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Portada: Aureliano de Beruete, Paisaje de Invierno.

 MUSEO DEL PRADO
CASON DEL BUEN RETIRO

CATALOGO DE LAS PINTURAS DEL

SIGLO XIX
MINISTERIO DE CULTURA
MUSEO DEL PRADO
. CASON DEL BUEN RETIRO

CATALOGO
DE LAS
· PINTURAS DEL SIGLO XIX

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.· MADRID .
1985 "' .
I.S.B.N.:· 84-505-2837-2
Depós ito Legal : M. 1606-1986

Fotomecánica e impresión :
Industrias Gráficas Caro, S. L.
lsabelita Usera, 80. 28026-MADRID

Print ed in Spain
PRESENTACION

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La hisforia de los fondos de pintura del «Galería de cuadros contemporáneos,,
siglo XIX que constituyen, desde 1971, recogiendo obras adquiridas por el Es-
la correspondiente sección del Museo tado en las Exposiciones Nacionales
del Prado, albergada en el Casón del -creadas en 1856-, y algunas donacio-
Buen Retiro, la presenta en las pági- nes significativas.
nas que siguen su actual Subdirector, Después de la fusión de ambos museos
D. Joaquín de la Puente, ligado durante en 1870, los Catálogos del Museo del
muchos años a las sucesivas vicisitu- Prado, no acogieron apenas nombres
des de esas colecciones . contemporáneos, salvo los que· ya ha-
La de los catálogos que las recogen , bían figurado en el Museo Real, como
bien reducida, conviene apuntarla aquí Aparicio, Lacoma, V. Ló_pez y su hijo
para que el lector advierta lo que signifi- Bernardo, José de Madrazo, Montalvo y
ca la aparición del volumen que ahora se · Tejeo .
publica.
En 1889 se publica un breve Catálogo
Los Catálogos del Museo del Prado, a de las obras del Museo Nacional de Pin-
partir del de 1843 y hasta 1858, .lleva- tura y Escultura (Pinturas contemporá-
ban una breve sección titulada «Escue- neas) obra, según ·su portada, de Emilio
las contemporáneas de Esp·aña , , donde Ruiz Cañabate, aunque en la cubierta se
se recogían obras de los artistas de fi- indique, junto al suyo, el nombre de Car-
nales del siglo XVIII y comienzos del XIX, los Martínez. Este catálogo, con 306
algunos de los cuales (Aparicio, José de obras recogidas , viene a ser un testimo-
Madrazo, Vicente López, Tejeo), pueden nio excepcional de lo que constituía la
considerarse enteramente decimonóni- sección «moderna•• del Prado, que en
cos y como tales están presentes hoy sus Catálogos oficiales, publicados bajo
en el Casón del Buen Retiro. La edición el nombre de D. Pedro de Madrazo, aun-
de 1872 -el llamado «Catálogo exten- que recogía una sección de cuadros
SO »- ya con ordenación alfabética de ar- procedentes del suprimido Museo Na-
tistas dentro de cada escuela, las incor- cional de la Trinidad, y de «Adquisicio-
poraba en su lugar correspondiente. nes hechas por el Ministerio de Fomen-
Pero en esa fecha ya se había publica- to " , no daba entrada sino a las obras de
do, en 1865, el meritorio volumen de arte antiguo, con contadísimas y a ve-
Gregorio)~ruzada Villaamil, que catalo- ces inexplicables excepciones . En la
gaba los fondos del Museo Nacional de edición fle ese año de 1 889 , por ejem -
Pinturas (el vulgarmente llamado «de la plo, sólo fig.uran entre los procedentes
Trinidad ») e incorporaba una sección , de la Trinidad , Alenza , Goya, López San

9
 Román , Vicente López y Federico Ma- toda España, que al Prado pertenecen Y
draza, «actual Director de este Museo ". de los cuales el Prado asume por entero
Parece deducirse que, asi como los la responsabilidad que su custodia y su
cuadros antiguos habían pasado al Pra- control implica.
do, en el edificio del Ministerio de Fo- Hasta fecha bien reciente , se carecía de
mento continuaban los cuadros «mo- toda información sobre las vicisitudes
dernos " una vida de cierta independen- de muchos cientos de cuadros y escul-
cia . Sabemos, sin embargo , por eviden- turas dispersos en depósitos incontro-
tes testimonios gráficos, que ciertas lados por toda la geografía española, y
obras que recoge el Catálogo de Ruiz aún en Embajadas y centros diversos de
Cañabate, como el Testamento de Isabel todo el mundo.
la Católica de Rosales, estaban, física-
mente, en el Prado . Sólo en estos ultimisimos años se ha
iniciado la sistemática revisión de los
En 1894 se crea el Museo de Arte Mo- mismos, la labor de fotografiarlos y -en
derno y a él pasan los fondos «contem- casos concretos- de recuperarlos y res-
poráneos ". En 1 899 aparece un Catálo- taurarlos para garantizar su conserva-
go provisional del Museo de Arte Moder- ción y propiciar su rentabilidad social.
no, sin ninguna clase de introducción ,
presentación ni nombre de autor. En Exposiciones como la que con carácter
1900 se publica una segunda edición de itinerante, preparó el Museo sobre el
este Catálogo Provisional , que recoge tema El niño en el Museo del Prado, a lo
693 cuadros y dibujos (entre ellos 183 largo de todo el año 1 984 y hasta la pri.-
de Carlos Haes) y 88 esculturas . Aun- mavera de 1985, es un ejemplo de cuán-
que parezca mentira, éste ha sido, hasta to puede hacerse para devolver a esos
ahora mismo , el único catálogo «Oficial " lienzos decimonónicos la estima que
impreso de un Museo próximo a cumplir merecen .
ya el siglo de existencia. Este Catálogo, pues, ha de considerar-
Baste con este apresurado resumen se como un avance del trabajo de recu-
para subrayar la importancia que el Ca- peración del arte de nuestro siglo XIX,
tálogo que ahora se presenta tiene. que está ya en marcha. Confiamos, ade-
más, que una adecuada política de nue-
Las oscilaciones del gusto , la curiosi- vas instalaciones permita, en plazo no
dad histórica multiplicada , y la evidente demasiado largo, ampliar el número de
calidad de esta pintura, que quizá sólo fondos en exposición. Futuras edicio-
ahora podemos empezar a contemplar nes del Catálogo, irán dando adecuada
sin los prejuicios , inevitables, contra ·lo información sobre las ampliaciones del
demas iado próxi mo , han hecho que en Museo y sus colecciones , y acogida a
los últimos años se multiplique el inte- las obras nuevas que lo enriquezcan,
rés por la pintura del siglo XIX, siglo no tanto por nuevo ingreso, como por esa
hace mucho considerado poco menos obligada labor de rescate de depósitos ,
que estéril , pero que, entre las dos ci- al hilo de la revisión que realizamos, y de
mas de Gaya y Picasso, está muy lejos la multiplicada labor de investigación
de ofrecer un vacío . científica que se viene propiciando en
Lo expuesto en el Casón, y aquí catalo- las Universidades de toda España.
gado, no es sino una mínima parte de
unos riquísimos fondos, dispersos por Alfonso E. Pérez Sánchez
Director

10
INTRODUCCION

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El 24 de junio de 1971 se inauguró en el conocido como Museo de la Trinidad- el
Casón del Buen Retiro la Sección de destinado a recibir las obras del XIX ad-
Arte del Siglo XIX del Museo del Prado, quiridas por el Estado y, sobre todo, a
formada con obras que -procedentes partir . de 1856, las -premiadas o no-
del Museo Español de Arte Contempo- procedentes de las Exposiciones Na-
ráneo- correspondieron al extinto Mu- cionales de Bellas Artes. En un principio ,
seo Nacional de Arte Moderno desde se creó en 1837 el Museo de la Trinidad
1 894. No mucho después de tal fecha con el importante propósito de custodiar
inaugural ya estqba sobre poco más o y mostrar el arte acopiado en los con-
menos preparado el catálogo que ahora ventos y monasterios de Madrid, Avila ,
aparece, suplido entonces por una Toledo y Segovia, tras la desamortiza-
«Guia sucinta» cuya segunda edición en ción de bienes de la Iglesia en 1836. Fue
1977 fue acompañada de una versión inaugurado' en 1838; más, no estaria de
en inglés . Guia ésta que -por su obliga- verdad abierto al público hasta dos años
do planteamiento topográfico- habria de después, en 1840. Pese a su indudable
quedar invalidada al reinstalarse de relevancia , enseguida, en 1847, irrum-
nuevo la Sección de Arte del Siglo XIX pió en él el Ministerio de Comercio, Ins-
en el Casón , con motivo de la llegada en trucción y Obras Públicas , anquilosán-
1981 del Guernica y el Legado Picasso dose seriamente su función museística.
que lo enriquecen. De manera que hubo de suceder lo ine-
vitable: que sendos decretos de 1870 y
No es fácil resumir las demasiadas y
1872 lo extinguieran y sus fondos pasa-
hasta penosas vicisitudes sufridas por
ran al Museo del Prado. Lo que de una
las colecciones decimonónicas del Es-
parte fue afortunado, en tanto cuanto
tado a lo largo y a lo ancho de una histo-
que el Prado añadía a la colección real
ria de impotencias y desatenciones que
de su origen en 1819 las obras de las
no han podido por menos que crear se-
instituciones religiosas desamortizadas
rios problemas de muy diversa indole:
en 1836; y, de otro lado, ya no resultaba
de conservación, estudio, exposición y
tan positivo al congestionarse con
hasta localización .
cuanto, en efecto, era cuestionable arte
Fue el Museo del Prado el primero en «vivo » y creaba más de un problema , de
contar con alguna que otra obra del siglo acuerdo con los criterios de la época y el
XIX, de entre las pertenecientes a las espacio concreto de que disponía nues-
colecciones reales. Sin embargo, no de- tro mayor y mejor museo. Así, pues, en
masiado tarde, habría de ser el Museo 1894 se crea un Museo de Arte Con-
Nacional de Pintura y Escultura -más temporáneo -en 1895 a llamar «Moder-

13
 no »- para, según el decreto constitucio- guerra civil obligó al cierre ·del Museo
nal , atender la «necesidad sentida por la Moderno . Fue trasladado su contenido a
opinión y reclamada por la critica »; y Valencia, lejos ele la metralla del largo
para, también , dar fin al hecho de que asedio de Madrid . Después de la con-
las obras decimonónicas estuvieran tienda, el museo volvió a su cuarentona
«mal acondicionadas y no bien clasifi- precariedad. Es cierto que -siempre a
cadas , «en alguna de las salas del Mu- costa del arte decimonónico- dio cabida
seo Nacional ", esto es, el del Prado. Ex- en sus salas a generaciones más jóve-
celente era el empeño del le.gislador, nes que las de los Zubiaurre o Zuloaga,
pero, una vez más, no hizo mucho más pero brillaban por su ausencia los gran-
que legislar. Mal nacia este Museo Mo- des españoles del arte contemporáneo
derno para servir a la contemporanei- internacional. Y, ·1o que a nuestros efec-
dad. Evidentemente tarde , llegaba al tos más importa, fue el recinto donde
mundo al colmo decimonónico. Parece menospreciar más y más el arte del si-
como si nadie por entonces se percata- glo XIX, tenido por antitesis de las esté- .
ra · del radical cambio en marcha por la ticas avanzadas ya al colmo expandidas
cultura y el arte europeos ; que el tan al- por el mundo. De suerte que , de nuevo ·
terado y alterador siglo XX estaba a no tan tardio como tenaz, el legislador in-
más de un paso. Repleto a más ro po- tentó acometer su situación . Creyó em.
der, se inauguró el Museo Nacional de 1951 que cabia su solución con una
Arte Moderno en 1898 en parte de la ' partición meramente salomónica. Lo di- 1
planta alta del todavia flamante Palacio vidió en Museo Nacional de Arte del Si-
de Museos y Biblioteca Nacional , ya de glo XIX y Museo Nacional de Arte Con-
antemano mermado su espacio exposi- temporáneo. La falta absoluta de me-
tivo por el Archivo Histórico Nacional. dios siguió siendo igual o mayor que an-
Con más penas que glorias transcurrie- tes. No hubo posibilidad de un verdade-
ron los. años, hasta que al fin ·la Segunda ro acuerdo para efectuar la correspon-
República quiso abordar sus para en- diente partición de fondos entre ambos
tonces endémicos males . Se hicieron museos, ante el problema que plantea-
importantes arreglos arquitectónicos . ban -y plantean-los numerosos artistas
Se descongestionó enviando en depósi- a caballo de los siglos XIX y XX; siendo
to a otros museos gran número de esta una de las causas de que presto
obras , particularmente decimonónicas . volviera a recuperar el calificativo de
Mas , todo este remozamiento no pro- Moderno el Museo Nacional de Arte del
dujo los frutos deseados . El arte nuevo Siglo XIX. Si en algo hubo mejora -que la
en él representado no iba mucho más hubo- con la división realizada, se debió
allá de cu.anto significaban los herma,- a los muy personales esfuerzos de los
nos Zubiaurre y Zuloaga , No se llegó a directores de ambos museos. De modo
exponer el úQico cuadro que se poseia que en 1968 la Administración determi-
de Picasso, la Mujer en azul de 1901 . nó volver a fusionarlos bajo el nombre
Se des~ontó por entero la legalmente de Museo Español de Arte Contemporá-
indesmontable sala de Carlos de Haes , neo. Fusión que se hizo con un impres-
donada por sus discipulos cop la condi- cindible decreto y que se deshizo con no
ción . de estar permanentemente ex- más que una simple orden ministerial : la
puesta . De sus numerosas obras y que en 1971 decidió que el arte del siglo
otras más no se dejó constancia de los XIX volviera a depender del Museo del
lugares donde se enviaban en depósito. Prado instalándose en el Casón del
Toda la buena fe de la Segunda Repúbli- Buen Reti ro, .noble resto del regio pala-
ca no pudo contra el conservadurismo cio de los Austrias, primera sede en Ma-
reinante ni con la vieja y grave falta de drid del Estamento de Próceres -o Se.,;
profesionales idóneos que realizasen nado-, importantE? Museo de Reproduc-
las tareas sin dejar de cumplir las más ciones Artisticas hasta 1 960, y -de
elementales reglas museisticas. La 1960 . a 1971- recinto donde lq. Direc-

14
ción General de Bellas Artes celebró ex- naria fecha de 1900. Comprende asi el
posiciones sin duda que memorables. presente catálogo la pintura actualmen-
te expuesta en el Casón , otra segunda e
Es posible que no haga falta mucha ima-
ginación para adivinar que -sin medios , ·importante porción que bien a menudo
alientos y personal de toda indole- la cubre los vacios dejados por las obras
tan resumida historia anterior ha sido salidas para exposiciones temporales
causa de problemas que muy en con- en España y el extranjero , y, por último ,
algunos de los cuadros de historia hoy
creto afectan a las colecciones decimo-
nónicas del Estado. Tanto para descon- de imposible exhibición , pero de suma
gestionar el cada vez más incapaz es- importancia para el conocimiento del
arte del siglo XIX español.
pacio dei ·Museo Nacional de Arte Mo-
derno como para en verdad enriquecer Por otra parte debe saberse cómo la
museos provinc iales, fueron cuantiosos instalación de 1971 mostraba al público
los depósitos hechos por el Estado con en el Casón más obra decimonónica que
obras del siglo XIX, sumándose tales cuanta en los últimos catorce años de
cesiones a las que antes de 1894 ya se su existencia exponia el Museo Nacio-
hicieron con fondos del Museo de la Tri- nal de Arte Moderno . Y, asimismo , ha de
nidad o el Prado. Siempre ha sido larga expresarse que la reinstalación de 1981
la relación de los organismos oficiales aumentó notablemente la cifra anterior,
dispuestos a considerar ese mismo arte mediante los fondos antiguos y los nue-
elenco propicio para cubrir sus necesi- vos legados, donaciones y adquisicio-
dades suntuarias, siendo muy de conti- nes ; adquisiciones, donaciones y lega-
nuo satisfechas y más todavia incontro- dos entre los que se cuentan obras de
ladas por la tan crónica carencia de me- autores tan señalados cuaJ , por ejemplo,
dios ; y, sobre todo, a falta de una preo- Lucas , Pérez Villaamil , Rosales , Marti
cupación colectiva - social y cultural- J.\lsina, Casado del Al isal y Beruete .
que lo considerase obligado. Obligado y Estética y cronológicamente, la Sección
capaz de superar la prolongada desesti- de Arte tlel Siglo XIX del Museo del Pra-
ma que, exceptuados unos pocos artis- do se inicia con Vicente López y el Neo-
tas, hubo de sufrir el arte del siglo XIX clasicismo. Excepcionalmente y por tra-
español. Vicisitudes todas que fuerzan tarse del' tan decimonónico tema del
hoy a nada fáciles investigaciones e im- paisaje , se introduce en el propio siglo
piden aún el abordaje del catálogo com- XX , con artistas cual Miro Rusiñol , evi-
pleto -real y verdadero, no sólo de docu- dentemente deudores de la vi'sión pai-
mentación patrimonial- por todos anhe- sájista -verista y luminista- del XIX. Na-
lado . Problema éste al que también se die que use él presente catálogo o visite
añade el de que todavi~ hoy se carece las salas· del Casón olvidará que la ya
de un criterio estricta y oficialmente es- hoy reconocida importancia del arte del
tablecido para determinar la partición siglo XIX español se acrecienta por el
de cuanto -de una parte, y en efecto- hecho de que a él pertenecen nada más
deba corresponder al Prado; ·y -de y nada menos que los veintiocho últimos
otra- al Museo Español de Arte Con- años de la existencia de Goya, cuya
temporáneo ; respecto a aquellos auto- creación genial se exhibe harto por ex-
res más o menos acaballo de los siglos tenso en el edificio principal del Museo
XIX y XX, y, por tanto , histórica y mu- del Prado, a lá vera de otros muy gran-
seisticamente problemáticos . des de nuestra pintura y la pintura uni-
Todo lo brevemente expuesto hasta versal.
aqui condiciona el carácter y extensión
del catálogo que ahora aparece, ha Joaquín de la Puente
tiempo preparado y, durante más tiempo Subdir ector del Museo del Prado,
todavia, reclamado por todos , ya que el Conservador del Casón del
último del extinto Museo Nacional de Buen Retiro.
Arte Moderno lleva la más que octoge- 1'984·.

15
',·
 CATALOGO
Por
Joaquín de la Puente
.. ~

1
AGRASOT Y JUAN, Joaquín Niña dormida junto a una cabritilla blan-
ca en el campo. De excelente verismo y
Nació en Orihuela (Alicante) el 24 de densidad pictótica. Entre viejos artistas
enero de 1837. Murió en Valencia en valencianos, se decia que en esta obra
1919. Estudió en la Escuela de Bellas habia intervenido el propio Fortuny. Se-
Artes de sa·n Carlos de Valencia. Pen- gunda medalla en la Exposición 'Nacio-
sionado por la Diputación de Alicante, nal de 1867. Adquirido por R. O. de 3 de
pasó a Roma en 1861 . Fue muy amigo mayo de 1 867 .
de Fortuny -véase-. Dentro del realismo
de la segunda ·mitad del siglo XIX, ejer-
ció principalmente la pintura de género ALENZA Y NIETO, Leonardo
anecdótico. En las Exposiciones Nacio-
nales de Bellas Artes obtuvo tercera Nació en Madrid, el 6 de ·noviembre de
medalla en 1864; segunda en 1867; y 1807. Falleció en la misma ciudad el 30
certificado de medalla de segunda clase de junio de 1845. Pintor ciertamente
de 1887. muy representativo del romanticismo
madrileño. Estudió en la Real Academia
de Bellas Artes de San Fernando y estu-
4212
vo siempre muy atento a la lección de
LAS DOS AMIGAS las obras maestras del Museo del Pra-
L. 1 ,00 X 1 ,45 do. Fue grande su interés por la obra de
Fdo.: Agrasot!Roma 1866, áng . inf. iz. Teniers y Goya. Principalmente autor de

AGRASOT 4212

19
 escenas de costumbres populares ma- enfermedad que pronto truncaría su
drileñas, aunque también sería dotado existencia. Adquirido por R. O. de 21 de
retratista . Dibujó abundantemente. · enero de 1887.

4204
RETRATO DE PASUTTI
L. 0,67 X 0 ,54
Fdo.: Aza, áng . inf. iz.

Busto grande, de tres cuartos a la dere-

cha. Antonio Pasutti fue apoderado ge-
neral del duque de Osuna. Es obra de
evidentes calidades goyescas; si bien la
naturaleza de su entonación oscura y la
paleta de pardos que emplea Alenza ac-
túen muy dentro de las gamas y mane-
ras especificas del retrato romántico.
Adquirido por R. O. de 28 de diciembre
de 1876.

ALENZA 4203

4209
UN VETERANO NARRANDO SUS
AVENTURAS
L. 0,48 X 0,59
Fdo.: Alenza, áng. inf. iz.

Cerca de una choza por cuya puerta

asor:na una anciana, forman corro varios
personajes en torno a uno en pie, gesti-
culante y cori larga vestimenta. No hay
duda de que se trata de una escena po-
pular española, pero el modo de compo-
ner y de ejecutar, más ciertos caracte-
res formales de los tipos y objetos pinta-
dos, expre~an suficientemente la aten-
ción prestada por Alenza a las obras
ALENZA 4204 existentes en el Prado de David Teniers
11 (16 10-1690) . Adquirido por R. O. de
4203 22 de febrero de 1883.
AUTORRETRATO
l:. 0 ,57 X 0,46
4210
Busto grande de tres cuartos a la dere- EL VIATICO
cha. De paleta parda y oscura. No titu- l. 0 ,77 X 0 ,635
be~ Alenza a la hora de tener que dejar Fdo.: L_. Alenza, por encima del hombre
patentes en su rostro las huellas· de la rodilla en tierra~- a la iz.

20
 ALENZA 420~

Magnífico efecto de l,uz artífícial alurribr~·

el paso del sacerdote, su acólito con un
farol y las gentes del pueblo que le
acompañan o se postran reverentes; en
medio de la oscura noche. Jugosamente
goyesco a la par que romántico. Dona-
ción de D. Luís Ardanaz y Mariátegui en
1931 al extinto Museo Nacional de Arte
Moderno.·.,

4207
LA AZOTAINA
L. 0 ,330 X 0,245

Una madre azota violentamente a un

níño pequeño con una zapatilla. Ropa
tendida cerca de una tapia que cubre la
mayor parte del fondo . Una ínscripcíón
del dorso expresa t¡ue fue pintado por
· ALENZA 421 O encargo de Isidoro Llanos, ar-quitecto y

21
 amigo del autor. No cabe duda de la ins- Isidoro Llanos c..véanse el-anterior y los
piración de esta obra en el Capricho 25, dos siguientes-;-. Respecto a la proce-
de Goya, titulado «Si quebró el cántaro ». dencia, véase el precedente.
Con todo, sus calidades, pincelada y
materia no son goyescas. Este y los tres
siguientes, sin documentación qüe es-
pecifique su procedencia en er extinto
Museo Nacional de Arte Moderno, no
constando tampoco en sus catálogos
«provisionales , de 1899 y 1900. Inven-
tariados en tal Museo en 1954, por
quien esto cataloga.

ALENZA 4206

4208
EL DESQUITE (EL GARLITO)
l. 0 ,32 X 0,245
Fdo.: L. A. áng . inf. dcho.

Al igual que los dos anteriores, por en-

ALENZA 4207 cargo de Isidoro Llanos, con. el título de
«El garlito », más adecuado que el de «El
desquite» que hace muchos años se le
4206 viene adjudicando. Muestra a un joven y
atildado petimetre, implorando rodilla en
UNA MANOLA tierra al pie de dos rufianes. Una chula y
l. 0 ,330, X 0 ,245 ·s u compañera ríen divertidas ante el
trance a que es sometido el humillado
En pie la guapa manola. A su izquierda y caballero. Muy en la sombra, en el ángu-
por debajo de ella, cuchichean entre sí lo inferior izquierdo, puede vislumbrarse
un hombre y una vieja sentada y celesti- sentada la vieja y consabida Celestina.
nesca. Fondo sencillo de paisaje. Como Pintado · con ágil factura. Hábilmente
La Azotaina, también relacionable con alumbrados, destacan los personajes
algunos aguafuertes de Goya: Caprichos principales de la escena ~obre la resal-
16 -«Dios la perdone: Y era su madre »- tante oscuridad que los rodea . Véase La
Y 28 - «Chitón »-. Hecho por encargo de azotaina.

22
 Tal cual las tres anteriores obras , reali-
zada por eAcargo de Isidoro Llanos y
con el titulo de «El gallego de los muñe-
cos polichinelas ». Un no muy numeroso
grup() de gentes de pueblo contempla el
sencillo espectáculo: un niño manejan- .
do los muñecos, ·envuelto y escondido
en la gran manta o capote del hombre de
los curritos. Fondo con dos casas cer-
canas y de carácter por entero rural. Po-
siblemente se trata de una escena del
suburbio madrileño. Pieza más luminosa
que todas las hasta aqui enumeradas.
Véase La Azotaina.

4211
BOR~ACHO
'Cartón 0 ,22 x O, 168

Tambaleándose, cayéndosele la c~pa ,

se sujeta con su mano izquierda los
pantalones. Fondo de sencilla arquitec-
ALENZA 4208
4205
1EL GALLEGO DE LOS Cl)RRITOS
l. 0 ,325 X 0,255
f~(). : A ., áng. inf. iz.

,.

ALENZA 4 2 11

tura popular,.a la izquierda, y barriles, a

la derecha. A su vista, se recuerda de in-
mediato el Capricho 18 de Goya " Y se le
quema la casa» . Del mismo modo que
puede ponerse en relación con el dibujo
ALENZA 4205 . del propio Goya «Ciego enamorado de

23
su potra ». De ejecución muy fluida y es- por Ernesto Gambart, cónsul de España
pontánea. Adquirido por O. M. de 12 de en Niza.
febrero de 197 4 .

ALMA TADEMA, Sir Lawrence AMARICA, Fernando de

Nació en Dronryp -Holanda- el 8 de Nació en Vitoria en 1866. Falleció . en
enero de 1836. Murió en Londres, el 25 ·la misma ciudad en 1956. Formado sin
de junio de 1912. Estudió en la Acade- maestros, a excepción de cuatro meses
mia de Bellas Artes de Amberes. En junto a Sorolla - véase-. Viajó por Bélgi-
1873 se nacionalizó inglés. Cultivó un ca, Holanda y Francia. En 1899 se pre-
personal neoclasicismo, ecléctico, en el sentó por primera vez a las Exposicio-
que estuvo presente también la visión nes Nacionales de Bellas Artes, a las que .
realista de su siglo. En 1859 obtuvo me- escasamente co ñcurrió después. Partí:.
dalla de oro . en el Salón de Parí ~. ere- · cipó en los Salones de París de 1905 y
ciendo rápidamente su prestigio inter- 1908. Escribió en prosa y verso. En vida
nacional. Prestigio que en nuestro siglo publicó «Cómo murió el general Urbiz-
sufriría un eclipse temporal .hasta que Tondo» , «Cosas de Zuloaga» y «De mi
no hace mucho tiempo ha vuelto el inte:.. molino ». A su muerte hizo un importante
rés por su obra. legado de su obra a su ciudad natal for-
mándose asi el «Museo Amárica ». Fue
pintor que, por su larga existencia, pro-
3996 longa en el paisaje del siglo XX el sen-
sorialismo verista decimonónico, tal
ESCENA POMPEYANA (THE SIESTA)
cual ocurre con otros impo.rtantes pinto-
l. 1 ,30 X 3 ,60
res cual, por ejemplo, Rusiñol y Mir
Fdo.: L. Almá tadema 68, ~ng. inf. iz.
-véanse.
Tendidos sobre un lecho, un hombre jo-
ven y un andana. A la izquierda, una be-
7040
lla joven toca Úna flauta doble. Rosas,
uvas, dos ritones de oro, una Afrodita de TARDE DE SEPTIEMBRE A ORILLAS
plata y un alto jarro pintado, sobre la DEL Z8DORRA
mesa del primer término. Donado al Mu- l. 1 , 1 Ü X 1 ,45
seo del Prado en 1 de octubre de 1887 Fdo.: F. Amárica 1 1902, áng. inf. dcha.

ALMA TADEMA 3996

24
En primer término, púente sobre el Za- ARREDONDO Y CALMACHE, Ricardo ·.
dorra, a la izquierda. Masa de arbolado a Nació en Sella - Teruel- en 1835. Falle-
la derecha. Pueblo al fondo . Montes le- ció en 1908. Paisajista realista en el que
janos. Luminoso y pintado con evidente se percibe alguna preocupación por el
desenvoltu ra. Donado por el artista al luminismo .. f3esidió la mayor parte de su
extinto Museo Nacional de Arte Moder- vida en Toledo. En las Ex posiciones Na-
no; aceptado por su Patronato en 2 .de c ionales de Bellas Artes obtuvo terce-
julio de 1923. ras medallas en 1884 y 1895.

AMARICA 7040

ARREDONDO 4 222

25
 4222 atuendos populares, lleva algo no visible
en su falda levantada. Legado en 1961
VISTA DE TOLEDO de Purificación Ortega Arredondo, en-
L. 0 ,50 X 1 ,01 tregado al Prado en julio de 1972.
Fdo.: R. Arredondo!To/edo, áng . inf. iz.

Dos campesinos sobre sendas caballe- AVENDAÑO, Serafín

rías , por un camino a orillas del Tajo.
Nació en Vigo en 1838. Falleció en Va-
Parte de la ciudad al fondo, en alto. Ad-
lladol id en 1916. Estudió en la Real Aca-
quirido par:a el extinto Museo Nacional
demia de Bellas Artes de San Fern~:mdo .
de Arte Moderno por O. M. de 31 de di-
Pensionado por el Gobierno amplió sus
ciembre.de 1 ~56.
estudios en Italia, donde residiría veinti-
cinco años. Regresó a España en 1891 .
4223 Practicó el realismo paisajístico propio
BIOMBO de la segunda mitad del siglo XIX. En las
De cuatro hojas de carpintería de made- Exposiciones Nacionales de Bellas Ar-
ra . Cada hoja: L. 1,795 x 0,60 tes obtuvo terceras medallas en 1864 y
1892 y segunda en 1899:
Una misma niña aparece en cada hoja:
1 .a, vestida de campesina, bebe de un
jarro de barro; 2.a, de pescadora, pone
4226
toda su .atención en colocar el anzuelo PROCESION EN UN PUEBLO
en el sedal; 3 .a, de pastora, con un zu- l. 0,595 X 1,11 5
rrón y una pandereta en alto; 4 .a, ya sin Fdo.: S. Avendaño/95, áng . inf. dcha.

ARREDONDO 4223

26
.,
 AV.ENDAÑO 4226

Varios campesinos arrodillados reve- de Arte Moderno,' sin número, fecha de

rentemente en una pradera ante el paso ingreso y causa del misiT!o.
de una procesión que sale de un pueblo
BARBASAN LAGUERUELA, Mariano
pequeño al campo. Pintado dentro del
verismo de la segunda mitad del siglo Nació en Zaragoza en 1864. Falleció en
XIX, eliminando la paleta parda y con igual ciudad en 1924. En 1880 ingresó
una ponderada preocupación por la luz en la Escuela de Bellas Artes de Valen-
solar y el color. cia. Siete años después regresó a Zara-
Registrado en el extinto Museo Nacional goza y fue pensionad~ a Aor:na por la

BARBA SAN 4683

27
..
 Diputación Provincial. Residió en Italia 4232
más de treinta años; en Anticoli Corra-
LLANURA ENCHARCADA
do, principalmente. Dentro del realismo . L. 0,50 X 0,71
de la segunda mitad del siglo XIX, fue
piñtor de paisaje de firme dibujo y muy En primer término, arbolado y tres figuri-
certera ejecución pastosa. Disfrutó de tas femen inas en un prado ligeramente
evidente prestigio en América. Participó inclinado. Huertos encharcados, río y
en las Exposiciones Internacionales de llanura que se funde con el cielo nublado
Berlín, Munich y Viena. en la lontananza. Entonación gris azula-
da con algunas tintas cálidas en las
frondas otoñales más cercanas al e~­
4683 pectador. Adquirido a Mariano Barbasán
EL CASTAÑO Lucaferri para el extinto Museo Nacional
L. 0 ,50 x.0,72 de Arte Moderno por O. M. de ·23 de fe-
Fdo. : M. Barbasán Lagueruela, áng . inf. brero de 1 940.
dcha.
BAUDRY, Paul
Cerca de un gran castaño, una pastora y Nació en La Rache-sur-Jan "(Vendée,
su rebaño de ovejas. Luz anaranjada, de Francia) en 7 de noviembre de 1828.
puesta de sol. A pesar de las rugosida- Falleció en París en 7 de enero de 1886.
des matéricas, pintadas las hojas del ár- A los dieciseis años pasó a estudiar en
bol con adm irable precisión botánica. París, siendo discípulo de Michei-Martin
Igualmente diestras la pastora y las ov~­ Drólling (1786-1851 ). En 1850 fue pen-
jas. Adquirido para el extinto Museo Na- sionado a Roma. Muy pronto triunfaría
cional de Arte Moderno, a Mariano Bar- en los Salones de París. Sin duda que
basán Lucaferri, por O. M. ·de 23 de mar- dotado de muy alta profesionalidad, cul-
zo de 1942. tivó una pintura en extremo amable,

BARBASAN 4232

28
 BAUDR Y .260 4
sensual y hedonista, dentro de una cier-
ta especie de rococó decimonónico;
muy al gusto de las altas clases socia-
les de su tiempo. En 1868 viajó a Ingla-
terra y seguidamente a España. Decoró
la Opera de París.

2604
LA PERLA Y LA OLA
L. 0 ,83 X 1,75
Fdo.: Paul Baudry 1862, arriba a la iz.

Desnudo femenino tendido en la playa al

borde de las olas. En la arena, conchas ,
caracoles y una perla, aunque -metafó-
ricamente- la perla del título es más bien
la bella desnuda. Se expuso en el Salón
de París de 1863. Adquirido por Napo-
león 111 (1808-1873). En 1886 pertene-
cía al coleccionista Stewart. Al subas-
tarse sus obras en 1898, en Nueva
York, alcanzó la elevada cifra de 40.000
francos . Pieza excepcionalmente esti-
mada en su tiempo. Legada al Museo del
Prado en 1904 por Ramón de Errazu .

BECQUER, Joaquín Domínguez

Nació en Sevilla en 1817. Falleció en la
mis!Tla c iudad en 187 9. Primo del pintor
José Domínguez Bécquer (181 0-1841 )
y, por tanto, tío segundo de Valeriana
-véase- y el gran poeta Gustavo Adolfo
(1836-1870) . Estudió con su primo y en
la Academia de Bellas Artes de Sevilla, J . BECQUER 6 7 5 5

29
de la aue fue miembro en 1848 v orate-
sor y director. Practicó el cuadro de gé-
nero anecdótico y de tipos populares
dentro del muy cuidado formalismo que
nos suele ser más conocido por la obra
de Valeriano, su sobrino segundo.

6755
MORO
L. 0 ,78 X 0,445
Fdo .: J. D. Bécquer/1863, áng . inf. dcho.

En pie, de cuerpo entero, con las manos

sujetando la espingarda que apoya so-
bre el suelo. Viste larga capa blancoa-
marillenta. Es obra expresiva del africa-
nismo orientalista que 81 Romanticismo
cultivó y que, en la pintura española, ad-
quiriría resonante entidad en el poste-
rior luminismo verista de Fortuny
- véase-. Legado de D. Juan Bautista
Robledo; ingresado en el Casón el 11 de
septiembre de 1981 . V. BECQUER 7001

En pie, de cuerpo entero. Viste de verde

BECQUER BASTIDA, Valeriano con camisa y pantaloncito blanco. Un
Domínguez sombrero en su mano derecha. Fondo
Nació en Sevilla el 19 de diciembre de con amplio cielo y sencillo paisaje. Visto
1834. Falleció en Madrid el 23 de sep- todo con el atento y amoroso cuidado
tiembre de 1870. Notable pintor román- propio de Valeriano Bécquer. Legado de
tico de pulcra factura y atento dibujo. Sonia Fenykovy, aceptado por el Real
Hijo y sobrino, respectivamente , de José Patronato del Prado, en 18 de septiem-
(181 0-1841 ) y Joaquín -véase- Domín- bre de 1984.
guez Bécquer. Discípulo de este último.
En 1861 se traslada a Madrid. Junto a 4234
su hermano el afamado poeta Gustavo
EL BAILE (LA CARRETA)
Adolfo (1836-1870) , recibió el encargo
l. 0 ,655 X 1 ,015
de decorar el palacio del Marqués de
Fdo.: Valeriana D. Bécquer 1866, abajo,
Remisa. En 1865 obtuvo una pen_sión
a la dcha.
del Ministerio de Fomento para estudiar
tipos, trajes y costumbres españoles;
Doce hombres y mujeres , más tres ni-
pensión que perdería a causa de la Re-
ños, con atuendos populares de la pro-
volución de 1868.
yjncia de Soria puntualmente estudia-
dos; al igual que la carreta cargada de
01adera. Bello y sereno fondo de paisaje.
Entregado por el artista en 1867 cum-
7001
pliendo su compromiso con la pensión
RETRATO DE NIÑA gubernamental obtenida en 1865. Des-
l. 1,125 X 0,775 de el Museo de la Trinidad pasó al Prado
Fdo.: Valeriana D. Bécquer 1852, abaj.o en 4 de mayo de 1878 y luego al extinto
a la iz. . Museo Nac-ional de Arte Moderno.

30.
 V. BECQUER 4234

4237
. EL PRESENTE
L. 0,85 X 0,65 ' Escena popular del Moncayo -Aragón-.
Fdo .:-Valeríano D. Bécquer/1866, áng. Casi en el centro de la composición, una
inf. iz. joven ofrece un plato con bollos a unos
fornidos mozos que la miran atentos.
Más en el centro y atrás, un abanderado.
El viejo y grueso alcalde brinda con una
jarra. Un tamborilero y un dulza inero to-
can sus respectivos instrumentos. Más
o menos visibles, siete figuras se repar-
ten por entre los personajes ya citados.
Detrás y no lejos de todos ellos, árbol ,
arco y parte de una construcción con un
escudo en un ángulo. Igual procedencia
que el precedente.

4238
LA HILANDERA
T . 0,65 X 0,41
Fdo.: Valerjano D. Bécquer 1866, áng .
inf. iz.

De cuerpo entero. Sentada sobre una

alta piedra. Fondo de amplio cielo y
montes apenas visibles. Pintado en las
cercanias de Burgo de Osma. Igual pro-
V. BE.CQUER 4 237 cedencia que los dos anteriores.

31
 V. BECQUER 4 238 V. BECQUER 4 236

4235
ESCENA DE FAMILIA (EL PINTOR
GARLISTA)
4236 L. 0 ,60 X 0,77
Fdo.: Valeriana D. Bécquer/1869, áng .
EL LEÑADOR inf. iz.
T . 0 ,65 X 0,41
Fdo. : Valeriana D. Bécquer 1866, áng. Interior con una señora que posa sen-
inf. dcha. tada al piano, un pintor de uniforme que
mira muy atento al espectador -al pin-
En pie y de cuerpo entero. Apoyado por tor que le pinta ...-, en disposición de
·cada uno de sus dos lados en ·su hacha pintar una batalla; más una joven y una
y en unas rocas . Como los hasta aqui niña que tampoco olvidan su condición
enumerados -y el siguiente- ejecutado de modelos para un retrato famil iar. La
con pulcra factura y muy atento estudio boina carlista sobre unos libros en el
a todos y cada uno· de sus elementos sue·to . Adquirido en 1-934 por el Patro-
formales . Igual procedencia que los tres nato ael extinto Museo Nacional de
anteriores. Arte Moderno.

32
 V. BECQUER 4235

BENEDITO VIVES, Manuel pintor representado en el Museo Espa-

ñol de Arte Contemporáneo, pero a re-
Nació en Valencia el 25 de diciembre de señar aquí por la obra del legado Roble-
1875. Falleció en Madrid el 20 de junio do catalogada a continuación.
de 1963. Inició en 1888 sus estudios en
la Escuela de Bellas Artes de San Car-
los pasando después a formarse con
Joaquín Sorolla-véase-. Pensionado de
1900 a 1 904 en la Academia Española 6764
de Bellas Artes de Roma. Tercera meda-
lla en 1897, primeras en 1904 y 1906. MORO
Fijó su residencia en Madrid en 1904. En l. 0,92 X 0,56
1918 es nombrado asesor artístico de la Fdo.: Amigo [?] lñigo 1 el suyo 1M. Bene-
Real Fábrica de Tapices. En 1919 se le dito 1 95 -abajo a la iz.
nombró Caballero de la Legión de Honor
por su participación en la Exposición de En pie, contra una pared de alicatados,
Arte Español Contemporáneo de París. yeserías e inscripciones árabes. La mí-
Académico de la real de Bellas Artes de rada, los antebrazos y las manos en alto.
San Fernando en 1923. En 1944 es Ejemplo del orientalismo que desde el
nombrado Caballero y Gr.an Cruz de Al- romanticismo y pasando por Fortuny
fonso X El Sabio. En 1949 el Ayunta- -véase- incluso sobrepasa los finales
miento de Valencia le concedió la Meda- del siglo XIX en que se pinta esta obra.
lla de Oro de la ciudad . Logró gran noto- Legado de Juan Bautista Robledo, in-
riedad como distinguido retratista. Es gresado en el Casón en 1981.

33
 Un cardenal avanza hacia el especta-
dor, seguido de un «familiar» eclesiásti-
co que le lleva la larga vestidura roja.
Busto sobre una consola barroca y tapiz
por detrás. Aunque f irmado, estudio in-
concluso. Legado de Juan Bautista Ro-
bledo, ingresado en el Casón en 1981.

BENED.ITO 6764

BENLLIURE GIL, José BENLLIUAE 6758

Nació ef 1 de octubre de 1855 en Caña-
melar (Valencia) . Falleció en Valencia
en 1937. Hermano del pintor Juan An-
tonio (1860-1930) y del escultor Maria- BERUETE Y MORET, Aureliano de
no (1862-1947) . A los doce años estu-
Nació en Madrid el 27 de septiembre de
dió con Francisco Domingo Marqués
1845. Falleció en la misma ciudad el 5
- véase-. En 1869 se traslada a Madrid y
de enero .de 1912. Paisajista excepcio-
em 1872 la Diputación Provincial de Va-
nal que llegaría a cultivar un muy lumino-
lencia le pensiona para estudiar en el
so y colorista impresionismo. También
extranjero. A su regreso se instala en critico de arte, gran conocedor de la pin-
Madrid. En 1879 marcha a Roma donde
tura española y coleccionista afortuna-
establece relaciones comerciales con el
do. En un principio, alternó sus estudios
marchante Martín Colnaghi. En las Ex-
de Derecho con los de pintura en el ta-
posiciones Nacionales obtuvo terceras
ller de Carlos Múgica, doctorándose en
medallas en 1876 y 1878, y primera en
Derecho Civil en 1867. En 1871 y 1872
1887.
fue Diputado, abandonando la política
er.1 1873 e iniciando sus estudios con
Carlos de Haes -véase- en 187 4. En
6758 1877 cooperó en la fundación de la Ins-
CARDENAL titución Libre de Enseñanza. En 1898,
l. 0,625 X 0,505 1906 y 1909, en francés, inglés y ale-
Fdo.: J. Benl/iure -hacia el áng . inf. mán -nunca en español-, se publicó su
dcha. imp,ortante libro sobre Velázquez. Siem-

34
pre pintando, viajó mucho por España y da de su maestro Haes. Quizá sólo en la
Europa. En las Exposiciones Nacionales limpidez del cielo azul y las blancas nu-
de Bellas Artes obtuvo terceras meda- bes puede intuirse el futuro cromatismo
llas en 1878 y 1884; segundas· en 1901 de los paisajes de Beruete. Adquirido
y 1 904, y condecoraciones en 1 895 y por el Estado en 1878. Depositado por
1899. Además del magisterio de Haes, el extinto Museo Nacional de Arte Mo-
debió ser decisivo para él el arte de sus derno en 22 de abril de 1933 en la Es-
grandes amigos Martin Rico y Sorolla cuela de Magisterio de Madrid. Reingre-
-véanse-. sado en el Museo del Prado en 6 de
mayo de 1981 .

BERUETE 4050

4050 4251
ORILLAS DEL MANZANARES PAISAJE DE TORRELODONES
L. 0,82 X 1 ,49 l. 0,465 X 0,795
Fdo.: A. de Beruete, áng. inf: dcha. Fdo.: A. de Beruete, áng. inf. dcha.

De 1891, según anotación en el basti-

Llanura surcada por el Manzanares. dor. Dos borricos pastando no demasia-
Tres árboles añosos, en primer término, do distantes del primer término. Peñas-
a la derecha. Un pastor con cuatro va- cal berroqueño a la derecha. Elevacio-
cas. Madrid al fondo, a la derecha. Me- nes montañosas al fondo . De entona-
dalla de tercera .clase en la Exposición ción grisea atmosférica ya distinta de la
Nacional de Bellas Artes de 1878. Figu- de pardos propia de su maestro Haes.
ró también en la Internacional de Paris Donado en 1922 al extinto Museo Na-
del mismo año. Ejecutado dentro todavia cional de Arte Moderno por Maria Tere-
de la visión barbizoniana, ·de paleta que- sa Moret -véase retratada por Sorolla~.
brada y propensa a los pardos, aprendi- viuda del artista.

35
 .·

4244
• De 1905, según anotación en el basti-
dor. En primer término agitadas y salpi-
EL TAJO, TOLEDO cantes las aguas del rio y -a la izquier-
l. 0,575 X 0,85 da- un molino de agua con dos pasos de
Fdo.: A. de Be.ruete, áng . inf. iz. una fábrica anexa a él. Unas casas a la

·.;. BERUETE 4244

36
derecha, no lejos del cauce. Más por lo el rosa y el azul. Muy justamente capta-
alto una carretera que bordea la ciudad da la atmósfera de calima otoñal o inver-
y una pequeña y cortada porción de sus nal. Bien quebrado el blancor de algunos
históricas edificaciones. Gama griseo- muros en tal ambiente cálido y denso,
verdosa-azulada. De magnifica desen- solar. Donado en 1913 al extinto Museo
voltura de pincelada. Igual procedencia Nacional de Arte Moderno por el hijo del
que el anterior. artista, Aurelia ño de Beruete.

BERUETE 424 6

4246
4248
AFUERAS DE MADRID (BARRIO DE
BELLAS· VISTAS) ORILLAS DEL MANZANARES, MADRID
L. 0 ,575 X 0 ,81 L. 0 ,35 X 0,43
Fdo. : A. de Beruete, áng. inf. dcho. Fdo.: A. de Beruete, áng . in f.' dcho.

De 1906, según anotación en el basti- De 1907, según anotación en el basti-

dor. Modestas cásas suburbiales por dor. La corriente rápida de las aguas del
los movidos desniveles del lugar. En al- rio en primer término. Orilla de vegeta-
gunos que otros puntos, salpicado de ción frondosa tras la cual se eleva la
árboles sin hojas y gentes tornando el parte posterior de San Francisco el
sol a las puertas de sus viviendas. Obra Grande, una casa y otras construccio-
de certero impresionismo a la par que al nes aún vislumbrables al fondo -a la iz-
colmo veraz; no confórme con la sola qu ierda-. De ejecución rápida, ag itada y
musicalidad co l.0rista y la evanescencia paleta cál.ida en que cantan los amari-
atmosférica. De gama en. que se matiza llos.
y multiplica su dominante rosada , entre- Debe pertenecer a una de las dos dona-
verándose en pequeños y justos toques cione.s de la viuda del artista y su hijo.

37
 BERUETE 4255

38
4255 De 1908, según anotación en el basti-
dor. Amplio curso de agua en primer tér-
LA CASA DEL SORDO, MADRID
mino. Humaredas lejanas a la izquierda.
L. 0,325 X 0,45
La gran fábrica de Palacio a la derecha.
Fdo.: A. de Beruete, áng. inf. dcha.
De hábil ejecución estenográfica. Ga-
ma de azulados dominantes. Donado en
De 1907, según anotación en el basti-
1913 al extinto Museo Nacional de Arte
dor. Se trata de la casa próxima al Man-
Moderno por el hijo del autor.
zanares que en 1819 adquirió Gaya y
para la que pintó las afamadas Pinturas
Negras conservadas en el Museo del
Prado. Situada cerca del primer térm i-
no, a la izquierda. Al fondo la ciudad
con chimeneas humeantes y la podero- 4252
sa mole de Palacio. De ejecución pas-
tosa y rápida. Debe pertenecer a una de EL MANZANARES
las dos donaciones de la viuda del artis- L. 0 ,575 X 0 ,81
ta y su hijo. Fdo.: A. de Beruete, án.g . inf. dcha.

