Atlas Compo 3

ATLAS CONCEPTUAL
Teoría e historia de la arquitectura moderna
05
SIGLOS XVIII-XIX SIGLOS XIX-XX SIGLO XX SIGLO XX SIGLO XX SIGLO XX SIGLO XX
(1890-1910) (modernidad sin vanguardia) (las vanguardias) (los maestros) (continuidad y revisión (crisis de la modernidad)
de la modernidad)
ALEMANIA El romanticismo y Schinkel El Jugendstil El Deutscher Werkbund El Expresionismo Mies van der Rohe
(tema 2) (tema 4) (tema 5) La Bauhaus (tema 9_A)
(tema 7)
AMÉRICA México, Venezuela y Brasil
LATINA (tema 11)
ESPAÑA España reformadora Arquitectura moderna

(tema 1) española (1927-1972)
(tema 11)
EE.UU. El Craftsman Style Frank Lloyd Wright Mies van der Rohe California, el CSH, los Eames Scott Brown y Venturi /
(tema 4) (tema 6) (tema 9_B) y P. Johnson B. Fuller / Ant Farm/
(tema 11) Frank Gehry
LOS PAÍSES
(tema 12)
FRANCIA Francia racionalista Perret y Garnier Le Corbusier Yona Friedman

y visionaria. (tema 5) (tema 7) (J. Derrida)
Primitivistas y docentes (tema 12)
(tema 1)
HOLANDA Berlage La Escuela de Ámsterdam y Aldo van Eyck
(tema 5) el Neoplasticismo y la Constant
Escuela de Rotterdam: (tema 12)
Nueva objetividad
(tema 7)
INGLATERRA El pintoresquismo y El Free style Los Smithson y Stirling

John Soane (tema 4) Archigram y C. Price
(tema 2) (tema 12)
ITALIA Piranesi / Rigoristas El Liberty El Futurismo La Tendenza: Aldo Rossi

(tema 1) (tema 4) (tema 7) Italia radical:
Superestudio
(tema 12)
JAPÓN Metabolistas: japoneses

y megaestructuras
(tema 12)
PAÍSES Alvar Aalto y

NÓRDICOS la arquitectura nórdica
(tema 10)
RUSIA URSS y el Constructivismo
(tema 7)
BARCELONA Cerdá El Modernisme

(tema 3) (tema 4)
BRUSELAS El Art Nouveau

(tema 4)
CHICAGO La Escuela de Chicago

(tema 4)
LAS CIUDADES
GLASGOW La Escuela de Glasgow

(tema 4)
LONDRES El Cristal Palace de Paxton

de 1851
(tema 3)
MADRID Arturo Soria

(tema 3)
PARÍS Haussmann El Art Nouveau

(tema 3) (tema 4)
VIENA Semper La Secession Adolf Loos Coop Himmelb(l)au

(tema 3) (tema 4) (tema 5) (tema 12)
AC 06
1 2 3 4 5 6
7 8 9 10 11 12
AC 07
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 1: LA ARQUITECTURA DE LA ILUSTRACIÓN
01.0 Mapa conceptual
01.1 Lo moderno
- El pensamiento moderno
- El término moderno
- El proyecto moderno
01.2 El impacto de la arquitectura moderna en la arquitectura: teoría
- Los rigoristas: Lodoli, Milizia

- Los primitivistas: Laugier
- Los docentes: Blondel, Durand
01.3 El impacto de la arquitectura moderna en la arquitectura: práctica
- Tipologías: Nuevos continentes para nuevos contenidos

- La composición, método racional de proyecto: camino que hay que seguir
01.4 Italia: Piranesi
- El sentimiento de lo sublime
01.5 Francia
- El racionalismo: como imagen; el clasicismo: como estructura; el gótico y todos los avances que puedan incorporarse desde la ingeniería
- Los arquitectos visionarios: Boullée, Ledoux
01.6 España
- Ventura Rodríguez. Sabatini. Juan de Villanueva
08
Racionalismo
FRANCIA “Cogito ergo sum” Racionalidad representativa
Lodoli
Frente a principio de autoridad Racionalidad constructiva
El pensamiento moderno La ciencia nueva
principio de razón
Empirismo [Algarotti]
Observo y experimento
GRAN BRETAÑA
Los rigoristas
El término moderno [Memmo]
LO MODERNO La razón
PROGRESO: perfectibilidad de la historia Lo necesario
Milizia
DUDA: como método. Espíritu crítico La belleza es hacer evidente lo necesario
El proyecto moderno “Libertad, igualdad, fraternidad”
PROYECTO DE FUTURO: planificación La cabaña primitiva
Los primitivistas Laugier
UNIVERSALIDAD La arquitectura natural, universal y primordial
Volver al principio,
volver a empezar,
la naturaleza
Teoría Arquitectura como parte de un contexto

Blondel
Defensa de Roma frente a lo griego “Buscar lo útil es hallar lo bello”

Del “acta” de los restos arqueológicos a la creación de “ambientes” Su docencia se basa en que
ITALIA PIRANESI Las ruinas y el sentimiento de lo sublime: lo pintoresco y lo romántico Se enseña de lo particular a lo general
La representación de la paradoja: Carceri d’Invenzione
Aprendizaje a través de ejemplos
Su impacto: vedute, eclecticismo iluminista, pintoresquismo inglés
Recueil et parallèle des edifices de tout genre
Los docentes anciens et modernes, París 1800
El clasicismo como cuestión de Estado: el Louvre de Perrault DURAND
Neoclasicismo
Iglesia de Santa Genoveva - Panteón de París: Se proyecta de lo general a lo particular
La monumentalidad del clasicismo y la racionalidad estructural IMPACTO EN LA
del gótico (Soufflot) La composición arquitectónica como método
ARQUITECTURA
La innovación estructural y constructiva (Rondelet + Perronet) Précis de leçons d’architecture, París 1802-1805
Principios
La arquitectura es el arte de imaginar, de idear
Conveniencia fija
FRANCIA El carácter relaciona imagen y contenido: “parlante” Arquitectura pública
EN EUROPA Economía mínima
BOULLÉE La geometría, el rigor, la razón clarividente, lúcida
Economía fija
La gran escala, el volumen nítido, los efectos Arquitectura privada
sobreacogedores: luces y sombras: lo sublime Conveniencia máxima
Quatremère
Lo sublime se induce a través de Modelo (concreto a imitar) VS Tipo (abstracto, ideal a interpretar)
de Quincy
Lo innumerable
Lo desmedido
Edificios institucionales: capitolios = cúpula + pórtico
Los visionarios Lo desproporcionado
Diversidad e innovación tipologías
Lo indefinido Práctica Edificios culturales: teatros, doble escena y doble escenificación
Lo ilimitado
Edificios de castigo y confinamiento: prisiones, el panóptico
Lo dislocado La razón discierne
Clasificación y sistematización de
y por tanto
Lo enorme tipologías Edificios de confinamiento y curación: asistenciales
La arquitectura como arte social, ligada a las leyes y las El museo: las colecciones y la instrucción pública
tradiciones: función pedagógica
LEDOUX La arquitectura: tiene carácter, es simple, es experimental
Proyecta todos los tipos de edificios que reclama la sociedad
y aplica el carácter a lo doméstico Racionalidad: formal, geometrías elementales
Sistematización y método de proyecto
Fuente de Cibeles (Ventura Rodríguez) Sistematización y rigor: proyectual, método científico
Carlos III y el programa de obras públicas para Madrid Puerta de Alcalá (Francesco Sabatini) La composición Composición: orden, ritmo, racionalidad constructiva
Real Observatorio Astronómico (Juan de Villanueva) Capacidad “parlante”: un edificio ha de tener carácter, es decir,
ESPAÑA ser capaz de representar su función a través de sus formas
Espíritu crítico: libertad, individualidad. El gusto

JUAN DE VILLANUEVA y el Museo del Prado
09
El término
moderno
LO MODERNO
El pensamiento El proyecto
moderno moderno
La ciencia nueva “Libertad, igualdad, fraternidad”
Frente a principio PROGRESO DUDA PROYECTO DE FUTURO UNIVERSALIDAD

de autoridad Perfectibilidad de la historia Como método. Espíritu crítico Planificación
principio de razón
Racionalismo Empirismo
FRANCIA GRAN BRETAÑA
“Cogito ergo sum” Observo y experimento
10C
Racionalidad Racionalidad La belleza es hacer

constructiva representativa Lo necesario evidente lo necesario
La razón
Los rigoristas
IMPACTO EN LA
ARQUITECTURA
TEORÍA
Los primitivistas Los docentes

Volver al principio
volver a empezar
la naturaleza
Arquitectura como parte Su docencia “Buscar lo útil es Principios Modelo (concreto a imitar)
de un contexto se basa en que hallar lo bello” VS
Tipo (abstracto, ideal a interpretar)
Se enseña de lo Se proyecta de lo Arquitectura pública:

particular a lo general general a lo particular Conveniencia fija
La cabaña primitiva La arquitectura Economía mínima
natural Aprendizaje a través La composición arquitectónica
universal de ejemplos como método
Arquitectura privada:
y primordial Economía fija
Recueil et parallèle des edifices de Précis de leçons d’architecture, Conveniencia máxima
tout genre anciens et modernes, París 1802-1805
París 1800
11D
IMPACTO EN LA
ARQUITECTURA
PRÁCTICA
La razón discierne
y por tanto
Diversidad e innovación Clasificación y sistematización de Sistematización y método de

tipológicas tipologías proyecto
La composición
Edificios Racionalidad
institucionales Formal, geometrías elementales
Capitolios = cúpula + pórtico
Sistematización y rigor
Edificios culturales Proyectual, método científico
Teatros, doble escena y
doble escenificación Composición
Orden, ritmo, racionalidad constructiva
Edificios
de castigo y confinamiento
Prisiones, el panóptico Capacidad “parlante”
Un edificio ha de tener carácter, es decir, ser capaz
Edificios de representar su función a través de sus formas
de confinamiento y curación
Asistenciales Espíritu crítico
Libertad, individualidad. El gusto
El museo
Las colecciones y la instrucción pública
12C
ITALIA
Defensa de Roma Del “acta” de los restos Las ruinas y el sentimiento de La representación de la Su impacto
frente a lo griego arqueológicos a la creación lo sublime paradoja Vedute
de “ambientes” Lo pintoresco y lo romántico PRISIONES IMAGINARIAS eclecticismo iluminista
(CARCERI D’INVENZIONE) pintoresquismo inglés
13C
La monumentalidad del clasicismo y La innovación estructural y

la racionalidad estructural del gótico constructiva
(Soufflot) (Rondelet + Perronet)
El clasicismo como IGLESIA DE SANTA GENOVEVA

cuestión de Estado -
El LOUVRE de Perrault PANTEÓN DE PARIS
Neoclasicismo
FRANCIA
Los visionarios
La arquitectura El carácter relaciona La geometría La gran escala La arquitectura como La arquitectura Proyecta todos los
es el arte imagen y contenido: el rigor el volumen nítido arte social, ligada a las tiene carácter, tipos de edificios
de imaginar, “parlante” la razón clarividente los efectos sobreacogedores: leyes y las tradiciones es simple, que reclama la
de idear lúcida luces y sombras: Función experimental sociedad y aplica
lo sublime pedagógica el carácter a lo
doméstico
Lo sublime se induce
a través de
Lo innumerable
Lo desmedido
Lo desproporcionado
Lo indefinido
Lo ilimitado
Lo dislocado
Lo enorme
14D
REAL OBSERVATORIO
FUENTE DE CIBELES PUERTA DE ALCALÁ ASTRONÓMICO
Ventura Rodríguez Francesco Sabatini Juan de Villanueva
Carlos III y el programa de

obras públicas para Madrid
ESPAÑA
MUSEO DEL PRADO
15C
Autores
01.2 01.2 01.5 O E 01.2 E 01.6 O
01.2 01.5 O 01.2 01.2 01.2 E 01.5
01.5 01.4 O 01.2 01.6 01.5 01.5 O
16
Obras
ITALIA
Giovanni Battista PIRANESI

01.4 Prisiones Imaginarias, grabados (Carceri d’Invenzione), ca. 1750
FRANCIA
Neoclasicismo
Jaques-Germain SOUFFLOT
01.5 Panteón de París, (originalmente Iglesia de Santa Genoveva), 1755-92
Los Visionarios
Étienne-Louis BOULLÉE
01.5 Proyecto de Iglesia Metropolitana, 1782
01.5 Proyecto de Museo, 1783
01.5 Proyecto de Cenotafio para Sir Isaac Newton, 1784

01.5 Proyecto de Biblioteca Nacional, 1785
Claude-Nicolas LEDOUX
01.5 Puesto aduanero de la Villette (Barrière de la Villete), París, 1775
01.5 Salinas Reales en Arc-et-Senans, ca. 1775

01.5 Casa de los Guardianes Agrícolas, 1789
01.5 Ciudad Ideal de Chaux, 1804
ESPAÑA
Juan de VILLANUEVA
01.6 Museo del Prado, Madrid, 1784-1819
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 17

Ficha nº1
PRISIONES IMAGINARIAS, GRABADOS (CARCERI D’INVENZIONE)
AÑO: ca. 1750 Línea temporal
AUTOR: Giovanni Battista Piranesi
LOCALIZACIÓN: No construido
Ficha nº2 Panteón de París
18
Ficha nº2
PANTEÓN DE PARÍS (ORIGINALMENTE IGLESIA DE SANTA GENOVEVA)
AÑO: 1755-92 Línea temporal
AUTOR: Jaques-Germain Soufflot
LOCALIZACIÓN: París (Francia)
Esquema de refuerzos estructurales o pierre armée
Ficha nº1 Prisiones Imaginarias Ficha nº3 Proyecto de Iglesia Metropolitana
19
Ficha nº3
PROYECTO DE IGLESIA METROPOLITANA
AÑO: 1782 Línea temporal
AUTOR: Étienne-Louis Boullée
Perspectiva exterior
Perspectiva interior diurna
Perspectiva interior nocturna
Ficha nº2 Panteón de París Ficha nº4 Proyecto de Museo
20
Ficha nº4
PROYECTO DE MUSEO
Alzado exterior
Sección longitudinal
Perspectiva interior
Ficha nº3 Proyecto de Iglesia Metropolitana Ficha nº5 Proyecto de Cenotafio para Sir Isaac Newton
21
Ficha nº5
PROYECTO DE CENOTAFIO PARA SIR ISAAC NEWTON
Alzado exterior
Sección dibujada de día
Sección dibujada de noche
Ficha nº4 Proyecto de Museo Ficha nº6 Proyecto de Biblioteca Nacional
22
Ficha nº6
PROYECTO DE BIBLIOTECA NACIONAL
Propuesta de alzado con atlantes
Sección longitudinal
Perspectiva interior
Ficha nº5 Proyecto de Cenotafio para Sir Isaac Newton Ficha nº7 Puesto aduanero de la Villette
23
Ficha nº7
PUESTO ADUANERO DE LA VILLETTE (BARRIÉRE DE LA VILLETE)
AUTOR: Claude-Nicolas Ledoux
Ficha nº6 Proyecto de Biblioteca Nacional Ficha nº8 Salinas Reales en Arc-et-Senans
24
Ficha nº8
SALINAS REALES EN ARC-ET-SENANS
AÑO: ca. 1775 Línea temporal
LOCALIZACIÓN: Arc-et-Senans (Francia)
Planta Pórtico de acceso
Fotografía aérea Detalle del acceso
Vivienda del director Detalle del acceso
Ficha nº7 Puesto aduanero de la Villette Ficha nº9 Casa de los Guardianes Agrícolas
25
Ficha nº9
CASA DE LOS GUARDIANES AGRÍCOLAS
AÑO: ca.1789 Línea temporal
Ficha nº8 Salinas Reales en Arc-et-Senans Ficha nº10 Ciudad Ideal de Chaux
26
Ficha nº10
CIUDAD IDEAL DE CHAUX
Perspectiva a vista de pájaro
Plano de inserción territorial
Ficha nº9 Casa de los Guardianes Agrícolas Ficha nº11 Museo del Prado
27
Ficha nº11
MUSEO DEL PRADO
AUTOR: Juan de Villanueva
LOCALIZACIÓN: Madrid (España)
https://www.museodelprado.es/visita-el-museo
Proyecto de 1796 Fachada paseo del Prado
Dibujo del acceso norte hacia 1820
Rotonda jónica Vista cenital de la rotonda Galería central
Ficha nº10 Ciudad Ideal de Chaux Ficha nº12 Chiswick House
28
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 2: LA ÓRBITA ROMÁNTICA
02.1 El impacto en la arquitectura de las nuevas relaciones con la naturaleza
- El jardín francés versus el jardín inglés
02.2 El pintoresquismo inglés: tres escalas
- El paisaje como relato

- La arquitectura como episodio
- Los interiores
02.3 Naturaleza y ciudad: Inglaterra y Francia
- Inglaterra: Bath y John Wood. Londres y John Nash: Regent’s Park y Regent Street
- Francia: París y Percier y Fontaine: Rue de Rivoli
02.4 Inglaterra: John Soane (1753-1837)
- El Banco de Inglaterra
- La Casa Museo
02.5 Alemania
- El contexto cultual
- Leo von Klenze (1784-1864)
- Karl Friedrich Schinkel (1781-1841)
30
Racionalismo La interpretación idiosincrática de cúpulas y bóvedas

Lo moderno La ciencia nueva Frente al principio de autoridad el principio de razón Las bóvedas: vaídas, pintorescas
Empirismo Iluminación cenital y ambientes: Piranesi
La razón se impone a la naturaleza
Banco de Inglaterra Evocación de interiores romanos: termas
EL IMPACTO EN LA Orden impuesto por la geometría axial
(1788-1834)
ARQUITECTURA DE Abstracción geométrica y simetría Libertad en formas (depuradas y simples), léxico y
LAS NUEVAS INGLATERRA: elementos clásicos adaptados a nuevos usos
Racionalismo El jardín formal/ Perspectivas infinitas
RELACIONES CON JOHN SOANE Dominio de las técnicas constructivas
FRANCIA racional francés Parterres y avenidas rectilíneas flanqueadas de vegetación
LA NATURALEZA (1753-1837)
Disposición jerarquizada de estanques geométricos
El interior: un paisaje emocional vinculado a los objetos
Esculturas dispuestas en tramas ortogonales y su MEMORIA. La construcción de uno mismo
Preserva y conserva el PASADO
La naturaleza es el objeto a someter y controlar por la razón humana Creación de atmósferas románticas
La naturaleza
Casa Museo Muestra y demuestra el PRESENTE:
Los sentidos se abren a la naturaleza El énfasis en los objetos y colecciones: EL MUSEO un discurso, un relato entre muchas
posibilidades
Desorden aparente y evocación de lo natural Diseño interior, una visión ecléctica
Estudia e investiga el FUTURO
Naturalidad y asimetría Un legado, una VISIÓN DE FUTURO. Compromiso
El jardín sensual/ Vistas oblicuas, efectos sorpresa social y cultural
Empirismo pintoresco/
INGLATERRA paisajista inglés Claros en el bosque, masas de árboles
Grutas, cascadas, lagos, riachuelos
LITERATURA: Goethe y el drama alemán. La poesía de Schiller
Elementos dispersos en el paisaje
La naturaleza es el objeto a experimentar y disfrutar por los sentidos FILOSOFÍA: Hegel y la dialéctica histórica. El idealismo
humanos Schopenhauer: El mundo como voluntad y representación
Contexto cultural HISTORIA: Winckelmann y la historia del arte como proceso de aprendizaje,
“Pintoresco”: es aquello digno de ser pintado. La pintura de paisaje
maduración y decadencia
aporta visiones de una naturaleza idílica, portadora de valores
La burguesía busca emular a la nobleza rural inglesa en sus MÚSICA: Beethoven y la 9º sinfonía (Oda de Schiller)
EL PAISAJE residencias campestres: nuevo tipo ARQUITECTURA + JARDÍN
ARTE: La pintura de paisaje: Caspar David Friedrich
En este contecto, el jardinero es un intelectual progresista El paisaje alegórico, reinterpretación
moderna de los mitos clásicos
WILLIAM KENT: La importancia del contraste, la sorpresa, lo
antiguo, tradicional, exótico y salvaje El paisaje como expresión de valores
sociales, políticos y morales LEO VON KLENZE
(1784-1864) La antigüedad griega y la fascinación helenística. Lo griego como estilo oficial
EL PINTORESQUISMO La naturaleza es el relato y la arquitectura, dispersa, un episodio El neopalladianismo y la inspiración en
INGLÉS: que lo puntúa con una dimensión lúdica e intelectual: templos, las pinturas de paisaje ALEMANIA Las escenografías de Schinkel. Visiones entre la fantasía
LA ARQUITECTURA
TRES ESCALAS puentes... y ruinas, como evocación romántica del pasado. Lo arquitectónica y la reconstrucción arqueológica
lejano en el tiempo (LA MEMORIA) y en el espacio (LO EXÓTICO)
El clasicismo de estado:
La inspiración arqueológica: el color NUEVA GUARDIA, BERLÍN (1816-18)
La referencia abierta a las termas romanas La planificación urbana: Postdam

PARISER PLATZ (cuadrada)
LOS INTERIORES ROBERT ADAM y los interiores pintorescos La síntesis personal de una variedad ilimitada de fuentes LEIPTZIGER PLATZ (octogonal)
MEHRING PLATZ (circular)
La riqueza de superficies, acabados y objetos
KARL FRIEDRICH Equipamientos culturales para Berlín:
La influencia sobre JOHN SOANE SCHINKEL SCHAUSPIELHAUS (1819-21) Teatro
El precedente pintoresco de JOHN WOOD (1781-1841) *ALTES MUSEUM (1822-30) Museo, la reinterpretación creativa de Grecia y Roma
Bath El estatus social y la relación con el paisaje

Colonización del doble perímetro del parque El dominio natural de la historia:
El CIRCUS (1769) y el ROYAL CRESCENT (1775) mediante villas clásicas para la alta burguesía IGLESIA FRIEDRICHSWERDER, Berlín (1824-31)
Representación arquitectónica y diseño escenografía IGLESIA SAN NICOLAS, Postdam (1826-37)
INGLATERRA como fondos del parque PALACIO DE CHARLOTTENHOF, Postdam (1826)
REGENT’S PARK (1811-35) y las TERRACES
La influencia de la Revolución Industrial inglesa:
Incorporación de las vistas del parque y
ESCUELA DE ARQUITECTURA, Berlín (1832-36)
JOHN NASH ambientaciones
NATURALEZA Y y Londres Diferentes fachadas con distinto carácter Influencias
CIUDAD:
La escenografía urbana, la lógica compositiva y los La arquitectura oficial prusiana
INGLATERRA Y REGENT STREET (1811-25)
dictados comerciales El pintoresquismo:
FRANCIA
Lo gótico
El dispositivo urbano de la fachada porticada, alianza El jardín inglés
entre el estado y el mercado Lo sublime
PERCIER Y Lo romántico
FRANCIA FONTAINE RUE DE RIVOLI (París, 1802-06) El gran proyecto urbano de Napoleón: la apertura de
Francia e Italia: *LO CLÁSICO:
un eje monumental en el centro de París
Boullée y la pureza formal - Partenón 447 a.C.
Uniformidad, regularidad, monumentalidad y Ledoux y su programa urbano - Altes Museum 1828
perspectiva infinita (3 km) (Culto al eje) Gilly como puente - Crown Hall 1956
31
Frente al principio de autoridad

el principio de razón
La ciencia nueva
Lo moderno
EL IMPACTO EN LA
ARQUITECTURA DE
LAS NUEVAS
RELACIONES CON
LA NATURALEZA
La naturaleza
FRANCIA INGLATERRA
El jardín formal/racional francés El jardín sensual/pintoresco/paisajista inglés
La razón se impone a la naturaleza Los sentidos se abren a la naturaleza

Orden impuesto por la geometría axial Desorden aparente y evocación de lo natural
Abstracción geométrica y simetría Naturalidad y asimetría
Perspectivas infinitas Vistas oblicuas, efectos sorpresa
Parterres y avenidas rectilíneas flanqueadas de vegetación Claros en el bosque, masas de árboles
Disposición jerarquizada de estanques geométricos Grutas, cascadas, lagos, riachuelos
Esculturas dispuestas en tramas ortogonales Elementos dispersos en el paisaje
La naturaleza es el objeto a someter y controlar por la razón humana La naturaleza es el objeto a experimentar y disfrutar por los sentidos humanos
32D
El paisaje alegórico, El paisaje como expresión de El neopalladianismo y la

reinterpretación moderna de los valores sociales, políticos y inspiración en las pinturas de
mitos clásicos morales paisaje
La importancia del contraste, la sorpresa, lo

Es aquello digno de ser pintado. antiguo, tradicional, exótico y salvaje
La pintura de paisaje aporta Nuevo tipo
visiones de una naturaleza ARQUITECTURA + JARDÍN
idílica, portadora de valores
La burguesía busca emular a

la nobleza rural inglesa en sus En este contecto, el jardinero
“Pintoresco” residencias campestres es un intelectual progresista
El paisaje
EL PINTORESQUISMO
INGLÉS
TRES ESCALAS
La arquitectura Los interiores
La naturaleza es el relato y la arquitectura, dispersa, un episodio

que lo puntúa con una dimensión lúdica e intelectual: templos,
puentes... y ruinas, como evocación romántica del pasado.
Lo lejano en el tiempo (LA MEMORIA)

y
en el espacio (LO EXÓTICO)
Los interiores pintorescos
La inspiración arqueológica: el color

La referencia abierta a las termas romanas
La síntesis personal de una variedad ilimitada de fuentes
La riqueza de superficies, acabados y objetos
La influencia sobre JOHN SOANE
33D
Colonización del doble perímetro del parque

mediante villas clásicas para la alta burguesía
Representación arquitectónica y diseño
escenografía como fondos del parque
Incorporación de las vistas del parque y
ambientaciones La escenografía urbana, la lógica
compositiva y los dictados
Diferentes fachadas con distinto carácter
comerciales
REGENT’S PARK REGENT STREET

(1811-35) (1811-25)
y las TERRACES
El CIRCUS (1769)
El precedente pintoresco El estatus social y la relación
y el ROYAL
de John Wood con el paisaje Londres
CRESCENT (1775)
Bath
Inglaterra
NATURALEZA Y CIUDAD:
INGLATERRA Y FRANCIA
Francia
RUE DE RIVOLI
(París, 1802-06)
El dispositivo urbano de la fachada El gran proyecto urbano de Napoleón: Uniformidad, regularidad,

porticada, alianza entre el estado y el la apertura de un eje monumental en monumentalidad y perspectiva infinita
mercado el centro de París (3 km) (Culto al eje)
34D
INGLATERRA
BANCO DE INGLATERRA CASA MUSEO Las bóvedas: vaídas,

(1788-1834) pintorescas
La interpretación idiosincrática de
cúpulas y bóvedas
Iluminación cenital y ambientes:
El interior: un paisaje Creación de atmósferas El énfasis en los objetos y Diseño interior, una visión Un legado, una VISIÓN
Piranesi
emocional vinculado a los románticas colecciones: ecléctica DE FUTURO. Compromiso
Evocación de interiores romanos: objetos y su MEMORIA. EL MUSEO social y cultural
termas La construcción de uno
mismo
Libertad en formas (depuradas y
simples), léxico y elementos clásicos
adaptados a nuevos usos
Preserva y conserva el PASADO
Dominio de las técnicas
constructivas Muestra y demuestra el
PRESENTE: un discurso,
un relato entre muchas
posibilidades
Estudia e investiga el FUTURO
35D
Hegel y la dialéctica histórica.

El idealismo Winckelmann y la historia del arte La antigüedad griega y la
Goethe y el drama alemán. Schopenhauer: El mundo como como proceso de aprendizaje, Beethoven y la 9ª sinfonía La pintura de paisaje: fascinación helenística.
La poesía de Schiller voluntad y representación maduración y decadencia (Oda de Schiller) Caspar David Friedrich Lo griego como estilo oficial
LITERATURA FILOSOFÍA HISTORIA MÚSICA ARTE
Contexto cultural
ALEMANIA
Las escenografías de El clasicismo de estado: La planificación urbana: Influencias Equipamientos culturales para Berlín: El dominio natural de la historia: La influencia de la
Schinkel. Visiones NUEVA GUARDIA, Postdam SCHAUSPIELHAUS (1819-21) IGLESIA Revolución Industrial
entre la fantasía Berlín (1816-18) PARISER PLATZ Teatro FRIEDRICHSWERDER inglesa:
arquitectónica y (cuadrada) ALTES MUSEUM (1822-30) Berlín (1824-31) ESCUELA DE
la reconstrucción LEIPTZIGER PLATZ Museo IGLESIA SAN NICOLAS ARQUITECTURA
arqueológica (octogonal) la reinterpretación Postdam Berlín (1832-36)
MEHRING PLATZ creativa de Grecia y Roma (1826-37)
(circular) PALACIO DE
La arquitectura oficial CHARLOTTENHOF
prusiana Postdam (1826)
El pintoresquismo:
- Lo gótico
- El jardín inglés
- Lo sublime
- Lo romántico
Francia e Italia:
- Boullée y la pureza formal
- Ledoux y su programa urbano
- Gilly como puente
36C
Autores
02.2 O 02.3 O 02.2 O 02.3 O
02.3 O 02.5 O 02.4 O 02.5
02.3 O 02.3 O
37
Obras
REINO UNIDO FRANCIA
Lord BURLINGTON y William KENT Charles PERCIER y Pierre FONTAINE
02.2 Chiswick House, 1729-36 02.3 Rue de Rivoli, París, 1802-06 (Trazado y edificios porticados)
William KENT
02.2 Stowe Gardens, Buckingham, 1730-48 ALEMANIA
Robert ADAM Karl Friedrich SCHINKEL
02.2 Syon House, Middlesex, 1760-69 02.5 Edificio de la Nueva Guardia (Neue Wache), Berlín, 1816-18
02.5 Altes Museum, Berlín, 1822-30

John WOOD, el Viejo
02.3 Circus, Bath, 1754-68
John WOOD, el Joven

02.3 Royal Crescent, Bath, 1767-75
John NASH
02.3 Regent Street, Londres, 1811-25 (Trazado, Regent Crescent y All Souls Church)
02.3 Regent’s Park, Londres, 1811-35 (Trazado y Terraces)
John SOANE
02.4 Banco de Inglaterra, Londres, 1788-1834 (Planta general y Bank Stock Office, 1791-96)
02.4 Su casa museo en el 12,13 y 14 de Lincoln’s Inn Fields, Londres, 1792-1837
02.4 Dulwich Gallery, Londres, 1817
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 38

Ficha nº12
CHISWICK HOUSE
AUTOR: Lord Burlington y William Kent
LOCALIZACIÓN: Londres (Inglaterra)
Plano de jardines y elementos del parque, dibujo de John Rocque, 1736
Fotografía de rotonda con estatuas
Ficha nº11 Museo del Prado Ficha nº13 Stowe Gardens
39
Ficha nº13
STOWE GARDENS
AUTOR: William Kent
LOCALIZACIÓN: Buckingham (Inglaterra)
Templo de la Virtud Antigua
Exedra
Puente Palladiano
Ficha nº12 Chiswick House Ficha nº14 Syon House
40
Ficha nº14
SYON HOUSE
AUTOR: Robert Adam
LOCALIZACIÓN: Middlesex (Inglaterra)
The Great Hall The Ante Room
Ficha nº13 Stowe Gardens Ficha nº15 Circus
41
Ficha nº15
CIRCUS
AUTOR: John Wood, el Viejo
LOCALIZACIÓN: Bath (Inglaterra)
Plano de Bath 1799
El circus (debajo) y el royal crescent (arriba)
Fotografía desde la calle interior
Ficha nº14 Syon House Ficha nº16 Royal Crescent
42
Ficha nº16
ROYAL CRESCENT
AUTOR: John Wood, el Joven
LOCALIZACIÓN: Bath (Inglaterra)
Ficha nº15 Circus Ficha nº17 Regent Street
43
Ficha nº17
REGENT STREET
AUTOR: John Nash
Columnata curva, grabado hacia 1850
Giro de la calle hacia Piccadilly Circus
Trazado urbano All Souls Church
Ficha nº16 Royal Crescent Ficha nº18 Regent’s Park
44
Ficha nº18
REGENT’S PARK
AUTOR: John Nash
Plano, dibujado por Thomas Shepherd, 1827
Cumberland Terrace
Hanover Terrace
Ficha nº17 Regent Street Ficha nº19 Banco de Inglaterra
45
Ficha nº19
BANCO DE INGLATERRA
AUTOR: John Soane
Visión del banco en ruinas, dibujo de Joseph Gandy Bank Stock Office
Tivoli Corner, dibujo de Joseph Gandy Bank Colonial Office
Planta Four Percent Office
Ficha nº18 Regent’s Park Ficha nº20 Casa Museo de John Soane
46
Ficha nº20
CASA MUSEO DE JOHN SOANE
AUTOR: John Soane
LOCALIZACIÓN: 12,13 y 14 Lincoln’s Inn Fields, Londres (Inglaterra)
https://www.soane.org/features/delve-soane-our-new-video
Planta nº 12, 13, 14
Dome, la estancia de la bóveda Sección longitudinal, dibujo de Joseph Gandy
Picture Room Breakfast Room
Ficha nº19 Banco de Inglaterra Ficha nº21 Dulwich Gallery
47
Ficha nº21
DULWICH GALLERY
AUTOR: John Soane
Alzado este y planta
Dibujo de Joseph Gandy
Ficha nº20 Casa Museo de John Soane Ficha nº22 Rue de Rivoli
48
Ficha nº22
RUE DE RIVOLI
AUTOR: Charles Percier y Pierre Fontaine
Trazado de la calle
Postal coloreada, hacia 1900
Ficha nº21 Dulwich Gallery Ficha nº23 Edificio de la Nueva Guardia
49
Ficha nº23
EDIFICIO DE LA NUEVA GUARDIA (NEUE WACHE)
AUTOR: Karl Friedrich Schinkel
LOCALIZACIÓN: Berlín (Alemania)
Fotografía desde Bebelplatz Alzado, planta y detalles
Fachada hacia 1820 Fotografía del edificio tras la Segunda Guerra Mundial
Postal coloreada de 1905 Fotografía actual
Ficha nº22 Rue de Rivoli Ficha nº24 Altes Museum
50
Ficha nº24
ALTES MUSEUM
AUTOR: Karl Friedrich Schinkel
Fotografía aérea Plantas
Fachada Sección
Rotonda Visión de la ciudad desde el atrio, dibujo de Schinkel de 1822
Ficha nº23 Edificio de la Nueva Guardia Ficha nº25 Puente de Hierro
51
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 3: LAS GRANDES TRANSFORMACIONES DE LA CIUDAD INDUSTRIAL
03.1 Introducción
- El impacto de la Revolución Cultural: Racionalismo y Francia: Panteón de París

- El impacto de la Revolución Industrial: Empirismo e Inglaterra
- El impacto de la Revolución Política: la burguesía y las ciudades
03.2 Nuevos materiales y nuevas técnicas
- Hierro / Cemento Portland

- Máquinas y herramientas / Luz artificial
- Edificios industriales / Vidrio industrial
- El ferrocarril / El barco de vapor
03.3 Nuevos materiales y nuevas tipologías
- Estación de ferrocarril
- Mercado urbano / Pasaje urbano
- Edificio comercial / Invernadero
03.4 Las exposiciones universales
- El Crystal Palace de Londres de 1851: Joseph Paxton

- La Exposición Universal de París de 1889
03.5 Arquitectos versus Ingenieros
- El gótico como punto de encuentro y punto de partida: argumentos para hacer neogótico según Collins
03.5.1 El problema de la forma
03.5.2 Primeras aproximaciones arquitectónicas a la estructura metálica
03.6 La ciudad industrial
- París y la transformación de Haussmann, 1853-70

