismas, existentes en un espacio propio y, por
consiguiente, concebibles como poseedoras de un lugar en vez de estar
simplemente situadas en un espacio.

La arquitectura es el arte más humano, el que combina lo que somos: arte y técnica,
espiritualidad y necesidades físicas.

La arquitectura es una expresión visible de la cultura de una época, me atrevería a


decir que la más completa, pues evoluciona, no sólo en función de su pensamiento
o estética, sino también gracias a las nuevas necesidades que el desarrollo va
creando. Respecto a esto, debo aclarar que los edificios que nos quedan de una
época no representan en general la totalidad de esa cultura, pues los más
duraderos suelen ser aquellos edificios encargados por las clases más poderosas.
Así pues, sólo representarán, mayoritariamente, la cultura de las clases con más
poder.

La arquitectura se estudia en el contexto de la filosofía de la ciudad y el entorno


urbano, es decir, construido. Como disciplina académica, la filosofía de la
arquitectura es relativamente reciente, si bien el inicio de la reflexión teórica sobre la
arquitectura en Occidente en forma de historia, teoría y crítica por parte de
arquitectos, historiadores y teóricos del arte y de la arquitectura se suele establecer
tradicionalmente en Vitruvio y su De Architectura y De Re Aedificatoria de Alberti: a

2
pesar de haberse escrito con casi mil quinientos años de diferencia, se publicaron
sólo un año aparte. Las contribuciones por parte de filósofos a lo largo de la historia
de la filosofía se dan más en la tradición continental y aun así son escasas o
aparecen en comparación con otras artes. No es hasta la segunda mitad del siglo
XX que la arquitectura empieza a ser objeto central y específico para la estética y la
filosofía, tanto en la tradición analítica como en la continental.

Definición
Una de las primeras cuestiones que conciernen a la filosofía de la arquitectura es la
definición de su objeto: ¿Qué es la arquitectura? Aunque la formulación de la
pregunta sea simple, las definiciones propuestas no lo son tanto. La definición
propuesta en el diccionario de la Real Academia de la Lengua Española, según la
cual la arquitectura es el “1. Arte de proyectar y construir edificios. 2. Diseño de una
construcción. ​Un edificio de arquitectura moderna​. 3. Conjunto de construcciones y
edificios.

Estética

La estética de la arquitectura examina la arquitectura considerándola como una de


las artes. Como se ha mencionado en la sección anterior, una de las primeras
cuestiones es determinar qué la distingue de las demás artes. El primer rasgo que la
arquitectura debe tener y que no tiene por qué estar presente en otras artes es
función o utilidad. Si un edificio no tiene función alguna, no es un edificio y es, por lo
tanto, otra cosa, a lo mejor una escultura o una ruina.

3
Creación, transmisión e interpretación
La epistemología de la arquitectura parte de la consideración de que los edificios
poseen significado e investiga cómo los significados de la arquitectura se crean,
transmiten e interpretan. De hecho, uno de los criterios para distinguir entre
arquitectura y edificación es que la arquitectura posee un significado cultural e
histórico que los meros edificios no poseen. La tradición de la arquitectura
occidental se ha construido sobre el fundamento de que las formas arquitectónicas
tienen significado. Así, por ejemplo, las cúpulas representan poder, las plantas de
cruz latina de muchas iglesias se refieren a la forma del crucifijo de la tradición
cristiana y las plantas de cruz griega se refieren a la forma del crucifijo de la
tradición ortodoxa; los órdenes clásicos de las columnas (dórico, jónico, corintio en
Grecia e incluyendo los órdenes toscano y compuesto en Roma) se clasifican en
masculinos y femeninos y en el Renacimiento el orden dórico pasó a referirse a los
agricultores y militares, el jónico a la nobleza y el corintio al clérigo. Para poder
entender el significado de la arquitectura, pues, uno tiene que conocer todos estos
códigos y cómo se desarrollan históricamente.

En la sociedad
La arquitectura determina el espacio donde vivimos no solo físicamente sino
también conceptualmente y, consecuentemente, nos determina a nosotros:
físicamente, al establecer los límites de nuestro movimiento, y ética y políticamente,
como mediadora y facilitadora de nuestro comportamiento y rol en la sociedad. La
arquitectura es la representación política del poder, como se ve en palacios,
parlamentos, ayuntamientos, juzgados o prisiones, y también es la organización
política del poder dado que estructura los espacios de nuestra vida cotidiana,
incluyendo espacios públicos y privados, urbanismo, vivienda y también fronteras y
zonas fronterizas. Así pues, no se puede separar la arquitectura de su contexto
histórico y social; afirmar que la arquitectura es apolítica ya es, en sí, una afirmación
política.

4
Conclusión
Es clara la importancia de la filosofía en la arquitectura. No tiene sentido intentar
crear una arquitectura pura, en un solo campo de actuación, sino que la arquitectura
ha de estar en relación con el pensamiento y con las otras artes para lograr unos
edificios que se adapten a las personas.

El fin de la ​arquitectura es el de satisfacer necesidades materiales: cobijar las


diversas actividades del hombre. Es un arte en la medida en que añade cierta
belleza a la realización de esta ​finalidad práctica. Los monumentos arquitectónicos
son distintos según su ​finalidad​, su técnica y su estética.

5
Bibliografía
Alberti, L.B. (1485), ​De Re Aedificatoria​. Traducción al castellano de Javier
Fresnillo Núñez (1991) ​De Re Aedificatoria​, Madrid: Akal.

Capdevila Werning, R. (2016), “La dimensión estética de la arquitectura” en


Alcaraz, M.J., Bertinetto, A. (comp.), ​Las artes y la filosofía​, México, DF:
Cenart, UNAM.

Graham, G. (2000) “Architecture as an art”, in ​Philosophy of the Arts. An


Introduction to Aesthetics,​ 2a ed, London: Routledge. También disponible en
Graham, G. (1989), “Art and Architecture”, ​British Journal of Aesthetics,​ 29(3):
248–257.

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