De 1908, según anotación en el basti-

dor. Más ancha la superficie de agua
que en el paisaje precedente, quedando
4249 en este caso la masa arquitectónica de
Palacio a la izquierda. De muy ág il e im-
MADRID DESDE EL MANZANARES presionista factura . Donado en 1922 al
l. 0,57 X 0,805 extinto Museo Nacional de Arte Moder-
Fdo.: A . de Beruete, áng. inf. iz. no por la viuda del artista .

. .

BERUETE 4 249

39
 BERUETE 4 2 5 2
4245
primer término. Dos nada grandes cons-
PRADERA DE SAN ISIDRO trucciones y numerosas minúsculas fi-
L. 0 ,625 X 1,03 guras humanas por los senderos y el
Fdo. : A . de Beruete, áng . inf. iz. campo. Lejano el blancor de Palacio. A
la derecha, más cerca, construcciones
De 1909, según anotación en el basti~ por las que asoman las cúpulas de San
dor. Pradera de verdes quemados en Francisco el Grande y San Andrés : Den-

BERUETE 4245

40
tro de la maestría que en obras anterio- De 1911, según anotación en el basti-
res ya ha sido aludida y que ya no desa- dor. Vista tomada desde lo alto . Cerca
parecerá ni por un instante en la obra de del borde inferior, la larga y blanca cons-
Beruete, aunque de inmediato - en la trucción de la venta. Un par de caballe-
obra siguiente- veremos en él un nuevo rías a su puerta. Un coche de caballos
y más fogoso modo de hacer. Igual pro- saliendo por un portón de a la izquierda.
cedencia que el anterior. Elevaciones montañosas con algunas
casas . Fondo más lejano de montes. De
muy sustanciosa agilidad pictórica.
4242 Gama de grises y azules quebrados.
Igual procedencia que los tres prece-
PAISAJE DE OTOÑO , MADRID
dentes .
L. 0 ,665 X 0,95
Fdo.: A. de Beruete, áng . inf. iz.
4243
De 191 O, según anotación en el basti- LA TAPIA DEL PARDO
dor. Río que habrá que suponer es el l. 0,475 X 0,533
Manzanares . Arbol frondoso en la orilla Fdo.: A. de Beruete, áng . inf. iz.
más próxima al espectador. Casas ru-
rales y muy espesa frondosidad ce- De 1 911 , según anotación en el basti-
rrando el fondo . Realizado con espátula dor. Algo distante, salta la ondulada
y brío extraordinario. De paleta encen- blancura de la tapia sobre el tres veces
dida . Igual procedencia que los dos an- curvado terreno. Encinas a la derecha
teriores . de ella. La sierra del Guadarrama, neva-
da, al fondo . Amplio espacio de cielo nu-
blado por encima. Muy desenvuelto.
4247 Gama gríseo azulada. Donado en 1 913
LA VENTA DEL MACHO, TOLEDO al extinto Museo Nacional de Arte Mo-
l. 0 ,393 X 0,505 derno por el hijo del autor.

BERUETE 42 4 2

41
 BERUETE 4247
BERUETE 4243
4254 a medida que avanzan hacia el fondo . La
EL GUADARRAMA sierra del Guadarrama, muy nevada y
l. 0 ,56 X 1 ,025 distante. De muy ágil pincelad a. Gama
Fdo.: A. de Beruete, áng . inf. dcho. grisazulada . Debe pertenecer a una de
las dos donaciones de la viuda del artis -
De 1911 , según anotac ión en el basti - ta y su hijo.
dor. Masas de árboles que se espacian

BERUETE 42 5 4

BERUETE 4250

•' 43
4250 De 1911 , según anotación en el basti-
dor. Rio llenando buena parte del primer
ESPINOS EN FLOR (PLANTIO DE
término. A la izquierda, alto de la orilla
INFANTES)
con árbol seco y pequeñas casas. Gran
l. 0 ,66 X 1 ,00
fronda detrás. Puente por debajo y, junto
Fdo.: A . de Beruet'e, áng. inf. dcho.
a él casa de muro luminoso. Figuras hu-
manas al borde del agua. Hecho todo
De 1911, según anotación en el basti-
con tal género de contención , decidido a
dor. Sobre el monte distante y las masas
captar lo visible, que en primera instan-
oscuras del arbolado restalla el salpica-
cia pudiera creerse de fecha anterior a
do blancor de tres espinos espesamen -
la de 1911 en que en efecto se ejecutó.
te floridos . Larga loma en la distancia.
Legado de Juan Bautista Robledo, in-
Paleta griseo verdosa, muy atentament e
gresado en el Casón en 11 de septiem-
elaborada. Donado en 1922 al extinto
bre de 1981 .
Museo Nacional de Arte Moderno por la
viuda del artista.

6752 4057
PAISAJE CON RIO (QUIMPERL É, PAISAJE DE INVIERNO, PLANTIO
BRETAÑA) DE INFANTES
Papel sobre lienzo 0 ,80 x 0,50 L. 0 ,95 X 0,67
Fdo.: A . de Beruete, áng . inf. iz. Fdo.: A. de Beruete, áng. inf. iz.

BERUETE 6752 BERUETE 4057

44
De 1 911 , según anotación en el basti- Sin fecha . Cerca del primer térm ino, dos
dor. Pradera verde en primer término. árboles sin hojas, casas y, tras éstas ,
Tapias rosas a continuación . Masa de masas de arbolado de fronda perenne.
arbolado sin hojas en la que destaca el La sierra del Guadarrama, nevada, al
blancor de los troncos más próximos al fondo . De ejecuc ión rapidisima y fact \) ra
espectador. Muy luminoso. Rica paleta muy desenvuelta . Donado en 1 913 al
de verdes, rosas , morados, malvas, extinto Museo Nacional de Arte Moder-
amarillos y otras refinadas tintas cáli- no' por el hijo del art ista.
das. Muy briosamente ejecutado con
espátula. Obsérvese cómo contrasta la
modernidad de esta obra con la ponde-
ración del Paisaje de Quimper/é prece-
dente y de igual año de ejecución . Dona-
do en 1 922 al extinto Museo Nacional
de Arte Moderno por la viuda del artista.
A pesar de su evidente calidad , fue de- 4253
positado en la Escuela de Magisterio de
Madrid en 1 933 . Reingresado en el Pra- PAISAJE DE CASTILLA
do en 6 de mayo de 1981 . Cartón 0,255 x 0 ,34
Fdo. : A. de Beruete, áng . inf. iz.

4257 Sin fecha . Algunas figuras humanas en

la llanura del primer término. Montes al
PAISAJE fondo . Cielo nublado. De ejecución pa-
Cartón 0,255 x 0,34 reja a la del precedente. Igual proceden-
Fdo.: A. de Beruete, áng. inf. dcho. c ia que el anterior.

BERU ETE 4 2 57

45
 BERUETE 4253

BERUETE 4256

46
4256 Busto grande, ligeramente de tres cuar-
tos a la derecha. El escultor Samsó
PAISAJE (1834-1908) , trabajó en Barcelona y
T. 0 ,255 X 0 ,34 Madrid. En esta c iudad fue nombrado en
Fdo.: A . de Beruete, áng . inf. iz. 1878 profesor de la Escuela de Bellas
Artes y, en 1899, académico de la Real
Sin fecha. Un camino a la derecha de la de San Fernando. En el precario fichero
llanura del primer término. Cielo de nu- del extinto Museo Nacional de Arte Mo-
bes aborrascadas. Muy desenvuelto y derno sólo se dice que este retrato es
pastoso. Igual procedencia que los dos «donativo , , sin especificarse cuándo y
anteriores. por quién se donó.

CABA CASAMITJANA, Antonio

Nació en Barcelona en 1838. Fallecido CABRAL Y AGUADO BEJARANO,
en la misma ciudad en 1907. Estudió en Manuel
las Escuélas de Bellas Artes de Barce- Nació en Sevilla en 1827. Falleció en la
lona y Madrid, y, a continuación, en Pa- misma ciudad en 1891 . Costumbrista
rís. Hizo diversas decoraciones en man- romántico . Discípulo de su padre Anto -
siones barcelonesas y en el Gran Teatro nio Cabra! Bejarano y de la Academia
del Liceo. Director de la Escuela de Be- de Bellas Artes de Sevilla, de la qu.e lle-
llas Artes de Barcelona en 1887. Se- garía a ser miembro y profes0r. En las
gunda medalla en la Exposición Nacio- Ex posiciones Nacionales de Bellas Ar-
nal de Bellas Artes de 1867 y medalla de tes obtuvo menciones honoríficas en
oro en la Universal de Barcelona de 1 858, 1 860 y 1 867. Además de cua-
1888. dros de. costumbres populares , realizó
4258 pinturas de histor ia, asuntos religiosos
y retratos.
JUAN SAMSO
l. 0 ,52 X 0,43
Fdo.: A D. J. Samsó 1 su amigo 1 Caba,
a la iz. , sobre el hombro.
4259 "
LA PROCESIGN DEL CORPUS
EN SEVILLA
l. 1 ,525 X 2,435
Fdo. : Manuel 1 Cabra/ 1 Bejarano 1 Sev.
1857, áng. inf. iz.

Con una multitud de gentes y persona-

jes, rindiéndose honores mil itares por
tropas de a pie y a caballo, comienza la
solemne procesión eucarística. A modo
de respetuoso palio, entoldada· la ca-
. lle. Pintado con ingenua meticulosidad .
"Muy estud iadO" el efecto perspectivo. A
la derecha, en la puerta de la catedral y
sobre un estrado levantado para tal
efecto, los duques de Montpensier: An -
tonio Mari? Luis Felipe de Orleans
(1824-1-890) y Luisa Fernanda de Bar-
bón (18~2-1897). Figuró en la Exposi-
ción de ·Sevilla de 1'857. En la Ex posi-
CABA 4 2 58 ción Nacional de Bellas .Artes de 1858

47
obtuvo una mención honorífica de se- del siglo XIX, fue afamado Qintor de his-
gunda clase. Adquirido por R. O. de 1 O toria, además de cultivar el cuadro de
de febrero de 1859. género y ser dotado retratista .

CABRAL 4259

4265
CASADO DEL ALISAL, Jos~-
LA RENDICION DE BAILEN
Nació en Villa,da (Palen.cia) el 24 de l. 3,38 X 5,QQ
marzo de 18~2. Falleció en ·M adrid el 9 Fdo.: Casado del Alisal 1 1864, abajo a
de octubre de,,1886. Estudió en la Es- la iz.
cuela de Dibujo de Palencia y en la Aca-
demia de Bellas Artes de San Fernando, Primera medalla en la Exposición Nacio-
de Madrid. En 1855 fue pensionado a nal de Bellas Artes de 1 864. En ella lo
Roma. Con prórroga de su pensión, adquirió para si Isabel 11. Alfonso XIII lo
pasó a Francia para !1-j!?cutar El juramen- donó en 1921 al extinto Museo Nacional
to de las Cortes de Cádiz (Congreso de de Arte Moderno. Es evidente cómo el
los Diputados)·. Trabajó par,a San Fran- autor tuvo a la vista lección tan dificil de
cisco el Grandé . Fue Director de la Aca- emular cual la de las Lanzas de Veláz-
.demia Española de Bellas Artes, de quez. Es obra sólida de dibujo y no pue-
Roma, hasta 1881 en que dimitió. En las de dudarse de la eficacia con que, cual
Exposiciones Internacionales de Mu- si hubiera podido hacerlo a lo vivo, retra,
nich y . Viena de 1881 obtuvo sendas ta a los personajes históricos represen-
medallas pe oro y del Estado, En las Ex- tados en la esc~na. La derrota de Bailén
posiciones Nacionales de Bellas Artes (Jaén) fue la primera sufrida por los has-
seria galardonado con menC:ión honorífi- ta entonces invencibles ejércitos napo-
ca en 1858, dos primeras mesallas en leónicos . La capitulación se firmó el 22
1860 y 1864 y. consideración de meda- de julio de 1808. El · ejército español
lla de primera .clase en 1867. Dentro del -25 .000 infantes, 2.000 caballos y 60
realismo español de la segunda mitad cañones-, frente a efectivos semejan-

48
tes franceses, estaba mandado por el CASADO 4 265
General Castaños (1756-1.852) , asisti- 4267
do por el general Teodoro Reding
(1?55-1809), el marqués de Compigni, RETRATO DE DAMA FRANCÉSA
el mariscal Félix Jones, el general Ma- L. 1 ,30 X 1 ,00
nuel de la Peña, el coronel Juan de la Fdo.: Casado 1 1864, áng. inf. iz.
Cruz Mourgeon (fallecido en 1822) y el
conde de Valdecañas. Las veteranas y
curtidas tropas francesas obedecían al
general Pierre Dupont (1765-1838) ,
con los generales Gobert -éste muerto
en Bailén- y Vedel. La victoria de Bailén
obligó a que José Bonaparte (1768 - .
1844) y sus fuerzas abandonaran Ma-
drid por primera vez el 30 de julio. Se
dice que, en el momento de rendirse ,
Dupont subrayó con énfasis que entre-
gaba una espada vencedora en cien
combates;· lamentando de inmediato
Castaños que no pudiera expresar lo
mismo de la suya, entonces por primera
vez vencedora. Esos dos y tan diferen-
tes gestos son los que Casado del Alisal
quiso plasmar con la cortesía y modes-
tia del general español y la altiva apos-
tura del francés. El cuadro fue pintado
en París , para documentarse concien-
zudamente el autor en cuanto a la icono-
grafía y los uniformes franceses. Lo que,
naturalmente, también hizo en todo : lo
relativo a lo español. CASADO 4267

49
 De más de medio cuerpo, sentada en si- pleta cor,¡junción del rigor del dibujo y la
llón tallado y torneado, juntos .los dedos eficacia de lo pictórico . Entregado en
de sus manos sobre el regazo.' Mira son- 1940 al extinto Museo Nacional de Ar-
riente al espectador. De magistral am - te Moderno por Orden de la Junta de
bientación atmosférica y paleta sobria Recuperación del Patrimonio Artístico
de pardos y negros . Quizá ejecutado al Nacional.
tiempo que pintaba La rendición de Bai-
lén en París. Legado de Nicolás Megia al
extinto Museo Nacional qe Arte Moder- 6964
no; aceptado por R. O . de 7 de julio de
DAMA CON ABANICO
1917.
l. 0,79 X 0,62
Fdo.: Casado, áng . inf. dcho.

Dama joven con las manos y un abanico

4266 sobre el regazo. En buena medida visi-
ble su busto. Viste chaquetilla semejan-
RETRATO DE SEÑORA CON
MANTILLA BLANCA
L. 0 ,78 X 0 ,62
Fdo.: Casado 1 Roma, abajo a la dcha.

De casi medio cuerpo, sentada, entre-

cruzando los dedos de las manos sobre
su regazo . Con el rostro casi de frente al
espectador. Tocada con gran mantilla
blanca que la cubre el pecho y un man-
tón rojo que aparece sobre los hombros
· y el antebrazo derecho. Retrato de de-
cidido verismo . Pintado con una com-

CASADO 6964

te a. la de los toreros. Fondo con una pin-

tura con árboles y flores, de carácter
oriental. Obra a considerar dentro del
cultivo de gratas figuras femeninas
-véanse las de Raimundo de Madraza-,
dentro del verismo amable. de finales
del siglo XIX y principios del XX. Muy
sensible y cuidado el color. Compárese
con el tan distinto y severo de la Dama
francesa. Adquirido por O. de 3 de di-
ciembre de 1 982, ingresado en el Casón
CASADO 4266 en 1983.

50
CASTELLANO, Manuel -Rogríguez de l. 1 ,68 X 2,45
la Parra Castellano-. ' Fdo.: Manuel Castellano. Madrid 1 1853,
abajo en el centro.
Nació en Madrid el 3 de febrero de 1826.
Falleció en. las misma ciudad el 3 de Adquirido por R. O. de 2 de abril de
abril de 1880. Estudió en la Real Acade- 1857. Estuvo presente en la Exposición
mia de Bellas Artes de San Fernando. Universal de París de 1855 y en la pri-
Trabajó como ayudante con su maestro mera· (1856) de las Exposiciones Nacio-
Carlos Luis de Ribera -véase- en la de- nales de Bellas Artes, en la que lograría
coración del techo del . salón de sesio- una mención honorífica. Pintado con tan
nes del Congreso de los Diputados . Fue ingenuo acierto como para que haya
coleccionista de estampas , dibujos y fo- sido uno de los cuadros decimonónicos
tografías, pasando después de su muer- más permanentemente expuestos en el
te lo acopiado por él a la Biblioteca Na- extinto Museo Nacional de Arte Moder-
cional. En las Exposiciones Nacionales no. En éste atrajo a menudo la atención
de Bellas Artes obtuvo terceras meda- de José Gutiérrez-Solana (1886-1945)
llas en 1862 y 1867, consideración de y cierto es que en él existe como un sutil
tercera medalla en 1864 y segunda en halo y carácter en que presentir lo sola-
1871. Gran aficionado a los toros y al nesco. El estudioso Enrique Pardo Ca-
teatro . . Pintor romántico, de género e nalís. ( " Toreros y aficionados en la Villa
historia. y Corte en un lienzo de Castellano »
Anales del Instituto de Estl)dios Madri-
leños, v. XI) transcribe la descripción
4272 que, en su «Gran Diccionario Tauróma-
-EL PATIO DE CABALLOS DE LA CO» -1896- hace de este lienzo J. Sán-
ANTIGUA PLAZA DE TOROS DE chez Neira: «Tomando la vista del cua-
MADRID , ANTES DE UNA dro de izquierda a derecha del espeCta-
CORRIDA dor, aparece después del mozo de cua-
dra colocado en el ángulo, como primera detrás de éste al matador Julián Casas.
figura de la D. Antol in López, rico comer- Ya en el ángulo derecho aparece en sa-
ciante apoderado de Cúchares; y a. su ladisima postura-, José Redondo (Chicla-
lado, mirándole, este matador con la n·ero) y entre éste y Cayetano Sanz que ·
capa terciada; más adelante, en primer es el último del mismo ángulo, se ve al
término, el elegante picador Pepe Mu- conocidisimo don Joaquín Marraci , en
ñoz ostenta un precioso traje de calle segundo término aparecen los aficiona-
con marsellés al brazo, y detrás a caba- dos Aymerich, Trives y Cuesta y en ter-
llo en graciosa postura el valiente Juan cero, con un mozo de caballos a la gru-
Alvarez (Chola). Entre D. Antolin y Curro pa, el picador Bruno Azaña, y delante de
Cúchares asoman dos aficionados, uno éste asoma el busto del _banderillero
de los cuales es D.José Leoncio Pérez, Matias Muñiz, seguido de otros aficiona-
célebre tallista y el otro retrata a un que- dos,-entre los cuales se cuenta, embo-
rido amigo del autor de e-sta obra, que zado en la capa, el luego buen lidiador
aún vive y a quieA no olvidará mientras Mariano Antón, y en último término, ves-
dure su existe.ncia. Sigue luego en el . tido de paisano el picador Cortés (El Na- .
centro del cuadro, el picador Pepe Trigo, ranjero)». Los datos relativos a los lidia-
a caballo, precedido del banderillero dores que sucesivamente aparecen en
Rico (Culebra) en traje de paisano, y ha- la descripción anterior, son los siguien-
blando con dicho picador el inimitable tes:
Regatero, Angel López, siguiéndole un
poco más detrás, el maestro Fran_dsco Francisco Arjona Herrera, «Cúchares ,,
Montes, que tiene enfrente a Bárrutia, (Madrid, 1818 - La Habana, 1868) . De
hombre de mundo· y de buena sociedad, familia de toreros. Muy niño fue llevado a
a D. Fausto Gálvez, distinguido aficiona- Sevilla donde se criaría y a cuya Escue-
do, y a su apoderado D. Alejandro Lato- la de Tauromaquia asistió pronto. Sonó
rre, muy entendido en tauromaqwi?, y por los ruedos españoles su competen-

CASTELLANO (4272) : Antolin López, José Leoncio Pérez, J . .Sánc.h ez Neira (?),
Cuchares, Pepe Muñoz y .. chola ... ·

52-
 cia con <<Chiclanero» . Solía decir <das Isidro Rico, << Culebra», también e indis-
dudas ante los toros son las que dan las tintamente apellidado Rizo. Banderillero.
cornadas) . De éstas recibió_pocas, si se Madrileño. En 1855 estaba con Mazzan-
· cuentan las muchas reses que mató. tini. Toreó hasta 1890. Fue destacado
Muerto el << Chiclanero , -véase más torero suplente de pri meras figuras.
adelante- en 1853, fue el amo de los co-
sos taurinos. Introdujo nuevas suertes Angel López, << Regatero , (Madrid , 1825.
de lidiar. Madrid, 1898) . Priméro, ebanista. Bri-

CASTELLANO (4272) : Pepe Trigo, .. Regatero .. , !vlontes, Bruno Azaña y Alejandro

La torre.

Pepe M.u ñoz Domínguez (Sevill"a, 1812. liante banderillero: Intentó sin éxito· ser
Madrid .. 1890). Picador y, también, tore- matador, volviendo a lo suyo, las bande-
ro de a pie. Anduvo con la bien organiza- rillas .
da cuadrilla de Francisco Montes ''Pa-
Francisco Montes, ,, paquiro , o ,, paqui-
quiro , -veáse más adelante- .
lo » (Chiclana, 1805. Chiclana, .1851) .
Juan Alvarez Bueno, <<Chola •• (Manzana- Gran espada. Escrita por ·Santos López
res, 1819. Madrid, 1_856). Picador con el Pélegrin , bajo el nombre de Montes apa-
<< Chiclanero , -véase-. Parece ser que reció en 1836 una ''Tauromaquia », la
cumplía más con su valor que echándole más completa hasta entonces. Murió de
arte. Le mató una bala en la frente, en la cuarenta y seis años por unas fiebres
algarada revolucionaria de 1856. malignas.
José Trigo (Sevilla, 1814) . Muy afamado Julián Casas, ,, salamanquino , (Béjar,
picador. De 1837 a 1852 se le vio actuar 1818. Béjar, 1.8 82) . Fue seg _
u ndo en_·ia
en la plaza de Madrid. · cuadrilla de << Cúchares·» -véase antes- .

53
 Luego se hizo ganadero, aunque no de- Mariano Antón (La Granja, 1828. Madrid,
jara de torear de cuando en cuando. 1894) . Banderillero con ,_ , el Tato », «Cu-·
José Redondo Domínguez, «Chiclanero , rrito » y «Lagartijo», entre otros. «Chicla-
(Chiclana, 1818. Madrid, 1853) . Prote- nero , -véase-le animó al oficio.
gido por Montes, a quien no supo co- Mariano Cortés, «Naranjero ». Madrileño.
rresponder agradecido. Su nombre fue Picador ·muy popular. Que se sepa, to-
utilizado para hacer renacer la afición davía actuaba en 1867. Luego se dedicó
taurina en Barcelona. Fue torero muy a la venta de vinos.

CASTELLANO (4272) : Julián Casas, «Chiclanero .. , Joaquin Marraci y Cayetano

Sanz.

completo; tanto.comC? fanfarrón y .d e vida La antigua plaza de toros de Madrid fue

desordenada. La tisis lo llevó a la tumba. hecha construir por Fernando VI , con
Cayetano_Sanz (Madrid , 1821 . Villaman- trazas de Ventura Rodríguez (1717-
t illa, 1891 ). Algún tiempo toreó en la 1785) y Fernando Moradillo. Se inaugu-
cuadrilla de «Cúchares» . ldolo de los ró el 30 de mayo de 1754, día del santo
aficionados madrileños. del monarca que la encomendó. ·Estaba
situada no lejos de la Puerta de Alcalá.
Bruno Azaña (Madrid, t 1868). La prime- La derribaron en 187 4 , para dar paso a
ra noticia de su actuación como picador la actual urbanización . En ella fue cogi-
es de 1846. do y muerto .Pe·p e Hillo y Gaya se sentó
Matías Muñiz Cano (Ciudad Real , 1822. más de una vez en sus gradas.
Madrid, 1872). Banderillero ·con «Chi-
clanero», «Cúchares » y «el Tato ».

54
COMBA GARCIA, Juan 4274

Nació en Jerez de la Frontera -Cádiz- EL ESTUDIO DE ROSALES

en 1852. Falleció en Madrid en 1924. L. 0,407 X 0,644
Discípulo de Rosales - véase- y de la Fdo.: J. Comba, áng . inf. dcho.
Escuela de Bellas Artes de San Fernan-
do. Como ilustrador sería infatigable Tras un salón con tapices y armaduras,
cronista gráfico de su tiempo. En 1860 puede verse el Testamento de Isabel la
fue pensionado para ampliar sus estu- Católica de Rosales -véase-. El taller
dios por Inglaterra, Francia y Austria. madrileño de éste se hallaba en la calle
Colaboró asiduamente en la «Ilustración de la Libertad. Adquirido por R. O. de 3
Española y Americana ». Fue Secretario de julio de 1899.
de la Asociación de Escritores y Artis-
tas, socio fundador del Circulo de Bellas
Artes y director artístico del Neneo, de DOMINGO MARQUES, Francisco
Madrid. Hizo decoraciones para los Mi- Nació en Valencia el 12 de marzo de
nisterios de Hacienda y Agricultura, el 1842. Falleció en Madrid el 22 de julio
teatrito del palado de la Infanta Isabel y de ·1920. Estudió en .la Escuela de B!;!-
el Arzobispado -de Madrid .' Dejó inédita llas Artes de Valencia. Obtuvo una me:..
una «Historia de la Indumentaria Espa- dalla de oro en la Expos ición Reg ional
ñola ». En las Exposiciones Nacionales de Valencia de 1867. En 1868 gana .1¡:¡.
de Bellas Artes obtuvo ~erceras meda- pens ión a Roma sacada a oposición por
llas en 1895 y 1899 y segunda en la la Diputación de Valenc ia. De regreso a
Sección de arte decorativo de·1897. España, en Madrid realizaría. decoracio-
.

COMBA 4274

55
nes en los palacios de Portugalete y Cabeza con muy poco de las hombros.
Fernán Núñez. En 1875 se asentó en De tres cuartos a la izquierda, mirando
París. Enfermo y con motivo de la prime- fijamente al espectadór. De paleta oscu-
ra guerra mundial, volvió a España en ra con que resaltar la luz del bien mode-
1914. En 1917 ingresó en la Real Aca- lado rostro. Tenía el artista no más de
demia de Bellas Arte de San Fernando. veintitrés años cuando se autorretrató.
En las Exposiciones Nacionales de Be- Adquirido por R. O. de 1918 para el ex-
llas Artes obtuvo tercera medalla en tinto Museo Nacional de Arte Moderno.
1867 y primera en 1871. Aunque princi-
palmente fue pintor de cuadros de géne-
ro, cultivó toda suerte de temas. Es uno
de los pintores españoles! más dotados
y jugosos dentro del realismo de factura
desepvuelta de la segunda mitad del si-
glo XIX y principios del XX.
4484
INTERIOR DEL ESTUDIO DE MUÑOZ
DEGRAIN EN VALENCIA
T. 0 ,37 X 0,50
Fdo.: 18671 Domingo 1 Valencia, áng .
inf. dcha.

Una pareja sentada bajo la ventana que

ilumina la estancia. Muñoz Degrain
-véase- acodado sobre un piano y con-
templando a la joven que lo toca. De es-
paldas, dos mujeres más -acaso can-
tando-, por delante del gran Paisaje de
El Pardo, del propio Muñoz Degraín y que
se exhibe en el Casón -véase-. Paleta
oscura dominante, con la que poner en·
valor los efectos de luz. Adquirido por O.
M. de 1940 para el extinto Museo Nacio-
nal de Arte Moderno.

4492
DOMINGO 4489 AUTORRETRATO
L. 1 '1 85 X 0 ,90 .
Fdo.: Domingo 1 1884, áng. inf. dcha.

De más de medio cuerpo, sentado, de

perfil a la izquierda, ante el lienzo en que
pinta. Entonación muy oscura. De ejecu-
4489 ción verista en que, excepcionalmente,
qomingo cae en la tentación del realis-
AUTORRETRATO mo «fotográfico, decimonónico. Adqui-
T." 0,285 X 0,215
rido para el extinto Museo Nacional de
Fdo.: F. Domingo 1 1865, áng . inf. iz. Arte Moderno por O. M. de 1964.

56
 . DOMINGO 4484

4493
CRISTO CRUCIFICADO
T. Q,437 X 0,227
Fdo.: Domingo, áng: inf. iz.
Dedicatoria por enc ima de la firma : A S.
M. la Reina 1 D. a María Cristina l. el año
1887, Madrid.

Muy desenvuelto esbozo. De paleta os-

cura incluso en el iluminado cuerpo de
Jesús crucificado. Se ignora proceden-
cia; inventariado por quien aq.ui cataloga
en el extinto Museo Nacional de Arte
Moderno, en 1954. (Para los datos bio-
gráficos de la Reina Regente Maria Cris-
tina, véase Raimundo de Madraza) .

4485
UN ALTO EN LA MONTERIA
T. 0,54 X 0,42
Fdo. : F. Domingo. París 1 1901, áng . inf.
DOMINGO 4492 dcho.

57
 le diestro animalista y pintor de figura .
Adquirido por R. O. de 1919 para el ex-
tinto Museo Nacional de Arte Moderno.

4486
PORTADA DEL PALACIO DEL
MARQUES DE DOS AGUAS EN
VALENCIA
J. 0,31 X 0,40
Fdo.: F. Domingo, áng. inf. dcho.

Con atuendo del siglo XVIII, dos caballe-

ros montados en sendos caballos y
otros personajes más a pie, y perros de
caza. De paleta más sobria que el pre-
cedente, pero de equivalente desenvol-
tura y calidades pictóricas. Adquirido
porRO. de 1 920.

DOMINGO 4493

Escena que, por los trajes de los monte-

ros, se emplaza en el siglo XVII. A la de-
recha, dos vigorosos caballos tenidos
por dos caballeros a pie. Hacia el fondo
y también a pie, tres de los cazadores en
DOMINGO 4485
conversación; y, junto a ellos, un movido
grupo de perros. Otro de éstos husmea
cerca del primer término. Detrás, cerra-
da fronda de espeso arbolado que ocu- 4488
pa la mayor parte de este lienzo en que
importa tanto más que la anécdota, el EL ZAPATERO
paisaje, y, sobre todo, la pintura-pintura, L. 0,63 X 0,50
la ejecución pastosa y desenvuelta. Sin Fdo.: Domingo, sobre el hombro de
que ello impida que el autor se nos .reve- la iz.

58
 ' DOMJ NGO 4486

Busto grande de un viejo con lentes, que

mira al espectador. Gama de cálidos gri- ''
ses que se valoran con el blanco de la
camisa y el lazo negro anud'ad9 al cue-
llo. De_ágil y fluida -presteza. Con un rea-
lismo que capta · el carácter artesanal
del personaje. Donado · por Isidoro l=er-
nández Flórez al extinto Museo Nacio-
nal de Arte Moderno, sin que el antiguo
fichero de éste especifique la fecha .

4487
ESTUDIO DE HOMBRE
l. 0,635 X 0 ,50
Fdo.: Dom (ingo), cortada la firma,
sobre el hombro de la dcha.

Busto grande. Con bigote y perilla roji-

zos y el pelo cayendo largo y oscuro por
detrás. Mira de tres cuartos a la izquier-
da. Bufanda roja al cue llo. Muy puesta
en valor la luz del r.ostro en la entonación
oscura ge·neral. Posible·m ente s.e trata
DOMINGO 4488 del «Retrato del pintor Pelegrin Garcia

59
 rior de la Administración . Fue delegado
en las Exposiciones Internacionales de
Chicago (1893), Viena (1882) , Berlín
(1886) y Suecia y Noruega (1890) . En
las Expos iciones Nacionales de Bellas
Artes obtuvo medalla de tercera en
1881 ; de segunda, en 1884 y 1895;
condecoraciones en 1899 y 1 904; y dos
segundas medallas mas, en la sección
de grabado, en 1906 y 1908. Con perso-
nalidad ciertamente diferenciable, culti-
vó el paisaje dentro del realismo de pa-
leta quebrada aprendido de su maestro
Haes.

7047
PAISAJE EN ABANICO
Papel 0,33 x 0,68
Fdo.: J. Espina, áng . inf. iz.
DOMINGO 4487
Pintado sin pensar en que fuera recorta-
Cardenas ,_ adquirido en 1942 por el ex- do, plegado y montado sobre las corres-
tinto Musep Nacional de Arte Moderno y pondientes varillas de abanico.
fichado por éste insuficientemente y Al dorso: trece poemas autógrafos, fir-
hasta «sin medidas ». mados por Pedro María Barrera, Gaspar
Núñez de Arce , Manuel del Palacio, Feli-
pe Pérez, Javier de Burgos, Carlos Fer-
DOMINGUEZ BECQUER, Joaquín, nández Shaw, Lusbonó (?), Miguel Ra-
véase BECQUER, Joaquín Dominguez. . mas Carrión José Feliú , Vital Aza, To-
mas Luceño.' Constantino Gil y Eugenio
DOMINGUEZ BECQUEH, Valeriana, Sellés . Dedicados a María de los Reyes
véase BECQUER, Valeriana Domínguez. Malina. Arbolado junto a un lago o ancho
río . Mujer y niño en la orilla. De paleta
gríseo - azulado - verdosa, mas clara Y
ESPINA Y CAPO, Juan matizada que la oscura frecuente en Es-
Nació en Torrejón de Velasco (Madríd) pina. Legado de Juan Bautista Robledo,
en 1848. Falleció en Madrid en 1933. ingresado en el Casón el 11 de septiem -
Impulsado por su vocación artística bre de 1981.
abandonó sus estudios de bachillerato.
Se dice que, sin recurso alguno marchó
a París a los quince años de edad. Vuel-
to a Madri(::l , fue discípulo de Carlos de 6762
Haes - véase-. A sus veinticuatro años ESTUDIO DE PAISAJE
fue pensionado a Roma y tres años des- Cartón 0,27 x 0,425
pués se instaló en París. De regreso· a Fdo.: J. Espina, ang . inf. iz.
España, se dedicó también al grabado.
Calmadas las pasiones políticas de su Junto a un corralón campesino, una mu-
fogosa y agitada juventud, siguió la ca- jer con un cesto al brazo y gallinas a sus
rrera administrativa y llegó a jefe supe- pies. Pastoso y desenvuelto y de bi.en

60
 ESPINA 7047

quebrada paleta. Legado de Juan Bau-

tista Robledo, ingresado en el Casón el
Masa gríseo-verdosa de árboles que
11 de septiembre de 1981 .
domina el primer término, a la derecha.
Campo llano y verde. Mujer con un niño
6761 y cerradas frondas de arbolado al fondo .
ATARDECER Legado de Juan Bautista Robledo, in-
Cartón O, 1 95 x 0,32 gresado en el Casón el 11 de septiem-
Fdo.: J. Espina, áng. inf. iz. bre de 1981 .

ESPINA 6762

61
 ESPINA 6761
4290 quierda . Mancha de monte arbolado, al
PAISAJE fondo, a la derecha . Ni por su titulo, ni
T. 0,375 X 0,56 por su tamaño , resulta identificable con
Fdo.: J. Espina, áng . inf. dcho. ninguno de los paisajes de Espina re-
gistrados en el Museo del Prado y el
Grupos de pinos centrando el paisaje y extinto Museo Nac ional de Arte Moder-
disminuyendo perspectivamente de ta- no. l'nv·entariado en éste, en 1954, por
maño hacia la profundidad de la iz- quien esto cataloga. ·

ESPINA 4290

62
ESQUIVEL Y SUAREZ DE URBINA, camente ciego. Intenta suicidarse. Peffl,
Antonio María por fortuna , sana por completo. En 1841
Nació en Sevilla el 8 de enero de 1806. es nombrado pintor de cámara, y, en
Falleció en Madrid el 9 de abril de 1857. 1847, académico de número de la Real
Muy representativa personalidad de la de San Fernando. Escribió un «Tratado
pintura romántica española. Estudió en de anatomía pictórica » y no pocos ar-
la Academia de Bellas Artes de Sevilla. ti~ulos . En la primera -1856- Exposición
En 1823 luchó frente a los Cien mil hijos Nacional de Bellas Artes presentó una
de San Luis, franceses, en los sitios de obra de tema religioso . Cultivó muy di -
Cádiz. En 1831 oposita sin éxito para versos temas -retrato, historia, cuadro
las pensiones de la Real Academia de religioso- y, dentro de su tiempo, prestó
Bellas Artes de San Fernando, de Ma- excepcional atención al desnudo feme-
drid . En 1833 coincide en Sevilla con .nino.
Genaro Pérez Villaamil y David Roberts
-véanse-. .Residente en Madrid desde
1831, es nombrado académico de méri-
4299
to de la Real de San Fernando en 1832,
pronto se hace_cotizar y participa acti- LOS POETAS CONTEMPORANEOS
vamente en la vida literaria y artística (o REUNION DE POETAS) .
madrileña. Desde 1835 figura en las ex- L. 1 ,44 X 2,14
posiciones de la Academia de San Fer- Fdo. : A . M. Esquive/ f! 1846, abajo a
nando; e igualmente en las del Liceo Ar- . · la iz. '
tístico y Literario constituido en 1837.
En éste enseña anatomía artística, ma- Procedente del Ministerio de Fomento,
teria de la que más tarde sería profesor pasó al Prado por R. O. de 1 7 de abril de
en la Academia. En 1839 padece un mal 1886 y, en .1896, al extinto Museo Na-
herpético en los ojos que le deja prácti- . cional de Arte Moderno. Es documento

ESQUIVEL 4299

63
iconográfico de primer orden y muy mas: «Los amantes de Te~uel » (1837).
atractiva pintura romántica . Intento pa~ «Doña Mencia » (1838) . «Alfonso el
recido llevó a cabo Esquive! en su Ventu- Casto » (1841 ). «La jura de Santa Ga- ·
ra de la Vega leyendo una comedia en el dea (1845) . Comedias : «La redoma en- ·
teatro del Príncipe -depositado en 1923 cantada » (1839) . Urica: versión de
en el Museo Romántico, de Madrid. Enu- . .«La campana» de ::;chiller, «t-abulas »
merados según el orden de la cartela (1861 ). Novelas: «Mariquita la Pelona ».
grabada que acompaña a este cuadro, Prólogos para obras de Calderón, Lope,
aparecen los siguientes personajes: · etc. «Teatro escogido » de Tirso de Mali-
na. «Romancero pintoresco » (1848).
1. Antonio Ferrer del Río (1814-1872) :·

ESQUIVEL (4299) : números 1-22.

Redactor de «El laberinto » y de la «Revis- 3 . Juan Nicasio Gallego (1777-1853):

ta Española de Ambos Mundos », donde Sacerdote. Diputado (181 0) . Encarcela-
publicó critica. Prologuista de «La Arau- do por liberaL Secretario perpetuo de la
cana » (1866) , de Ercilla (1533-1594). Academia de la Lengua. Odas: «A la de-
Escribió cuatro volúmenes de la «Historia fensa de Buenos Aires » (1807), «Al Dos
de Carlos 111». 18 académico de la Espa- de Mayo , (1808) . «Elegía a la duquesa
ñola (1853) . de Frias » (1830) .
2. Juan Eugenio Hartzenbusch (1806 - 4. Antonio Gil y Zárate (1793-1"861 ):
1880) : de joven fue ebanista, luego ta- En París estudió Ciencias Físicas y
quígrafo del Congreso y oficial de la Bi- Exactas . Catedrático de francés . Tuvo
blioteca Nacional en la que llegaría a vocac ión política. Académico de las de
director. Académico de la Española la Lengua y .Bellas Artes. Dramas:
(1847) . Creador literario y critico. Ora- «Blanca de Barbón » (1835) «Rosamun-

64
da , (1839), «Guzmán el Bueno » (1842) . Dramas: «La Corte ' del Buen Retiro »
También autor de comedias. (1837). «También los muertos se ven-
gan» (1838). ~<Las mocedades de Her-
5. Tomás Rodríguez Rubí ( 1817 -1890) : nán Cortes » (1844) . «Manual de mitolo-
Académico de la Española (1860) . Mi- gía » (1845) . «Estudios históricos sobre
nistro de Ultramar (1868) . Emigró con las costumbres españolas , (1851 ).
la Revolución de septiembre (1868) . 1 2 . Conde de Toreno, José María Quei-
«Poesías andaluzas , (1841 ). Obras de po de Llano (1786-.1 843): En Inglaterra
carácter hi"stórico: «Isabel la Católica ,," buscó ayuda para la Guerra ae 1a Inde-
(1843). «Bandera Negra» (1844) . Dra- pendencia. Participó en las .Cortes de
mas : «Borrascas del corazón » (1847). Cádiz. Liberal, tuvo que expatriarse en
«La escala de la vida » (1858) . diversas ocasiones . Académico de la
6 . Isidoro Gil y Baus (1814-1866) : Fue historia. «Historia del levantamiento,
empleado de la Administración del Esta- - §uerra y revolución de España , (1838).
do y escribió, tradujo y arregló muy nu- «Diario de un viaje a Italia ».
merosas obras de teatro . 13. Antonio Ros de Olano (1808-1887) :
7 . Cayetano Rose/1 y López (1817- Conde de Almína y Marqués de Guad-
1883) : Académico de la Historia, archi- ei-Jelú (1860) . Participó en la guerra de
vero y profesor de bibliografía en la Es- Africa. Ministro en 1847; embajador en
cuela Diplomática. Escribió trabajos lite- Portugal; director general de Infantería,
rarios, históricos, comedías y zarzuelas. inventó el gorro militar denominado
Tradujo la «Divina Comedia» -Dante- «ros » por ~u apellido. Participó en la Re-
«EI paraíso perdido , - Milton- y « Orlan~ volución de septiembre (1868) . H·izo
do furioso » -Ariosto-. Dirigió varios vo- poesía y novelas: «El diablo les carga ,
lúmenes de la Biblioteca de Autores Es- (1840) y «El doctor Lañuela» (t863).
pañoles . «Episodios militares » (1863) . Amigo de
Espronceda -véase n.o 31 .
8 . Antonio Flores (1818-186.6) :. Fundó
«El Laberinto» . Autor de obras sobre 1 4. Joaquín Francisco Pacheco ( 1.808-
·costumbres· madrileñas. «Ayer, hoy y 1865) : Juriscons liito de gran fama. Co~
mañana , (1853) . Tradujo «Los miste- laboró en «La Abeja » y en «'La Ley ». Es-
rios de París », de Eugenio Sué (1804- cribió poesía y teatro. Académico de las
1857) . de la Lengua, Historia, Bellas Artes y
·ciencias Políticas y Morales. .r '
9 . Manuel Bretón de los Herreros (1796-
1873): Luchó en la Guerra de la Inde- 15. Mariano Roca de Togores (1812-
pendencia. Director de la Biblioteca Na- 1889) : Marqués de Molíns. Político y di-
cional (1847). Académico de la Españo- plomático. Director de la Española, des-
la (1837) y luego su secretario perpe- pués del Duque deRivas (1865) . Amigo
tuo. Teatro: «A la vejez viruelas » (1824). de Mariano José de Larra (1809-1837) .
«A Madrid vuelvo, (1828). «Marcela» «Obras poéticas, (1857). Dramas: «La
(1831 ) , «Elena» (1834) , «Don Fernando espada de un caballero » (1831 ) , «Doña
el Emplazado , (1837), «Muérete y ve- María de Malina , (1837) .
rás » (1837). «Vellido Dolfos , (1839). 16. Juan González de la Pezuela (1809-
«Escuela de matrimonio , (1852) . 1906) : Marqués de la Pezuela y Conde
1 O. Francisco González Elipe de Cheste. Escribió la tragedia «lsara » y
la comedía «Las gracias de la vejez ,
11. Patricio de la E$cosura ( 18'07- (1833) . Tradujo a Camoens ( 1524 -
1878) : Militar. Emigró dos veces. Aca- 1580) , Aríosto (1474 - 1533) , Dante
démico de la Española (1847) . Poesía: (1265 -1321) yTasso (1544 -1595) . ·
«El bulto vestido .de negro capuz ,
(1835) . Novela: «El conde de Candespi ,.. 1.7 . Duque de Rivas, An·gel de Saave:-
na » (1832). «Ni rey ni Roque » (1.835) . dra (1791-~
865) : Luchó en la Guerra

65
 de la Independencia; herido en Ocáña rónimo Giménez. «Los vali¡=mtes, (1886,
(1809). Liberal. Fernando Vil llegó a sainet~) .
condenarle a muerte, huyendo a Lon-
20. José Amador: de los Ríos (1818-
dres (1823). Vive en Inglaterra, Italia y
1878): Regular poeta («Poesía», 1839)
Malta. En Francia (1830) trabaja como
y gran erudito: «Historia social , política y
pintor. Regresa en 1834, año en que
religiosa de los judíos en España y Por-
muere su hermano mayor heredando el
tugal » (1875-76}, «Historia critica de la
titulo. Dramas: «Lanuza , (1822). «Don
literatura española ,, (1861-65) .
Alvaro o la fuerza del sino » (1835). Ro- ,.

mances históricos: «El Alcázar de Sevi- 21. Francisco Martínez de la Rosa

lla », «El fratricidio », «El Conde de Villa- (1787-1862): Catedrático de Filosofía
mediana », «Un castellano leal ». «Poe- en Granada. En la Guerra de la Indepen-
sías , (1814) . «Historia de la subleva- dencia viajó a Londres en busca de ayu-
ción de Nápoles ». (Retratado en 'un cua- da para España. Participó en las Cortes
dro enmarcado, al fondo, en Ja izquier- ( 1 81 4) .' Desterrado en el Peñón de la
da) . Gomera (1814-1820). Emigrado a Fran-

ESQUIVEL (4299): números 21-31 .