- Viena y el anillo, 1857-1914
- Barcelona y el Ensanche de Ildefonso Cerdà, 1859-67
- Madrid y la Ciudad Lineal de Arturo Soria, 1882
- Ebenezer Howard y la Ciudad Jardín
- Críticas a la ciudad industrial
53
POLÍTICA El cálculo de estructuras, del cual derivan sus proporciones, sustituye a los métodos empíricos:
Libertad, igualdad, fraternidad: burguesía Racionalismo Panteón de
(temas 02-04) seguridad= estabilidad / esbeltez
FRANCIA París
La resistencia de materiales determinada por métodos matemáticos
La cultura moderna Es producto de una FILOSÓFICA Cambio de
INTRODUCCIÓN (Edad contemporánea) triple revolución (tema 01) “Cogito ergo sum”: la ciencia nueva
paradigma
Las máquinas: automatización
Empirismo
INDUSTRIAL Los nuevos materiales
(tema 03) Arquitectura y cultura técnica INGLATERRA
El impacto social
Academias
Puentes de arcos
ARQUITECTURA Aspectos formales: el problema de la forma HISTORICISMOS Y ECLECTICISMO
Puentes suspendidos
El hierro: se esconde o imita la piedra La historia como disciplina científica se aplica a
El hierro (- carbono: forjado // + carbono: fundido o colado) Puentes de acero clasificar el pasado arquitectónico
Separados hacia
El cemento Portland Puentes ferroviarios 1800 como Y lo hace en función de sus formas y ornamentos
Máquinas y herramientas industriales Puentes en voladizo disciplinas etiquetándolos de “estilos”
autónomas
El vidrio industrial Dichos estilos se ofrecen a los arquitectos como
NUEVAS TÉCNICAS Escuelas técnicas un repertorio a disposición, un catálogo, en el que
El ferrocarril eligen en función del CARÁCTER del edificio y/o del
Cálculo de estructuras y
El barco de vapor INGENIERÍA cliente
resistencia de materiales
La luz artificial: la vida nocturna, ocio y negocio Si los estilos se mezclan estamos ante el
El hierro se exhibe desnudo eclecticismo, donde a la erudición del arquitecto
Los primeros edificios en los que se utilizan técnicas ARQUITECTOS hay que añadir la invención de la combinatoria
NUEVOS ingenieriles son industriales. En los urbanos VS
MATERIALES Edificio de viajeros INGENIEROS VIOLLET-LE-DUC Y EL GÓTICO
ARQUITECTOS El romanticismo Argumento racionalista: la estructura gótica define
La estación de ferrocarril: nueva puerta de la ciudad industrial
Hangar: hierro + vidrio El nacionalismo el espacio con el mínimo material
INGENIEROS Argumentos del
Neogótico El racionalismo Argumento nacionalista: las catedrales góticas
El mercado urbano: espacios comerciales + intercambio de las calles según Collins expresan el genio del país que las construyó
La eclesiología
Cubierta: comercios La reforma social
EL GÓTICO: JOHN RUSKIN Y EL GÓTICO
NUEVAS TIPOLOGÍAS El pasaje urbano: la calle Luminosa: lucernarios punto de
Transparente: escaparates encuentro y Argumento racionalista: el gótico ofrece lecciones
punto de partida de flexibilidad, racionalidad y economía
Escaparates: vidrio vertical + captar la atención
El edificio comercial Argumento de reforma social: la catedral gótica
Lucernarios: vidrio horizontal + captar la luz
metáfora de una obra colectiva y una sociedad
El invernadero: hierro + vidrio industrial: PALM HOUSES cohesionada que expresa conjuntamente sus
El principio de distribución de esfuerzos de las estructuras aspiraciones
góticas, la linealidad, es también la forma más racional de Argumento eclesiológico
entender las estructuras metálicas
SEMPER
Concurso: enero 1850 Las primeras aproximaciones arquitectónicas
a la estructura metálica El estilo es el resultado de la interrelación entre
Proyecto: abril-septiembre 1850
condicionantes funcionales, materiales, técnicas y
El tiempo: la condición efímera, eventual del proyecto Obras: octubre-enero 1851 MUSEO DE HISTORIA NATURAL DE LA UNIVERSIDAD DE
culturales. La decoración es la responsable de la
OXFORD (1853-67)
Exposición: febrero-abril 1851 carga simbólica de la arquitectura
THOMAS DEANE Y BENJAMIN WOODWARD
Inauguración: 1 mayo 1851 Reinterpretación de una tipología clásica: el claustro
EL CRYSTAL PALACE El hierro IMITA las soluciones en piedra (capiteles) RIEGL
Londres 1851 y en la cubierta se “libera” en una construcción más
La escala: 580m largo x 137m ancho x 34m alto La voluntad de arte de un pueblo (Kunstwollen) está
JOSEPH PAXTON tecnológica: lo nuevo donde no se ve, arriba
Los medios: el impacto posterior, 6 millones de visitantes, las fotografías por encima y se sobrepone a otros condicionantes y
BIBLIOTECA DE SANTA GENOVEVA PARÍS (1845-51) es expresión del espíritu de una época (Zeitgeist)
3 materiales: hierro, paneles de vidrio y madera HENRI LABROUSTE
LAS EXPOSICIONES Diseño modular: dimensiones múltiplos y El hierro REINTERPRETA formas del pasado clásico:
El edificio como sistema
submúltiplos de 24 pies arcos de medio punto y soportes con base, fuste y
UNIVERSALES
Los elementos se fabrican industrialmente y la capitel: lo nuevo abajo, depósito, donde no se ve
obra consiste en un entramado metálico y modular
BIBLIOTECA NACIONAL DE PARÍS (1859-68)
HENRI LABROUSTE
La forma como resultado del cálculo (gravedad + viento), El hierro REINTERPRETA formas del pasado clásico:
La Torre Eiffel la imagen final como exhibición de la proeza ténica (300m) bóvedas y soportes, pero la esbeltez de las columnas
LA EXPOSICIÓN y la torre como artefacto y las cúpulas de cerámica y vidrio disuelven las
UNIVERSAL referencias: lo nuevo al lado, depósito, donde no se ve
París 1889
La Galerie des ROYAL PAVILION BRIGHTON (1815-22)
Luces de > 115m y elementos móviles
Machines JOHN NASH
Lo nuevo en la cocina o donde no importa quien lo ve Página 02 >
54
Se transforma, y el territorio se coloniza con nuevas

EL CAMPO infraestructuras: de transporte y de producción >
nuevas industrias cerca de las fuentes de energía
Éxodo del campo a la ciudad

Imparable crecimiento urbano
Nuevas infraestructuras urbanas
LA CIUDAD
Burguesía vs proletariado: la lucha de clases
La vivienda como producto: lo público vs lo privado
La imagen de la ciudad
LA CIUDAD
INDUSTRIAL
BULEVARES: ejes de movilidad, control político y trazado
de infraestructuras. Culto al eje, monumentalidad,
La escena urbana: la fachada y su representación
simetría y regularidad. Como fondo de perspectiva, la
PARÍS: LA TRANSFORMACIÓN DE HAUSSMANN (1853-70) monumentalidad escénica LA ÓPERA GARNIER (1862-75) y sus diferentes escenas La escena social: el foyer y la escalera
Paris la nuit. Nuevos parques y espacios de ocio urbano, La escena teatral: la tramoya, compleja y avanzada, oculta
lo pintoresco
La vivienda colectiva y la estratificación social
BULEVAR ANULAR: en el espacio liberado por la

demolición de las murallas, un gran parque en el que se
diseminan edificios públicos monumentales
EL HISTORICISMO: en todo su esplendor: ayuntamiento
VIENA: EL ANILLO (1857-1914)
neogótico, universidad neorrenacimiento italiano...
renacimiento y barroco como estilos que identifican
perfectamente a la burguesía (ciudades-estado libres)
SEMPER y el paisaje ecléctico del Kaiserforum (1873)
ACTUACIONES Carácter científico y progresista del plan: expansión

urbana, higienismo
BARCELONA: ILDEFONSO CERDÀ Y SU ENSANCHE (1859-67) La importancia de la movilidad: la trama hipodámica y
la manzana
Los equipamientos urbanos al servicio de la igualdad

social
La ciudad lineal es una cremallera que une ciudades

existentes
MADRID: LA CIUDAD LINEAL DE ARTURO SORIA (1882) La importancia del transporte: el ferrocarril eléctrico en
el centro
Modelo extensivo de viviendas unifamiliares con jardín

(dientes)
Ciudad dispersa en el territorio, cultura suburbana y

EBENEZER HOWARD Y LA CIUDAD JARDÍN
movilidad autónoma
LA CRÍTICA A LA Desde el arte, la literatura, la medicina, la filosofía (Marx y Engels)...

CIUDAD INDUSTRIAL ¿Dónde están los arquitectos? Habrá que esperar al siglo XX
< Página 01
55
INTRODUCCIÓN
La cultura moderna
(Edad contemporánea)
Es producto de una triple revolución
POLÍTICA FILOSÓFICA INDUSTRIAL

Libertad, igualdad, fraternidad “Cogito ergo sum” Arquitectura y cultura técnica
BURGUESÍA LA CIENCIA NUEVA
Cambio de paradigma
RACIONALISMO EMPIRISMO
FRANCIA INGLATERRA
PANTEÓN DE PARIS Las máquinas: Los nuevos materiales El impacto social

Automatización
El cálculo de estructuras, del cual La resistencia de materiales

derivan sus proporciones, sustituye determinada por métodos
a los métodos empíricos: matemáticos
seguridad = estabilidad / esbeltez
56D
NUEVOS MATERIALES
Y TÉCNICAS
El hierro: El cemento Portland Máquinas y herramientas El vidrio industrial El ferrocarril El barco de vapor La luz artificial: Los primeros edificios en los que
- Carbono: forjado industriales La vida nocturna se utilizan técnicas ingenieriles
+ Carbono: fundido o colado Ocio son industriales. En los urbanos:
Negocio ARQUITECTOS VS INGENIEROS
Puentes de arco
Puentes suspendidos
Puentes de acero
Puentes ferroviarios
Puentes en voladizo
57C
NUEVOS MATERIALES
Y TIPOLOGÍAS
La estación de ferrocarril: El mercado urbano: El pasaje urbano: El edificio comercial El invernadero:

Nueva puerta de la ciudad Espacios comerciales La calle Hierro
industrial + +
Intercambio de las calles Vidrio industrial
Edificio de viajeros Hangar: Hierro + Vidrio Cubierta: Luminosa: Transparente: Escaparates: Lucernarios: PALM HOUSES
ARQUITECTOS INGENIEROS Comercios Lucernarios Escaparates Vidrio vertical Vidrio horizontal
+ +
Captar la atención Captar la luz
58C
Inauguración: 1 mayo 1851 Los elementos se fabrican

industrialmente y la obra consiste en un
Exposición: febrero-abril 1851
entramado metálico y modular
Obras: octubre-enero 1851
Diseño modular: dimensiones múltiplos
Proyecto: abril-septiembre 1850 y submúltiplos de 24 pies
Concurso: enero 1850
3 materiales:
Los medios
hierro, paneles de vidrio y madera
El tiempo El impacto posterior
La condición efímera, eventual La escala 6 millones de visitantes
del proyecto 580m largo x 137m ancho x 34m alto Las fotografías El edificio como sistema
EL CRYSTAL PALACE
LONDRES 1851
LAS EXPOSICIONES
UNIVERSALES
LA EXPOSICIÓN
UNIVERSAL
DE PARÍS 1889
LA TORRE EIFFEL LA GALERIE DES MACHINES
La forma como resultado del La imagen final como La torre como artefacto Luces de > 115 m Elementos móviles
cálculo exhibición de la proeza
(Gravedad + Viento) técnica (300 m)
59D
Si los estilos se mezclan estamos ante Argumento eclesiológico (4)

el eclecticismo, donde a la erudición Argumento reforma social (5)
del arquitecto hay que añadir la Argumento nacionalista (2) La catedral gótica metáfora de una El estilo es el resultado de la
invención de la combinatoria Las catedrales góticas expresan el obra colectiva y una sociedad interrelación entre condicionantes La voluntad de arte de un pueblo
genio del país que las construyó cohesionada que expresa
Dichos estilos se ofrecen a los funcionales, materiales, técnicas (Kunstwollen) está por encima y se
arquitectos como un repertorio a conjuntamente sus aspiraciones y culturales. La decoración es la
Argumento racionalista (3) sobrepone a otros condicionantes
disposición, un catálogo, en el que La estructura gótica define el Argumento racionalista (3) responsable de la carga simbólica y es expresión del espíritu de una
eligen en función del Carácter del espacio con el mínimo material El gótico ofrece lecciones de de la arquitectura época (Zeitgeist)
edificio y/o del cliente flexibilidad, racionalidad y economía
Y lo hace en función de sus formas y EL GÓTICO
ornamentos etiquetándolos de “estilos”
La historia como disciplina
científica se aplica a clasificar el
pasado arquitectónico
HISTORICISMOS Y
ECLECTICISMO
El hierro se esconde o imita la Aspectos formales Cálculo de estructuras y

piedra El problema de la forma Academias Escuelas técnicas resistencia de materrales El hierro se exhibe desnudo
ARQUITECTURA INGENIERÍA
Separados hacia 1800 como

disciplinas autónomas
ARQUITECTOS VS INGENIEROS
EL GÓTICO
punto de encuentro y punto de partida
ARGUMENTOS DEL NEOGÓTICO El principio de distribución de esfuerzos de las estructuras góticas, la linealidad, es también la forma más racional de entender las estructuras metálicas
según Collins
Las primeras aproximaciones arquitectónicas a la estructura metálica
1. El romanticismo
MUSEO DE HISTORIA NATURAL BIBLIOTECA DE SANTA BIBLIOTECA NACIONAL ROYAL PAVILION
2. El nacionalismo UNIVERSIDAD OXFORD 1853-67 GENOVEVA PARÍS 1845-51 DE PARÍS 1859-68 BRIGHTON 1815-22
3. El racionalismo
4. La eclesiología
5. La reforma social
Reinterpretación de una tipología clásica:

el claustro El hierro REINTERPRETA formas del El hierro REINTERPRETA formas del Lo nuevo en la cocina o donde
pasado clásico: arcos de medio punto pasado clásico: bóvedas y soportes, pero no importa quien lo ve
El hierro IMITA las soluciones en piedra y soportes con base, fuste y capitel: lo la esbeltez de las columnas y las cúpulas
(capiteles) y en la cubierta se “libera” en una nuevo abajo, depósito, donde no se ve de cerámica y vidrio disuelven las
construcción más tecnológica: lo nuevo donde referencias: lo nuevo al lado, depósito,
no se ve, arriba donde no se ve
60E
Éxodo del campo a la ciudad

Imparable crecimiento urbano
Nuevas infraestructuras urbanas
Burguesía vs proletariado:
La lucha de clases Desde el arte, la literatura, la medicina, la filosofía
Se transforma, y el territorio se coloniza
con nuevas infraestructuras: La vivienda como producto: (Marx y Engels)... ¿Dónde están los arquitectos?
de transporte y de producción > Lo público vs lo privado Habrá que esperar al siglo XX
nuevas industrias cerca de las fuentes de
energía La imagen de la ciudad
La crítica
a la ciudad
El campo La ciudad industrial
LA CIUDAD INDUSTRIAL
Actuaciones
PARÍS: VIENA: BARCELONA: MADRID: LA CIUDAD JARDÍN

LA TRANSFORMACIÓN DE HAUSSMANN (1853-70) EL ANILLO (1857-1914) ENSANCHE (1859-67) LA CIUDAD LINEAL (1882)
Paris la nuit. Nuevos parques y espacios de ocio BULEVAR ANULAR:

urbano, lo pintoresco En el espacio liberado por la
demolición de las murallas,
La vivienda colectiva y la estratificación social un gran parque en el que se
diseminan edificios públicos
BULEVARES: monumentales
Ejes de movilidad, control político y trazado de
infraestructuras. Culto al eje, monumentalidad, EL HISTORICISMO:
simetría y regularidad. Como fondo de perspectiva, la En todo su esplendor:
Carácter científico y progresista La ciudad lineal es una Ciudad dispersa en el territorio,
monumentalidad escénica ayuntamiento neogótico,
del plan: cremallera que une ciudades cultura suburbana y movilidad
universidad neorrenacimiento
Expansión urbana, higienismo existentes autónoma
italiano... renacimiento y barroco
LA ÓPERA GARNIER (1862-75)
como estilos que identifican
y sus diferentes escenas La importancia de la movilidad: La importancia del transporte: el
perfectamente a la burguesía
La trama hipodámica y la ferrocarril eléctrico en el centro
La escena urbana: la fachada y su representación (ciudades-estado libres)
manzana
La escena social: el foyer y la escalera Modelo extensivo de viviendas
SEMPER y el paisaje ecléctico del Los equipamientos urbanos al unifamiliares con jardín (dientes)
La escena teatral: la tramoya, compleja y avanzada, oculta KAISERFORUM (1873) servicio de la igualdad social
61D
Autores
O O O 03.4 O O 03.5 O
03.4 O 03.4 O 03.6 O 03.6 E 03.6 E 03.5 O 03.5 O 03.4 O
O 03.5 03.5 03.5 03.6 O 03.5 03.5 O
62
Obras
REINO UNIDO FRANCIA
Abraham DARBY III y Thomas F. PRITCHARD Gustave EIFFEL
03.2 Puente de Hierro, Coalbrookdale, 1777-81 03.4 Torre Eiffel, París, 1887-1889
Isambard K. BRUNEL Ferdinand DUTERT y Victor CONTAMIN

03.2 Clifton Suspension Bridge (Puente sobre el río Avon), Bristol, 1828-64 03.4 Galería de las Máquinas, París, 1889
Decimus BURTON y Richard TURNER Victor BALTARD

03.3 Palm House (Royal Botanic Gardens), Kew, 1844-48 03.3 Marché de les Halles, París, 1852-59
Joseph PAXTON Henri LABROUSTE

03.4 Crystal Palace (Exposición Universal de Londres), Londres, 1851 03.5 Biblioteca de Santa Genoveva, París, 1838-51
03.5 Biblioteca Nacional de Francia, París, 1859-68 (sala de lectura y depósito de libros)
Thomas DEANE y Benjamin WOODWARD
03.5 Museo de Historia Natural de la Universidad de Oxford, 1853-67 Charles GARNIER
03.6 Ópera de París (Plan Haussmann), París, 1862-75

John NASH
03.5 Royal Pavilion (Pabellón Real), Brighton, 1815-22
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 63

Ficha nº25
PUENTE DE HIERRO
AUTOR: Abraham Darby III y Thomas F. Pritchard
LOCALIZACIÓN: Coalbrookdale (Reino Unido)
Dibujo de época, hacia 1800
Ficha nº24 Altes Museum Ficha nº26 Clifton Suspension Bridge
64
Ficha nº26
CLIFTON SUSPENSION BRIDGE (PUENTE SOBRE EL RÍO AVON)
AUTOR: Isambard K. Brunel
LOCALIZACIÓN: Bristol (Reino Unido)
Dibujo de 1878
Fotografía en estado de construcción
Ficha nº25 Puente de Hierro Ficha nº27 Palm House
65
Ficha nº27
PALM HOUSE (ROYAL BOTANIC GARDENS)
AUTOR: Decimus Burton y Richard Turner
LOCALIZACIÓN: Kew, Richmond upon Thames (Reino Unido)
Ficha nº26 Clifton Suspension Bridge Ficha nº28 Crystal Palace
66
Ficha nº28
CRYSTAL PALACE (EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE LONDRES)
AUTOR: Joseph Paxton
LOCALIZACIÓN: Hyde Park, Londres (Reino Unido)

Año de demolición: 1936
https://www.youtube.com/watch?v=CzvHv9CmdKQ
Ficha nº27 Palm House Ficha nº29 Museo de Historia Natural de la Universidad de Oxford
67
Ficha nº29
MUSEO DE HISTORIA NATURAL DE LA UNIVERSIDAD DE OXFORD
AUTOR: Thomas Deane y Benjamin Woodward
LOCALIZACIÓN: Oxford (Reino Unido)
Lucernario
Ficha nº28 Crystal Palace Ficha nº30 Royal Pavilion
68
Ficha nº30
ROYAL PAVILION (PABELLÓN REAL)
AUTOR: John Nash
Sección de 1827
LOCALIZACIÓN: Brighton (Reino Unido)
Fotografía de la cocina
Ficha nº29 Museo de Historia Natural de la Universidad de Oxford Ficha nº31 Torre Eiffel
69
Ficha nº31
TORRE EIFFEL
AUTOR: Gustave Eiffel
Proceso de construcción
Fotografía de 1889
Ficha nº30 Royal Pavilion Ficha nº32 Galería de las Máquinas
70
Ficha nº32
GALERÍA DE LAS MÁQUINAS
AUTOR: Ferdinand Dutert y Victor Contamin

Detalle del apoyo articulado
Ficha nº31 Torre Eiffel Ficha nº33 Marché de les Halles
71
Ficha nº33
MARCHÉ DE LES HALLES
AUTOR: Victor Baltard

Ficha nº32 Galería de las Máquinas Ficha nº34 Biblioteca de Santa Genoveva
72
Ficha nº34
BIBLIOTECA DE SANTA GENOVEVA
AUTOR: Henri Labrouste
Ficha nº33 Marché de les Halles Ficha nº35 Biblioteca Nacional de Francia
73
Ficha nº35
BIBLIOTECA NACIONAL DE FRANCIA
AUTOR: Henri Labrouste
Sala de lectura
Depósito de libros
Ficha nº34 Biblioteca de Santa Genoveva Ficha nº36 Ópera de París
74
Ficha nº36
ÓPERA DE PARÍS (PLAN HAUSSMANN)
AUTOR: Charles Garnier
Planta Sección, publicada en Le Journal Illustré, 1875
Cúpula de la sala en construcción, 1864 Postal coloreada de la fachada
Fotografía aérea Dbujo de época del vestíbulo
Ficha nº35 Biblioteca Nacional de París Ficha nº37 Red House
75
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 4: FIN DE SIGLO
04.1 El Arts & Crafts inglés
- William Morris (1836-94) y la Red House (1860), una forma de vida

- Edwin Lutyens (1869-1944)
- Charles Voysey (1857-1941)
04.2 El Arts & Crafts norteamericano
- Gustav Stickley (1858-1924) y The Craftsman

- Greene & Greene y la Gamble House (1907-08)
04.3 Los estilos de Fin de Siglo
04.3.1 El precedente de Mackintosh (1868-1928) y la escuela de Glasgow (1896-1916)

- Entre la refinada sensualidad del color y la abstracción de la línea
04.3.2 Los antecedentes de los estilos Fin de Siglo
04.3.3 El Art Nouveau Belga y Francés
- El diseño lo inunda todo a través de líneas curvas, sinuosas y vegetales que estimulan los sentidos
04.3.4 La Secession vienesa

- La posición antiacademicista expresada en la voluntad de ingravidez y atectonicidad
04.3.5 El Modernisme catalán
- La visión nacionalista de la arquitectura
04.4 La Escuela de Chicago
- El rascacielos como tipología genuinamente americana

- H. H. Richardson (1838-86) y el problema de la imagen
- Le Baron Jenney (1832-1907) y el problema de la técnica
- Burnham and Root, Rookery Building (1886-87), Monadnock Building (1893) y Reliance Building (1895)
- Adler y Sullivan y el Auditorio de Chicago (1887-89)
- Louis Sullivan (1856-1924) y los Almacenes Carson, Pirie and Scott (1899-1901)
- La exposición colombina de Chicago de 1893
77
Democracia e individualismo
Los pioneros vs el capitalismo
Máxima dispersión urbana en en oeste vs máxima concentración urbana en el este
Tipología resultado de la lógica urbana de la ciudad norteamericana
El diseño total y el edificio como un todo que integra la Rentabilización del solar
diversidad de oficios en una unidad artística coherente.
Invención del ascensor (1853)
Forma de vida
Reivindicación de la artesanía, los oficios y los materiales: Liberalización de la planta
JOHN RUSKIN
(1819-1900) interés por lo vernáculo, las tradiciones constructivas EL RASCACIELOS
Estructura metálica (producción industrial) y hacia el muro cortina (prefabricación)
anónimas, lo autóctono
Imaginario simbólico: la hermandad prerrafaelita RETOS: producción industrial y prefabricación, rapidez de ejecución y montaje, cimentaciones,
resistencia a fuego, instalaciones (agua, saneamiento, acondicionamiento térmico), hormigón
La naturaleza y la importancia de lo orgánico. Lo rural armado y organización funcional
CONTEXTO: la reconstrucción de Chicago tras el incendio de 1871

La Edad Media y la naturaleza (frente a la industria y la ciudad)
WILLIAM MORRIS idealizadas
(1836-1894)
LA RED HOUSE: Londres 1860. William Morris y Philip Webb Formación europea vs práctica norteamericana
H. H. RICHARDSON Composición tripartitas (clásicas)

INGLÉS La casa como proyecto de arquitectura y proyecto de
vida: integración del edificio en el medio físico y cultural
(1838-86) Experimentación epidérmica (texturas pétreas > neo-románico)
IMAGEN Problemas de escala
Materiales y tradiciones constructivas del lugar
Verdad constructiva y estructural

VS
Lo doméstico y lo confortable
TÉCNICA
EDWIN LUTYENS La diversidad tipológica de las casas de campo y el diseño Malla estructural ortogonal + cerramiento neutro
EL ARTS (1869-1944) paisajístico (importancia del jardín en la composición) LA ESCUELA LE BARON JENNEY Despreocupación de los problemas de estilo
& CRAFTS DE CHICAGO (1832-1907)
CHARLES VOYSEY Mayor simplicidad en la composición, mayor abstracción en Interés en problemas técnicos
(1857-1941) el diseño de detalles y el blanco como expresión de lo sencillo
Apilamiento de plantas + énfasis en el centro + gran remate
ROOKERY BUILDING: 1886-87
La ciudad dentro de una ciudad: la planta baja comercial y de
BURNHAM AND ROOT vidrio
GUSTAV STICKLEY El Craftsman Style, estilo misión y la revista The Craftsman y Burnham: técnico y empresario La expresividad del ladrillo, de las curvas y del bow-window.
MONADNOCK BUILDING: 1893
(1858-1924) el bungalow Craftsman Root: composición arquitectónica Dinamismo
AMERICANO
RELIANCE BUILDING: 1895 Conquista de altura y luz
Living simple: high thinking
GREENE & GREENE
GAMBLE HOUSE: Pasadena 1907-08
Diseño total y control de todos los oficios El dominio de la composición: basamento (plantas comerciales), “fuste” (plantas de oficinas) y
remate a escala del edificio
Lo local y lo exótico confluyen para crear una ADLER AND SULLIVAN
arquitectura y un paisaje inventados, libres Retos estructurales (altura + grandes luces), complejidad de
AUDITORIO DE CHICAGO: las instalaciones (iluminación y acústica),
1887-89 problemas compositivos (relación justa entre ornamento y
escala), los detalles del interior
Fascinación por la naturaleza, arquitectura orgánica, analogía formal; el rascacielos símbolo de la

arquitectura americana cuyas raíces están en la arquitectura comercial, el funcionalismo orgánico,
LOUIS SULLIVAN arquitectura moderna, nacional y democrática
(1856-1924)
La fuerza de la esquina, su carisma (acceso y rotonda,
ALMACENES CARSON, PIRIE continuidad de las líneas verticales), alta densidad decorativa
AND SCOTT: 1899-1901 en el basamento comercial, neutralidad del cuerpo central, el
remate es la sombra del ático retranqueado
LA EXPOSICIÓN Burnham, directa del plan maestro

COLOMBINA DE
CHICAGO DE 1893 Movimiento City Beautiful: arquitectura neobarroca y academicista que mira hacia París y Viena.
El fin de una era
Página 02 >
78
Sensualidad (el color) y la abstracción (la línea) como polos de su trabajo

Refinamiento e interpretación personal de las tradiciones locales
Referencias: obra gráfica de William Blake, tradiciones y símbolos celtas, poetas simbolistas, pintores prerrafaelitas, diseño y arte japonés
Influencias: revival óptico (técnicas constructivas), tradición señorial escocesa (Baronial Style), Baillie Scott (contraste de colores y el carácter de los espacios), Voysey (simplicidad), Ruskin y Arts & Crafts (materiales y diseño orgánico)
Tradición e innovación
EL PRECEDENTE
DE MACKINTOSH HILL HOUSE: Helensbourg 1902-03 Contraste interior vs exterior
(1868-1928) Importancia del confort
Y LA ESCUELA
CASA PARA UN AMANTE DEL ARTE Proyecto 1901, construcción 1990 (Glasgow). Originalidad de la planta, tratamiento de fachadas (superación expresiva de Voysey), el diseño total
DE GLASGOW
(1896-1916) Arquitectura, obra de arte total
1º fase: 1896-1899: entrada, museo, estudios y oficinas
Concepto de diseño total: una misma pauta se aplica a todas las escalas, desde los objetos al edificio entero
2º fase: 1907-1909: ampliación y biblioteca: un diseño total
Influencia japonesa
ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW: 1896-1909 La interpretación del Baronial Style al lenguaje industrial
Ligereza interior vs acabados pétreos de la fachada
Severidad exterior, elegancia interior, luz
Piedra, ladrillo, hierro fundido y vidrio
CONTEXTO BRITÁNICO: la constatación de la decadencia de la calidad artística de los productos industriales: preocupación por las exportaciones y apertura de nuevos mercados. La importancia del Arts & Crafts, el Victoria and Albert Museum y The Grammar of Ornament (1856)
CONTEXTO FRANCÉS: la recuperación de las tradiciones artesanales

ANTECEDENTES DE EL LEGADO DE VIOLLET-LE-DUC Y SU RACIONALISMO ESTRUCTURAL: la estructura define el espacio y se exhibe, la lógica de la función rompe la simetría, la naturaleza de los materiales es generadora de forma, la forma orgánica, la arquitectura vernácula y el hierro y su expresividad
LOS ESTILOS FIN DE
LAS TEORÍAS DE LA FORMA: las ciencias naturales
SIGLO
LA TRADICIÓN DOMÉSTICA BRITÁNICA: el confort
EL SIMBOLISMO LITERARIO Y ARTÍSTICO: la importancia de lo subjetivo y de lo espiritual
EL CONTEXTO ECONÓMICO Y POLÍTICO: expresión de valores sociales y nacionales
Énfasis en la línea y lo vegetal: el hierro

El ornamento no es un añadido, es la forma misma a la cual insufla vida
LOS ESTILOS La línea curva, sinuosa, vegetal da coherencia a un diseño que inunda los objetos, los adornos y el edificio entero ---> estimulación de los sentidos
EL ART NOUVEAU
DE FIN DE
BELGA Y FRANCÉS Exterior (fachada) compuesto por contrastes
SIGLO CASA TASSEL: Bruselas 1892-93
Las curvas sinuosas colonizan todo el espacio
(la escalera)
VICTOR HORTA Interior íntimo y cálido, sensual, fluido
(1861-1947)
CASA DEL PUEBLO: Bruselas Fachada que combina hierro y ladrillo
1895-99 sede POB Interior luminoso, ligero, protagonizado por el hierro
El intelectual. La arquitectura debe participar de la tecnología moderna, pero también entender la historia (tradición y progreso)
OTTO WAGNER
(1841-1918) CAJA POSTAL DE AHORROS: Contraste entre el interior y el exterior (caja de vidrio)
Viena 1904-06 Diseño abstracto y efectos espaciales: transparencias, luminosidad, ingravidez
LA SECESSION
PABELLÓN DE LA SECESSION: Antiacademicismo: volúmenes maclados, planos descompuestos y superpuestos, texturas
VIENESA.
JOSEPH MARIA Viena 1897
REVISTA
OLBRICH (1867-1908) COLONIA DE ARTISTAS DE
VER SACRUM Ciudad jardín en un gran parque: diseño total
DARMSTADT 1899-1901
(1898-1903)
Residencia-museo: el lujo de los interiores
JOSEF HOFFMANN Cambios de eje en planta
PALACIO STOCLET: Bruselas
(1870-1956)
1905-1911 Homenaje Secession en la torre
la línea recta y la abstracción
Atectonidad: planos blancos recortados con bordes metálicos
La visión nacionalista de la arquitectura de una burguesía industrial, católica y conservadora, que encuentra en las transformaciones de Barcelona su escenario ideal
En busca de una arquitectura nacional (1878)

Construcción tradicional de ladrillo, piedra y bóvedas a la catalana. Sistema de pabellones con instalaciones centralizadas
HOSPITAL DE SAN PAU: Barcelona 1902-13
LLUÍS DOMÈNECH I Evocación medievalista
MONTANER (1850-1923)
EL MODERNISME La producción de un ambiente: transparencia, policromía y riqueza ornamental
CATALÁN PALAU DE LA MÚSICA CATALANA: Barcelona 1905-08
La composición del conjunto: patio, acceso
La concepción estructural de la arquitectura: la exuberante y personalísima fantasía formal; la naturaleza inspiradora y evocadora
CRIPTA DE LA COLONIA GÜELL: 1898-1914
ANTONI GAUDÍ
(1852-1926) CASA BATLLÓ: Barcelona 1906. Cromatismo y asimetría
CASA MILÀ: Barcelona 1912. La masa fluida, el paisaje onírico de la azotea
< Página 01 SAGRADA FAMILIA: Barcelona 1883. Avanza actitudes expresionistas
79
Lo doméstico y lo confortable
Verdad constructiva y estructural
Materiales y tradiciones constructivas del
lugar
La casa como proyecto de arquitectura y
proyecto de vida: integración del edificio
en el medio físico y cultural
Reivindicación de la
El diseño total y el edificio artesanía, los oficios y los
como un todo que integra la materiales: interés por lo La Edad Media y la LA RED HOUSE:
diversidad de oficios en una vernáculo, las tradiciones La naturaleza y la naturaleza Londres 1860
unidad artística coherente. constructivas anónimas, lo Imaginario simbólico: importancia de lo orgánico. (frente a la industria y la William Morris y
Forma de vida autóctono La hermandad prerrafaelita Lo rural ciudad) idealizadas Philip Webb
EL ARTS & CRAFTS

INGLÉS
La diversidad tipológica de las casas de Mayor simplicidad en la composición, mayor

campo y el diseño paisajístico (importancia abstracción en el diseño de detalles y el
del jardín en la composición) blanco como expresión de lo sencillo
80C
El Craftsman Style, estilo misión y la revista

The Craftsman y el bungalow Craftsman
EL ARTS & CRAFTS

AMERICANO
Living simple: GAMBLE HOUSE:

High thinking Pasadena 1907-08
Diseño total y control de

todos los oficios
Lo local y lo exótico
confluyen para crear una
arquitectura y un paisaje
inventados, libres
81C
La visión nacionalista de
la arquitectura de una
burguesía industrial, católica y
conservadora, que encuentra
en las transformaciones de
Barcelona su escenario ideal
LA SECESSION
VIENESA. EL MODERNISME
REVISTA VER SACRUM CATALÁN
LOS ESTILOS DE
FIN DE SIGLO
EL PRECEDENTE ANTECEDENTES EL ART NOUVEAU

DE MACKINTOSH DE LOS ESTILOS BELGA Y FRANCÉS
Y LA ESCUELA FIN DE SIGLO
DE GLASGOW
Sensualidad (el color) CONTEXTO BRITÁNICO: Énfasis en la línea y lo vegetal:

y la abstracción (la línea) como polos de su trabajo La constatación de la decadencia de la calidad artística de los el hierro
productos industriales: preocupación por las exportaciones y
Refinamiento e interpretación personal de las apertura de nuevos mercados. La importancia del Arts & Crafts, el El ornamento no es un
tradiciones locales Victoria and Albert Museum y The Grammar of Ornament (1856) añadido, es la forma misma a
la cual insufla vida
Referencias: CONTEXTO FRANCÉS:
Obra gráfica de William Blake, tradiciones y símbolos La recuperación de las tradiciones artesanales
La línea curva, sinuosa,
celtas, poetas simbolistas, pintores prerrafaelitas, EL LEGADO DE VIOLLET-LE-DUC Y SU RACIONALISMO vegetal da coherencia a un
diseño y arte japonés ESTRUCTURAL: diseño que inunda los objetos,
La estructura define el espacio y se exhibe, la lógica de la función los adornos y el edificio
Influencias: rompe la simetría, la naturaleza de los materiales es generadora entero>
Revival óptico (técnicas constructivas) de forma, la forma orgánica, la arquitectura vernácula y el hierro y estimulación de los sentidos
Tradición señorial escocesa (Baronial Style) su expresividad
Baillie Scott
(contraste de colores y el carácter de los espacios) LAS TEORÍAS DE LA FORMA:
Voysey (simplicidad) Las ciencias naturales
Ruskin y Arts & Crafts (materiales y diseño orgánico)
LA TRADICIÓN DOMÉSTICA BRITÁNICA:
HILL HOUSE: El confort
Helensbourg 1902-03
EL SIMBOLISMO LITERARIO Y ARTÍSTICO:
La importancia de lo subjetivo y de lo espiritual
CASA PARA UN AMANTE DEL ARTE
EL CONTEXTO ECONÓMICO Y POLÍTICO:
Expresión de valores sociales y nacionales
ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW:
1896-1909
82C
LOS ESTILOS DE
FIN DE SIGLO
EL PRECEDENTE
DE MACKINTOSH
Y LA ESCUELA
DE GLASGOW
Sensualidad (el color) HILL HOUSE: CASA PARA UN AMANTE DEL ARTE ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW:
y la abstracción (la línea) como polos de su trabajo Helensbourg 1902-03 1896-1909
Proyecto 1901
Refinamiento e interpretación personal de las Construcción 1990 (Glasgow).
Tradición e innovación 1º fase: 1896-1899:
tradiciones locales Originalidad de la planta, tratamiento entrada, museo, estudios y oficinas
Contraste interior vs exterior de fachadas (superación expresiva de
Referencias: Voysey), el diseño total
Obra gráfica de William Blake, tradiciones y símbolos Importancia del confort 2º fase: 1907-1909:
celtas, poetas simbolistas, pintores prerrafaelitas, ampliación y biblioteca: un diseño total
diseño y arte japonés
Arquitectura, obra de arte total
Influencias: Concepto de diseño total: una misma
Revival óptico (técnicas constructivas) pauta se aplica a todas las escalas,
Tradición señorial escocesa (Baronial Style) desde los objetos al edificio entero
Baillie Scott
(contraste de colores y el carácter de los espacios) Influencia japonesa
Voysey (simplicidad) Ligereza interior vs
Ruskin y Arts & Crafts (materiales y diseño orgánico) acabados pétreos de la fachada
La interpretación del Baronial Style al

lenguaje industrial
Severidad exterior, elegancia interior, luz
Piedra, ladrillo, hierro fundido y vidrio
82D
LOS ESTILOS DE
FIN DE SIGLO
EL ART NOUVEAU
BELGA Y FRANCÉS
Énfasis en la línea y lo vegetal: El ornamento no es un La línea curva, sinuosa,

el hierro añadido, es la forma misma a vegetal da coherencia a un
la cual insufla vida diseño que inunda los objetos,
los adornos y el edificio
entero>
estimulación de los sentidos
CASA TASSEL: CASA DEL PUEBLO:

Bruselas 1892-93 Bruselas 1895-99 sede POB
(la escalera)
Exterior (fachada) compuesto por Fachada que combina hierro y ladrillo

contrastes
Interior luminoso, ligero, protagonizado
Las curvas sinuosas colonizan todo el por el hierro
espacio
Interior íntimo y cálido, sensual, fluido
82E
LOS ESTILOS DE
FIN DE SIGLO
LA SECESSION
VIENESA.
REVISTA VER SACRUM
El intelectual. CAJA POSTAL DE PABELLÓN DE LA COLONIA DE ARTISTAS PALACIO STOCLET:

La arquitectura debe AHORROS: SECESSION: DE DARMSTADT Bruselas 1905-1911
participar de la tecnología Viena 1904-06 Viena 1897 1899-1901
moderna, pero también
entender la historia
Contraste entre el interior y Antiacademicismo: Ciudad jardín en un gran Residencia-museo:
(tradición y progreso)
el exterior (caja de vidrio) volúmenes maclados, parque: diseño total el lujo de los interiores
planos descompuestos y
Diseño abstracto y efectos superpuestos, texturas Cambios de eje en planta
espaciales: transparencias,
luminosidad, ingravidez Homenaje Secession en la torre
Atectonidad:
planos blancos recortados con
bordes metálicos
82F
LOS ESTILOS DE
FIN DE SIGLO
EL MODERNISME
CATALÁN
La visión nacionalista de
la arquitectura de una
burguesía industrial, católica y
conservadora, que encuentra
en las transformaciones de
Barcelona su escenario ideal
En busca de una HOSPITAL DE SAN PALAU DE LA La concepción estructural CRIPTA DE LA CASA BATLLÓ: CASA MILÀ: SAGRADA
arquitectura nacional PAU: MÚSICA CATALANA: de la arquitectura: COLONIA GÜELL: Barcelona 1906. Barcelona 1912. FAMILIA:
(1878) Barcelona 1902-13 Barcelona 1905-08 la exuberante y 1898-1914 Cromatismo y La masa fluida, el Barcelona 1883.
personalísima fantasía asimetría paisaje onírico Avanza actitudes
Construcción tradicional La producción de un formal; la naturaleza de la azotea expresionistas
de ladrillo, piedra y ambiente: transparencia, inspiradora y evocadora
bóvedas a la catalana. policromía y riqueza
Sistema de pabellones con ornamental
instalaciones centralizadas
La composición del
Evocación medievalista conjunto:
patio, acceso
82G
La fuerza de la esquina, su
Retos estructurales
carisma (acceso y rotonda,
(altura + grandes luces),
La ciudad dentro de una continuidad de las líneas
complejidad de las
ciudad: la planta baja Fascinación por la verticales), alta densidad
instalaciones (iluminación
comercial y de vidrio naturaleza, arquitectura decorativa en el basamento
y acústica), problemas
La expresividad del orgánica, analogía formal; comercial, neutralidad del
compositivos (relación
Apilamiento de plantas ladrillo, de las curvas cuerpo central, el remate
justa entre ornamento y el rascacielos símbolo de
+ énfasis en el centro + y del bow-window. es la sombra del ático
Conquista de altura y luz El dominio de la escala), los detalles del la arquitectura americana
gran remate Dinamismo retranqueado
composición: basamento interior cuyas raíces están en la
ROOKERY BUILDING: MONADNOCK RELIANCE (plantas comerciales), arquitectura comercial, el
1886-87 BUILDING: BUILDING: “fuste” (plantas de funcionalismo orgánico, ALMACENES
AUDITORIO DE
1893 1895 oficinas) y remate a escala arquitectura moderna, CARSON, PIRIE AND
CHICAGO:
del edificio nacional y democrática SCOTT:
1887-89
Composición 1899-1901
Técnico y empresario arquitectónica
LA ESCUELA DE
CHICAGO
Democracia e individualismo EL RASCACIELOS LA EXPOSICIÓN

Los pioneros vs el capitalismo COLOMBINA DE
Máxima dispersión urbana en en CHICAGO DE 1893
oeste vs máxima concentración Tipología resultado de la lógica urbana
urbana en el este de la ciudad norteamericana
Burnham, directa del plan
Rentabilización del solar maestro
Invención del ascensor (1853)
Movimiento City Beautiful:
IMAGEN VS TÉCNICA
Liberalización de la planta arquitectura neobarroca y
academicista que mira hacia
Estructura metálica (producción Formación europea Malla estructural ortogonal + París y Viena.
industrial) y hacia el muro cortina vs práctica norteamericana cerramiento neutro El fin de una era
(prefabricación)
Composición tripartitas (clásicas) Despreocupación de los problemas de
RETOS: estilo
Experimentación epidérmica
Producción industrial y prefabricación,
(texturas pétreas > neo-románico) Interés en problemas técnicos
rapidez de ejecución y montaje,
cimentaciones, resistencia a fuego, Problemas de escala
instalaciones (agua, saneamiento,
acondicionamiento térmico), hormigón
armado y organización funcional
CONTEXTO:
La reconstrucción de Chicago tras el
incendio de 1871
83C
Autores
04.4 O 04.4 O 04.3 O 04.3 O E 04.2 O
04.2 O 04.4 04.3 O 04.3 O 04.4 O 04.1 O 04.1 O E
04.3 O 04.4 O 04.1 E 04.2 04.4 O E 04.1 O 04.3 O E O
84
Obras
REINO UNIDO ALEMANIA
William MORRIS y Philip S. WEBB Joseph Maria OLBRICH
04.1 Red House, Londres, 1860 (planta, exterior e interiores: Drawing Room) 04.3 Colonia de artistas, Darmstadt, 1899-1901
Charles F. A. VOYSEY
ESPAÑA
04.1 Broadleys House, Windermore, Cumbria, 1898
Lluís DOMÈNECH I MONTANER
Charles Rennie MACKINTOSH 04.3 Hospital de la Santa Creu y Sant Pau, Barcelona, 1902-13
04.3 Hill House, Helensburgh, 1902-03 04.3 Palau de la Música Catalana, Barcelona, 1905-08
04.3 Escuela de Arte de Glasgow, 1896-1909 (planta, exteriores e interiores: biblioteca)
Antoni GAUDÍ
04.3 Templo de la Sagrada Familia, Barcelona, 1882-1926

BÉLGICA
04.3 Casa Batlló, Barcelona, 1904-06
Victor HORTA 04.3 Casa Milá (La Pedrera), Barcelona, 1906-12
04.3 Casa Tassel, Bruselas, 1892-93 (planta y escaleras)
04.3 La Casa del Pueblo (Sede del Partido Socialista Belga), Bruselas, 1895-99
ESTADOS UNIDOS
Josef HOFFMANN GREENE & GREENE
04.3 Palacio Stoclet, Bruselas, 1905-11 04.2 Gamble House, Pasadena (California), 1907-08 (planta, exterior e interiores)
Le Baron JENNEY
AUSTRIA 04.4 Home Insurance Building, Chicago, 1885
Otto WAGNER BURNHAM y ROOT

04.3 Caja Postal de Ahorros, Viena, 1904-06 y 1910-12 04.4 Monadnock Building, Chicago, 1892
04.4 Reliance Building, Chicago, 1895

Joseph Maria OLBRICH
04.3 Pabellón de la Secession, Viena, 1897-98 ADLER y SULLIVAN
04.4 Auditorio de Chicago, Chicago, 1887-1889
Louis SULLIVAN
04.4 Almacenes Carson, Pirie y Scott, Chicago, 1899-1901
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 85

Ficha nº37
RED HOUSE
AUTOR: William Morris y Philip S. Webb
LOCALIZACIÓN: Londres (Reino Unido)
https://www.march.es/arte/madrid/exposiciones/william-morris/
Detalle de papeles pintados en el interior Drawing Room (sala de estar)
Ficha nº36 Ópera de París Ficha nº38 Broadleys House
86
Ficha nº38
BROADLEYS HOUSE
AUTOR: Charles F. A. Voysey
LOCALIZACIÓN: Windermore, Cumbria (Reino Unido)
Dining Room
Detalle papel de pared
Ficha nº37 Red House Ficha nº39 Hill House
87
Ficha nº39
HILL HOUSE
AUTOR: Charles Rennie Mackintosh
LOCALIZACIÓN: Helensburgh (Reino Unido)
Ficha nº38 Broadleys House Ficha nº40 Escuela de Arte de Glasgow
88
Ficha nº40
ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW
AUTOR: Charles Rennie Mackintosh
LOCALIZACIÓN: Glasgow (Reino Unido)

Obra dañada tras los incendios de 2014 y 2018
Detalle fachada Biblioteca
Ficha nº39 Hill House Ficha nº41 Gamble House
89
Ficha nº41
GAMBLE HOUSE
AUTOR: Greene & Greene
LOCALIZACIÓN: Pasadena, California (Estados Unidos)
Comedor
Detalle de la escalera
Ficha nº40 Escuela de Arte de Glasgow Ficha nº42 Casa Tassel
90
Ficha nº42
CASA TASSEL
AUTOR: Victor Horta
LOCALIZACIÓN: Bruselas (Bélgica)
Ficha nº41 Gamble House Ficha nº43 La Casa del Pueblo
91
Ficha nº43
LA CASA DEL PUEBLO (SEDE DEL PARTIDO SOCIALISTA BELGA)
AUTOR: Victor Horta

Auditorio
Ficha nº42 Casa Tassel Ficha nº44 Palacio Stoclet
92
Ficha nº44
PALACIO STOCLET
AUTOR: Josef Hoffmann
Comedor
Ficha nº43 La Casa del Pueblo Ficha nº45 Caja Postal de Ahorros
93
Ficha nº45
CAJA POSTAL DE AHORROS
AÑO: 1904-06 y 1910-12 Línea temporal
AUTOR: Otto Wagner
LOCALIZACIÓN: Viena (Austria)
Ficha nº44 Palacio Stoclet Ficha nº46 Pabellón de la Secession
94
Ficha nº46
PABELLÓN DE LA SECESSION
AUTOR: Joseph Maria Olbrich
Lema: “A cada tiempo su arte, a cada arte su libertad”
Ficha nº45 Caja Postal de Ahorros Ficha nº47 Colonia de Artistas
95
Ficha nº47
COLONIA DE ARTISTAS
AUTOR: Joseph Maria Olbrich
LOCALIZACIÓN: Darmstadt (Alemania)
Postal coloreada de época
Ernst-Ludwig Haus (sala de exposiciones)
Torre de la Novia y capilla Sainte-Marie-Madeleine
Ficha nº46 Pabellón de la Secession Ficha nº48 Hospital de la Santa Creu y Sant Pau
96
Ficha nº48
HOSPITAL DE LA SANTA CREU Y SANT PAU
AUTOR: Lluís Domènech i Montaner
LOCALIZACIÓN: Barcelona (España)
Ficha nº47 Colonia de Artistas Ficha nº49 Palau de la Música Catalana
97
Ficha nº49
PALAU DE LA MÚSICA CATALANA
AUTOR: Lluís Domènech i Montaner
Ficha nº48 Hospital de la Santa Creu y Sant Pau Ficha nº50 Templo de la Sagrada Familia
98
Ficha nº50
TEMPLO DE LA SAGRADA FAMILIA
AUTOR: Antoni Gaudí
Primeras imágenes de su construcción
Ficha nº49 Palau de la Música Catalana Ficha nº51 Casa Batlló
99
Ficha nº51
CASA BATLLÓ
Ficha nº50 Templo de la Sagrada Familia Ficha nº52 Casa Milá
100
Ficha nº52
CASA MILÁ (LA PEDRERA)
Ficha nº51 Casa Batlló Ficha nº53 Home Insurance Building
101
Ficha nº53
HOME INSURANCE BUILDING
AUTOR: Le Baron Jenney
LOCALIZACIÓN: Chicago (Estados Unidos)

Ficha nº52 Casa Milá Ficha nº54 Monadnock Building
102
Ficha nº54
MONADNOCK BUILDING
AUTOR: Burnham y Root
Ficha nº53 Home Insurance Building Ficha nº55 Reliance Building
103
Ficha nº55
RELIANCE BUILDING
AUTOR: Burnham y Root
Detalle hueco de fachada: window bay
Estado de construcción Fotografía de época
Ficha nº54 Monadnock Building Ficha nº56 Auditorio de Chicago
104
Ficha nº56
AUDITORIO DE CHICAGO
AUTOR: Adler y Sullivan
Ficha nº55 Reliance Building Ficha nº57 Almacenes Carson, Pirie y Scott
105
Ficha nº57
ALMACENES CARSON, PIRIE Y SCOTT
AUTOR: Louis Sullivan
Detalle del acceso Detalle del acceso
Ficha nº56 Auditorio de Chicago Ficha nº58 Reforma de la Villa Karma
106
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 5: PIONEROS DE LA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO MODERNOS
05.1 Adolf Loos (1870-1933)
- El planteamiento radical
- El impacto de la cultura anglosajona
- El ataque en el triple frente: el ecléctico, el modernista y el industrial
- Arquitectura versus arte
- El dominio del oficio
- Los interiores vs los exteriores / lo privado vs lo público / lo doméstico vs lo urbano
05.2 El Deutscher Werkbund
- Lema y objetivos
- Áreas de actividad
- Debate teórico
- Cronología e hitos
05.2.1 Hermann Muthesius (1861-1927)
- Inquietudes
- La idea de “tipo”
05.2.2 Heinrich Tessenow (1876-1950)
- Investigación profunda y rigurosa

- Modelos históricos estudiados
- El rechazo de la metrópolis moderna
05.2.3 Peter Behrens (1868-1940)
- 1º etapa: 1901-07 / 2º etapa: 1907-14 / 3º etapa: 1919-39
05.2.4 Walter Gropius (1883-1969)
05.3 Racionalismo y clasicismo en Francia
05.3.1 Auguste Perret (1874-1954)

05.3.2 Tony Garnier (1867-1948), Una Ciudad Industrial, 1917
- Racionalismo
05.4 Racionalismo en Holanda
05.4.1 Hendrik Petrus Berlage (1856-1934)

- Su idea de ciudad
109
El planteamiento radical: la provocación, la polémica Racionalismo estructural (el hormigón armado) y la tradición clásica
El impacto de la cultura anglosajona: Arts & Crafts y EE.UU. (1893) EDIFICIO DEL 25 BIS RUE FRANKLIN:
Edificio de viviendas con estructura de hormigón armado, revestida pero enfatizada
París 1903
La Viena burguesa y decadente
Privado y público AUGUSTE
GARAJE DE LA RUE PONTHIEU:
Ataque frontal a La Viena “tatuada” de la Secession Arte y utilidad PERRET Exhibición de la estructura de hormigón dentro y fuera. Composición clásica de la fachada
París 1905
(1874-1954)
Masculino y femenino
MUSEO DE OBRAS PÚBLICAS
1. Orden frente a desorden: evidenciar la estructura
El Deutscher Werkbund: por mezclar diseño e industria París 1936-46
El ornamento es derroche de fuerza de trabajo malgastada y de THÉÂTRE DES
material. Su desaparición es producto de evolución cultural que CHAMPS-ÉLYSÉES
Ornamento y Delito (1910) París 1914
elimina lo superfluo y libera energía para la vida 2. Estructura frente a cerramiento: independientes
SASTRERÍA INDUSTRIAL
El estilo depende de la técnica y de la voluntad artística de la RACIONALISMO Y Principios conceptuales:
ATELIERS ESDERS
sociedad polaridad, oposición de contrastes
CLASICISMO EN París 1919
La arquitectura pertenece a la esfera de la necesidad y el arte a la FRANCIA 3. Permanencia frente a impermanencia: trazados reguladores
Arquitectura vs Arte del placer estético. La única arquitectura que puede ser arte es el NOTRE-DAME DE RAINCY
monumento funerario o conmemorativo 4. Razón frente a imaginación: la lógica constructiva 1922-24
El oficio como técnica

Una ciudad industrial, estudio para la construcción de ciudades: 1917
Conocimiento de los materiales
El dominio del oficio Racionalismo: zonage (energía, producción y transporte, ciudad histórica, zona residencial, centro cívico y zona asistencial),
Aprendizaje de la historia
higienismo, ejes (movilidad y servicios urbanos) y lenguaje uniforme
Ni copia (falso histórico) ni invención formal (falso moderno).
Ratificar lo que funciona Energía, producción y transporte: el lenguaje de la máquina y los artefactos industriales
TONY
VILLA KARMA: Montreaux 1904 GARNIER Centro cívico y equipamientos públicos: zonificación, inquietudes (higienismo) y el hormigón armado como garante de la
(1867-1948) expresividad: moderno pero monumental
La escisión entre el interior (privado) y el exterior (público)
Viario y trazado residencial: 30x150 y 15x15
ADOLF LOOS LOOSHAUS: Michaelerplatz, La dualidad entre tradición (relación formal) y progreso
Separación de tráficos y zonas verdes: arbolado
(anonimato), entre comercio y viviendas, entre basamento público
(1870-1933) Viena 1909-11
y los pisos superiores de viviendas (concreto vs abstracto) Ordenanzas de diseño: el higienismo como imagen
La planificación urbana y el debate del entorno a la expresión de la vivienda obrera: Su influencia en Le Corbusier y en el urbanismo del Movimiento Moderno
hof vs siedlungen (bloque vs unifamiliar)
VIVIENDA PARA TRISTAN TZARA: París 1926
Lo público (exterior) frente a lo privado (interior). Fachada a la

VILLA MOLLER: calle y al jardín. El trabajo con el cubo
Viena 1926-27
El Raumplan: altura de estancia en función de su superficie y uso.
La concentración de espacios y la riqueza de los materiales de los
interiores
La dicotomía exterior/interior reproduce la brecha insalvable entre El lenguaje como puente entre pasado y futuro. Eficacia estructural y sinceridad material
VILLA MÜLLER: modernidad y tradición, espacio calculado y lugar vivido
Praga 1929-30 BOLSA DE ÁMSTERDAM: 1896-1903 Monumento ciudadano: la ética identificada como progreso social
A su vez los espacios de la casa presentan un gradiente entre lo
masculino (más público) y lo femenino (más privado), organizado MUSEO DE LA HAYA: 1931-35 La primacía del espacio, la relación entre masas (la luz) y la expresividad del ladrillo
en “palcos” que vuelcan unos sobre otros . El confort tiene que ver
con la intimidad y el control visual
1. Normativas y licencias: cumplimiento de requisitos mínimos
RACIONALISMO BERLAGE
PROYECTO DE VIVIENDA PARA JOSEPHINE BAKER: París 1928. El voyerismo EN HOLANDA (1856-1934) EL PLAN SUR DE ÁMSTERDAM: 2. La vivienda como política de estado: social y obrera
1915-17 3. Visión de futuro: plan general para > 10.000 habitantes
El interior: los muros, los suelos y los techos pertencen al arquitecto. Su revestimiento y
amueblamiento, al propietario. El interior como vestido, lo físico 4. La belleza como ideario social
El racacielos simboliza la metrópoli americana, la modernidad

(económica y funcional) por antonomasia. Como símbolo, el La Ley de Vivienda 1901
CONCURSO PARA EL
CHICAGO TRIBUNE: rascacielos puede ser entendido como un monumento: columna
1922 (conmemortiva) y prisma (funerario). Monumentalizar: escalar. 1. Defensa de la continuidad física del entorno urbano
La idea de ciudad de
Punto de no retorno 2. Vivienda, zonas verdes y equipamientos públicos
Hendrik Petrus Berlage
TUMBA DE LOOS: 1931 3. Diálogo entre las escalas de lo público y lo doméstico
Página 02 >
110
“Desde el cojín de un sofá a la construcción de una ciudad”: Lema

Organización sufragada por el estado para integrar los oficios tradicionales con las modernas técnicas
industriales de producción con el objetivo de asegurar el liderazgo de Alemania en los mercados
1. Mejora del diseño de los productos industriales

2. Búsqueda de la expresión de la era de la máquina
Áreas de actividad
3. Propaganda y difusión de ideas
4. Educación de industriales y consumidores
1. Separación entre estética y calidad material

Debate teórico 2. Papel central del tipo y la normalización
3. El estilo y la ideología
1º etapa: 1907-1914: la exposición de Colonia como hito 1901: creación de la Colonia de Artistas (Kunstlerkolonie) de Darmstadt (Olbrich, Behrens...)
2º etapa: 1914-1919: la primera crisis bélica 1905: Muthesius publica Das Englische Haus (La casa inglesa, libro publicado en 3 volúmenes)
Cronología
3º etapa: 1919-1934: de la vanguardia (Stuttgart 1927) a la disolución (la segunda crisis bélica) 1906: exposición en Dresde de Artes Industriales. El discurso de Naumann servirá como elemento catalizador para la fundación del Deutscher Werkbund
Cronología e hitos 4º etapa: 1947 en adelante: la refundación tras la Segunda Guerra Mundial (1947) y su recorrido hasta la actualidad 1907: fundación del Deutscher Werkbund (Werkbund alemán). Director (hasta 1910) Wolf Dohrn. Revistas que difunden las opiniones y debates del
Etapa fundacional del Werkbund Alemán: 1907-1914: principales hitos Werkbund: Mitteilungen y Die Form
1908: exposición del Werkbund en Múnich
1910: exposición del Werkbund en Berlín. Fundación del Werkbund austriaco, su principal responsable es Josef Frank. Por esas fechas el Werkbund alemán
agrupa 713 miembros (360 artistas, 276 industriales y 95 técnicos entre ellos, los arquitectos: Behrens, Muthesius, Bruno Tatut, Tessenow, Gropius...)
Calidad: solucionar problemas de uso
1912: exposición en Viena
1. El papel de la industria en la cultura y economía de un país
1913: fundación del Werkbund suizo
2. La tipología de viviendas inglesas como modelo
HERMANN 1914: exposición del Werkbund alemán en Colonia (bajo la responsabilidad de Peter Behrens). Se levantan algunos edificios emblemáticos de la arquitectura
3. La enseñanza teórica-práctica de la disciplina moderna: Fábrica Modelo (Gropius/ Meyer); Teatro de la Exposición (Van de Velde); Pabellón de la Industria del Vidrio (Taut); Pabellón de Congresos
MUTHESIUS
4. Elevar los parámetros de calidad asumibles socialmente (Behrens). En el congreso paralelo a la exposición se produce polémica sobre tipificación frente a trabajo artístico (protagonizada por Muthesius y Van de
(1861-1927)
1. Abstracción procedente del análisis de función, material y proceso de fabricación Velde). La exposición es cancelada en agosto de 1914, dos meses antes de lo previsto, debido al estallido de la Primera Guerra Mundial
La idea de “tipo”
2. Síntesis representativa de un momento y un lugar
1914 Colonia HERMANN MUTHESIUS (1861-1927): Industrialización vs HENRY VAN DE VELDE (1863-1957): Trabajo artístico
La calidad depende de la estandarización La calidad depende de la libertad individual artista
Estilo: definición y evolución de las formas tipo Estilo: interpretación subjetiva del artista del contexto
EL Universalización inmediata: exportación Reflexión sobre la economía de un nuevo estilo. Esperar
DEUTSCHER Producción mecanizada Trabajo bien acabado, original
WERKBUND
1. Recuperación de las tradiciones constructivas. La artesanía
2. El oficio: el uso, la estructura y la construcción
Investigación profunda y rigurosa sobre 3. Estudio y reelaboración de los esquemas originarios de la arquitectura: tradición tipológica de la vivienda alemana
4. Búsqueda de la calidad y el confort
5. Depuración del lenguaje formal: simple, escueto, silencioso
1. LA FUGGEREI DE AUGSBURGO s. XVI
Modelos históricos estudiados
2. LA CASA DE GOETHE en Weimar s. XVIII
por Tessenow
3. La tradición doméstica inglesa: Hellerau, 1912
HEINRICH
TESSENOW El rechazo de la metrópolis moderna: la pequeña burguesía como base del orden social. 20.000-60.000 habitantes
(1876-1950) 1. La crítica ideológica y el problema de la historiografía moderna
Interpretaciones de la obra de Tessenow 2. La recuperación por parte de la Tendenza italiana (años 70)
3. El análisis crítico contemporáneo
La defensa de la cubierta inclinada y la expresión arquitectónica

EL INSTITUTO DALCROZE: Hellerau 1911-12 Reunión de prototipos y fusión de clasicismo (auditorio/ templo) y vernáculo (alas laterales residenciales)
MONUMENTO AL SOLDADO DESCONOCIDO: 1931 Intervención en el edificio de la Nueva Guardia de Schinkel, Berlín. Lo simbólico
1º etapa COLONIA DE ARTISTAS EN DARMSTADT: 1901

(1901-1907) Director de la Escuela de Artes y Oficios de Düsseldorf (1903-07)
Responsable de los edificios, los objetos y la imagen de la AEG. Diseño gráfico: identidad corporativa
PETER FÁBRICA DE TURBINAS DE LA AEG:
2º etapa Un templo para la industria, lo clásico y lo moderno, dos sistemas simultáneos y opuestos y las discrepancias: apariencia vs realidad
BEHRENS Berlín 1908-09
(1907-1914)
(1868-1940) PABELLÓN DEL WERKBUND: Colonia 1914
EMBAJADA ALEMANA DE SAN PETERSBURGO: 1911 El clasicismo como cuestión de estado: la monumentalidad
3º etapa
Entre el expresionismo y la nueva objetividad
(1919-1939)
WALTER El puente hacia la modernidad

GROPIUS FÁBRICA FAGUS: Alfeld an der Leine 1911 Tipología simbólica de la modernidad, expresión de la era de la máquina y nuevo palacio dedicado a embellecer el trabajo obrero
< Página 01 (1883-1969)
Síntesis entre arte y pragmatismo, tipo e individualidad
111
A su vez los espacios

de la casa presentan
El Raumplan:
un gradiente entre El racacielos simboliza
Altura de estancia
lo masculino (más El interior: la metrópoli americana,
en función de su
público) y lo femenino Los muros, los la modernidad
superficie y uso. La
(más privado), suelos y los (económica y funcional)
La dualidad entre concentración de
organizado en “palcos” techos pertencen por antonomasia.
tradición (relación espacios y la riqueza
que vuelcan unos sobre al arquitecto. Su Como símbolo, el
formal) y progreso de los materiales de
otros. El confort tiene revestimiento y rascacielos puede ser
(anonimato), los interiores
que ver con la intimidad amueblamiento, entendido como un
entre comercio y
y el control visual al propietario. monumento: columna
viviendas, entre Lo público (exterior)
basamento público y frente a lo privado La dicotomía exterior/ El interior como (conmemortiva) y
interior reproduce la vestido, lo físicoEl interior: los prisma (funerario).
los pisos superiores La planificación (interior).
brecha insalvable entre muros, los suelos y Monumentalizar: escalar.
de viviendas urbana y el debate Fachada a la calle y
modernidad y tradición, los techos pertencen Punto de no retorno
(concreto vs del entorno a la al jardín. PROYECTO DE
espacio calculado y al arquitecto. Su
abstracto) expresión de la El trabajo con el VIVIENDA PARA
lugar vivido revestimiento y
vivienda obrera: VIVIENDA cubo JOSEPHINE amueblamiento, CONCURSO PARA
LOOSHAUS: hof vs siedlungen PARA TRISTAN BAKER: al propietario. EL CHICAGO TUMBA DE
Michaelerplatz, (bloque vs TZARA: VILLA MOLLER: VILLA MÜLLER: París 1928. El interior como TRIBUNE: LOOS:
Viena 1909-11 unifamiliar) París 1926 Viena 1926-27 Praga 1929-30 El voyerismo vestido, lo físico 1922 1931
ADOLF LOOS
El planteamiento radical: El impacto de la cultura Ataque frontal a Ornamento y Delito Arquitectura vs Arte El dominio del oficio VILLA KARMA: La escisión entre el
La provocación, la anglosajona: (1910) Montreaux 1904 interior (privado)
polémica Arts & Crafts y EE.UU. y el exterior
(1893) La Viena burguesa y El ornamento es La arquitectura El oficio como técnica (público)
decadente derroche de fuerza de pertenece a la esfera de
trabajo malgastada la necesidad y el arte a Conocimiento de los
La Viena “tatuada” de la
y de material. Su la del placer estético. materiales
Secession:
desaparición es La única arquitectura
- Privado y público Aprendizaje de la
producto de evolución que puede ser arte es el
- Arte y utilidad historia
cultural que elimina monumento funerario o
- Masculino y femenino
lo superfluo y libera conmemorativo Ni copia
El Deutscher Werkbund: energía para la vida (falso histórico)
por mezclar diseño e ni invención formal
industria El estilo depende de la (falso moderno).
técnica y de la voluntad Ratificar lo que funciona
artística de la sociedad
112C
EL DEUTSCHER
WERKBUND
“Desde el cojín de un sofá Organización sufragada Áreas de actividad Debate teórico Cronología e hitos
a la construcción de una por el estado para integrar
ciudad”: Lema los oficios tradicionales 1. Mejora del diseño de los 1. Separación entre estética Cronología Etapa fundacional del Werkbund Alemán:
con las modernas técnicas productos industriales y calidad material 1907-1914: principales hitos
industriales de producción
con el objetivo de asegurar 1º etapa: 1907-1914:
2. Búsqueda de la 2. Papel central del tipo y la 1901: creación de la Colonia de Artistas (Kunstlerkolonie)
el liderazgo de Alemania en expresión de la era de la La exposición de Colonia
normalización de Darmstadt (Olbrich, Behrens...)
los mercados como hito
máquina 1905: Muthesius publica Das Englische Haus
3. El estilo y la ideología 2º etapa: 1914-1919: (La casa inglesa, libro publicado en 3 volúmenes)
3. Propaganda y difusión La primera crisis bélica
de ideas 1906: exposición en Dresde de Artes Industriales.
El discurso de Naumann servirá como elemento catalizador
4. Educación de industriales 3º etapa: 1919-1934: para la fundación del Deutscher Werkbund
y consumidores De la vanguardia
(Stuttgart 1927) 1907: fundación del Deutscher Werkbund (Werkbund
a la disolución alemán). Director (hasta 1910) Wolf Dohrn.
(la segunda crisis bélica) Revistas que difunden las opiniones y debates del
Werkbund: Mitteilungen y Die Form
4º etapa: 1947 en adelante: 1908: exposición del Werkbund en Múnich
La refundación tras la
Segunda Guerra Mundial 1910: exposición del Werkbund en Berlín. Fundación del
(1947) y su recorrido hasta Werkbund austriaco, su principal responsable es Josef
la actualidad Frank. Por esas fechas el Werkbund alemán agrupa 713
miembros (360 artistas, 276 industriales y 95 técnicos
entre ellos, los arquitectos: Behrens, Muthesius, Bruno
Tatut, Tessenow, Gropius...)
1912: exposición en Viena
1913: fundación del Werkbund suizo
1914: exposición del Werkbund alemán en Colonia (bajo
la responsabilidad de Peter Behrens). Se levantan algunos
edificios emblemáticos de la arquitectura moderna: Fábrica
Modelo (Gropius/ Meyer); Teatro de la Exposición (Van de
Velde); Pabellón de la Industria del Vidrio (Taut); Pabellón
de Congresos (Behrens). En el congreso paralelo a la
exposición se produce polémica sobre tipificación frente
a trabajo artístico (protagonizada por Muthesius y Van de
Velde). La exposición es cancelada en agosto de 1914,
dos meses antes de lo previsto, debido al estallido de la
Primera Guerra Mundial
113C
EL DEUTSCHER
WERKBUND
Calidad: 1. El papel de la industria en la La idea de “tipo” Exposición de Colonia

solucionar problemas de uso cultura y economía de un país 1914
2. La tipología de viviendas 1. Abstracción procedente del

inglesas como modelo análisis de función, material y HERMANN MUTHESIUS HENRY VAN DE VELDE
proceso de fabricación (1861-1927) vs (1863-1957)
3. La enseñanza teórica-práctica Industrialización Trabajo artístico
2. Síntesis representativa de un
de la disciplina
momento y un lugar
4. Elevar los parámetros de La calidad depende de la La calidad depende de la libertad
calidad asumibles socialmente estandarización individual artista
Estilo: Estilo:
definición y evolución de las interpretación subjetiva del
formas tipo artista del contexto
Universalización inmediata: Reflexión sobre la economía de

exportación un nuevo estilo. Esperar
Producción mecanizada Trabajo bien acabado, original
113D
EL DEUTSCHER
WERKBUND
Investigación profunda y Modelos históricos estudiados El rechazo de la metrópolis Interpretaciones de la obra de La defensa de la cubierta EL INSTITUTO MONUMENTO
rigurosa sobre por Tessenow moderna: Tessenow inclinada y la expresión DALCROZE: AL SOLDADO
la pequeña burguesía como arquitectónica Hellerau 1911-12 DESCONOCIDO:
1. Recuperación de las 1. LA FUGGEREI DE base del orden social. 1. La crítica ideológica y el 1931
tradiciones constructivas. AUGSBURGO s. XVI 20.000-60.000 habitantes problema de la historiografía Reunión de intervención en el
La artesanía moderna prototipos y fusión edificio de la Nueva
2. LA CASA DE GOETHE en
2. El oficio: Weimar s. XVIII 2. La recuperación por parte de clasicismo Guardia de Schinkel,
el uso, la estructura y la de la Tendenza italiana (auditorio/ templo) Berlín. Lo simbólico
3. La tradición doméstica y vernáculo
construcción inglesa: (años 70)
(alas laterales
Hellerau, 1912 residenciales)
3. Estudio y reelaboración 3. El análisis crítico
de los esquemas originarios contemporáneo
de la arquitectura: tradición
tipológica de la vivienda
alemana
4. Búsqueda de la calidad y
el confort
5. Depuración del lenguaje
formal:
simple, escueto, silencioso
113E
EL DEUTSCHER
WERKBUND
1º etapa 2º etapa 3º etapa

(1901-1907) (1907-1914) (1919-1939)
COLONIA DE ARTISTAS EN Director de la Escuela Responsable de los FÁBRICA DE PABELLÓN DEL EMBAJADA ALEMANA DE Entre el expresionismo y la
DARMSTADT: de Artes y Oficios de edificios, los objetos y TURBINAS DE LA WERKBUND: SAN PETERSBURGO: nueva objetividad
1901 Düsseldorf (1903-07) la imagen de la AEG. AEG: Colonia 1914 1911
Diseño gráfico: identidad Berlín 1908-09
corporativa
Un templo para la industria, El clasicismo como

lo clásico y lo moderno, cuestión de estado: la
dos sistemas simultáneos monumentalidad
y opuestos y las
discrepancias: apariencia
vs realidad
113F
EL DEUTSCHER
WERKBUND
El puente hacia la FÁBRICA FAGUS: Síntesis entre arte y

modernidad Alfeld an der Leine 1911 pragmatismo, tipo e
individualidad
Tipología simbólica de la
modernidad, expresión
de la era de la máquina y
nuevo palacio dedicado
a embellecer el trabajo
obrero
113G
SASTRERÍA INDUSTRIAL
ATELIERS ESDERS
París 1919
MUSEO DE OBRAS NOTRE-DAME DE

THÉÂTRE DES CHAMPS- RAINCY
PÚBLICAS
ÉLYSÉES 1922-24
París 1936-46
París 1914
Edificio de viviendas con Exhibición de la estructura
estructura de hormigón de hormigón dentro y 2. Estructura frente 3. Permanencia frente a 4. Razón frente a
armado, revestida pero fuera. Composición clásica 1. Orden frente a desorden: a cerramiento: impermanencia: imaginación:
enfatizada de la fachada evidenciar la estructura independientes trazados reguladores la lógica constructiva
Racionalismo estructural EDIFICIO DEL 25 BIS GARAJE DE LA RUE Principios conceptuales:

(el hormigón armado) RUE FRANKLIN: PONTHIEU: polaridad, oposición de
y la tradición clásica París 1903 París 1905 contrastes
RACIONALISMO Y CLASICISMO
EN FRANCIA
Una ciudad Racionalismo: Energía, producción y Centro cívico y Viario y trazado Separación de tráficos Ordenanzas de diseño: Su influencia en
industrial, - Zonage (energía, transporte: equipamientos públicos: residencial: y zonas verdes: el higienismo como Le Corbusier y en
estudio para la producción y transporte, El lenguaje de la Zonificación, inquietudes 30x150 y 15x15 Arbolado imagen el urbanismo del
construcción de ciudad histórica, zona máquina y los artefactos (higienismo) y el Movimiento Moderno
ciudades: residencial, centro cívico industriales hormigón armado
1917 y zona asistencial) como garante de la
- Higienismo expresividad: moderno
- Ejes (movilidad y pero monumental
servicios urbanos)
- Lenguaje uniforme
114C
RACIONALISMO EN HOLANDA
El lenguaje como puente entre BOLSA DE ÁMSTERDAM: MUSEO DE LA HAYA: EL PLAN SUR DE LA LEY DE VIVIENDA La idea de ciudad de
pasado y futuro. 1896-1903 1931-35 ÁMSTERDAM: 1901 Hendrik Petrus Berlage
Eficacia estructural y 1915-17
sinceridad material
Monumento ciudadano: la ética La primacía del espacio 1. Defensa de la continuidad física
identificada como progreso social La relación entre masas (la luz) 1. Normativas y licencias: del entorno urbano
La expresividad del ladrillo cumplimiento de requisitos
mínimos 2. Vivienda, zonas verdes y
equipamientos públicos
2. La vivienda como política de
estado: 3. Diálogo entre las escalas de lo
social y obrera público y lo doméstico
3. Visión de futuro:
plan general para > 10.000
habitantes
4. La belleza como ideario social
115C
Autores
05.2 O 05.4 O 05.3 O E 05.2 O
05.1 O E O 05.2 O E 05.3 O E
05.2 O
116
Obras
SUIZA REPÚBLICA CHECA
Adolf LOOS Adolf LOOS
05.1 Reforma de la Villa Karma, Montreaux, Suiza, 1904 05.1 Villa Müller, Praga, 1929-30
AUSTRIA ALEMANIA
Adolf LOOS Hermann MUTHESIUS
05.1 Edificio en Michaelerplatz (Looshaus), Viena, 1909-11 05.2 Siedlung, Ciudad jardín de Hellerau, Dresde, 1913
05.1 Villa Moller, Viena, 1926-27