18. Gabino Tejado (1819-1891 ): Cola- cía (1823-1831 ). La Reina Gobernadora

. boró en numerosos periódicos. Acadé- le encomendó formar gpbierno firmando
mico de la Española (1860). Escribió el Estatuto Real (1834). Obras políticas:
novelas y ensayos poéticos. «El espíritu del siglo,, (1835} , «Bosquejo
de la política en España,, (1855). «Poe-
19. Francisco Javier de Burgos (1824- . sias ,, (1833). Teatro: «Lo que puede un
1902) : Escritor de género chico: «El bai- empleo ,, (1820}, «La viuda de Padilla >>
le de Luis Alonso >> (1881 }, «La 'boda de (1814}, «Aben Humeya , . -en francés
Luis Alonso ,, (1897}, con música deJe- (1830) y en español (1836}, estrenado
 en Madrid en 1834-, «La conjuración de 30. Julián Romea (1818-1863 ): Céle-
Venecia » (1834) . bre actor casado con la actriz Matilde
22. Luis de Valladares y Garriga: Re- Diez. «Poesías » (1846-1861 ).
dactor de «El Español ». Escribió teatro 31 . Manuel José Quintana (1772-1857).
en colaboración con Garcia Doncel, Poeta neoclásico . Estudió en Salaman-
Hartzenbusch (véase n.o 2) y Rosell ca . Oiscípulo de Meléndez. «Poesías »
(véase n.o 7) . (1788). «Las reglas del drama (1791 ) .
Odas: «A la paz de España y Fran-
23. Carlos Doncel. cia » (1795). «Al combate de Trafalgar,
24. José Zorrilla (1817-1893) : Estu- (1805) . «Vidas de españoles célebres »
diando Derecho, huyó de casa para en- (1807) . «Cartas a lord Holland » (1852 ,
tregarse a la poesía (1836). En 1850 escritas en 1823-24) . Véase también
marchó a Francia y en 1855 a México su retrato por Ribelles . .
protegiéndole el emperador Maximilia-
32. José de Espronceda (1808-1842) :
no. Regresó en 1866. Académico de la
Estudió en el coleg io de Alberto Lista
Española (1882) . Lírica: «Orientales »,
(1775-1848) . Fundó la sociedad secre-
«La siesta ». Leyendas: «A buen juez,
ta de los Numantinos , siendo recluido en
mejor testigO •• , «Historia de un español y
un convento al descubrirse . 1826: em-
dos francesas ». Dramas: «Don-Juan Te-
barca en Gibraltar rumbo a Lisboa don-
norio , (1844), «El puñal del godo », «El
de se enamoraría de Teresa. ·1828: viaja
zapatero del rey» , «Traidor, inconfeso y
a Holanda; luego a París. Vuelto a Espa-
mártir».
ña partic iparía en la política. «Poesías lí-
25. José Güe/1 y Renté ( 1818-1884): ricas » (1840). «El estudiante de Sala-
Casó con ~osefa Fernanda, hermana del manca » -leyenda-, «El diablo mundo »
rey Francisco de Asís (1822-1902). (1841 ), «A la muerte de Torrijas y sus
Desde muy pronto escribió poesía y tea- compañeros », «La canción del pirata ».
tro. (Retratado en un cuadro enmarcado,
sobre un caballete, a la derecha).
26. José Fernández de la Vega.
33. José María Díaz (+ 1888) Político y
27 . Ventura de la Vega (1807-1865): escritor. ••Trece de febrero » (1837), •• La
Véase también su retrato por Federico muerte de César» (1876) . •• El hombre
de Madraza. Discíplllo de Alberto Lista propone y Dios dispone » (1878) .
(1775-1848) . Profesor de Isabel 11 y di-
rector del Teatro Español. Académico 34. ' Ramón de Campoamor (1817-1901 ):
de la Lengua (1842) . «El hombre de Gobernador Civil dé Alicante (1854) y
mundo » (1845). «Don Fernando de An- Valencia (1856) . Dramas: •• Guerra a la
tequera » (1847). «La muerte de César» guerra » (1870) , ··Cuerdos y locos »
(1865), «La muerte de Curro Cejas» (1871 ) . Prosa: •• El Pérsonalismo ". ••La
(1866). «Obras poéticas » (1866), «Ju- metafísica de la poesía ». Poesías: •• Ter-
gar con fuego » (1853), zarzuela con nezas y flores » (1840), ·· Ayes del alma »
música de Barbieri (1823-1894) . (1842) , •• Doloras » (comenzadas a pu-
blicar en 1845) , •• El licenciado Torralba,
28. Luis de 0/ona (1823-1863) : Em- (1888) . '
presario de teatros. Impulsó la zarzuela.
Libretista de zarzuelas: «El duende ». 35. Manuel Cañete (1822-1891 ): Poe-
«Los magyares », «Catalina », «Galan- ta , crítico y periodista . •• Poes ías »
teos de Venecia ». Comedias: «Malas (1843). Académico de la Lengua
tentaciones », «Los misterios de Ma- (1857).
drid", «Las diez de la noche ».
36. Pedro de Madraza y Kuntz (1816-
29. El autor del cuadro, Antonio María 1898) : Hijo de José de Madraza -véase-
Esquive/. hermano de los pintores Federico- véa-

67
se- y Luis- (1825-1897) y del arquitecto Padre Cobos ", fundó •• La Constancia ».
Juan (1829-1880). Estudió Derecho. Académico de la Lengua y Ciencias Mo-
Hi qtoriador y critico. Colaboró en «El Ar- rales. Prologó la obra de Jovellanos
tista, (1835), en «El Español , y ••No me (1744-1811) -Biblioteca de Autores Es-
olvides », hizo traducciones de derecho pañoles.
y economía. Trabajó intensamente en la
catalogación del Museo del Prado. Aca- 40. Gregario Romero Larrañaga (1814-
démico de la Historia (1859), Española 1872) : ••Poesías (1841 ). «Jimena Ordó-
(1874) y Bellas Artes (1881). Director ñez, (1838, drama) .
del Museo Nacional de Arte Moderno
(1895) . 41 . Duque de Frías, Bernardino Fer-
nández de Velasco y Pimentel (1873 -
37. Aureliano Fernández Guerra (1816- 1851 ): Militar. Liberal, hubo de emigrar a
1891 ): Poeta, critico teatral, dramaturgo Francia reinando Fernando Vil (1784 -
y erudito. Académico de la Lengua 1833) . Poesías: ··Al duque de Welling-
(1860). . Editó (1852-1859) obras de ton ", •• A las nobles artes, (1832), ••La
Quevedo y el •• Fuero de Avilés, (1856) . muerte de Felipe 11>• . Académico de la
3·8. Ramón de Mesonero Romanos ( 1803- Lengua.
1882) : Fundador del •• Semanario Pinto-
resco Español , (1836) . Académico de 42 . Eusebio Asquerino
la Española (1847). «Manual de Ma-
drid , (1831 ) . «Escenas Matritenses , 43. Manuel Juan Diana (1814-1881 ):
(comenzadas en 1832) . Utilizó el seu- ••Capitanes ilustres y revista de libros
dónimo de El Curioso Parlante. militares •• (1851 ). ••La calle de la amar-
gura , y ••El rostro y la condición ••
39. Cándido Noceda/(1821-1885): Po- -novelas-. ·· Recetas sobre los sueños••
lítico, orador y periodista. Publicó en •• El -comedia.

ESQUIVEL (4299) : números 31-44 .

68
44. Agustín Durán (1793-1862) : Fue
director de la Biblioteca Nacional. «Dis-
curso sobre el influjo que ha tenido la
critica moderna en la decadencia del
teatro antiguo español » (1828) . ··Colec-
ción de romances antiguos ».

4296
FERNANDA PASCUAL DE MIRANDA
l. 0,77 X 0,56
Fdo.: A . Esquive/ f.t 1 1832, hacia la
mitad del lado derecho.

Busto grande. De tres cuartos a la dere-

cha. Colgando del cuello hasta el busto,
pende una llavecita. Paleta parda, mate-
ria delgada y fundida . Donado al extinto
Museo Nacional de Arte Moderno por
ESQUIVEL 4305
Paz Miranda Pascual ; aceptado por R.
O. de 25 de octubre de 1913. Pareja del
retrato número 4229 del propio Esqui-
ve!, en que se efigia su esposo.

4305
JOVENCITA CON UNA ROSA
L. 0 ,62 X 0,465
Fdo.: A. Esquive/1834, abajo, a la iz.

De más de medio cuerpo. En pie. Con

una rosa en su mano izquierda . Fondo
de pa isaje. No aparece en los registros
del Prado y del extinto Museo Nacional
de Arte Moderno donde seria inventaria-
do en 1954 por"quien esto cataloga.

ESQUIVEL 4296

69
 4298
SANTIAGO MIRANDA
l. 0 ,77 X 0 ,56
Fdo.: A . Esquive/ f.t 1 1836, abajo a la iz.

Busto grande. De tres cuartos a la iz-

quierda. Rostro joven , sonriente y con
grandes patillas. Cinta de una condeco-
ración en su solapa izquierda. Camisa li-
geramente entreabierta, dejando ver el
pecho. Igual procedencia que el de su
esposa -4296- antes catalogado.

ESQUIVEL 4300

bre el ángulo de una mesa con escriba-

nía. Mendizábal -en realidad , Juan Alva-
rez Méndez; 1790-1853-, político y fi-
nanciero, era hijo de unos traperos de
origen judío. Sucesivamente fue em-
pleado de banco, funcionario de la Ad-
ministración militar en la guerra de la In-
dependencia (1808-1814), miembro del
«Taller Sublime » de la Logia de Cádiz,
uno de los que contribuyeron al pro-
nunciamiento de Cabezas de San Juan
(1820). colaborador de Rafael del Rie-
go (1785-1823) en el trieni.o liberal
ESQUIVEL 4298
(1820-1823) , refugiado en Londres en
la segunda fase absolutista de Fernan-
do VIl , afortunado empresario en Ingla-
terra, primer secreta·rio de María 11 de
Portugal. Vuelto a España, fue ministro
4300
de Hacienda en 1835 y Presidente del
MENDIZABAL Consejo de Ministros, promoviendo
L. 1 ,25 X 0,945 como tal los Reales Decretos desamor-
Fdo.: A. Esquive/.. 1842. áng . inf. iz. t izadores de 1836 para la extinción de
las órdenes relig iosas e incautación de
Retrato granéfe, hasta por debajo de las sus bienes, exceptuados los de las ins-
rodillas. Sentado, de tres cuartos a la tituciones dedicadas a la enseñanza de
derecha. Con uniforme y condecoracio- niños pobres o de asistencia de enfer-
nes. Apoya su antebrazo izquierdo so..: mos. Caído de su cargo de Presidente

70
 del Consejo de· Ministros, vuelve a ser 4302
ministro de Hacienda en agosto de
MANUEL FLORES CALDERON , NIÑO
1836, cesando en 1837 y vuelto a serlo
l. 1 ,393 X 1 ,045
en 1843. Atacado por los moderados,
tuvo que emigrar; regresando a España
De cuerpo entero. Apoya su diestra en
en 1 84 7 donde gozaría de alta conside-
una roca. Con la mano izquierda sostie-
ración como político y financiero ·hasta
ne su sombrero. Fondo de mar con vele-
, su fallecimiento . Adquirido para el extin-
ros . De gama grisea. Donado por el re-
to Museo Nacional de Arte Moderno por
tratado al extinto Museo Nacional de
R. O. de 3 de julio de 1916. ·
Arte Moderno; aceptado por R. O. de 27
de mayo de 1911 .

4797
LA SEÑORA'DE MENDIZABAL
l. 1 ,25 X 0 ,93
Fdo.: A , Esquive/ f.t 1 1843, áng . inf. iz.

Hasta por debajo de las rodillas. De

tres cuartos a la izquierda. Sonriente.
Viste de azul. Apoya su antebrazo dere-
cho sobre una mesa. La diestra con un
paño blanco sobre la rodilla. Pareja del
precedente e igual procedencia.

ESQUIVEL 4302

4301
RAFAELA FLORES CALDERON , NIÑA
L. 1 ,385 X 1 ,05

He.rmana del anterior. De cuerpo entero

con su antebrazo derecho apoyado en
una gran jaula. Un loro sobre su mano iz-
quierda. Igual procedencia que el prece-
dente.

4297
AUTORRETRATO
, ESQUIVEL 4 797 L. o ,55 x oA4

71
 de Arte Moderno por Vicente Esquive! ,
hijo· del autor; aceptado por R. O . de 18
de diciembre de 1903.

FERRANT FISCHERMAN S, Alejandro

Nació en Madrid en 1843. Falleció en la
misma ciudad en 1917. Discípulo de su
tío luís Ferrant - véase- y de la Escuela
de Bellas Artes de San Fernando. Pen-
s ionado en Roma en 187 4 . Nombrado
en 1880 individuo de mérito de la Real
Academ ia de Bellas Artes de San Fer-
nando, en la que ingresaría cinco años
después. Desde 1903 hasta su falleci-
miento, director del extinto Museo Na-
cional de Arte Moderno. Pintó en San
Francisco el Grande y realizó otras
obras para el Ministerio de Instrucción
Pública, el oratorio del palacio de El Par-
do, el de la Infanta Isabel, la Diputación
de Navarra, y el palacio de Justicia de
ESQUIVEL 4301 Barcelona. En las Expos ic iones Nacio-
nales de Bellas Artes obtuvo tercera
medalla en 1864, de segunda en 1867,
Busto de tres cuartos a la derecha , vol- cruz sencilla de Maria Victoria en 1871 y
viendo el rostro y la mirada al especta- medallas de primera en 1878 y 1892.
dor. Donado al extinto Museo Nacional Con evidentes facultades y dentro del
realismo de la segunda mitad del siglo
XIX, cult ivo toda clase de temas pictóri-
cos , destacó como acuarelista. Padre
del gran escultor novecentista Angel
Ferrant (1891-1961 ).

4315
·FRANCISCO PRADILLA
L. 0,42 X 0,31
Fdo.: A. Ferrant!Roma, áng . sup. dcho .

Busto. Inclina el rostro apoyándolo so-

bre su mano derecha. Como quien lee o
piensa. Con lentes y barba. De contras-
tado claroscuro. Agil y ajustado estudio
directo. Donado por el autor al extinto
Museo Nacional de Arte Moderno; acep-
tqpo por R. O. de 1 de junio de 1903.
(Veánse los datos biográficos del artista
retratado en el lugar que alfabéticamen - -
ESQUIVEL 4297 te le corresponde en este catálogo) .

72
 7032
EL ENTIERRO DE SAN SEBASTIAN
(San Sebast'ián hallado en la Cloaca
Máxima)
L. 3 ,05 X 4 .30
Fdo.: A. Ferrant!Roma 1877, áng . inf. iz.

Adquirido por R. O. de 1 O de enero de

1879. Primera medalla en la Exposición
Nacional de Bellas Artes de 1878 y pre-
miado en la Universal de París del mis-
mo año. En el catálogo de la primera de
las dos Exposiciones antes citada~ figu-
ró coñ la siguiente nota explicativa:
"· ·· entonces mandó [el emperador Ma-
ximiliano] que fuese conducido Sebas-
tian al Hipódromo del Palacio y se le
· azotase hasta que exhalara su espíritu .
Después de lo cual.• tomaron el cuerpo
por la noche y lo precipitaron en la Cloa-
ca Máxima, diciéndose a si mismos que
por este medio se evitaría el que los
A. FERRANT 431 5 ·cristianos le proclamasen como mártir.
En estas circunstancias , el bienaventu-

A. FERRANT 7032

73
rado 'Sebastián apareció en sueños a ñuelo grande en su diestra. De muy ro-
una santa matrona llamada Lucina, di- mántica fineza de modelado y colorido.
ciéndole: Encontrarás mi cuerpo en la Legado al Prado por Carlos Escolar y
Cloaca próxima al Circo, y lo hallarás Aragón ; aceptado en ·1 9 de noviembre
prendido en un gancho; recógelo, lávalo de 1958.
y llevándolo a las Catacumbas, entiérra-
lo en la Cripta junto al lugar donde se
ocultaron los cuerpos de los Apóstoles .
La beata Lucina entonces, acompaña~
da de sus criados, sacó de la Cl9aca el
santo cuerpo y colocándolo en una ca-
milla, lo llevó al lugar indicado por él mis-
mo, y enterrándolo con las mayores
aten'ciones perseveró por espacio de
treinta días en aquel sitio sin apartarse ».
Es cuadro de historia de los de más ju-
gosa pintura. La creciente carencia de
espacio para la exposición de este tipo
de grandes obras, obliga a que desde
hace años no haya podido ser mostrado
al público.

FERRANT LLAUSAS, Luis

Nació en Barcelona en 1806. Falleció
en Madrid en 1868. Estudió en el taller
del neoclásico Juan Antonio de Ribera
(1779-1860) y en la Real Academia de L. FERRANT 2916
Bellas Artes de San Fernando . Fue
pensionado durante diez año~ en Ro- FIERROS ALVAREZ, Di~nisio
ma por el infante Sebastián Gabriel Nació en Ballota -Asturias- en 1827.
(1811-1875) . En 1842 se le nombra Falleció en Madrid .en 1894. Estudió con
pinto~ de cámara de su protector e in- José y Federico de Madraza -véanse-
gresa en la Academia de Bellas Artes de en la Real Academia de Bellas Artes de
Nápoles. En 1848 es pintor de cámara San Fernando. Le protegió el marqués
de lsabelll ( 1 830-1 904) y profesor ayu- de San Adrián. De 1855 a 1858 perma-
dante dE;! estudios elementales de la neció en Santiago de Compostela pin-
Academia de San Fernando, en la que tando temas de costumbres populares
seria profesor numerario en 1857.-Cua- qalleqas. Participó en las Exposiciones
tro años después, por oposición, consi- de Londres -1862-, Sayona -1864- y
gue el puesto de profesor supernumera- París -1867-. En las Exposiciones Na-
rio de la entonces no ha mucho consti- cionales de Bellas Artes obtuvo primera
tuida Escuela de Bellas Artes de Madrid. medalla en 1860, segunda en 1862 y
Se dedicó principalmemte a los temas tercera en 1867. Es pintor de caracteres
históricos y al retrato. románticos epigonales, ·aunque discu-
rrió afectado por el realismo imperante
2916 en la segunda mitad del siglo XIX.
ISABEL ARAGON DE ESCOLAR 4323
L. 0,80 X 0,66 .
Fdo.: Luis Ferrant/1854, áng. inf. dcho. PALCO EN LA OPERA
L. 1,65 x 2,04, enmarcado -en óvalo.
Niña de poco más de medio cuerpo y Fdo.: Dion.o Fierros/1862, en el margen
tres cuartos a la izquierda. Con un pa- dcho. del óvalo.

74
 FIERROS) 323

Una-joven mira hacia abajo con unos ge- rista Antonio Bassa. En 1852, con su
melos. En la oscuridad, un señor de abuelo, marcha a Barcelona donde le
edad observa cómo un joven con barba protege el escultor Domingo Talarn. En
se inclina para contemplar a un rubia, 1853 ingresa en la Escuela de Bellas
vestida de verde, próxima a otra, monera Artes de San jorge donde le influye el
y vestida de blanco. Figuró en la Exposi- romántico nazareno Claudio Lorenzale
ción Nacional de 1862 y en la de Sayona (1816-1889). En marzo de 1858 llega a
de 1864. Sobre la entonación parda y Roma pensionado por la Diputación de
oscura destacan luminosos los rostros y Barcelona. En 1859 estalla la guerra
hombros desnudos de las señoras y la hispano-marroquí y la Diputación llama
pechera blanca del caballero de la dere- a su becario para que, como cronista
cha. Adquirido para el extinto Museo gráfico, se incorpore al estado mayqr del
Nacional de Arte Moderno por O. M. de cuerpo de voluntarios catalanes rrian·d~­
20 de septiembre de 1956. dos por el general Prim (1814-1870) .
Trabajando, asiste a combates y bata-
llas. Regresa a España _ el 23 de abril de
FORTUNY MARSAL, Mariano 1860. Visita Madrid. Conoce el Prado.
Nació en Reus (Tarragona) el 11 de ju- Copia en él. En junio expone en Barcelo-
nio de 1838. Falleció en Roma el 21 de na sus trapajos marroquíes. La Diputa-
noviembre de 1874. Huérfano muy niño, ción de Barcelona desea que pinte un
fue educado y oriehtado por su abuelo gran cuadro de la batalla de Tetuán . Ca-
paterno. En 1847, en Reus, comen"zó a mino de Roma, pasa por París. En 1862
estudiar dibujo con Domingo Soberano vuelve a Marruecos . En 1863 la Diputa-
y, después, con el platero y miniatu- ción de Barcelona le prol_onga la pen-

75
 sión. En Roma crece a pasos agiganta- de ejecución y densa mat~r i a . Adquirida
dos su prestig io. En 1865 la misma por R. O. de 29 de junio de 1878.
Diputación le suprime la pensión en
vista de que no concluye la Batalla de 4332
Tetuán, pero le protege el duque de
Riánsares (1808-1873) . En 1867, por LA REINA MARIA CRISTINA PASANDO
tercera vez en Madrid, concierta suma- REVISTA A LAS TROPAS
trimonio con Cecilia Madraza, hija del L. 3,00 x 4,60, enmarcado en óvalo
pintor Federico -véase- y conc ibe la Vi-
caría que, con gran éxito , expondría en De entre 1 865-1 867. Acaso en relación
1870 en París. En 1870 se halla en An- con la pensión ·que le concedió el duque
dalucía. Al año s iguiente realiza su ter- de Riánsares (1808-1873). marido mor-
cer viaj~ a Marruecos . En 1872 se halla ganático de María Cristin~ -véase en Vi-
de nuevo en Roma, gozando de una . cente López-. Evoca un combate que se
más que envidiable fama internacional. produjo en las cercanías de Madrid al
Fallecería inesperadamente, cuandÓ · aparecer repentinamente los carlistas
pensaba sacudirse el yugo de Sl! propio ~ cuando la reina gobernadora asistía a
éxito y buscar caminos más libres . Tra - una revista militar con su hija Isabel 11
tó toda suerte de temas pictóricos , {1830-1904). niña. El hecho debió su-
aunque su fulgurante triunfo se debió a ceder en la primavera de 1837, en la
la gracia, destreza y encanto de sus campaña carlista mandada por el infan-
cuadros de género anecdót ico. te don Sebastián (1811-1875). Introdu-
ce Fortuny todo su gracejo en los acen-
tos brillantes de color, dispuestos certe-
4331 ramente dentro de la ga m~ uebrada de
la entonación general. Se ''muestra se-
LA BATALLA DE WAD-RAS
guro y vivaz animalista en la pintura de
Papel sobre cartón 0 ,54 x 1 ,85
caballos y es realmente expresivo en el
árido paisaje del fondo por donde avan-
De hacia 186.2-1863. Realizado con los
za una bélica caravana de carretas. Ad-
estudios tomados directamente por e(
pintor asistente a la lucha. La· batalla de quirido por R. O. de 22 de septiembre de
1894.
Wad-Ras -entre españoles y 50.000
marroquíes- se libró el 23 de marzo de
2605
1860: Sirvió para dar fin a la guerra de
Africa , cuya paz solicitó al día siguiente FANTASIA SOBRE FAUSTO
el príncipe Muley-ei-Abbas fallecido en L. 0,40 X 0 ,69
1885, hermano del Sultán de Marrue- Fdo.: Recordan la vostra fantasía del
cos, firmándola O 'Denell (1809-1867) . · Faust.IM. Fortuny. Madrid 1866, abajo, a
Obra de gran riqueza cromática, libertad la iz.

FORTUNY 4331

76
 FORTUNY 433 2

Interior del estudio de Francisco Sans

-véase-. Juan Bautista Pujol (1835- Mefistófeles , Marta, Fausto y Margarita,
1898) interpreta al piano su fantasia so- los conocidos personajes de Goethe. De
bre motivos del «Fausto» de Gounod . A entonación oscura. Tan ajustado de for-
la derecha, los pintores Lorenzo Casa- ma comó sustanciosamente desenvuel-
nova (1845-1900) y Agapito Francés to en la factura . Legado de Ramón de
(fallecido en 1869) . Arriba visión con Errazu , de 1904, al Museo del Prado.

FORTUN Y 2605

77
2609 De cuerpo entero, de frente, con las ma-
/
nos entrecruzadas a la altura del pubis.
IDILIO P·a rte del pecho desnudo. Paleta muy
Papel, acuarela, 0,31 x 0,22 sobria. Conjuntando justeza de forma y
Fdo.: Fortuny. 68, áng. sup. iz. desenvolturas. Legado Errazu como los
dos procedentes .
Niño pastor, desnudo,. sentado sobre
fragmento de arquitectura antigua, con
paño rojo, tocando doble flauta. Abajo
cabra blanca. El niño, ejecutado con fac-
tura minuciosa, punteada, más propia
de la de sus primeras acuarelas. El res- .
to, con amplia desenvoltura que no en-
torpece la justeza de la forma . Esta obra,
la siguiente, el Paisaje de más adelanfe
y el Menipo de Velázquez, son cuatro ex-
cerentes muestras del extraordinario
ac;:úarelista que . fue . Fortuny. Legado
Errazu, como el anterior.·

FORTUNY 2608

4327
CORRAL
FORTUNY 2609 L. 0 ,38 X 0 ,463
Fdo.: Fortuny/1869, abajo a la dcha.

Sombrío gallinero. Con muy decimonó-

nica paleta oscura y quebrada, Fortuny
2608
juega ágil con la pincelada y capta la vi-
UN MARROQUI bración atmosférica del ambiente y de
Papel , acuarela, 0,32 x 0,20 las aves de corral que por él pululan en
Fdo. : Fortuny/Roma. 1869, áng . inf. verdad móviles. Adquirido por O. M. de
dcho. 1 2 de diciembre de 197 4 para el Casón .

78
FORTUNY 4327

FORTUNY 2607

79
2607
MARROQUIES
T. 0,13 X 0 ,1 9
Fdo.: Fortuny, áng . inf. dcha.

De izquierda a derecha, marroquies con

espingarda al hombro, un niño y una
mora -s entados-, un perro y otro marro-
qui a caballo; junto a una alta tapia. Pin-
tado en Granada y Roma, entre 1872 y
187 4 . En el acta de entrega del legado
Errazu , de 1904, a que pertenece: «Es-
cena moruna en Tánger ». En minúsculo
tamaño, el autor prueba todo su virtuo-
sismo de pintor, captando la luz solar
que alumbra el tema y sin temblarle su
pul.s o de ceñidisimo dibujante.

2612
FORTUNY' 2612
VIEJO DESNUDO1 AL SOL•
L. 0,74 X 0 ,58· " .,
2931
Sello-fi r.ma: Fqrtuny, · áng . su p. iz. ·
De hacia 1 873 · · LOS HIJOS DEL PINTOR EN EL
SALON JAPONES
De medio cuerpo, s'entado, inclinándose L. 0,44 X 0 ,93
a la derecha. De muy contrastado cla- Sello-firma: Fortuny, áng: inf. dct:Jo.
roscuro . Con fogosa desenvoltura y di-
rect.o realismo, especie.., de Sor-olla de Plantas y flores a la izquierda. 'Sobre un
paleta parda, antes, 'm ucho antes, .d e muy alargado sjllón, el niño Mariano, con
qúé ,asi pi ntase Sorolla.· Legado, de el torso desnudo y una careta en la ca-
1904; d.e Ramon ,d e _E rrazu al Prado. ~ beza, y Maria Luisa tendida, con lumino-
-•,

FORTUNY 2931

80
so vestido blanco y un abanico en su cuerda las femeninas . Su diestramente
diestra. En la venta Fortuny -París modelado cuerpo exhala luminosidad
1875- alcanzó la cifra de 35 .500 fran-. sobre la arena gris azulada en que posa.
cos. Obra dejada inconclusa, aunque Legado de Ramón Errazu al Prado,
nos valga tanto como si la hubiera dado 1904.
o podido dar por «acabada» . Trabajada
entre Portici y Roma, en 187 4. Hay en
ella fragmentos de pintura-pintura en
grado extremo, cual ·si el artista intuyera
las posibilidades del manchismo en si ; lo
pictóricamenté «abstracto, de que se
podría hablar hoy. Asi, al tiempo que
prueba lo minucioso en extremo en al-
gún punto como las piernas de la niña.
Legado -ingresado en 1952 en el Pra-
do- hecho por Mariano Fortuny y Madra-
zo, el niño pintado: (1871-1949). pintor,
fotógrafo, creador de afamadas telas ar-
tísticas y otras actividades, residente en
Veneeia la mayor parte de su vida.

2606
DESNUDO EN LA PLAYA DE PORTICI
T. O, 13 X O, 19
Sello-firma: Fortuny, áng . inf. dcho.

De 187 4 . Se trata de un jovencito que

con sus formas todavía andróginas re- FORTUNY 2El27

FORTUNY 2606

81
2627
en Los hijos del pintor en el Salón japo-
PAISAJE nés- al extinto Museo Nacional de Arte
Papel , acuarela, 0 ,40 x 0,31 Moderno, ·en 17 de abril de 1951 .

De última época. En primer término, ár-

bol s in hojas y somero vallado de esta-
cas y ramas largas. Casas blancas al
fondo . Transparente y luminoso. La más
alada de las cuatro acuarelas aqui cata-
logadas. Legado de Ramón Errazu al
Prado, 1904.

4328
CORRIDA DE TOROS
l. 0,303 X 0,462
Sello-firma: Fortuny, áng . inf dcha.

Por su desenfado, podria creerse de

etapa final, péro también cabria estill)ar-
lo de por 1869 en que fecha su Corral
- véase-. En el ruedo , dos picadores y un
torero. Valiente y modernisimo lienzo, de
paleta por entero parda y factura al col-
mo desenvuelta. Donado por la viuda de
Mariano Fortuny y .Madrazo -véa$e é.ste
FORTUNY 2611

FORTUNY 4328

82
2611 2610
COPIA DEL MENIPO DE VELAZQUEZ FLORES
Papel, acuarela, 0 ,60 'x 0,46 L. 1 ,23 X 0,65
Sello-firma: Fortuny, án§ . inf. dcho.
Se trata de unas malvas reales . Estas
Ha de ser de alguna de las estancias de eran muy pintadas en la segunda mitad
Fortuny en Madrid, aprovechadas por él del siglo XIX, porque en ellas tenian que
para estudiar copiando en el Prado. poner a pruel;>a los pintores su destreza
Fragmenta el busto del -original de Ve- de mé;lno; tal como hace con certero ve-
lázquez. Poniendo en juego su mucha rismo Fortuny. Legado Errazu como el
destreza, Fortuny consigue acercarse pre_cedente.
con la leve técnica de la acuarela a la
densidad propia del óleo con que está
pintado el original. Legado de Ramón
Errazu al Prado, 1904. ¿

FORTUNY Y R. MADRAZO
j
2613

FORTUNY Y RAIMUNDO DE
MADRAZO
2613
JARDIN DE LA CASA DE FORTUNY
T. 0 ,40 X 0 ,27
Sello-firma: Fortuny y R. Madraza, áng .
inf. iz.

Hacia la .derecha, avanza con una som-

... tirilla Cecilia Madrazo, esposa de Fortu-
ny. Un perro duerme a la sombra, en el
ángulo inferior izquierdo. Tiestos, cipre-
ses y otros árboles y plantas, detrás,
FORTUNY 261 o cerca de la alta tapia que cierra el fondo.

83
 Captada la intensidad solar. También medallas en 1862 y 1867;, y condecora-
del rico legado Errazu -1904. Según ciones en 1871 y 1878. Pintor de géne-
éste, Raimundo de Madraza -véase- ro , historia y de·temas religiosos, dentro
añadió las figuras de su hermana y del del realismo de la segunda mitad del si-
perro después de la muerte de Fortuny. glo XIX.

GARCIA «HISPALETO», Manuel 4335

(Garcia Martinez) OBRADOR DE MODISTAS
Nació en Sevilla en 1838. Falleció en l. 0,65 X 0 ,79
Madrid en 1898. Estudió en la Escuela Fdo.: M. G.aHispaleto, en el suelo, a
de Bellas Artes de Sevilla y con su her- la dcha. ·
mano Rafael (1833-1854) . Pasó Ma-a
drid donde contraeri 9 matrimonio con Interior. Tres mujeres jóvenes cosiendo
una hija del escritor romántico Romero y sentadas en torno a una mesa. La de la
de Larrañaga (1814-1872). Estuvo pen- derecha mira a otra joven que, en pie y
s ionado en Roma bajo la protección de vestida de negro, lee una carta. Entona-
Ignacio Muñoz de Baena. Con otros ar- ción general parda en que destacan los
tistas, en 1871, contribuyó a la creación coloreados paños en que trabajan las
de la Sociedad de Acuarelistas, de Ma- modistas . En la Exposición Nacional de
drid; de la que sería presidente después 1878 mereció al artista la cruz de Carlos
de Martín Rico -véase-. En las Exposi- 111. Adquirido para el extinto Museo .Na-
ciones Nacionales de Bellas Artes obtu- cional de Arte Moderno por O . M. de 26
vo mención honorífica en 1860, terceras de marzo de 1 956.

GARCIA uHISPALETO u 4335

84
 GIMENO ARASA, Francisco En la sombra del primer término, algu-
Nació en Tortosa (Tarragona) el4 de fe- nas ráfagas de s.ol. Una puerta de made-
brero de 1858. Falleció en Barcelona el ra - a la derecha- y una tapia que la si-
22 de noviembre de 1927. En Tortosa gue, cercan este primer espacio con pa-
comenzó trabajando en un taller de pin- tos y gallinas. Cielo claro, azul. Detrás
tura decorativa donde ya se le revelaría de la tapia aparecen tres altos árboles y
su vocación por el arte. Cumplido el casas al sol. Resaltan las manchas lu-
servicio militar, se asienta en Barcelo- minosas que cobran mayor fuerza por la
na, donde monta un academia de dibujo presencia de los malvas cálidos y las
que pronto fracasa y que le obliga a vol- tintas rojizas, del espacio en s0mbra.
ver al oficio de pintor decorador. Duran - Adquirido por O. M. de 19 de octubre de
te dos años y medio, desde 1 884, se 1956 para el extinto Museo Nacional de
encuentra en Madrid, descubriéndole Arte Moderno.
sus facultades de paisajista Carlos de
Haes -véase- y donde su trabajo es
bien acogido. Vuelto a Barcelona, no
tarda en tener que volver a la pintura de-
corativá, dedicando a su arte sus no mu-
chas horas de descanso y ocio. Hasta 4346
.1915 no comienza a valorarse pública-
mente su esforzado quehacer. Obtuvo Al GUA BLAV A (AGUA AZUL)
sendas menciones honoríficas en la Ex- l. 0,60 X 0 ,985
posición Universal de Barcelona y la Na- Fdo.: F. Gimeno, abajo a 'la dcha . .
cional de Bellas Artes, de Madrid, de
1888 y 1 904, respectivamente. Poseyó 'visto desde alguna altura. Costa rocosa
un definido temperamento dentro del ve- en an primer término que •. formando en-
rismo pictórico de a caballo de los siglos trantes del mar, se extiende hasta el
XIX y XX. fondo , donde -a la izquierda- queda un
alto peñasco azul. Cuatro barcas sobre
las rocas y dos más en el agua. Arboles,
4345 pitas y rara vegetación se diseminan por
el paisaje que, a la derecha y arriba, tie-
EL VEDADO ' ne dos casas y otra mayor, Cal')tando
l. 0,41 3 X 0 ,965 sus blancos en la entonación general.
Fdo.: F. Gimeno, abajo, a la dcha. Cielo que es zarco, pero profundo. Pin-
. -. '

GIMENO 4345

85
 GIMENO 4346

tado sin duda en numerosas sesiones 4348

que han contribuido a conseguir -al tra-
bajar insistentemente y sobre seco- una EL FUSILAMIENTO DE TORRIJOS Y
densa y rica materia. Factura desenfa- SUS COMPAÑEROS
dada. Igual procedencia que el anterior. l. 3,90 X 6,00
Fdo.: A. Gisbert, áng. inf. dcho.

GISBERT PEREZ, Antonio

Nació en Alcoy .:..Alicante...:: el 19 de di- Yacen ya cuatro cadáveres sobre la
ciembre de 1834. Falleció en Paris el 27 arena de la playa, dibujados con el con-
de noviembre de 1901. Estudió en la Es- cienzudo verismo que domina en todos y
cuela de Bellas Artes de San Fernando. cada uno de los numerosos personajes
En 1856 fue pensionado a Roma. De principales de la composición. En bien
1868 a 1873 desempeñó la dirección tratada perspectiva, esperan los demás
del Museo del Prado. A partir de 1873 la muerte: dos de rodillas, otros dos
residiria en Paris por largo tiempo. Culti- fuertemente abrazados y el resto en pie.
vó tanto los temas históricos como el A la derecha de este enfilado grupo, un
cuadro de género anecdótico y el retra- franciscano les prepara religiosamente
to. Muy preocupado dibujante, repre- para su cercano fin leyendo en un libro,
senta dentro del verismo de la segunda otro fraile próximo venda los ojos a un
mitad del siglo XIX una visión purista anciano que ase la mano de Torrijas, al
que rompe con el común denom inador tiempo que éste toma la de su compañe-
de la factura desenvuelta que domina ro de a su derecha. Por detrás, a cier-
entre los más de los pintores españoles ta distancia, rigida formación de solda-
de su momento. En las Exposiciones dos. Fondo de mar, montes y un templo.
Nacionales de Bellas Artes obtuvo me- El cu.a dro fue encargado por el gobier-
dallas de primera en 1858, 1860 y 1864 no por R. D. de 21 de enero de 1886. Al
y encomienda de la Orden de Carlos 111 concluirse ingresó en ei·Museo del Pra-
en 1867. do por R. O. de 28 de julio de 1888. ·

86
 GISBERT 4348

El liberal José Maria Torrijas (1791- GONZALEZ VELAZQUEZ, Zacarías

1831) fue hecho fusilar con sus compa- Nació en Madrid en 1763. Falleció en la
ñeros -11 de diciembre de 1831- por el misma ciudad el 31 de enero de 1834.
gobernador de Málaga Vicente Genzá- Hijo del pintor Antonio González Veláz-
lez Moreno (1778-1839), quien les ha- quez (17.23-1793) . Discipulo de Maria.-
bia hecho creer que colaboraria en el le- no Salvador Maella (1739-181 9), su cu-
vantamiento de España que intentaban ñado,. y de la Academia de San Fernan-
contra Fernando VIl (1784-1833) . Torri- do. Miembro de la misma. Pintor de Cá-
jas comenzó muy niño su carrera militar. mara en 1801. Pintó al fresco en iglesias
Participó en Madrid en el Levantamiento de Madrid y otros murales en la Casa del
del 2 de mayo de 1808 contra los inva- Labrador de Aranjuez.
sores franceses. En 181 O ganó el grado
de teniente coronel en la batalla de Vich .
En Tortosa fue hecho prisionero por las
tropas napoleónicas, siendo llevado a 2495
Francia de donde podria fugarse . En ANTONIO GONZALEZ VELAZQUEZ
1811 era coronel en Cádiz. En Extra- L 0,80
X 0,58
a
madura se puso las órdenes de We-
llington (1769-1852) . Su liberalismo De medio cuerpo, con su paleta y un pin-
apasionado agitó su existencia, tras la cel. Existe réplica con variantes en la
vuelta de Fernando VIl en 1814. Des- Real Academia de Bellas Artes de San
pués del Trienio Liberal o Constitucio- Fernando. El retratado (1723-1793) era
nal (1820-1823) tuvo que emigrar a In- hijo del escultor Pablo (1664-1727).
glaterra. Desde Gibraltar hizo varios in- Discipulo en Roma de Gorrada Giaquin-
.tentos por conseguir el levantamiento to (h. 1690-1765). Primer fresquista es-
de España contra Fernando VIl. pañol que pintó en el palacio real 9e los
Barbones. Trabajó en las iglesias ma<;lri- ,.
GONZALEZ PEREZ, José Victoriano, leñas de la Encarnación, Descalzas
véase GRIS, Juan Reales y Salesas.

87
 un hecho real » «Cuando considero que
el lado a-r quitectónico 'de la pintura es la
matemática, el lado abstracto; quiero
humanizarlo: Cézanne hace un cilindro
de una botella, de un cilindro yo hago
una botella »... «Se puede decir que un
tema pintado por mi no es más que una
modificación de las relaciones pictóri-
cas preexistentes. Ignoro hasta el final_
de.la obra cuál es esta modificación que
le da su aspecto». Ni que decir tiene que
Juan Gris es un artista Gle entre los a
.- mostrar por el Museo Español de_Arte
Contemporáneo. Figura en el Prado a
· causa de la generosa donación que se-
guidamente se menciona.

4389
RETRATO DE JOSETTE
T . 1,165 x o ,73
Fdo.: Juan Gris/10-16, áng. sup. iz.
GONZALEZ VELAZQUEZ 2495
Ejec\Jtado en Beaulieu en octubre de
1916. Donado en 11 de octubre de 1979
. . .
GqRDON, véase, WATSON , Sir John por Douglas Cooper al Museo del Prado,
instalándose en igual fecha en su Sec-
ción de Arte del siglo XIX del Casón del
GRIS/ Juan. José Victoriano Gonzáíez Buen Retiro. Desde 1912, Josette fue
Pé ~ez . · ' :. ; · la constante compañera de .Juan Gris .
en
NaCj ó - Madrid' e l 23 de marzo de Aparece de casi cuerpo entero, sentada
1887. Falleció' en Bou logne"= sur-Seine sobre un taburete, cerca de un alto y de-
(París) el 1_1· de mayo de -H~27 . Uno de lineado zócalo que se inclina en acción
'l os' más importantes ma!')stros del Cu - conjuntada con los otros y abstractos
bismo, junto con Picasso (18~1 - 1973) y planos en que, al cabo, comparecen el
Georges ·Braque (1882-1963) . Por bre- rostro y las manos de la así retratada.
ve tiempo .e studió en la Escuela de Artes Dentro de un tipo de obras de figura hu-
y Oficios de Madrid. Durante dos años mana de organización y formato vertica-
. fue discípulo de Jol?é Moreno Carbonero l izados de que a menudo gustó el autor:
-'{éase-. En 1906 se traslada a París Mujer con mandolina -1916-, a partir de
donde pronto entraría en contacto con Corot; El Molinero - 1918-; El hombre del
_los artistas e intelectuales de vanguar- violín -1918-; Pierrot -1922-; La mujer
dia. Adei'T!ás de como cotizado pintor, se de /as manos cruzadas -1924..:.., ésta ya
le esfíma como .inteligente tratadista del cuantiosamente menos abstractizante;
Cubismo. Textos suyos, ciertamente re:.. El arleq11ín -1926-.. Obra que revela la
veladores, pueden ser los siguientes: capacidad de síntesis del autor_, su afán .
«Yo trabajo con los elementos del espí- ·de partir.de la geometría y lo matemáti-
rit'u , con la imaginación, trató de concré- co para reencontrar lo Visible «real »
tar lo cí·ue ·es abs-tracto, voy de lo ge~eral -véanse los texfos transcritos en la
a lo particular,. lo cual quiere decir .que b-iog rafía-. De ~uy depurada, severa y
parto de una_abstracciór) para _llegar a grisea entonaci_ón' c rornática .
. . ..
 Tl.,¡vó tres hijos medianos pintores, José,
Joaquín y Francisco.

4352
SANTA CA T AUNA
L. 1 ,533 X 1 .043

Maniatada a la espalda, muestra su

busto desnudo la santa mártir, acompa-
·ñada: por dos ángeles, uno de ellos, a la
derecha con la espada y la palma del
martirio. Angeles. niños en un le.ve rom-
pimiento luminoso· en el cielo. La rueda
con cuchillos en. el ángulo inferior iz-
quierdo. De excelentes cal idades muri-
llescas, complaciéndose en la bella fe-
minidad corporal de la santa .
Santa Catalina de Alejandría .defendió
su fe ante el emperaC:lor Majencia. Este
recurrió a cincuenta doctos quienes a
su vez fueron convertidos por- la sa rrtta y
martirizados con ella el año 307 . Patro-
na de los filósofos . Padeció tortura con
una rueda de cuchillos y, al cabo, fue
GRIS 4389

. .
GUTIERREZ DE LA VEGA Y CARRIZO,
José .
Nació en Sevilla en 1791 . Falleció en
Madrid en 1865. Hijo del grabador José
Gutiérrez de la Vega:· Muy niño comenzó
a cursar en la Academia de Sevilla don-
de -estudiaría hasta 181 7. En 1831 via-
jaría a Madrid . En 1835 la Academia de
Sevilla le nombra su director, aunque no
toma posesión de su 'cargo hasta 1843;
sin que por eso se decidiera a residir en
esa ciudad, teniendo que dimitir en
1847. Figuró en las exposiciones de la
Academ ia de San Fernando y, desde
1837, en las del Liceo Artístico y Litera.,
rio del que era miembro fundador. Fue
pintor de cámara honorario. Artista én
alto grado representativo del romanti-
cismo español. Cultivó con notorias fi-
·nezas de color el retrato y los t emas reli-
giosos. Apasionado conocédor y segt,~i­
dor de la obra de Murillo (1617-1682) . GUTIERREZ DE LA VEGA 4352

89
muerta eon la espada, con que también escribiendo-. Falleció en Madrid el 17
se la s~:~ele representar.Adquirido por el de junio de 1898. Siendo muy niñd fue
Patronato del extinto Museo Nacional llevado a Málaga donde comenza rla a
de Arte Moderno, según acuerdo de 3 de estudiar pintura con Luis de la ct~z y
agosto de 1946. Ríos (1776-1853) . De 1850 a 1855 es-
tudió en Bélgica con José Quihaux
(1822-1895). Nacionalizado esp~ ñol,
4350 ganó por oposición la cátedra de paisaje
MAJA SEVILLANA de la Escuela de Bellas Artes de San
l. 1 ,050 X 1 ,455 Fernando, vacante al fallecer Fern i3'ndo
Ferrant (181 0-1856) . A partir de ' l;.;ste
Sentada en un paño sobre el suelo que momento su influjo fue extraordi rl ilrio
le cubre el pubis y pequeña parte de en el carácter y desenvolvimiento del
sus piernas. Fondo oscuro, con paisa- paisaje español. Entre sus numerd~ isi ­
je, a la derecha. Desnudo femenino pin- mos discípulos se encuentran BerJ"•1ete ,
tado puesta la atención en la fecunda Regoyos, Riancho, Espina y Morera
lección de los venecianos del siglo XVI , -véanse-. En las Exposiciones· Nabi o-
tan patente en españoles del XVII cual el nales de Bellas Artes obtuvo medaiÍ!fl de
Greco y Velázquez. Adquirido para el tercera clase en 1856 y primeras en
extinto Museo Nacional de Arte Moder- 1858, 1860 y 1862. A su faliecimie nto
no por O. M. de 16 de julio de 1958. legó su peculio personal a sus parientes
de Bélgica y sus cuadros a sus dis21bu-
los, quienes a su vez los donaron al ex-
HAES, Carlos de tinto Museo Nacional de Arte Mod~~no
Nac"ió en Bru.s elas el 27 de enero de con lo que· en 1800 se inauguraría ~ na
. 1'
18.26 -no en 1829 como antes se venia gran sala con su obra; sala que en la se-

GUTIERREZ DE LA VEGA 4350>

90
gunda República sería d ispersada por la empeño en captar d irectamente el natu-
gestión con que se pretendió renovar tal ral ; unas veces , de modo atento y ceñí-
Museo. Gracias a la devoción de su dis- do; otras con factura desenvuelta y ju-
cípulo Morera, en 1 924 tuvo también gosa; y, en ocasiones, conjuntándose
otra sala especial en el Museo de Léri- ambos modos de ver y hacer. Como se
da. Sin duda alguna, contribuyó en rápi- verá , los seis últimos estudios son pie-
da y notable medida a liquidar la visión zas rec ientemente reintegradas al Pra-
romántica paisajista, implantando en do. Mientras que el apunte final de la
España el realismo paisajístico. (Véase- presente catalogación procede de la
le retratado por Federico de Madrazo) . Comisaría del Patrimonio Artíst ico y no
de la donación de los discípulos de
Haes:

4390
LOS PICOS DE EUROPA (LA CANAL
DE MANCORBO)
l. 1 ,68 X 1 ,23
Fdo. : C. de Haes/1876, áng. inf. iz.

En primer término, flanqueando un rio, .

unos pocos y retorcidos árboles -a la iz-
quierda- y un peñascal , a la derecha.
Elevadas cimas con el fondo atmosfér"i-
camente diluido y azulado. Cielo azul
con blancas nubes. Buen ejemplo de los
paisajes ejecutados por Haes en su ta-
ller, tras no. pocos tra.bajos preparato-
rios directamente tomados del natural.
Dentro de la paleta quebrada del realis-
mo barbizoniano en que Haes seria muy
diestro ejecutante, muestran Los Picos
de Europa una buena dosis de luminosi-
dad y una evidente intensificación del
color, conjugándose los verdes del pri-
mer plano con los· bellos y dominantes
azules propios del paisaje de alta mon-
taña. Adquirido por R. O. de 1 O de agos-
to de 1876. HAES 4 390

Treinta y seis estudios de paisaje: Se-

gún su «Catálogo Provisional » de 1899,
el extinto Museo Nacional de Arte Mo-
derno sólo poseía cuatro obras de Haes.
En el de 1900 -último y todavía «provi- 4372
sional» publicado por el mismo Museo-
se relacionan obras. suyas que com- GRUPO DE ROBLES (PICOS DE
prenden del número 163 al 346, ambos EUROPA)
inclusive. Es obvio que los estudios que Papel sobre l. 0 ,4 1 x 0 ,32
a continuación se reseñan son mínima
parte del importante elenco donado por Cuatro añosos y retorcidos robles . Ape-
los discípulos de Haes -véase biogra- nas entrevista l a montaña al fondo. C ie-
fía-. Todos ellos muestran un decidido lo azul. Desenvuelto y pastoso.

91
 4391
PICOS DE EUROPA
Papel sobre cartón , O, 17 x 0,42

Riscos montañosos perfilándose en las

nubes blancas y el cielo azul; en diago-
nal que desciende desde el ángulo su-
perior izquierdo al inferior derecho.

4381
PUERTO DE PAJARES
Papel sobre cartón , O, 165 x 0,42

Macizo montañoso de movido perfil re-

cortado en el casi uniforme azul del cielo
HAES 4372

HAES 4391

HAES 4381

92
4365
PAISAJE DE MONTAÑA Arboles en un llano al pie de una eleva-
Papel sobre 1., O, 18 x 0,26 ción montuosa con nubes bajas. Cauce
Anotación en el bastidor, con lápiz pedregoso de un arroyo e n primer tér-
azul: Encinas (Casa de Campo). mino.

HAES ~ l.f36
4369 4387
MONTAÑAS (ARAGON) CERCANIAS DEl MONASTERIO DE
Papel sobre 1., 0,29 x 0,45 PIEDRA (ARAGON)
Papel sobre 1., O, 18 x 0,25
Captando panorámicamente la grande-
za del paraje: cielo con nubes amarillen- En primer término, a la izquierda, orilla
tas por las que penetra un haz de luz de pedregosa de un rio . Diversas especies
sol; en las masas rocosas se entreveran de árboles, una tapia y montes en fondo
grises azulados y tintas rojizas. Paleta no demasiado lejano.
cálida.

HAES 4387

HAES 4378

94
4378 4382
1

UN CORRAL (ARAGON) PUESTA DE SOL (ARAGON)

Pa'pel sobre 1. , 0,215 x 0 ,395 Papel sobre cartón , O,17 x 0 ,30

Arbol corpulento a la izquierda. Algo Tras unas tapias campesinas y unos po-
más atrás de él y a la derecha, un corral cos árboles, el resplandor amarillo del
soére pendiente inclinada del terreno. sol poniente. Un hombre que debe estar
Paleta
¡¡,
cálida; qu izá de sol pon iente. amontonando mies o paja, a la derecha.

HAES 438 2

HAES 4 384

95
4384
SANTA CAT AUNA (LEQUEITIO)
Papel sobre L. 0 ,24 x 0 ,345

Muy abrupto acantilado marino, a la de-

recha. El resto más azul-verdos o. Cielo
despejado, azul-gris . Montañas lejanas.
4383
PLAY A DE LEQUEITIO
Papel sobre C, 0,24 x 0,34

En diagonal que desciende del ángulo

superior izquierdo al inferior derecho:
abrupta porción de costa rocosa, con un
hombre. Un minúsculo barco de vela en
en el horizonte marino. Rápido y pastoso
apunte.
4386
SENDERO (ARANZAZ U)
T. 0 ,215 X 0,155

Sendero de montaña entre peñas y ár- HAES 4386

boles. El cielo claro y las peñas grises
conjugándo se con los verdes agrisados 4388
de ias hojas d~ los árboles y el parao de_
sus poderosos troncos y ramas . De to- PEÑAS (ALSASUA)
que muy franco y justamente pastoso. T . 0 ,15 X 0,22

HAES 4383

96
HAES 4388

HAES 4364

97
 HAES 4366
Peñas en la umbría de un arroyo. Ento-
nación oscura en la que vibran las luces
filtradas por entre el tupido boscaje.
4366
PUESTA Dtt: SOL (ELCHE)
1,
Papel sobre 1., O,18 X 0 ,26
4364
Anaranjado, el sol poniente tras U[la
ROBLES DE ALSASUA
masa oscura y horizontal de arbolado.
Papel sobre 1., 0,325 x 0,41
Montes lejanos, a la derecha.
En un montículo, grupo de añosos y re-
torcidos árboles; el de la izquierda, gran-
demente inclinado a la derecha. Se en-
4362
treveran pardos y verdes . De factura rá- BOSQUE DE PALMERAS (ELCHE)
pida y jugosa. Papel sobre cartón , O, 18 x 0,41

HAES 4362

98
Extendida llanura. Cerca del centro, li- 4377
geramente a la derecha, unas peque-
ñas construcciones con cinco altas UN LAZARETO (MALLORCA)
palmeras y más de éstas formando un T. 0,15 X 0,215
oasis, detrás, en distintos términos
perspectivos. En el mar, una barca - ésta con un hom-
bre- y dos barcos con las velas recogi-
das. Al borde del agua, el blanco y so-
leado edificio del lazareto.
4360 4379
PALMERAS · (ELCHE) PLAY A DE CARRASPIO
Papel sobre cartón, O, 145 x 0,41 Papel sobre 1., 0 ,215 x 0,42

Amplia panorámica horiz9ntal salpicada Oleaje rompiendo en la playa del primer

de es¡:¡aciadas palmeras. Una construc- término. Dos figuras a la derecha y por
ción a la derecha. Monta.ña's azules al - , detrás , de ellas la costa rocosa . Cielo
f<?nd~ . . nuboso.

HAES 4360

HAES 4377

99
 HAES 4379

4376 En primer término, en la mitad izquierda

de una playa, la maltrecha armazón de la
BARCA DESVENCIJADA A LA ORILLA barca. Costa ligeramente elevada tras
DEL MAR ella. La mar perdiéndose en el horizonte,
T. 0,19 X 0 ,285 a la derecha.

HAES 4376

4380 Llanura con un río, vacas, un molino de

MOLINO HOLANDES viento y otras construceiones rurales.
T. 0 ,255 X 0 :38 Nubes grises; a trechos, blancas.

100
 HAES 4380

HAES 4363

4363
Vacas tendidas, cerca de los árboles de
PRADERA HOLANDESA izquierda y derecha. Más árboles ce-
L. sobre cartón , 0,245 ~ 0,415 rrando el fondo. Cielo nuboso.-

101
 HAES 4359

4359 >1
Ganado vacuno por un camino, a la de-
MONTAÑAS DEL DELFINADO recha. Sucesivos planos de denso arbo-
Papel sobre 1., 0 ,255 x 0,40 lado. Montañas, aún con nieve al fondo .

HAES 4367

4367 Arboles más o menos dispersos en una

PAISAJE DEL DELFINADO zona de hierbas y arbustos. Cielo azul
Papel sobre 1., 0 ,15 x 0,27 con algunas nubes blancas.

102
 HAES 4385

A la izquierda, la playa con un hombre y

4385
dos mujeres - éstas con sombrillas- . La
PLAYA DE VILLESVILLE costa a la derecha, luminosa respecto a
L. reentelado, 0,26 x 0,41 la entonaciól'l grisea de lo demás.

1.•

HAES 4361

Amplia extensión .de playa con barco

4361 con las velas recogidas y cierta eleva-
MARINA DE VILLESVILLE ción de la costa a la izquierda. Cielo
L. sobre cartón, 0,24 x 0,39 densamente nuboso. Entonación grisea.

103
4373 Embarcadero y ciuc;lad a la izquierda.
COSTA FRANCESA (MAREA BAJA EN Las aguas de la marea baja cubriendo
VILLESVILLE} parcialmente el fondo rocoso . De muy
L. sobre cartón , 0 ,22 x 0,40 atmosférica entonación grisea.

HAES 4373

4\!tiW 'f.3 ~V Dos mujeres y un niño por un amplio ca-

PAISAJE NORMANDO (CAMINO DE mino. Estacas de unp cerca campesina,
VILLESVILLE} · . : a la izquierda. Arboles inclinados a la
L. sobre cartón, 0,225 x 0,405 derecha.

..
f.' . \ .'

HAES~
43TLf
104
4370
BARCA DE PESCA (COSTA DE
NORMANDIA)
L. reentelado, 0,41 x 0,29

Barca de vela varada en la bajamar de la

playa.

4368
MANZANOS (NORMANDIA)
L. reentelado, 0 ,32 x 0,39

A la izquierda, una joven sentada en la

hierba. Manzanos a ambos lados de ella.
Paleta en la que se aplacan y agrisan los
verdores del paisaje.
HAES 43 70

HAES 4368

105
4375
Varios troncos de árboles cortados por
UN ARROYO (PONT-AVEN) el encuadre decidido por el pintor. Pont-
L. reentelado, 0,31 x 0 ,39 Aven es la aldea del Finistére francés
en que Paul Gaugin (1848-1903) capi-
Aguas más bien mansas del arroyo, taneó la histórica «escuela» de tal nom-
ocupando una buena porción del primer bre geográfico y de conocida significa ~
término. Portillo abierto a la izquierda. ción en el posimpresionismo finisecular.

HAES 4375

4051
BAJAMAR (GUET ARY)
l. 0,39 X 0,595

Costa rocosa y verde a la izquierda. Ro-

cas también verdosas, emergiendo del
agua, cerca del primer término, a la de-
recha: Mar azul. Cielo nuboso. Agil y de
jugosa pincelada. Con los cinco siguier]-
tes, depositado por O. M. de 22 de abril
de 1933 en el Escue(a de Magisterio de
Madrid. Reintegrados en el Prado en 6
de r:nayo de 1 981 .

1n6
 HAES~ 4osl{r

405lf
LAGUNAS HOLANDESAS tanto, minúsculo molino de viento en el
L. 0,395 X 0,615 horizonte, no lejos del centro, hacia la
derecha. Aguas griseoazuladas . Cielo
Porción oscura de plantas acuáticas y nuboso con briosos empast~s en los
árboles a la izquierda. Un distante y, por .blancos. Véase el anterior.

HAES ~ 1.{05-'f

107
 4053 lienzo, en el ángulo inferior izquierdo.
LAGUNAS DE HOLANDA Cierra todo el horizonte la vegetación y
L. 0 ,39 X 0 ,61 arbolado lacustre. Cielo aborrascado de
encrespadas manchas grises y blanco-
Dejada a la vista -sin pintar- una no pe- res briosamente empastados. Véanse
queña porción de la imprimación gris del los dos anteriores.

HAES 40:J

HAES 4052

108
 4055
4052
DESFILADERO (JARABA DE ARAGON)
PLAYA DE HENDAYA l. 0,395 X 0 ,61
L ~ 0,33 X 0,595
Rojizas , amarillentas y levemente azula-
Playa griseocremosa a la izqu ierda. Os- das las masas rocosas fuertemente ilu-
curidades rocosas en su prolongación a minadas por el sol, a la derecha y al fon-
la derecha, y en las rocas que en ese do. Transparentes las sombras del resto
mismo lado emergen del agua. Costa del abrupto desfiladero. Cielo uniforme-
azulada, elevada, en la distancia. Cielo mente azul con unas muy pocas y pe-
nuboso azulado. La mar clara y también queñas nubes blancas. Véanse los cua-
azulada. Véanse los tres anteriores. tro anteriores.

HAES 405 5

4056
TEJARES DE LA MONTAÑA DEL
PRINCIPE PIO
L. 0 ,39 X 0 ,61

Aunque más aplacado que el anterior,

excelente estudio de paisaje a pleno sol.
Grupo de yuxtapuestas construcciones
de carácter tan modesto como rural.
Tres árboles por detrás de su conjunto.
Aridas y movidas t ierras en primer térmi-
no y por detrás - a la derecha-. Cielo uni-
formemente azul. Véanse los cinco an-
teriores.

109
 HAES 4056

4371 los treinta y seis ~studios anteriorh,ente

PAISAJE DE MONTAÑA enumerados. Entregado al Casón en 23
l. 0 ,158 X 0,332 de septiembre de 1978 por la Comisaría
del Patrimonio Artlstíco, a la hora 9e dis-
Probablemente de la sierra del Guada- tribuir muy diversos objetos y obras de
rrama . Apunte muy desenvuelto y gris arte procedentes de la Junta de Incauta-
azulado. De distinta procedencia que ción de la Guerra Civil (1936-1939) .

: HAES 4371"

11 o
JIMENEZ ARANDA, José 1867, terceras medallas en 1871 y
Nació en Sevilla el 7 de febrero de 1837. 1876, primera en 1890 y condecoracio-
Falleció en la misma ciudad el 6 de mayo nes en 1895 y 1899. Es uno de los más
de 1903. Estudió en la Escuela de Be- dotados y representativos pintores de
llas Artes de Sevilla. En 1868 viajó a género anecdótico españoles, gustando
Madrid y conoció el Museo del Prado. En de un dibujo tan apretado como preciso,
1871 pasó a Roma donde conocería a que se hace más aéreo en paisajes
Fortuny -véase-. A mediados de 1875 como los que aquí se catalogan .
regresó a España pasando dos meses
en Valencia hasta trasladarse a Sevilla.
Residió en París de 1881 a 1890-en que
se trasladó a Madr.id hasta que en 1893
marcharía definitivamente a Sevilla. En
ésta, en 1898, fue nombrado profesor
de la Escuela de Bellas Artes . Alcanzó 4356
importantes premios en la Universal de
París - t878-, Salón de París -1882-, y EL TRONCO VIEJO
las Universales de Munich -1883-, Ber- Papel, gouache, 0,48. x 0,32
lín -1893-, Chicago -1893-, Viena Fdo.: JZ. A randa/París, 1885, áng. inf.
-1894-, Bienal de Venecia -1895- y dcho. ·
Universal de París -1899-. En las Expo-
siciones Nacionales de Bellas Artes ob- Arbol añoso en la umbría del bosque. De
tuvo menciones honoríficas en 1864 y realismo que se extrema dentro de la vi-
sión directa del natural propia de la se-
gunda mitad del siglo XIX. Ingresado en
el extinto Museo Nacional de Arte Mo-
derno por·R. O. de 1903.

6763
UNA PROCESION EN EL MES DE
MARIA
L. sobre t., 0 ,475 x 0,655
Fdo.: Jz. Aranda!Sevil/a 1897, abajo
hacia la dcha.

Un hombre y numerosas devotas a iz-

quierda y derecha. Niñas vestidas de
primera Comunión, con un franciscano,
en el centro. Sobre el rellano de la esca- ·
lera del templo, más devotas, otro fran-
ciscano, pendón de la Inmaculada y fa-
roles procesionales. Grisalla hecha al
óleo para un fotograbado a doble plana
en «La Ilustración Española y Ame rica- ·
na, de 1897, n.o XX, 30 de mayo, págs.
328-329 . Legado de Juan Bautista Ro-
"bledo, ingresado en el Casón el 11 de
JIMENEZ ARANDA 4356 septiembre de 1981.

111
 JIMENEZ ARANDA 6763

JIMENEZ ARANDA 4353

112
4353 Poco m~s de media figura . De tres cuar-
PLAY A DE CHIPIONA (CADIZ) tos a la izquierda. Pincel en la diestra; su
Papel , gouache , 0,34 x 0 ,52 paleta' y más pinceles en su mano iz-
Fdo.: A mi buen amigo y médico 1 D. Pe.:. quierda. Véanse los datos biográficos
dro Ruiz; su affmo. 1 Jz. Arflnda 1 Chipio- del retratado en el lugar que correspon-
na, 1899, áng. inf. dcha . . de a Sorolla en el presente catálogo .
Don.a ción de Sorolla al extinto Museo
Marea baja. Roquedal que, por la dere- Nacional de Arte Moderno, aceptada por
cha, se extiende en profundidad hasta el su Patronato en 6 de febrero de 1 920.
fondo . En éste, una casa y una iglesia.
Perspectiv¡:¡mente situadas , ,no pocas
pequeñas figura's por la playa. M wy cer.-
JIMENEZ (ARANDA), Luis ·
teramente verista. Donación de Pedro
Nació 'en Sevilla en 1845. Falleció en
Ruiz Prieto al extinto Museo Nacional de
Pontoise - Francia-, en 1 928. Discípulo
Arte Moderno, ageptada por R. O . de 5
de su hermano José -véase- y de
de noviembre de 1908. '
Eduardo Cano' ( 1823-1897) . Para evitar
confusiones con su hermano, prescin-
dió de su segundo apellido. De 1867 a
4354
1876 trabaja en Roma, pasando segui -
RETRATO DEL PINTOR SOROLLA damente a París . R~sidiria en Pontoise,
L 0,89 X 0,605 o terminando por nacionalizarse francés :
Fdo.: A mi querido amigo 1 J. Soro/la /. Premiado en las Universales de- París
Jz. Aranda 1 Madrid 1901, áng. inf. iz. -1889- y Chicago - 1893-. En las Expo-
siciones Nacionales de Bellas Artes ob-
tuvo menciones honoríficas en 1864 y
1867 y primera medalla en 1892. Ejerció
el verismo decimonónico con una aten-
ción dibujistica semejante a la de su
hermano José.

4355
EN EL ESTUDIO DEL PINTOR
T. 0,46 X 0 ,37
Fdo.: Luis JiméneziParís 1882, áng . inf.
iz.

Interior con personajes vestidos con

atuendos del siglo XVIII. A la izquierda,
·.mira con suficiencia de experto un ca-
ballero sent?do junto al caballete del
pintor. Este ~ituado entre .ambos. A la
derecha, l,a modelo tendida, en acentua-
,do escorzo, con una pandereta en alto y
'ademál?l de sanarla. Más en primer tér-
mino, alfombra con un zapato femenino
y ropas sobre ella. Excelente ejemplo
del cua'dro de gér;tero de'la segúnda mi-
tad del siglo XIX, procurándose un irre-
¡!)rocnable dibujo y la más grata «in-
tt anscendencia , temática. · Adquirido
JIMENEZ ARANDA 4354 por O. M. de 11 de mayo de 1 976.

113
 JIMENEZ FERNA"!DEZ, Federico
Nació en Madrid en 1841 . Estudió en la
Escuela Superior de Pintura y luego en
Paris, dedicándose a la pintura de anima-
les domésticos y aves de corral. En las
Exposiciones Nacionales de Bellas Artes
obtuvo menciones honorificas en 1858 y
1860, terceras medallas en 1862 y 1864,
cons ideración de tercera medall;:t en .
1867 y condecornc~nes en 1878 y
1895.

6976
TOROS EN LA DEHESA
l. 1,1 Q X 1 ,655
Fdo. : F.o Giménez -en una piedra del
áng . inf. dcha.

Seis toros y una urraca. Lomas y árbo-

les detrás. De factura cuidada y materia
JIMENEZ (ARANDA ) 4355 delgada, dentro del modo de hacer pu-
rista romántico. Legado de Juan Bautis-
ta Robledo, ingresado en el Casón en
1981 .

JIMENEZ FERNANOEZ 69 76

114
 LAMEYER, Francisco apretado y modelado cuidadoso. Gustó
Nació en el Puerto de Santa Maria de los temas afric anos. Aguafuertes
-Cádiz- el 1 2 de noviembre de 1825. suyos fueron publicados en París por el
Falleció en Madri.d el3 de junio de 1877. editor Cadart.
Formado en Madrid, adonde siendo muy
niño fue trasladado con su familia . Muy
joven hizo ilustraciones para las edicio-
nes del gr.abacior Vicente Castelló
. (1815-1872). Colaboró también como
ilustrador en «El Semanario Pintoresco ••
y el «El Siglo Pintoresco ». Fue oficial del
~·
cuerpo administrativo de la Armada ,
4394
profesión que abandonaría para dedi-
carse a la pintura. Pintó en Marruecos INTERIOR CON MOROS
cerca de Fortuny - véase-. Viajó mucho: T. 0,38 X 0 ,54
a Egipto, Palestina, China, Japón y Fili-
pinas. Residió algún tiempo en Burdeos En un primer plano, hasta seis moros
y, luego, pasó cortas temporadas en Pa- sentados. Uno de ellos con una espin-
rís, hasta los años finales de su vida en · garda. Otro tañe un instrumento de
que se instaló de nuevo en Madrid. Den- cuerda. A manera de esbozo. Muy de-
tro del romanticismo español suele ser senvuelto de ·ejecución , dentro de gama
presentado como personalidad expresi- cálidogrisea, casi monocroma. Legado
va de la veta brava colorista, aunque por Xavier Laffite en 1 930 al extinto Mu-
también cultivó una pintura de dibujo seo Nacional de Arte Moderno.

LAME YER 43 94

115
4395 ción Universal de París de 1889, y de
oro en la de 1900. éaballero y oficial de
COMBATE DE MOROS la Legión de Honor en 1900 y 1909.
L. 1 ,337 X 1.035

Se mantiene el equivocado título con 4396

que se ha venido conociendo. Está bien
a la vista que representa la irrupción vio- EL SUEÑO (LE RÉVE)
lenta de unos moros -a pie y a caballo- L. 0 ,80 X 0 ,74
en un barrio judío; asaltando a ancianos, Fdo.: Gastan la Touche, áng. inf. iz.
mujeres y niños hebreos. Entonación
oscura en que destacan luminosas las Una joven durmiendo en su lecho míen-
manchas amarillas, rojas , verde~ y azul tras un fauno desnudo toca una flauta
de los ropajes . Fogosamente ejecutado.
Adquirido por acuerdo del Patronato del
extinto Museo Nacional d~ Arte Moder-
no en 26 de mayo de 1 934.

LATOUCHE 4396

sentado en un· sillón . Dormitorio con

gran espejo; iluminado por una lámpara
de mesilla de noche. Adquirido para el
extinto Museo Nacional de Arte Moder-
no por R. O. de 14 de agosto de 1918.

LAMEYER 4395

LENBACH , Franz-Seraph von

Nació en S.c hroleenhausen -Alemania-
el 13 de diciembre de 1836. Falleció en
LATOUCHE, Gastón de Munich el 6 de mayo de 1904: Estudió
-o LA TOUCHE- en la Academia de Munich y én Roma.
Nació en Saint- Cioud el 29 de octubre Pronto se dedicaría principalmente al
de 1854. Falleció en París el 12 de julio retrato. Desde 1883 miembro de la Aca-
de 1913. Pintor, escultor y grabador demia de Berlín; y de la de Amberes a
francés . En los Salones de París obtuvo partir de 1891 . Medalla de. oro en la Ex-
tercera medalla en 1884 y segunda en posición de Munich de 1869 y primera
1888. Medalla de bronce en la Exposi- medalla en .la de Viena de 1882.

116
 vir gracias a una módestisima pensión
que le pasaba el Circulo de Bellas Artes
y otra de su lugar natal. En las Exposi -
ciones Nacionales de Bellas Artes obtu-
vo terceras medallas en 1876 y 1878 y
segundas en 1881 y 1887. En su prime-
ra fase mostró haber asimilado con evi-
dentes dotes de pintor el realismo deci-
monónico en que se formó . Hacia 1900
comenzó una pintura de intenciones de-
corativas, más dada a valorar el dibujo
en si y con frecuentes evocaciones te-
máticas goyescas.

6756
MAJO
l. 0 ,795 X 0,495
Fdd. : A . Lizcano 1 1876 -áng .. inf. dcho.

Muy plantado ante el espectador, un

majo con un cigarro en su mano izquier-
da. Tras él, una maja de espaldas. Otros
LENBACH 4398

4398
LA INFANTA PAZ
L. 1 '1 o X 0 ,83
Fdo.: F. Lenbach 1894, áng . sup. iz.

De más de medio cuerpo. En pie. Viste

traje oscuro de muy abultadas mangas.
Sonríe con la mirada puesta en el es-
pectador. María de la Paz (1862-1946),
hija de Isabel 11 (1830-1904), casó en
1883 con Luis Fernando de Baviera. Do-
nación del Ayuntamiento de Madrid al
Museo del Prado, aceptada por R. O. de
2 de octubre de 1894. Cedido en el mis-
mo año al extinto Museo Nacional de
Arte Moderno. De r)Uevo al Prado por R.
O. de 1 de octubre de 1"901 y reeingre-
sado en el de Arte Moderno en 13 de ju-
nio de 1904.

LIZCANO Y MONEDERO, Angel

Nació en Alcázar de San Juan (Ciudad
Real) en 1846. Falleció en el manicomio
de .Legahés (Madrid) eri 1929. Estudió
en la Escuela de Bellas Artes de San
Fernando. En sus últimos años ; pudo vi- LIZCANO 6756

117
personajes al fondo. La bandera espa- ra de su discipu~a . la reina Isabel 11
ñola ondea en el extremo de un cartel, (1830-1904) en 1853. En 1851, con su
entre diversas construcciones que aca- hermano Luis (1802-1865), pintó uno
so sean anexos de una plaza de toros o de los techos del Palacio Real. Gozó de
ferial popular. Legado de Juan Bautista gran reputación como retratista, si-
Robledo, ingresado en el Casón en guiendo muy de cerca la senda de su
1981. progenitor.

LIZCANO 6757

6757 863
BANCO DE UN PARQUE PUBLICO LA REINA MARIA ISABEL DE
l. 0,28 X 0,42 BRAGANZA
Fdo. : A. Lizcano 1 1901, ang . inf. iz. l. 2,54 X 1 ,72
Fdo.: Bernardo López f.o Año de 1829, ·
Gran banco de piedra junto a un tronco áng. inf. dcho.
grueso. Más troncos de árboles y pe-
queñas figuras al fondo. Igual proceden-
cia que el anterior. En pie, de cuerpo entero. Con el indice
de su diestra señala al edificio del Pra-
. !\'\ do, visible a través de una ventana. So-
LOPEZ PIQUER, Bernardo ,..~ bre un gran velador de leones alados,
Nació en Valencia en ~ - Falleció en los planos y plantillas para el emplaza-
la misma ciudad en 187 4. Discipulo de miento de los cuadros del museo. Lujo-
su padre, Vicente López -véase- y de la so interior con escudos reales y ricos
Real Academia de Bellas Artes, de Ma- muebles. Maria Isabel de Braganza na-
drid, de la que fue académico de mérito ció en 1797, segunda mujer de su tio
en 1825, director de estudios de 1844; Fernando VIl (1784-1833). Hija de Juan
asi como numerario de la de San Carlos VI de Portugal y Carlota Joaquina de
de Valencia, en 1849, y pintor de Cáma- Borbón . Falleció en 1818. En su catálo-

118
 donde pasó seis años. Después viajó a
Paris donde residió catorce años. De re-
greso a España fue profesor de dibujo
de figura en la Academia de San Fer-
nando. Fue también nombrado académi-
co de la de San Carlos de Valencia y Ca-
ballero dé la Orden de Carlos 111. Sobre-
salió como pintor al fresco destacando
su actuación en el Palacio Real de Ma-
drid y en la restaur~ción de la bóveda de
Palomino en la pqrroquia de San Juan ,
de Valencia.

7042
LA DIOSA JUNO EN LA MANSION DEL
SUEÑO . .
B. LOPEZ 863
l. 0,515 X .0,515

go del Museo, Sánchez Cantón no ex- Comentado en «Descripción de las Ale-

presa su pmcedencia, pero, tal como gorías pintadas en la bóveda del Real
manifiesta, es obra conmemorativa del Palacio de Madrid», de Francisco José
interés tomado por esta reina en la Fabre, 1829. Sobre nubes, Juno - diosa
creadón del Museo, abierto al público de las uniones matrimoniales- avanza
al año siguiente de su fallecimiento . Es sobre un carro tirado por dos cisnes.
obvio que, por la fecha de su ejecución, Junto a ella Himeneo alado, con su an-
no se pudo pintar del natural. Obsérve- torcha nupcial. A la izquierda dos genie-
se la directa relación con el retrato de cillos llevan el simbólico yugo del matri-
la misma reina ejecutado en busto por monio, adornado con flores. Otros dos
Vicente López. Resulta pieza ejemplar geniecillos -a la derecha- derraman las
·de la mejor pintura cortesana; todavía azucenas, símbolo de pureza y consa-
en la tradicción dieciochesca de in- gradas a Juno . Abajo, en primer térmi-
fluencia italofrancesa. no, a la izquierda, duermen el Sueño
-Hipnos- y un niño desnudo. Los conti-
guos conejo y lechuza significan res-
pectivamente el silencio y la oscuridad.
LOPEZ Y PIQUER, Luis
Los murciélagos del fondo nos hablan
Nació en 1802 en Valencia. Falleció en de la noche como reino propio dei ·Sue-
Madrid en 1865. Formado con su padre ño. Es boceto para el techo al fresco del
Vicente López -véase- cuyo estilo siguió Salón Amarillo -antes de Carlos 111- del
a menudo con evidente puntualidad. Her- Palacio de Madrid, pintado por. Luis Ló-
mano de Bernardo López- véase-. A los pez, tras ejecutar en 1826 otro fresco
veintitrés años fue nombrado académi- donde simbolizar las virtudes que de-
co de mérito de la Real de San Fernan- ben poseer quienes ejercen cargos pú-
do. En 1830 se le concedió una pensión blicos. Adquirido p0r O. M. de 3 de junio
extraordinaria pára trasladarse a Roma de 1985.

119
 L. LOPEZ 7042

LO PEZ PORT AÑA, Vicente

Nació en Valencia el 19 de septiembre
de 1772. Falleció en Madrid el 22 de ju- ·
nio de 1850. Estudió con el pintor fran- drid. Al año sigu iente es titulado primer
ciscano fray Antonio de Villanueva pintor de cámara del rey. Enfermo en
(1714-1785) y, a partir de 1785, en la 1844, hace un viaje de cuatro meses a
Real Academia de Bellas Artes de Va- París, con el deseo de hallar all í remedio
lencia. En 1789 se le pensiona para que para sus males. López es conocido
ampl ie sus estudios en la Academia de como el principal retratista de la corte
Bellas Artes de San Fernando, de Ma- de Fernando VIl y, aún todavía, de buena
drid. Regresa ·a Valencia en 1792. En las parte de la regencia de Maria Cristina
cambiantes vicisitudes de la guerra de (1806-1878) y el reinado de Isabel 11
la Independencia (1808-1814) , no halló (1830-1904) . Lo fue en efecto y con vir-
dificultades para trabajar lo mismo con tudes que no seria justo men<%preciar,
los invasores franceses como con los pero también cultivó los temas religio-
compatriotas invadidos. En 181-4, Fer- sos y mostró muy respetables bríos en
nando VJI (1784-1833) le llama a Ma- el ejercicio de la pintura al fresco .

1"20
 ceses le suplantaron con José Bonapar-
te (1768-1844). Reinó efectivamente de
181:4 a 1833.
La Princesa de Asturias: María Antonia
de Barbón (1784-1806), primera mujer
del anterior; recién casados en Barcelo-
na -14 de octubre- el año 1802 en que
se pinta la obra.
Antonio Pascual (1755-1817) : Hijo se-
gundo de Carlos 111. En 1808, Presidente
de la Junta Suprema de Regencia. En
Bayona presenció la hum illación de los
reyes españoles. ·E stuvo con Fernando
VIl en su prisión de Valen<;ay; con él re-
gresaría en 1814 siendo nombrado Al-
mirante de Castilla.
Carlos María Isidro (1788-1855): Her-
mano de Fernando VIl. Hesidió con éste
en Valen<;ay hasta 1814 en que se le
nombra general de brigada de carabine-
ros. Muerto Fernando VIl, no acepta
como reina a lsabelll (1830-1904) y se
V. LOPEZ 2815 titula rey de España como Car.los V, ini-
ciándose así las guerras carlisfa's.
2815
Francisco de Paula (1794-1865) : Her-
CUADRO CONMEMORATIVO DE LA mano de Fernando VIl. El que los invaso-
VISITA DE CARLOS IV A LA res napoleónicos amenazaran con ex-
UNIVERSIDAD DE VALENCIA pulsar a este infante ·encendió la mecha
L. 3 ,48 X 2,49 del levantamiento popular del 2 de mayo
de 1808, en Madrid, y el comienzo de la
La visita que se conmemora en este guerra de la Independencia. Fue padre
lienzo se produjo en noviembre de 1802. de Francisco de Asís (1822-1902), rey
Fue presentado el cuadro al rey en 6 de consorte con lsabelll (1830-1904) .
diciembre. Hasta 1935 estuvo deposita-
do por el Prado en la Facultad de Letras
de la Universidad de Madrid. Los repre-
sentados son homenajeados por las fi- 3804
guras alegóricas de la Universidad de
Valencia y sus Facultades, protegidas BOCETO PARA UN TECHO DEL
por Minerva y coronadas por la Paz y la PALACIO REAL
Victoria. Están presentes: l. 1 ,1 35 X 1 ,065

Carlos IV (1748-1819) : Hijo de Carlos 111 Adquirido en 29 de junio de 1879.

(1716-1788) y María Amalia de Sajonia
{1724-1760). Rey de España de 1788 a Es boceto para el fresco del Salón de
1808. Carlos 111, encargado por Fernando VIl
(1784-1833) y concluido en 1.828. La
María Luisa de Parma {1_751-1819):
muy distinguida Orden de Carlos 111 fue
Casó en 1765 con Carlos IV.
creada el 19 de septiembre de 1771 por
El Príncipe de Asturias, luego Fernando tal rey (1716-1788) . Fue disuelta por
VIl (1784.,- 1833) : Subió al trono por ab- José Bonaparte (1768-1844) y vuelta a
dicación de su padre Carlos IV. Los fran- restituir por Fernando VIl, y de ah.í, quizá,

121
 acto solemne que en él se figura cele-
brar: delante de é'l hay un altar con las
insignias de la Orden .
El ilustre monarca de las Españas, el re-
ligiosisimo Sr. D. Carlos 111, revestido de
gran gala y con todas las insignias pro-
pias de la soberanía, se manifiesta en
primer término puesto de rodillas, con
los brazos abiertos y los ojos dirigidos al
cielo, ofreciendo acciones de gracias
por el singular beneficio que !31 Altísimo
se había dignado dispensar al trono y
reino de España, en la anhelada suce-
sión concedida a los Serenísimos Prín-
cipes de Asturias ; causa de esta distin-
guida institución .
V. LO PEZ 3804 Y como esta Orden, llamada como por
antonomasia Española, fue fundada
la razón del encargo del mural que abo- bajo la poderosa protección de María
cetó esta obra. Se nos describe su con- Santísima en el misterio de su Concep-
tenido en «Descripción de las alegorías ción purísima, por el que es Patrona de
del Real Palacio » ...,.Madrid, 1829-, de estos reinos , se significa mediante el
Francisco José Fabre: si.m bolo de la mujer misteriosa del Apo-
calipsis, colocada a la parte superior de
«Esta célebre composición , fruto del in- la composición, como que constituye el
genio y estudios de su benemérito autor, objeto principal de ella.
puede considerarse dividida en dos par-
tes: la primera expresa simbólicamente Aunque esta mujer en su propia signifi-
el voto e institución del Augusto funda- cación representa,· según muchos sa-
dor de la Orden; y la segunda los acce- grados expositores, la Iglesia de Jesu-
sori0s emblemáticos correspondientes cristo, sin embargo otros la har¡ consi-
a ~emejante acontecimiento. derado como aquí se considera ella, un
símbolo de María Santísima, privilegiada
Lo" primero está significado convenien- por Dios entre todas las criaturas, y pre-
temente en el testero, que es el sitio servada de la corrupción universal; y así
principal qe la bóveda, mediante un gran está elevada de la tierra para que no sea
grupo de figuras situadas delante y en el contaminada por ella y colocada en el
zócalo de un grandioso templo del orden cielo: tiene dos alas de águila para ma-
dórico, cuyos ornatos corresponden al nifestar la sabiduría, de que fue templo

V. LOPEZ (3804): La Felicidad, el Placer, la Monarquia Española, Carlos 111, la Reli-

gión y la Gratitud:

122 .
esta Señora, y también su grandeza y ras iconológicas cerca de la del rey, y
majestad, superior a todas , hasta a los con los atributos que les son propios. Al
mismos ángeles, y sólo inferior a Dios . El lado del altar, presidiendo acto tan su-
sol que la rodea simboliza con sus rayos blime, se ve la
y luces que toda y en todo fue llena de Religión, como comunmente se la repre-
Dios y penetrada de los rayos de su gra- senta, en aspecto de una matrona llena
cia divina, y también que se halló exenta de majestad, revestida con ropas tala-
de toda mancha, de toda nota que ni por res y blancas, que expresan su pureza y
un instante pudiese oscurecer su es- gravedad ; el fuego sagrado de la Cari-
plendor: tiene la luna a los pies para de- dad sale de su mano derecha, y con la
mostrar que en ningún tiempo hubo en otra sostiene el árbol de nuestra reden-
ella menguante, ni eclipse, ni visicitud ción . Detrás se percibe la imagen de la

V. LOPEZ (3804 ): La Nobleza, la Virtud y el M é rito .

en la santidad, sino que siempre brilló Piedad, significada por una amable don-
como el sol : las doce estrellas que la co- cella en ademán de ofrecer el voto del
ronan representan los frutos y dones del rey, simbolizado por el humo del incien-
Espiritu Santo, que la llenaron y distin- so que sale de una taza colocada sobre
guieron desde que tuvo ser; el vestido el altar, encima de ·las insignias de la Or-
es también misterioso, porque la túnica den; lo cual ind ica que dicho voto sube
blanca significa la pureza y perfección al cielo en olor agradable: y que es adm i-
con que fue adornada el alma santisima tido de Dios con bondad, lo denotan las
de la Señora, y el manto azul alude al flores que derraman unos ángeles sobre
dictado que la Iglesia con los Padres las insignias. La tercera figura se halla
han dado a Maria Santisima de cielo ani- detrás del Monarca, y en ella está PE:lr-
mado de la divinidad, como que habitó en sonificada la
ella. Finalmente, el horrendo dragón que
huella con sus plantas es el simbolo del Gratitud por una joven de bello aspecto
demonio, de aquel dragón infernal que que está arrodillada, para manifestar el
con su cola llevó en pos de si la tercera reconocimiento del rey a los beneficios
parte de las estrellas, esto es, de los án- divinos; llevando sobre sus hombros el
geles apóstatas que le siguieron en la atributo que la caracteriza, que es una
rebelión . cigüeña, jeroglífico del agradecimiento
Como esta distinguida Orden fue un tes- entre los antiguos egipcios, por el que
timonio de la acendrada religión, sólida conserva esta ave a sus padres durante
piedad y profunda gratitud del augusto su vejez. Al otro lado del altar, y enfrente
Monarca que la instituyó, y estas virtu- de la figura del rey, se ve la
des son las que más influyeron en su
fundación y más caracterizan el voto, Monarquía Española en aspecto de una
por esto se hallan expresa9as sus figu- hermosa matrona, suntuosamente ata-

123
 V. LOPEZ (3804) : El Mal , la Rebelión , la agricultura, la Paz y la Discordia .

viada con sus correspondientes insig- fiestan su carácter; pero las alas que
nias, .la que está sentada en un rico ta- adornan su espalda indican también su
buret~. teniendo en su regazo con la inconstancia y fugacidad. Para dar a
más afectuo.sa complacencia al tierno conocer el f in de la distinguida institu-
infante, causa del voto, objeto de sus ción de esta Orden , que es el de recom-
más · lisonjeras esperanzas, y comple- pensar los méritos y servicios de la no-
mento de sus más fervorosos deseos. El bleza, se ha representado la figura j co-
emblema que tiene delante, que es el nológica de ésta, unida a las del Honor,
león español ufano por tan venturoso Mérito y Virtud , en la parte de la bóveda
suceso, tiene en sus fuertes garras la que está a la derecha del gran grupo
espada del valor ibérico, y está apoyán- que acabamos de describir.
dose sobre ambos hemisferios rodea- Nobleza: está personificada por una gra-
dos de trofeos africanos que expresan ve pero hermosa matrona, que con su
sus repetidas victorias contra las hues- magnífico ropaje y la estrella que brilla
tes sarracenas. Para demostrar la pros- sobre su cabeza expresa su decoro y
peridad nacional y el júbilo de que se ha- esplendor: el paladión o estatua de Mi-
llaron poseídos los ánimos de todos los nerva que sostiene es el símbolo del va-
buenos españoles al ver perpetuada en lor y ciencia reunidos, prendas que de-
este bello Infante la augusta dinastía, se ben acompañar a las familias de ilustre
han colocado inmediatas a la figura ale- cuna, si pretenden ennoblecerse más
górica de .la Monarquía las de la Felici- con sus propios méritos: el hai de espi-
dad pública y del Placer. gas que tiene inmediato indica que debe
La Felicidad pública se halla significada procurar ser útil en beneficio del rey y de
por una joven que derrama de la cornu- la patria:- la espada desenvainada· que
copia frutos , flores y gu irnaldas , en de- tiene el genio inmediato muestra que
mostración de abundancia y alegría: va- debe hacerse digna de la Orden defen-
rios genios que la acompañan con otras diendo el trono: el escudo de armas y los
guirnaldas, palmas y laureles solemni- pergaminos con las ejecutorias y ge-
zan este suceso, y el círculo de oro que nealogías, que están cerca de la figura,
sostiene uno de ellos denota la perpe- acaban de caracterizar a.la Nobleza.
tuidad de la regia estirpe mediante este La Virtud, que debe esmaltarla, está ale-
dichosísimo natalicio. gorizada por una bellísima doncella, cu-
El Placer ~e ve simbolizado por un ga- yas alas desplegadas la elevan fuera
llardo mancebo , en cuyo rostro y cuer- de la superficie de la tierra, porque es
po se hallan cifradas la he.rmosura y superior a todo lo terreno: tiene cpn una
gracia: la guirnalda de mirto y rosas que mano el globo y en la otra el cetro, que
ciñen sus sienes, y la cítara· de oro que indica que la influencia benéfica de la
tañen su bien formadas manos, maní- __ , virtud deb.e dominar el mundo; y en fin,

124
se introduce también aqui su imagen, c·ión ni adelantamientos en la sociedad .
porque la buena moralidad es un requi- ·La figura que representa la benéfica.
sito tan esencial, que se exige de los
Paz es la de una agraciadisima doncella,
caballeros condecorados con esta dis-
que con una mano presenta su insignia
tinguida Orden, y su mismo lema nos
caracteristica, que es el ramo de olivo, y
dice que ella está instituida para re-
con la otra el caduceo, atributo de las
compensar a la virtud y al mérito. La fi-
artes , de la industria y del comercio, que
gura ideal del
sólo progresan a su sombra bienhecho-
Mérito está expresada mediante un ra . La noble agricultura está simbolizada
hombre respetable ; cuya edad avanza- por los instrumentos de este ejercicio
da demuestra su experiencia y aproba- inmediatos a dos chicuelos que, agobia-
ción: la guirnalda de laurel que ciñe sus dos bajo el peso de unos haces de espi-
canas y el cetro que sostiene, sus pree- gas, significan la abundancia que pro-
minencias: el papel que está leyendo, su porcionan a los hombres las tareas agri-
ilustración: el árido peñasco en que cultoras, entre tanto que otros niños, no
apoya una de sus plantas, la dificultad menos graciosos, enajenados de júbilo
que cuesta el adquirirle: y finalmente, y esperanza arrojan algunas armas en
las palmas,·guirnaldas y ramos nos ma- una hoguera, en la que se precipita tam-
nifiestan no solamente su fama y crédi- bién el horrendo dragón de la Discordia.
tos, sino también el. fruto de la Nicom-
Al lado opuesto se ven los genios del
pensa.
Mal y de la Rebelión que huyen despavo-
El Honor se halla sign'ificado por un ge- ridos al aspecto imponente del ord~n
público, obligados a sepultarse en lqs
nio, mancebo muy bien dispuesto, que
con sus ademanes enseña a la Nobleza hondas cavernas de la tierra, cubiertas
de oscuridad y de denso humo ; como
que la Virtud (a-la. que está mostrando)
que su pernicioso influjo no tiene lugar
debe ser el norte de sus acciones, prefi-
cuando la sucesión está asegurada, y
riendo sus saludables máximas a las
donde la Nobleza se distingue por las
sugestiones del interés y a los halagos
máximas y principios que dictan y en-
de otros vicios: la llama que sale de su
señan la Virtud, el Mérito y el Honor ..En
cabeza denota la rectitud de sus proce-
el grupo pintado enfrente del principal
deres, como la llama que por su natura-
está la ·
leza se dirige siempre a lo alto y propen-
de a estar recta . El grupo frontero a éste Histqria arrebatando su pergamino de·
en la parte siniestra, ofrece a la vista del las manos del Tiempo. La figura u·na her-
espectador la alegoria de los frutos y mosa y noble matrona puesta en pie so-
beneficios de la Paz, sin cuyos influjos bre una base cuadrada, y esto significa
.. no hay -que esperar orden , subordina- la solidez de los testimonios en que se

V. LOPEZ (3804) : La Fama , la Historia y el Tiempo.

125
apoya: las alas que · tiene extendidas
muestran la faciliélad con que comunica
por todas partes sus documentos para
utilidad general : la acción de arrebatar
el pergamino de manos del Tiempo es
un concepto muy feliz y oportuno, que
nos enseña que el misterio de la Historia
se dirige a transmitir a la·posteridad más
remota la noticia de los sucesos que la
acción del tiempo trata de sepultar en el
olvido: la misma idea manifiesta, aunque
de otro modo, aquel genio inmediato
que, colocado entre libros y códices que
contienen las memorias de los pueblos ,
está ocupado en arrollar un gran papel ,
en .que se supone estar contenidos los
motivos de la institución de la distingui-
da Orden española de Carlos 111, y los
estatutos que la dirigen : por (Jitimo, el
clarín y corona de laurel son dos emble-
mas que denotan que a la Historia de-
ben los héroes toda su reputación.
El Tiempo es una ~a figura de anciano . 1-~
\ V. LOPEZ 7022
sentado sobre penascos: tiene sus. co- bes y arbolado -é e a la izquierda-
rrespondientes alas, guadaña y reloj de (existe en el Prado tro ejemplar en ex-
arena, emblemas de su velocidad, des- tremo semejante: . ). Se trata de un
trucción y vicisitudes. Como los monu- tipo de retrato regio que López tendría
mentos antiguos constituyen las prue- que repetir en diversas ocasiones para
bas de la verdad histórica, aquí está in- surtir la demanda de los organismos ofi-
dicada esta idea mediante el edificio ciales. Fernando VIl (1784-1833) acce-
egipcio que se percibe a lo lejos, en el dió al trono en 1808 por abdicación de
que se ve esculpida una bola o globo su padre Carlos IV (1748-1819). Napo-
con alas, símbolo ·de perpetuidad y dura- león (1769-1821) lo suplantó por su
ción. Una hermosa joven que está colo- hermano José Bonaparte (1768-1844) .
cada en ·el ángulo opuesto, está mos- En su reinado férreamente absolutista
trando la primitiva banda de la Orden, y se creó el Museo del Prado, con el parti-
un niño que hay a su lado sostiene en cul~~dW~P y apoyo de su segunda mu- .,
una bandeja otras insignias de la misma. jer 4i'rt5ara de Braganza (1-T 1 l-1759), ( 1r "f1-6 :
No lejos de la Historia sobre una nube véasela más adelante y en Bernardo Ló-
se ostenta la pez. Véase también el aquí retratado,
Fama, la cual se dispone a publicar con como Príncipe de Asturias, en la Familia
sus clarines dorados tan . plausibles de Carlos IV del propio V. López.
aéontecimientos ... ''

e6a
7022 LA PRINCESA DE ASTURIAS MARIA
FERNANDO VIl ANTONIA DE BORBON
L. 1 ,07 X 0 ,822 L. 0 ,70 x 0 ,59, enmarcado en óvalo

Más de media figura , de tres cuartos a la Acercándose a la media figura, tres

izquierda, con el Toisón al cuello y uni- cuartos a la izquierda, volviendo el ros-
forme de Capitán General. Fondo de nu- tro al espectador. Con la banda de la or~

126
den de María Luisa, bajo su busto. Fon-
do más oscuro a la izquierda y con nu-
bes, a la derecha. Nacida en Nápoles el
14 de diciembre de 1784. Hija de Fer-
nando IV. Fallecida en Aranjuez el 21 de
mayo de 1806. Primera mujer de su pri-
mo Fernando VIl-véase el anterior-; ca-
sados en Barcelona el 4 de octubre ·de
1802. Véasela en la Familia de Carlos IV
del propio V. López. Desde Palacio pasó
al Prado en 1847.

V. LOPEZ 869

867
MARIA JOSEFA AMALIA
L. 0 ,70 x 0,59 , enmarcado en óvalo

De cerca de media figura. Con la banda

de la Orden de María Luisa . Fondo con
nubes . Nació el 6 de diciembre de

V. LOPEZ 868

869
MARIA ISABEL DE BRAGANZA
L. O, 70 X 0,59

De cerca de medio cuerp·o, con la banda

y la placa de la Orden de Maria Luisa.
Fondo con nubes. Hija de Juan VI de
Portugal y de Carlota Joaquina de Bor-
bón . Nació el 19 de mayo de 1797. Fa-
lleció el 26 de diciembre de 1818. Se-
gunda esposa de su tío Fernando VIl
(1784-1833), casada el 29 de septiem-
bre de 1816. Véasela en Bernardo Ló-
J')ez. Igual procedencia que el anterior. V. LOPEZ 867

127
1805. Falleció en Aranjuez el 17 de agosto de 1 878. Reina Gobernadora
mayo de 1829. Hija de Maximiliano hasta la mayoría de edad de su hija Isa-
Príncipe de Sajonia, y de Carolina Bor~ bel 11 (1830-1904). Ya v.iuda, contrajo
bón-Parma. Tercera esposa de Fer- matrimonio morganático con Fernando
nando VIl (1784-1833) ; casada por po- Muñoz (1808?-1873), por ella hecho
deres en Dresde -7 de octubre de duque de Riánsares. Su temperamento
1819- y, en persona, el día 20, en Ma- liberal consiguió que se suavizara el ab-
drid. Igual procedencia que los dos ante- solutismo de Fernando VIl. Espléndido
riores . retrato, muy probablemente hecho con
motivo de su boda real. Es notable la be-
lleza del azul dominante de su vestido.
Véasela en La reina María Cristina pa-
865
. . sando revista a las tropas, de Fortuny.
MARIA CRISTINA· DE BORBON Igual procedencia que los tres anterio-
L. ·o,96 x o,7s · · res .

be más .de medio cuel'po, con un abani-

co cerrado., en las manos, .magnificas
joyas en el busto y cabello engalanán-
dose éste con grande.s plumas d~ av.e i·Ut;
del Paraíso. Viste d'e azul. Fondo oscu- ~
ro . Cuarta y ú'ltima esposa de su tío
MARIA CRISTINA DE BORBON
Fernando VIl (1784-1;833), casada el
L. 0,78 X 0,63
11 de diciembre de 1 S29 . Hija de Fran-
cisco 1 de las Dos Sicilias y de María
De casi medio cuerpo y tres cuartos a la
Isabel ,de Borbón -hija de Carlos IV
izquierda. Con la banda de la Orden de
(1_7 48-1819)-. Nació el 27 de abril de
Maria Luisa. Véase su precedente retra-
18Q6. Fallecida en el Havre el . 22 de
to. Desde la Dirección General de Adua-
. .. nas pasó al Prado por R. O . de 1 O de
marzo de 1911 .

V. LOPEZ 865 V . LOPEZ~

128
866 gráfico de valor excepcional. Es sin
duda la mejor efigie de Goya, lleno de vi-
EL INFANTE ANTONIO PASCUAL DE
gor Y prestancia no más de dos años an-
BORBON
tes de fallecer. López lo pintó con llane-
L. 0,70 x 0 ,59, enmarcado en óvalo
za infrecuente en él y sin que por ello
perdiera el vigor de su siempre tenaz di-
Busto grande, de tres cuartos a la iz-
bujo. Sánchez Cantón no deja constan-
quierda. Con el Toisón y la gran cruz de
cia de su procedencia en su catálogo
Carlos 111. Hijo de éste (1716-1788) . Na-
del Prado.
ció en Nápoles en 1755 y falleció en Ma-
drid en 1817. Véasele en la Familia de .
Carlos IV del propio V. López. Desde Pa-
lacio pasó al Prado en 1847.