Heinrich TESSENOW
05.2 Instituto Dalcroze, Hellerau, Dresde, 1911-12

ESTADOS UNIDOS 05.2 Monumento a los caídos (Intervención en la Nueva Guardia de Schinkel), Berlín, 1931
Adolf LOOS
Peter BEHRENS
05.1 Propuesta de Concurso para el rascacielos del Chicago Tribune, Chicago, 1922
05.2 Fábrica de Turbinas de la AEG, Berlín, 1908-09
Walter GROPIUS y Adolf MEYER

FRANCIA 05.2 Fábrica Fagus, Alfed an der Leine, 1911
Adolf LOOS
05.1 Vivienda para Tristan Tzara, París, 1926
PAÍSES BAJOS
05.1 Proyecto de vivienda para Josephine Baker, París, 1928
Hendrik Petrus BERLAGE

Auguste PERRET
05.4 Bolsa de Ámsterdam, Ámsterdam, 1896-1903
05.3 Edificio de viviendas en el nº25 bis de la Rue Franklin, París, 1903
05.4 Museo de La Haya (Gemeentemuseum), La Haya, 1931-35
05.3 Iglesia de Notre-Dame de Raincy, Raincy, 1922-24
05.4 Plan Ámsterdam-Sur, Ámsterdam, 1915
Tony GARNIER
05.3 Proyecto para Una ciudad industrial, 1904-17
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 117

Ficha nº58
REFORMA DE LA VILLA KARMA
AUTOR: Adolf Loos
LOCALIZACIÓN: Montreaux (Suiza)
Baño
Ficha nº57 Almacenes Carson, Pirie y Scott Ficha nº59 Edificio en Michaelerplatz
118
Ficha nº59
EDIFICIO EN MICHAELERPLATZ (LOOSHAUS)
AUTOR: Adolf Loos
Pórtico de acceso Bow window y detalle de columnas
Ficha nº58 Reforma de la Villa Karma Ficha nº60 Propuesta de concurso para el rascacielos de Chicago Tribune
119
Ficha nº60
PROPUESTA DE CONCURSO PARA EL RASCACIELOS DE CHICAGO TRIBUNE
AUTOR: Adolf Loos
Ficha nº59 Edificio en Michaelerplatz Ficha nº61 Villa para Tristan Tzara
120
Ficha nº61
VIVIENDA PARA TRISTAN TZARA
AUTOR: Adolf Loos
LOCALIZACIÓN: Montmatre, París (Francia)
Comedor
Ficha nº60 Propuesta de concurso para el rascacielos de Chicago Tribune Ficha nº62 Villa Moller
121
Ficha nº62
VILLA MOLLER
AUTOR: Adolf Loos
Sala de música
Ficha nº61 Vivienda para Tristan Tzara Ficha nº63 Villa Müller
122
Ficha nº63
VILLA MÜLLER
AUTOR: Adolf Loos
LOCALIZACIÓN: Praga (República Checa)
Sala de las mujeres (Zimmer der Dame) Salón
Ficha nº62 Villa Moller Ficha nº64 Proyecto de vivienda para Josephine Baker
123
Ficha nº64
PROYECTO DE VIVIENDA PARA JOSEPHINE BAKER
AUTOR: Adolf Loos
Maqueta
Ficha nº63 Villa Müller Ficha nº65 Edificio de viviendas en el nº25 bis de la Rue Franklin
124
Ficha nº65
EDIFICIO DE VIVIENDAS EN EL Nº25 BIS DE LA RUE FRANKLIN
AUTOR: Auguste Perret
Detalle de fachada
Ficha nº64 Proyecto de vivienda para Josephine Baker Ficha nº66 Iglesia de Notre-Dame de Raincy
125
Ficha nº66
IGLESIA DE NOTRE-DAME DE RAINCY
AUTOR: Auguste Perret
LOCALIZACIÓN: Raincy (Francia)
Ficha nº65 Edificio de viviendas en el nº25 bis de la Rue Franklin Ficha nº67 Proyecto para Una ciudad industrial
126
Ficha nº67
PROYECTO PARA UNA CIUDAD INDUSTRIAL
AUTOR: Tony Garnier
LOCALIZACIÓN: Obra gráfica
Altos hornos Plan general
Viviendas Vista aérea de la ciudad
Centro cívico y edificio de la Asamblea Estación ferroviaria e intercambiador modal
Ficha nº66 Iglesia de Notre-Dame de Raincy Ficha nº68 Siedlung
127
Ficha nº68
SIEDLUNG, CIUDAD JARDÍN DE HELLERAU
AUTOR: Hermann Muthesius
LOCALIZACIÓN: Hellerau, Dresde (Alemania)
Ficha nº67 Proyecto para Una ciudad industrial Ficha nº69 Instituto Dalcroze
128
Ficha nº69
INSTITUTO DALCROZE
AUTOR: Heinrich Tessenow
LOCALIZACIÓN: Hellerau, Dresde (Alemania)
Escenografía, obra de Adolphe Appia
Ficha nº68 Siedlung Ficha nº70 Monumento a los caídos
129
Ficha nº70
MONUMENTO A LOS CAÍDOS (INTERVENCIÓN EN LA NUEVA GUARDIA DE SCHINKEL)
AUTOR: Heinrich Tessenow
Ficha nº69 Instituto Dalcroze Ficha nº71 Fábrica de Turbinas de la AEG
130
Ficha nº71
FÁBRICA DE TURBINAS DE LA AEG
AUTOR: Peter Behrens
https://www.youtube.com/watch?v=d_bzfxX_YTI
Ficha nº70 Monumento a los caídos Ficha nº72 Fábrica Fagus
131
Ficha nº72
FÁBRICA FAGUS
AUTOR: Walter Gropius y Adolf Meyer
LOCALIZACIÓN: Alfed an der Leine (Alemania)
https://www.youtube.com/watch?v=d_bzfxX_YTI
Ficha nº71 Fábrica de Turbinas de la AEG Ficha nº73 Bolsa de Ámsterdam
132
Ficha nº73
BOLSA DE ÁMSTERDAM
AUTOR: Hendrik Petrus Berlage
LOCALIZACIÓN: Ámsterdam (Países Bajos)
Ficha nº72 Fábrica Fagus Ficha nº74 Museo de La Haya
133
Ficha nº74
MUSEO DE LA HAYA (GEMEENTEMUSEUM)
AÑO: 1928-35 (segunda versión) Línea temporal
Estudio de recorridos
Ficha nº73 Bolsa de Ámsterdam Ficha nº75 Plan Ámsterdam-Sur
134
Ficha nº75
PLAN ÁMSTERDAM-SUR
Ficha nº74 Museo de La Haya Ficha nº76 Casa estudio en Oak Park
135
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 6: FRANK LLOYD WRIGHT
06.1 Formación e influencias
- Las geometrías tridimensionales de los juegos Fröbel

- El descubrimiento de la arquitectura japonesa (1893)
- Viollet-le-Duc (1814-1879): Espacio = Estructura
- Owen Jones: La Gramática del Ornamento (1856). El color
- El funcionalismo orgánico de Louis Sullivan (1854-1924)
06.2 Metodología proyectual
- La geometría
- Forma (geometría) = Espacio = Estructura
- Arquitectura orgánica
06.3 Obras
06.3.1 Primera etapa (1893-1909)

06.3.2 Disrupción (1909-1914)
06.3.3 Segunda etapa (1914-1929)
06.3.4 Tercera etapa (1929-1939)
06.3.5 Cuarta etapa (1940-1959)
137
La influencia de Sullivan: CASA ESTUDIO EN OAK PARK: Chicago 1889-99
PRIMERA ETAPA LARKIN ADMINISTRATION BUILDING: 1903-04

(1893-1909) THE UNITY TEMPLE: Oak Park, Chicago 1904-05
LAS CASAS DE LA PRADERA, ROBIE HOUSE: 1909

Las geometrías tridimensionales de los juegos Fröbel
El descubrimiento de la arquitectura japonesa (1893) Europa: la publicación del Wasmuth Portfolio, Berlín 1910
FORMACIÓN E DISRUPCIÓN
Viollet-le-Duc (1814-1879): espacio equivalente a la estructura MIDWAY GARDENS: Chicago 1913-14
(1909-1914)
INFLUENCIAS
Owen Jones: La Gramática del Ornamento, 1856. El color TALIESIN STUDIO: Spring Green, Wisconsin 1909-59
El funcionalismo orgánico de Louis Sullivan (1854-1924)
HOTEL IMPERIAL DE TOKYO: 1916-21
SEGUNDA ETAPA HOLLYHOCK HOUSE Y BARNSDALL PARK: Los Ángeles 1917-22

OBRAS (1914-1929)
CICLO DE LAS CASAS DEL BLOQUE TEXTIL: Los Ángeles 1921-24
Otros proyectos para Aline Barnsdall: 1924-27
Generadora de orden en 3D
CICLO DE LAS CASAS USONIANAS
La geometría Define las leyes de crecimiento
CASA KAUFMANN, FALLING WATER HOUSE: 1939
Evoluciona desde el cubo a la espiral
METODOLOGÍA Relación forma-función = proyecto
TALIESIN WEST: el precedente de Ocatillo, 1929
PROYECTUAL Forma equivalente al espacio equivalente a la estructura TALIESIN WEST STUDIO: Arizona 1937-59
La materia y sus propiedades = construcción TERCERA ETAPA
Responde al medio físico y cultural (1929-1939) TALIESIN Y TALIESIN WEST: Wisconsin y Arizona 1937-59
Arquitectura orgánica Emplea materiales próximos LABORATORIOS JOHNSON WAX: Racine, Wisconsin 1936-39
Penetra en la naturaleza y se deja penetrar por la naturaleza, crece como ella “Romper” la caja
TORRE JOHNSON WAX: Racine, Wisconsin 1949
“Atacar” las esquinas
BROADACRE CITY: el ideal antiurbano 1931-35
Abrir la “tapa”
La investigación sobre la tipología del rascacielos

CUARTA ETAPA SINAGOGA BETH SHOLOM: Pennsylvania 1956-59
(1940-1959)
V. C. MORRIS GIFT SHOP: San Francisco 1948-50
MUSEO GUGGENHEIM: Nueva York 1956-59
Leyenda: LA FAMILIA - EL TRABAJO - LA FAMILIA Y EL TRABAJO - LA RELIGIÓN
138
FORMACIÓN E
INFLUENCIAS
Las geometrías tridimensionales El descubrimiento de la Viollet-le-Duc (1814-1879): Owen Jones: El funcionalismo orgánico de
de los juegos Fröbel arquitectura japonesa (1893) espacio equivalente a la estructura La Gramática del Ornamento, Louis Sullivan (1854-1924)
1856.
El color
139B
“Atacar” las esquinas Abrir la “tapa”
“Romper” la caja
Penetra en la naturaleza
Responde al medio físico y y se deja penetrar por la
cultural Emplea materiales próximos naturaleza, crece como ella
Arquitectura
orgánica
METODOLOGÍA
PROYECTUAL
La geometría
Generadora de orden en 3D Define las leyes de Evoluciona desde el cubo a Forma equivalente al
crecimiento la espiral espacio equivalente a la
estructura
Relación forma-función = proyecto La materia y sus propiedades = construcción
140C
OBRAS
PRIMERA ETAPA DISRUPCIÓN SEGUNDA ETAPA TERCERA ETAPA CUARTA ETAPA

(1893-1909) (1909-1914) (1914-1929) (1929-1939) (1940-1959)
LAS CASAS DE LA CICLO DE LAS CASAS CICLO DE LAS CASAS
LA FAMILIA
PRADERA, DEL BLOQUE TEXTIL: USONIANAS
ROBIE HOUSE: Los Ángeles 1921-24
1909 CASA KAUFMANN,
FALLING WATER
HOUSE:
1939
LARKIN LABORATORIOS
ADMINISTRATION JOHNSON WAX:
EL TRABAJO
BUILDING: Racine, Wisconsin

1903-04 1936-39
TORRE JOHNSON
WAX: Racine,
Wisconsin 1949
LA FAMILIA Y EL
La influencia de Sullivan: TALIESIN STUDIO: TALIESIN WEST

TRABAJO
CASA ESTUDIO EN Spring Green, Wisconsin STUDIO:

OAK PARK: 1909-59 Arizona 1937-59
Chicago 1889-99
LA RELIGIÓN
THE UNITY
SINAGOGA BETH
TEMPLE:
SHOLOM:
Oak Park, Chicago
Pennsylvania 1956-59
1904-05
Europa: HOTEL IMPERIAL TALIESIN WEST: La investigación sobre la

la publicación del DE TOKYO: el precedente de Ocatillo, tipología del rascacielos
Wasmuth Portfolio, 1916-21 1929
Berlín 1910 V. C. MORRIS GIFT
HOLLYHOCK TALIESIN Y SHOP:
MIDWAY GARDENS: HOUSE Y TALIESIN WEST: San Francisco 1948-50
Chicago 1913-14 BARNSDALL PARK: Wisconsin y Arizona
Los Ángeles 1917-22 1937-59
MUSEO
Otros proyectos para BROADACRE CITY: GUGGENHEIM:
Aline Barnsdall: 1924-27 el ideal antiurbano Nueva York 1956-59
1931-35
141C
Autores
O E
142
Obras
ESTADOS UNIDOS JAPÓN
Frank Lloyd WRIGHT Frank Lloyd WRIGHT

06.3 Casa estudio, Oak Park, Chicago, 1889-99 06.3 Hotel Imperial, Tokio, 1917-21
06.3 Larkin Building, Chicago, 1903-04
06.3 Templo Unitario (Unity Temple), Oak Park, Chicago, 1905-08
06.3 Robie House, Chicago, 1909
06.3 Taliesin, Spring Green, Wisconsin, 1909-59
06.3 Barnsdall House (Hollyhock House), Los Ángeles, 1919-21
06.3 Propuesta de ciudad ideal, Broadacre City, 1931-35
06.3 Casa Kaufmann (Casa de la Cascada), Bear Run, Pensilvania, 1936-39
06.3 Laboratorios Johnson Wax, Racine (Wisconsin), 1936-39
06.3 Taliesin West, Arizona, 1937-59
06.3 V. C. Morris Gift Shop, San Francisco, 1948-50
06.3 Torre Johnson Wax, Racine (Wisconsin), 1949
Price Tower (St. Mark’s Tower), Oklahoma, 1952-56
Edificio de una milla de altura (proyecto), 1956
06.3 Sinagoga Beth Sholom, Pensilvania, 1956-59

06.3 Museo Guggenheim, Nueva York, 1956-59
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 143

Ficha nº76
CASA ESTUDIO EN OAK PARK
AUTOR: Frank Lloyd Wright
LOCALIZACIÓN: Oak Park, Chicago (Estados Unidos)
Ficha nº75 Plan Ámsterdam-Sur Ficha nº77 Larkin Building
144
Ficha nº77
LARKIN BUILDING

Reconstrucción a color, David Romero, 2017
Ficha nº76 Casa estudio en Oak Park Ficha nº78 Templo Unitario
145
Ficha nº78
TEMPLO UNITARIO (UNITY TEMPLE)
Ficha nº77 Larkin Building Ficha nº79 Robie House
146
Ficha nº79
ROBIE HOUSE
Ficha nº78 Templo Unitario Ficha nº80 Taliesin
147
Ficha nº80
TALIESIN
LOCALIZACIÓN: Spring Green, Wisconsin (Estados Unidos)
Ficha nº79 Robie House Ficha nº81 Hotel Imperial
148
Ficha nº81
HOTEL IMPERIAL
LOCALIZACIÓN: Tokio (Japón)

Ficha nº80 Taliesin Ficha nº82 Hollyhock House
149
Ficha nº82
BARNSDALL HOUSE (HOLLYHOCK HOUSE)
LOCALIZACIÓN: Los Ángeles (Estados Unidos)
Detalle de fachada (hormigón prefabricado) Axonometría de proyecto
Ficha nº81 Hotel Imperial Ficha nº83 Broadacre City
150
Ficha nº83
PROPUESTA DE CIUDAD IDEAL, BROADACRE CITY
Ficha nº82 Hollyhock House Ficha nº84 Casa de la Cascada
151
Ficha nº84
CASA KAUFMANN (CASA DE LA CASCADA)
LOCALIZACIÓN: Bear Run, Pensilvania (Estados Unidos)
Ficha nº83 Broadacre City Ficha nº85 Laboratorios Johnson Wax
152
Ficha nº85
LABORATORIOS JOHNSON WAX
LOCALIZACIÓN: Racine, Wisconsin (Estados Unidos)
Ficha nº84 Casa de la Cascada Ficha nº86 Taliesin West
153
Ficha nº86
TALIESIN WEST
LOCALIZACIÓN: Arizona (Estados Unidos)
Ficha nº85 Laboratorios Johnson Wax Ficha nº87 V. C. Morris Gift Shop
154
Ficha nº87
V. C. MORRIS GIFT SHOP
LOCALIZACIÓN: San Francisco (Estados Unidos)
Ficha nº86 Taliesin West Ficha nº88 Torre Johnson Wax
155
Ficha nº88
TORRE JOHNSON WAX
LOCALIZACIÓN: Racine, Wisconsin (Estados Unidos)
Ficha nº87 V. C. Morris Gift Shop Ficha nº89 Price Tower
156
Ficha nº89
PRICE TOWER (ST. MARK’S TOWER)
LOCALIZACIÓN: Oklahoma (Estados Unidos)
Ficha nº88 Torre Johnson Wax Ficha nº90 Edificio de una milla de altura
157
Ficha nº90
EDIFICIO DE UNA MILLA DE ALTURA
Ficha nº89 Price Tower Ficha nº91 Sinagoga Beth Sholom
158
Ficha nº91
SINAGOGA BETH SHOLOM
LOCALIZACIÓN: Pensilvania (Estados Unidos)
Ficha nº90 Edificio de una milla de altura Ficha nº92 Museo Guggenheim
159
Ficha nº92
MUSEO GUGGENHEIM
LOCALIZACIÓN: Nueva York (Estados Unidos)
https://www.khanacademy.org/humanities/art-1010/architecture-20c/v/frank-lloyd-
wright-solomon-r-guggenheim-museum-new-york-city-1942-1959
Ficha nº91 Sinagoga Beth Sholom Ficha nº93 La Città Nuova
160
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 7: LAS VANGUARDIAS HISTÓRICAS
07.1 Introducción
- Vanguardia: Avant-garde
- Características
- Cronología
- Vehículos de expresión y medios de difusión
07.2 El futurismo italiano

- Sant’Elia: Manifiesto de la arquitectura futurista, 1914
- Rechaza
- Proclama
07.3 Las vanguardias soviéticas

- Expresiones artísticas
- Cronología y proyectos y obras:
- 1ª etapa: 1917-20: Revolución: idealismo y compromiso político
- 2ª etapa: 1920-24: Un nuevo orden social: concursos
- 3ª etapa: 1925-31: Construcción e innovación: internacionalización y nuevas tipologías (el club obrero y la columna)
- 4ª etapa: 1932-36: Triunfo del realismo socialista: el final de la vanguardia: Concurso Palacio de los Soviets
07.4 El expresionismo alemán

- Contexto
- Cronología: Primeros 1920s (Experimentación) - Mediados 1920s (Realismo) - Años 30 (Fin)
- Principales temas y simbología de la arquitectura expresionista:
- El simbolismo telúrico, mineral, terreste, geológico
- El vidrio, visiones y metáforas cristalinas
- La forma fluida y las analogías biomórficas
- El legado expresionista en la arquitectura moderna: Hans Scharoun
07.5 Las vanguardias holandesas

07.5.1 El grupo Wendingen: La Escuela de Ámsterdam
- Expresionismo: el problema de lo urbano
07.5.2 El neoplasticismo y el grupo de Stijl
- Abstracción: el problema del estilo
07.5.3 La Escuela de Rotterdam
- Racionalismo: el problema de lo social
07.6 La nueva objetividad (arquitectura = función x economía)

- La Bahuaus
- Gropius
162
Es un término de la estrategia militar: vanguardia vs retaguardia. Son grupos reducidos cuya misión es introducirse en el ejército enemigo, creando sorpresa y
confusión, rompiendo sus filas, imposibilitando el contraataque, pero no consolidando posiciones.
Rechazo de todo lo anterio: grado cero. Actitud beligerante, guerrera, ataque violento al presente y al pasado. La confrontación con la historia y la idea de lucha.
Pensamiento radical, sin matices, binario (0 distinto a 1), intolerante
Provocar para reformular las artes
Características
Exaltación de la cultura moderna y de sus símbolos: la máquina y la velocidad. Apuesta y fe ciega en el futuro
Idealización de las masas urbanas: el compromiso social y político. Alejamiento de la realidad
Explosión de creatividad que se devora a sí misma, constante superación
VANGUARDIA
INTRODUCCIÓN Años 10, la mayor radicalidad: Primera Guerra Mundial (1914-1918), etapas anterior y posterior. Rechazo, ruptura y provocación.
(AVANT-GARDE) Primeros manifiestos: entre la máquina y el impulso erótico. Ósmosis y disolución de límites disciplinares.
Cronología Años 20, postguerra, desarrollo y moderación. La nueva objetividad. Incidir de manera más eficaz en la realidad.
Mayor pragmatismo, dar soluciones a problemas reales: vivienda social, posibilidades expresivas de los nuevos materiales, la ciudad industrial (CIAM’s)
Años 30, entre el agotamiento y la resistencia. Fase de rupturas sucesivas.

La presión de los movimientos totalitarios. Desaparición.
La escenografía: el ejemplo de los ballets rusos

Superación de los sistemas de composición clásicos: el collage, la lógica dadaísta, la fotografía directa, el fotomontaje y la propaganda
Los media: Film und Foto: fotografía, cine, publicidad y comunicación visual
Vehículos de expresión y medios de difusión Las exposiciones: arquitectura sin edificios: el diseño de espacios expositivos y Merz: Arqueología de la instalación. Schwitters como precursor
Las publicaciones futuristas: Parole in Libertá, Dinamo... (1912-25)

Dadaísmo: las revistas Merz (1923-32), 391 y Dada
Las vanguardias soviéticas: LEF, frente de izquierdas del arte (1923-30)
Las revistas, plataforma de experimentación y medio de comunicación
Los Países Bajos: De Stijl (1917-31)
G: Material zur elementaren Gestaltung (1923-26)
L’Esprit Nouveau (1920-25)
Velocidad como componente esencial de la civilización del futuro

En el Futurismo, la máquina es la imagen misma de La Città Nuova
SANT’ ELIA: Manifiesto de la arquitectura futurista 1914 Exaltación de la máquina En el Deustcher Werkbund, la máquina es la base, la estructura de la producción industrial
En Le Corbusier, la máquina es un símbolo de precisión (funcionamiento perfecto)
La ciudad como lugar de renovación
La continuidad histórica
Los estilos Fin de Siglo
EL FUTURISMO
Rechaza Lo estático: líneas horizontales y verticales, formas cúbicas y piramidales de la arquitectura clásica
ITALIANO
Los materiales tradicionales
La decoración
Arquitectura de los materiales nuevos, sin historia: cemento, hierro, vidrio (en crudo)
Nuevas tipologías de edificación como arquitectura para las masas
Inspiración en la máquina, no en la naturaleza (exaltación de la producción mecánica)
La monumentalidad del edificio máquina (fuera de escala)
Proclama
Los elementos en movimiento: ascensores en fachadas, coches que entran en los edificios por pasarelas a distintas alturas, puentes sobre gigantescos cimientos
Composiciones dinámicas expresadas con líneas oblícuas, curvas, elípses...
Arquitectura formal y expresiva (colores vivos, no naturales, e impactantes)
Arquitectura efímera que se renueva constantemente en una metrópolis caduca y transitoria: cada generación construirá su propia ciudad Página 02 >
163
Expresiones El Suprematismo de Malevich/ El Lissitzky: Proun, proyectos para la afirmación de lo nuevo/ La revolución del diseño gráfico. Las composiciones tipográficas de El Lissitzky y de Alexandr Rodchenko/ La fotografía constructivista de Alexandr Rodchenko
artísticas Los decorados del cine ruso: Aleksandra Ekster y Aelita (Yakov Protazanov), 1924/ Las películas de las vanguardias soviéticas: el montaje cinematográfico: Serge Eisenstein y El Acorazado Potemkin, 1925/ El teatro constructivista: la exaltación de la vida dominada por la máquina
1905 Guerra ruso japonesa e intento de revolución fracasada (el motín del Acorazado Potemkin)
1917 Revolución de Octubre y Guerra Civil: rusos rojos (bolcheviques) versus rusos blancos (partidarios del zar)
Nuevos valores y establecimiento de un nuevo orden político y social: abolición de la propiedad privada y de las estructuras familiares tradicionales
Primera etapa: 1917-20/ Revolución: idealismo y compromiso político
1918 Lenin y el Plan de Propaganda Monumental
Arte y arquitectura para la revolución: agitación de las masas
Identificación de la vanguardia con el arte revolucionario bolchevique
No existen posibilidades económicas ni materiales: experimentación
Agitprop: Arte de propaganda
LAS Recursos simbólicos, pósters, pancartas, diseño gráfico, gran impacto visual
VANGUARDIAS Obras efímeras pero muy efectivas
SOVIÉTICAS 1919 TATLIN: MONUMENTO A LA TERCERA INTERNACIONAL
1920 Fin de Guerra Civil
INKHUK (Instituto de Cultura Artística)
Aparición de las primeras instituciones artísticas que organizan estos movimientos
VKHUTEMAS o VJUTEMAS (Talleres o Escuela Superior Estatal de Arte y Técnica), fundado a partir de los Talleres Libres (1918), sustituye a las instituciones zaristas de las Escuelas de
Segunda etapa: 1920-24/ Un nuevo orden social Diseño Industrial y Bellas Artes. Objetivos y desarrollo similar a la Bauhaus (es su equivalente en la URSS). Profesores: Ladovsky, El Lissitzky, Alexandr Vesnin, Kandinsky...
Economía planificada. Prioridades: energía, urbanismo, arquitectura
Debates entre formalistas y productivistas (lenguaje versus función, experimentación versus construcción)
1920 EL LISSITZKY: TRIBUNA DE LENIN
1921 EL LISSITZKY: ESTRIBACIELOS (APOYANUBES)
Primer grupo de acción constructivista (Vesnin, Rodchenko)
1923 LEF: Frente a la Izquierda de las Artes (escritores, artistas y diseñadores: Mayakovsky, Popova, Rodchenko...). La revista homónima LEF fue uno de los medios más influyentes de las vanguardias soviéticas
ASNOVA (Asociación de Nuevos Arquitectos), fundada por Ladovski (asociación integrada por arquitectos formalistas, defensores de la experimentación pura)
Cronología y
proyectos y 1924 De la teoría a la práctica: primeros proyectos y formulación de nuevas tipologías
obras Concursos HERMANOS VESNIN: SEDE MOSCOVITA DEL PERIÓDICO PRAVDA. El proyecto es una máquina informativa, un dispositivo transparente en el que la estructura del edificio, sus equipamientos y accesorios mediáticos se convierten en una máquina de
propaganda. El edificio es convertido en un signo de su propia función.
HERMANOS VESNIN: PALACIO DEL TRABAJO
Tercera etapa: 1925-31/ Construcción e innovación
1925 Primeras obras construidas tras los resultados positivos de la economía planificada: plantas industriales, comunas, escuelas...
Voluntad de proyección exterior: Melnikov y el Pabellón de la URSS en la Exposición de las Artes Decorativas de París de 1925. La industria como puerta a la modernidad. Forma elemental: un prisma que se desgarra violentamente. El dinamismo diagonal. Las geometrías
enfrentadas y distorsionadas. El movimiento de la escalera y los planos flotantes. La torre como elemento conector. El color rojo. Los símbolos revolucionarios: la hoz y el martillo. La reinterpretación del arco del triunfo tecnológico. La influencia posterior.
El país despierta el interés internacional: relaciones e intercambios entre BAUHAUS y VKHUTEMAS
Escisión entre racionalistas-constructivistas (arquitectos) y formalistas-productivistas (artistas): OSA (Asociación de Arquitectos Contemporáneos) fundada por Ginzburg y Vesnin (constructivistas) para oponerse a ASNOVA
1927 LEONIDOV: presenta su proyecto fin de carrera en el VKHUTEMAS: BIBLIOTECA LENIN. La metáfora de la transparencia y de la ingravidez. El uso de formas platónicas. La síntesis de suprematismo y constructivismo simbolizan un socialismo que funde lo ideal y lo real, lo
espiritual y lo material
1928 Inicio del Primer Plan Quinquenal (planes de 5 años de economía planificada)
El debate urbano y territorial: ARU (Asociación de Arquitectos Urbanistas)
Se intensifican los contactos con la vanguardia europea (Meyer, Taut, Mendelsohn, Le Corbusier, etc.)
LEONIDOV: PROPUESTA DE CASA DE LA INDUSTRIA y Propuesta para el CONCURSO DEL TSENTROSOYUZ, Moscú
GOLOSOV: EL CLUB ZUEV, Moscú 1926-28. El club como segunda casa del proletariado liberado. La carga simbólica y las referencias industriales. La expresividad de la esquina de vidrio (Elektrobank, proyecto de 1926)
MELNIKOV: EL CLUB RUSAKOV, Moscú 1927-28. La metáfora del engranaje productivo. Importancia como lugares de ocio y formación doctrinal. La carga simbólica
1929 MELNIKOV: CASA-ESTUDIO EN MOSCÚ, 1927-29. Experimentación tipológica y formal para resolver los problemas de la vivienda convencional. La singularidad del lenguaje y su relación con el sistema constructivo: los hexágonos
GINZBURG: COMUNA NARKOMFIN DE MOSCÚ, 1928-29. Se basaba en los principios vanguardistas y utópicos de la vida en común que, posteriormente, dejaron de ser aceptados por el gobierno estalinista. Apoyado en una visión internacional de la arquitectura moderna, el
conjunto, desde el punto de vista formal, está claramente en deuda con la obra de Le Corbusier y viceversa (Unidad de Habitación de 1946)
1930 Primeras críticas a los planteamientos vanguardistas: el pueblo no se identifica con sus ideas
VOPRA (Asociación de Arquitectos Proletarios) canaliza las críticas, asume una actitud populista y se opone a la vanguardia de las asociaciones OSA y ASNOVA
Cuarta etapa: 1932-36/ Triunfo del realismo socialista: el final de la vanguardia

1932 Final del Primer Plan Quinquenal
Stalin intensifica los planeamientos centralizadores y dictatoriales
Mayor represión y control político: rechazo de la experimentación
Reivindicación del ornamento proletario y crítica feroz a las vanguardias
Decreto sobre la prohibición de asociaciones artísticas e intelectuales libres (como OSA y ASNOVA)
Se establece una sola asociación oficial, SSA (Asociación de Arquitectos Soviéticos) que defiende las tesis antivanguardistas
Nuevas tipologías
Se prohibe el debate y se imponen las tesis del realismo socialista
Concursos
Utopías y arquitecturas visionarias 1933 El final de la vanguardia rusa: CONCURSO PARA EL PALACIO DE LOS SOVIETS, 1931-33. Frente a la innovación y la modernidad, de muchas de las propuestas presentadas por arquitectos de renombre internacional, se impone como proyecto ganador el edificio retórico y
monumentalista de Boris Iofan. El proyecto representa la concepción estalinista de una arquitectura para las masas. La propuesta no llegó a realizarse pero la concesión del premio a Iofan supuso la sentencia de muerte para la arquitectura moderna en la Unión Soviética
< Página 01 1934 LEONIDOV: Propuesta para el CONCURSO DEL COMISARIADO DE LA INDUSTRIA PESADA Página 03 >
164
La crisis económica tras la derrota bélica y el hundimiento de la industria alemana: paro y aumento de la
inflación (nueva organización social)
La crisis de valores: derrota moral: escapismo y procesos rupturistas
Asociaciones de artistas (Die Brücke, Der Blaue Reiter, Der Sturm)
Una nueva vida, un nuevo arte: NOVEMBERGRUPPE (Mies van der Rohe)
CONTEXTO
Consejos obreros, soviets: AFK-ARBEITSTRAT FÜR KUNST (Gropius)
Grupos clandestinos: DIE GLASSERNE KETTE, La Cadena de Cristal (Taut)
Asociaciones de arquitectos: revolución artística y revolución social y política
Contactos con otras vanguardias (De Stijl y los artistas y arquitectos rusos)
La importancia del cine expresionista
Robert Weine (dir.) & Hermann Warm (esc.): El Gabinete del Doctor Caligari, 1920 El expresionismo de la Escuela de Ámsterdam
Friedrich W. Mornau: Nosferatu, 1922 La relación con la tradición y la búsqueda idealista de señas de identidad para el movimiento
EL GRUPO WENDINGEN: cooperativista
Fritz Lang: Metropolis, 1927
LA ESCUELA DE La dimensión de lo público y el problema de la fachada: la imagen urbana
Primeros 1920s momento de máxima experimentación formal ÁMSTERDAM Los materiales (el ladrillo), entre la fantasía y el virtuosismo constructivo
Arte puro: inspiración vs desinterés por aspectos programáticos DE HERK HET SCHIP (El barco), edificio de apartamentos de Ámsterdam, 1917-20
Imágenes visuales impactantes: expresividad AYUNTAMIENTO DE HILVERSUM, 1928-31
DUDOK
La intuición como conexión con el espectador ESCUELAS DE HILVERSUM, 1922-32
Mediados 1920s deriva hacia posicionamientos más realistas

EL El Manifiesto De Stijl (1917) y la revista De Stijl (1917-31)
EXPRESIONISMO Principales temas y simbología de la arquitectura expresionista LAS OUD CAFÉ DE UNIE, Rotterdam 1925
ALEMÁN EL NEOPLASTICISMO
1. El simbolismo telúrico, mineral, terrestre, geológico: montañas, cuevas, dunas, formaciones VANGUARDIAS 17 puntos de la arquitectura neoplástica, 1925
rocosas, elementos primitivos (menhires) Y EL GRUPO DE STIJL
HOLANDESAS VAN DOESBURG
CABARET AUBETTE, Estrasburgo 1928
Fantasía formal, 1920
RIETVELD CASA SCHRÖDER, Utrecht 1924
WASSILI Cine, 1920
LUCKHARDT Proyecto para un teatro popular, 1921
Monumento al trabajo, 1920 Entre el racionalismo radical y la Nueva Objetividad (arquitectura= función x economía)
Fábricas La influencia del constructivismo ruso
PLANTA QUÍMICA (Fábrica de ácido), Luban, Polonia 1910 Revolución social: educación, sanidad, fábricas, viviendas sociales
PROYECTO PARA LA PRESA KLINGENBERG, 1914 ESCUELA AL AIRE LIBRE, Ámsterdam 1927
DUIKER &
FÁBRICA WEDER MÜHLE, Breslavia 1908 SANATORIO DE ZOONESTRAAL, Hilversum 1926-31: la reducción de la
BIJVOET
Depósitos de agua LA ESCUELA DE arquitectura a un lenguaje de mínimos
Hamburgo 1908 ROTTERDAM
BRINKMAN & CASA SONNEVELD, Rotterdam 1928
HANS POELZIG Poznan 1911 VAN DER VLUGT
Dibujos FÁBRICA VAN NELLE, Rotterdam 1925-31: la contundencia de los signos
con MART STAM
CONCURSO DE EDIFICIO EN ALTURA, Berlín 1922 modernos
CRONOLOGÍA AUDITORIO, Hamburgo 1925 KIEFHOEK, Rotterdam 1930
BANCO, Dresde 1920 OUD
CONJUNTO SOCIAL DE VIVIENDAS PAREADAS EN DÚPLEX, Hoek van
BIBLIOTECA, Berlín 1929 Holland 1927
Espectáculos
PROYECTO PARA UNA SALA DE CONCIERTOS, Salzburgo 1922
GROSSE SCHAUSPIELHAUS (Gran Teatro), Berlín 1919
CASA DE LA RADIO, Berlín 1929-30
FRITZ HÖGER CASA DE CHILE, Hamburgo 1924 La experiencia de la Weissenhofsiedlung de Stuttgart, 1927
2. El vidrio, visiones y metáforas cristalinas: Las utopías La Bauhaus: las aportaciones gráficas, la innovación docente, el diseño total
LA NUEVA
PABELLÓN DE VIDRIO, Exposición del Werkbund, Colonia 1914
OBJETIVIDAD BAUHAUS, Dessau 1925-26
BRUNO TAUT ARQUITECTURA ALPINA, 1919
LA CORONA DE LA CIUDAD, 1919 GROPIUS CASAS PARA LOS MAESTROS DE LA BAUHAUS, Dessau 1925
SCHAROUN, HABLIK La exposición de “Artistas Desconocidos” de AFK, 1919 CASA GROPIUS, Dessau 1926
3. La forma fluida y las analogías biomórficas: las referencias a la naturaleza son siempre abstractas
y simbólicas
TORRE EINSTEIN, Postdam 1917-21
ERICH FÁBRICA DE SOMBREROS, Lukenwalde, Alemania 1912-23
MENDELSOHN ALMACENES PETERSDORFF, Breslavia 1928
ALMACENES SCHOCKEN, Stuttgart 1926-28: el poder expresivo y la
Años 30 fascinación por la luz artificial. El paisaje nocturno de la ciudad moderna
Ascensión nazi y el rechazo a los planteamientos expresionistas

Fin del expresionismo como periodo histórico
Revisión crítica y la reivindicación de la libertad El legado expresionista en la arquitectura moderna
CASA SCHMINKE, Lobau 1930-33
HANS SCHAROUN ROMEO Y JULIETA, Stuttgart 1954-59
< Página 02 LA FILARMÓNICA DE BERLÍN, 1960-63
165
L’Esprit Nouveau (1920-25)

Años 20,
postguerra, desarrollo y G: Material zur elementaren Gestaltung (1923-26)
Años 10, moderación.
la mayor radicalidad: Los Países Bajos: De Stijl (1917-31)
La nueva objetividad.
Primera Guerra Mundial Incidir de manera más Las vanguardias soviéticas:
(1914-1918), etapas eficaz en la realidad. LEF, frente de izquierdas del arte (1923-30)
anterior y posterior. Mayor pragmatismo, Años 30,
Rechazo, ruptura y dar soluciones a entre el agotamiento y la Superación de los Las exposiciones: Dadaísmo: las revistas Merz (1923-32), 391 y Dada
provocación. problemas reales: resistencia. sistemas de composición arquitectura sin edificios:
Primeros manifiestos: vivienda social, clásicos: Los media: el diseño de espacios Las publicaciones futuristas:
Fase de rupturas
entre la máquina y el posibilidades expresivas sucesivas. el collage, la lógica Film und Foto: expositivos y Merz: Parole in Libertá, Dinamo... (1912-25)
impulso erótico. Ósmosis de los nuevos materiales, La presión de los La escenografía: dadaísta, la fotografía fotografía, cine, Arqueología de la
y disolución de límites la ciudad industrial movimientos totalitarios. el ejemplo de los ballets directa, el fotomontaje y publicidad y instalación. Schwitters Las revistas, plataforma de experimentación y
disciplinares. (CIAM’s) Desaparición. rusos la propaganda comunicación visual como precursor medio de comunicación
VEHÍCULOS DE EXPRESIÓN
CRONOLOGÍA Y MEDIOS DE DIFUSIÓN
INTRODUCCIÓN
VANGUARDIA
(AVANT-GARDE)
Es un término de la estrategia militar: vanguardia vs retaguardia. CARACTERÍSTICAS

Son grupos reducidos cuya misión es introducirse en el ejército
enemigo, creando sorpresa y confusión, rompiendo sus filas,
imposibilitando el contraataque,
pero no consolidando posiciones.
Rechazo de todo lo Pensamiento radical, Provocar para reformular Exaltación de la cultura Idealización de las masas Explosión de creatividad
anterio: grado cero. sin matices, las artes moderna y de sus urbanas: que se devora a sí misma,
Actitud beligerante, binario (0 distinto a 1), símbolos: el compromiso social y constante superación
guerrera, ataque violento intolerante la máquina y la velocidad. político.
al presente y al pasado. Apuesta y fe ciega en el Alejamiento de la realidad
La confrontación con la futuro
historia y la idea de lucha.
166C
En el Futurismo,
la máquina es la imagen misma de
La Città Nuova
En el Deustcher Werkbund, la máquina es la
base, la estructura de la producción industrial
En Le Corbusier, la máquina es un símbolo de

precisión (funcionamiento perfecto)
Velocidad como componente esencial de la

civilización del futuro Exaltación de la máquina La ciudad como lugar de renovación
MANIFIESTO DE LA ARQUITECTURA FUTURISTA

1914
EL FUTURISMO ITALIANO
RECHAZA PROCLAMA
La continuidad histórica Arquitectura de los materiales nuevos, sin historia: cemento, hierro, vidrio (en crudo)
Los estilos Fin de Siglo Nuevas tipologías de edificación como arquitectura para las masas
Lo estático: Inspiración en la máquina, no en la naturaleza (exaltación de la producción mecánica)

líneas horizontales y verticales, formas cúbicas
y piramidales de la arquitectura clásica La monumentalidad del edificio máquina (fuera de escala)
Los materiales tradicionales Los elementos en movimiento:

ascensores en fachadas, coches que entran en los edificios por pasarelas a distintas
alturas, puentes sobre gigantescos cimientos
La decoración
Composiciones dinámicas expresadas con líneas oblícuas, curvas, elípses...
Arquitectura formal y expresiva (colores vivos, no naturales, e impactantes)
Arquitectura efímera que se renueva constantemente en una metrópolis caduca y

transitoria: cada generación construirá su propia ciudad
167C
La revolución del Las películas de las

diseño gráfico. Los decorados del cine vanguardias soviéticas:
Las composiciones ruso: el montaje El teatro
El Lissitzky: tipográficas de La fotografía Aleksandra Ekster y cinematográfico: constructivista: la
Proun, proyectos para El Lissitzky constructivista Aelita Serge Eisenstein y El exaltación de la vida
El Suprematismo la afirmación de lo y de Alexandr de Alexandr (Yakov Protazanov), Acorazado Potemkin, dominada por la
de Malevich nuevo Rodchenko Rodchenko 1924 1925 máquina
EXPRESIONES ARTÍSTICAS
LAS VANGUARDIAS SOVIÉTICAS
CRONOLOGÍA, PROYECTOS Y OBRAS
1905 1917 Primera etapa: Segunda etapa: Tercera etapa: Cuarta etapa:
1917-20 1920-24 1925-31 1932-36
Revolución: Un nuevo orden Construcción Triunfo del
Guerra ruso japonesa Revolución de Octubre y
idealismo y social e innovación realismo
e intento de revolución Guerra Civil:
compromiso socialista:
fracasada (el motín del rusos rojos
político el final de la
Acorazado Potemkin) (bolcheviques)
vanguardia
versus
rusos blancos
(partidarios del zar)
Nuevos valores y
establecimiento de un
nuevo orden político y
social: abolición de la
propiedad privada y de
las estructuras familiares
tradicionales
168C
Primera etapa:
1917-20
Revolución:
idealismo y
compromiso
político
1918 1919 1920
Lenin y el Plan de Propaganda Monumental Fin de Guerra Civil
Arte y arquitectura para la revolución: Aparición de las primeras instituciones artísticas

agitación de las masas que organizan estos movimientos
Identificación de la vanguardia con el arte

revolucionario bolchevique INKHUK
(Instituto de Cultura Artística)
No existen posibilidades económicas ni
MONUMENTO A LA TERCERA VKHUTEMAS o VJUTEMAS
materiales: experimentación
INTERNACIONAL (Talleres o Escuela Superior Estatal de Arte
Agitprop: Arte de propaganda y Técnica), fundado a partir de los Talleres
Libres (1918), sustituye a las instituciones
Recursos simbólicos, pósters, pancartas, zaristas de las Escuelas de Diseño
diseño gráfico, gran impacto visual Industrial y Bellas Artes.
Objetivos y desarrollo similar a la Bauhaus
Obras efímeras pero muy efectivas
(es su equivalente en la URSS).
Profesores: Ladovsky, El Lissitzky, Alexandr
Vesnin, Kandinsky...
168D
Segunda etapa:
1920-24
Un nuevo orden
social
Economía planificada. Debates entre formalistas y 1920 1921 1923 1924

Prioridades: productivistas
energía, urbanismo, (lenguaje versus función, LEF: Frente a la Izquierda De la teoría a la práctica:
arquitectura experimentación versus de las Artes (escritores, primeros proyectos y
construcción) artistas y diseñadores: formulación de nuevas
Mayakovsky, Popova, tipologías
Rodchenko...). La revista
homónima LEF fue uno de Concursos
los medios más influyentes
de las vanguardias
soviéticas
TRIBUNA DE LENIN ESTRIBACIELOS
(APOYANUBES)
ASNOVA
Primer grupo de acción (Asociación de Nuevos
constructivista Arquitectos),
(Vesnin, Rodchenko) fundada por Ladovski
(asociación integrada por
arquitectos formalistas,
defensores de la
experimentación pura) SEDE MOSCOVITA DEL
PERIÓDICO PRAVDA
El proyecto es una máquina informativa,
un dispositivo transparente en el que la
estructura del edificio, sus equipamientos
y accesorios mediáticos se convierten en
una máquina de propaganda. El edificio es
convertido en un signo de su propia función.
PALACIO DEL TRABAJO
168E
Tercera etapa:
1925-31
Construcción
e innovación
1925 1927 1928 1929 1930
Primeras obras construidas tras Inicio del Primer Plan Quinquenal (planes de VOPRA
los resultados positivos de la 5 años de economía planificada) (Asociación de
economía planificada: plantas Arquitectos Proletarios)
industriales, comunas, escuelas... El debate urbano y territorial: ARU canaliza las críticas,
(Asociación de Arquitectos Urbanistas) asume una actitud
Voluntad de proyección exterior: populista y se opone
Melnikov y el Pabellón de la Se intensifican los contactos con la a la vanguardia de las
URSS en la Exposición de las vanguardia europea asociaciones OSA y
Artes Decorativas de París de (Meyer, Taut, Mendelsohn, Le Corbusier, etc.) ASNOVA
1925. La industria como puerta a Presenta su proyecto CASA-ESTUDIO EN COMUNA
Primeras críticas a
la modernidad. Forma elemental: fin de carrera en el MOSCÚ, NARKOMFIN DE
los planteamientos
un prisma que se desgarra VKHUTEMAS: 1927-29 MOSCÚ,
vanguardistas:
violentamente. El dinamismo BIBLIOTECA Experimentación 1928-29
el pueblo no se identifica
diagonal. Las geometrías LENIN tipológica y formal Se basaba en los
con sus ideas
enfrentadas y distorsionadas. El La metáfora de la para resolver los principios vanguardistas
movimiento de la escalera y los transparencia y problemas de la vivienda y utópicos de la
planos flotantes. La torre como de la ingravidez. convencional. La vida en común que,
elemento conector. El color rojo. El uso de formas singularidad del lenguaje posteriormente, dejaron
Los símbolos revolucionarios: platónicas. La síntesis y su relación con el de ser aceptados por
la hoz y el martillo. La de suprematismo sistema constructivo: los el gobierno estalinista.
reinterpretación del arco del y constructivismo PROPUESTA DE CASA EL CLUB ZUEV, Moscú EL CLUB hexágonos Apoyado en una visión
triunfo tecnológico. La influencia simbolizan un DE LA INDUSTRIA 1926-28 RUSAKOV, Moscú internacional de la
posterior. socialismo que funde y Propuesta para El club como segunda 1927-28 arquitectura moderna, el
lo ideal y lo real, lo el CONCURSO DEL casa del proletariado La metáfora del conjunto, desde el punto
El país despierta el interés
espiritual y lo material TSENTROSOYUZ, liberado. La carga engranaje productivo. de vista formal, está
internacional:
Moscú simbólica y las Importancia como claramente en deuda con
relaciones e intercambios entre
referencias industriales. lugares de ocio y la obra de Le Corbusier
BAUHAUS y VKHUTEMAS
La expresividad de formación doctrinal. La y viceversa (Unidad de
la esquina de vidrio carga simbólica Habitación de 1946)
Escisión entre
racionalistas-constructivistas (Elektrobank, proyecto
(arquitectos) y de 1926)
formalistas-productivistas
(artistas): OSA (Asociación de
Arquitectos Contemporáneos)
fundada por Ginzburg y Vesnin
(constructivistas) para oponerse
a ASNOVA
168F
Cuarta etapa:
1932-36
Triunfo del
realismo
socialista:
el final de la
vanguardia
1932 1933 1934
Final del Primer Plan Quinquenal El final de la vanguardia rusa:

CONCURSO PARA EL PALACIO DE LOS SOVIETS, 1931-33
Stalin intensifica los planeamientos centralizadores y Frente a la innovación y la modernidad, de muchas de
dictatoriales las propuestas presentadas por arquitectos de renombre
internacional, se impone como proyecto ganador el edificio
Mayor represión y control político: retórico y monumentalista de Boris Iofan. El proyecto
rechazo de la experimentación representa la concepción estalinista de una arquitectura
Reivindicación del ornamento proletario y para las masas. La propuesta no llegó a realizarse pero la
crítica feroz a las vanguardias concesión del premio a Iofan supuso la sentencia de muerte Propuesta para el
para la arquitectura moderna en la Unión Soviética CONCURSO DEL COMISARIADO DE LA INDUSTRIA PESADA
Decreto sobre la prohibición de asociaciones artísticas e
intelectuales libres (como OSA y ASNOVA)
Se establece una sola asociación oficial, SSA (Asociación

de Arquitectos Soviéticos) que defiende las tesis
antivanguardistas
Se prohibe el debate y se imponen las tesis del
realismo socialista
168G
Grupos clandestinos:
DIE GLASSERNE KETTE,
La Cadena de Cristal (Taut)
Consejos obreros, soviets:
AFK-ARBEITSTRAT FÜR
Fritz Lang: Metropolis, 1927
KUNST
(Gropius) Friedrich W. Mornau:
Una nueva vida, un nuevo Nosferatu, 1922
arte: NOVEMBERGRUPPE
Robert Weine (dir.) &
(Mies van der Rohe)
La crisis económica tras Hermann Warm (esc.):
la derrota bélica y el El Gabinete del
hundimiento de la industria La crisis de valores: Asociaciones de artistas Doctor Caligari, 1920
alemana: derrota moral: (Die Brücke, Asociaciones de arquitectos: Contactos con otras
paro y aumento de la inflación escapismo y procesos Der Blaue Reiter, revolución artística y vanguardias (De Stijl y los La importancia del cine
(nueva organización social) rupturistas Der Sturm) revolución social y política artistas y arquitectos rusos) expresionista
CONTEXTO
EL EXPRESIONISMO ALEMÁN
CRONOLOGÍA
Primeros 1920s Mediados 1920s Años 30

momento de máxima experimentación formal deriva hacia posicionamientos más realistas
169C
CRONOLOGÍA
Primeros 1920s
momento de máxima experimentación formal
Arte puro: Imágenes visuales impactantes: La intuición como conexión con el espectador
inspiración expresividad
vs
desinterés por aspectos programáticos
169D
CRONOLOGÍA
Mediados 1920s
deriva hacia posicionamientos más realistas
Principales temas y simbología de la arquitectura

expresionista
1. El simbolismo telúrico, mineral, terrestre, geológico: 2. El vidrio, visiones y metáforas cristalinas: 3. La forma fluida y las analogías
montañas, cuevas, dunas, formaciones rocosas, Las utopías biomórficas:
elementos primitivos (menhires) las referencias a la naturaleza son siempre
abstractas y simbólicas
Scharoun,
Hablik
Fantasía formal, 1920 FÁBRICAS CASA DE CHILE, PABELLÓN DE La exposición de “Artistas TORRE EINSTEIN,
Hamburgo 1924 VIDRIO, Desconocidos” de AFK, 1919 Postdam 1917-21
PLANTA QUÍMICA
Cine, 1920 Exposición del Werkbund,
(Fábrica de ácido), Luban, Polonia 1910
Colonia 1914 FÁBRICA DE SOMBREROS,
Proyecto para un teatro PROYECTO PARA LA PRESA
KLINGENBERG, 1914 Lukenwalde, Alemania 1912-23
popular, ARQUITECTURA
1921 FÁBRICA WEDER MÜHLE, Breslavia 1908 ALPINA, ALMACENES PETERSDORFF,
DEPÓSITOS DE AGUA 1919 Breslavia 1928
Monumento al trabajo,
1920 Hamburgo 1908
ALMACENES SCHOCKEN,
Poznan 1911 LA CORONA DE LA
Stuttgart 1926-28
CIUDAD,
DIBUJOS el poder expresivo y la fascinación
1919
por la luz artificial. El paisaje
CONCURSO DE EDIFICIO EN ALTURA, nocturno de la ciudad moderna
Berlín 1922
AUDITORIO, Hamburgo 1925
BANCO, Dresde 1920
BIBLIOTECA, Berlín 1929
ESPECTÁCULOS
PROYECTO PARA UNA SALA
DE CONCIERTOS,
Salzburgo 1922
GROSSE SCHAUSPIELHAUS
(Gran Teatro), Berlín 1919
CASA DE LA RADIO, Berlín 1929-30
169E
CRONOLOGÍA
Años 30
Ascensión nazi y el rechazo a los planteamientos Fin del expresionismo como periodo histórico Revisión crítica y la reivindicación de la libertad
expresionistas El legado expresionista en la arquitectura moderna
CASA SCHMINKE, Lobau 1930-33
ROMEO Y JULIETA, Stuttgart 1954-59

LA FILARMÓNICA DE BERLÍN, 1960-63
169F
EL GRUPO WENDINGEN:
LA ESCUELA DE EL NEOPLASTICISMO
ÁMSTERDAM Y EL GRUPO DE STIJL
LAS VANGUARDIAS HOLANDESAS
LA ESCUELA DE ROTTERDAM
170B
ESCUELAS DE 17 puntos de
HILVERSUM, la arquitectura
1922-32 neoplástica,
1925
AYUNTAMIENTO CASA
DE HILVERSUM, CAFÉ DE UNIE, CABARET AUBETTE, SCHRÖDER,
1928-31 Rotterdam 1925 Estrasburgo 1928 Utrecht 1924
La relación con HET SCHIP

la tradición y (El barco), edificio El Manifiesto
la búsqueda La dimensión de Los materiales de apartamentos De Stijl
El idealista de señas lo público y el (el ladrillo), de Ámsterdam, (1917)
expresionismo de identidad para problema de la entre la fantasía 1917-20 y la revista
de la Escuela el movimiento fachada: y el virtuosismo De Stijl
de Ámsterdam cooperativista la imagen urbana constructivo De Herk (1917-31)
EL GRUPO WENDINGEN:
LA ESCUELA DE EL NEOPLASTICISMO
ÁMSTERDAM Y EL GRUPO DE STIJL
LAS VANGUARDIAS HOLANDESAS
LA ESCUELA DE ROTTERDAM
Entre el La influencia del Revolución social:

racionalismo radical constructivismo educación, sanidad,
y ruso fábricas,
la Nueva viviendas sociales
Objetividad
(arquitectura=
función x
economía)
KIEFHOEK,
ESCUELA AL AIRE LIBRE, FÁBRICA VAN
Rotterdam
Ámsterdam 1927 NELLE,
CASA SONNEVELD, Rotterdam 1928 1930
Rotterdam
SANATORIO DE ZOONESTRAAL, 1925-31
Hilversum 1926-31 CONJUNTO
la contundencia de los SOCIAL DE
la reducción de la arquitectura a un lenguaje signos modernos
de mínimos VIVIENDAS
PAREADAS EN
DÚPLEX,
Hoek van Holland
1927
170C
BAUHAUS, Dessau 1925-26 CASAS PARA LOS MAESTROS DE LA BAUHAUS, Dessau 1925 CASA GROPIUS, Dessau 1926
Gropius
LA NUEVA OBJETIVIDAD
La experiencia de la Weissenhofsiedlung de Stuttgart, La Bauhaus:

1927 as aportaciones gráficas,
la innovación docente,
el diseño total
171C
Autores
07.5 O 07.5 O 07.5 O 07.5 O 07.3 O 07.3 O
07.3 07.4 O 07.3 O 07.4 07.2 O 07.3 O 07.4 O 07.5 O 07.4 O 07.5 O
07.2 O 07.4 O 07.5 O O 07.3 O 07.4 O E 07.5 O 07.5 E 07.3 O 07.3 O
172
Obras
ITALIA ALEMANIA
Antonio SANT’ELIA Hans POELZIG
07.2 La Città Nuova, 1914 07.4 Grosse Schauspielhaus (Gran Teatro), Berlín, 1919
Giacomo MATTÈ-TRUCCO Fritz HÖGER
Fábrica Fiat (El Lingotto), Turín, 1916-22 07.4 Casa de Chile, Hamburgo, 1924
RUSIA Bruno TAUT

Vladimir TATLIN 07.4 Pabellón de Vidrio, Exposición del Werkbund, Colonia, 1914
07.3 Monumento a la III Internacional, 1919 07.4 Arquitectura Alpina, 1919
EL LISSITZKY Erich MENDELSOHN
07.3 Proyecto de tribuna para Lenin,1920 07.4 Torre Einstein, Postdam, afueras de Berlín, 1917-21
07.3 Proyecto de Estribacielos o Apoyanubes,1924-25
07.4 Almacenes Schocken, Stuttgart, 1926-28
Alexandr y Victor VESNIN Hans SCHAROUN
07.3 Proyecto para el Concurso de la sede en Moscú del periódico Pravda,1924
07.4 Edificio de la Filarmónica de Berlín, Berlín, 1960-63
Ivan LEONIDOV
Walter GROPIUS
07.3 Proyecto para el Instituto Lenin de Biblioteconomía (Biblioteca Lenin),1927
07.6 Edificio de la Bauhaus, Dessau, 1925-26
Konstantin MELNIKOV
Mies VAN DER ROHE (director)
07.3 Casa-estudio del arquitecto en Moscú, Moscú,1927-29
07.6 Colonia experimental Weissenhofsiedlung, Stuttgart, 1927 (conjunto)
07.3 Club Rusakov, Moscú,1927-28
Moisei GINZBURG PAÍSES BAJOS
07.3 Comuna de viviendas: Edificio Narkomfin, Moscú,1928-29 Willem Marinus DUDOK
07.5 Ayuntamiento de Hilversum, Hilversum, 1928-31

FRANCIA Gerrit RIETVELD
Konstantin MELNIKOV
07.5 Casa Schöder, Utrech, 1924
07.3 Pabellón de la URSS en la Exposición de Artes Decorativas de París, París,1925
Johannes DUIKER y Bernard BIJVOET
07.5 Sanatorio de Zoonestraal, Hilversum, 1926-31

SUIZA
07.5 Escuela al aire libre, Ámsterdam, 1927
Rudolf STEINER
Johannes BRINKMAN, Cornelis VAN DER VLUGT y Mart STAM
Goetheanum, Dornach, 1924-28
07.5 Fábrica Van Nelle, Rotterdam, 1925-31
AUSTRIA Jacobus Johannes P. OUD
Hans POELZIG 07.5 Viviendas sociales en el barrio Kiefhoek, Rotterdam, 1930
07.4 Proyecto para una sala de conciertos, Schauspielhaus, Salzburgo, 1922 07.5 Conjunto de viviendas sociales en Hoek van Holland, Hoek van Holland, 1927
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 173

Ficha nº93
LA CITTÀ NUOVA
AUTOR: Antonio Sant’Elia
Ficha nº92 Museo Guggenheim Ficha nº94 Fábrica Fiat
174
Ficha nº94
FÁBRICA FIAT (EL LINGOTTO)
AUTOR: Giacomo Mattè-Trucco
LOCALIZACIÓN: Turín (Italia)
Ficha nº93 La Città Nuova Ficha nº95 Monumento a la III Internacional
175
Ficha nº95
MONUMENTO A LA III INTERNACIONAL
AUTOR: Vladimir Tatlin
Ficha nº94 Fábrica Fiat Ficha nº96 Proyecto de tribuna para Lenin
176
Ficha nº96
PROYECTO DE TRIBUNA PARA LENIN
AUTOR: El Lissitzky
Ficha nº95 Monumento a la III Internacional Ficha nº97 Proyecto de Estribacielos
177
Ficha nº97
PROYECTO DE ESTRIBACIELOS O APOYANUBES
AUTOR: El Lissitzky
Ficha nº96 Proyecto de tribuna para Lenin Ficha nº98 Proyecto para el Concurso de la sede en Moscú del periódico Pravda
178
Ficha nº98
PROYECTO PARA EL CONCURSO DE LA SEDE EN MOSCÚ DEL PERIÓDICO PRAVDA
AUTOR: Alexandr y Victor Vesnin
Ficha nº97 Proyecto de Estribacielos Ficha nº99 Proyecto para el Instituto Lenin de Biblioteconomía
179
Ficha nº99
PROYECTO PARA EL INSTITUTO LENIN DE BIBLIOTECONOMÍA (BIBLIOTECA LENIN)
AUTOR: Ivan Leonidov
Ficha nº98 Proyecto para el Concurso de la sede en Moscú del periódico Pravda Ficha nº100 Pabellón de la URSS en la Exposición de Artes Decorativas de París
180
Ficha nº100
PABELLÓN DE LA URSS EN LA EXPOSICIÓN DE ARTES DECORATIVAS DE PARÍS
AUTOR: Konstantin Melnikov

Ficha nº99 Proyecto para el Instituto Lenin de Biblioteconomía Ficha nº101 Casa-estudio de Melnikov en Moscú
181
Ficha nº101
CASA-ESTUDIO DE MELNIKOV EN MOSCÚ
LOCALIZACIÓN: Moscú (Rusia)
Ficha nº100 Pabellón de la URSS en la Exposición de Artes Decorativas de París Ficha nº102 Club Rusakov
182
Ficha nº102
CLUB RUSAKOV
Ficha nº101 Casa-estudio de Melnikov en Moscú Ficha nº103 Comuna de viviendas: Edificio Narkomfin
183
Ficha nº103
COMUNA DE VIVIENDAS: EDIFICIO NARKOMFIN
AUTOR: Moisei Ginzburg
Ficha nº102 Club Rusakov Ficha nº104 Goetheanum
184
Ficha nº104
GOETHEANUM
AUTOR: Rudolf Steiner
LOCALIZACIÓN: Dornach (Suiza)
Ficha nº103 Comuna de viviendas: Edificio Narkomfin Ficha nº105 Grosse Schauspielhaus
185
Ficha nº105
GROSSE SCHAUSPIELHAUS (GRAN TEATRO)
AUTOR: Hans Poelzig

Fotografía del hall de acceso
Fotografía de la Sala
Ficha nº104 Goetheanum Ficha nº106 Proyecto para una sala de conciertos, Schauspielhaus
186
Ficha nº106
PROYECTO PARA UNA SALA DE CONCIERTOS, SCHAUSPIELHAUS
AUTOR: Hans Poelzig
Ficha nº105 Grosse Schauspielhaus Ficha nº107 Casa de Chile
187
Ficha nº107
CASA DE CHILE
AUTOR: Fritz Höger
LOCALIZACIÓN: Hamburgo (Alemania)
Ficha nº106 Proyecto para una sala de conciertos, Schauspielhaus Ficha nº108 Pabellón de Vidrio
188
Ficha nº108
PABELLÓN DE VIDRIO, EXPOSICIÓN DEL WERKBUND
AUTOR: Bruno Taut
LOCALIZACIÓN: Colonia (Alemania)

Ficha nº107 Casa de Chile Ficha nº109 Arquitectura Alpina
189
Ficha nº109
ARQUITECTURA ALPINA
AUTOR: Bruno Taut
Visión desde el monte generoso
Ficha nº108 Pabellón de Vidrio Ficha nº110 Torre Einstein
190
Ficha nº110
TORRE EINSTEIN
AUTOR: Erich Mendelsohn
LOCALIZACIÓN: Postdam, Berlín (Alemania)
Ficha nº109 Arquitectura Alpina Ficha nº111 Almacenes Schocken
191
Ficha nº111
ALMACENES SCHOCKEN
AUTOR: Erich Mendelsohn
LOCALIZACIÓN: Stuttgart (Alemania)

Fotografía de día
Fotografía de noche
Ficha nº110 Torre Einstein Ficha nº112 Edificio de la Filarmónica de Berlín
192
Ficha nº112
EDIFICIO DE LA FILARMÓNICA DE BERLÍN
AUTOR: Hans Scharoun
Ficha nº111 Almacenes Schocken Ficha nº113 Edificio de la Bauhaus
193
Ficha nº113
EDIFICIO DE LA BAUHAUS
AUTOR: Walter Gropius
LOCALIZACIÓN: Dessau (Alemania)
Ficha nº112 Edificio de la Filarmónica de Berlín Ficha nº114 Colonia experimental Weissenhofsiedlung
194
Ficha nº114
COLONIA EXPERIMENTAL WEISSENHOFSIEDLUNG
AUTOR: Mies van der Rohe (director)
LOCALIZACIÓN: Stuttgart (Alemania)
Fotografía edificio de Mies van der Rohe
Ficha nº113 Edificio de la Bauhaus Ficha nº115 Ayuntamiento de Hilversum
195
Ficha nº115
AYUNTAMIENTO DE HILVERSUM
AUTOR: Willem Marinus Dudok
LOCALIZACIÓN: Hilversum (Países Bajos)
Ficha nº114 Colonia experimental Weissenhofsiedlung Ficha nº116 Casa Schöder
196
Ficha nº116
CASA SCHÖDER
AUTOR: Gerrit Rietveld
LOCALIZACIÓN: Utrech (Países Bajos)
Ficha nº115 Ayuntamiento de Hilversum Ficha nº117 Sanatorio de Zoonestraal
197
Ficha nº117
SANATORIO DE ZOONESTRAAL
AUTOR: Johannes Duiker y Bernard Bijvoet
LOCALIZACIÓN: Hilversum (Países Bajos)
Ficha nº116 Casa Schöder Ficha nº118 Escuela al aire libre
198
Ficha nº118
ESCUELA AL AIRE LIBRE
AUTOR: Johannes Duiker y Bernard Bijvoet
Ficha nº117 Sanatorio de Zoonestraal Ficha nº119 Fábrica Van Nelle
199
Ficha nº119
FÁBRICA VAN NELLE
AUTOR: Johannes Brinkman, Cornelis Van der Vlugt y Mart Stam
LOCALIZACIÓN: Rotterdam (Países Bajos)
https://www.youtube.com/watch?v=OMYRYyONEWM
Ficha nº118 Escuela al aire libre Ficha nº120 Viviendas sociales en el barrio Kiefhoek
200
Ficha nº120
VIVIENDAS SOCIALES EN EL BARRIO KIEFHOEK
AUTOR: Jacobus Johannes P. Oud
LOCALIZACIÓN: Rotterdam (Países Bajos)
Ficha nº119 Fábrica Van Nelle Ficha nº121 Conjunto de viviendas sociales en Hoek van Holland
201
Ficha nº121
CONJUNTO DE VIVIENDAS SOCIALES EN HOEK VAN HOLLAND
AUTOR: Jacobus Johannes P. Oud
LOCALIZACIÓN: Hoek van Holland (Países Bajos)
Fotografía detalle de esquina
Ficha nº120 Viviendas sociales en el barrio Kiefhoek Ficha nº122 Pequeña Villa en el Lago Leman
202
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 8: LE CORBUSIER
08.1 Introducción
- La dualidad como principio (la oposición de contrarios)

- Los años de formación de La Chaux de Fonds, Suiza
- Las influencias: Tecnológicas - Artísticas - Culturales - Mediáticas
08.2 La máquina de habitar
- La estructura moderna: los prototipos

- Los ensayos: con el espacio y con la panorámica
- El ciclo de las villas parisinas - Las cuatro composiciones - Los cinco puntos para una nueva arquitectura
08.3 El punto de inflexión
- Nuevos intereses, nuevos materiales

- Viajes
- URSS: El descubrimiento de la gran escala urbana
- Sudamérica: El descubrimiento de la escala paisajística y territorial
- Norte de África: El encuentro con lo vernáculo: el brise-soleil
08.4 El urbanismo
- La Ville Contemporaine, 1922

- Los CIAM’s y la Carta de Atenas,1933
- La Ville Radieuse, 1932
- La Unidad de Habitación
- La gigantomaquia de Chandigarh
08.5 El juego sabio y magnífico de los volúmenes bajo la luz
- La experimentación doméstica, hormigón y sistemas vernáculos

- Notre Dame du Haut, Ronchamp, 1950-55
- El Monasterio de La Tourette,1953-59
- El Pabellón Philips en la Exposición Universal de Bruselas, 1958: Xenakis y Varèse
- Últimas obras
- Le Petit Cabanon, 1952-65
204
Hombre / Mujer 3 millones de habitantes

La dualidad como principio Arquitecto / Ingeniero PLAN VOISIN, París 1925: el tejido, la morfología urbana
LA VILLE CONTEMPORAINE
(oposición de contrarios) Sol / Medusa 1922 El Inmueble-Villa: el órgano, la unidad residencial
Vertical / Horizontal
PABELLÓN DE L’ESPRIT NOUVEAU:
VILLA FALLET 1907 Exposición de Artes Decorativas, París 1925: la célula, la vivienda
INTRODUCCIÓN Los años de formación en La Chaux-de-Fonds, Suiza
VILLA SCHOWB 1916
Los CIAM’s y La Carta de Atenas

Tecnológicas El hormigón: Freyssinet, Perret, Garnier 1933 La zonificación (separación funcional de los lugares de residencia, ocio y
Artísticas Manifiesto Après le cubisme, 1918 trabajo) como principio organizativo de la ciudad moderna
(CIAM’s: Congresos Internacionales de
Las influencias Voyage en Italie, 1907 Arquitectura Moderna) La vivienda en altura y separadas sobre un tapiz verde
Culturales
Voyage en Orient, 1911 De la Sarraz (1928) a Otterlo CIAM XI (1959)
Mediáticas L’Esprit Nouveau, 1920-25
Montevideo
EL URBANISMO
Sao Paulo
LA VILLE RADIEUSE Plan Obus para Argel (1930)
1932 Moscú
Amberes
Plan Maciá para Barcelona (1932)
LA UNIDAD DE HABITACIÓN El bloque-barrio, Marsella 1946-52
ESQUEMA DOM-INO 1914 La Regla de las 7V (vías)
LA GIGANTOMAQUIA DE CHANDIGARH El Secretariado, la Asamblea, el Palacio de Justicia, el Palacio del

MAISON CITROHAN
(1950-65) Gobernador y la Mano Abierta (El Capitolio)
LA MÁQUINA DE La estructura moderna: LA VIVIENDA INDUSTRIALIZADA: la experiencia de Pessac (1925) y Stuttgart (1927)
La confrontación de la modernidad extrema con las culturas
HABITAR los prototipos EL ATELIER OZENFANT, París, 1923-26 ancestrales de la India
La pequeña VILLA EN EL LAGO LEMAN, 1923: el ensayo de la panorámica

Ciclo de las villas parisinas
Los 5 puntos para una nueva arquitectura

MAISON DE L’HOMME, Zurich 1964
Planta libre
VILLA SHODAN, Ahmedabad 1951-56
Libertad Fachada libre La experimentación doméstica, hormigón y
Ventana alargada sistemas vernáculos MAISONS JAOUL, París 1954-56
Pilotis (posarse) CASA CURRUCHET, La Plata, Argentina 1949
Naturaleza
Cubierta ajardinada
La relación con el lugar y el recorrido procesional
Las 4 composiciones
El simbolismo de los cuatro elementos:
VILLA LA ROCHE-JEANNERET, 1924-25 El agua (la cubierta y las gárgolas)
VILLA COOK, Boulogne-sur-Seine 1926 La tierra (el material)
NOTRE DAME DU HAUT, Ronchamp El aire (la cima de la colina y las formas acústicas)
VILLA STEIN DE MONZIE, Garches 1926-28 1950-55 El fuego (la luz)
VILLA SAVOYE, Poissy 1928-29
Las formas acústicas y marinas
La línea de cubierta: la inversión tectónica
EL JUEGO
SABIO Y Las superficies y el juego de positivos y negativos
MAGNÍFICO EL MONASTERIO DE LA TOURETTE
La reinterpretación moderna de tipologías históricas
DE LOS 1953-59
VOLÚMENES
BAJO LA LUZ EL PABELLÓN PHILIPS en la
Exposición Universal de Bruselas
1958
Xenaquis (paraboloides hiperbólicos)
Nuevos intereses, nuevos materiales PABELLÓN SUIZO, Ciudad Universitaria de París 1929-30 y el Poema Electrónico de Varèse
EL PUNTO DE CONCURSO PARA EL PALACIO DE LOS SOVIETS, 1931 EL POEMA DEL ÁNGULO RECTO, 1955
URSS El descubrimiento de la gran escala urbana
INFLEXIÓN CENTROSOYUZ, Moscú 1929-32 Últimas obras EL HOSPITAL DE VENECIA, 1964
El descubrimiento de la escala paisajística y EL CARPENTER CENTER, HARVARD 1961-64
Viajes SUDAMÉRICA VIADUCTO DE RÍO DE JANEIRO, 1929
territorial
LE PETIT CABANON
1952-65 De La Chaux-de-Fonds a Cap Martin, de la nieve al mar, de la razón a la emoción
NORTE DE ÁFRICA El encuentro con lo vernáculo: el brise-soleil MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y SALUD, Río de Janeiro 1936
205
El hormigón:
Freyssinet, Manifiesto
Après le cubisme Voyage en Orient, 1911
Perret,
Garnier 1918 Voyage en Italie, 1907 L’Esprit Nouveau, 1920-25
Tecnológicas Artísticas Culturales Mediáticas
Las influencias
INTRODUCCIÓN
La dualidad como principio Los años de formación en

(oposición de contrarios) La Chaux-de-Fonds, Suiza
Hombre / Mujer VILLA FALLET 1907