V . LOPEZ 864

4407
V. LOPEZ 866
LUIS VELDROF
L. 0,995 X 0,805
/ Inscripción al dorso: · Este retrato des-
S64. pués de mi muger (sic) es volunta.d per-
EL PINTOR FRANCISCO GOY A tecca (sic) a mi hija D.a Juana . Veldrofl
L. 0,.9 3 X 0,75 Luis Veldrof.
Fdo.: López a su amigo Gaya, a la. iz.
sobre los pinceles. De más de medio cuerpo, en pie y tres
cuartos a la izquierda. Con una llave en
De hasta por debajo de una de sus rodi- alto, en su mano derecha; símbolo de su
llas, . sentado, de tres cuartos a la iz- condición de aposentador mayor de Pa-
quierda, la mirada firmemente puesta en lacio. Retrato tan formalmente sólido
el espectador y cqn la paleta y pinceles como característico de las facultades
en sus manos; junto a un lienzo en un de ejecutante de López y de s.u rigor en
caballete. Pintado entre mayo y jt;mi0 de la realización de galones : con·decoracío-
18?6 e'n Madrid ,- habi.enc::lo· ver;~ido Goya nes y demás detalles de indumentaria.
(1746-1828) desde Burdeos. Por su Adquirido por R. O. de 15 de diciembre
diestrisimo verismo, documento icono- de 1887.

129
 na, Veedor que fue de las Reales Caba-
l/e 1 rizas hasta la fnuerte del rey D. o Fer-
nando 7.o 1 Donación de su hija la Sr.a D. a
Dionisia Gutiérrez Solana 1 y pr encargo
de su heredera D.a Juana Salamanca a
este 1 Museo de Pintura y Escultura. Año
de 1876, en etiqueta al dorso. En el tra-
vesaño del bastidor: Día 1. o de octubre
de 1823, acaso la fecha de terminación
de este retrato.

De medio cuerpo, en pie, con un legajo

de «Reales Ordenes " en su mano iz-
quierda, ésta apoyada sobre una mesa.
Fue veedor de las caballerizas reales
hasta la muerte (1833) de Fernando VIl.
De cualidades muy semejantes a las del
anterior. Procedencia: véase, inscrip-
ción .

V. LOPEZ 4407
4406
EL DUQUE DEL INFANTADO
4404 L. 2,30 X 1 ,65
IGNACIO GUTIERREZ SOLANA Fdo. : Vicente López. 1827, abajo a la iz.
L. 0 ,995 X O,76
Fdo. : López j. áng . inf. dcho.
Anotaciones: Dn Ignaci o Gutiérrez Sola-

V. LOPEZ 4404 V . LO PEZ 4406

130
En pie, de cuerpo entero, con uniforme
y condecoraciones, señalando con el
índice de su mano derecha a un mapa
que se encuentra -junto con un libro,
un compás y un catalejo- sobTe unas
rocas . Paisaje en lontananza, a la dere-
cha. Dos corpulentos árboles , a la iz-
quierda. Pedro de Alcántara de Toledo
( 1 773-1841), duque del Infantado, com-
batió contra los franceses en Cataluña y
en la guerra de las Naranjas, en Portugal
(1800), a la que el retra.tado alude seña-
lando en el mapa de la Península. Estu-
vo con Fernando VIl (1784-1833) en
Bayona, pero también sirvió a José Bo-
naparte (1768-1844). En 1809 abraza-
ría la causa de la Independencia contra
los invasores franceses. Donado por
María Dionisia de Vives, condesa de
Cuba, duquesa de Pastrana; aceptado
por R. O. de 19 de octubre de 1887.

4403
V. LO PEZ 4 403
ALEJANDRO MON
L. 2,17 X 1 ,465
4405
Junto a su mesa de despacho llena de FELIX ANTON IO MAXIMO LOPEZ
legajos, en pie, de cuerpo entero y plie- l. 1,01 X 0 ,75
go escrito -perfectamente legible: «R. Inscripción: A D. Felix Maximo Lopez 1
Decréto de 8 de septiembre de/1848 so- primer Organista de la f!' C. de S. M. C. y en
bre el pago de billetes del 1 Banco de Sn loor de su 1 elevado méfito y noble profec..
Fernando, y Ley 1 de 4 de mayo de 1849 sión, el amor filial, soqre el teclado d ~ l
reformando el mismo Banco. 1 Ley de clave en que apoya su brazo izq'u ierdo .
Aranceles de. 17 de julio de 1849.»- en su
diestra. Su mano izqu ierda apoya en el De más de medio cue rpo, encorvado por
r~spaldo de un sillón . Viste de negro con el peso de los años, s~ntado , con un
banda y condecoracionés. Alejandro bastón entre las piernas V una partitura
Mon (1801-1882) fue importante minis- en su mano derecha. Implacable dibu-
tro de Hacienda en 1837, 1844, 1846 y jante, López observa y plasma con todo
1848. Embajador en París y Roma. su rigor de la primera a la última. de las
Miembro de la Academia de Ciencias arrugas de este ilustre anciano, organis-
Morales y Políticas. Autor ·de la «Refor- ta y compositor notable (1772-1841),
ma Tributaria », el libro «Reforma 1 del primer organista de Palacio en 1805.
sistema 1 de contribuciones» que se José Bor¡aparte (1768-1844) le respetó
apoya sobre el bloque de legajos de la la plaza. Fernando VIl (1784-1833) le
mesa de despacho del retratado . A par- «purificó » en 1814 por sus serviciqs al
tir de 1868 vivió prácticamente ap·a rtado al r.ey intruso, quedando en un princ:ipio
de 1¡;¡. política. Donado al extinto M y ~~eo comó organista de segunda clase; hasta
Nacipnal de Arte Moderno por Alejándro que pronto, en el mismo año de 1814, se
Món y Martínez, hijo del ret ratado; acep- le confirmaría en el cargo que ten ía an-
tado por R. O. de 18 de enero de 1913. tes de la Guerra de la Independencia

131
 V. LOPEZ 2558

'( 1808-1814) . ·No se trata, pues del pa- Junto a una ventana con gran cortina; de
dre del artista, como se dio en entender hasta por debajo de las rodillas, senta-
durante algún tiempo por la inscripción do, con su brazo izquierdo apoyado so-
dedicatoria que muestra el cuadro. Ad-
quirido por R. O . de 29 de junio de 1879.

2558
LA SEÑORA DE CARVALLO, NIÑA
l.. 1 ,04 X 0,845

Sentada junto a una fuente, un tronco y

una cueva, con un pie descalzo. Bello
retrato infantil, con fondo de paisaje,
pintado con el extremo dibujo propio de
Vicente López. Donado en 1933 al Mu-
seo del Prado por Daniel Carvallo, hijo
de la retratada .

2980
JOSE GUTIERREZ DE LOS RIOS
l. 1 ,275 X 0,93
Fdo.: Vic.te López Fc./1849, áng . inf. iz. V . LO PEZ 2980

'132
bre una mesa con libros , y unos lentes 2973
en su mano derecha. -El retratado era
SALVADORA JARA DE CAMARON
hermaAo del VIl conde y 1duque de Fer-
Papel , pastel , 0 ,57 x 0,45
nán Núñez. Legado al Prado por Enri~ue
Punce! e ingresado en 1952.
Busto grande sin remata r desde los
hombros para abajo, la cabeza inclinada
y de tres cuartos a la izquiersJa. Esposa
del pintor José Camarón (1730-1803) .
No es fácil ver pasteles de V. López,
.aunque fue el pastel procedir:niento que
usó con destreza y a menudo; en parti -
2981 cu lar, en el estudio previo de las cabe-
SRA. DE DELICADO DE IMAZ zas de sus retratos al óleo. A dquirido en
l. 1 ,09 X 0 ,86 1953 ·por el Patronato del Museo del
Prado.
Hasta las rodillas, sentada junto a una
ventana con gran cortinón barroco, un
abanico cerrado en su diestra y un
guante en su otra mano - enguantada-;
rica mantilla blanca sobre los hombros
cayéndole por los lados . Sobre todo en
el rostro , su verismo podría considerar-
se hasta impertinente, tratándose como
se trata de un retrato de salón cuyas
consuetudinarias convenciones pocos
retratistas se atreverían a no guardar
por el tiempo en que esta obra se pintó.
Igual procedencia que el anterior.

V . LOPEZ 297 3

870
EL CORONEL JUAN DE ZENGOTIT A
BENGOA
L. 1 ,07 X 0 ,88
Fdo.: Ve, López ft. 1842, áng . inf. dcho.

De más de medio cuerpo, en pie, de tres

cuartos a la izquierda. ·viste uniforme
con cas~q. de abundantes plumas en su
V. LOPEZ 2981

133
mano izquierda. Desconoci endo los da-
tos biográficos del retratado, Sánchez
Cantón - catálogo del Prad~ informaba
de la existencia de un Joaquin de Zen-
gotita Bengoa que era oidor de la Canci-
lleria de Valladolid y Académico de San
Fernando en 1824-32; y de otro llamado
Pedro, arquitecto, hecho académico de
mérito en 18 de agosto de 1822. Legado
al Prado por Matilde Zengotita-Bengoa,
hija del retratado; aceptado en 1 2 de fe-
brero de 1904.

V. LO PEZ 2690

pensativa. Habia nacido en Foyos, entre

Valencia y el Puig -donde se conserva
una réplica de este retrato-, el 13 de
agosto de 1 ~30. Fue amigo y protector
del pintor José Vergara (1726-1799).
Del. legado Bosch al Prado.

V. LOPEZ 870

2690
FRAY TOMAS GASCO .7041
L. 0,64 X 0,44 MARIA FRANCISCA DE LA GANDARA
Anotación al dorso: V.o Rt.o del Vble. Fr. Fdo.: Victe López P.t 1846, a la dcha. en
Tomás Gaseó, religioso profeso de la Real una moldura circular del sofá. Dorso:
Mi[lita]r. O[rde]n. de N.a S. a de la Merced, Exma. S.a D.a Francisca de la Gándara
Vrón. penitente ejemplar, pasó dos veces Condesa de Calderón 1 pintado por D. Vi-
a Argel a la R[edenció]n. de Cautivos, ree- cente López en 1846.
dificó el convento de -Valencia a sus ex-
pensas, donde murió lleno de virtudes y La retratada (1784-1855) era condesa
milagros, año 1785, de edad de ochenta y viuda de Calderón . Hasta por debajo de
cuatro años. las rodillas, sentada en sofá tapizado de
terciopelo verde. Viste sobretodo azul
Con el hábito de mercedario. Hasta la con franjas negras, camisa blanca y pe-
cintura, la cabeza inclinada, de tres queña mantilla, también blanca, a la ca-
cuartos a la derecha y la mirada baja y beza. En su diestra sostiene y eleva un

134
devocionario, cual si se quisiera dejar
patente su piedad religiosa . Sobre una
rodilla sujeta con su mano izquierda una
pañoleta blanca. Fondo de pared rica-
mente tapizada. Parcialmente visible a
la izquierda, un grabado enmarcado, con
estampa de una Madona con el Niño; de
Rafael. Retrato verdaderamente maes-
tro dentro de la siempre sabia produc-
ción de su autor. Adquirido por O. M. de
3 de junio de 1985.

2901
ANTONIO UGARTE Y SU MUJER
MARIA ANTONIA LARRAZABAL
L. 1 ,46 X 1 ,96
V. LOPEZ 7041

V. LOPEZ 2901

135
 Ella, a la izquierda, sentada y muy rica-
mente ataviada. El , a la derecha, en pie,
lleno de galones y condecoraciones.
Antonio Ugarte (h. 1780- +después de
1833) llegó muchacho a Madrid. Se di-
ce que fue mozo de plaza, escribiente,
maestro de baile; hasta llegar a hombre
de negocios ya antes de la Guerra de la
Independencia (1808 - 1814). Pronto
perteneció a la «Camarilla» de Fernando
VIl (1784-1833). Intervino en asuntos
turbios como el de los barcos rusos
comprados por España para la recon-
quista de América. Tuvo gran influencia
como valido secreto del rey . .Es sin duda
de los más aparatosos retratos de salón
de V. López. Donado en 1946 al Prado
por Margarita Calvache Aréchaga.

V. LOPEZ 4402
4402
JUAN JOSE BONEL Y ORBE
L. 1 ,265 X 0,98
Inscripción al pie: Su eminencia don Juan
José Bonel y Orbe, Cardenal de la Santa
Iglesia Romana, del título de Santa María
de la Paz, Arzobispo de Toledo 1 Primado
de las Españas, Patriarca de las Indias,
confesor de S. M. la Reina O. a Isabel 11, su
Pro-Capellán y Limosnero Mayor, Gran LUCAS VELAZQUEZ, Eugenio
Canciller y 1 Caballero Gran Cruz de las · Nació en Madrid el 9 de febrero de 1817.
Ordenes de Carlos 111 e Isabel/a Católicq, Falleció en la misma ciudad en 1870.
prócér y senador del Reino, etc., etc.; na- Antes denominado Lucas Padilla y dán-
ció en Pinos del Valle (Provincia 1 de Gra- dosele por nacido en 1 824 en Alcalá de
nada) el 17 de marzo de 1782; + en Ma- Henares. Debió de estudiar en la Acade-
drid e/11 de febrero de 185 7. mia de Bellas Artes de San Fernando.
Colaboró con el francés Humanité Phi-
Hasta por debajo de las rodillas, senta- lastre -nacido en 1794- en la · decora-
do. Vestido de rojo cardenalicio. Su ción del Teatro Real de Madrid. De su
mano izquierda sobre un legajo posado descendencia ilegitima tuvo varios hijos:
en una mesa. La falta de brillantez de entre ellos el pintor llamado Eugenio Lu-
paleta y su no muy enteriza factura, ha- cas Villaamil. Viajó a París, Italia y Ma-
cen pensar que se trata de retrato de.ta- rruecos . fue amigo de Manet (1832-
ller o de una no más que ajustada copia. 1833}, viajero por España en 1865. Es el
Legado al extinto Museo Nacional de pintor español que con mayor pasión y
Arte Moderno por Maria Barrios y Apari- desbordadas facultades atendió la lec-
cio, marquesa de Vistabella y de la En- ción de Goya, inadvertida para la casi
senada; ingresado en 27 de mayo de totalidad de los otros artistas compa-
1960. triotas suyos. Sin embargo, no sólo fue

136
 goyesco. En ocasiones, sus maneras 4442
pictóricas son dispares; lo mismo que
los grandes maestros del pasado en que PALIQUJ:;S DE MAJO
hubo de fijar su vivaz atención . Todo ello T . 0,296
X O, 195

con muy señalada personalidad y dando

pruebas de no poca capacidad de inven- Sentados, un majo y un'a maja. Por de-
ción. trás del primero, más a la izquierda, dos
majas. Pareja del anterior. E idéntica
procedencia. También claro y desen-
vuelto de factura.
4441
MAJO CON LA GUITARRA Y MAJA
BAILANDO
T. 0 ,295 X 0,195
· Fdo.: Eugenio Lucas/1843, áng . inf.
dcha.

Con dos majas más que asoman por de-

trás del guitarrista. De entonación más
bien clara y factura desenvuelta. Dona-
ción «Vitórica» hecha en 1968 por María
de los Angeles Sainz de la Cuesta, Con-
desa de los Moriles, al extinto Museo
Nacional de Arte Moderno, en memoria
de su fallecido esposo Juan Vitórica Ca-
suso.

LUCAS 4 4 42

4435
BODEGON
L. 0,79 X 1 ,00
Fdo.: Lucas 1849, áng . inf. dcha.

Frutas diversas sobre una mesa con un

paño: sandía abierta y un cuchillo clava-
do en ella, uvas, peras ... , llenando lo más
de la composición . En dominante gama
azul, materia delgada y lejos de lo
goyesco, Lucas tantea en esta obra im-
.LJ...!CAS 4441 presiones tenidas ante bodegones fla-

137
 LUCAS 4435

LUCAS 4419

138

_ _ _ _..;
meneos del siglo XVII. Donación «Vitóri- A la derecha, en una tribuna, unos per-
ca, -véase la primera de las obras de sonajes grotescos contemplan y presi-
Lucas aquí enumeradas. den el denso gentío de enmascarados y
no enmascarados. Al fondo, a la izquier-
da, se esboza algo parejo a un paso pro-
4419 cesional. Como el anterior, de jugosa
suculencia pictórica. También de la do-
SERMONEN EL CAMPO
nación «Vitórica , -véase la primera
Cobre 0,25 x 0,395
obra de Lucas aquí enumerada.
Fdo.: Lucas 1855, áng. sup . iz.

Hacia la derecha se halla un sacerdote

con un crucifijo en su mano izquierda,
bendiciendo con la diestra. En circulo se
sitúa la movida masa de sus devotos. 4436
Burlescamente, emparejado en «tema ,,
calidades y tamaño con el siguiente. INTERIOR DE UNA IGLESIA
Ambos goyescos al por mayor y sucu- (EL SERMON) ·
lentamente pastosos. Donación «Vitóri- T. 0,45 X 0,33
ca, -véase la primera obra de Lucas Fdo.: Lucas, 1856, áng. inf. dcho.
aquí enumerada.
Sermón desde un púlpito situado a la iz-
quierda. Abajo , gentes en contraluz.
Otras masas de devotos, a la derecha
4417 en zona más luminosa, hasta llegar a la
SERMON A LAS MASCARAS arquitectura elevada del fondo. De pale-
Cobre, 0 ,26 x 0,402 ta quebrada y factura desenvuelta. Ad-
Fdo.: Lucas 1855, áng . inf. dcho. quirido para el extinto Museo Nacional

LUCAS 4417

139
 de Arte Moderno P9F O. M. de 27 qe ene-
ro de 1932.

4415 .
CORRIDA DE PUEBLO (EL ENCIERRO)
T. 0 ,285 X 0,392
Fdo. : Lucas 1862, en el lateral derecho.

Una muchedumbre que entra eri la pla-

za, tras un toro al que da un puyazo un
varilarguero a · caballo. Gentes en los
tendidos y construcciones por detrás y
a la derecha. Entonación osQura, factura
agitada y materia rugosa. Donación «Vi-
térica .. - véase la primera obra de Lucas
aqui enumerada.

4427
MUJERES AL BALCON
L. 1,08 X 0,81
LUCAS 4436 1 Fdo.: E. o Lucas 1862, áng . inf. dcho.

LUCAS 4415

140
 LUCAS 44 27

LUCAS 4439
La maja del centro con una guitarra pe-
queña. A la izquierda, otra que lee un li-
bro o carta. A la derecha, dos más en pe-
numbra y un majo. Las plantas del bal-
cón enredándose por algunos de los ba-
rrotes. Pintado con pastos idad que de
algún modo soslaya la fluidez oleosa a
que nos acostumbra Lucas. Paleta os-
cura en que abunda la siena tostada.
Donación «Vitórica -véase la primera de
4428
las obras de Lucas aqui enumeradas.
LA REVOLUCION
L. 1 ,245 X 1 ,58
4439
En medio y por lo alto de una masa de
PAREJA DE MAJOS (MAJA . personajes, un fraile, pistola al cinto, tra-
ACECHADA POR UN MAJO) buc<? en su mano izquierda y crucifijo en
L. 1,02 X 0,795 . la derecha. Tema que evoca las no po-
cas algaradas y revoluc iones que hubo
Ella lum inosa y como contenta del cor- de vivir Lucas en su siglo XIX. Obra de
tejo del majo en penumbra y muy sobre recia y pastosa pintura que, por su pale-
ella. Paisaje oscuro en el fondo. Se em- ta y entonación , pudiera ser rel;:¡.ciona-
pareja con el precedente tanto en el ta- ble con las dos anteriores . Pareja del s i-
maño como por el modo con que está guiente. Legado de Arturo Amblard
concebido y pintado. Donación «Vitóri- aceptado por acuerdo del Patronato del
ca , -véase la primera de las obras de extinto Museo Nacional de Arte Moder-
Lucas aqui enumeradas. no de 24 de marzo de 1921 .

141
 LUCAS 4428

LUCAS 4413

142
 mejante. Donado al extinto Museo Na-
4413
.· cional de Arte Moderno en 1932 por su
LA RONDA entonces presider;¡te del Patronato el
l. 1 ,20 X 1 ,80 pintor Ignacio Zuloaga -véase.

Un hombre de no mucha edad y mirada

puesta en lo alto -quizá de ciego- tañe 4434
una guitarra rodeado de gentes y un chi-
co con una pandereta. Sin exacerbados AUTORRETRATO
tremendismos ni una imitación directa, L. 0,75 X 0,62
Lucas debió partir de una de las Pinturas
Negras de Goya a la hora de concebir Busto grande. De tres cuartos a la iz-
esta Ronda. De iguales caracteres y pro- quierda. Su diestra queda oculta en el
cedencia que la anterior. pecho, bajo su chaqueta. Ceño fruncido
al mirar fijo al espectador. De modelado
cuidadoso. Sin arrebatos de pincel. Ad-
quirido por acuerdos del Patronato del
extinto Museo Nacional de Arte Moder-
no, de 1 5 de febrero y 1 4 de marzo de
1935.
4426
LAS PRESIDEf-JT AS
l. 0 ,72 X 0,555

Un majo, o torero, por delante de la bal-

conada de la presidencia de una corrida
de toros . Pintado con muy garboso plan-
teamiento aéreo, ligereza de mano y
afinada paleta con que se palian los par-
dos vistos en otras obras de tema se-

LUCAS 4434

4429
AUTORRETRATO
Papel, pastel , 0,549 x 0 ,37

~usto ligeramente de tres cuartos a la

derecha. De gama azul dominante. Do-
nación «Vitórica -véase la primera de
LUCAS 4426 las obras de Lucas aquí enumeradas .

143
 4432
RETRATO DE SEÑORA
Papel, pastel, 0,64 x 0,443

Busto de dama joven . Ligeramente de

tres cuartos a la derecha. De gama y
factura semejantes al anterior. E igual
procedencia.

4424
EL CAZADOR
L. 2,1 6 X 1,535

En primer término, dos cazadores, un

muchacho, perros y una liebre y aves
muertas. Fondo de costa con carruaje y
diversos personajes. Los atuendos son
del siglo XVII. Gama griseoazulada. Sin
tenebrismo alguno. Materia a menudo
pastosa. Personal modo con que Lucas
recuerda e interpreta los retratos de ca-
zadores, de Velázquez. Adquirido por O.
de 12 de diciembre de 1931 para el ex-
·. LUCAS 4429
tinto Museo Nacional de Arte Moderno.

-
LUCAS 4432 LUCAS 4424

144
4418
AQUELARRE
Hojalata , 0,355 x 0 ,255

En el centro, un personaje vestido de

fantasma persigue a una despavorida y
desnuda joven . Masa de gente forman-
do corro alrededor. Arriba a la izquier-
da , rompimiento del negror de la noche
con una levifante reunión brujeril. Sin
obedecer directamente a ninguna com-
posición de Goya, resulta del todo cer-
tera su ideación goyesca. De materia
tan fluida como delgada. Adquirido para
el extinto Museo Nacional de Arte Mo-
derno por O. M. de 28 de diciembre de
1965.

4414
ENCADENADA
Hojalata, 0 ,335 x 0,408

LUCAS 4418

LUCAS 4414
..
145
 Lóbrego interior carcelario. Mujer tend i- 4423
da, prisionera por larga cadena unida al
MUJERES EN LA CARCE;:L
m·uro a la derecha. Asistida por otras de
L. 0,40 X 0,40
:rodill~s. a la izquierda. Posee cualida-
. des pictóricas de fluidez semejantes al
En el centro, una mujer que süspende su
·título anterior. Aunque harto distinto, de
tarea de hilar. Flanqueada por dos a la
algún modo relacionable con la estam-
izquierda y una a la derecha. Más ros-
. pa inédita ·de los Caprichos, de Goya, de
tros y figuras en la oscuridad del .f ondo .
la que existe prueba en la Biblioteca
Medio punto enrejado, en alto, a la iz-
Nacional , titulable «La prisionera ». Pro-
quierda. De algún modo relacionable
cede de la Junta de Recuperación de
con el capricho 34 «Las rinde el sueño,
Obras de Arte de la guerra civil españo-
de Goya. Emparejable con el siguiente.
la. Se inventarió por primera vez en
E igual que él, de pastosa y pardinegra
1954 por quien esto cataloga, en el ex-
paleta. También de la donación «Vitóri-
tinto Museo Nacional de Arte Moderno.
ca » -véase la primera de las obras de
Lucas aqui enumeradas. -· ·

4411
AJUSTICIADO
L. 0,485 X 0,385

Sobre un patíbulo público, sentado, con

grilletes · en pies y manos. Masa de po-
Óulacho por la derecha y, en mucha me-
nos cantidad, a la izquierda. Muy pasto-
so y .d esenvuelto. Donación «Vitórica»
-véase la primera de las obras de Lucas
aaui enumeradas.

LUCAS 4423

4422
LA LAVATIVA
l. 0,485 X 0,385 .
Inscripción autógrafa al dorso: ¿Qué
pensabas? iTontof.l Pues en ~ste mundo
nadie se escapa.

De rodillas, desnudo de medio cuerpo

para abajo, un eclesiástico (identificable
como tal por el bonete próximo a él, en el
suelo) es sujetado por una mujer para
que le ase's ten lavativas los otros cinco
LUCAS 4411 personajes de a su lado y con hasta

146
cuatro grandes jeringas. Aunque muy 4416
distinto formal y compositivamente, re-
BANDOLEROS
lacionable con el Capricho 58, «Trágala,
l. 0 ,705 X 0,58
perro», de Gaya. Obsérvese que en este
último el que va a recibir la humillante la-
Tres bandidos al acecho de quien pueda
vativa debe ser un judio y no un clérigo.
pasar por un camino visible al fondo , a la
Es claro que la intención anticlerical del
izquierda. Sobre sentido trozo de paisa-
cuadro se subraya con la inscripción del
je. Donación «Vitórica , - véase la prime-
dorso, transcrita al principio de esta pa-
peleta. Donación «Vitórica » -véase la ra de las obras de LL:Jcas aqui enumera -
das .
primera de las obras de Lucas aqui enu-
meradas.

4420
CAPEA DE PUEBLO
L. 0,46 X 0 ,39

Se trata de uno de esos toros o nov.illos

soltados a la plaza para que quien quie-
ra salte a ella, se divierta, divierta a los
demás y pruebe su valor. Asi , un grupo
se halla arremolinado en torno . al palo
que en tales casos se suele colocar
como meta a alcanzar por quienes en-
tran voluntarios en el juego. Gentio tras
la barrera. Casas por detrás. Donación
«Vitórica » -véase la primera de las
obras de Lucas aqui enumeradas.

LUCAS 4422

LUCAS 4416 LUCAS 4420

147
 4421 A ~~ _ izquierda , el altar, el oficiante y su
acolito. A sus pies, de rodillas, cuatro
SUERTE DE VARAS
devotos esperan recibir la comunión. En
L. 0 ,65 X 0 ,77
otros dos planos sucesivos, más fieles.
Gran puerta con arco suavemente lobu-
En el centro del coso taurino de un pue-
lado. Muy desenvuelto. El tema de la
blo, un toro cornea y destripa a un caba-
misa y la misa de <<parida » menudeó en
llo aún montado por su varilarguero.
la obra de Lucas. Donación << Vitórica »
Otro caballo yqce tendido en la arena.
-véase la primera de las obras de Lucas
Un tercer picador cabalga dispuesto a
aquí enumeradas.
alcanzar al toro. A izqu ierda y derecha,
sendos grupos. Magnifico fondo de la
plaza con gente, carretas, edificación ;
todo ello tocado con pictórica visión at- 4412
mosférica. De atrayente gama rubia, de-
CONDENADO POR LA INQUISICION
senfado estenográfico y sustanciosa
L. 0 ,515 x 0,41 O -ochavado-
asimilación de lo goyesco. Donación
<<Vitórica » -véase la primera de las
obras de Lucas aquí enumeradas . Entre una multitud avanza hacia la dere-
cha un asno sobre el que monta el con-
denado, cubierto con alta, puntiaguda e
infamante caperuza. Suculentamente
4425
pastoso. Muy goyesco, aunque de nin-
LA SANTA COMUNION gún modo mimético respecto a otras
Papel , gouache, 0,45 x 0 ,585 composic iones del propio Gaya. En

LUCAS 4421

148
 LUCAS 4425

todo, pareja del siguiente. Donación cc Vi-

tórica •• -véase la primera de las obras
de Lucas aqui enumeradas .

4438
CONDENADA POR LA INQUISICION
L. 0,515 x 0,41 O -ochavado-

Pareja del anterior -véase-. Ahora es

una joven la que, marchando hacia la iz-
quierda, monta un asnq, rodeada de la
gente. Donación cc Vitórica » - véase la
primera de las· obras de Lucas aqui enu-
LUCAS 4412 meradas.

'149
 6974
CONDENADOS POR LA INQUISICION
L. 0 ,775 X 0 ,915

A la izqu ierda, masa de gentes entor-

nando a una mujer con la cabeza emplu-
mada, el busto desnudo y montada en
un burro. Casi en el centro, un hombre
blande una estaca, no se sabe si para
apartar a un niño pequeño, próximo, o
para golpear las ancas de un segundo
asno en que monta un condenado, con
coroza y la espalda desnuda y azotada.
Otro igual le sigue en dirección al fondo
por donde asoman más corazas. Masa
de gente a la derecha. Fondo muy oscu-
ro , casas y curiosos asomados en un
balcón . Adquirido por resolución de la
Dirección General de Bellas Artes de 24
de febrero de 1984.

LUCAS 4438

LUCAS 6974

150
 4440 concepto del decoro militar. Se trata de
DOS MAJOS Y DOS MAJAS una magnífica pintura que quienes co-
L. 1,18 X 0,875 menzamos a trabajar en 1954 en el Mu- .
seo Nacional de Arte Moderno estima-
Ellos en pie, cortejando a las dos senta- mos como de -Lucas, dados su peculiar
das. Cielo con nubes y árboles al fondo . pastosidad y valiente desenfado, en
Donación «Vitórica•• -véase· la primera nada parecidos a los modos pictóricos
de las .obras de Lucas aquí enumeradas. conocidos en Regnault; del que, por
otra parte, existe en una colección ma-
drileña un bien distinto y verdadero bo-
ceto de 'su gran retrato ecuestre de
Prim . Todo, en efecto, recuerda a Euge-
nio Lucas y bien podía ser una versión
suya, hecha en el propio Madrid, si-
guiendo lo realizado. por Regnault. Re-
presenta al famoso general por delante
del pueblo levantado en la revolución
de septiembre de _1 868 que destronaría
a Isabel 11 (1830-1904) . Juan Prim y
Prats (1814-1870) ingresó antes de los
veinte años como voluntario de los Tira-
dores de Isabel 11 al comenzar la guerra
carlista. En 1839 era coronel. Liberal
acérrimo, intervino de continuo en las
revueltas políticas de su tiempo. De
1845 a 1847 viajó por Europa : Francia,
Inglaterra, Italia ... De 1847 a 1848 fue
nombrado gobernador de Puerto Rico .
Participó en la guerra de Crimea .En
1 856 se le asci.ende a teniente general.

LUCAS 4440

4587
EL GENERAL PRIM A CABALLO
l. 0,72 X 0,59

Adquirido por el extinto Museo Nacional

de Arte Moderno en 23 de septiembre
de 1944 en la creencia de que se trata-
ba del boceto del retrato de grandes di-
mensiones (Louvre) hecho en Madrid
por Henri Regnault ( 1843-1871) entre
octubre de 1868 y febrero de 1869, pre-
miado con primera medalla en el Salón
de .París dé ese segundo año; rechaza-
do por Prim, según cuentan, a causa de ·
que se le pintó sin el ros y despeinad~.
hechos que atent?ban contra su rígido LUCAS 4587

151
Su prestig io creció en grado sumo con David ( 1 7 48-1 82_5) . En 1 806 pasó a
su intervención en la guerra hispano Roma. En Roma fue prisionero de los
marroquí (1859-1860) . Gubernamen- franceses en 1808 por no acatar a José
talmente , fue discutida su jefatura de la Bonaparte (1768-1844), rey intruso de
expedición militar a México (1861- España. Sin embargo, después y toda-
1862). A estas alturas de su vida, era vía bajo la dominación francesa , traba-
considerado como el símbolo de la Es- jaría cerca de lngres (1780-1867) en el
paña romántica y liberal. Tras la revolu- Quirinal. En 1814 es nombrado pintor
ción de 1868, prepara el trono para de Cámara de los abdicados reyes Car-
Amadeo de Saboya (1845-1890) . Fue los IV (1748-1819) y Maria Luisa
asesinado el 27 de diciembre de 1870, (1751-1819) , residentes en el palacio
sin que pudiera llegar a recibir al nuevo y Barberini. Nombrado director de las
efímero soberano. clases de colorido de la Academia de··
San Fernando .. regresa a España en
1818. Sin tardar desempeñaría un gran
MADRAZO Y AGUDO, José papel en la docencia y la actividad ar-
Nació en Santander el 22 de abril de tísticas españolas. Fundó el linaje de
1781. Falleció en Madrid el 8 de junio de su apellido: Federico -véase-, Pedro
1 859 . Estudió en la Real Academia de -escritor, véase en la Reunión de poe-
Bellas Artes de San Fernando de Ma- tas de Esquive!-, Luis (1825-1897),
drid. En 1803 fue pensionado a París Raimundo -véase-, Ricardo (1852-
donde fue discípulo de Jacques-Louis 1917) ... Con José Aparicio (1773-

J. MADRAZO 3912

152
1838), Juan Antonio de Ribera (1779- 4469
1860) y pocos más, es figura en verdad LA MUERTE DE VIRIATO
representativa de la pintura neoclásica L. 3,07 X 4 ,60
en España. Acertó más en el ejercicio
del retrato que con las composiciones Procedente de las colecciones reales
históricas. pasó al Prado y, luego, al extinto Museo
Nacional de Arte Moderno . Pintado en
3912 Roma antes de 1818 en que se dio a co-
.nocer en Madrid . Con otros cuadros
JESUS EN CASA DE ANAS naufragó en el golfo de Lyon al ser en-
l. 2,315 X 1,76 viado a España por mar. La opinión ma-
De 1805. Sentado bajo un solio con pa- drileña lo recibió con elogios y sarcas-
ños, el ex-sumo sacerdote Anás se diri- mos mal remediados con alguna que
ge a Jesús. Entre ambos, un semidesnu- otra componenda suavizadora. A los pri-
do y musculoso sayón ase por la vesti- meros pertenecen los siguientes versos
dura a Jesús y levanta amenazador su de la ·época: " Mas ¿quién bastar pudie-
brazo derecho. Hasta cinco personajes ra, digno artista, 1 a imitar tu verdad?
más acumulan la escena. Dos columnas ¿Quién de tu mano 1 la destreza y ar-
al fondo. Escena de la Pasión de Cristo dor? No de mi lira 1 los débiles acentos
en que se recuerda cómo Anás , Caifás, te igualaran 1 que elevar puede sólo 1 tu
los ancianos y doctores de la Ley judai- artístico pincel el dios Apolo ". Y, a los
ca le condenaron a muerte. Del Prado mal paliados sarcasmos, éstos : «Hay en
pasó en 1896 al extinto Museo Nacional la cama un muerto tan tranquilo 1 y por
de Arte Moderno; desde éste pasó en tan nuevo estilo, 1 que está diciendo en
1903 al Decanato de la Facultad de Me- un lenguaje propio: 1 " Yo me morí por-
dicina de Madrid;' reingresado en 19!J5 que me dieron opio, 1 y como me dio un
en el Prado. sueño tan profundo 1 me fui sin más al

J . MADRAZO 4469

153
otro mundo". 1 Así es que está la cama cuando Viriato as.ume su mando, des-
tan compuesta 1 como aldeana en gran pués de la traidora carnicería de Galba.
día de fiesta, 1 porque las fieras ansias Venció a Verticio en el desfiladero de
de la muérte 1 no se atrevier-on a va rón Ronda y, luego, en varias ocasiones a·
tan fuerte; 1 y él , acostado en medio de Plaucio, ocupando Segóbriga. Reaccio-
la almohada, 1 como si no le h!Jbieran nando Roma, fue vencido por Fabio Má-
hecho nada »... «En fin, echando pestes 1 ximo en Baikor, pero Viriato prosiguió la
se van volando Pílades y Orestes, 1 lle- lucha. Instigó la guerra Numantina
vando las espadas (cosa e~ hec::ha). ./ (143-133) . Serviliano le expulsó de
éste en la zurda, aquél en la derecha.» ... Tucci -al suroeste de Jaén-, mas, pron-
«Aquí da fin mi·carta; per,p amigo 1 por lo to Viriato le venció. Roma le reconoció
que en ella digo 1 no f~ ~.mes juicios deci- como rey y «amigo del pueblo roman·o , .
didamente. 1 El cuadro es · admirable y Cepión violó el pacto, acabando por
excelente; 1 tiene algún descuid illo, Fa- comprar a los amigos de Viriato, Augax,
bio; pero también al'guna vez se duerme Ditalkón y Minuro para que le asesina-
Homero ». ran , acto que cometieron cuando estaba
Viriato fue el gran caudillo de la Lusita- dormido.
nia hispánica frente a la dom inación ro-
mana er:1 los años 14 7 a 139 an.tes de
4471
Cristo. Pastor y cazador. Casó con la
hija del rico Astolpas. Llevaban los lusi- ALEGORIA (LA AURORA)
tanos sie.t e años de guerra contra Roma, l. 0,87 X 0,54

Figura femenina, alada, flotando en el

aire con una antorcha en su mano iz-
quierda y un lucero alumbrando sobre
su cabeza. Con su diestra levanta parte
de su ropaje, en claro símbolo del nuevo
día que amanece. Junto a ella, a la dere-
cha, un niño alado derrama el agua de
un cántaro y sujeta un pajarillo. Abajo ,
paisaje. Esta y la siguiente deben ser
dos de las ·cuatro Horas de que hace
mención Ossorio Bernard, realizadas
para el Casino de la Reina. Las otras dos
fueron depositadas por R. O. de 27 de
enero de 1909 en el Museo Municipal de
Santander. Sin duda ·que procedentes
del Prado, las cuatro pasarían en 1894 y
1899 al extinto Museo Nacional de Arte
Moderno, en cuyo catálogo «provisio-
nal» de 1899 ya figuran .

4472
ALEGORIA. (EL MEDIODIA o EL CENIT)
l. 0,87 X Q,54

Avanzando por- el aire una joven con

J . MADRAZO 4471 alas de mariposa se proyecta sombra

154
 sobre la cabeza y los hombros con un
paño que sujeta con ambas manos. Un
niño alado sostiene un reloj de sol seña-
lando el mediodia. Paisaje abajo. Véase
el anterior.

J . MADRAZO 4470

.:

J . MADRAZO 4472
2879
GONZALO DE VILCHES , 1 CONDE DE
VILCHES
L. 0 ,75 X 0,63
Inscripción: .Oficial agregado a Legación
de S. M. Católica en Roma, de edad de 19
años.

Busto grande. Por la inscripción y los

r 4470
datos biográficos del retratado se 'fija la
AUTORRETRATO fecha de ejecuci_ón en 1827. Gonzalo
T. 0,73 X 0,56 José de Vilches y Parga nació en La Co-
r'uña en 1808, contrajo matrimonio en
Busto grande. De tres cuartos a la iz- 1839 con Amalia de Llano - véase retra-
quierda. Con la paleta y un pincel en su tada por Federico de Madraza-, se le
mano derecha. Adquirido para el extinto otorgó el condado de Vilches en 1 848 y
Museo Nacional de Arte Moderno por R. falleció en 1879. Legado al Prado en
O. de 15 de noviembre de 1923. 1944 por el conde de la Cimera.

155
 la forma, el color, la materia y la ejecu-
ción .

2603
JOSEFA MANZANEDO E INTENTAS
DE MITJANS , MARQUESA DE
MANZANEDO
T. de caoba, 2,27 x 1 ,27
Fdo.: R. Madraza, París, 1875, abajo a
la dcha.

En pie, de cuerpo entero y tres cuartos a

la derecha. Vestida de blanco, malva y
negro. Junto a un muro tapizado, de de-
coración floreada en azul. Su costosísi-
mo marco es representativo del más
adinerado gusto de la época, mezclando
magnifica talla floreada en madera y
gran paño fundido en bronce. Legado de
~02879
1927 al Prado por la retratada, cubana,
eAI<D r;: Rf:I<A
fallecida en Madrid en 1924. Pintado, di-
bujado y modelado con verismo extre-

MADRAZO Y GARRET A, Raimundo

Nació en Roma el 24 de julio de 1841 .
Falleció en Versalles el 15 de septiem-
bre de 1920. Discípulo de su abuelo
José de Madraza, dé su padre Federico
-véanse-, de la Escuela de Bellas Artes
de Madrid y de León Cogniet (1794-
1880) en París . Cuñado de Fortuny. De
muy sólida y precoz formación. Desde
1860 tuvo su principal residencia en Pa-
rís , gozando pronto del éxito. En París
pintó un techo en el palacio que poseyó
la r.eina Maria Cristina (1806- 1878).
Hizo varios viajes a Estados Unidos. Pri-
mera medalla en la Exposición Universal
de París de 1878, sala especial en el
Salón Internacional de 1884 en la mis-
ma ciudad, primera medalla y oficial de
la Legión de Ho'n or por su participaCión
en la Universal de París de 1889. Sus
éxitos de venta en Francia y Estados
Unidos fueron mu'y grandes y justifica-
dos dentro de la sensibilidad mayoritaria
de su tiempo. Con incuestionable talen-
. to pictórico, supo satisfacer los gustos
de la cultura burguesa del último cuarto
del siglo XIX y principios del XX. Cultivó
una pintura hábilmente verista, amable,
apoyada en un muy certero dominio de R. MADRAZO 2603

156
mo. Véase también su retrato por Meis- En pie de cuerpo entero . Viste chaque -
sonier. ta negra y pantalón gris. Nació en San
Luis de Potosi (Méjico) en 1841. Falle-
ció en Paris en 1904. Por legado testa-
2614 mentario de 1 904, generoso donante al
Prado de ésta y otras obras, principal-
RAMON DE ERRAZU
mente de Raimundo de Madrado y For-
T. 2,16 X 0,88
tuny-véanse .
Fdo.: A su amigo 1 Ramón de Errazu, 1
R. Madraza, 1 París, 1879, áng . inf. iz.

. 2615
DESPUES D.EL BAÑO
l. 1 ,84 X 1 ,1 Ü
Fdo.: R. Madraz9, abajo, a la dcha.

Joven desnuda, de cuerpo entero, sen-

tada en un sofá, empolvándose un pie.
Legado de Ramón de Errazu al Prado
-1904.

R. MADRAZO 2614 R. MADRAZO 261 5

157
 2620
UNA GITANA
L. 0,65 X 0,49
Fdo. : R. Madraza, arriba, a la iz.

Busto grande. Con los brazos cruzados,

mantilla negra a partir de los hombros,
vestido rojo de floreado blanco, flores
blanca y roja a laderéchá. de su oscuro
pelo. Sin pérdida del rigor, un punto más
desenvuelto que los cuadros.antes enu-
merados. Legado de Ramón de Errazu al
Prado - 1904.

R. MADRAZO 2619

sobria paleta de ajustada desenvoltura.

Reina Regente de , España de 1885 a
1902. Hija del Archiduque Carlos Fer-
nando de Austria y de Isabel de Austria-
Este-Módena. Nació en Gross-Seelowitz
en 1858. Falleció en Madrid en 1929.
Casó con Alfonso XII (1857-1885) en
1879. Legado de Ramón de Errazu al
Prádo-1904.

R. MADRAZO 2620

2621
LA MODELO ALINE MASSON , CON
MANTILLA BLANCA
2619
L. 0 ,65 X 0 ,52
MARIA CRISTINA DE HABSBURGO Fdo.: R. Madraza, por encima de la es-
L. 0 ,58 X 0,42 palda de la modelo.
Fdo. : S. M. 1 estudio del natural 1 Aran-
.
juez, 18871 R. Madraza, abajo, a la iz.
~
Casi media figura. Inclina su mejilla de-
recha sobre sus manos. Sonriente. Con
Busto. Viste de negro con sendas me-' lazo azul y rojo en el cabello. Tan justo
dalias al pecho. Con valioso marco de como fresco de ejecución . Legado de
bronce dorado ricamente modelado. De Ramón de Errazu al Prado -1 904.

158
 Rostro luminoso. De muy atractiva mira-
da y sonrisa. Muy justo en todo género
de valores formales y pictóricos , a la par
que de suelta ejecución. Legado de Ra-
món de Errazu al Prado -1904 .

2982
MANUELA DE EF.lRAZU
l. 1,13 X 0 ,62

De cuerpo entero, tres cuartos a la dere-

cha y abanico cerrado en su diestra.
Viste de azul y rosa. Según Sánchez
Cantón -catálogo del Prado-, de hacia
1875. Legado en 1953 al Prado por Jo¡;¡-
quin lrureta-Goyena, hijo de la r.etratada;
ésta hermana de Ramón y Luis de Erra-
zu .

R. MADRAZO 2621

2622
LA MODELO ALINE MASSON
T. 0,60 X 0,4 7
Fdo.: R. Madraza, áhg . inf. dcha.

Busto grande. Con una mano en un

manguito. Flores en el sombrero y pelo.

R. MADRAZO 2622 R. MADRAZO 2982

159
2616
EL PABELLON DE, CARLOS V, EN LOS
JARDINES DEL ALCAZAR DE SEVILLA
T. 0 ,09 X 0 ,16
Fdo.: R. Madraza, abajo, a la dcha.
Inscripción al dorso, en placa de bronce:
Pabellón de Carlos V, Jardines del Alcá-
zar. Sevilla.

Hombre con capa roja, sentado. Dos

personajes más cerca de él. Palomas
sobre la soleada arena. Legado de Ra-
món de Errazu al Prado -1904.

2617
EL PATIO DE SAN MIGUEL, EN LA
CATEDRAL DE SEVILLA
T. 0 ,15 X 0 ,09
Fdo.: R. Madraza, abajo, a la dcha.
Inscripción al dorso, en placa de bron-
ce: El patio de San Miguel, dependen-
cias de la Catedral. Sevilla.

Tres· niños jugando en la sombra. Fa- R. MADRAZO 2617

chada de una casa sole'a da con abun-
dante vegetación . Legado de Ramón de
Errazu al Prado -1904.

R. MADRAZO 2616

160
2618
ESTANQUE EN EL ALCAZAR DE
SEVILLA
T. 0 ,09 X 0,16
Inscripción al dorso, en placa de bronce:
Estanque en los jardines del Alcázar. Se-
villa.

Una fuente de bronce y tres cisnes en el

agua del estanque y cuatro personajes
en el pretil del mismo. Como los dos an-
teriores, ejercicio de virtuosismo en muy
reducido tamaño, preocupándose por la
luz solar. El recurso de una cierta tinta
gris dominante hace pensar que los tres
son de la primera época del artista; an-
teriores a 1870. Legado de Ramón de
Errazu al Prado -1904.

6995
R. MADRAZO 6995
FELICITACION DE CUMPLEAÑOS
L. 0 ,81 x 0,655
Fdo.: R. Madraza, arriba, a la dcha. el ramo de flores de felicitación a.que se
refiere el titulo de la obra y que llena el
Se trata de la bella modelo Aline Mas- ángulo inferior derecho. Viste bata azul
son . Contempla un pequeño sobre la- bordeada de piel blanca. Pintado con la
crado con el que, sin duda, se le remite maestria verista y embellecedora que

R. MADRAZO 2618

161
caracteriza el quehacer de Raimundo de 6045
Madraza. Adquirido por O. M. de 13 de
MORO DEL SUR
junio de 1984. L. 1 ,96 X 1 ,36
Fdo.: Ricardo de Madrado 1 1881.