Arquitecto / Ingeniero VILLA SCHOWB 1916
Sol / Medusa
Vertical / Horizontal
206C
Planta libre
Fachada libre Pilotis (posarse)
Ventana alargada Cubierta ajardinada
VILLA LA VILLA COOK, VILLA STEIN DE MONZIE, VILLA SAVOYE,
ROCHE-JEANNERET, Boulogne-sur-Seine Garches Poissy
Libertad Naturaleza 1924-25 1928-29
1926 1926-28
Los 5 puntos
para una nueva arquitectura Las 4 composiciones
Ciclo de las villas parisinas
LA MÁQUINA DE HABITAR
La estructura moderna:
los prototipos
ESQUEMA DOM-INO 1914 MAISON CITROHAN LA VIVIENDA INDUSTRIALIZADA: EL ATELIER OZENFANT, La pequeña
la experiencia de Pessac (1925) París, 1923-26 VILLA EN EL LAGO
y Stuttgart (1927) LEMAN,
1923
el ensayo de la panorámica
207C
PABELLÓN SUIZO,
Ciudad Universitaria de París 1929-30
Nuevos intereses, nuevos materiales
EL PUNTO DE INFLEXIÓN
Viajes
URSS SUDAMÉRICA NORTE DE ÁFRICA
El descubrimiento de la gran El descubrimiento de la escala El encuentro con lo vernáculo:

escala urbana paisajística y territorial el brise-soleil
CONCURSO PARA EL PALACIO CENTROSOYUZ, VIADUCTO DE RÍO DE JANEIRO, MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y SALUD,
DE LOS SOVIETS, Moscú 1929-32 1929 Río de Janeiro 1936
1931
208C
La zonificación
(separación funcional de los
lugares de residencia, ocio
y trabajo) como principio La vivienda en altura y separadas
PABELLÓN DE L’ESPRIT organizativo de la ciudad moderna sobre un tapiz verde
NOUVEAU:
Exposición de Artes Decorativas,
PLAN VOISIN, El Inmueble-Villa: París 1925:
París 1925: el órgano, la célula, la vivienda (CIAM’s: Congresos Internacionales
3 millones de habitantes el tejido, la morfología urbana la unidad residencial de Arquitectura Moderna)
De la Sarraz (1928)
a Otterlo CIAM XI (1959)
Los CIAM’s y La Carta de
LA VILLE CONTEMPORAINE Atenas
1922 1933
EL URBANISMO
LA VILLE RADIEUSE LA UNIDAD DE HABITACIÓN LA GIGANTOMAQUIA DE

1932 CHANDIGARH
(1950-65)
Montevideo El bloque-barrio, La Regla de las 7V El Secretariado, La confrontación de la

Marsella (vías) la Asamblea, modernidad extrema con
Sao Paulo
1946-52 el Palacio de Justicia, las culturas ancestrales
Plan Obus para Argel el Palacio del Gobernador de la India
(1930) y la Mano Abierta
Moscú (El Capitolio)
Amberes
Plan Maciá para
Barcelona
(1932)
209C
La relación con el lugar y el recorrido procesional

El simbolismo de los cuatro elementos:
el agua (la cubierta y las gárgolas)
la tierra (el material)
el aire (la cima de la colina y las formas acústicas)
CASA CURRUCHET, La Plata, Argentina 1949 el fuego (la luz)
VILLA SHODAN, Ahmedabad 1951-56 Las formas acústicas y marinas
MAISONS JAOUL, París 1954-56 La línea de cubierta: la inversión tectónica La reinterpretación moderna de
MAISON DE L’HOMME, Zurich 1964 Las superficies y el juego de positivos y negativos tipologías históricas
NOTRE DAME DU HAUT, EL MONASTERIO DE LA

La experimentación doméstica, Ronchamp TOURETTE
hormigón y sistemas vernáculos 1950-55 1953-59
EL JUEGO SABIO Y MAGNÍFICO

DE LOS VOLÚMENES BAJO LA LUZ
EL PABELLÓN PHILIPS Últimas obras LE PETIT CABANON

en la Exposición Universal de 1952-65
Bruselas
1958
Xenaquis EL POEMA DEL ÁNGULO RECTO, 1955 De La Chaux-de-Fonds a Cap Martin,
(paraboloides hiperbólicos) de la nieve al mar,
EL HOSPITAL DE VENECIA, 1964 de la razón a la emoción
y el Poema Electrónico de Varèse
EL CARPENTER CENTER, HARVARD 1961-64
210C
Autores
O E
211
Obras
SUIZA BRASIL
LE CORBUSIER
LE CORBUSIER
08.2 Pequeña Villa en el Lago Leman, Corseaux, 1923
08.3 Plan de Urbanización de Río de Janeiro (Edificio viaducto), 1929
LE CORBUSIER, Lucio COSTA, Oscar NIEMEYER y otros
FRANCIA 08.3 Ministerio de Educación y Salud, Río de Janeiro, 1936-45
LE CORBUSIER
ARGELIA
08.2 Villa La Roche-Jeanneret, París, 1924-25
LE CORBUSIER
08.2 Villa Stein de Monzie, Garches, afueras de París, 1926-28
08.4 Plan Obus para Argel (Edificio viaducto), 1931-33
08.2 Villa Savoye, Poissy, 1928-29
08.4 La Ville Contemporaine, modelo urbano, 1922
08.4 Pabellón de L’Esprit Nouveau, Exposición de Artes Decorativas de París, París, 1925
ESPAÑA
08.3 Pabellón Suizo, Ciudad Universitaria de París, París, 1929-30 LE CORBUSIER y GATCPAC
08.4 La Ville Radieuse, modelo urbano, 1932
08.4 Plan Macià para Barcelona, 1932
08.4 Unidad de Habitación de Marsella, Marsella, 1946-52
08.5 Capilla de Notre Dame du Haut, Ronchamp, 1950-55 BÉLGICA
08.5 Monasterio de Sainte-Marie de La Tourette, Eveux-sur-l’Arbresie (cerca de Lyon), 1953-59 LE CORBUSIER
08.5 Petit Cabanon, Cap Matin, 1925-65
08.5 Pabellón Philips, Exposición Universal de Bruselas, 1958
RUSIA INDIA
LE CORBUSIER LE CORBUSIER
08.3 Proyecto para el Concurso del Palacio de los Soviets, 1932 08.4 Plan de Urbanización de Chandigarh y Palacios del Capitolio, Chandigarh, 1950-65
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 212

Ficha nº122
PEQUEÑA VILLA EN EL LAGO LEMAN
AUTOR: Le Corbusier
LOCALIZACIÓN: Corseaux (Suiza)
Ficha nº121 Conjunto de viviendas sociales en Hoek van Holland Ficha nº123 Villa La Roche-Jeanneret
213
Ficha nº123
VILLA LA ROCHE-JEANNERET
AUTOR: Le Corbusier
Ficha nº122 Pequeña Villa en el Lago Leman Ficha nº124 Villa Stein de Monzie
214
Ficha nº124
VILLA STEIN DE MONZIE
AUTOR: Le Corbusier
LOCALIZACIÓN: Garches, cerca de París (Francia)
Plantas comparadas con las de la Villa Malcontenta de Palladio
Fotografía con el coche Voisin de 1928
Ficha nº123 Villa La Roche-Jeanneret Ficha nº125 Villa Savoye
215
Ficha nº125
VILLA SAVOYE
AUTOR: Le Corbusier
LOCALIZACIÓN: Poissy (Francia)
https://www.youtube.com/watch?v=daFzqQFqe3M
Plantas Villa Savoye
Ficha nº124 Villa Stein de Monzie Ficha nº126 La Ville Contemporaine
216
Ficha nº126
LA VILLE CONTEMPORAINE, MODELO URBANO
AUTOR: Le Corbusier
Planta esquema general
Fotografía maqueta de Plan Voisin para París
Perspectiva aérea
Ficha nº125 Villa Savoye Ficha nº127 Pabellón de L’Esprit Nouveau
217
Ficha nº127
PABELLÓN DE L’ESPRIT NOUVEAU, EXPOSICIÓN DE ARTES DECORATIVAS DE PARÍS
AUTOR: Le Corbusier

Ficha nº126 La Ville Contemporaine Ficha nº128 Pabellón Suizo
218
Ficha nº128
PABELLÓN SUIZO, CIUDAD UNIVERSITARIA DE PARÍS
AUTOR: Le Corbusier
Ficha nº127 Pabellón de L’Esprit Nouveau Ficha nº129 Proyecto para el Concurso del Palacio de los Soviets
219
Ficha nº129
PROYECTO PARA EL CONCURSO DEL PALACIO DE LOS SOVIETS
AUTOR: Le Corbusier
Ficha nº128 Pabellón Suizo Ficha nº130 Plan de Urbanización de Río de Janeiro
220
Ficha nº130
PLAN DE URBANIZACIÓN DE RÍO DE JANEIRO
AUTOR: Le Corbusier
Ficha nº129 Proyecto para el Concurso del Palacio de los Soviets Ficha nº131 La Ville Radieuse
221
Ficha nº131
LA VILLE RADIEUSE, MODELO URBANO
AUTOR: Le Corbusier
Planta general
Propuesta para Montevideo
Propuesta para Sao Paulo
Ficha nº130 Plan de Urbanización de Río de Janeiro Ficha nº132 Plan Obus para Argel
222
Ficha nº132
PLAN OBUS PARA ARGEL
AUTOR: Le Corbusier
Ficha nº131 La Ville Radieuse Ficha nº133 Plan Macià para Barcelona
223
Ficha nº133
PLAN MACIÀ PARA BARCELONA
AUTOR: Le Corbusier y GATCPAC
Ficha nº132 Plan Obus para Argel Ficha nº134 Ministerio de Educación y Salud
224
Ficha nº134
MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y SALUD
AUTOR: Le Corbusier, Lucio Costa, Oscar Niemeyer y otros
LOCALIZACIÓN: Río de Janeiro (Brasil)
Fotografía detalle Brise-soleil
Ficha nº133 Plan Macià para Barcelona Ficha nº135 Unidad de Habitación de Marsella
225
Ficha nº135
UNIDAD DE HABITACIÓN DE MARSELLA
AUTOR: Le Corbusier
LOCALIZACIÓN: Marsella (Francia)
Ficha nº134 Ministerio de Educación y Salud Ficha nº136 Capilla de Notre Dame du Haut
226
Ficha nº136
CAPILLA DE NOTRE DAME DU HAUT
AUTOR: Le Corbusier
LOCALIZACIÓN: Ronchamp (Francia)
Ficha nº135 Unidad de Habitación de Marsella Ficha nº137 Monasterio de Sainte-Marie de La Tourette
227
Ficha nº137
MONASTERIO DE SAINTE-MARIE DE LA TOURETTE
AUTOR: Le Corbusier
LOCALIZACIÓN: Eveux-sur-l’Arbresie, Lyon (Francia)
Fotografía exterior Monasterio
Iglesia fotografía Capilla fotografía
Ficha nº136 Capilla de Notre Dame du Haut Ficha nº138 Pabellón Philips
228
Ficha nº138
PABELLÓN PHILIPS, EXPOSICIÓN UNIVERSAL DE BRUSELAS
AUTOR: Le Corbusier

Ficha nº137 Monasterio de Sainte-Marie de La Tourette Ficha nº139 Plan de Urbanización de Chandigarh
229
Ficha nº139
PLAN DE URBANIZACIÓN DE CHANDIGARH Y PALACIOS DEL CAPITOLIO
AUTOR: Le Corbusier
LOCALIZACIÓN: Chandigarh (India)
Fotografía del edificio de la Asamblea Plan general
Fotografía del edificio de la Asamblea Fotografía del Secretariado, Lucien Hervé
Fotografía de la Mano Abierta Fotografía del Secretariado y la Asamblea, Lucien Hervé
Ficha nº138 Pabellón Philips Ficha nº140 Petit Cabanon
230
Ficha nº140
PETIT CABANON
AUTOR: Le Corbusier
LOCALIZACIÓN: Cap Martin (Francia)
Ficha nº139 Plan de Urbanización de Chandigarh Ficha nº141 Proyecto de Rascacielos de Cristal en la Friedrichstrasse
231
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 9: MIES VAN DER ROHE
09.1 Primera etapa (1919-38): Europa. Pilar cruciforme 4L. Peter Behrens y la AEG. La Bauhaus
- La construcción del personaje...:

- El impacto expresionista: acero y vidrio
- Arquitectura de piel y huesos: vidrio y hormigón
- Entre el expresionismo y De Stijl: hormigón y ladrillo
- ... y de su idea de arquitectura: La sublimación de la técnica
- La construcción de relaciones: Lilly Reich
- El Pabellón de Barcelona de 1929: 8 pilares y cerramientos “danzantes” afuera y alrededor de ellos
- Explorando la idea del pabellón a escala doméstica: La casa Tugendhat, Brno, 1929-30
- La vivienda social: La Weissenhofsiedlung, Stuttgart, 1927
- En tránsito hacia la segunda etapa:
- La naturaleza idealizada: las casas patio
- El paisaje incorporado
09.2 Segunda etapa (1938-52): USA. Pilar Grey H. Albert Kahn y la FORD Co. El Illinois Institute of Technology, IIT
- Los proyectos para el Campus del IIT de Chicago, 1939-42

- El Crown Hall, 1950-56
- La solución de esquina: la verdad estructural versus la verdad visual
- La casa/caja de cristal
- La Farnsworth House, Plano, Illinois, 1949-51: 8 pilares que avanzan a línea de fachada y cerramientos de vidrio tangentes por detrás de ellos
- La fusión estructura-cerramiento: los rascacielos y sus fachadas de vidrio como un tejido envolvente
- Edificio de apartamentos Lake Shore Drive, Chicago, 1948-51
- Edificio Seagram, Nueva York, 1954-58 (con Philip Johnson)
09.3 Tercera etapa (1952-69): USA - Europa. Pilar cruciforme 4T. Konrad Wachsmann y US AIR FORCES. El IIT
- Las estructuras espaciales: La Nueva Galería Nacional, Berlín, 1962-68:

- 8 pilares que avanzan a línea de cubierta y cerramientos de vidrio retranqueados generando un peristilo que libera la caja de vidrio
- El testamento arquitectónico
- La representación versus la función
- La narración de la estructura versus la realidad estructural
233
La construcción del personaje y de su idea de Arquitectura Los proyectos para el Campus del ITT de Chicago 1939-42
El impacto expresionista: acero y vidrio MASTER PLAN PARA EL ARMOUR INSTITUTE OF TECHNOLOGY, Chicago 1939-40
SEGUNDO PLAN PARA EL CAMPUS ITT, 1942
1. PROYECTO DE RASCACIELOS DE CRISTAL EN FRIEDRICHSTASSE, Berlín 1921
MINERALS AND METALS RESEARCH BUILDING, 1942-43
2. PROYECTO DE RASCACIELOS DE CRISTAL 1922, Revista G nº3 junio de 1924 SEGUNDA ETAPA AMERICAN ASSOCIATION OF RAILROADS COMPLEX, 1948-49
1938-52 CROWN HALL, 1950-56: la lectura en clave estructural y el tributo a la tradición germánica (Schinkel):
Arquitectura de piel y huesos: vidrio y hormigón la severidad y el orden del clasicismo romántico
PROYECTO PARA LA BIBLIOTECA Y EDIFICIO ADMINISTRATIVO, 1944 El ladrillo
3. PROYECTO DE OFICINAS EN HORMIGÓN ARMADO, Berlín 1922
USA: ALUMNI MEMORIAL HALL, 1945-46 La normativa antiincendios
PILAR GREY H SPRING WISHNICK HALL, 1945-46 La solución de esquina
Entre el expresionismo y De Stijl: hormigón y ladrillo
4. CASA DE CAMPO EN HORMIGÓN, 1923 Contexto tecnológico: La casa/caja de cristal

5. CASA DE CAMPO DE LADRILLO, Postdam 1924 Albert Kahn
Ford Co. FARNSWORTH HOUSE, Plano, Illinois 1949-51: 8 pilares que avanzan a línea de fachada y los cerramientos de
Illinois Institute of Technology vidrio tangentes y detrás de ellos
Arquitectura como arte de construir: BAUKUNST Collage:
Objetivo: la sublimación de la técnica Concert Hall La fusión estructura-cerramiento
La importancia de los (nuevos) materiales Proyectos: Los rascacielos y sus fachadas de vidrio como un tejido envolvente
Casa Farnsworth (visto)
La esencia de la arquitectura: elemento sustentante (estructura) y envolvente
Rascacielos (oculto)
“Menos es más”: tema y variaciones en un proceso continuo de simplificación y depuración El módulo estructural como sistema de orden visual
Reflejar su tiempo: reflejos, transparencias EDIFICIO DE APARTAMENTOS LAKE SHORE DRIVE, Chicago 1948-51
PRIMERA ETAPA
1919-38 LAFAYETTE PARK, Detroit 1955-56
La construcción de relaciones: Lilly Reich EDIFICIO SEAGRAM, Nueva York 1954-58, en colaboración con Philip Johnson
CAFÉ SAMT UND SEIDE, Berlín 1927 DOMINION CENTER (torres de oficina), Toronto 1963-69
EUROPA:
PILAR CRUCIFORME 4L HABITACIÓN DE CRISTAL, Stuttgart 1927
HABITACIÓN DE LINÓLEO, Stuttgart 1927
Contexto tecnológico: EL PABELLÓN DE BARCELONA 1929: vidrio, acero y cuatro tipos de mármol: travertino romano,
Peter Behrens verde de los Alpes, verde antiguo de Grecia y ónice dorado de Atlas.
AEG
Bauhaus EL PILAR BARCELONA
Collage: Perfección técnica + Idealismo de un espacio isótopo
Pabellón de Barcelona
Casas patio 8 pilares y los cerramientos “danzando” alrededor y afuera de ellas DOMINION CENTER (pabellón del banco), Toronto 1963-69
Proyecto: TERCERA ETAPA Casa 50x50: proyecto de diciembre de 1951 y proyecto de abril de 1952
Las estructuras espaciales
Pabellón de Barcelona Explorando la idea del pabellón a escala doméstica
1952-69 NUEVA GALERÍA NACIONAL, Berlín 1962-68: 8 pilares que avanzan a línea de cubierta y los
cerramientos retranqueados generando un peristilo que libera la caja de vidrio
LA CASA TUGENDHAT, Brno 1929-30: el lujo de los materiales, de la técnica y de la fluidez de espacios Igual que en el Pabellón de Barcelona 1929, y que en el Crown Hall del IIT de Chicago 1950-
USA-EUROPA: 56, dos planos se superponen: arriba, inmaculado, impoluto, el de la representación; abajo,
PILAR CRUCIFORME 4T el de la función. El mismo espíritu traspasa las soluciones estructurales
La vivienda social
LA WEISSENHOFSIEDLUNG, Stuttgart 1927 Contexto tecnológico:

Konrad Wachsmann
US Air Forces
En tránsito hacia la segunda etapa Illinois Institute of Technology
Collage:
CASA PATIO PARA MARGARET HUBBE, Magdeburg 1935
La naturaleza idealizada Convention Hall
TRES CASAS CON PATIO 1938
Proyecto:
PROYECTO DE UN MUSEO PARA UNA CIUDAD PEQUEÑA 1942 Nueva Galería Nacional
Incorporación del paisaje
RESORT HOUSE, Jackson Hole, Wyoming 1937-38
234
Reflejar su tiempo: Perfección técnica 8 pilares y los cerramientos

reflejos, transparencias + Idealismo de un “danzando” alrededor y
“Menos es más”: espacio isótopo afuera de ellas
2. PROYECTO DE
tema y variaciones en
RASCACIELOS DE
un proceso continuo de
CRISTAL
simplificación y depuración
1922, EL PILAR BARCELONA
Revista G nº3 junio La esencia de la arquitectura:
de 1924 elemento sustentante
5. CASA DE CAMPO (estructura) y envolvente EL PABELLÓN DE BARCELONA 1929:
1. PROYECTO DE vidrio, acero y cuatro tipos de mármol:
DE LADRILLO, La importancia de los
RASCACIELOS 3. PROYECTO travertino romano,
Postdam 1924 (nuevos) materiales
DE CRISTAL EN DE OFICINAS EN verde de los Alpes, verde antiguo de Grecia y ónice dorado
FRIEDRICHSTASSE, HORMIGÓN ARMADO, 4. CASA DE CAMPO EN de Atlas.
Berlín 1921 Berlín 1922 HORMIGÓN, 1923 Arquitectura como arte de
construir: BAUKUNST HABITACIÓN DE LINÓLEO, Stuttgart 1927
El impacto expresionista: Arquitectura de piel y huesos: Entre el expresionismo y Objetivo: la sublimación HABITACIÓN DE CRISTAL, Stuttgart 1927
Acero y vidrio Vidrio y hormigón De Stijl: Hormigón y ladrillo de la técnica CAFÉ SAMT UND SEIDE, Berlín 1927
La construcción del personaje y La construcción de relaciones:

de su idea de Arquitectura Lilly Reich
PRIMERA ETAPA
1919-38
EUROPA: Explorando la idea del pabellón La vivienda social En tránsito hacia la segunda
PILAR a escala doméstica etapa
CRUCIFORME 4L
Contexto tecnológico: LA CASA TUGENDHAT, LA WEISSENHOFSIEDLUNG, Stuttgart La naturaleza idealizada Incorporación del paisaje
Peter Behrens Brno 1929-30: 1927
AEG el lujo de los materiales, de la técnica y de CASA PATIO PARA PROYECTO DE UN MUSEO
Bauhaus la fluidez de espacios MARGARET HUBBE, PARA UNA CIUDAD
Magdeburg 1935 PEQUEÑA 1942
Collage:
Pabellón de Barcelona TRES CASAS CON PATIO RESORT HOUSE,
Casas patio 1938 Jackson Hole,
Wyoming 1937-38
Proyecto:
Pabellón de Barcelona
235C
el ladrillo
CROWN HALL, la normativa antiincendios
1950-56: la solución de esquina
la lectura en clave
estructural y el tributo a
MASTER PLAN PARA EL la tradición germánica PROYECTO PARA LA
ARMOUR INSTITUTE OF SEGUNDO PLAN PARA MINERALS AND METALS AMERICAN ASSOCIATION (Schinkel): BIBLIOTECA Y EDIFICIO ALUMNI SPRING
TECHNOLOGY, EL CAMPUS ITT, RESEARCH BUILDING, OF RAILROADS COMPLEX, la severidad y el orden ADMINISTRATIVO, MEMORIAL HALL, WISHNICK HALL,
Chicago 1939-40 1942 1942-43 1948-49 del clasicismo romántico 1944 1945-46 1945-46
Los proyectos para el Campus del ITT

de Chicago 1939-42
SEGUNDA ETAPA
1938-52
USA: La casa/caja de cristal La fusión estructura-cerramiento El módulo estructural como

PILAR GREY H sistema de orden visual
Contexto tecnológico: FARNSWORTH HOUSE, Los rascacielos y sus fachadas de vidrio EDIFICIO DE APARTAMENTOS
Albert Kahn Plano, Illinois 1949-51: como un tejido envolvente LAKE SHORE DRIVE,
Ford Co. 8 pilares que avanzan a línea de Chicago 1948-51
Illinois Institute of fachada y los cerramientos de
LAFAYETTE PARK, Detroit 1955-56
Technology vidrio tangentes y detrás de ellos
EDIFICIO SEAGRAM,
Collage:
Nueva York 1954-58,
Concert Hall
en colaboración con Philip Johnson
Proyectos:
Casa Farnsworth DOMINION CENTER (torres de oficinas),
(visto) Toronto 1963-69
Rascacielos (oculto)
236C
Igual que en el Pabellón de Barcelona 1929,

NUEVA GALERÍA NACIONAL, y que en el Crown Hall del IIT de Chicago
Berlín 1962-68: 1950-56, dos planos se superponen: arriba,
DOMINION CENTER Casa 50x50: 8 pilares que avanzan a línea de cubierta y los inmaculado, impoluto, el de la representación;
(pabellón del banco), proyecto de diciembre de 1951 cerramientos retranqueados generando un abajo, el de la función. El mismo espíritu
Toronto 1963-69 y proyecto de abril de 1952 peristilo que libera la caja de vidrio traspasa las soluciones estructurales
Las estructuras espaciales
TERCERA ETAPA
1952-69
USA-EUROPA:
PILAR CRUCIFORME 4T
Contexto tecnológico:
Konrad Wachsmann
US Air Forces
Illinois Institute of
Technology
Collage:
CONVENTION HALL
Proyecto:
Nueva Galería Nacional
237C
Autores
O E 09.1 O
238
Obras
ALEMANIA REPÚBLICA CHECA

Mies VAN DER ROHE
Mies VAN DER ROHE
09.1 Proyecto de Rascacielos de Cristal en la Friedrichstrasse, Berlín, 1921
09.1 Casa Tugendhat, Brno, 1929-30
09.1 Proyecto de Rascacielos de 1922, (edificio portada de la revista G, nº3, junio 1924)
09.1 Proyecto de Edificio de Oficinas de Hormigón, 1923
09.1 Proyecto de Casa de Campo de Ladrillo, Postdam, 1924 ESTADOS UNIDOS

09.3 Nueva Galería Nacional, Berlín, 1962-68
Mies VAN DER ROHE
09.2 Crown Hall (ITT Campus), Chicago, 1950-56
Mies VAN DER ROHE y Lilly REICH
09.2 Farnsworth House, Plano, Illinois, 1949-51
09.1 Café de Terciopelo y Seda (exposición de moda del Werkbund), Berlín, 1927
09.2 Apartamentos Lake Shore Drive, Chicago, 1948-51
09.3 Convention Hall, Chicago, 1952
ESPAÑA
Mies VAN DER ROHE Mies VAN DER ROHE y Phllip JOHNSON
09.1 Pabellón Alemán para la Exposición Internacional de Barcelona, Barcelona, 1929 09.2 Seagram Building, Nueva York, 1954-58
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 239

Ficha nº141
PROYECTO DE RASCACIELOS DE CRISTAL EN LA FRIEDRICHSTRASSE
AUTOR: Mies van der Rohe
Ficha nº140 Petit Cabanon Ficha nº142 Proyecto de Rascacielos de 1922
240
Ficha nº142
PROYECTO DE RASCACIELOS DE 1922
Fotomontaje Portada Revista G, nº3, junio 1924
Ficha nº141 Proyecto de Rascacielos de Cristal en la Friedrichstrasse Ficha nº143 Proyecto de Edificio de Oficinas de Hormigón
241
Ficha nº143
PROYECTO DE EDIFICIO DE OFICINAS DE HORMIGÓN
Ficha nº142 Proyecto de Rascacielos de 1922 Ficha nº144 Proyecto de Casa de Campo de Ladrillo
242
Ficha nº144
PROYECTO DE CASA DE CAMPO DE LADRILLO
Ficha nº143 Proyecto de Edificio de Oficinas de Hormigón Ficha nº145 Café de Terciopelo y Seda
243
Ficha nº145
CAFÉ DE TERCIOPELO Y SEDA
AUTOR: Mies van der Rohe y Lilly Reich

Ficha nº144 Proyecto de Casa de Campo de Ladrillo Ficha nº146 Pabellón Alemán para la Exposición Internacional de Barcelona
244
Ficha nº146
PABELLÓN ALEMÁN PARA LA EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE BARCELONA

Desmontado en 1930. Reconstruido en 1986.
https://www.march.es/videos/?p0=11033
Ficha nº145 Café de Terciopelo y Seda Ficha nº147 Casa Tugendhat
245
Ficha nº147
CASA TUGENDHAT
LOCALIZACIÓN: Brno (República Checa)
Ficha nº146 Pabellón Alemán para la Exposición Internacional de Barcelona Ficha nº148 Apartamentos Lake Shore Drive
246
Ficha nº148
APARTAMENTOS LAKE SHORE DRIVE
Ficha nº147 Casa Tugendhat Ficha nº149 Farnsworth House
247
Ficha nº149
FARNSWORTH HOUSE
LOCALIZACIÓN: Plano, Illinois (Estados Unidos)
Ficha nº148 Apartamentos Lake Shore Drive Ficha nº150 Crown Hall
248
Ficha nº150
CROWN HALL (ITT CAMPUS)
Ficha nº149 Farnsworth House Ficha nº151 Convention Hall
249
Ficha nº151
CONVENTION HALL
Ficha nº150 Crown Hall Ficha nº152 Seagram Building
250
Ficha nº152
SEAGRAM BUILDING
AUTOR: Mies van der Rohe y Philip Johnson
LOCALIZACIÓN: Nueva York (Estados Unidos)
Fotografía de Ezra Stoller
Ficha nº151 Convention Hall Ficha nº153 Nueva Galería Nacional
251
Ficha nº153
NUEVA GALERÍA NACIONAL
Ficha nº152 Seagram Building Ficha nº154 Estación de Ferrocarril de Helsinki
252
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 10: ALVAR AALTO Y LOS NÓRDICOS
10.1 El contexto escandinavo
- La condición periférica
- La relación con la naturaleza
- Suecia, Noruega, Finlandia: Engel y Saarinen
10.2 Primera generación: E. G. Asplund (1885-1940). Suecia. El clasicismo nórdico
- Ampliación del Ayuntamiento de Goteborg, 1913-37

- Cementerio del Bosque, con S. Lewerentz, Estocolmo, 1915-32
- Biblioteca Municipal de Estocolmo, 1922-35
- Café Paradiset, Exposición de Estocolmo, 1930
10.3 Segunda generación: Alvar Aalto (1898-1976). Finlandia. El organicismo escandinavo

- Club de Trabajadores, Jyväskylä, 1924-26
- Periódico Turun Sanomat, Turku, 1928-29
- Biblioteca de Viipuri, 1927-35
- Sanatorio Antituberculoso de Paimio, 1929-33
- Casa-estudio, con Aaino Aalto, en Helsinki, 1937
- Villa Mairea, Noormarkku, 1939
- Pabellón de Finlandia para la Exposición de Nueva York, 1939
- Baker House, Residencia de Estudiantes en el MIT, 1947
- Ayuntamiento de Säynätsalo, 1949-52
- Casa experimental en Muuratsalo, 1952-53
- Centro cívico (Ayuntamiento, Biblioteca) e Iglesia de Seinäjoki, 1958-65
- Campus de la Universidad de Helsinki en Otaniemi, 1949-74
10.4 Tercera generación
- Reima & Raili Pietilä, Finlandia: el organicismo expresionista nórdico

- Jørn Utzon, Dinamarca
254
CLUB DE TRABAJADORES, Jyväskyla 1924-26 Entre la tradición y la innovación
PERIÓDICO TURUN SANOMAT, Turku 1928-30 La influencia de la vanguardia soviética
Condición PERIFÉRICA, distanciamiento, aislamiento, individualismo BIBLIOTECA DE VIIPURI, 1927-35 La madurez
SANATORIO ANTITUBERCULOSO DE PAIMIO, 1929-33 La naturaleza como terapia

Tradición constructiva basada en el uso de la madera
Relación con la NATURALEZA Sin tradición monumentalista CASA-ESTUDIO, con Aino Aalto, Helsinki 1937 Entre la tradición y la innovación
Rechazo del clasicismo
VILLA MAIREA, Noormarkku 1939
ALVAR AALTO El proyecto como metáfora
AYUNTAMIENTO DE ESTOCOLMO, 1907-23, R. Östberg PABELLÓN DE FINLANDIA PARA LA EXPOSICIÓN DE
CONTEXTO SUECIA SEGUNDA (1898-1976)
SALA DE CONCIERTOS DE ESTOCOLMO, 1923-26, I. Tengbom
GENERACIÓN FINLANDIA NUEVA YORK, 1939
El organicismo escandinavo
NORUEGA AYUNTAMIENTO DE OSLO, 1915, 1929-40, 1947-50, A. Arneberg y M. Poulsson BAKER HOUSE, Residencia de Estudiantes en el MIT El organicismo escandinavo
1947
ESTACIÓN DE FERROCARRIL DE HELSINKI, 1911, E. SAARINEN AYUNTAMIENTO DE SÄYNÄTSALO, 1949-52
FINLANDIA CATEDRAL LUTERANA, HELSINKI 1830-52, C. L. Engel Topografía y lugar
CASA EXPERIMENTAL EN MUURATSALO, 1952-53
BIBLIOTECA NACIONAL, HELSINKI 1844, C. L. Engel
CENTRO CÍVICO (Ayuntamiento, biblioteca) E IGLESIA
DE SEYNÄJOKI, 1958-65 El espacio público
CAMPUS DE LA UNIVERSIDAD DE HELSINKI EN
OTANIEMI, 1949-74
REIMA Y RAILI PIETILÄ IGLESIA KALEVA, Tampere 1959-65

AMPLIACIÓN DEL AYUNTAMIENTO DE GOTEBORG, 1913-37 FINLANDIA
DIPOLI, edificio de estudiantes, Universidad de Helsinki, Otaniemi 1961-66
El organicismo expresionista nórdico
E. G. ASPLUND
CEMENTERIO DEL BOSQUE (con Sigurd Lewerentz), Estocolmo 1915-32 TERCERA
PRIMERA (1885-1940)
SUECIA GENERACIÓN
GENERACIÓN BIBLIOTECA MUNICIPAL, Estocolmo 1922-35
JØRN UTZON LA ÓPERA DE SÍDNEY, 1957-73
El clasicismo nórdico
CAFÉ PARADISET, Exposición de Estocolmo 1930: la madurez del Estilo Internacional (1918-2008) DINAMARCA IGLESIA DE BAGSVAERD, Copenhague 1968-77
255
Tradición constructiva basada

en el uso de la madera Sin tradición monumentalista Rechazo del clasicismo
Condición PERIFÉRICA,
distanciamiento,
aislamiento,
individualismo Relación con la NATURALEZA
CONTEXTO
FINLANDIA NORUEGA SUECIA
ESTACIÓN DE CATEDRAL LUTERANA, AYUNTAMIENTO DE OSLO, AYUNTAMIENTO DE SALA DE CONCIERTOS

FERROCARRIL DE HELSINKI 1830-52 1915, ESTOCOLMO, DE ESTOCOLMO,
HELSINKI, BIBLIOTECA NACIONAL, 1929-40, 1907-23 1923-26
1911 HELSINKI 1844 1947-50
256C
PRIMERA GENERACIÓN
SUECIA
El clasicismo nórdico
AMPLIACIÓN DEL CEMENTERIO DEL BOSQUE BIBLIOTECA MUNICIPAL, CAFÉ PARADISET,

AYUNTAMIENTO DE (con Sigurd Lewerentz), Estocolmo 1922-35 Exposición de Estocolmo 1930:
GOTEBORG, Estocolmo 1915-32 la madurez del Estilo Internacional
1913-37
257C
SEGUNDA GENERACIÓN
FINLANDIA
El organicismo escandinavo
CLUB DE PERIÓDICO BIBLIOTECA SANATORIO CASA-ESTUDIO, VILLA MAIREA, BAKER HOUSE, AYUNTAMIENTO CENTRO CÍVICO
TRABAJADORES, TURUN DE VIIPURI, ANTITUBERCULOSO con Aino Aalto, Noormarkku 1939 Residencia de DE (Ayuntamiento,
Jyväskyla 1924-26 SANOMAT, 1927-35 DE PAIMIO, Helsinki 1937 Estudiantes en el SÄYNÄTSALO, biblioteca)
Turku 1928-30 1929-33 MIT 1947 1949-52 E IGLESIA DE
SEYNÄJOKI,
PABELLÓN DE CASA 1958-65
FINLANDIA PARA EXPERIMENTAL
LA EXPOSICIÓN DE EN CAMPUS DE LA
NUEVA YORK, MUURATSALO, UNIVERSIDAD DE
1939 1952-53 HELSINKI
EN OTANIEMI,
1949-74
Entre la tradición y La influencia de La madurez La naturaleza como terapia Entre la tradición y El proyecto como El organicismo Topografía y lugar El espacio público
la innovación la vanguardia la innovación metáfora escandinavo
soviética
258C
TERCERA GENERACIÓN
FINLANDIA DINAMARCA
El organicismo expresionista
nórdico
IGLESIA KALEVA, DIPOLI, LA ÓPERA DE SÍDNEY, IGLESIA DE

Tampere 1959-65 edificio de estudiantes, 1957-73 BAGSVAERD,
Universidad de Helsinki, Copenhague
Otaniemi 1961-66 1968-77
259C
Autores
10.3 10.3 O 10.1 10.2 O
10.1 10.1 10.4 O 10.4 O
10.1 10.1 O 10.1 10.4 O
260
Obras
FINLANDIA SUECIA
Eliel SAARINEN Erik Gunnar ASPLUND
10.1 Estación de Ferrocarril de Helsinki, Helsinki, 1911 10.2 Ampliación del Ayuntamiento de Goteborg, Goteborg, 1913-37
10.2 Cementerio del Bosque, Estocolmo, 1915-32
Alvar AALTO
10.2 Biblioteca Municipal, Estocolmo, 1922-35
10.3 Sede del periódico Turun Sanomat, Turku, 1928
10.3 Sanatorio Antituberculoso de Paimio, Paimio (afueras de Turku), 1929-33
10.3 Villa Mairea, Noormarkku, 1939-40 RUSIA
10.3 Ayuntamiento de Säynätsalo, Säynätsalo, 1942-52 Alvar AALTO
10.3 Campus de la Universidad de Helsinki (Auditorio Escuela Politécnica), Otaniemi, Espoo, 1949-74 10.3 Biblioteca de Viipuri (Vyborg), 1927-35
10.3 Casa experimental en Muuratsalo, Muuratsalo, 1952-53