MADRAZO Y GARRETA, Ricardo d.e En pie, de cuerpo entero. Con ambas

Nació el7 de febrero de 1852. Falleció en manos sostiene una larga ·espingarda
Madrid el 18 de agosto de 1917. Hijó y que apoya por detrás en su cuello. Perro
discípulo de Federico de Madraza -véa- a la izquierda. Vegetación norteafricana
se--. En las Exposiciones Nacionales de a izquierda y derecha. Blanca ciudad· al
Bellas Artes obtuvo una propuesta para fondo . Luminista. Dentro de la temática
segunda medalla en 1881 , una efectiva marroquí tan a menudo tratada por For-
segunda medalla en 1884 y condecora- tuny -véase-. Adquirido por R. O. de 13
ciones en 1892, 1895 y 1 899. Entre de diciembre de 1884. Pasó en 1896 al
1870 y 187 4 se halló muy en contacto extinto Museo Nacional de Arte Moder-
con su cuñado Mariano Fortuny-véase- no. Desde 1920 depositado· en el Minis-
quien enriqueció su formación de pintor. terio de Trabajo. Incorporado al Casón
En la Exposición tlniversal de París de en 1985.
1889 logró una tercera medalla. A partir
del estilo de su padre evolucionó hacia
un mayor verismo y a un luminismo de
MADRAZO Y KUNTZ, Federico -
clara ascender.~.cia fortunyesca.
Nació en Roma el 9 de febrero de 1815.
Falleció en Madrid el 1 O de junio de
1894. Hijo del r.~eoclásico José de Ma-
draza -véase-. En Madrid estudió en el
colegio de Alberto Lista (1775-1B48),
formándose en la pintura con ~u padre,
Juan Antonio de Ribera, (1779-1860) y
José Aparicio (1773-1838) . Ya en 1833
es nombrado académico de mérito de la
Real de Bellas Artes de San Fernando.
En este mismo año marcha á París don-
de retrata a lngres (17'80-1867) . Con sü
hermano Pedro (1816-: 1898, véase re-
tratado por Esquive! en la Reunión de
poetas) y Eugenio Ochoa (1815-1872)
colabora en la revista romántica ,;El Ar-
tista» -1835-. Viaja ¡:~or segunda vez a
París y en 1840 marcha a Roma donde
le influye temporalmente el nazarenismo
de Overbeck (1789-1869). Regresa en
1842 a Madrid, donde se convertiría en
el más cotizado retratista oficial, corte-
sano y de la alta sociedad. Voluntaria-
mente fuera de concurso, participó en
las Exposiciones de Bellas Artes. Fue-
ron muy grandes su magisterio y su in-
flue~cia en la vida artística madrileña y
española. Como escritor colaboró en «El
Renacimiento », «El Panorama » .y «El
Semanario' Pintoresco», además de en
Ric . MADRAZO 6045 «El Artista» antes citado.

162
4458 En pie, de cuerpo entero, de tres cuartos
a la izquierda, larga cabellera rubia. Con
JUAN PEREA espadín y uniforme del colegio de alum-
L. 0,55 X 0,45 . nos nobles de Madrid. De bella y distin-
Fdo.: F.o de M.o/París. 1839, abajo, a guida estampa romántica . Excepcional
la iz. por cuanto Federico de Madraza dispu-
so muy pocos paisajes en los fondos de
Busto grande. De tres cuartos a la iz- sus retratos . Adquirido para el extinto
quierda, larga melena, bigote y afilado Museo Nacional de Arte Moderno por O.
rostro romántico. De muy ceñidos y has- M. de 16 de diciembre de 1952.
ta un punto endurecidos dibujo y mode-
lado. Legado al extinto Museo Nacional
de Arte Modemo -aceptado por R. O.
de 21 de noviembre de 1912- por Julia
Perea Rojas, hija del retratado·, esposa
del grabador Bernardo Rico (1825
-1894) y hermana de los dibujantes Al-
fredo (1839-1895) y Daniel (1834-
1909) Perea Rojas.

F. MADRAZO 4452

F. MADRAZO 4458

4457
VENTURA DE LA VEGA
L. 0 ,61 x 0,52, marco con óvalo
Fdo.: A su amigo 1 Ventura de la Vega 1 F.
4452 de Madraza, 1849, hacia abajo, a la dcha.

EL NIÑO FEDERICO FLOREZ Busto grande, de tres cuartos a lá iz-

L: 1,785x1,10 . quierda, con condecoraciones y su
Fdo.: F. de M.o/1842, abajo, a la iz. diestra al pecho, metida en la levita ne-

163
 gra. Ventura de la Vega (1807-1865), ra. Participó en las .principales funciones
afamado escritor y politice romántico, celebradas en el Liceo de Madrid hacia
fue autor de obras como «El hombre de 1843. S_us composiciones religiosas
mundo » - 1845- «Don Fernando de An- fueron muy estimadas por los filarmóni-
tequera » - 1847- y «La muerte de Cé- cos, interpretándose en fas templos ma-
sar» -1865-. ·véase también retratado drileños. De 1849 a 1851 fue contralto
por Esquive! en la Reunían de poetas. de la real cámara. En palacio cantó «La
Adquirido por acuerdo de la Junta del conquista de Granada •• y «Luisa Mü-
Patronato del extinto Museo Nacional ller». En· 1848 casó con Antonio Arnao.
de Arte Moderno de 23 de abril de 1 932. La documentcrción que se ha podido
consultar del extinto Museo Nacional de
Arte Moderno no especifica el nombre
de la personá que lo legó; únicamente
expresa que tal legado fue aceptado por
R. O. de 16 de junio de 191 O.

F. MADRAZO 4457

4449
SOFIA VELA Y QUEROL F. MADRAZO 4449.
L. 0 ,62 X 0,50
Fdo.: F. de Madraza 1 1850, áng . inf.
dcho.
lnscripc;:ión, arriba, a la dcha.: NE MEN
4451
CH'IN VISO BELLA IN SUONO E DOLCE
(Tan bella de rostro. como de . dulce CAROLINA CORONADO
voz ... ). L. 0 ,65 X 0 ,54
Fdo.: Pintado por mi padre 1 R. (aimundo) .
Busto grande, de tres cuartos a la dere- Madraza, abajo , a la dcha.
cha , con una partitura en su mano iz-
quierda. Mira sonriente al espectador. Busto grande, de tres cuartos a la iz-
Muy lograda la transparencia en la som- quierda, con mantilla ne.gra y un abanico
bra del escrito musical y la mano·. Sofia cerrado en la diestra. De haciá 1850/55 ..
Vela fue cantante, pianista y composito- La retratada (1823-1911 ), escritora ro-

164
 vemente la cara los dedos de la mano
de tal lado. Un rico abanico en la otra.
Viste de azul. De joven , bello y sonrien-
te rostro femenino . Fes~ivo de color,
este retrato se aparta por entero de las
dulces gamas pardas a que más se de-
dicó Federico de Madraza . La retratada
(1821-1874) casó en 1839 con el que
séria primer co.nde de Vilches - véase
efigiado por José de Madraza-. Escribió
y publicó las novelas << Berta, y <<Lidia ».
Recordando su muerte, en 1879 Antonio
Cánovas del Castillo• (1828-1897) pu-
blicó en <<La Ilustración Española y Ame-
ricana» un largo poema escrito en 187 4 :
Madre del segundo conde de Vilches
quien legó este cuadro al Prado, ingre-
sado en 1 944 , después de haberlo teni-
do en usufructo el Conde de la Cimera.

F. MADRAZO 4451

mannca, colaboraba ya en publicacio-

nes españolas y americanas por 1843.
Casó con el diplomático norteamerica-
no Justo Horacio Perry, con lo que, si-
guiendo sus varios destinos, hubo de
estar fuera de España hasta 1873. Líri-
ca: . «Poesías» -1852-; obras dramáti-
.cas: «Alfonso IV de León», «Petrarca»,
«El divino Figueroa •• ; novelas: «Paqui-
ta», «La luz del Tajo» , <<La Sigea» ... ~u
descendiente Ramón Gómez de la Ser-
na (1888-1963) la biografió en <<Mi tia
Carolina ·. Coronado ». Adquirido por
acuerdo del Patronato del ·extinto Mu-
seo Nacional de Arte Moderno, de 19 de
diciembre de 1942.

2878 F. MADRAZO 2878

AMALIA DE LLANO Y -DOTRES,
CONDESA DE VILCHES
L. 1 ,26 X 0,89
Fdo.: F. de Madraza, 1853, en el sillón .
4454
De bastante más de medio cuerpo, EL GENERAL DUQUE DE SAN MIGUEL
sentada en un rico sillón. Acodada en él L. 2,1 o X 1 ,35 .
con su brazo derecho, rozándole sua- Fdo.: F. de M.o, 1854, áng . inf. iz.

165
En pie, de cuerpo entero, de tres cuartos 4450
a la izquierda. Viste uniforme con espa-
MARIA DE LOS DOLORES DE
da y condecoraciones. Sus guantes, bi-
cornio y bastón de mando en un sillón de ALFONSO Y ALDAMA , MARQUESA
DE MONTELO .
un poco más al fondo. Su mano izquier-
L. 1 ,30 X 0 ,98 .
da sobre un libro que a su vez está sobre
Fdo.: F. de Madraza/París,, 1855, abajo,
una mesa. Pelo y barba canosos. Cuida-
a la iz. · .
da la sensación atmosférica del interior
en que se efigia. Evaristo San Miguel
De más de medio cuerpo, de frente, en
{1785-1862) luchó en la guerra de la In-
pie y con la cabeza ligeramente inclina-
dependencia contra el invasor francés
escribió 1? letra del himno de Riego, fu~
da a la derecha. Viste de negro. Detrás,
ministro de Estado -1822-1823-, com- a la derecha, un florero sobre una mesa
batió contra los Cien Mil Hijos de San
Lu is, se batió frente a los carlistas. Fue
ministro ge Marina y Guerra en 1837, de
Guerra en 1842 fundando la Academia
General Militar. Escribió una «Historia
de Felipe JJ, y fue el primer duque de su
nombre. Desde el Prado pasó en 1896
este retrato al extinto Museo Nacional
de Arte Moderno.

F. MADRAZO 4450

con tapete rojo. De gran sobriedad de

paleta. Sobre la entonación general más
bien oscura resaltan los claros del ros-
tro, pecho y brazos. Legado al extinto
Museo Nacional de Arte Moderno por
Celina Alfonso y Aldama, hija de la retra-
tada, duquesa viuda de Rivas y marque-
sa viuda de Andia; aceptado porRO. de
F. MADRAZO 4454 20 de febrero de 1 920.

166
4462 281;3
ESTUDIOS PARA UNA INMACULADA JAIME GIRONA
CONCEPCION L. 1 ,23 x · 0 ,90
l. 0,38 X 0,4 7 Fdo.: F. de Madraza, 1856, áng . inf.
Fdo. : F.o de M.o/Julio, 1855, abajo, en el dcho.
centro.

Dos idealizados rostros femeninos -de

la Virgen Maria-; casi de frente el de la En pie, hasta cerca de las rodillas , con
izquierda; de perfil el de la derecha; utili- larga bata de largas y anchas mangas,
zando, al parecer, como modelo a su hija chaleco gris y corbata· azul. El retratado
Luisa de Madrazo y Garreta. Muy labra- poseyó la gran cruz de Isabel la Católica
dos los respectivos modelados, pero sin desde 1876. Desde 1889 formó parte de
fatiga de la factura. Paleta clara y rubia . la Junta de Moneda. En 1893 la Reina
Ejemplo del modo con que Federico de Regente le concedió el titulo de Conde
Mádrazo asimiló la influencia de Over- de Eleta. Legado al Prado por su hijo,
beck (1789-:1869). Del Prado pasó en Manuel Girona Canaleta, conde de Ele-
1896 al extinto Museo Nacional de 'Arte ta, fallecido en agosto de 1940; ingresa-
Moderno. do en 1941 .

F. MADRAZO 4462

167
 F. MADRAZO 2814
F. MADRAZO 2813

Miota, condesa viuda del Zenete, acep-

tado por O. M. de 4 de septiembre de
2814 1973.
SATURNINA CANALETA DE GIRONA
L. 1 ,23 x o.~o
Fdo.: F. de Madrazo/1'856, áng. inf.
qcho .

. En pie, de algo más que hasta las rodi-

llas . De tres cuartos a la derecha y el
rostro casi de frente . Sus bellas manos,
a la altura de la cintura. Desnudds los
hombros. Chal azul colgando de su bra-
zo derecho. Pareja del anterior e igual
procedencia.

4467
TOMAS OWENS O 'SHEA
L. 0,64 x 0 ,.50, marco con óvalo
Fdo. : F. de M.o/1857, abajo, a la iz.

Busto grande. Ligeramente de tres cuar-

tos a la izquierda. Rostro rubio con gran-
des patillas. La mirada atenta en el es-
pectador . .Distinguido y noble retrato
masculino. Legado de Antonia Rolland . F. MADRAZO 4467

168
4460 A partir de 1856 las Cortes españolas
protegieron su empresa de publicar
LA SEÑORA DE PALMAROLI nuestros clásicos. Donación al extinto
l. 0 ,53 X 0 ,42 Museo Nacional de Arte Moderno por
Fdo.: A su querido amigo Vte. Palmaroli 1
Manuela Rivadeneyra, viuda de Pi y
F. de Madraza 1 Mayo 1857, abajo, a Margal! ; aceptada por R. O. de 19 de
la iz. agosto de 1912.
Busto de tres cuartos a la izquierda.
Sonriente .Y con la mirada puesta en el
espectador. Véasela retratada por su
marido, de más edad .

F. MADRAZO 4455

F. MADRAZO 4460

4464
4455
CARLOS DE HAES
MANUEL RIVADENEYRA L. 0 ,54 x 0,44, marco con óvalo
l. 0 ,515 X 0 ,395 Fdo.: A su amigo C. de Haes 1 F. de M.o
Fdo.: A su amigo/ D.M'. Rivadeneyra 1 1 1867
F. de M.o 1 1867, a la iz., hacia abajo.
Busto, de casi completo perfil a la iz-
Busto de tres cuartos a la izquierda. Con quierda. Con perilla y bigote. Pieza lo-
gran barba blanca. De muy segura y grada; de esas que se dicen «de pintor a
ajustada desenvoltura. De franca maes- pintor". Véanse los datos biográficos
tría y sugestiva gama verdosa, levemen- del retratado en el lugar alfabético que
te parda: El retratado ( 1805- 1"872) es el le corresponde en este Catálogo. Dona-
famoso editor de la «Biblioteca de Auto- ción de Jaime Morera -vé.a se- al extinto
res Españoles ». Comenzó como cajista. Museo Nacional de Arte Moderno.

169
 F. MADRAZO 4464
F. MADRAZO 4461

4461 Jugoso y de cierta brillantez de color. Es

EGUARDO ROSALES ~"JI tipo de retrato de pequeñas dimE?nsio-
L .. 0,465 X 0,37 nes practicado por Meissonier -véase-
Fdo.: A su amigo 1 D. Ed. Rosales 1 F.o
de M.o 1 1867, a la dcha., por encima
del hombro.

Basto. De·casi ·perfil completo a la dere-

cha. Luce Rosales en la solapa el botón
rojo de la Legión de Honor ganada en
1867 en París·con su Testamento de Isa-
bel la Católica -véase-. Iconográfica-
mente excelente, pero sin las cuidadas
franquezas de ejecución que poseen los
dos retratos precedentes. Adquirido
para el extinto Museo Nacional de Arte
Moderno por O. M. de 1 O de marzo de
1959.

4477
LUISA BASSECOURT Y PACHECO,
DE FERNANDEZ DE VELASCO
T. 0,41 X 0,32
Fdo.: F . de M .o, 1869, abajo, a la dcha.

En ur:t salón con un biombo·y una mesa

con fl"ores . Sentada, de tres cuartos a la
izquierda, vuelto el rostro al espectador. · F. MADRAZO 4477

170
y que Federico de Madraza ejerció en
más bien contadas ocasiones . Legado
al extinto Museo Nacional de Arte Mo-
derno por Isabel BassecoLirt, hermana
de la retratada; aceptado por R. O . de 1 O
de julio de 1919.

4456
ENCARNACION RAMBAUD.
HERNANDEZ, DE KUNTZ
L. 0,46 X 0,385
Fdo.: A Encarn Rambaud 1 de Kuntz 1 su
afmo primo 1 F. de Madraza 1 Madrid.
1870, abajo, a la iz.

Busto de tres .cuartos a la izquierda y el

joven rostro vuelto al espectador; meda-
llón al cuello. Legado al extinto Museo
Nacional de Arte Moderno por Soleda(j
Kuntz Rambaud, viuda de Fernández y
M. Valdés ; aceptado por O . M . de 27 de
mayo de 1968.

F. MADRAZO 4453

En pie, de cuerpo entero, de tres.cuartos

a la derecha y el rostro volviéndose al
espectador. Con rico vestido verde . En
un suntuoso interior con lograda capta-
ción atmosférica. Adquirido por .acuer-
dos del Patronato del extinto Museo Na-
cional de Arte Moderno, de 1 5 de febre-
ro y 1 4 de marzo de 1 936.

4475
RETRATO DE SEÑORA
T. 0,24 X O, 1 7
F. MADRAZO 4456 .
Busto. Casi de frente. Peina raya al me-
dio, con trenza que le bordea la cabeza.
4453
Vestido pardo, cuello blanco con meda-
JOSEFA COELLO DE PORTU~AL llón. Desenvuelto de.factura y empastes
l. 1 ,82 X 1 ,1 8 no frecuentes en lo más de la obra de su
Fdo.: F. de Madraza. 1885, áng. inf. iz. autor. Donado por Jacinto Octavio Picón

171
 al extinto Museo Nacional de Arte Mo-
derno, aceptado por su Patronato en 20
de diciembre de 1923.

F. MADRAZO 4459

arte. Fue discípulo de la Escuela de Be-

llas Artes de San Fernando. Estud_ió y
trabajó en Roma y París. En las Exposi-
ciones Nacionales de Bellas Artes obtu-
F. MÁDRAZO 4475 vo tercera medalla en 1858, segunda en
186.2 y consideración de segunda. en
1864. Como muchos de su generación
dedicó grandes esfuerzos al cuadro his- .
4459 tórico, truncándose otros caminos y po-
sibilidades con su corta existencia.
LA tylARQUESA DE RAMBURES
L. 0 ,38 X 0,31
4482
Apunte ágil y directo de una media figura
femenina pintando. Su aguileño y joven ESCENA DE LA INQUISICION
rostro, de perfil a la izquierda. Debe ser L. 0,54 X 0,44
de . la época final del. artista. Adquirido Fdo.: V. Manzano, áng. inf. dcho.
por el "·extinto Museo Nacional de Arte
Moderno ·por O. M. de 16 de julio de A la izquierda, tres sayones se disponen
1958. a dar tormento a una joven desnuda a la
que se dirige un sacerdote. A la derecha
se encuentran dos religiosos con otro
'reo al que custodian dos soldados. Fon-
do oscuro con gran crucifijo y, al pie, la
MANZANO Y MEJORADA, Víctor mesa del Tribunal. De gama parda y ro-
Na.c ió en Madrid en 1831 . Falleció en la jos dorados. Adquirido · para el extinto
misma ciudad en 1865. Abandonó los Museo Nacional de Arte Moderno por O,
estudios de ingeniero para dedicarse al M. de 28 de diciembre de 1929.

172
 6710 .
DESNUDO FEMENINO
l. 1,11 X 1 ,67
Fdo.: R. Martí y Alsina, áng. inf. dcho.

Vigorosa figura femenina , modelada con

manifiesto cuidado y con preocupación
anatómica que bien pudiéramos califi-
car de «miguelangelesca» ; mientras que
el resto que la entorna se pinta con arre-
batada desenvoltura, restallando pince-
ladas sobre la entonación general oscu-
ra. Por la columnata del fondo , la sun-
tuosidad de los paños y el agua a los
pies de está joven desnuda, podría pen-
sarse en alguna mujer bíblica: Betsabé,
Susana .. . Con el número 69 figuró en el
catálogo de la importante exposición
antológica de Marti y Alsina celebrada
en 1941 en Barcelona. Adquirido por O.
M. de 11 de junio de 1981 , con lo que
MANZANO 4482 por primera vez se conseguía represen-
tar a su autor en las colecciones deci-
monón_icas que sucesivamente pertene-
cieron al Museo de la Trinidad, Prado,
MARTI Y ALSINA, Ramón ·.
Nació en Barcelona el 1O de agosto de
1826. Falleció en la misma ciudad el .22
de diciembre de 1894. Muy notable
maestro de la pintura realista en Catalu-
ña. Compaginó sus estudios de Filosofía
-luego abandonados- con los de pintura
en las clases nocturnas de !a Escuela
de Bellas Artes de Barcelona en la que
per-maneció hasta 1845. En 1848 hizo
un viaje a París . En 1852 y 1854 se le
nombra sucesivamente profesor de di-
bujo lineal y profesor de dibujo de figura
en la Escuela de Barcelona. Parece ser
que su realismo se produjo sin la inicial
necesidad de la influencia del francés
Gustave Courbet (1819-1887) . En sus
últimos años organizó su trabajo con
siete talleres asistidos de numerosos
ayudantes y discípulos. En las Exposi-
ciones Nacionales de Bellas Artes obtu-
vo medalla de tercera en 1858 y de se-
gunda en 1860. Pintó muy diversos te-
mas, desde el cuadro de historia al pai-
saje. Se afirma que bajo su rúbrica reali-
zó cuatro mil pinturas y catorce mil dibu-
jos. Decía: «Se puede dejar olvidada la
petaca, pero jamás el álbum de notas ». MARTI ALSINA 671 O

173
Nacional de Arte Moderno, Español de MARTINEZ-CUBELLS, Enrique
Arte Contemp0ráneo y, por último, a la (Martínez Ruiz) -
Sección de Arte del siglo XIX del Prado o o

(Casón del Buen Retiro) . Nació en Madrid en 1874. Falleció en

Málaga. en 1947. Discípulo de su padre
-Salvador Martínez Cubells, véase re-
tratado a continuación- y de la Escuela
6973 de Bellas Artes de San f:erriando. De
PAISAJE 1899 a 1900 residió en Mt,~~ich , reco-
l. 1,01 •X 1,74 rriendo Alemania, Bélgica, Holanda, Ita-
Fdo. : R. Martí y Alsina 1 1860, áng . inf. lia, Inglaterra y Francia. Fue galardona-
dcha. Al dorso: sello con oorona y letras do con primeras medallas en las Inter-
S.G. [Sebastián Gabriel]; debajo, escrito nacionales de Munich -1909- y Amster-
a pincel : Premio de Segunda clase 1860 dam -19.1 2-; «medalla única•• ·en la de
1 Adquirido por S.A.R. el Srmo. Sr. Infante Santiago de Chile -191 O- y segunda· en
1 D. Sebastián en la Exposición del año la de Buenos Aires de igual año. En las
1860. Exposiciones Nacionales de .Bellas Ar-

MARTI ALSINA 6973

.. · .
.•

Elevada montuosidad y arboladó a.la de-

recha. Más baja su r.esponsión compo- tes obtuvo medalla de terce(a clase en
sitiva de la izQuierda. Tres niños -uno de 1897, de segunda en 1899 y 1901, y de
ellos con barretina- en primer término, primera en 1904 y 1912. A caballo de
en peñas de cierta elevación . Detrás de los siglos XIX y XX, es pintor a estimar
ellos un río . Lejanía de montes :azules. dentro del conservadurismo novecen-
Cíelozarc0 con nul:ies blancás : Entona- . t ista. Su representación en el Casón se
ción fi) ás bíen ciscu.ra en .el resto~ Mate- justifica por· el interés iconográfico del
ria pastosa. Adq'u irido por el Estado ' en· retrato de su padre que a continuación
1984. se reseña .

174
 4500 dor) y José (1841-1912 , orfebre y pin-
. tor). Estudió en la Escuela de-Bellas Ar-
SALVADOR MARTINEZ CUBELLS
tes de Barcelona y trabajó en el taller de
l. 0,42 X 0,32 · orfebrería de su padre .. Aún muy joven ,
Fdo.: E M. Ruiz 26-/X-01, arriba·, a la iz.
pasó a Ginebra para ampliar sus conoci-
mientos en la pintura sobre esmalte, vi-
Casi media figura. De perfil a la izquier-
sitando también París. En las Exposicio-
da, atento a la .mezcla que forma en su
nes de Barcelona, de 1891 y 1896, con-
paleta. Ve ~az, y jugoso de factura. El re-
siguió hacerse reconocer públicamente.
tratado (1845-1914), discípulo de su
En la Exposición Nacional de Bellas Ar-
padre Francisco Martínez Yago Y de la
tes de 1878 obtuvo una segunda meda-
Escuela de Bellas. Artes de Valencia,
lla por La esclava que se afirma le fue
ganó en 1869 la plaza de restaurador
adquirida por Alfonso XII (1857 -1885) y
del Museo del Prado. Trasladó a lienzo
que también fue expuesta en la Univer-
desde el muro las Pinturas Negras de
sal de. París del mismo año. Fue muy
Goya. Fue .académico de la Real de San
diestro pintor de género, procurador de
·Fernando . .En las Exposiciones Nacio-
formas y temas ámables en los que más
nales de Bellas Artes obtuvo mención
que a menudo se valora la belleza feme-
honorífica -1867-, tercera medalla
nina y de algún modo mundana, de sus
-1871 - , segunda -1876- y primeras
dias . Gustó también de los asuntos
-1878 y 1887.
orientales.

4502
ORIENTAL
T. 0,545 X 0,43
Fdo.: F. Masriera 1 1892, áng. inf. dcho.

De casi cuerpo entero, mirando a lo alto

y con un largo y exótico instrumento de

MARTINEZ-CUB ELLS 4500

MASRIERA. MANOVENS, Francisco'

Nació en Barcelona en 1842. Falle-
ció en la misma ciudad en 1902. Hijo
del orfebre José Masriera Vidal (falle ..:
cido en 1875) y hermano de Federico
(1846-1932, orfebre, escultor y fundí- MASRIERA 4502

175
cuerda. En parte visibles sus pechos a como en el cuadro precedente. Con
través de la gasa que los cubre. Pintado nada desd~ñable pretensión atmosféri-
tanto con la destreza de que era capaz co-ambiental. Igual procedencia que el
como pintor como con la cincelada pul- anterior.
critud propia de su otro oficio de orfebre.
Legado en 1953 al extinto Museo Na-
cional de Arte Moderno por Maria Ba-. MEISSONIER, Jean-Louis-Ernest
rrios Aparicio, marquesa de Vistabella y Nació en Lyon el 21 de febrero de 1815.
marquesa viuda de la Ensenada; ingre- Falleció en París el 31 de enero de
sadó en 27 de mayo de 1960. 1891. Pintor de género, de historia y re-
tratista. También escultor y · grabador.
Gozó de extraordinario prestigio en toda
•. Europa. Muy joven fue discípulo de León
Cogniet (1794-1880). En 1834 la So-
4503
ciedad de Amigos de las Artes le ad-
JOVEN DESCANSANDO quiere una obra y su padre se decide a
T . 0,41 X 0 ,55 enviarle a Roma. Dedicó especial aten-
Fdo. : Al Exmo. Sr. D. J. Martínez de Roda ción al estudio de los maestros holande-
1 su afectísimo 1 F. Masriera 1 1894, ses del siglo XVII. Participó de continuo
abajo, a la dcha. en los Salones de París, obteniendo en
ellos tercera medalla - 1840-, segunda
Una fumadora de 1894 ... Lánguidamen- -1841-, dos primeras -1843 y 1848- y
te tendida sobre un sofá, con un abanico medalla de honor -1855-. En 1846 fue
oriental en su diestra. El cigarrillo, en su cond~corado con la Legión de Honor.
izquier.da. Fondo con plantas v biombos. Muchos ·p intores de género siguieron su
Realizado sin extremar tanto el dibujo estilo.

MASRIERA 4503

176
2628 oscuro. Esbozo rápido con paleta sobria
Y quebrada. No figura en el fichero del
JOSEFA MANZANEDO E INTENTAS
extinto Museo Nacional de Arte Moder-
DE MITJANS, MARQUESA DE
no. Inventariado en el mismo por qu ien
MANZANEDO esto enumera, en 1954.
L. 0,46 X 0,49
F:do.: Meissonier, 1872, abajo, a la
dcha.

Sentada, de cuerpo entero , con un aba-

nico en una de sus man·os posadas so-
bre el regazo . Vestida de blanco con
adornos azules. En un muy amueblado
interior. Muy preciso de dibujo y modela-
do. Excelente ejemplo del retrato en pe-
queñas dimensiones que gozó de gran
auge en el siglo XIX. (Véasela retratada
también por Raimundo de Madraza) . Le-
gado de Ramón Errazu al Prado - 1904.

MEISSONIER 4509

MIR TRINXET, Joaquín

Nació en Barcelona el 6 de enero de
1873. Falleció en Villanueva y Geltrú
-Barcelona- el 2 7.:. de abril de 1940. Aún
niño, traba amistad con Isidro Nonell
(1873-1911 ). Ambos tendrían ql.le tra-
bajar en los respectivos negocios·pater-
nos, pero no cejarían en el empeño de
pintar. Por 1889 reciben la orientación
de Luis Graner (1863-1929) y M ir asiste
MEISSONIER 2628
por no mucho tiempo a la Escuela de
Bellas Artes de Barcelona atendiendo
lecciones de Antonio Caba (1838-
4509
1907) . Parece ser que también fue
RETRATO DE UNA DAMA . alumno de Arcadio Mas y Fontdevilla
T. 0 ,355 X 0,27 (1852-1934) . Durante no pocos años
tendría que compaginar la pintura con
De hasta por debajo de las rodillas. Sen- su trabajo de viajante de mercería. For-
tada, de tres cuartos a la derecha y el jo- maría parte del amistoso grupo artístico
ven rostro vuelto al espectador. Fondo de Nonell , Ramón Pichot (1870-1925) ,

177
 Ricardo Canals (1876-1931 }, Adrián Aguas de Moguda -véase- en la Exposi-
Gual (1872-1944) y Julio Vallmitjana ción Nacional de Bellas Artes. ·l929: pri-
( 1873-1937) . En 1897 intenta sin éxito mera medalla en la Exposición Interna-
en Madrid la pensión a Roma. Conoce cional' de Barcelona. 1 930: medalla de
a los escritores Baroja (1872-1956}, honor por Fantasía del Ebro -Mus'eo Es-
Maeztu (1874-1936) y Valle lnclán pañol de Arte Contemporáneo- en la Ex-
(1866-1936); y copia 'a Velázquez en el posición Nacional de Bellas Artes. Sin
Prado. 1898: tercera medB.IIa en la Ex- que por ello pueda discutir~e su nove-
posición de Bellas Artes e Industrias Ar- centismo, Mir fue pin.tor que prosiguió y
tisticas de Barcelona. 1899: segunda desarrolló los hallazgos estéticos del
por El huerto de la ermita -véase aquí-en · paisaje avanzado del último cuarto del
la Exposición Nacional de Bellas Artes. siglo XIX. Así y a toda hora, cori dotes de
Conoce al pintor belga William Degoove colorista excepcional. De briosa factura.
-nacido en 1867. Con Santiago Rusiñol
-véase- pasa a Mallorca. Trabaja en
Reixa, Deiá, Valldemosa y Sóller; y reen- 4514' -
cuentra a Degouve. En la Calobra, se EL HUERTO DE LA ERMITA
. despeña y tiene que s'er internado en un
L. 1 '1 5 X 1 ,51
sanatorio psiquiátrico. Sanado al fin , su Fdo.: Joaq.Mir/Sn Madí, áng . inf. dcho.
exaltación de artista se acrecentó toda-
vía más. 1901 : otra segunda medalla en
En amplia y transparente sombra azula-
la Exposición Nacional de Bellas Artes.
da que llena la mayor parte del lienzo:
1910: mención especial y primera me- plantas envaradas, hortalizas y repleto
dalla en la Exposición Internacional de
frutal. Al fondo! a la luz del sol, cipreses
Bruselas. 1917: prime[a medalla por
y una ermita. Lleno de verismo y frescor

MIR 4514

178
 MIR 4512

pictórico y natural. Adquirido por R. O. 1915. Adquirido para el extinto Museo

de 8 de julio ae 1899. Segunda medalla Nacional de Arte Moderno por R. O. de
en la Exposición Nacional de Bellas Ar- 30 de julio del mismo año.
tes de ese año.

4512 . ' 4513

LA ENCINA Y LA VACA AGUAS DE MOGUDA
l. 1 ,25 X 1 ,49 L. 1 ,29 X 1 ,48
Fdo.: J. Mir, en una piedra blanca, áng . . Fdo.: J. Mir 1917, áng . inf. iz.
inf. iz.
En primer término, a las orillas del agua,
Una vaca cerca de un árb.ol de copa re- tres árboles inclinados y retorcidos y
donda y voluminosa. Más árboles, de- uno más a la izquierda cubierto de hie-
trás y a ambos lados. Con visión impre- dra. Más árboles impresionistamente
sionista se pintan vibrantes los arbustos · apuntados en la orilla del fondo . De agili-
y matojos del campo. Materia muy ma- sima factura y sentida materia pictórica.
gra, pastosa, de violenta -luminosidad e Primera medalla 'en la Exposición Nacio-
idéntica exaltación del color. Con el nú- nal de 191 T. Adquirido para el extinto
mero 430 figuró en el catálogo de la Ex- Museo Nacional de Arte Moderno por R.
posición. Nacional de Bellas Artes de O. de 11 de junio de 1917.

179
 MIR 4513

MORENO CARBONERO, José 1919- y en 1884 -por la Conversión del

Nació en Málaga el 28 de marzo de duque de Gandía, depositado en el Mu-
1860. Falleció en Madrid el 15 de abril seo de Bellas Artes de Granada por O .
de 1942. Estudió en la Escuela de Be- M. de 21 de marzo de 1957-. Fue aca-
llas Artes de Málaga donde fue discípulo démico de la Real de San Fernando, pro-
de Be·rnardo Ferrándiz (1835-1885). A fesor de la Escuela de Bellas Artes de
los quince años viajó a París asistiendo Madrid y uno de los últimos grandes pin-
al taller de J. L. Gérome (1824-1904) y tores de historia de la segunda mitad del
recibió los consejos de Raimundo de siglo XIX, prolongando su estética bien
Madrazo -véase- e inició sus pinturas avanzado el XX. Ello ·así sin olvidar que
sobre el Quijote. Fue pensionado a hubo de cultivar mucho más el cuadro
Roma. Trabajó para la decoración del de género, el retrato y el paisaje.
templo de San Francisco el Grande y en
él colaboró también con Alejandro Fe-
rrant y Muñoz Degrain -véanse-. Efl las 1 6760
Exposiciones Nacionales de Bellas Ar-
tes obtuvo medallas de tercera -187~, MONTERO CON PERROS
de segunda -1878- y de primera en L. 0,625 X 0,40

1881 -por El príncípe de Viana, d~Pd?it9-­ Fdo:; A la Excma. Sra. Marquesa de Bai-
do en el Museo de ~ellas Artes de Zara- sal/ana (?) 1 su afmo amigo J. Moreno
goza, por R. O. de 25 de septiembre de Carbonero; áng. inf. dcho.

180
 del . Guadarrama. Divagaciones sobre
recuerdos de unos años de pintura en-
tre nieves ». Creó el Museo de su nom-
bre en Lérida . Fue profesor auxiliar de
la Escuela de Bellas Artes de Madrid.
En 1892 se le galardonó con primera
medalla en la ExposiciÓn Internacional
de Barcelona. En las Exposiciones Na-
cionales de Bellas Artes obtuvo segun-
da medalla -1878-, una condecoración
-1884-, primera medalla - 1901- y pro-
puesta para comendador de la Orden de
Alfonso XII -1904-. Dentro de la amplia
pléyade de discípulos de Hqes en la que
llegarían a brillar con luz propia Beruete ,
Regoyos y Riancho, Morera trabajó in-
tensamente en la senda del realismo de
paleta quebrada abierta pará el paisaje
por su maestro.

4517
ORILLA NEVADA D"EL LAGO
TRASIMENO
L. 0,427 X 0,612
MORENO CARBONERO 6760 Anotación : Trasimeno, áng . inf. dcho.
- .
En la orilla del primer término, tres bar-
Pica al hombro y vestido con traje rojo cas; con un hombre en una de ellas. Pa-
de «época,,, avanza un montero con dos leta parda en ·los oscurós. Estudio rápi-
perros por delante y tres más detrás de do del natural. De antiguo, mal titulado
él. Buen trozo de pintura de paisaje en «Playa nevada ». Adquirido por R. O. de 1
los altos árboles de un montículo a la iz- de junio de 1882.
quierda. Legado al Prado por Juan Bau-
tista Robledo; ingresado en ·11 de sep-
tiembre de 1981. MUÑOZ DEGRAIN, Antonio
Nació en Valen.cia, verosímilmente en
1840 (se han dado también los años de
1841 y 1843). Fálleció en Mál.aga el 12
MORERA Y GALICIA, Jaime de octubre de 1 924. Comenzó estudios
Nació en Lérida en 1854. Falle"ció en Al- de arquitectura que no siguió. Se dice
gorta (Vizcaya) en 1927. Hermano del que hacia 1856 viajó a Italia, a pie y con
político y poeta Magín Morera (1853- apenas dinero, huyendo de la casa .pa-
1927). Estudió en Barcelona y, luego, en terna a la que volvería al cabo de unos
Madrid; llegando a ser el más a!l"~gado meses. Quizá con no demasia,da regula-
discípulo de Haes -véase-. En 1876 fue ridad, estudió en la Escuela pe Bellas
pensionado a Roma, viajando más tarde .Artes de Valencia. Alguna vez se decla-
a Holanda, país que volvería a recorrer ró discípulo de Rafael Montesinos (falle-
con Haes, tras su regreso a Lérida y re- cido en 1877) . En 1879 es nombrado
tratar al músico Felipe Pedrell (1841- Rrófesor supernumerario de la Escuela
1919). Sería ~ntusiasta pintor de lama- de Bellas Artes dEl Málaga. En 1S84 es
drileña sierra del Guadarrama, publi- P\")nsionado a Roma· por el Gobierno. En
cándose en 1927 su libro «En la si_erra í895 deja Málaga asentándose en Ma-

181
 -- ' .'
J::,,¡I"UHfl,

MORERA 4517

drid donde sucedería a Carlos de Haes ciaría al cargo; regresando a Málaga en

-véase- en la cátedra de paisaje de la 1919. En las Exposiciones Nacionales
Escuela de Bellas Artes , de la que seria de Bellas Artes obtuvo mención honori-
director de 1901 a 1912 en que renun- fiGa -1862-, tercera medalla -1864-,

MUÑOZ DEGRAIN 4518

182
segundas -1867 y 1871-, cruz de Car- 4520
los 111-1878-, primeras medallas -1881 CHUBASCO EN GRANADA
y 1 884- y medalla de honor -1 91 0-. Au- (o RECUERDOS DE GRANADA)
tor de gran facundia y no poca versatili -
dad. Todo tema era bueno para sus po- L. 0,95 X 1 ,445
derosos impulsos . Su obra final fue po- Fdo.: A. M. Degrain, áng. inf. dcha.
sitivamente afectada por el luminismo
paisajista y los rutilantes cromatismos La lluvia cayendo torrenc ialmente. Ca-
modernistas, su literatura -a ra,tos wag- sas a ambos lados del estrecho y bor-
neriana- y su poética un tanto esceno- deado Darro. Sensación del oscureci-
gráfica. Fue amigo del padre de Picasso miento repentino a causa del nubarrón
y éste le guardó siempre buen recuerdo tormentoso que ~escarga su agua. Des-
y respeto. de siempre, admirado paisaje de un rea-
lismo sin duda que elaborado con el au-
xilio de una fuerte memor.ia visual; no
4518 ante hecho tan momentáneo como es
un chubasco tormentoso. Adquirido por
PAISAJE DE EL PARDO AL DISIPARSE R. O. de 31 de enero de 1882.
LA NIEBLA
l. 2,00 X 3,00
4521
Fdo.: Muñoz, áng . inf. dcha.
LOS AMANTES DE TERUEL
Con un guarda jurado con uniforme, a L. 3 ,30 X 5,16
caballo. Pintado con sobrada destreza y Fdo.: A . Muñoz Degrain. 84, áng. inf. iz.
empuje efectista. Obtuvo segunda me-
dalla en la Exposición Nacional de 1867. Primera medalla en la Exposición Nacio-
Adquirido por R. _0. de 3 de mayo de nal de Bellas Artes de 1884. Adquirido
1867. por R. O. de 19 de junio.de 1884.

MUÑOZ DEGRAIN 4520

183
 MUÑOZ DEGRAIN 4521

Enriquecida por la leyenda, la tradición

turolense refiere que los padres de Isa- cinco años era ya pasado é no sabia res
bel de Segura se oponían a su amor por del enamorado ficieron las bodas. He el
Diego Juan Martinez de Marcilla, obli- otro ... (falta una hoja) dijó bessame que
gándola a contraer matrimonio con otro, me muero; é ella repusó no placía a Dios
después de cinco años de ausencia. La que yo faga falta a mi marido por la pa-
misma noche de la boda, Diego llega de sión del Señor Jesu Cristo vos suplico
repente hasta Isabel y la pide un beso que vos acorhateis con otra que de mi
que le es negado por estar ya casada, no fagais cuenta, pues á Dios no ha pla-
lo cual fulmina de muerte al enamora- cido, no place á mi. E dijo otra vegada:
do. Al día siguiente, en el funeral, ella le bessame que muero, e repussó: no, é la
besa y fallece también . Sobre el tema - hora cayó muerto. La joven cayó en el
est:ribiéron Juan Yagüe de Salazar gran pensamiento de quanto la quería é
-véase seguidamente-, Pérez de Mon- quanto había fecho por ella, é acordó de
talbán (1602-1638, en 1630), Tirso de irlo a bessar antes que lo soterrasen, é
· Molina (1 p71 ?-1648), Vicente $uárez tomó su honesta compañia, ése fue a la
de Deza -autor burlesco del XVII-, Anti- Iglesia del Seño~ Sant Pedro, que allí lo
llón (1806),-Hartzenbusch (1806-1880, tenían . Las mulleres, levantán-dose por
en 1837) . En el catálogo de la Nacional ella, ella no curó más sino de ... al muer ...
de 1884 en que figuró, el artista hizo in- (rasgado) ... tan pronto que allí erelató, y
clwir el sig\-liente texto explicativo: "··· é estaba queda que no cayó ... que vidian ,
el joven dijo á la doncella que pues su vidieron que era muerta. (Extracto he-
Padre no lo menospreciaba sino por los cho en 1600 por Juan Yagüe, notario
dineros, que si ella lo quería esperar cin- apostólico y de número de la ciudad de
co años, que él iría a travallar agora por Teruel, de una relación que existe en el
mar, agora por tierra, en dó hubié dine- Archivo de las Casas Consistoriales de
ros . La doncella en este tiempo fue muy dicha ciudad) ». Pintado todo con extre-
acossada del Padre para que tomase ma jugosidad pictórica y diestra fran-
marido . Como vidia que el tiempo de los queza de pincelada y color.

184
3779
ANTES DE LA BODA
L. 1 '19 X 0 ,93
Fdo.: Muñoz Degrain/Roma 18... (?) ,
áng . inf. iz.

Debe ser estudio hecho pensando en la

Isabel de Segura del cugdro anterior.
Sentada, de casi tres cuartos a la dere-
cha, vestida con traje blanco de novia, la
mirada baja y las manos en el regazo. A
la derecha, sobre una mesa, un cofreci-
llo y una copa de cristal con flores . De
gran desenvoltura y brio colorista que
extrae particular suculencia pictórica a
los abundantes pardos. Adquirido por R.
O. de 28 de noviembre de 1884. Se de-
positó ·por R. O. de 17 de junio de 1885
en la Sociedad Económica de Amigos
del Pais de Santiago de Compostela,
volviendo al Museo en 1 973.
MUÑOZ DEGRAIN 3779

4522 A orillas de un rio o especie de fiordo, se

desarrolla una batalla con num ~ rosos
PAISAJE FANTASTICO (UN FUEGO) guerreros de a pie y a caballo . Sendos
L. 0,38 X 0,565 fuegos a izquierda y derecha. Altas y to-
Fdo. : M. Degrain, áng . inf. dcho. rreadas construcciones entre ellos, de-

MUÑOZ DEGRAIN 45 22

185
trás. Pintado con el brío y fantasía de
que a menudo hizo gala el autor. Con el
titulo de «Un fuego , legado al extinto
Museo Nacional de Arte Moderno, por
Xavier Laffitte Charlesteguy; aceptado
por R. O. de 11 de agosto de 19_;30.

4519
VISTA DE GRANADA Y SIERRA
NEVADA
l. 0,50 X 0,67
Fdo. : Muñoz/Degrain, abajo, hacia la
derecha

Estudio rápido y directo del natural. En

primer término, pueblo de alta montaña
destacando un ciprés y un muy esbelto
y alto árbol. Sierra Nevada al fondo . De
su última época. Adquirido para el extin-
to Museo Nacional de Arte Moderno por
O. M. de 19 de febrero de 1941 .
MUÑOZ DEGRAIN 6754

MUÑOZ DEGRAIN 4519

186
 6754 Marina. El sol luciendo tras las nubes ro-
sa-amarillantes. Suave oleaje en la pla-
RINCON DE UN PATIO TOLEDANO ya del primer término. Igual procedencia
T . 0,485 X 0,305 que el anterior.
Fdo.: Al amigo Roeg (?) 1 A. Muñoz De-
grain 1 Toledo, 1904, áng. inf. dcha.

Junto a una columna adosada -ésta, NAVARRO LLORENS, José

bajo un dintel ornamentado- un pozo
Nació en Valencia en 1867. Falleció en
con tablas de lavar la ropa y una ventana
la misma ciudad en 1923. Estudió en la
enrejada. Estudio rápido del natural, de
Escuela de Bellas Artes de San Carlos.
gama azulada. Legado de Juan Bautista
Muy amigo del pintor Ignacio Pinaza
Robledo, ingresado en 11 de septiembre
-véase-. Gran viajero . Una buena parte
de 1981 .
de su obra tuvo amplia acogida en Ingla-
terra y Sudamérica. Cultivó con cierta
frecuencia los temas marroquíes. Bien
6759
dotado como pintor, ejerció un luminis-
PUESTA DE SOL mo parejo al del también valenciano So-
L. 0 ,52 X 0,655 rolla -véase-. Sólo concurrió a la Expo-
Fdo. : Muñoz Degrain, áng. inf. iz. sición Nacional de Bellas Artes en 1895
Dorso: etiqueta de la testamentaría del en la que se le concedió una mención
artista. honorífica.

MUÑOZ DEGRAIN 6759

187

/
 4525 llas; obteniendo ·eJ1 las de 1867 y 1871
otras dos primeras. Desde 1873, residi-
PUERTO
ría en París. En 1883 y 1895 es nombra-
L. sobre cartón, O, 19 x 0 ,29
do sucesivamente director de la Acade-
Fdo. : J. Navarro, cerca del áng. inf. iz.
mia Española de Bellas Artes de Roma y
del Museo del Prado. Palmaroli es un
En el primer término avanza el extremo
siempre interesante pintor bifronte. Con
de un muro de atraque , con una cesta
muy diestro eclecticismo, simultaneó la
encima. Cierran el fondo varias barcas y
tendencia «castiza, -de paleta parda y
construcciones. Tal cual todo lo demás,
factura desenvuelta- y el preciosismo
con certera ag ili dad se apuntan diver-
virtuosista. Tal cual si así se manifesta-
sas figuras en las lanchas y al borde del
se la dualidad de su sangre itaioespaño- ·
agua. Donado por Arturo Piera al extinto
la; aun estando clara su condición de
Museo Nacional de Arte Moderno; acep-
español y su formación básicamente
tado por su Patronato en 23 de diciem-
española.
bre de 1958.

NAVARRO 4525
PALMAROLI GONZALEZ, Vicente 4534
Nació en Zarzalejo (Madrid) el 5 de sep- VENTURA MIERA
tiembre de 1834. Falleció en Madrid el L. 0 ,96 X 0 ,73
25 de enero de 1896. Hijo del litógrafo Fdo: A Ventura 1 Vicente 1 Madrid, 1866,
italiano Cayetano Palmaroli -fallecido abajo, en una mesa con paleta y pince-
en l853-. Fue en un principio formado les. ·
por su padre, estudiando después ·en la
Academia de Bellas Artes de San Fer- De casi cuerpo entero, sentado, de fren-
nando. En 185{3 consigue una pensión y : te, con lentes, capa y las manos suje-
marcha a Roma con sus compañeros tando una de sus rodillas . De paleta os-
Luis Alvarez (1836-1901) y Rosales cura y dibujo riguroso y verista. Pintor
-véase-. En la Exposición Nacional de mal conocido. Amigo también de Rosa-
Bellas Artes de 1862 es doblemente ga- les . Legado del hijo del autor al extinto
lardonado con segunda y primera meda- Museo Nacional de Arte Moderno, ~~w

188
bQ.~C e..t At.~ ~ ~ ~0\AO..~
~ 21--?>-t<:t'fr
 También titulado Musica di Camera, Ter-
tulia de confianza y Una reunión galante.
De 1880. Un criado se apoya cansino en
una puerta de la izquierda. Espejo y cua-
dro de Rubens , con suntuosos marcos
rococós , sobre la pared tapizada. Una
joven tañendo un instrumento de cuer-
da, otra que escucha y dos caballeros y
un biombo oriental tras ella , a la dere-
cha. Todos los personajes visten ropas
dieciochescas. El citado cuadro de Ru-
bens es copia -cortada por lo alto- de La
virgen rodeada de Santos del Museo de
Amberes, de la que existe una versión
reducida en el Prado y que antes estuvo
en El Escorial. De gama ausente de tie-
rras y pardos y ejecución virtuosista,
gustosa del preciosismo y un muy depu-
rado dibujo. Perteneció a la colección
Bauer; en 1931 lo adquirió el hijo del au-
tor, Vicente Palmaroli Rebulet, legándo-
lo al extinto Museo Nacional de Arte Mo-
PALMAROLI 4534 derno. 2-l-~ -1-.'«1
4551
CONCIERTO
T. 0,475 X 0,675
Fdo .: V. Palmaroli, abajo, a la iz.

PALMAROLI 4551

189
4537 la segunda mitad del siglo XIX. De paleta
muy clara y factura por demás virtuosis-
CON FES ION
ta y dibujistica, como el cuadro prece-
T . 1 ,370 X 0,635
dente. Perteneció a la colección Bauer;
Fdo. : V. Palmaroli
comprado en 1931 por el hijo del artista
y por él legado al extinto Museo Nacio-
De 1883. Su equívoco título (referido al
discreteo que se traen Ufla bella joven nal de Arte Moderno. 2 1- _ J- r~ '11
sentada en una cesta de playa - ésta to-
mable como confesionario ...- y un mu-
chacho -el hijo del propio artista- ele-
gantemente vestido de negro) es todo
un paradigma del jugueteo y la banaliza- 4533
ción a que muy a propósito y más de una
vez se entregaba la pintura de género de EN EL ESTUDIO
T . 0 ,295 X 0,225
Fdo.: V. Palmaroli, cerca del áng . inf.
dcho.

Joven modelo sentada, de perfil a la de-

recha, vestida con un kimono orient!3-l ,
frente a un caballete con un peque~o
lienzo , gran paño colgante sobre él y es-
tampas en un taburete. A la manera pre-
ciosista de los dos anteriores, pero
agregando desenvoltura de pincelada
en no pocos trechos de la obra. Legado
al extinto Museo Nacional de Arte Mo-
derno por el hijo del autor. 2. ~-l- \ CfC(f

PALMAROLI 4537 P ALMAROLI 4533

190
4535
SOFIA REBULET, ESPOSA DEL
PINTOR
L. 0,483 X 0 ,32

De 1886. Busto. Vuelto el rostro al es-

. pectador. Con mantilla blanca a la cabe-
za y cruzada sobre el cuello. De paleta
quebrada y factura val ientemente de-
senvuelta. Igual procedencia que losan-
teriores. 2 =1- - 3 - l ~ \f 1

PALMAROLI 4536

Maximiliano 1 (1832-1867) en Queré-

P ALMAROLI 4535 taro - Mé x ico- . Poseía el titulo pontif i-
c io de Condesa de Miramón , resid iendo
en Roma donde trataba al artista.
4536
CONCHA MIRAMON DE DURET
L. 1 ,015 X 0 ,61 4549
ESTUDIO DE CABEZA FEMENINA
En pie, hasta las rodillas , de tres cuartos l. 0 ,60 X 0,425 1 _ •(
a la izquierda y sus manos entrelazadas.. " •t~~.::l io ,..,-t'Q. Gla.~ ;..e r.Jo.vo.i~
De paleta muy sobria y quebrada; "de Busto: Con la cabeza casi de perfil y le-
muy rápida y ágil factura . Legado aJ· ex- vantada a la. derecha. Los hombros des-
tinto Museo Nacional de Arte Moderno nudos. Desenvuelto de factura. Posible-
por el hijo del autor, cumpliendo deseos me·nte también legado por el hijo del au -
de la retratada. Esta era hija del general tor al extinto Museo Nacional de Arte Mo-
mejicano Miguel Miramón , fusilado con d~rno, donde sobre este lienzo y los cua-

191
dros anteriormente enumerados no se ha sobre él efectiva influencia. En 1834 se
hallado documentación , ni estaban ficha- asienta en Madrid. Tres años después
dos. Todos ellos fueron inventariados eri figura entre los fundadores del Liceo Ar-
1954 por el que esto escribe. tístico y Literario, centro vivo del roman-
ticismo madrileño y en el que ocuparía
diversos cargos. De diciembre de 1840
a 1844 se halla en París y viaja por Fran-
cia , Bélgica y Holanda. Obtiene una se-
gunda medalla en el Salón de París de
1842.En 1846 se le nombra profesor de
paisaje de la Academia de Bellas Artes
de San Fernando. Fue muy significativo
paisajista romántico, con personalidad
propia e independientemente de los im-
pulsos externos que pudiera recibir.

4559
INTERIOR DE LA CATEDRAL DE
TOLEDO
l. 1 ,60 X 1 ,08

Representando o fingiendo una ceremo-

nia histórica en que una reina se halla de
rodillas ante un prelado. Con numerosos
personajes asistentes al acto. Cálido de

P ALMAROLI 4549

PEREZ VILLAAMIL Y DUGUET,

Genaro
Nació en El Ferro! -La Coruña- el 3 de
febrero de 1807. Falleció en Madrid el 5
de junio de 1854. Hijo de un profesor de
topografía, fortificación y dibujo del Co-
legio Militar de Santiago de Compostela.
Con doce o catorce años de edad fue
trasladado con su familia a Madrid . En
1823, ante la presencia en España de
los Cien Mil Hijos de San Luis, pasa al
ejército como subteniente, es herido en
combate frente a los franceses y llevadq "
prisionero a Cádiz, donde, al parecer, de
1823 a 1830, se desarrolla su vocación
de pintor. En 1830 navega a Puerto Rico
para pintar decoraciones en el teatro se
San Juan . En 1833, en Anaalucia , cono-
ce a David Roberts -véase- quien ejerce PEREZ VILLAAMIL 4559

192
paleta, desenvuelto y por demás rico de entonación sombría. Adquirido por O. M.
materia. Legado por Arturo Amblard al de 13 de junio de 1984.
extinto Museo Nacional de Arte Moder-
no; aceptado por su Patronato en 24 de
abril de 1921. 3923
PAISAJE CON PUENTE
L. 1,23 x 0,51 , temple
6994 Fdo,: GV, abajo , cerca del centro, en un
MANADA DE TOROS JUNTO A UN relieve
1
próximo a la orilla del rio .
RIO Y CASTILLO EN LO ALTO
l. 0,90 X 1 ,14 Puente que conduce a una ruina «Clási -
Fdo.: Vi//aami/11837, abajo, en el ca » flanqueada por airosos árboles.
centro. Más edificaciones y ruinas a distintas
distancias. Diversos personajes -algu -
En primer término, manada de toros y nos, pescadores- en la orilla del primer
dos troncos sobre el suelo. Dos caballos término y cruzando el puente. Para
y gentes a la izquierda. A la derecha, en quien esto cataloga, es obra que, a pri-
las aguas de un río , dos barcas con nu- mera vista, se despega del carácter y
merosas personas y dos burros al borde calidades de la pintura romántica espa-
de la orilla. Sobre lo alto campea un cas- ñola: incluida la de Pérez Villaamil a
tillo ·que enlaza con otras construccio- quien se le atribuyó a la hora de ser ad-
nes con carácter de alcázar español. De quirido. Más parece de un pintor de la
factura muy cuidada, materia delgada y órbita francesa en Europa, y no precisa-

PEREZ VILLAAMIL 6994

193
 PEREZ VILLAAMIL 3923

mente en 'sus in icios profesionales, sino 3922

que muy avezado en ese su tan conven- PAISAJE CON GRAN RUINA ANTIGUA
cional como bello tratamiento del paisa- L. 1 ,23 x 0,503, temple
je a la par decorativo y retóricamente ar- Fdo. : G. V., abajo, hacia la dcha., en un
queológico. Su bien específica gama tablón desvenciJado de una compuerta
azulada no encaja fácilmente en el con- rota de un pequeño salto de agua.
texto pictórico romántico español. Ad-
quirido por el Patronato Nacional de Mu- En la orilla próxima al espectador, un
seos eo 22 de octubre de 1977. pastor con vacas , un hombre y una mu-
jer conversando y dos pescadores. Gran
río, o ría . En la otra orilla, voluminosa rui-
na y diversos edículos «Clásicos ••. Igual
procedencia e idénticos problemas de
PEREZ VILLAAMIL 3922 atribución que el anterior.

194
 PINAZO CAMARLENCH, Ignacio
Nació en Valencia el 11 de enero de
1849. Murió' en Godella -Valencia- el18
de octubre de 1 916 . Desde muy niño
tuvo que recorrer diversos oficios: plate-
ro, panadero, dorador, pintor de azule-
jos .. . En 1864 estudia en la Escuela de
Bellas Artes de Valencia. Tiene que tra-
bajar de sombrerero. En 1873 viaja por
Italia con sus propios medios. En 1876
es 'pensionado oficialmente a Roma, re-
gresando a Valencia en 1881. De 1884
a 1886 seria profesor de colorido de la
Escuela de Valencia. En las Exposicio-
nes Naéionales de Bellas Artes obtuvo
segundas .medallas en 1 881 y 1895, pri- .
meras en '1897 y 1899; propuesta de
comendador de la Orden de Alfonso XII
en 1904 y medalla de honor en 1912,
·por el conjunto de las treinta y tres obras
que presentó, pasando a representarle
en el extinto Museo Nacional de Arte
Moderno un Desnudo -femenino, senta-
do en el suelo-, un Avtorretrato y una
Cabeza de Niño. Junto con Francisco PINAZO 4567
Domingo Marqués y Joaquin Sorolla
-véanse- forma la extraordinaria tri logia
de pintores valencianos de finales del Planteamiento de la figura de don Pedro
siglo XIX y principios del XX. Cultivó to- -de rodillas junto a un lecho no más que
dos los. géneros: pintura de historia, re- esbozado- para el gran cuadro ·histórico
trato, cuadro anecdótico, paisaje ... En Los últimos momentos del rey don Jaime
Valencia hizo decoraciones para los que obtuvo segunda medalla en 1881 ,
marqueses de Benicarló y otras diver- fue adquirido por R. O.de 2 de noviembre
sas casas. Fue artista de hechura pictó- de 1881, depositado por el Museo del
rica llena de vigor y fértil desenvoltura; Prado en la Universidad de Zaragoza y,
con frecuencia, de manchas ágiles en después , trasladado al Museo de Bellas
las que cuanto más le importa es la pin- Artes de la misma ciudad . Una versión
tura en si ; mal calificado si se le denomi- reducida existe en la Diputación de Vá-
na impresionista, ya que gustaba de las lencia. Su tema histórico versa sobre los
tintas negras, los pardos y las tierras, hechos. siguientes: El año 1276 hubo
esto es, de la llamada «paleta castiza••. una violenta sublevación de los m'usul-
manes valencianos , como consecuen-
cia de la invasión de los benimerines en
Castilla. El propio rey don Jaime (1208-
1 276), anciano ya, fue personalmente a
combatirla, y hallándose en Játiva enfer-
4567 .,. mó de gravedad . Entonces tomó la de-
terminación de vestir el hábito cister-
ESTUDIO PARA LOS «ULTIMOS ciense de Poblet y pasar en ese monas-
MOMENTOS DEL REY DON JAIME » terio el resto de su existencia. Pero
L. 0,82 X 0 ,52 hubo de detenerse en Valencia y llamó a
Fdo.: l. Pinaza 1 Roma, 1879; áng : inf. su hijo Pedro (1239-1285), a los ·prela-
dcho. ~ . ' · dos y caballeros', para renunciar al reino

195
 en su presencia. Postrado en el lecho,
entregó su espada a Don Pedro dicien-
do: «Tomad y llevad dignamente ese
hierro, con el cual y sostenido por la
mano de Dios , he triunfado de todos mis
enemigos »; acto que aconteció el 21 de
j ulio de 1276, falleciendo el monarca el
día 27 . El Estudio que aquí se enumera
está pintado con paleta oscura y factura
en extremo ágil. Fue adquirido para el
extinto Museo Nacional de Arte Moder-
no por O. M . de 8 de agosto.de 1957.

4577
BARCA EN LA PLAY A
l. •0,22 X 0 ,35
Fdo.: /.. Pinazo/1880, abajo, hacia la
dcha.

Barca con la. velq. izada y gentes cerca

4563 PlNAZO 4563
de ella. Apunte rápido que acaso pueda
darsé como anticipio del luminismo s.o- TORERO
.rollesco. Igual procedencia que el ante- T. 0 ,20 _x 0 ,14
.rior . • Fdo. : /. Pinazo/1881, áng . inf. dcho .

'PINAZO 4577

19 6
 Más exactamente, un banderillero. En Sentado en una silla, de medio cuerpo,
pie y de cuerpo entero. Muy rápido una manzana en su diestra y el rostro
apunte. De paleta parda e igual proce- volviéndose al espectador. De suculen-
dencia que los anteriores. ta paleta quebrada y ejecución vertigi-
nosa. El retratado, Ignacio Pinaza Marti-
nez -véase el cuadro anterior- fue can-
taflte, escultor y pintor. Adquirido para el
extinto Museo Nacional de Arte Moder-
4564
no por O. M.de 8 de agosto de 1957.
NIÑO
l. 0 ,47 X 0,40
Fdo.: /. Pinazo/1885, (¿ 1881 ?), áng .
sup. dcho.

Busto grande. De perfil a la izquierda en

actitud de pintar. Con abundantes y en-
sortijados cabellos. Quizá uno de sus hi-
jos, José (1879-1933) o Ignacio (1883
-1970) . Adquirido por R. O. de 1 de ene-
ro de 1 91 4, con motivo de la medalla de
honor de 1912.

PINAZO 4571
4578
DESNUDO
T . 0,105 X 0 ,185
Fdo.: /. Pinazo/1888, hacia abajo a la iz.

Muchacho acodado y tendido en tierra,

boca abajo. Hojas de parra en la cabeza.
Un gran paño blanco le cubre la parte in-
ferior de las piernas. Agil y pastoso.
Igual procedencia que el anterior.
PINAZO 4564

4568
LA FIESTA
4571 l. 0,80 X 1 ,00
Fdo. : /. Pinazo/1890, áng. inf. iz.
IGNACIO, HIJO DEL ARTISTA
l. 0,65 X 0,53 G~upo de numerosas personas por de-
Fdo. : /. Pinazo/1887, hacia abajo a la iz. bajo y a la izquierda de un arco de vege-
(Igual al dorso) . tación . Atrevida mancha de gama azul

197
 PINAZO 4578

PINAZO 4568

198
verdosa. Igual procedencia que los dos
anteriores.

4569
NIÑO SEMIDESNUDO
l. 0,65 X 0",63
Fdo.: /. Pinazo/1890, cerca del áng .
sup . dcho ..

De poco m~s de medio cuerpo , sentado,

el torso desnudo y lwga melena. Se tra-
ta de Ignacio, hijo del artista -véase en
obras anteriores. Mancha rapidísima de
paleta/ pa r.da. Igual procedencia que los
tres anteriores. _

PINAZO 45 73

4574
IGNACIO, HIJO DEL ARTISTA
l. 0,42 X 0 ,37
Fdo.: /. Pinazo/1892, abajo, a la dcha.
(Igual al dorso) .

.Busto de frente , mirando fijo al especta-

dor. De abundante cabellera ensortija-
da. De paleta quebrada y densa materia.

PINAZO 4569

4573
BUSTO DE NIÑA
l. 0,54 X 0,48
Fdo.: /. Pinazo/1890, áng. inf. dcho.

Busto grande, de perfil a la izqquierda y

los hombros desnudos; con camisón
blanco. Quizá no sea una .niña, sino su
hijo Ignacio .:..véase las varias obras en
que le sirvió de modelo al pintor-. Lega-
do al extinto Museo Nacional de Arte
Moderno por Xavier Laffite y Chgrleste-
guy; aceptado por R. O. de 11 de agosto
de 1930. PINAZO 4 57 4

199
Adqu irido para el extinto Museo Nacio-
nal de Arte Moderno por O. M. de 8 de
agosto de 1957.

4566
DESNUDO FEMENINO
T . 0 ,31 x 0 ,20 - ..- ..
Fdo.: /. Pinazo/1894, áng. inf. dcho.

Jovencita sentada en un sillón , con su

ropa cayendo a sus pies y con sensible
gesto de pudor. Gama de afinados par-
dos en que se entreveran amarillos y ro-
sas quebrados. Igual procedencia que er
anterior.

PINAZO 4582

Casi media figura , de tres cuartos a la

derecha, ante un lienzo en que pinta. Im-
petuosamente arrebatado, sobre todo,
en la z0na de sus manos y paleta. Gama
parda. Adquirido por acuerdo del Patro-
nato del extinto Museo Nacional de Arte
Moderno, en 13 de diciembre de 1941 .

4579
DESNUDO DE MUJER
T. 0 ,23 X 0,38
Fdo.: /. Pinazo/1895, áng . inf. dcho.

PINAZO 4566 Tendida, con los antebrazos bajo su

nuca y las piernas colgando. Muy inten-
cionadamente modelada su corporeidad
4582 de mujer, mientras la cabeza y el fondo
es pasto del manchismo de que gustaba
AUTORRETRATO(JOVEN) Pinazo. Adquirido para el extinto Museo
l. 0 ,83 X 0,61 . . Nacional de Arte Moderno por O. M. deH
Fdo.: /. Pinazo/1895, áng. sup. iz. de agosto de 1957.

200
 PINAZO 4579

4570
una bandeja floral. Desenvuelta mancha
OFRENDA DE FLORES
de afinada gama azul. Igual procedencia
T . 0,30 X 0,24
que el anterior.
Fdo.: /. Pinazo/1898, áng. inf. dcho .

Jovencita de más de medio cuerpo, de

perfil a la izquierda, levantando en ·alto

4576
LA LECCION DE MEMORIA
l. 1 ,07 X 1 ,07
Fdo.: /. Pinazo/1898, cerca del áng.
sup. iz.

· Muchado sentado, con un libro entre las

manos, de casi cuerpo entero y puesta
su mirada pensativa en el espectador.
Entonación parda y oscura. Sin fatiga al-
guna de la pincelada, pero sin permitirse
arrebatos de ejecución . Adquirido para
el extinto Museo Nacional de Arte Mo-
derno por R. O. de 8 de junio de 1898;
PINAZO 4570 primera medalla en ese mismo año.

201
 PINAZO 4576

4572
AUTORRETRATO (ANCIANO)
L. 0 ,57 X 0,45
Fdo.: /. Pinazo/1901 , áng . sup. dcha.

Busto grande, de tres cuartos a la dere-

. cha:·Conjugando el rigor del dibujo con
la soltura de pincelada y el jugo oleoso
de la materia. Adquirido por R. O. de 14
de enero de 1914, con motivo de la me-
dalla de honor de 191 2.

202
 4562
DESNUDO
L. 0,27 X 0 ,38
Fdo.: /. Pinazo/1902, áng . inf. dcho .

Joven desnuda, sentada en el suelo , con

un pa,ño blanco que la cubre el regazo y
las piernas. De paleta quebrada y for-
mas estudiadas sin perjuicio de la soltu -
ra de pincelada. Adquirido para el extin -
to Museo Nacional de Arte Moderno con
motivo de la medalla de honor de 1912,
por R. O. de 31 de diciembre del mismo
año.

4575
CABEZA DE NIÑO
l. 0,405 X 0,325
Fdo. : /. Pinaza, áng. sup. dcho.

PINAZO 4572 Busto hasta no lejos de los codos. De

perfil .a la izquierda, con las manos por
delante y comO" apoyadas en algo. De
larga y ondulada melena. Tan preciso de

PINAZO 4562

203
forma como suelto de factura . Es Igna-
cio , el hijo del artista -véanse los varios
cuadros en que le sirvió de modelo-. Le-
gado por ).(avier Laffite y Charlesteguy al
extinto Museo Nacional de Arte Moder-
no; aceptado por R. O. de 11 de agosto
de 1930.

4580
A LA ORILLA DEL ESTANQUE
T. 0,195 X 0,41
Fdo.: /. Pinaza, áng . inf. dcho.

Cisnes en el agua del primer término.

Numerosos personajes en la baranda de
PINAZO 4575 h,ierro del estanque. Cerrada masa de
arbolado tras ellos. En extremo ágil de
pincelada. De gama verdosa azulada.
Igual procedencia que el anterior.

PINAZO 4580

204
 PINA ZO 4 581

4581
NIÑA
L. 0,33 X 0,56
Fdo.: Pinaza, a la espalda de la niña.

Busto grande. De tres cuartos a la dere-

cha. Inclinada hacia adelante, apoyada
en su antebrazo izquierdo y la mano en
la mejilla. Tan justo como desenvuelto .
Suprimida la gama parda frecuente en
Pinaza. Igual procedencia que los dos
anteriores .

4565
NIÑA CON MUÑECA
l. 0 ,695 X 0,52
PINAZO 4565
Fdo.: /. Pinaza, casi en la mitad del
borde dcha.
PLA GALLARDO, Cecilio
De frente , sentada, con una pandereta y
lazo a la cabeza. De gama griseo azula- Nació en Valencia en 1860. Falleció en
da verdosa. Adquirido para el extinto Madrid en 1934. Estudió en la Escuela
Museo Nacional de Arte Moderno por R. de San Carlos de Valencia y luego en la
O. de 22 de diciembre de 1930. Academia de San Fernando de Madrid,

205
siendo además discípulo de Emilio Sala. temente anecdótlco. Legado de Juan
En 1880 se traslada a Roma. Viajó por Bautista Robledo, ingresado en el Ca-
Francia y Portugal. En las Exposiciones són en 1981.
Nacionales de Bellas Artes obtuvo ter-
ceras medallas en 1884 y 1887, segun-
das en 1892 y 1895, propuesta para
condecoración en 1899, consideración
de primera medalla en 1901 y sendas PRADILLA ORTIZ, Francisco
condecoraciones en ~ 904 y 1912. Fue Nació en Villanueva de Gállego -Zara-
profesor numerario de la Escuela de Be- goza- en 1848. Falleció en Madrid en
llas Artes de San Fernando éte Madrid. 1921 . Fue discípulo del escenógrafo
Mariano Pescador (fallecido en 1886) y ,
en Madrid, de la Escuela de Bellas Artes
de San Fernando. En 1874 fue .pensio-
6963 nado a Roma. En 1881 se le nombró
académico de la Real de San Fernando
HUERTO CON FRAILES Y UN y director de 'la Acaqemia Española de
LADRONZUELO Bellas Artes de Roma en la qu·e perma-
l. 0,71 X 0,46 neció hasta 1883. Se prese.ntó una sola
Fdo.: C. Pla, áng. inf. dcho. vez a las Exposiciones de Bellas Artes,
la de 1878, con Doña Juana la Loca, obra
Con una muy larga vara un joven fraile que le ganó la primera de las medallas
castiga a un muchacho sorprendido ro- de honor concedidas por tal certamen
bando en el huerto. Por la tapia asoma la oficial. Artista· representativo del realis-
cabeza de su cómplice. Junto a un gran mo de la segunda mitad del siglo XIX.
paraguas, un fraile de avanzada edad Cultivó el retrato , el cuadro de género y
con ,un libro de rezos en las manos. De el de historia. Son notables sus paisa-
visión verista un tanto luminista . Ejem- jes. (Véase su retrato por Alejandro Fe-
plo de la pintura de génerq decimonóni- rrant) .
ca dada incluso a lo más intrascenden-

PLA 6963

206
7018 4584
DO~AJUANALA~OCAENLOS DO~A JUANA LA LOCA
ADARVES DEL CASTILLO DE LA l. 3,40 X 5,00
MOTA Fdo.: F. PradillaiRoma, 1877, áng . inf.
l. 0,24 7 X 0,394 dcho.
Fdo.: La Reina Dñ.a Juana la Loca, 1 en los
adarves del Castillo de la Mota, áng . inf. En un descampado, no lejos de un mo-
iz. F. Pradilla 1 1876 Roma, áng . inf: dcho. nasterio y acompañada de su numeroso
séquito, Juana la Loca (1479-1555)
Uno de los «pensamientos, que a buen contempla el féretro de su marido . Obtu -
seguro realizaría el autor antes de deci- vo medalla de honor en la Exposición
dirse por el tema y la composición que a Nacional de Bellas Artes de 1878, y en
continuacrón se cataloga. De factura las Universales de París -1878- y Viena
muy desenvuelta, entonación en buena -1882-. También fue expuesto en 1892

PRADILLA 70 18

parte sombría y nubes aborrascadas; _a en Berlín . En .el catálogo de la citada Ex-

ratos, casi blancas. Hacia la derecha, posición Nacional de 1878 figuró con el
sentada, la reina se apoya con las ma- siguiente título y textos aclaratorios :
nos en el parapeto del adarve. A su iz- «Doña Juana la Loca ». «Viaje de laCar-
quierda, tres personajes: acaso un pre- tuja de Miraflores a Granada acompa-
lado, una dama y, quizá, otro varón, ves- ñando el féretro de Felipe el Hermoso
tido de rojo. Más a la izquierda y hacia el [1478-1506]. su marido. 1 Componían la
fondo: grupo no más que esbozado de fi- comitiva multitud de prelados, eclesiás-
guras, una de ellas con una antorcha o ticos, nobles y caballeros: seguía una
una lámpara. Torreón al fondo. Pintado larga procesión de gente de a pie y de a
todo con evidente adecúación del pai- caballo con hachas encendidas. Andá-
saje al emotivo tema de la demencia de . base solamente de noche, porque una
doña Juana. Adquirido por O . M. de 11 mujer honesta, decía ella, después de
de octubre de 1984, ingresado eri el Ca- haber perdido a su marido que es su sol ,
són en marzo de 1985. debe huir de la luz del día. En los pue-

207
blos en que descansaban de día se le locura de doñ,a Juana tratado por Lo ~en­
hacían los funerales , pero no permitía la zo Vallés, Dada lá excelente pintura y la
reina que entrara en el templo mujer al- extraordinaria naturalidad con· que Pra-
guna. La pasión de sus celos, origeri de dilla trató su nada pe(lJueñ6 lienzo, es
su trastorno mental , la mortificaba hasta comprensible que los jurados de las Ex-
en la tumba del que los había motivado posiciones Nacionales de Bellas Artes
en vida. 1 Refiérese que en una de estas -creada·s en 1856- se deddierari al fin
jornadas, caminando de Torquemada a ·en -1 878 a conceder por primera·vez una
Hornillos, mandó la reina colocar el fére- medalla de honor. ,·

PRADILLA 4584

tro en un convento que creyó ser de frai -:

les, mas como luego supiese que era de 4586
monjas, se mostró horrorizada y al punto
ordenó que le sacaran de alli y le lleva- · AUTOBRETRA TO
L. 0 ,46 X 0,35 . . ~ :~·
ran al campo. Allí hizo permanecer toda
J

la comitiva a. la intemP.erie, sufriendo el Fdo.: Brutto servo di Dio 1 nel 19171 A su

riguroso trio de la estación (diciembrfe buen amigo 1 Guillermo Koeh/er 1 Francis-
de 1506) y apagando el viento las luces. co Pradil/a 1 Madrid, 1918, abajo, a la iz.
(P. Mártir de Angleria , epist. 339) ». 1«De
tiempo eh tiempo hacia abrir ra caja pá·r a Busto. Con bata blanca, lentes de oro,
certificarse que riÓ se';.lo habían robadq . lazo oscuro al cuello . De seguro dibujo,
De esta manera anduvo aquella desgra- factura désenvuelta y materia densa.
ciada Señora paseando de 'p ueblo en Legado por Guillermo Koehle_r al extinto
pueblo en pr~~e$ión funeral el cuerpo · Museo Nacional de Arte Moderno; acep-
de su marido ... etc. (Lafuente. Historia tado por su Patron·a to ·en, 23 de diciem-
de España) ». Véase el mismo tema de la bre de 1958.

208
 PUEBLA TOLIN, Dióscoro de la
Nació en Melgar de Fernamental -Bur-
gos- el 25 de febrero de 1 831 - no en
1832 como se venia diciendo-. Falleció
en Madrid en 1901. Estudió en la Escue-
la de Bellas Artes de San Fernando. En
1858 fue pensionado a Roma. De regre-
so a España se le nombró profesor de la
Escuela de Cádiz y, en 1864, de la de
Madrid. En las Exposiciones Nacionales
de Bellas Artes obtuvo tercera medalla
en 1860, primera en 1862, considera-
ción de primera en 1867 y cruz sencilla
de Maria Victoria en 1871 .

4588
LAS HIJAS DEL CID
L. 2,32 X 3,08
Fdo.: Dióscoro/1871, áng. inf. iz.

Semidesnudas y amarradas a unos ár-

PRADILLA 4586 boles, destacando luminosas en lo os-
curo del boscaje. Por la derecha huyen a
caballo los autores de la infamia. En el
catálogo de la Exposición Nacional de

PUEBLA 4588

209
Bellas Artes de 1871 en que figuró , el jos, Francia e Inglaterra. En 1898, en la
artista hizo incluir los siguientes versos revista «Luz, de Bárcelona, comienza a
aclaratorios: "··· del romance XLIV del publicar el texto de lo que sería su libro
Tesoro de Romanceros 1 Al cielo piden «La España Negra» (1899) . En 1900 re-
justicia 1 de los condes de Carrión 1 am- side en lrún y San Sebastián . En 1901
bas las hijas del Cid 1 Doña Elvira y -con Francisco Durrio (1875 - 194"0), Ig-
Doña Sol. 1 A sendos robles atadas 1 nacio Zuloaga, Santiago Rusiñol
dan gritos que es compasión 1 y no las -véanse-, Pablo Uranga (1861 .: 1934),
responde nadie 1 sino el eco de su voz ». Adolfo Guiard (1860-1916) y Miguel
A pesar de lo avanzado de su fecha de Utrillo (1862-19~4)- firma escrito de
ejecución , manifiesta un claro hálito del protesta por lo dicho por Mariano Ben-
idealismo nazareno que Puebla apren- lliure (1862-1947) , en su discurso de
dería en la Academia de San Fernando ingreso en la Academia de San Fernan-
con sus maestros Federico de Madrazo do. En 1902 expone en París. En 1903
y Carlos Luis de Ribera -véanse-. Ad- reside en Hernani -Guipúzcoa- y San
quirido al autor en 1 2 de febrero de Sebastián. Expone otra vez en París en
1874. 1906. En 1907 se traslada a 'las Arenas
..:..vizcaya- . Enfermo, en 191 O, viaja a
Granada. Pasa a Barcelona en 1911 y,
luego, a Alemania en busca de remedio
REGOYOS VALDES, Darío de
para el cáncer que padece. Al año si-
Nació en Ribadesella -Asturias- el 1 de
guiente ··de su muerte, la Libre Esthéti-
noviembre de 1857. Falleéió en Barcelo-
que organizó una exposición retrospec-
na el 29 de octubre de 1913. Su niñez
tiva de su obra en Bruselas. Fue princi-
discurrió entre Asturias y Madrid , donde
palmente, no ún icamente, pintor de pai-
en 1871 se asentaría su familia . En
saJes en ios que concertó de manera
1877 ingresó en la Escuela de Bellas
sensitiva las lecciones del sensorialis-
Artes de San Fernando, siendo discípu-
mo impresionista y del cientifísmo punti-
lo de Haes -véase-. En 1880 viaja a Pa-
llista. Por su peculiar lirismo y reve.r en-
rís y, al año siguiente, a Bruselas. En
cial amor a la naturaleza, raro es el autor
esta ciudad , en 1882 participa en la pri -
que no le haya calificado de pintor «fran-
mera exposición del grupo de L'Essor
ciscano ». (Véasele retratado por Theo
-El Vu.e lo- y, en julio de igual año, en la
van Rysselberghe) .
de Noir. et Blanc -Negro y Blanco- de
idéntíco grupo .. En octubre viaja por Es-
paña . con Octave Maus (1856-1919) ,
Frani Charlet (1862-1928), Maximilien
Luce :(! 858-1 941 ) , Theo van Ryssel-
berghe -véase- y Constantin Meunier 4594
{1831 - 1905) . De vuelta ·a Bélgica en
1883 figu ra en la llamada «exposición DOLORES OT AÑO
hispanomarroqui », organ izada por L'Es- T . 0,55 X 0,35
sor, y es miembro fundador del Grupo de Fdo .: 1892/Sa/inas/D. de R./ áng. sup.
Les Vingt -Los Veinte-. Con Emile Ver- iz.
haeren (1855-1916) realiza un segundo
viaje por España en 1888. En 1889 per- Hasta casi las rodillas, de tres cuartos a
manece varios meses en Londres. Vuel- la izquierda, sentada, leyendo un libro.
to a España, se asienta en San Sebas- La retratada era hermana del jesuita y
tián . En 1890 empieza a participar en las musicólogo padre Otaño. Tratado con
Exposiciones Nacionales de Bellas Ar- una clara personalización del puntillis-
tes donde seria continuamente incom- mo divisionista que pronto conoció Re-
prendido y obtendría una mención hono- goyos en Bélgica. Adquirido' para el ex-
rífica en 1904 y tercera medalla en _tinto Museo Nacional de Arte Moderno
1908. En 1891 viaja por los Países Ba- por O . M . de 31 de mayo de 1957.

210
4589
PLAYA (SOLEIL D' HIVER. CÓTE BAS-
QUE, Sol de invierno. Costa va?ca)
L. 0,46 X 0 ,61
Fdo.: Regoyos, áng. inf. dcho.

Lii arena de la playa en primer término. A

la derecha, desde el centro de lo com -
puesto, costa rocosa . Ejecutado hacia
1898/99. Paleta clara. Factura de pin-
celada larga que difiere de la que seria
más habitual en el autor. Figuró en la ex-
posición que, en 1899 y en la Maison de
I'Art de Bruselas , realizó Regoyos y co-
mentó en «L'Art Moderne , Edmond Pi-
card -existe recorte de su articulo, al
dorso, en el bastidor del cuad ro-. Picard
hace entonces hincapié en que Re-
goyos no ha sido en absoluto olvidado
en Bruselas, aunque ya en esa época se
habia alejado de ella. Adquirido para el
Casón del Buen Retiro del Museo del
Prado por O.M . de 19 de octubre . de
1972.

REGOYOS 4589

211
4591
EL GALLINERO
L. 0 ,65 X 0 ,55
Fdo.: Regoyos, áng . inf. dcha.

Desde el primer término hasta el fondo :

plantación de hortalizas, gallinero flan-
queado por pequeñas construcciones,
ropa tendida, casas, montes y cielo nu-
boso. Considerado como pieza maestra
dentro de lo mejor de la producción de
su autor. Imbricando de modo personal
el puntillismo y el impresionismo. Adqui-
rido por acuerdo del Patronato del extin-
to Museo Nacional de Arte Moderno, de
23 de abril de 1932. ·

4590
REGOYOS 4591
PLAY A DE SAN SEBASTIAN
L: 0 ,30 X 0,41
desde los jardines de Alderdi Eder.
Fdo.: Regoyos, áng . inf. iz.
Como el precedente y el siguiente, frag-
Paseo en primer término , sequido de la mentando la pincelada y el color. Igual
mar, la playa, edificios y montes. Pintado procedencia que el anterior.

REGOYOS 4590

212
4592 1884 residiría én Bruselas . De regreso a
España, se instala corto tiempo en San-
PAISAJE (LA VIÑA)
tander y cinco años en Valladollid donde
L. 0 ,655 X 0,54
no tiene ningún éxito , viéndose forzado
Fdo.: D. de Regoyos, áng. inf. dcha.
a volver a su aldea natal pintando en ella
con serias dificultades económicas . Le-
Plantación ~n primer término, seguida
jos de los medios urbanos y cultos en
de carretera, núcleo urbano y montes.
que había vivido brota entonces su sin-
lguai procédencia que los dos anterio-
res. E idéntica calidad pictórica. . guiar personalidad.

4593
ARBOL
l. 0,96 X 0 ,66
Fdo.: A . Riancho, 1929, áng . inf. dcha.

Arbolen una pendiente del primer térmi-

no. Más árboles detrás. De fogosisima
ejecución , rica materia y paleta sobria
en la · que el negro tiene particular fun-
ción cqmo color. Gracias a la informa-
ción fac ilitada por la sobrina del artista
quien esto escribe logró hallar ,en ·1954
esta obra en el extinto Museo Nacional
de Arte Moderno, donde se encontraba
sin fichar ni documentar. lnventariándo-
se entonces.

REGOYOS 4592

RIANCHO Y GOMEZ DE PORRAS,

Agustín
Nació en Entrambasmestas -Santan-
der- el 16 de noviembre de 1841 . Falle-
ció ·en Ontaneda -Santander- el 25 de _
octubre de 1929. Hijo de unos humildes
aldeanos, empezó a dibujar espontá-
neamente. Llevado a Santander, le pro-
tege el impresor José Maria Martínez y
recibe ciertas primeras lecciones de di-
bujo de su litógrafo Víctor Ferré. En
1858 inicia sus · estudios con Haes
-véase- en la E.scuela de Bellas Artes
de San Fernando. Gracias a sus protec-
tores santanderinos, se encuentra en
Amberes para ser discípulo de Franc;;oi-
se Lamoriniére (1828-1911 ). De 1867 a
RIANCHO 4593

213
RIBELLES HELIP, José
Nació en Valencia en 1778. Falleció en
Madrid en 1835. Discípulo de su padre
José Ribelles. A sus veinte años de
edad obtuvo un premio de primera clase
en la Academia de Bellas Artes de Va-
lenc ia y, en 1 779, el segundo de igual
categoría en la Academ ia de San Fer-
nando. Trabajó preferentemente como
grabador. Hizo decoraciones para tea-
tros y palacios de Madrid. En 1818 fue
nombrado individuo de mérito de la Aca-
demia de San Fernando.

2904
MANUEL JOSE QUINTANA
l. 0 ,66 X 0 ,50

De casi medio cuerpo, apoyado su bra-

zo izquierdo en el respaldo de una silla.
De 1806, seg ún Rodríguez Moñino. En
1 880 pertenecía a los sobrinos del re- RIBELLES 2904
tratado. Ingresó en el Prado por gestión
de Francisco Asenjo Barbieri (1823-
1894) , para las salas de la Junta Icono- Se le encarceló en 1814 en Pamplona y
gráfica. De 1 923 a 1946 estuvo deposi- fue procesado por la Inquisición. En
tado en el Museo Romántico. El poeta 1820 se le nombró presidente de la Di-
Quintana (1772-1857) es de los más rección de Estudios . En 1823 le.confina-
representativos de la lírica española a ron en Cabeza de Buey. Al morir -1 833-
caballo de los siglos XVIII y XIX. Madrile- Fernando VIl se le designó prócer del
ño. Estudió en la Universidad de Sala- Reino, presidente de Instrucción Pública
manca, donde fue discípulo de Juan Me- y ayo de lsabelll (1830-1904). No siguió
léndez Valdés (17;5 4- 1817), al que si- la senda romántica, aferrado al clasicis-
guió en wn principio. A los dieciséis años mo dieciochesco."Todos le reconocieron
-1888- publicó «Poesías »; e_n 1791 , como gran poeta cuando en 1855 se le
«Las rE?glas del drama »;" en 1795, la oda coronó públicamente por la reina . Véa-
«A la P.az entre España y Francia ». Fun- sele también retratado por Esquive! en
dó el periódico «Variedades de·uteratu- su Reunión de poetas.
ra y Arte ». Amigo de G.M. Jovellanos
( 17 44-1811) y de N. Alvarez Cienfu.e -
gos (1764- 1809) . De 18m;; ··es su· oda RIBERA Y FIEVE, Carlos Luis de
«Al combate de Trafalgar,/; de 1807, Nació en Roma en 1815. Falleció en Ma-
<< Vidas de españoles célebres». En la drid el 14 de abril de 1891 .. Hijo y discí-
Guerra de la Independencia (1808- pulo del neoclásico Juan Antonio de Ri-
1814). fue oficial primero de la Secreta:- bera '(1779-1860) y de la Real Acade:¡-
ria General de la Junta Suprema_Guber- mia de !3ellas Artes de San Fernando.
nativa del Reino y, luego, secretario de Fue pensionado a Roma y París, siendo
la Real Cámara y Estampilla de Regen- en esta segunda ciudad alumno de Paul
cia. Dirigió' el «Semanario Patriótico " . Delaroche (1797-1856) . Fue hombrada
En 1808 dio a la luz sus «Poesías patrió- individuo de mérito de la Academia de
ticas ». Terminada la guerra, sufrió por San Fernando y director de la misma en
su cond ición de adicto a la Constitución . 1845. Mostró su obra en París en 1839,

214
 1840, 1845, 1 848 y 1855. Fuera de con- recha y una naranja en la izquierda. A la
curso participó en las Exposiciones Na- izquierda, un sombrero con gran lazo
cionales de Bellas Artes de 1856, 1858 sobre una peña. Plantas con flo res en
y 1871 . Cultivó muy diversos géneros: primer término. Dos perritos , det rás, a la
retrato, asuntos religiosos , cuadro de derecha. Como fondo se suceden árbo-
historia y decoración mural. Como deco- les, montes y cielo. Sentido y sobrio de
rador realizó trabajos en el palacio de color. De dibujo en extremo cuidado. Do-
Vista Alegre , el gabinete de ministros nado .por Maria Ascensión Elvira Vill a-
del Congreso de Diputados y el techo nueva e ldigoras al extinto Museo Na-
del,. Salón de sesiones del mismo Con- cional de Arte Moderno , aceptado por R.
greso. Fue director artistico de la exte~­ O. de 8 de junio de 1915.
sa decoración llevada a cabo por inicia-
tiva de Antonio Cánovas del Castillo
(1828- 1897) en la Iglesia de San Fran-
c isco el Grande. Aunque es más conoci-
do y clasificado como retratista románti -
co , desempeñó importante papel como
decorador, siendo en este campo uno 4598
de los más valiosos adaptadores del na- UNA DAMA CON UN NIÑO (0 NIÑA)
za renismo germánico al romanticismo EN BRAZOS
·madrileño. L. 1,13 x 0 ,95 , enmarcado en óvalo
Fdo.: C. L. Ribera, 1849, abajo, a la
dcha.
4597
RETRATO DE NIÑA Señora vestida de oscuro, sentada en
L. 1 '1 6 X 0 ,95 un sofá. Con una criatura desnuda sen-
Fdo.: C. L. Ribera/1847, áng . inf. dcho. tada sobre una de sus rodillas y el pubis
cubierto por un ligero paño. Puede que
Niña pequeña, en pie, de cuerpo entero, sea una niña. Igual procedencia que el
con un abanico cerrado en su mano de- precedente.

RIBERA 4597 RIBERA 4598

215
4599
MAGDALENA PARRELLA Y UF.lBIETA Y
SU HIJA ELOISA TAPIA Y PARRELLA
L. 1 ,43 x 1 ,23 , enmarcado en óvalo
Fdo. : C. L. Ribera/1850, abajo, a la iz.

A la izquierda, señora de cierta edad ,

corpulenta, sentada y con un perrito en
el regazo . A la derecha, una bella joven
. en pie y apoyada en el s illón de su ma-
dre, la señora anterior. Fondo con espe-
jo, escultura, columna y cortinas de una
puerta. Legado por Luis Tapia y Parrella
al extinto Museo Nacional de Arte Mo-.
derno en 1 909.

RIBERA 4596

Conde de Girgenti en 1871, protectora

de las artes y, en especial, de la música.
Adquirido para el extinto Museo Nacio-
nal de Arte Moderno por R. O. de 4 de
enero de 1918.

RICO Y ORTEGA, Martín

RIBERA 4599
Nació en Madrid el 1 2 de noviembre de
1833. Falleció en Venecia el 13 de abril
de 1908. Iniciado eri el arte por su her-
4596 mano el grabador Bernardo Rico (1825-
LA INFANTA ISABEL FERNANDINA DE 1894) ; con quien colaboraría en sus tra-
BORBON bajos de ilustrador. Estudió también en
l. 2,22 X 1 ,43 la Escuela de Bellas Artes de San Fer-
Fdo·.:.C. L. Ribera, abajo, a la dcha. nando con Genaro Pérez Villaamil -véa-
se-. . Fue muy amigo de Ra imundo de
E6 pie, de cuerpo entero, de tres cuartos Madraza, Rosales y Fortuny -véanse-,
a la izquierda, su mano derecha apoyada influyéndole este último de modo positi-
en un sillón y un pañuelo en la izquierda. vo. Alentado por Beruete -véase-, publi-
Ha de tratarse de la popular y cariñosa- có en 1907 s·us «Recuerdos de mi vida ».
mente llamada «la Chafa , (1851-1931 ), Logró tercera y segunda medallas en 'las
hija de Isabel 11 (1830-1904) , viuda del Exposiciones Universales de París de

2.1 6
1878 y 1888. En las Nacionales de Be- Un campesino sentado en la orilla pe-
llas Artes obtuvo mención hor10rifica dregosa del rio . Arboles a la derecha y al
-1 858-, tercera -1 860- y tres segundas fondo . Montes distantes. Materia delga-
en 1862, 1864 y 1866. Cuando en Fran- da y paleta un punto convenéional y ro-
cia conoció a los pintores de la Escuela mántica, rojizo amarillenta. Tercera me-
de Barbizon ya se hallaba espontánea- dalla en 1860.
mente inclinado al realismo y sabia de la
obra de Haes -véase-, aunque no llegó
a ser su discípulo. Puede dividirse su
larga carrera en tres fases : una primera,
4494
juvenil, de comprensibles sugestiones
de cierta ascendencia romántica; la se- LAVANDERAS DE LA VARENNE
gunda, de muy logrado realismo ; y, la (ORILLAS DEL SENA)
tercera, de indudable orientación fortu- L. 0,85 X 1 ,605
nyesca, ascendentemente luminista y Fdo.: Rico, áng. inf. dcho.
de dibujo tan precisó como preciosista.
/ De espaldas, numerosas lavanderas a
la orilla del rio . Al otro lado del agua, fon-
4495 do con arbolado y una pequeña pobla-
ORILLAS DEL AZAÑON (ARAGON) ción en lo alto. De excelente visión ve-
l. 0,82 X 1 ,605 rista . Adquirido en 3 de mayo de 1867.
Etiqueta al dorso: El director 1 del 1 Mu- Enviado al Museo de Bellas Artes de
seo del Prado 1 Particular 1 Este soberbio Sevilla por R. O. de 30 de julio del mismo
paisaje 1 fue pintado 1 por M. Rico en Aza- año. Reincorporado y expuesto en el ex-
ñón el año l\},~58. Figuró en la Exposición tinto Museo Nacional de Arte Moderno,
de 1 1860. ~adquirió por el Estado en a raíz de la exposición Un siglo de Arte
6.000 reales. Figura en el catálogo del Español , Madrid, 1956. Hecho depositar
Museo Nacional de Pintura (Trinidad) en la Dirección General de Bellas Artes
1865 en la Sección de 1 Contemporáneos por O. M. de 17 de octubre de 1979. Re-
con el n.o 73 y 1 el título «UN PAJS, 1 A. de . cuperado y expuesto al público en el
Beruete y Moret, 24 de mayo de 1919. Casón en 1982.

RICO 4495

217
 RICO 4494

4496 sus medidas son 1 ,20 x 1 ,50. Inventaria-

do en 1 954 en el extinto Museo Nacio-
PAISAJE DEL GUADARRAMA
naí de Arte Moderno por quien esto aho-
L. 0 ,53 X 1 ,07
ra cataloga .
Llanura con árboles, casas, una peque-
ña iglesia, y estrecho río -éste a la dere-
cha- . Aún de mayor verismo que el ante-
rior y más lozanía colorista. Su numera-
ción -T. 251 , abajo a la derecha- en el
2623
reg istro antiguo del Prado corresponde

·-r.A1
a una obra ·dlstinta a ésta: «Un país de LA TORRE DE LAS DAMAS, EN LA · . J ti")'")
Suiza>•, 0 ,50 x 0,55 . Tampoco se corres- ALHAMBRA "'1 b
ponde con el que se registra con el 250: l. 0,62 X 0,39
«Estudio del Guadarrama, país ", ya que Fdo.: Rico, hacía el áng . inf. dcho.

RICO 4496

218.
Tres niños sentados en el suelo, entor- con sabio verismo, bajo la influencia de
no a una gran jaula, en primer término. Al Fortuny. Legado por Ramón Errazu al
fondo aparece el Generalife. Pintado Museo del Prado, 1904.

2624
D_E SEMBOCADURA DEL BIDASOA
l. 0,39 X 0,71
Fdo.: Rico, abajo, a la dcha.

En primer término, arenal con corriente

de agua producida al bajar la marea.
Gentes en la playa. Numerosas barcas;
algunas, de vela. Cielo cubierto. Fina en-
tonación gris rosada. Legado al Museo
del Prado por Ramón de Errazu -véase-
le retratado por Raimundo de Madraza- ,
1904.

2625
VENECIA
l. 0,41 X 0,71

Barca de vela y góndolas en las aguas

del primer término. El palacio Ducal, el
Puente de los Suspiros y la Riva dei
Schiavoni. En alto grado luminista. De
apurado dibujo. Igual procedencia que el
RICO 2623 anterior.

RICO 2624

2j9
 RICO 26.25

2626
do árboles, cásas, la iglesia y el castillo
ALCALA: ORILLAS DEL GUADAIRA de Alcalá de Guadaira o de los Panade-
Papel 0,30 x 0,46 ros -Sevilla-. Comparable a las mejores
Fdo.: Rico, áng . inf. dcho. acuarelas de paisaje del gran acuarelis-
Aguas en primer término. Tres niños y ta que fue Fortuny -véase-. Igual proce-
dós niñas en la orilla de enfrente. Al ton- dencia que los dos anteriores.