10.3 Centro cívico (Ayuntamiento, Biblioteca) e Iglesia de Seynäjoki, Seynäjoki, 1958-65
DINAMARCA
Reima y Raili PIETILÄ JØrn UTZON

10.4 Dipoli, edificio de estudiantes, Universidad de Helsinki, Otaniemi, 1961-66 10.4 Iglesia de Bagsvaerd, afueras de Copenhague, 1968-77
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 261

Ficha nº154
ESTACIÓN DE FERROCARRIL DE HELSINKI
AUTOR: Eliel Saarinen
LOCALIZACIÓN: Helsinki (Finlandia)
Ficha nº153 Nueva Galería Nacional Ficha nº155 Ampliación del Ayuntamiento de Goteborg
262
Ficha nº155
AMPLIACIÓN DEL AYUNTAMIENTO DE GOTEBORG
AUTOR: Erik Gunnar Asplund
LOCALIZACIÓN: Goteborg (Suecia)
Ficha nº154 Estación de Ferrocarril de Helsinki Ficha nº156 Cementerio del Bosque
263
Ficha nº156
CEMENTERIO DEL BOSQUE
LOCALIZACIÓN: Estocolmo (Suecia)
Capilla del bosque Pórtico de acceso
Ficha nº155 Ampliación del Ayuntamiento de Goteborg Ficha nº157 Biblioteca Municipal de Estocolmo
264
Ficha nº157
BIBLIOTECA MUNICIPAL DE ESTOCOLMO
LOCALIZACIÓN: Estocolmo (Suecia)
Ficha nº156 Cementerio del Bosque Ficha nº158 Biblioteca de Viipuri
265
Ficha nº158
BIBLIOTECA DE VIIPURI
AUTOR: Alvar Aalto
LOCALIZACIÓN: Vyborg (Rusia)
Salón de actos Sala de lectura
Ficha nº157 Biblioteca Municipal de Estocolmo Ficha nº159 Sede del periódico Turun Sanomat
266
Ficha nº159
SEDE DEL PERIÓDICO TURUN SANOMAT
AUTOR: Alvar Aalto
LOCALIZACIÓN: Turku (Finlandia)
Ficha nº158 Biblioteca de Viipuri Ficha nº160 Sanatorio Antituberculoso de Paimio
267
Ficha nº160
SANATORIO ANTITUBERCULOSO DE PAIMIO
AUTOR: Alvar Aalto y Aino Aalto
LOCALIZACIÓN: Paimio, Turku (Finlandia)
Ficha nº159 Sede del periódico Turun Sanomat Ficha nº161 Villa Mairea
268
Ficha nº161
VILLA MAIREA
AUTOR: Alvar Aalto y Aino Aalto
LOCALIZACIÓN: Noormarkku (Finlandia)
https://www.youtube.com/watch?v=Mjd58mE76tU
Ficha nº160 Sanatorio Antituberculoso de Paimio Ficha nº162 Ayuntamiento de Säynätsalo
269
Ficha nº162
AYUNTAMIENTO DE SÄYNÄTSALO
AUTOR: Alvar Aalto
LOCALIZACIÓN: Säynätsalo (Finlandia)
Ficha nº161 Villa Mairea Ficha nº163 Campus de la Universidad de Helsinki
270
Ficha nº163
CAMPUS DE LA UNIVERSIDAD DE HELSINKI
AUTOR: Alvar Aalto
LOCALIZACIÓN: Otaniemi, Espoo (Finlandia)
Ficha nº162 Ayuntamiento de Säynätsalo Ficha nº164 Casa experimental en Muuratsalo
271
Ficha nº164
CASA EXPERIMENTAL EN MUURATSALO
AUTOR: Alvar Aalto
LOCALIZACIÓN: Muuratsalo (Finlandia)
Ficha nº163 Campus de la Universidad de Helsinki Ficha nº165 Centro cívico e Iglesia de Seynäjoki
272
Ficha nº165
CENTRO CÍVICO E IGLESIA DE SEYNÄJOKI
AUTOR: Alvar Aalto
LOCALIZACIÓN: Seinäjoki (Finlandia)
Interior de la biblioteca
Ficha nº164 Casa experimental en Muuratsalo Ficha nº166 Dipoli
273
Ficha nº166
DIPOLI, EDIFICIO DE ESTUDIANTES, UNIVERSIDAD DE HELSINKI
AUTOR: Reima y Raili Pietilä
LOCALIZACIÓN: Otaniemi (Finlandia)
Ficha nº165 Centro cívico e Iglesia de Seynäjoki Ficha nº167 Iglesia de Bagsvaerd
274
Ficha nº167
IGLESIA DE BAGSVAERD
AUTOR: JØrn Utzon
LOCALIZACIÓN: Bagsvaerd, Copenhague (Dinamarca)
Ficha nº166 Dipoli Ficha nº168 Hipódromo de la Zarzuela
275
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 11: CONTINUIDAD Y REVISIÓN DE LA MODERNIDAD
11.1 España
- Arquitectura moderna española antes de la Guerra Civil (1929-36): características y obras
- Autarquía y primeros poblados de colonización (hasta primeros años 50): características y obras
- Arquitectura moderna española años 50 y 60: los maestros:
- José Antonio Coderch (1913-1984)
- Alejandro de la Sota (1913-1996)
- Francisco Javier Sáenz de Oiza (1918-2000)
- Miguel Fisac (1913-2006)
- Fernando Moreno Barberá (1913-1998)
- Antoni Bonet Castellana (1913-1989)
- Josep Maria Sostres (1915-1984)
- José Antonio Corrales (1921-2010) y Ramón Vázquez Molezún (1922-1993)
- Arquitectura moderna y turismo: Murcia, Alicante, Valencia
11.2 América Latina

- México: - Luis Barragán (1902-1988)
- Pedro Ramírez Vázquez (1919-2013)
- Mario Pani y Enrique del Moral: Ciudad Universitaria, México DF, 1948-55
- Venezuela: - Carlos Raúl de Villanueva: Ciudad Universitaria, Caracas, 1940-60
- Brasil: - Lucio Costa (1902-1998) y Brasilia, 1956-60
- Oscar Niemeyer (1907-2012) y Pampulha, 1942-44
- Affonso Eduardo Reidy (1909-1964) y Pedregulho, 1947
- Burle Marx (1909-1994) y el paisajismo
- Lina Bo Bardi (1914-1992) y el Museo de Arte de São Paulo, 1956-64
11.3 Estados Unidos

- Pioneros de la arquitectura y el diseño californianos:
- Rudolf Schindler (1887-1953)
- Richard Neutra (1892-1970)
- La Exposición del Estilo Internacional del MoMA de 1932
- La seducción de la América de posguerra: La revista Arts & Architecture y el Case Study House Program
- Arquitectura, diseño y medios de comunicación: los Eames
- Philip Johnson (1906-2005)
277
Arquitectura moderna española antes de la Guerra Civil (1929-1936)

Nuevos programas y tipologías
Nuevos materiales y técnicas
Abandono de la composición académica
Características
Volúmenes simples, geometrías elementales
Inserción urbana de los edificios
Lenguaje náutico, maquinista
Luis Martínez-Feduchi y Vicente Eced: EDIFICIO CARRIÓN, Madrid 1931
LUIS GUTIÉRREZ SOTO: PISCINA DE LAS ARENAS, Valencia 1934
GATEPAC (Grupo de Artistas y Técnicos Españoles para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea)
TORRES CIUDAD SATÉLITE, México DF 1958
Publicaciones Revista AC: Documentos de Actividad Contemporánea (1931-37) CUADRAS DE SAN CRISTÓBAL, 1969
Casto Fernández-Shaw: GASOLINERA DE PORTO PI, 1927 CASA GILARDI, 1976
Secundino Zuazo: CASA DE LAS FLORES, 1935 LUIS BARRAGÁN (1902-1988)
Obras Centro JARDINES DEL PEDREGAL DE SAN ÁNGEL, 1945 con Max Cetto y Matias Goeritz
Eduardo Torroja y Secundino Zuazo: FRONTÓN RECOLETOS, 1935
CAPILLA CAPUCHINAS SACRAMENTARIAS, México DF 1955
Eduardo Torroja, Carlos Arniches y Martín Domínguez:
México CASA ESTUDIO BARRAGÁN, México DF 1948
HIPÓDROMO DE LA ZARZUELA, 1936
PEDRO RAMÍREZ VÁZQUEZ
Norte José Manuel Aizpurúa y Joaquín Labayen: CLUB NÁUTICO DE SAN MUSEO ANTROPOLÓGICO, México DF 1964
(1919-2013)
SEBASTIÁN, 1929
MARIO PANI y Ciudad Universitaria, PLAN MAESTRO Y BIBLIOTECA CENTRAL (O’Gorman)
GATCPAC (Grupo de Artistas y Técnicos Catalanes para el Progreso de la Arquitectura Contemporánea)
ENRIQUE DEL MORAL México DF 1948-55 RECTORADO (Mario Pani)
Le Corbusier y GATCPAC: PLAN MACIÀ PARA BARCELONA, 1932
AMÉRICA
JOSÉ LUIS SERT: CASA BLOC, Barcelona 1932-35 Venezuela Ciudad Universitaria, Caracas 1940-60 CARLOS RAÚL DE VILLANUEVA Pasillos cubiertos y Aula Universitaria
JOSÉ LUIS SERT, José Torres Clavé y Juan Baptista Subirana: DISPENSARIO ANTITUBERCULOSO, Barcelona 1933-38 LATINA(2)
JOSÉ LUIS SERT: EDIFICIO EN LA CALLE MUNTANER, Barcelona 1931 Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Le Corbusier, Portinari, Burle Marx MINISTERIO DE EDUCACIÓN Y SALUD, 1936-45
JOSÉ LUIS SERT y Luis Lacasa: PABELLÓN DE LA REPÚBLICA ESPAÑOLA, Exposición internacional de París de 1937 LUCIO COSTA (1902-1998) y OSCAR NIEMEYER (1907-2012) BRASILIA, 1956-60
Autarquía y primeros poblados de colonización (hasta primeros años 50) OSCAR NIEMEYER SAN FRANCISCO DE PAMPULHA, 1942-44
Retorno al casticismo. Actitudes nostálgicas Brasil LA COLONIA DE VIVIENDAS DE PEDREGULHO, 1947
ESPAÑA(2) A. E. REIDY (1909-1964)
Características Aislamiento y desabastecimiento material MUSEO DE ARTE MODERNO DE RÍO DE JANEIRO, 1953-59
Instituto Nacional de Vivienda/ Instituto Nacional de Colonización/ Servicio de Regiones Devastadas/
Planes Nacionales de Vivienda/ Obra Sindical del Hogar El paisajismo de BURLE MARX (1909-1994)
POBLADO DE LA ESTACADA, Jumilla 1965 LINA BO BARDI (1914-1992) MUSEO DE ARTE SAO PAULO, 1956-64
JOSÉ LUIS FERNÁNDEZ DEL AMO (1914-1995)
Obras POBLADO DE VEGAVIANA, Cáceres 1953
LUIS GUTIÉRREZ SOTO (1890-1977) MINISTERIO DEL AIRE, Madrid 1942
Arquitectura moderna española años 50 y 60: los maestros

COMPLEJO TRADE, Diagonal, Barcelona 1964-68 CASA-ESTUDIO EN KINGS ROAD, West Hollywood 1922
SCHINDLER
VIVIENDAS CALLE J.S. BACH, Barcelona 1958-60 (1887-1953) LOVELL BEACH HOUSE, Newport Beach 1926
JOSÉ ANTONIO CODERCH (1913-1984) VIVIENDAS EN LA BARCELONETA,1950
Pioneros de la arquitectura y el diseño PALMER HOUSE HOTEL, Chicago 1923
EDIFICIO GIRASOL, Madrid 1965-66 RICHARD NEUTRA
californianos
CASA UGALDE, Caldes d’Estract, Barcelona 1951-52 (1892-1970) LOVELL HOUSE, Los Ángeles 1928-29
GOBIERNO CIVIL DE TARRAGONA, 1957 El impacto de la Exposición del Estilo Internacional, 1932
ALEJANDRO DE LA SOTA (1913-1996)
GIMNASIO DEL COLEGIO MARAVILLAS, Madrid 1961
La seducción de la América de posguerra La revista Arts and Architecture y el Case Study House Program
TORRES BLANCAS, Madrid 1961-68
FRANCISCO JAVIER SÁENZ DE OIZA (1918-2000)
BBVA, Madrid 1968-72 RICHARD NEUTRA KAUFMANN HOUSE, Palm Spring 1946
CENTRO DE ESTUDIOS HIDROGRÁFICOS, Madrid 1960-63
EE.UU.(2)
MIGUEL FISAC (1913-2006) CASA EAMES, 1945-49
LABORATORIOS JORBA, Madrid 1965-67
Arquitectura, diseño y medios de comunicación LOS EAMES HOUSE, AFTER FIVE YEARS OF LIVING, 1952
UNIVERSIDAD LABORAL DE CHESTE, 1967-69
FERNANDO MORENO BARBERÁ (1913-1998)
FACULTAD DE DERECHO, 1959-63 GLIMPSES OF THE USA, 1959
CASA RUBIO, Salou 1959 GLASS HOUSE, 1949

ANTONI BONET CASTELLANA (1913-1989) PHILIP JOHNSON (1906-2005)
CASA GOMIS, “LA RICARDA”, El Prat de Llobregat, Barcelona 1944-62
CRYSTAL CATHEDRAL, 1980
JOSEP MARIA SOSTRES (1915-1984) CASA MORATIEL, Esplugues de Llobregat, Barcelona 1955-58
JOSÉ ANTONIO CORRALES (1921-2010) y PABELLÓN DE ESPAÑA. Exposición Internacional de Bruselas de 1958
RAMÓN VÁZQUEZ MOLEZÚN (1922-1993) CASA HUARTE, Madrid 1965-67
Arquitectura moderna y turismo

Murcia ANTONI BONET CASTELLANA: EL PLAN BONET PARA LA MANGA DEL MAR MENOR, Murcia 1961-65
CONJUNTO HEXAGONAL, 1963-65
APARTAMENTOS MARALET, 1964-65
Juan Guardiola: LA PAGODA, San Juan, Alicante 1965
Alicante
El caso de Benidorm
Valencia Julio Cano Lasso (1920-1996) y El Saler 1962-64
278
Eduardo Torroja, Carlos José Luis Sert y Luis Lacasa:

Arniches y Martín Domínguez: PABELLÓN DE LA REPÚBLICA ESPAÑOLA,
HIPÓDROMO DE LA Exposición internacional de París de 1937
ZARZUELA, José Luis Sert: EDIFICIO EN LA CALLE
1936 MUNTANER, Barcelona 1931
Eduardo Torroja y
José Luis Sert, José Torres Clavé y
Secundino Zuazo:
Juan Baptista Subirana:
FRONTÓN RECOLETOS, 1935
Revista AC: José Manuel Aizpurúa DISPENSARIO ANTITUBERCULOSO,
Secundino Zuazo:
Documentos y Joaquín Labayen: Barcelona 1933-38
CASA DE LAS FLORES, 1935
de Actividad CLUB NÁUTICO DE SAN José Luis Sert: CASA BLOC,
Contemporánea Casto Fernández-Shaw: SEBASTIÁN, Barcelona 1932-35
(1931-37) GASOLINERA DE PORTO PI, 1927 1929
Le Corbusier y GATCPAC:
Nuevos programas y tipologías Publicaciones Centro Norte PLAN MACIÀ PARA BARCELONA, 1932
Nuevos materiales y técnicas
Abandono de la composición académica GATEPAC GATCPAC
Luis Martínez-Feduchi
Volúmenes simples, geometrías elementales y Vicente Eced: Luis Gutiérrez Soto: (Grupo de Artistas y Técnicos Españoles (Grupo de Artistas y Técnicos Catalanes
Inserción urbana de los edificios EDIFICIO CARRIÓN, PISCINA DE LAS ARENAS, para el Progreso de la Arquitectura para el Progreso de la Arquitectura
Lenguaje náutico, maquinista Madrid 1931 Valencia 1934 Contemporánea) Contemporánea)
Características Obras
Arquitectura moderna
española antes de la Guerra
Civil (1929-1936)
ESPAÑA
Autarquía y primeros poblados de colonización Arquitectura moderna Arquitectura moderna y turismo

(hasta primeros años 50) española años 50 y 60:
los maestros
Características Obras Murcia Alicante Valencia
Retorno al casticismo. Antoni Bonet Juan Guardiola: Julio Cano Lasso

Actitudes nostálgicas Castellana: LA PAGODA, (1920-1996)
EL PLAN BONET San Juan, Alicante y El Saler
Aislamiento y desabastecimiento material
PARA LA MANGA DEL 1965 1962-64
Instituto Nacional de Vivienda/ MAR MENOR,
Instituto Nacional de Colonización/ Murcia 1961-65 El caso de Benidorm
Servicio de Regiones Devastadas/
Planes Nacionales de Vivienda/ CONJUNTO HEXAGONAL,
Obra Sindical del Hogar 1963-65
POBLADO DE LA MINISTERIO
ESTACADA, DEL AIRE, APARTAMENTOS
Jumilla 1965 Madrid 1942 MARALET,
1964-65
POBLADO DE
VEGAVIANA,
Cáceres 1953
279C
VIVIENDAS EN LA
BARCELONETA,1950 GIMNASIO
CASA UGALDE, LABORATORIOS
VIVIENDAS CALLE DEL COLEGIO JORBA,
Caldes d’Estract,
J.S. BACH, MARAVILLAS, BBVA, Madrid 1965-67
Barcelona
Barcelona 1958-60 Madrid 1961 Madrid 1968-72
1951-52 CENTRO DE
COMPLEJO TRADE, EDIFICIO GOBIERNO CIVIL TORRES ESTUDIOS
Diagonal, Barcelona GIRASOL, DE TARRAGONA, BLANCAS, HIDROGRÁFICOS,
1964-68 Madrid 1965-66 1957 Madrid 1961-68 Madrid 1960-63
ESPAÑA
Arquitectura moderna
española años 50 y 60:
los maestros
UNIVERSIDAD CASA RUBIO, CASA MORATIEL,

LABORAL DE CHESTE, Salou 1959 Esplugues de PABELLÓN DE
1967-69 Llobregat, Barcelona ESPAÑA,
CASA GOMIS, 1955-58 Exposición
FACULTAD DE “LA RICARDA”, Internacional de
DERECHO, El Prat de Llobregat, Bruselas de 1958
1959-63 Barcelona
1944-62
CASA HUARTE,
Madrid 1965-67
279D
TORRES CIUDAD SATÉLITE, México DF 1958

CUADRAS DE SAN CRISTÓBAL, 1969
CASA GILARDI, 1976
JARDINES DEL PEDREGAL DE SAN ÁNGEL,
1945 con Max Cetto y Matias Goeritz
CAPILLA CAPUCHINAS SACRAMENTARIAS, PLAN MAESTRO Y BIBLIOTECA
México DF 1955 CENTRAL (O’Gorman)
CASA ESTUDIO BARRAGÁN, México DF 1948 MUSEO ANTROPOLÓGICO, México DF 1964 RECTORADO (Mario Pani)
CIUDAD UNIVERSITARIA,
México DF 1948-55
Mario Pani y
Enrique del Moral
México
AMERICA LATINA
Venezuela Brasil
CIUDAD UNIVERSITARIA, Lucio Costa,

Caracas 1940-60 Oscar Niemeyer,
Le Corbusier,
Carlos Raúl de Villanueva Portinari,
Burle Marx
Pasillos cubiertos y
Aula Universitaria
MINISTERIO DE BRASILIA, SAN FRANCISCO LA COLONIA DE El paisajismo MUSEO DE ARTE

EDUCACIÓN Y 1956-60 DE PAMPULHA, VIVIENDAS DE SAO PAULO,
SALUD, 1942-44 PEDREGULHO, 1947 1956-64
1936-45
MUSEO DE
ARTE MODERNO
DE RÍO DE
JANEIRO,
1953-59
280D
LOVELL BEACH HOUSE, KAUFMANN HOUSE,

Newport Beach 1926 PALMER HOUSE HOTEL, Chicago 1923 Palm Spring 1946
CASA-ESTUDIO EN KINGS ROAD, LOVELL HOUSE,
West Hollywood 1922 Los Ángeles 1928-29
El impacto de la
Exposición del Estilo
Internacional, 1932
La revista Arts and Architecture y el Case Study House Program
Pioneros de la arquitectura y La seducción de la América

el diseño californianos de posguerra
EE.UU.
Arquitectura, diseño y
medios de comunicación
GLASS HOUSE,
1949
CRYSTAL CATHEDRAL, 1980
CASA EAMES,
1945-49
HOUSE, AFTER FIVE YEARS OF LIVING,
1952
GLIMPSES OF THE USA,
1959
281C
Autores
11.1 O 11.1 11.2 O 11.2 O 11.1 O 11.2 11.1 O
11.1 O 11.2 O 11.1 O 11.1 O 11.3 O E 11.3 O 11.1 11.1 O 11.1 11.3 O
11.1 O 11.3 O 11.2 O 11.2 11.2 O 11.3 O 11.1 O E 11.1 11.1 O 11.1 O
282
Obras
ESPAÑA MÉXICO
Eduardo TORROJA, Carlos ARNICHES y Martín DOMÍNGUEZ Luis BARRAGÁN
11.1 Hipódromo de la Zarzuela, Madrid, 1936 11.2 Casa estudio en Tacubaya, México D.F., 1948
José Manuel AIZPURÚA y Joaquín LABAYEN

11.1 Club Náutico de San Sebastián, San Sebastián, 1929
José Luis SERT BRASIL

11.1 Casa Bloc, Barcelona, 1932-35 Lucio COSTA (urbanismo) y Oscar NIEMEYER (arquitectura)
José Antonio CODERCH 11.2 Plan de Brasilia y edificios oficiales, Brasilia, 1956-60
11.1 Casa Ugalde, Caldes d’Estrac, Barcelona, 1951-52 Oscar NIEMEYER

11.1 Edificio Girasol, Madrid, 1965-66 11.2 Iglesia de San Francisco de Pampulha, Belo Horizonte, 1942-44
Affonso Eduardo REIDY

Alejandro DE LA SOTA
11.2 Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro, Río de Janeiro, 1953-59
11.1 Gobierno Civil de Tarragona, Tarragona, 1959-63
11.1 Gimnasio del Colegio Maravillas, Madrid, 1961 Lina BO BARDI
11.2 Museo de Arte Sao Paulo, Sao Paulo, 1956-64
Francisco Javier SÁENZ DE OIZA
11.1 Torres Blancas, Madrid, 1961-68
11.1 Edificio Bancobao (BBVA), Madrid, 1961-68
Miguel FISAC ESTADOS UNIDOS

11.1 Centro de Estudios Hidrográficos, Madrid, 1960-63 Rudolf M. SCHINDLER
11.3 Casa estudio en Kings Road, West Hollywood, Los Ángeles, 1922
Antoni BONET
11.3 Lovell Beach House, Newport Beach, California, 1926
11.1 Casa Gomis, “La Ricarda”, El Prat de Llobregat, Barcelona, 1949-62
Richard NEUTRA
11.3 Lovell Health House, Los Ángeles, 1928-29
11.3 Casa Kauffmann, Desert House, Palm Springs, California, 1946
Charles y Ray EAMES

BÉLGICA 11.3 Eames House, Pacific Palisades, Los Ángeles, 1945-49
José Antonio CORRALES y Ramón Vázquez MOLEZÚN Philip JOHNSON

11.1 Pabellón Español, Exposición Internacional de Bruselas, Bruselas, 1958 11.3 Glass House, New Canaan, CT, 1949
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 283

Ficha nº168
HIPÓDROMO DE LA ZARZUELA
AUTOR: Eduardo Torroja, Carlos Arniches y Martín Domínguez
Ficha nº167 Iglesia de Bagsvaerd Ficha nº169 Club Náutico de San Sebastián
284
Ficha nº169
CLUB NÁUTICO DE SAN SEBASTIÁN
AUTOR: José Manuel Aizpurúa y Joaquín Labayen
LOCALIZACIÓN: San Sebastián (España)
Ficha nº168 Hipódromo de la Zarzuela Ficha nº170 Casa Bloc
285
Ficha nº170
CASA BLOC
AUTOR: José Luis Sert
Ficha nº169 Club Náutico de San Sebastián Ficha nº171 Casa Ugalde
286
Ficha nº171
CASA UGALDE
AUTOR: José Antonio Coderch
LOCALIZACIÓN: Caldes d’Estrac, Barcelona (España)
Ficha nº170 Casa Bloc Ficha nº172 Edificio Girasol
287
Ficha nº172
EDIFICIO GIRASOL
AUTOR: José Antonio Coderch
Ficha nº171 Casa Ugalde Ficha nº173 Gobierno Civil de Tarragona
288
Ficha nº173
GOBIERNO CIVIL DE TARRAGONA
AUTOR: Alejandro de la Sota
LOCALIZACIÓN: Tarragona (España)
Ficha nº172 Edificio Girasol Ficha nº174 Gimnasio del Colegio Maravillas
289
Ficha nº174
GIMNASIO DEL COLEGIO MARAVILLAS
AUTOR: Alejandro de la Sota
Ficha nº173 Gobierno Civil de Tarragona Ficha nº175 Torres Blancas
290
Ficha nº175
TORRES BLANCAS
AUTOR: Francisco Javier Sáenz de Oiza
Ficha nº174 Gimnasio del Colegio Maravillas Ficha nº176 Edificio Bancobao
291
Ficha nº176
EDIFICIO BANCOBAO (BBVA)
AUTOR: Francisco Javier Sáenz de Oiza
Ficha nº175 Torres Blancas Ficha nº177 Centro de Estudios Hidrográficos
292
Ficha nº177
CENTRO DE ESTUDIOS HIDROGRÁFICOS
AUTOR: Miguel Fisac
Ficha nº176 Edificio Bancobao Ficha nº178 Casa Gomis
293
Ficha nº178
CASA GOMIS, “LA RICARDA”
AUTOR: Antoni Bonet
LOCALIZACIÓN: El Prat de Llobregat, Barcelona (España)
Ficha nº177 Centro de Estudios Hidrográficos Ficha nº179 Pabellón Español
294
Ficha nº179
PABELLÓN ESPAÑOL, EXPOSICIÓN INTERNACIONAL DE BRUSELAS
AUTOR: José Antonio Corrales y Ramón Vázquez Molezún

Año de traslado a España: 1959 (actualmente se encuentra en estado de ruina)
Ficha nº178 Casa Gomis Ficha nº180 Casa estudio en Tacubaya
295
Ficha nº180
CASA ESTUDIO EN TACUBAYA
AUTOR: Luis Barragán
LOCALIZACIÓN: México D.F. (México)
Ficha nº179 Pabellón Español Ficha nº181 Plan de Brasilia
296
Ficha nº181
PLAN DE BRASILIA Y EDIFICIOS OFICIALES
AUTOR: Lucio Costa (urbanismo) y Oscar Niemeyer (arquitectura)
LOCALIZACIÓN: Brasilia (Brasil)
Eje monumental Plan de Brasilia
Catedral de Brasilia Plaza de los Tres Poderes
Ficha nº180 Casa estudio en Tacubaya Ficha nº182 Iglesia de San Francisco de Pampulha
297
Ficha nº182
IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE PAMPULHA
AUTOR: Oscar Niemeyer
LOCALIZACIÓN: Belo Horizonte (Brasil)
Ficha nº181 Plan de Brasilia Ficha nº183 Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro
298
Ficha nº183
MUSEO DE ARTE MODERNO DE RÍO DE JANEIRO
AUTOR: Affonso Eduardo Reidy
LOCALIZACIÓN: Río de Janeiro (Brasil)
Fotografía en estado construcción
Ficha nº182 Iglesia de San Francisco de Pampulha Ficha nº184 Museo de Arte Sao Paulo
299
Ficha nº184
MUSEO DE ARTE SAO PAULO
AUTOR: Lina Bo Bardi
LOCALIZACIÓN: Sao Paulo (Brasil)
Fotografía en estado construcción
Ficha nº183 Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro Ficha nº185 Casa estudio en Kings Road
300
Ficha nº185
CASA ESTUDIO EN KINGS ROAD
AUTOR: Rudolf M. Schindler
LOCALIZACIÓN: West Hollywood, Los Ángeles (Estados Unidos)
Ficha nº184 Museo de Arte Sao Paulo Ficha nº186 Lovell Beach House
301
Ficha nº186
LOVELL BEACH HOUSE
AUTOR: Rudolf M. Schindler
LOCALIZACIÓN: Newport Beach, California (Estados Unidos)
Ficha nº185 Casa estudio en Kings Road Ficha nº187 Lovell Health House
302
Ficha nº187
LOVELL HEALTH HOUSE
AUTOR: Richard Neutra
LOCALIZACIÓN: Los Ángeles (Estados Unidos)
Fotografía de Willard Morgan
Fotografía de Julius Shulman
Ficha nº186 Lovell Beach House Ficha nº188 Desert House
303
Ficha nº188
CASA KAUFFMANN, DESERT HOUSE
AUTOR: Richard Neutra
LOCALIZACIÓN: Palm Springs, California (Estados Unidos)
Fotografía de Slim Aarons
Ficha nº187 Lovell Health House Ficha nº189 Eames House
304
Ficha nº189
EAMES HOUSE
AUTOR: Charles y Ray Eames
LOCALIZACIÓN: Pacific Palisades, California (Estados Unidos)
https://www.youtube.com/watch?v=hv7ipQdUrYk
Planta baja y primera planta Planta de situación CSH#8 Y CSH#9
Ficha nº188 Desert House Ficha nº190 Glass House
305
Ficha nº190
GLASS HOUSE
AUTOR: Philip Johnson
LOCALIZACIÓN: New Canaan, CT (Estados Unidos)
Ficha nº189 Eames House Ficha nº191 Restaurante Los Manantiales
306
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE TEMA 12: LA CRISIS DE LA MODERNIDAD
12.1 Nuevos horizontes plásticos

- Los ingenieros, precursores de la investigación con el hormigón
- El paraboloide hiperbólico: Félix Candela (1910-1997)
- Eero Saarinen (1910-1961), la irrupción de las cáscaras en EEUU y su nueva expresividad
- Estructuras tensadas: Kenzo Tange (1913-2005) y la Olimpiada de Tokio, 1964
- Jørn Utzon (1918-2008) y la Ópera de Sídney, 1956-1973
12.2 Hacia un nuevo paradigma

- Oposición enérgica a los postulados modernos: Kiesler y Hundertwasser
- El Team X y la disolución de los CIAM´s: Aldo van Eyck y Alison y Peter Smithson
- El Brutalismo (*) y la imagen impactante: Reyner Banham, Alison y Peter Smithson y James Stirling
12.3 Crisis y postmodernidad

- Christopher Alexander: - La reflexión sobre la forma y la revisión de la modernidad
- Charles Jencks: - La reflexión sobre el estilo y la revisión de la modernidad
- Ruta tardo-moderna: - La función literal
- La estructura y las instalaciones como espectáculo
- Una nueva abstracción
- Ruta pos-moderna: - La imagen y la topología (*)
- El pop y otras culturas marginales
- Denise Scott Brown y Robert Venturi: morfología urbana y tipología arquitectónica
- Aldo Rossi: La arquitectura de la ciudad, 1966
12.4 La arquitectura radical de los años 60-70

- El precedente de las utopías de Buckminster Fuller
- El ambiente inconformista de la Architectural Association y el grupo Archigram
- Los metabolistas japoneses y las megaestructuras
- El Fun Palace de Cedric Price, 1962-74: un tributo a la flexibilidad y a la cultura de lo efímero
- El urbanismo espacial de Yona Friedman, 1958-64: la arquitectura móvil
- Constant y Nueva Babilonia, 1956-74. El Manifiesto situacionista
- Los arquitectos radicales italianos: Superstudio y Supersurface, 1972
- Ant Farm: la conciencia ecológica y la visión satírica del mito americano
- Las Little Magazines 196X-197X
12.5 El deconstructivismo
- Arquitectura y giro lingüístico: Jacques Derrida
- Coop Himmelb(l)au
- Frank Gehry: de Santa Mónica, 1978, pasando por la Exposición del MoMA, 1988, a Bilbao, 1992-97
308
Los ingenieros, precursores de la investigación MAX BERG SALA DEL CENTENARIO, Breslau 1912 C. ALEXANDER(3) La reflexión sobre la forma y la revisión de la modernidad
con el hormigón BAUERSFELD, DYCKERHOFF, WIDMANN PLANETARIO DE metodologías
CRISIS Y Notas sobre la síntesis de la forma, 1964
JENA, 1925 del diseño
El paraboloide hiperbólico POSTMODERNIDAD Un lenguaje de patrones, 1977
PUENTE DE LA SALGINA, 1929
LE CORBUSIER PALACIO DE LOS SOVIETS, 1932 ROBERT MAILLART ALMACÉN DE TRIGO EN ALTDORF, 1912 C. JENCKS La reflexión sobre el estilo y la revisión de la modernidad
NIEMEYER IGLESIA DE PAMPULHA, 1942-44 PABELLÓN DEL CEMENTO, Zúrich 1939
Ruta tardo-moderna(3)
RESTAURANTE LOS MANANTIALES, TALLERES FERROVIARIOS BAGNEAUX, La función literal(3) GUGGENHEIM MUSEUM, Nueva York, 1959. F. L. Wright
Xochimilco 1957 EUGÈNE FREYSSINET 1928
NUEVOS FÉLIX CANDELA
PABELLÓN DE LOS RAYOS HANGARES DIRIGIBLES DE ORLY, 1922 La estructura y las instalaciones como espectáculo: EL HIGH-TECH(3)
(1910-1997)
HORIZONTES CÓSMICOS, 1951
PLÁSTICOS(2): FÁBRICA BACARDI, 1960 CENTRO POMPIDOU, París, 1970-77. Piano y Rogers
Hacia una nueva YAMASAKI AEROPUERTO SAINT LOUIS, 1953-56 Una nueva abstracción: EL MINIMAL(3)
expresividad TERMINAL PASAJEROS TWA, 1956
arquitectónica EERO SAARINEN, la irrupción de las cáscaras en EE.UU. y su nueva expresividad THE ATHENEUM, New Armony, Indiana 1975-79. R. Meier
KRESGE AUDITORIUM, 1954-55
Ruta pos-moderna(1)
LE CORBUSIER PABELLÓN PHILIPS, Bruselas 1958
La imagen y la topología - BRUTALISMO(1)
Estructuras tensadas MATHEW NOWICKI ARENAS DE RALEIGH, 1950-53
El pop y otras culturas marginales DENISE SCOTT BROWN y ROBERT VENTURI(1)
KENZO TANGE SALA DE SHIZOUKA, 1955-57
(1913-2005) CATEDRAL Y PABELLONES PARA LA Complejidad y contradicción en la arquitectura, 1966
OLIMPIADA DE TOKYO, 1964
Aprendiendo de Las Vegas: el simbolismo olvidado de la forma
JØRN UTZON (1918-2008) y la ÓPERA DE SÍDNEY, 1956-73
arquitectónica, 1972.
Reclaman más una ciudad de comunicación que de espacio
Morfología urbana y tipología arquitectónica
ALDO ROSSI(1)
Oposición enérgica a los postulados modernos:
reivindicación de lo sucio y lo feo La arquitectura de la ciudad, 1966
Catálogo de la Exposición Surrealista de París, 1947 Trama (huella): morfología urbana
FREDERICK KIESLER (1896-1966) Ciudad
ENDLESS HOUSE, 1947-60 Monumentos (imágenes): tipología arquitectónica
FRITZ HUNDERTWASSER (1928-2000) Manifiesto del moho, 1958 El precedente de las utopías de Buckminster Fuller
El Team X y la disolución de las CIAM’s El ambiente inconformista de la AA y el grupo Archigram
1954: Manifiesto de Doorn: Habitat INSTANT CITY, 1961

HACIA UN PLUG-IN CITY (Peter Cook), 1964
1959: XI CIAM en Otterlo: disolución
NUEVO
ALDO VAN EYCK: la trama modular y el edificio como sistema urbano WALKING CITY (Ron Herron), 1964
PARADIGMA
Miembros Team X ORFANATO MUNICIPAL DE ÁMSTERDAM, 1955-60
Los metabolistas japoneses y las megaestructuras
ALISON Y PETER SMITHSON NAKAGIN CAPSULE TOWER, 1970-72. Kurokawa
La consideración de la memoria LA PROYECTO PARA LA BAHÍA DE TOKYO, Japón 1960. Tange
(3)
ARQUITECTURA CIUDAD MARINA, 1958-63. Kikutake
ROBIN HOOD GARDENS, East London 1972
RADICAL DE LOS
La consideración de lo mediático CLAUSTROS EN EL AIRE, 1962. Isozaki
AÑOS 60-70
LA CASA DEL FUTURO, 1956 EL FUN PALACE de Cedric Price, 1962-74: un tributo a la flexibilidad y a la cultura de lo efímero
El Brutalismo y la imagen impactante (1)
EL URBANISMO ESPACIAL de Yona Friedman, 1958-64: arquitectura móvil
REYNER BANHAM: frente a la belleza y geometría, imagen y topología (1966)
ESCUELA DE INGENIERÍA DE LA UNIVERSIDAD DE LEICESTER, 1956-60 NUEVA BABILONIA, 1956-74. Constant: manifiesto situacionista
JAMES STIRLING
BIBLIOTECA DE LA FACULTAD DE HISTORIA CAMBRIDGE, 1964-67
Los arquitectos radicales italianos: Superstudio: SUPERSURFACE, 1972
Ant Farm: la ciencia ecológica y la visión satírica del mito americano
Las Little Magazines 196X-197X
EL
*La arquitectura POSMODERNA en relación a la MODERNA Arquitectura y giro lingüístico: Jacques Derrida (filósofo)
DECONSTRUCTIVISMO(1)
(1) ANTI-MODERNA: contravalores de la modernidad: la imagen, el icono, el signo, el símbolo, las tipologías (tema 12) HOT FLAT, Viena 1978. Coop Himmelb(l)au
(2) NEO-MODERNA: continuidad y revisión de la modernidad: lo vernáculo, la diferencia, lo apropiado (tema 11) VIVIENDA EN SANTA MÓNICA, reforma de un bungalow colonial, 1978. Frank Gehry
(3) ULTRA-MODERNA: exacerbar un aspecto de la modernidad: la función, la técnica, la forma (tema 12) La exposición del Deconstructivismo 1988 y el camino hacia Bilbao, Los años 90.
309
RESTAURANTE
LOS
MANANTIALES,
Xochimilco 1957
PABELLÓN DE LOS
RAYOS CÓSMICOS,
PABELLÓN DEL 1951
CEMENTO,
Zúrich 1939 FÁBRICA BACARDI,
TALLERES 1960
ALMACÉN DE TRIGO EN FERROVIARIOS
SALA DEL ALTDORF, 1912 BAGNEAUX, 1928
CENTENARIO, PUENTE DE LA
PLANETARIO DE JENA, HANGARES DE
Breslau 1912 SALGINA, 1929
1925 DIRIGIBLES ORLY, 1922 PALACIO DE LOS IGLESIA DE PAMPULHA,
SOVIETS, 1932 1942-44
Bauersfeld,
Dyckerhoff, AEROPUERTO SAINT
Max Berg Widmann Robert Maillart Eugène Freyssinet Le Corbusier Niemeyer LOUIS, 1953-56
Los ingenieros, precursores de la

investigación con el hormigón El paraboloide hiperbólico Yamasaki
NUEVOS HORIZONTES PLÁSTICOS

Hacia una nueva expresividad arquitectónica
Eero Saarinen, Estructuras tensadas JØrn Utzon

la irrupción de las cáscaras en y la ÓPERA DE SÍDNEY,
EE.UU. 1956-73
y su nueva expresividad
Le Corbusier Mathew Nowicki Kenzo Tange
TERMINAL PASAJEROS TWA, PABELLÓN PHILIPS, ARENAS DE RALEIGH, SALA DE SHIZOUKA, 1955-57
1956 Bruselas 1958 1950-53
CATEDRAL Y
KRESGE AUDITORIUM, 1954-55
PABELLONES PARA LA
OLIMPIADA DE TOKYO,
1964
310C
ORFANATO MUNICIPAL DE ROBIN HOOD LA CASA DEL FUTURO,

ÁMSTERDAM, GARDENS, 1956
1955-60 East London 1972
La trama modular y el edificio La consideración de la La consideración de lo
como sistema urbano memoria mediático
1954: Manifiesto de Doorn: Habitat 1959: XI CIAM en Otterlo: disolución Miembros Team X
El Team X y la disolución de las CIAM’s
HACIA UN NUEVO PARADIGMA
Oposición enérgica a los El Brutalismo y la imagen impactante

postulados modernos:
reivindicación de lo sucio
y lo feo
Catálogo de la Exposición Manifiesto del moho, 1958 Frente a la belleza y geometría, ESCUELA DE INGENIERÍA DE LA
Surrealista de París, 1947 imagen y topología (1966) UNIVERSIDAD DE LEICESTER,
1956-60
ENDLESS HOUSE,
BIBLIOTECA DE LA
1947-60
FACULTAD DE HISTORIA
CAMBRIDGE,
1964-67
311C
Notas sobre la síntesis de la forma, 1964 Un lenguaje de patrones, 1977
La reflexión sobre la forma y la revisión de la modernidad
Metodologías del diseño
CRISIS Y POSTMODERNIDAD
La reflexión sobre el estilo y la revisión de la modernidad
Ruta tardo-moderna Ruta pos-moderna
La función literal La estructura y las instalaciones Una nueva abstracción: La imagen y la topología El pop y otras culturas Morfología urbana
como espectáculo: EL MINIMAL marginales y tipología arquitectónica
EL HIGH-TECH
GUGGENHEIM
MUSEUM,
Nueva York, 1959
CENTRO POMPIDOU, THE ATHENEUM, Complejidad y contradicción en la arquitectura, La arquitectura de la ciudad,

París, 1970-77 New Armony, Indiana 1966 1966
1975-79. Aprendiendo de Las Vegas: el simbolismo Ciudad
olvidado de la forma arquitectónica, 1972. Trama (huella):
Reclaman más una ciudad de comunicación morfología urbana
que de espacio Monumentos (imágenes):
tipología arquitectónica
312D
NAKAGIN
PROYECTO PARA LA CLAUSTROS EN EL
CAPSULE CIUDAD MARINA,
BAHÍA DE TOKYO, AIRE,
TOWER, 1958-63
PLUG-IN CITY 1964 WALKING CITY 1964 Japón 1960 1962
1970-72
INSTANT CITY, 1961
El ambiente inconformista de la AA y el grupo Los metabolistas japoneses y las

Archigram megaestructuras
LA ARQUITECTURA RADICAL DE LOS AÑOS 60-70
El precedente de las Los arquitectos radicales Ant Farm: Las Little Magazines 196X-197X
utopías de italianos: La ciencia ecológica y la visión
Buckminster Superstudio: satírica del mito americano
Fuller SUPERSURFACE, 1972
EL FUN PALACE EL URBANISMO NUEVA BABILONIA,

1962-74: ESPACIAL, 1956-74:
un tributo a la flexibilidad 1958-64: manifiesto situacionista
y a la cultura de lo arquitectura móvil
efímero
313C
EL DECONSTRUCTIVISMO
Arquitectura y giro lingüístico: Jacques Derrida
HOT FLAT, Viena 1978. La exposición del Deconstructivismo 1988

Coop Himmelb(l)au y el camino hacia Bilbao. Los años 90.
VIVIENDA EN SANTA MÓNICA,

reforma de un bungalow colonial, 1978.
314B
Autores
12.3 E 12.2 E 12.4 12.1 O 12.4 12.4 12.4
12.5 O O 12.4 12.2 12.4 12.3 E O 12.2 O 12.4
12.4 O O 12.3 O O 12.3 O O 12.4 O 12.3 O 12.3 O E
12.1 O 12.3 E 12.2 O E 12.2 O E 12.2 O 12.4 O E 12.2 O 12.3 E
315
Obras
FRANCIA ALEMANIA
Renzo PIANO y Richard ROGERS Daniel LIBESKIND
12.3 Centro de Arte y Cultura Georges Pompidou, París, 1970-77 Museo Judío, Berlín, 1990-99
Bernard TSCHUMI MÉXICO

Parc de La Villette, París, 1982 Félix CANDELA
12.1 Restaurante Los Manantiales, Xochimilco, México D.F., 1957
PAÍSES BAJOS
Aldo VAN EYCK ESTADOS UNIDOS
12.2 Orfanato municipal de Ámsterdam, Ámsterdam, 1955-60 Frederick KIESLER
12.2 Endless House, 1947-60
Robert VENTURI
REINO UNIDO
Vanna House (casa para su madre), Filadelfia, 1959-64
Alison y Peter SMITHSON
Frank GEHRY
12.2 Robin Hood Gardens, Londres, 1969-72
12.5 Gehry House, Santa Mónica, CA, 1977-78 y 1991 (remodelación)
James STIRLING
Charles MOORE
12.2 Biblioteca de la Facultad de Historia, Universidad de Cambridge, 1964-67
Piazza d’Italia, Nueva Orleans, 1978
Cedric PRICE y Joan LITTLEWOOD
Eero SAARINEN
12.4 Fun Palace, 1964-72
12.1 Terminal de la TWA, Aeropuerto JFK, Nueva York, 1956
ESPAÑA Louis KAHN

Richard MEIER Instituto Salk de Estudios Biológicos, La Jolla, California, 1959-65
Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona (MACBA), Barcelona, 1990-95
Frank GEHRY
JAPÓN
Kisho KUROKAWA
Museo Guggenheim, Bilbao, 1991-97
12.4 Nakagin Capsule Tower, Tokio, 1970-72
Giorgio GRASSI y Manuel PORTACELI
Restauración del Teatro Romano de Sagunto, Sagunto, 1992-94 Kenzo TANGE
12.1 Pabellones para la Olimpiada de Tokio, Tokio, 1964
ITALIA AUSTRALIA
Aldo ROSSI JØrn UTZON
Cementerio de San Cataldo, Módena, 1971-84 12.1 Ópera de Sídney, Sídney, 1956-73
o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 316

Ficha nº191
RESTAURANTE LOS MANANTIALES
AUTOR: Félix Candela
LOCALIZACIÓN: Xochimilco, México D.F. (México)
Esquema paraboloide hiperbólico
Ficha nº190 Glass House Ficha nº192 Terminal de la TWA
317
Ficha nº192
TERMINAL DE LA TWA, AEROPUERTO JFK
AUTOR: Eero Saarinen
LOCALIZACIÓN: Aeropuerto JFK, Nueva York (Estados Unidos)
Fotografía de Ezra Stoller
Ficha nº191 Restaurante Los Manantiales Ficha nº193 Pabellones para la Olimpiada de Tokio
318
Ficha nº193
PABELLONES PARA LA OLIMPIADA DE TOKIO
AUTOR: Kenzo Tange
Ficha nº192 Terminal de la TWA Ficha nº194 Ópera de Sídney
319
Ficha nº194
ÓPERA DE SÍDNEY
AUTOR: JØrn Utzon
LOCALIZACIÓN: Sídney (Australia)
Ficha nº193 Pabellones para la Olimpiada de Tokio Ficha nº195 Orfanato municipal de Ámsterdam
320
Ficha nº195
ORFANATO MUNICIPAL DE ÁMSTERDAM
AUTOR: Aldo van Eyck
Ficha nº194 Ópera de Sídney Ficha nº196 Robin Hood Gardens
321
Ficha nº196
ROBIN HOOD GARDENS
AUTOR: Alison y Peter Smithson
LOCALIZACIÓN: Londres (Reino Unido)

En estado de demolición
Fotografía del estado anterior a la demolición
Ficha nº195 Orfanato municipal de Ámsterdam Ficha nº197 Endless House
322
Ficha nº197
ENDLESS HOUSE
AUTOR: Frederick Kiesler
LOCALIZACIÓN: Proyecto para la exposición Visionary Architects, MoMA 1960

Instalación temporal
Ficha nº196 Robin Hood Gardens Ficha nº198 Instituto Salk de Estudios Biológicos
323
Ficha nº198
INSTITUTO SALK DE ESTUDIOS BIOLÓGICOS
AUTOR: Louis Kahn
LOCALIZACIÓN: La Jolla, California (Estados Unidos)
Ficha nº197 Endless House Ficha nº199 Biblioteca de la Facultad de Historia
324
Ficha nº199
BIBLIOTECA DE LA FACULTAD DE HISTORIA, UNIVERSIDAD DE CAMBRIDGE
AUTOR: James Stirling
LOCALIZACIÓN: Universidad de Cambridge (Reino Unido)
Ficha nº198 Instituto Salk de Estudios Biológicos Ficha nº200 Centro de Arte y Cultura Georges Pompidou
325
Ficha nº200
CENTRO DE ARTE Y CULTURA GEORGES POMPIDOU
AUTOR: Renzo Piano y Richard Rogers
Sección del concurso
Ficha nº199 Biblioteca de la Facultad de Historia Ficha nº201 Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona
326
Ficha nº201
MUSEO DE ARTE CONTEMPORÁNEO DE BARCELONA (MACBA)
AUTOR: Richard Meier
Ficha nº200 Centro de Arte y Cultura Georges Pompidou Ficha nº202 Cementerio de San Cataldo
327
Ficha nº202
CEMENTERIO SAN CATALDO
AUTOR: Aldo Rossi
LOCALIZACIÓN: Módena (Italia)
Ficha nº201 Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona Ficha nº203 Vanna House
328
Ficha nº203
VANNA HOUSE
AUTOR: Robert Venturi
LOCALIZACIÓN: Filadelfia (Estados Unidos)
https://www.youtube.com/watch?v=dG157MWKEas
Ficha nº202 Cementerio de San Cataldo Ficha nº204 Restauración del Teatro Romano de Sagunto
329
Ficha nº204
RESTAURACIÓN DEL TEATRO ROMANO DE SAGUNTO
AUTOR: Giorgio Grassi y Manuel Portaceli
LOCALIZACIÓN: Sagunto (España)
Ficha nº203 Vanna House Ficha nº205 Piazza d’Italia
330
Ficha nº205
PIAZZA D’ITALIA
AUTOR: Charles Moore
LOCALIZACIÓN: Nueva Orleans (Estados Unidos)
Ficha nº204 Restauración del Teatro Romano de Sagunto Ficha nº206 Fun Palace
331
Ficha nº206
FUN PALACE
AUTOR: Cedric Price y Joan Littlewood
Ficha nº205 Piazza d’Italia Ficha nº207 Nakagin Capsule Tower
332
Ficha nº207
NAKAGIN CAPSULE TOWER
AUTOR: Kisho Kurokawa
Ficha nº206 Fun Palace Ficha nº208 Gehry House
333
Ficha nº208
GEHRY HOUSE
AÑO: 1977-78 y 1991 (remodelación) Línea temporal
AUTOR: Frank Gehry
LOCALIZACIÓN: Santa Mónica, California (Estados Unidos)
Ficha nº207 Nakagin Capsule Tower Ficha nº209 Museo Guggenheim de Bilbao
334
Ficha nº209
MUSEO GUGGENHEIM BILBAO
AUTOR: Frank Gehry
LOCALIZACIÓN: Bilbao (España)
Ficha nº208 Gehry House Ficha nº210 Parc de La Villette
335
Ficha nº210
PARC DE LA VILLETTE
AUTOR: Bernard Tschumi
Ficha nº209 Museo Guggenheim de Bilbao Ficha nº211 Museo Judío
336
Ficha nº211
MUSEO JUDÍO
AUTOR: Daniel Libeskind
Ficha nº210 Parc de La Villette
337
ATLAS CONCEPTUAL: TEORÍA E HISTORIA DE LA ARQUITECTURA MODERNA GUTIÉRREZ MOZO / PARRA / OLIVARES UNIVERSIDAD DE ALICANTE OBRAS: LÍNEA TEMPORAL
1700 1710 1720 1730 1740 1750 1760 1770 1780 1790 1800 1810 1820 1830 1840 1850 1860 1870 1880 1890 1900 1910 1920 1930 1940 1950 1960 1970 1980 1990 2000
AC 343
1700 1800 1850 1900 1950 2000
1729-36 Chiswick House

Lord BURLINGTON y William KENT
344
1700 1850 1900 1950 2000
1730-48 Stowe Gardens, Buckingham

William KENT
345
1700 1850 1900 1950 2000
ca.1750 Prisiones Imaginarias, grabados (Carceri d’invenzione)

Giovanni Battista PIRANESI
1754-68 Circus, Bath

John WOOD, el Viejo
1755-92 Panteón de París, (originalmente Iglesia de Santa Genoveva)

Jaques-Germain SOUFFLOT
346
1700 1750 1850 1900 1950 2000
1760-69 Syon House, Middlesex

Robert ADAM
1767-75 Royal Crescent, Bath

John WOOD, el Joven
347
1700 1750 1900 1950 2000
1775 Puesto aduanero de la Villete, París

ca. 1775 Salinas Reales en Arc-et-Senans

1777-81 Puente de Hierro, Caolbrookdale
Abraham DARBY III y Thomas F. PRITCHARD
348
1700 1750 1900 1950 2000
1782 Proyecto de Iglesia Metropolitana

1783 Proyecto de Museo
1784 Proyecto de Cenotafio para Sir Isaac Newton

1784-1819 Museo del Prado

Juan de VILLANUEVA
1785 Proyecto de Biblioteca Nacional

1788-1834 Banco de Inglaterra, Londres

John SOANE
ca.1789 Casa de los Guardianes Agrícolas

349
1700 1750 1900 1950 2000
1792-1837 Casa Museo de John Soane, Londres

John SOANE
350
1700 1750 1900 1950 2000
1802-06 Rue de Rivoli, París

PERCIER y FONTAINE
1804 Ciudad Ideal de Chaux

351
1700 1750 1800 1900 1950 2000
1811-25 Regent Street, Londres

John NASH
1811-35 Regent’s Park, Londres

John NASH
1815-22 Royal Pavilion (Pabellón Real), Brighton

John NASH
1816-18 Edificio de la Nueva Guardia (Neue Wache), Berlín

Karl Friedrich SCHINKEL
1817 Dulwich Gallery, Londres

John SOANE
352
1700 1750 1800 1950 2000
1822-30 Altes Museum, Berlín

Karl Friedrich SCHINKEL
1828-64 Clifton Suspension Bridge (Puente sobre el río Avon), Bristol

Isambard K. BRUNEL
353
1700 1750 1800 1950 2000
1838-51 Biblioteca de Santa Genoveva, París

Henri LABROUSTE
354
1700 1750 1800 1950 2000
1844-48 Palm House (Royal Botanic Gardens), Kew

Decimus BURTON y Richard TURNER
355
1700 1750 1800 1950 2000
1851 Crystal Palace (Exposición Universal de Londres), Londres

Joseph PAXTON
1852-59 Marché de les Halles, París

Victor BALTARD
1853-67 Museo de Historia Natural de la Universidad de Oxford, Oxford

Thomas DEANE y Benjamin WOODWARD
1859-68 Biblioteca Nacional de Francia, París

Henri LABROUSTE
356
1700 1750 1900 1950 2000
Red House, Londres 1860

William MORRIS y Philip S. WEBB
Ópera de París (Plan Haussmann), París 1862-75

Charles GARNIER
357
1700 1750 1900 1950 2000
Templo de la Sagrada Familia, Barcelona 1882-1926

Antoni GAUDÍ
Home Insurance Building, Chicago 1885

Le Baron JENNEY
Torre Eiffel, París 1887-89

Gustave EIFFEL
Auditorio de Chicago, Chicago 1887-89

ADLER y SULLIVAN
Galería de las Máquinas, París 1889

Ferdinand DUTERT y Victor CONTAMIN
Casa estudio, Oak Park, Chicago 1889-99

Frank Lloyd WRIGHT
358
1700 1750 1800 1900 1950 2000
Monadnock Building, Chicago 1892 Escuela de Arte de Glasgow, Glasgow 1896-1909

BURNHAM y ROOT Charles Rennie MACKINTOSH
Casa Tassel, Bruselas 1892-93 Pabellón de la Secession, Viena 1897-98

Victor HORTA Joseph Maria OLBRICH
Reliance Building, Chicago 1895 Broadleys House, Windermore, Cumbria 1898

BURNHAM y ROOT Charles F. A. VOYSEY
La Casa del Pueblo (Sede del Partido Socialista Belga), Bruselas 1895-99 Almacenes Carson, Pirie y Scott, Chicago 1899-1901
Victor HORTA Louis SULLIVAN
Bolsa de Ámsterdam, Ámsterdam 1896-1903 Colonia de artistas, Darmstadt 1899-1901

Hendrik Petrus BERLAGE Joseph Maria OLBRICH
359
1700 1750 1800 1950 2000
Hill House, Helensburgh 1902-03 Palau de la Música Catalana, Barcelona 1905-08

Charles Rennie MACKINTOSH Lluís DOMÉNECH I MONTANER
Hospital de la Santa Creu y Sant Pau, Barcelona 1902-13 Palacio Stoclet, Bruselas 1905-11
Lluís DOMÉNECH I MONTANER Josef HOFFMANN
Edificio de viviendas en el nº25 bis de la Rue Franklin, París 1903 Casa Milá (La Pedrera), Barcelona 1906-12
Auguste PERRET Antoni GAUDÍ
Larkin Building, Chicago 1903-04 Gamble House, Pasadena (California) 1907-08

Frank Lloyd WRIGHT GREENE & GREENE
Reforma de la Villa Karma, Montreaux, Suiza 1904 Fábrica de Turbinas de la AEG, Berlín 1908-09
Adolf LOOS Peter BEHRENS
Casa Batlló, Barcelona 1904-06 Robie House, Chicago 1909

Antoni GAUDÍ Frank Lloyd WRIGHT
Caja Postal de Ahorros, Viena 1904-06/1910-12 Edificio en Michaelerplatz (Looshaus), Viena 1909-11
Otto WAGNER Adolf LOOS
Proyecto para Una ciudad industrial 1904-17 Taliesin, Spring Green, Wisconsin 1909-59
Tony GARNIER Frank Lloyd WRIGHT
Templo Unitario (Unity Temple), Oak Park, Chicago 1905-08

Frank Lloyd WRIGHT
360
1700 1750 1800 1950 2000
Fábrica FAGUS, Alfed an der Leine 1911 Cementerio del Bosque, Estocolmo 1915-32
Walter GROPIUS y Adolf MEYER Erik Gunnar ASPLUND
Estación de Ferrocarril de Helsinki, Helsinki 1911 Fábrica Fiat (El Lingotto), Turín 1916-22
Eliel SAARINEN Giacomo MATTÈ-TRUCCO
Instituto Dalcroze, Hellerau, Dresde 1911-12 Torre Einstein, Postdam, afueras de Berlín 1917-21
Heinrich TESSENOW Erich MENDELSOHN
Siedlung, Ciudad jardín de Hellerau, Dresde 1913 Hotel Imperial, Tokio 1917-21
Hermann MUTHESIUS Frank Lloyd WRIGHT
Ampliación del Ayuntamiento de Goteborg, Goteborg 1913-37 Arquitectura Alpina 1919

Erik Gunnar ASPLUND Bruno TAUT
Pabellón de Vidrio, Exposición del Werkbund, Colonia 1914 Monumento a la III Internacional 1919
Bruno TAUT Vladimir TATLIN
La Città Nuova 1914 Grosse Schauspielhaus (Gran Teatro), Berlín 1919

Antonio SANT’ELIA Hans POELZIG
Plan Ámsterdam-Sur, Ámsterdam 1915 Barnsdall House (Hollyhock House), Los Ángeles 1919-21
Hendrik Petrus BERLAGE Frank Lloyd WRIGHT
361
20s
1700 1750 1800 1950 2000
Proyecto de tribuna para Lenin 1920 Pequeña Villa en el Lago Leman, Corseaux 1923 Goetheanum, Dornach 1924-28
EL LISSITZKY LE CORBUSIER Rudolf STEINER
Proyecto de Rascacielos de Cristal, Berlín 1921 Proyecto de Edificio de Oficinas de Hormigón 1923 Pabellón de L’Esprit Nouveau 1925
Mies VAN DER ROHE Mies VAN DER ROHE LE CORBUSIER
La Ville Contemporaine 1922 Proyecto de Casa de Campo de Ladrillo, Postdam 1924 Pabellón de la URSS, París 1925
LE CORBUSIER Mies VAN DER ROHE Konstantin MELNIKOV
Propuesta Concurso rascacielos Chicago Tribune 1922 Casa Schöder, Utrech 1924 Edificio de la Bauhaus, Dessau 1925-26
Adolf LOOS Gerrit RIETVELD Walter GROPIUS
Proyecto de Rascacielos de 1922 (revista G nº3) 1922 Casa de Chile, Hamburgo 1924 Fábrica Van Nelle, Rotterdam 1925-31
Mies VAN DER ROHE Hans POELZIG BRINKMAN, VAN DER VLUGT y STAM
Proyecto para una sala de conciertos, Salzburgo 1922 Concurso de la sede en Moscú del periódico Pravda 1924 Petit Cabanon, Cap Matin 1925-65
Hans POELZIG Alexandr y Victor VESNIN LE CORBUSIER
Casa estudio en Kings Road, Los Ángeles 1922 Proyecto de Estribacielos o Apoyanubes 1924-25 Vivienda para Tristan Tzara, París 1926
Rudolf M. SCHINDLER EL LISSITZKY Adolf LOOS
Iglesia de Notre-Dame de Raincy, Raincy 1922-24 Villa La Roche-Jeanneret, París 1924-25 Lovell Beach House, Newport Beach, California 1926
Auguste PERRET LE CORBUSIER Rudolf M. SCHINDLER
Biblioteca Municipal, Estocolmo 1922-35

Erik Gunnar ASPLUND
362
20s
1700 1750 1800 1950 2000
Villa Moller, Viena 1926-27 Club Rusakov, Moscú 1927-28 Museo de La Haya, La Haya 1928-35
Adolf LOOS Konstantin MELNIKOV Hendrik Petrus BERLAGE
Villa Stein de Monzie, Garches 1926-28 Casa-estudio del arquitecto en Moscú, Moscú 1927-29 Pabellón Alemán, Barcelona 1929
LE CORBUSIER Konstantin MELNIKOV Mies VAN DER ROHE
Almacenes Schocken, Stuttgart 1926-28 Biblioteca de Viipuri (Vyborg) 1927-35 Plan de Urbanización de Río de Janeiro 1929
Erich MENDELSOHN Alvar AALTO LE CORBUSIER
Sanatorio de Zoonestraal, Hilversum 1926-31 Sede del periódico Turun Sanomat, Turku 1928 Club Náutico de San Sebastián, San Sebastián 1929
Johannes DUIKER y Bernard BIJVOET Alvar AALTO José Manuel AIZPURÚA y Joaquín LABAYEN
Conjunto de viviendas sociales Hoek van Holland 1927 Proyecto de vivienda para Josephine Baker, París 1928 Villa Müller, Praga 1929-30
Jacobus Johannes P. OUD Adolf LOOS Adolf LOOS
Escuela al aire libre, Ámsterdam 1927 Lovell Health House, Los Ángeles 1928-29 Pabellón Suizo, Ciudad Universitaria de París 1929-30
Johannes DUIKER y Bernard BIJVOET Richard NEUTRA LE CORBUSIER
Colonia Weissenhofsiedlung, Stuttgart 1927 Villa Savoye, Poissy 1928-29 Casa Tugendhat, Brno 1929-30
Mies VAN DER ROHE LE CORBUSIER Mies VAN DER ROHE
Proyecto para Biblioteca Lenin 1927 Edificio Narkomfin, Moscú 1928-29 Sanatorio Antituberculoso de Paimio, Paimio 1929-33
Ivan LEONIDOV Moisei GINZBURG Alvar AALTO y Aino AALTO
Café de Terciopelo y Seda, Berlín 1927 Ayuntamiento de Hilversum, Hilversum 1928-31

Mies VAN DER ROHE y Lilly REICH Willem Marinus DUDOK
363
1700 1750 1800 1850 1900 1930 1950 2000
Viviendas sociales en el barrio Kiefhoek, Rotterdam 1930 Casa Bloc, Barcelona 1932-35
Jacobus Johannes P. OUD José Luis SERT
Monumento a los caídos (Intervención en la Nueva Guardia de Schinkel), Berlín 1931 Hipódromo de la Zarzuela, Madrid 1936
Heinrich TESSENOW Eduardo TORROJA, Carlos ARNICHES y Martín DOMÍNGUEZ
Plan Obus para Argel 1931-33 Casa Kaufmann (Casa de la Cascada), Bear Run, Pensilvania 1936-39
LE CORBUSIER Frank Lloyd WRIGHT
Propuesta de ciudad ideal, Broadacre City 1931-35 Laboratorios Johnson Wax, Racine, Wisconsin 1936-39
Frank Lloyd WRIGHT Frank Lloyd WRIGHT
Proyecto para el Concurso del Palacio de los Soviets 1932 Ministerio de Educación y Salud, Río de Janeiro 1936-45
LE CORBUSIER LE CORBUSIER, Lucio COSTA, Óscar NIEMEYER y otros
La Ville Radieuse 1932 Taliesin West, Arizona 1937-59

LE CORBUSIER Frank Lloyd WRIGHT
Plan Macià para Barcelona 1932 Villa Mairea, Noormarkku 1939-40

LE CORBUSIER y GATCPAC Alvar AALTO y Aino AALTO
364
1700 1750 1800 1850 2000
Iglesia de San Francisco de Pampulha, Belo Horizonte 1942-44 V. C. Morris Gift Shop, San Francisco 1948-50
Óscar NIEMEYER Frank Lloyd WRIGHT
Ayuntamiento de Säynätsalo, Säynätsalo 1942-52 Apartamentos Lake Shore Drive, Chicago 1948-51
Alvar AALTO Mies VAN DER ROHE
Eames House, Pacific Palisades, Los Ángeles 1945-49 Torre Johnson Wax, Racine, Wisconsin 1949
Charles y Ray EAMES Frank Lloyd WRIGHT
Casa Kauffmann, Desert House, Palm Springs, California 1946 Glass House, New Canaan 1949
Richard NEUTRA Philip JOHNSON
Unidad de Habitación de Marsella, Marsella 1946-52 Farnsworth House, Plano, Illinois 1949-51
LE CORBUSIER Mies VAN DER ROHE
Endless House 1947-60 Casa Gomis, “La Ricarda”, El Prat de Llobregat, Barcelona 1949-62
Frederick KIESLER Antoni BONET
Casa estudio en Tacubaya, México D.F. 1948 Campus de la Universidad de Helsinki, Otaniemi, Espoo 1949-74
Luis BARRAGÁN Alvar AALTO
365
1700 1750 1800 1850 2000
Capilla de Notre Dame du Haut, Ronchamp 1950-55 Seagram Building, Nueva York 1954-58 Restaurante Los Manantiales, México D.F. 1957
LE CORBUSIER Mies VAN DER ROHE y Philip JOHNSON Félix CANDELA
Crown Hall (ITT Campus), Chicago 1950-56 Orfanato Municipal, Ámsterdam 1955-60 Pabellón Philips 1958
Mies VAN DER ROHE Aldo VAN EYCK LE CORBUSIER
Plan de Urbanización de Chandigarh y Palacios del Capitolio, Chandigarh 1950-65 Edificio de una milla de altura (proyecto) 1956 Pabellón Español, Bruselas 1958
LE CORBUSIER Frank Lloyd WRIGHT CORRALES y MOLEZÚN
Casa Ugalde, Caldes d’Estrac, Barcelona 1951-52 Terminal de la TWA, Aeropuerto JFK, Nueva York 1956 Centro cívico e Iglesia de Seynäjoki 1958-65
José Antonio CODERCH Eero SAARINEN Alvar AALTO
Convention Hall, Chicago 1952 Sinagoga Beth Sholom, Pensilvania 1956-59 Gobierno Civil de Tarragona, Tarragona 1959-63
Mies VAN DER ROHE Frank Lloyd WRIGHT Alejandro DE LA SOTA
Casa experimental en Muuratsalo, Muuratsalo 1952-53 Museo Guggenheim, Nueva York 1956-59 Vanna House, Filadelfia 1959-64
Alvar AALTO Frank Lloyd WRIGHT Robert VENTURI
Price Tower (St. Mark’s Tower), Oklahoma 1952-56 Plan de Brasilia y edificios oficiales, Brasilia 1956-60 Instituto Salk de Estudios Biológicos, La Jolla 1959-65
Frank Lloyd WRIGHT Lucio COSTA y Óscar NIEMEYER Louis KAHN
Museo de Arte Moderno de Río de Janeiro, Río de Janeiro 1953-59 Museo de Arte Sao Paulo, Sao Paulo 1956-64
Affonso Eduardo REIDY Lina BO BARDI
Monasterio de Sainte-Marie de La Tourette, Eveux-sur-l’Arbresie 1953-59 Ópera de Sídney, Sídney 1956-73

LE CORBUSIER JØrn UTZON
366
1700 1750 1800 1850 2000
Centro de Estudios Hidrográficos, Madrid 1960-63 Pabellones para la Olimpiada de Tokio, Tokio 1964
Miguel FISAC Kenzo TANGE
Edificio de la Filarmónica de Berlín, Berlín 1960-63 Biblioteca de la Facultad de Historia, Universidad de Cambridge 1964-67
Hans SCHAROUN James STIRLING
Gimnasio del Colegio Maravillas, Madrid 1961 Fun Palace 1964-72

Alejandro DE LA SOTA Cedric PRICE y Joan LITTLEWOOD
Dipoli, edificio de estudiantes, Universidad de Helsinki, Otaniemi 1961-66 Edificio Girasol, Madrid 1965-66
Reima y Raili PIETILÄ José Antonio CODERCH
Edificio Bancobao (BBVA), Madrid 1961-68 Iglesia de Bagsvaerd, afueras de Copenhague 1968-77
Francisco Javier SÁENZ DE OIZA JØrn UTZON
Torres Blancas, Madrid 1961-68 Robin Hood Gardens, Londres 1969-72

Francisco Javier SÁENZ DE OIZA Alison y Peter SMITHSON
Nueva Galería Nacional, Berlín 1962-68

Mies VAN DER ROHE
367
1700 1750 1800 1850 2000
Nakagin Capsule Tower, Tokio 1970-72

Kisho KUROKAWA
Centro de Arte y Cultura Georges Pompidou, París 1970-77

Renzo PIANO y Richard ROGERS
Cementerio de San Cataldo, Módena 1971-84

Aldo ROSSI
Gehry House, Santa Mónica 1977-78/1991

Frank GEHRY
Piazza d’Italia, Nueva Orleans 1978

Charles MOORE
368
1700 1750 1800 1850 2000
Parc de La Villette, París 1982

Bernard TSCHUMI
369
1700 1750 1800 1850 1900 2000
Museo de Arte Contemporáneo de Barcelona (MACBA), Barcelona 1990-95

Richard MEIER
Museo Judío, Berlín 1990-99

Daniel LIBESKIND
Gehry House, Santa Mónica 1991

Frank GEHRY
Museo Guggenheim, Bilbao 1991-97

Frank GEHRY
Restauración del Teatro Romano de Sagunto, Sagunto 1992-94

Giorgio GRASSI y Manuel PORTACELI
370

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ATLAS CONCEPTUAL

Teoría e historia de la arquitectura moderna

ESPAÑA España reformadora Arquitectura moderna

FRANCIA Francia racionalista Perret y Garnier Le Corbusier Yona Friedman

INGLATERRA El pintoresquismo y El Free style Los Smithson y Stirling

ITALIA Piranesi / Rigoristas El Liberty El Futurismo La Tendenza: Aldo Rossi

JAPÓN Metabolistas: japoneses

PAÍSES Alvar Aalto y

BARCELONA Cerdá El Modernisme

BRUSELAS El Art Nouveau

CHICAGO La Escuela de Chicago

GLASGOW La Escuela de Glasgow

LONDRES El Cristal Palace de Paxton

MADRID Arturo Soria

PARÍS Haussmann El Art Nouveau

VIENA Semper La Secession Adolf Loos Coop Himmelb(l)au

01.0 Mapa conceptual

01.2 El impacto de la arquitectura moderna en la arquitectura: teoría

- Los rigoristas: Lodoli, Milizia

01.3 El impacto de la arquitectura moderna en la arquitectura: práctica

- Tipologías: Nuevos continentes para nuevos contenidos

01.4 Italia: Piranesi

- Ventura Rodríguez. Sabatini. Juan de Villanueva

Teoría Arquitectura como parte de un contexto

Defensa de Roma frente a lo griego “Buscar lo útil es hallar lo bello”

Espíritu crítico: libertad, individualidad. El gusto

La ciencia nueva “Libertad, igualdad, fraternidad”

Frente a principio PROGRESO DUDA PROYECTO DE FUTURO UNIVERSALIDAD

“Cogito ergo sum” Observo y experimento

Racionalidad Racionalidad La belleza es hacer

Los primitivistas Los docentes

Se enseña de lo Se proyecta de lo Arquitectura pública:

Diversidad e innovación Clasificación y sistematización de Sistematización y método de

La monumentalidad del clasicismo y La innovación estructural y

El clasicismo como IGLESIA DE SANTA GENOVEVA

Ventura Rodríguez Francesco Sabatini Juan de Villanueva

Carlos III y el programa de

MUSEO DEL PRADO

01.2 01.2 01.5 O E 01.2 E 01.6 O

01.2 01.5 O 01.2 01.2 01.2 E 01.5

01.5 01.4 O 01.2 01.6 01.5 01.5 O

Giovanni Battista PIRANESI

01.5 Panteón de París, (originalmente Iglesia de Santa Genoveva), 1755-92

01.5 Proyecto de Iglesia Metropolitana, 1782

01.5 Proyecto de Museo, 1783

01.5 Proyecto de Cenotafio para Sir Isaac Newton, 1784

01.5 Puesto aduanero de la Villette (Barrière de la Villete), París, 1775

01.5 Salinas Reales en Arc-et-Senans, ca. 1775

01.6 Museo del Prado, Madrid, 1784-1819

o1 o2 o3 o4 o5 o6 o7 o8 o9 o10 o11 o12 17

AÑO: ca. 1750 Línea temporal

AUTOR: Giovanni Battista Piranesi

Ficha nº2 Panteón de París

AÑO: 1755-92 Línea temporal

AUTOR: Jaques-Germain Soufflot

LOCALIZACIÓN: París (Francia)

Esquema de refuerzos estructurales o pierre armée

Ficha nº1 Prisiones Imaginarias Ficha nº3 Proyecto de Iglesia Metropolitana

AÑO: 1782 Línea temporal

AUTOR: Étienne-Louis Boullée