RICO 2626

220
 RIGAL T FARRIOLS, Luis Pareja de aldeanos parados a conversar
Nació en Barcelona en 1814. Falleció en en un camino, en primer término, cerca
la misma ciudad en 1894. Hijo del esce- de una alta roca. Cortado rocoso , a la iz-
nógrafo Pablo Rigalt Fargas (1778- quierda, parcialmente soleado. Extensa
1845). Estudió en la Escuela de Bellas llanura y montaña lejana. De grata ento-
Artes de Barcelona y , al parecer, tam- nación azul y cu idada atención de la for-
bién en Madrid, con Pérez Villaamil ma. Adquirido por O. M. de 12 de febrero
-véase-. En 1 841 se le autorizó para su- de 1974.
plir a su padre en las clases que dirigía
en la Escuela de Bellas Artes de Barce-
lona, sucediéndole al fallecer y confir- ROBERTS, David
mándose en 1850 su nombramiento de Nació en Edimburgo -Escocia- el 24 de
profesor de perspectiva. Desde 1 84 7 octubre de 1796. Falleció en Londres el
participó en las Exposiciones de Bar- 25 de noviembre de 1864. Caracteriza-
celona . Como ilustrador realizó un ál- do pintor del romanticismo británico. Se
bum enciclopédico de artes industria- inició como autor de decoraciones de
les -1847- e «Historia de C.ataluña » y teatro. En tal menester trabajaba ya en
«España Pintoresca ». En la Exposición 1822 en el Teatro Real de Edimburgo.
Nacional de Bellas Artes de 1858 obtu- . ·· En igual año se traslada a Londres para
vo una mención honorífica . . Dentro del realizar trabajos en los teatros Covent
romanticismo barcelonés es quizá su Garden y Drury Lane. En 1824 viaja a
paisajista más representativo . Normandia interesándose por su arqui-
tectura gótica. Pintó y dibujó mucho por
España de 1832 a 1833, pasando por
Madrid, Córdoba, Granada, Málaga,
4601 Tánger, Gibraltar, Cádiz, Jerez y Sevilla.
PAISAJE (MONTSERRAT) Este y otros viajes por Europa, Palesti-
l. 0,62 X 0,985 na, Siria y Egipto quedaron litográfica-

RIGALT 4601

221
 mente plasmados en obras de tanta di- 2853
fusión como «Picturesque Sketches in
Spain » - publicados de 1835 a 1839- LA TORRE DEL ORO
«Sketches in the Holy Land and Syria ,: T. 0,39 X 0,48
«Salg classical » e «Histórica! and Pictu- Fdo.: D. Roberts, 1833, áng. inf. dcha.
resque ». Con su obra estimuló la de Ge-
naro Pérez Villaamil-véase. Barcas y gentes en la orilla del primer
término, a la derecha, con la sevillana
Torre del Oro. Más barcas y barcos ha-
cia el fondo del Guadalquivir. Ingresado
2852
en el Prado en 1943.
EL CASTILLO DE ALCALA DE
GUADAIRA .
T. 0,40 X 0,48

Una fortificación a la orilla del• rio, y bar-

ca próxima. Al fondo y en alto e-1castillo.
Al contraluz d~l sol que sale o se pone.
Materia delgada y ejecución muy cuida-
da. Hace perfecta pareja con el siguien-
te. Ingresado en el Prado en 1943:

ROBERTS 2852

222
 ROBERTS 2853

RODRIGUEZ DE GUZMAN 4604

223
RODRIGUEZ DE GUZMAN, Manuel Hacia la izquierda, junto á una choza
Nació en Sevilla en 1818. Falleció en acoplada a unos corpulentos árbo-les,
Madrid en 1867. Estudió en la Acade- numerosas gentes jalean el baile de una
mia de Bellas Artes de Sevilla, siendo jovencita vestida de rosa. A la derecha,
discípulo de José Dom ínguez Bécquer gran carreta engalanada y tirada por
(181 0-1841 ). En 1854 se traslada a una pareja de bueyes . Materia extendi-
Madrid. Participó en la Universal de Pa- damente delgada y en muchos términos
rís de 1855. En las Exposiciones Nacio- empastada. Excelente ejemplo del cua-
nales de Bellas Artes obtuvo tercera dro costumbrista andaluz. Adquirido por
medalla - 1856-, mención honorífica R. O. de 31 de julio de 1856. Depositado
-1858- y primera medalla en 1860. Es en la Diputación Provincial de Segovia
pintor significativo dent~o del costum- por R. O. de 19 de abril de 1905. Rein-
brismo romántico andaluz y madrileño. corporado al extinto Museo Nacional de
Arte Moderno a raíz de la exposición Un
siglo de Arte Español- Madrid, 1956.

4604 3730
LA FERIA DE SANTIPONCE LAVANDERAS DEL MANZANARES
l. 1,25 X 1,96 l. 0,46 X 0,56
Fdo.: M. Rodrigz. Guzmán, 1855, áng . Fdo.: M. Rodrigz. de Guzmán, 1859, áng .
inf. dcho. inf. iz.

RODRIGUEZ DE GUZMAN 3730

224
Seis lavanderas, un niño con una garro- en un camastro y un aguador situado en
ta y un soldado, en torno de un hombre la puerta del oscuro y pobre interior en
que canta y tañe un instrumento de que todos se hallan . Ejecución parecida
cuerda. Fondo con casas, árboles y más a la del anterior. Etiqueta al dorso: 279 1
personajes. Conjunta los empastes con Colección Pastrana. T. 1048 de las co-
la delgadez general de materia. Etiqueta lecciones decimonónicas de la Trinidad
al dorso: 271 1 Colección Pastrana. Nú- 1 Prado. No pasó al extinto Museo Na-
mero T. 1 044 de las colecciones deci- cional de Arte Moderno.
monónicas de la Trinidad 1 Prado. No pa-
só al extinto Museo Nacional de Arte
Moderno a partir de su creación en
1894.
ROMERO Y LOPEZ, José María
3733 Pintor romántico sevillano nacido en la
primera mitad del siglo XIX. Fue profesor
AGUADORES de la Escuela de Bellas Artes de Sevilla.
l. 0,46 X 0,56 Copió a Murillo y trabajó para el duque
Fdo.: M. Rodrig.z. de Guzmán, 1859, de Montpensier (1824-1890). Participó
abajo, hacia la iz. en exposiciones de la Academia de San
Fernando -1840-, de Sevilla -1858, ob-
Un hombre leyendo al que le escuchan teniendo medalla de oro- y de Cádiz de
siete más; entre ellos, un zapatero re- 1860, 1862 -galardonado con medalla
mendón, otro cortando pan, uno tendido de plata- y 1879.

RODRIGUEZ DE GUZMAN 3733

225
4608
ENRIQUE, CONCEPCION Y SALUD ·
SANTALO -
L 0 ,83 x 0,62, enmarcado en óvalo.
Fdo.: J. M.a Romero, abajo, cerca del
centro . .

Suntuoso interior con cuadros. De iz-

quierda a derecha: una niña en pie , otra
de menos edad -sentada y con una mu-
ñeca- y un niño -también sentado-, de
uniforme y acariciando a un perro. Como
el siguiente, donado·ppr Inés Santaló al
extinto Museo Nacional de Arte Moder-
no; aceptado por su Patron ~ t9 en 26 de
julio de 1954.

, ROMERO 4607

ROSALES GALLINA, Eduardo

Nació en Madrid el 4 de noviembre de
1836. Falleció en la misma ciudad el13
de septiembre de 1873. De 1851 a
1856 cursó en la Escuela de Bellas Ar-
tes de San Fernando. En febrero de
1856 sufre su primer ataque de hemop-
tisis, sabiendo asi de la enfermedad
que acortaría su existencia . Viajeros a
Italia Vicente Palmaroli -véase- y Luis
Alvarez (1841-1901), ambos deciden
llevarse consigo a Rosales, ayudado
tamb ién por Ventura Miera -véase retra-
tado por Palmaroli-. Parte en agosto de
1857. Visita Burdeos, Génova, Liorna,
Pisa, Florencia y Fiésole. En Roma vive
ROMERO 4608 una existencia dura. Su enfermedad le
lleva al hospital de Montserrat en 1858,
1859 y 1860. En 1859 consigue una
4607
pensión de gracia por cuyo compromiso
RICARDO Y FELIPE SANT ALO comenzaría Tobías y el angel -véase-.
L 0,84 x 0 ,63, enmarcado en óvalo. Está preocupado en cómo participar en
Fdo.: J. fy1.a Romero, hacia abajo, a la iz. las Exposiciones Nacionales de Bellas
Artes. Desecha varios temas en que tra-
Interior con cuadros , consola, reloj so- bajaba: la Visita de Carlos V a Francisco
bre ella .. . A la izquierda un elegante mu- 1, Isabel la Católica en el cerco de Baza,
chacho, sentado, con· un periódico en la muerte de la Cava; tantea una apóte-
las manos; y, a su .derecha .un -niño, de sis de .lsabel la Católica. Entretanto, en
pie y uniformado. Igual procedencia que 1862, envía Nena, por la que se le con-
el anterior. cede mención honorífica y es adquirida

226
por la- condesa viuda d~ Velle. Ya ha
dado con la idea del Testamento de Isa-
bella Católica que en 1864 le proporcio-
na una primera meqalla. Móvido por el
éxito viaja a Madrid en septiembre. En
1865 se encuentra en París con Martín
Rico y Raimundo ·de Madraza -véanse-.
Estudia la posibilidad de un nuevo tema
histó-rico para las Exposiciones Nacio-
nales: el suplicio de Antonio Pé.r ez ... En
1 867 El testamento de Isabel la Católica
está a punto de obtener una medalla de
honor de 1·a Universal de París; logra una
primera medalla y se le condecora con
la Legión de Honor. Viaja a Panticosa y
en diciembre regresa a Roma, tras _visi-
tar París para · recoger el premio. -En
1868 contrae matrimonio en Madrid
marchando seguidamente a Roma. Des-
de 1865 se ocupa en el tema romano de
la Muerte de Lucrecia, en el que traba-
ja intensamente en el invierno de
1867-68. En 1869 se instala en Madrid
con estudio propio en la calle de la Li-
bertad -véase Comba- y ejecuta la Pre-
sentación de don Jt..ian de Austria que fi-
guraría en la Exposición Nacional de
1871 en que obtendría primera medalla
ROSALES 46 20
la Muerte de Lucrecia. La tuberculosis
hace estragos en su organismo y pierde
vista. Rosales cultivó muy diversos gé- Roma en sus maestros Carlos Luis de
neros: historia, anécdota, literatura, re- Ribera y Federico de Madraza -véanse-.
trato, paisaje, desnudo femenino, etc. Es Sin duda, resultará útil cotejar el idealis-
sin duda el más severo de los pintores mo de la cabeza del ángel con los dos
españoles de la segunda mitad del siglo estudios de cabeza para una Inmacula-
XIX; y realista en cuya factura se mani- da, de F. de Madraza, aquí también cata-
festaron arranques de evidente moder- logados. Adquirido por R. O. de 22 de ju-
nidad. nio de 1879. '

4620 4618
TOBIAS Y EL ANGEL BOCETO PARA EL TESTAMENTO DE
l. 1,98 X 1,18 ISABEL LA CATOLICA
T. 0,22 X 0 ,38
El joven Tobías se refugia en el ángel, Fdo.: Rosales, áng . inf. iz.
asustado por el pez que' asoma en las
aguas de a sus píes. Noble y sencillo Son ostensibles las diferencias con la
paisaje -de fondo. Pintado a raíz de la obra definitiva: Fernando el Católico a la
pensión de gracia que s.e le conced_e erí derecha, en vez de a la izquierda, menos
1859 -véase biografía-. De modo cierta- personajes ... ; aunque, en lo fundamen-
mente personal manifiesta ciertas remi- tal, la ·idea de la reina ·en el lecho está
niscencias del nazarenismo germánico esbozada muy cerca de como , al cabo,
que había conocido antes de viajar a aparecería en el lienzo definitivo. Rosa-

2 27
les estudió tenazmente el tema -véase vuelto de factura, e11 gama oscura y par-
biog rafia- . Varios dibujos preparatorios da. Adquirido por R. O. de 14 de noviem-
se conservan en el Casón . Muy desen- bre de 1899.

ROSALES 4618
amarillos- del terciopelo del joven del
4625 primer término de a la derecha. En el ca-
EL TEST AMENTO DE ISABEL LA tálogo de la Exposición Nacional de Be-
yATOLICA llas Artes de 1864 en que obtuvo prime-
l. 2,90 X 4 ,00 . ra medalla, figuró con la siguiente nota
Fdo.: E. Rosales/Roma 1864, áng . inf. iz. aclaratoria: «La reina Isabel murió en
Medina del Campo en 26 de noviémbre
Tendida en su lecho, la reina Isabel de 1504. El 12 de octubre del mismo, y
·(1451-1504) dicta su última voluntad en la misma villa, otorgó su célebre tes-
al notario que , sentado, escribe sobre tamento, que es el mejor testimonio en
un pupitre. D. Fernando (1452-1516) que resplandecen con tanto brillo las
m ira pensativo a este personaje, y a la ilust res prendas de su espiritu y de su
izquierda y junto al rey de Aragón se , carácter, y la prueba más completa de la
halla en pie su hija Juana (1479-1555) constancia con que a la hora de su
-véase en Pradilla y Vallés-. En el fondo, ·· muerte seguia fiel a los principios que
a través de las cortinas de la cama real , habian dirigido su conducta durante
,asoman una dama y un caballero. A la toda su vida. Prescott (Historia de los
derecha, tres más de estos , con el Car- Reyes Católicos) ». Ya fuese que Rosa-
denal Cisneros (1436-1517) que viste les careciera de suficiente documenta-
de azul. De paleta sobria de ponderados ción histórica o que ésta le importara
pardos y grises verdosos. Cantan armó:: harto menos que su personal concep-
nicamente el rojo del traje del rey Católi- ' ción «alegórica , del hecho, rodeó a la
coy el profundo verde -ornado de grises reina Isabel d.e personajes que no pu-

228
dieron estar presentes a la hora de dic- Moros disparando junto a una tienda de
tar su testamento cc cerrado », esto es, campaña. Las tropas españolas atacan-
secreto: el rey don Fernando, doña Jua- do desde la derecha. Pintado con la
na -en 1504 lejos de España-, los al_ba- consabida desenvoltura rosalesca . De
ceas y los marqueses de Moya. De igual paleta quebrada. Participó en el concur-
modo idealizó cuanto quiso a la reina , so de bocetos -ganado por Palmaroli ,
pintándola bella y joven ; de rostro empa- véase- que, sobre el tema de la batalla
rentable con el del ángel de su Tobía-s de Tetuán convocó el duque de Fernán
- véase-. Como ya ha quedado apuntado Núñez, de abril a julio de 1868. La bata-
en la biografía de Rosales, en la Univer- lla de Tetuán fue el más importante he-
sal de Paris de 1867 fue propuesto para cho de armas de la guerra hispanoma-
la medalla de honor, pero empató en las rroqui (1859-1860). Se libró el 4 de fe-
deliberaciones con el italiano Stefano - b! ero· de 1860. Las tropas marroquíes
Ussi (1822-1901) y éste quedó al f in estaban mandadas por Muley-ei-Ab-
vencedor. Asi , Rosales sólo logró una bas (fallecido en 1885) y Muley Ahmed ,
primera medalla de oro y que el Empera- hermanos del sultán , con 40.000 hom-
dor Napoleón 111 (1808-1873) le nom- bres y más caballería q ~,J e la española.
brara caballero de la Legión de Honor. O 'Donnell (1834-1903) era el general
Adquirfdo por R. O. de 22 de febrero de en jefe del ejército español. Combatie-
1865. ron en ella, con Juan Prim (1814-1870,
véase Lucas) y sus voluntarios catala-
4615 nes , Antonio Ros _de Ola no ( 18Q8 -
EPISODIO DE LA BATALLA DE 1886), Mackenna, Galiana y Ríos . (El
TETUAN tema de la guerra de Africa aparece
l. 0 ,755 X 1,25 también en La batalla de . Wad-Ras, de
Fdo.: E. Rosales/-1 868, áng . inf. dcha.

ROSALES 4625

229
 ROSALES 4615

Fortuny, véase). Adquirido para el extin- l. 0 ,765 X 1 ,235.

to Mus~o Nacional de Arte Moderno por Fdo.: Rosa/es/1869, áng . inf. dcho.
R. O. de 31 de mayo de 1916. A la izquierda -junto a una ventana y
acompañado por dos monjes jerónimos
y un perro- se halla sentado el empera-
4610 dor. A la derecha, el joven don Juan es
PRESENTACION DE DON JUAN DE llevado hacia su padre. Numerosos no-
AUSTRIA A CARLOS V bles contemplan el hecho. En el catálo-

ROSALES 461 O

230
go de la Exposición Nacional de Bellas
Artes de 1871 en que figuró, fue incluida
la siguiente nota aclaratoria: «Cuando
Carlos V vino a encerrarse en Yuste
érale presentado muchas veces su hijo
en calidad de paje de D. Luis Quijada,
gozándose mucho en ver la gentileza
que ya mostraba aun no entrado en pu-
bertad. Tuvo no -obstante el Emperador
la suficiente entereza para reprimir las
afectuosas demostraciones de padre, y
continuó guardando el secreto, bien que
éste no había dejado de irse traslucien-
do, y se hacían ya comentarios y conje-
turas sobre el misterioso niño. Docu-
mento de Simancas citado por Lafuen-
te» . Juan de Austria (1545-1578) , era
hijo natural de Carlos V (1500- 1558), ya
viudo, y de Bárbara Blomberg -fallecida
en 1598-, luego casada por el empera-
dor con una alemán de su séquito. Ven-
ció al turco en Lepanto el 7 de octubre
de 1571. Dentro de la severa paleta ha-
bitual en Rosales, hace cantar magnífi-
cos azules y amarillos; lo mismo que
muestra sus dotes de colorista en la
matizada sucesión de las tintas que van
desde un rojo de cierta intensidad hasta
un rosa justamente quebrado. Legado ROSALES 4627
en 1918 al Prado por la duquesa de Bai-
lén . Desde 1932 figuró en el extinto Mu-
seo Nacional de Arte Moderno.

4619
CELDA PRIORAL DEL MONASTERIO
DE EL ESCORIAL
4627 l. 0,37 X 0,465
CIOCIARA
l. 1,25 X 0,75 Un tríptico y tres cuadros en la pared
frontal. Un sillón junto a una puerta que
Joven campesina italiana, en pie, de da a una galería. De tan magistral como
frente y apoyada en una pared. De muy levísima materia aprendida en Veláz-
aquilatada gama pardo verdosa, desen- quez; en obras como, por ejemplo,, El bu-
fadada desenvoltura y atmosférico mo- fón don Juan de Austria. No aparece re-
vimiento en las manos . Adquirido para el gistrado ni en el Museo del Prado ni en
extinto Museo Nacional de Artes Moder- el extinto Museo Nacio ~ al de Arte Mo-
no por O. M. de 18 de diciembre de derno, donde seria inventariado en 1 954
1940. por quien esto ahora cataloga.

231
 ,, ROSALES 4619

4614
EL VIOLINISTA PINELLI
l. 1,00 X 0 ,75

De perfil y algo más de medio cue rpo; el

rostro vúelto al espectador y de tres
cuartos a la derecha. Vigoroso retrato
de profunda y oscura gama parda en la
que el rostro del personaje se impone
con su contundente planteamiento cla-
roscurista y en que las manos y el violín
.se abocetan y quedan inmersos en la
entonadon general. Temiendo quedar
éiego, Rosales recibió lecciones de
Héctor Pinellj (1843-1915) : violinista y
director de orquesta. Hermano del pia-
nista Oreste y del violoncéÍiista Decio.
Desde 187 4 y. durante veinticinco .años
dirigió la Societá Orchestrale Romana.
Propagó en Italia ia música alemana.
Fue tambLén compositor. Adquirido para
el extinto Museo Nacional de Arte Mo-
derno por O. M. de 18 de diciembre de
1940. ROSALES 4614

232
6993
RETRATO DE MAXIMINA MARTINEZ
DE LA PEDROSA
l. 0,54 X 0,43

Debe de ser de fecha muy próxima a la

de su matrimonio en 1868 con el artista.
Viste de azul con los hombros cubiertos
con tul negro transparente. Pintado so-
bre bastidor rectangular, para enmarcar
con óvalo interior. Adquirido .por O. M. de
22 de mayo de 1984.

4622
MAXIMINA MARTINEZ DE LA
PEDROSA
Cart-ón, 0,34 x 0,27, enmarcado en
óvalo.
ROSALES 6993

De tres éuartos a la izquierda, perfil casi

completo a esa lado, sentada; hasta la matrimonio con su primo Rosales en
cintura. Viste de negro y fondo oscuro Madrid en 1868. Adquirido para el extin-
en el que destaca la luz del rostro. De to Museo Nacional de Arte Moderno por
muy sobria paleta. La retratada, contrajo O. M. de 1 O de marzo de 1959.

ROSALES 4623

233
 ROSALES 4622

4623
OFELIA
l. 0,60 X 0,95

Evocador esbozo paisajístico, mancha-

do con generosa amplitud y delgadez de
materia, qu·edando no más que indicada
la posición de la Ofelia de Hamlet flo-
tando en el agua. Adquirido para e'l ex-
tinto Museo Nacional de Arte Moderno
por O. M. de 28 de enero de 1 965. ·
ROSALES 4616

4616
DESNUDO FEMENINO (AL SALIR DEL 4613
BAÑO)
l. 1 ,85 X 0 ,905 LA MUERTE DE LUCRECIA
l. 2,57 X 3,47
En pie, de espaldas y cuerpo entero, in- Fdo. : Rosa/es/1871, áng . inf. dcho.
clinándose a la izquierda para enjugarse
la pierna de ~se lado con un paño blan- A la izquierda, dos personajes sostie.-
co. Realizado con delgadisima materia y nen el cadáver de Lucrecia, y otro más
la mayor presteza; dejando al descu- levanta las manos espantado por la tra-.
bierto grandes zonas del lienzo cuya im- gedia. A la derecha, Bruto eleva su es-
primación -clara sirve perfectamente pa- pada en actitud de jurar venganza:
ra la entonación general y el logro del Obra de una modernidad de factura
volumen corpóreo; imponiéndose monu- que , para el espectador apresur;:¡do,
mental la natural desnudez femen ina. puede quedar oculta en lo muy decb?nV-
Adquirido por R. O. de 12 de junio de nónico del tema y su escenificación.
1878. Primera medalla en la Exposici.ó n Na-

234
 ROSALES 461 3

cional de Bellas Artes de 1871, en cuyo su merecido». (Tito L,.ivio) extracto ». Lu-
catálogo figura el siguiente texto acla- crecia, hija de LucreQio Tricipitino, casa-
ratorio: «Lucrecia mandó llamar a su da con Tarquina Colatino, fue violada
padre Lucrecio y a su esposo Colatino, por Sexto Tarquina, hijo del rey Tarquina
para que viniesen con todos sus ami- el Soberbio. Al quitarse la vida ante sus
gos, porque habia acaecido un suceso familiares y amigos, desencadenó el fin
muy grave: llegados a Colacia con Vale- de la Monarquia romana y el adveni-
rio y con Bruto, el cual se fingia loco por miento de la República (51 O a. de J. C.}-.
temor a Tarquina, Lucrecia exclamó con Adquirido por R. O. de 28 de noviembre
los ojos hinchados de lágrimas: «Pisa - de 1882.
das de varón ajeno se hallan en tu lecho,
Colatino, más sólo el cuerpo fue manci-
llado, no el corazón, y de esto será bue- 6711
na prueba mi muerte; libre como estoy
de pecado, no quiero librarme de casti- LA CONDESA DE SANTOVENIA
go, para que ninguna romana no casta (LA NIÑA ROSA)
viva con el ejemplo de Lucrecia ». Y di- l. 1 ,63 X 1 ,06
ciendo esto, sacó un cuchillo que tenia Fdo. : E. Rosa/es/1871, áng . inf. iz.
oculto bajo el manto y metióselo por el
corazón . Marido y padre prorrumpieron De cuerpo -entero, con vestido y botines
entonces en tristes quejas, mientras rosa; camisa blanca; el rostro de tres
que Bruto, arrancando el cuchillo de la cuart'os a la derecha y su diestra apoya-.
herida levantole a los dioses y dijo: da en la cadera. Fondo de paisaje; árbol
«Juro por esta sangre castisima que la con hiedra cerca de la figura; casas leja-
injuria hecha por el hijo del rey recibirá nas a la derecha. Muy atractivo retrato de

235
salón, pintado con la solidez y dificil sen-
cillez siempre pretendidas por Rosales.
La retratada, Conchita Serrano, era hija
del famoso duque de la Torre, el generál
Francisco Serrano Dominguez (181 0-
1885) y de su bella esposa y prima, la
cubana Antonia Dominguez y Borell, hija
de los condes de San Antonio. Durante
bastante tiempo se exhibió en depósito
en el extinto Museo Nacibnal de Arte
Moderno, pasando después, por adqui-
sición, a la colección Valdés, de Bilbao.
Donado al Prado por el Banco de Espa-
ña, la Caja Postal de Ahorros y la Funda-
ción de Amigos del Museo del Prado. In-
gresado en el Casón en 15 de junio de
1982.

ROSALES 4624

cuatro evangelistas para la iglesia de

Santo Tomás de Madrid, Sólo llegó a
pintar los dos que se encuentran en el
Arzobispado de Madrid. Los otros dos
-San Marcos y San Lucas- fueron reali-
zados después de la muerte de Rosales
por Francisco Sans Cabot -véase- y de-
positados en el Museo de Bellas Artes
de Jaén por R. O. de 22 de septiembre
de 1919. Adquirido por R. O. de 5 de
mayo de 1902.

RUSIÑOL PRATS, Santiago

Nació en Barcelona el 25 de febrero de
1861. Falleció en Aranjuez el13 de Junio
de 1931. Pintor y fecundo escritor mo-
dernista. Hasta los ·v einticuatro años
ROSALES 6711
trabajó en la manufactura de hilados de
su abuelo, quien no le permitia estudiar
en la Escuela de Bellas Artes. En las
horas libres asistia a las clases del
4624 acuarelista Tomás Moragas (1837 ; -
1 906) y del Centro de Acuarelistas de
CABEZA DEL EVANGELISTA. Barcelona. En 1865 se halla en Paris y
SAN MATEO asiste a la Academia Gervex, donde ten-
L. 0,50 X 0,375 dria como mentores a Eugéne Carriére
(1849 - 1906) y Pierre Puvis de Cha-
Cabeza de perfil a la izquierda; con larga vannes (1824-1898). En 1887 se insta-
barba. De 1873 en que se le encar"gan la en Montmartre con Ramón Casas

236
 RUSIÑOL 4630
(1866 - 1932) y Miguel Utrillo (1862 - pectiva hacia el fondo donde cruza un
1934). Permanece siete años fuera de arco vegetal. Fondo cerrado de arbola..,
España, aunque no sin hacer algunos do. Todo más cuidado de dibujo que 10
viajes a Andalucia. En Paris adquiere que a primera vista hace pensar la ento-
dos obras del Greco (1541-1614) que nación cromát ica y atmosférica. Primera
luego llevaria a su Cau Ferrat de Sitges, medalla en 1908. Adquirido para el ·ex-
inaugurado en 1893 y centro de afama- tinto Museo Nacional de Arte Moderno
das fiestas modernistas. Pintó paisajes por R. O. de 7 de febrero de 1908.
por diversos puntos de España, pero
centró sus preferencias en Aranjuez. En
las Exposiciones Nacionales de Bellas
Artes obtuvo segundas medallas en 4631
1890 y 1895, propuesta para condeco- EL FAUNO VIEJO
ración en 1899, consideración de prime- L. 1 '1 7 X 1 ,46
ra medalla en 1901, propuesta para co- Fdo.: S. Rusiño/, áng . inf. dcho.
mendador de la Orden de Alfonso XII en
1904, primeras medallas en 1908, 1912 En el centro de una ornamentación de
y 1929. setos recortados , la escultu ra del Fauno
4630 Viejo, de Aranjuez. Al fondo , telón de ar-
bolado y dos fuentes a izqu ierda y dere-
JARDIN DE ARANJUEZ
cha. De iguales caracteristicas pictóri -
l. 1,405 X 1,345
cas que el anterior. Primera medalla en
Fdo. : S. Rusiñol, áng .. inf. iz.
1912. Adqu irido para el extinto Museo
En el centro,·estrecho paseo flanqueado Nacional de Arte Moderno; por R. O. de
de flores que discurre en marcada pers - 31 de eAero de 1914.

237
 RUSIÑOL 4631

7019 Gante. Estudió en las Academias de

Gante y Bruselas. Con una bolsa de via-
SARAH BERNHARDT je obtenida a raíz de su participación en
l. 0,336 X 0,378 la Exposición de Gante, de 1881, viaja
Fdo.: S. Rusiñol 1 París -áng. su p. iz. por España y Marruecos en 1882 con
Frantz Charlet (1862-1 928), Regoyos
Cabeza de perfil a la derech?, apoyando -véase-, Constantin Meunier (1831
la parte no visible de su rostro en una -1 905) y otros. En el invierno de 1883
mano ape,nas esbozada. Rápido estudio -1884 volvería a Marruecos, pasando de
de factura desenvuelta. La retratada nuevo por España. Perteneció a los gru-
(1844.:.1 923), Henriette Rosine Ber-
pos de I'Essor -el Vuelo-, Les Vingt -los
nardt), francesa , fue considerada la me- Veinte- y la Libre Esthétique. En París,
jor actriz de · su tiempo, escribió unas en 1886, se estusiasma con el neoim-
«Memorias de mi vida•• (1 907) . Adquiri- presionismo de Georges Seurat (1859
do por O. M. de 11 de octubre de 1 984. -1891 ). Durante años, anduvo por el
Ingresado en el Casón en marzo de centro mis.m o de las más avanzadas in-
1985. quietudes artísticas e intelectuales de
Bruselas. Aunque tiene una etapa de
pintor divisionista, fue ecléctico sobre el
que nunca dejó de pesar -sin duda que
RYSSELBERGHE,Theovan positivamente- su sólida formación rea-
Nació en Gante -Bélgica- el 23 de no- lista. En sus últimos años. decayó su an-
viembre de 1862. Falleció en Saint- terior·presti'gio de pintor avanzado, dada
Ciair-Var el 14 de diciembre de 1926. la creciente exacerbaci6n de las van-
Hijo de un importante..~mpresario de guardias artísticas.

238
 RUSIÑOL 7019

4633
general y los negros del atuendo, barba
DARlO DE REGOYOS y cabellos; es decir, pintado .con paleta
L. sobre t. 0,52 x 0 ,345 acaso debida a influencias del arte _ e s-
Fdo.: monograma: TVR 85, áng. inf. pañol que, tan de cerca y junto a . Re-
dcho. goyos, conoció van Rysselberghe. Otros
dos retratos de Regoyos -por van Rys-
Sentado de tres cuartos a la izquierda, selberghe- tocando la guitarra existente
Regoyos -véase- tañe la guitarra y can- en el Museo de Gante -éste de 1882-
ta. Canción escrita -grabada- sobre el en la colección de Willens, de Bruselas.
fondo oscuro: «Guitarras en caló/. illa- Adquirido por O. de 12 de junio de 197 4 .
mó la muerte a vosé 1 y no quiere veni 1
que hasta la muerte iiay mare!! 1 tenela-
ba, lástima de-mi! 1 iEs el amor de mi SAINZ Y SAIZ, Casimiro
vida 1 como la sombra 1 que cuanto más Nació en Matamorosa -Santander- en
se aleja 1 más cuerpo toma! 1 ila ausen- 1853. Falleció en Madrid en 1898. Niño
cia es aire 1 que apaga el fuego chico 1 y aún pasó a Madrid, donde trabajó como
enciende el grande! ¡ , _ Como de Mlle. dependiente de una tienda de ultramari-
Kesller, de Bruselas, figuró en la «Ré- nos, hasta que seriamente lesionado en
trospective Theo van Rysselberghe» una pierna, hubo de regresar a su pue-
-Museo de .Gante, 1962-. De entona- blo a los quince años de edad. Pensio-
ción oscura en la que dominan el pardo napo por la Diputación de Santander,

239
 con las piernas extendidas en una silla.
Tercera medalla-en la Nacional C!le 1876,
figurando en el catálogo con el triple ti-
tulo de El'descanso. -Estudio del pintor-.
¿Qué pensará? De muy preciso dibujo y
modelado que revela la bien asimilada
lección de Palmaroli. Adquirido por R. O.
de 23 de mayo de 1876.

RYSSELBERGHE 4633

SAINZ 4636
vuelve a Madrid con diecisiete años
para estudiar en la Escuela de Bellas
Artes de San Fernando y Vicente Pal-
maroli -véase-. En 1887 perdió la razón,
teniendo que ser recluido en el 'manico-
mio del doctor Esquerdo. En las Exposi-
ciones Nacionales de Bellas Artes obtu-
vo tercera medalla en 187í6 ' y dos se-
gundas en 1881 y 1890. Fue unQ de los
más caracterizados paisajistas del rea-
lismo de la segunda mitad del siglo XIX
y, como se ve en las obras que aqui se
catalogan, dotado pintor de género. 4634
INTERIOR DE UNA BOTILLERIA
l. 1,10 X 0,66
4636 Fdo. : C. o Sainz/1878, abajo, a la dcha.
EL DESCANSO DE LA MODELO
L. 0,62 ·x 0,515 En el centro una joven en pie contempla
Fdo.: C. o Sainz/1876, áng. inf. iz. del pai- a un majo que, sen.tado, toca la guitarra.
saje que cuelga en la pared, cerca del Detrás, a la izquierda, una maja y un
áng. sup. dcho. majo, sentados en una mesa; a la dere-
cha, dos hombres hab.lando en el mos-
Una joven sentada mirando cómo dibuja trador. De habilidad pareja al anterior.
el propio Casimiro, también sentado y Adquirido por R. O. de 7 de julio de 1898.

240

n
 6753
JOVEN EN UNA PÚERTA
L. 0,475 X 0 ,30
Fdo. : Emilio Sala, abajo a la iz.

Mujer joven, vestida de rojo , con delan -

tal blanco - azulado ...- , en una puerta
medio abierta. Tras ella, una habitación .
En primer término, a la derecha : un sillón
de mimbre con paño floreado. Certero
estudio del nato'ral, derntro de una gama
azulada a que fue propenso Emilio Sala.
Legado de Juan Bautista Robledo, in-
gresado en el Casón en 1981 .

SAINZ 4634

SALA FRANCES, Emilio

Nació en Alcoy (Alicante) el 20 de enero
de 1850. Falleció en Madrid el 14 de
abril de 191 O. Muy Fliño fue llevado a Va-
lencia. Contra la voluntad paterna, estu-
dió en la Escuela de Bellas Artes de San
Carlos, con su primo Plácido Francés y,
más tarde, con Salustiano Asenjo. Muy
pronto fue auxiliar de ambos maestros. SALA 6753
Estudió también en · Roma y Paris. En
1906 fue nombrado profesor de Teoria y
Estética en la Escuela de Bellas Artes
de San Fernando. En las Exposiciones SALCES GUTIERREZ, Manuel
Nacionales de Bellas Artes obtuvo se-
gunda medalla en 1871 , primeras en Nació en Suano -Santander- en 1861 .
1878 y 1881 , y una condecoración en Falleció en Madrid en 1932. Hijo de una
1899. Fue pintor muy dotado que cultivó humilde familia labradora. Trabajó de
muy diversos géneros, aunque tuviera cantero, carpintero y segador. Hasta
que destacarse por la pintura de historia 1891 no tiene oportunidad de ponerse
.con que se le premió en las citadas Ex- en contacto con las enseñanzas del di-
posiciones Nacionales. bujo, asistiendo entonces a la clase

241
nocturna de dibujo lineal creada en Reí- prados verdes. Densos nubarrones en el
nasa. Consigue trabajo de cantero en cielo. De ejecuéión pastosa y desen-
Santander para poder asistir a la Escue- vuelta. Dominan los azules y verdes. Ad-
la de Artes y Oficios. Vuelto a su aldea, quirido para el extinto Museo Nacional
alterna sus tareas de obrero con la pin - de Arte Moderno por O. M. de 31 de
tura, hasta que de algún modo consigue agosto de 1957.
salir de su anonimato. En las Exposicio-
nes Nacionales de Bellas Ar:tes obtuvo
menciones honoríficas en 1897 y 1899 SANCHEZ BARBUDO, .Salvador
y considerac ión de tercera medalla en Nació en Jerez dé la Frontera-Cádiz- el
1901, fecha ésta en que desistió de se- 14 de marzo de 1857, Falleció en Roma
guir concursando. Es uno de los epígo- el 28 de noviembre de 1917. En Sevilla
nos del paisaje de visión directa ante el fue a,lumno de .Jo~é Villegas: (1848 -
natural. Con abrumadora frecuencia 1921 ). En 1882 se asentó en Roma, des-
practicó formatos de pequeñas dimen- de donde conseguiría un envidiable mer-
siones. cado internacional para sus diestros
· cuadros de género. En la Exposieión Na-
cional de Bellas Artes de 1884 obtuvo
4638 segunda medalla.
TURBONADA
l. 0,585 X 0 ,77
4640
Fdo. : M. Salces
CABEZA DE VIEJO
Rio en primer término, oscura masa de l. 0 ,42 X 0,28
alto a~bolado a la izquierda, numerosos Fdo.: Barbucfo/Roma, a la iz., junto al
árboles diseminados por el paraje, y cuello blanco.

SALCES 4638 ·

242
' 1
 De frénte. Pintado con insistente mode- ria, dentro del realismo de la segunda
lado al que luego se la han añadido hábi- mitad del siglo XIX. (Véase Fantasía so-
les solturas de pincelada. Legado al ex- bre Fausto-, de Fortuny).
tinto Museo Nacional de Arte Moderno
por Xavfer Laffitte y Charlesteguy; acep-
tado por R. O. de 11 de agosto de 1930.
6159
ESCENA FAMILIAR
l. 0,465 X 0,558
Fdo.: Sans, en sello ovalado, áng. inf.
iz.

Interior con dos espejos rococó, un cua-

dro religioso entre ambos y un biombo
oriental. Dos damas sentadas junto a
urna mesa camilla contemplan a un;:1
niña que avanza hacia ellas con un pe-
sado faldamenta . Otra joven, a la iz-
quierda, observa también el paso gra-
cioso de la niña. Una cuarta mujer se
mira reflejada en el espejo de la dere-
cha. Donación al Prado en diciembre de
1980 por Mariano Garralón Francesco-
ni . De acuerdo con la información facili-
tada por el mismo, la niña es su madre,
Micaela Francesconi del Moral.

SOROLLA Y BASTIDA, Joaquín

Nació en Valencia el 27 de febrero de
1863. Falleció en Cercedilla -Madrid- el
1 O ·de agosto de 1923. Estudió en las
SANCHEZ BARBUDO 4640 Escuelas de Artesanos y de Bellas Ar-
tes de Valencia. En 1885 marcha a Italia
pensionado por la Diputación de Valen-
cia. En el verano de ese mismo año visi-
ta Paris. Regresa a España en 1889 no
SANS CABOT, Francisco tardando en instalarse en Madrid. Parti-
Nació en Barcelona el 9 de abril de 1834 cipa en numerosas Exposiciones inter-
(?) -también se le da como nacido el nacionales en las _!:IUe a menudo cose-
año 1828-. Falleció en Madrid el b de cha importantes premios. Desde 1906
mayo de 1881. Estudió en la Escuela de se lanza a enviar grandes exposiciones
Bellas Artes de Barcelona, en Paris y individuales suyas por el mundo: París,
Roma. Sucediendo a Gisbert -véase-, Berlín , DüsseldGrf, Colonia, Lol)dres,
de 1873 a 1881 fue director del Museo Nuevá York, Buffalo y Boston. Archer M.
del Prado. Hizo decoraciones para el pa- Huntington, creador de la Hispanic So-
lacio de los duques de Santoña, en el ciety de Nueva York, le encarga sucesi-
T~atro Apolo, el Teatro Real y el Alcázar vamente una galeria de retratos ·de pro-
de Tole.do. En las Exposiciones Nacio- hombres españoles y lo& grandes pane-
nales de Bellas Artes obtuvo segundas les de temas españoles con qué decorar
medallas en 1858, 1860 y 1862. Pintor la biblioteca de dicha institución, tarea
que, además de la decoración, cultivó que concluye en 1919. En las Exposi-
los temas de género anecdótico e histo- ciones Nacionales de Bellas Artes obtu-

243

(
 SANS 6159

vo segunda medalla en 1884, certifica-

do de segunda en 1890, primeras meda-
llas en 1892 y 1895 y medalla de honor
en 1901 ; esta última, después dé haber
consegu ido el Grand Prix de la Universal
de Paris de 19oo: Por legado hecho en
1929 por su viuda, en 1932 se inauguró
su casa museo de Madrid. Produjo in-
cansablemente. Cultivó los géneros
más divérsos y, en especial, los de las
gentes de su Lev¡;tnte natal. Grah colo-
rista y de fecunda destreza, captó pode-
roso la deslumbradora luz solar éspaño-
la, muy personalment.e asimilada la lec-
ción impresionista, aunque sin abando-
nar, en no· pocas de sus otras obras, la
paleta quebrada y oscura de su inicial
formación en el realismo decimonónico:

4651
JUAN ESPINA Y CAPO
l. 0,69 X 0 ,545 SOROLLA 4651

244
Fdo. : Al amigo J. Espina 1 J. Soro/la 1 que diestramente se aborda el ambiente
1892, cerca del centro del lado dcho. atmosférico - de estirpe velazqueña- de
la bamboleante bodega del barco pes-
Busto grande, de tres cuartos a la dere- quero en que se desarrolla la dramática
cha. Cabeza casi de perfil al mismo lado. escena. Primera medalla en la Exposi-
De paleta oscura. Muy ceñido, de dibujo ción Nacional de Bellas Artes de 1895.
y modelado el rostro . Véanse datos bio- Adquirido para el extinto Museo Nacio-
gráficos del retratado en el lugar alfabé- nal de Arte Moderno por R. O. de 1 2 de
tico correspondiente .del presente catá- julio del mismo año.
logo. Adquirido para 'ª1 extinto Museo
Nacional de Arte Moderno por R. O. de 4
de julio de 1927. 4655
MARIA TERESA MORET, DE BERUETE
L. 1 ' 11 X 0 ,88
4649
Fdo.: A la Sra. M. a T. Moret 1 de Beruete 1
iAUN DICEN QUE EL PESCADO ES su atto. amigo 1 J. Sorolla y Bastida 1
CAR~! 1901, áng . inf. iz.
l. 1 ,53 X 2,04
·Fdo.: J. Soro//a/1894, áng. inf. iz.
· Sentada, de tres cuartos a la derecha, el
Interior de una barca. Dos pescadores rostro casi. de frente al espectador y las
de edad avanzada atienden a otro joven· manos co_n un abanico cerrado, sobre el
que ha sufrido un accidente. Buen ejem- regazo . Esposa del siguiente retratado .
plo de la pintura social de finales del si- De sobria paleta oscura. Legado al ex-
glo XIX. De rica paleta quebrada con la tinto Museo Nac ional de Arte Moderno

SOROLLA 4649

245
por Aureliano de Beruete, hijo de la re- 4646
tratada; aceptado por acuerdo de su Pa- AURELIANO DE BERUETE Y MORET
tronato de 13 de julio de 1922 . . l. 1 , 1 5 X 1 ,05
Fdo.: A mi amigo A. de Beruete 1 J. Soro/la
y Bastida. 1 1902. áng. in f. iz.

D.e tres cuartos a la derecha, sentado,

el rostro casi de frente al espectador,
sujetando con süs manos -enguanta-
das para que su luz no pu~da competir
con la de la cabeza ...- el sombrero que
apoya en sus piernas. Viste de negro,
cayéndole por la espalda.el abrigo. Fon-
do oscuro en el que, a la derecha, sobre
un caballete, se vislumbra un paisaje del
retratado . Véase éste en el correspon-
diente lugar alfabético del presente ca-
tálogo. Sin duda que con el propósito de
vencer dificultades, pintado con restrin-
gidisima paleta en la que domina abru-
madoramente el negro y lo gris oscuro.
Muy atento a la lección realista y atmos -
férica de Velázquez. De igual proceden-
cia que el anterior.
SOROLLA 4655

SOROLLA 4654
 caida hasta el suelo por el lado contra-
rio . De su otra mano, cuelgan rosas . Es-
cudo en el ángulo superior derecho. Re-
trato de salón . Pintado con la amplia fa-
cundia de So rolla. Legado por Mercedes
Castellanos y Mendeville al extinto Mu-
seo' Nacional de Arte Moderno; acep'ta-
do por acuerdo de su Patronato en 15 de
febrero de 1956.

SOROLLA 4646

_4654
JACINTO FELIPE PICON
l. 0,65 X 0,885 '
Fdo.: A mi amigo J. O. Picón 1 J. Soro/la 1
1904, arriba, a la dcha.

Sentado, hasta media figura , de tres

cuartos a la derecha, volviendo el ros-
tro al espectador. De paleta oscura y
ej'ecución vertiginosa . El retratado : hi-
jq del escritor Jacinto Octavio Picón
( 1852-1923). Legado por éste al extinto
Museo Nacional de Arte Moderno, acep-
tado por acuerdo de su Patronato en 20
de diciembre de 1923.

4650
MERCEDES MENDEVILLE, CONDESA
DE SAN FELIX
l. 1 ,965 X 0 ,98
Fdo.: J. Soro/la {3astida/1906, abajo, a
la iz.

En pie, de cuerpo entero y de tres cuar-

tos a la izquierda. Su mano derecha se
apoya suavemente sobre 'el hombro,
c'omo sujetando la capa que aparece SOROLLA 4650

247
4647 Hasta las rodillas, sentado, de tres cuar-
tos a la derecha.· Traje gris azulado y
MARIA GUERRERO fondo oscuro -a la izquierda- y gris cre-
l. 1,31 X 1,205 moso, a la derecha. Materia muy delga-
Fdo.: A María Guerrero 1 su amigo J. So-
da en general. Donado por el ret ratado al
rolla B., abajo, a la iz.
extinto Museo Nacional de Arte Moder-
Inscripción junto a un escudo: o.aMwía
no; aceptado por R. O. de 30 de junio de
Guerrero de Díaz de Mendoza 1 Año 1906,
1929.
arriba, a la iz.

La famosa actriz Maria .Guerrero (1868

-1928) en el papel de «La dama bpba »,
de Lope de Vega (1562- 1635) , de más
de medio cuerpo, .de frente al especta-
dor, vestida de rosa con guardainfante,
en atuendo sin d_uda que inspirado en el
de la Infanta Margarita de Velázquez. Al
fondo , a la izquierda, su marido y tam-
bién famoso actor, Fernando Djaz de
Mendoza (1862-1930). Contrastan los
rosas y la luminosidad de la figura de la
actriz con la paleta oscura de por detrás
de ella. Adqu irido por acuerdo del Patro-
nato del extinto Museo Nacional de Arte
Moderno, de 27 de febrero de 1 933.

SOROLLA 3095

4653
ANTONIO GOMAR Y GOMAR
L. 0,59 X 1 ,00
Fdo. : J. Soro/la y Basti~a/1906, át:Jg . inf.
dcho.
Inscripción, arriba, cori mayúsculas : An-
tonio Gomar-a la iz.- Pintor-a la dcha.
SOROLLA 464 7
Busto grande. Grueso y sonriente, aco-
dado a la derecha, ton un cigarrillo en la
mano que vemos a este lado -su izquier-
3095 da-. Fo_ndo oscuro con varios pequeños
EL DOCTOR FRANCISCO RODRIGUEZ cuadros·. El retratado (1853-1911 ). fue
DE SANDOVAL en su tiempo estimado paisajista. Lega-
l. 1,045 X 1,045 do por Gomar al extinto Museo Nacional
Fdo.: A mi querido amigo Dr: Sandoval 1 J. de Arte Moderno; aceptado por R. O. de
Soro/la 1906, áng. inf. iz. 15 de junio de 1911 .

248
SOROLLA 4653

SOROLLA 4652

249
4652 TEJEO DIAZ, Rafael; o TEGEO -su
EL DOCTOR JOAQUIN DECREF Y verdadero apellido: TEXEDOR
RUIZ Nació en Caravaca de la Cruz -Mur-
l. 0 ,67 X 0 ,915 cia- el 27 de noviembre de 1798. Falle- ·
Fdo. : A mi amigo Decref!Sorol/a, 1907, ció en Madrid el 3 de octubre de 1856.-
arriba, a la dcha. Estudió en la Sociedad Económica .de
Amigos del Pais, de Murcia, y con José
Busto grande, acodado a la izquieda, la Aparicio (1773-1838) ·en la Real Acade-
cabeza inclinada a ese ladó. De factura mia de Bellas Artes, de Madrid, gracias
ágil que se contiene a la hora de pintar el al mecenazgo -del marqués de San Ma-
rostro . Paleta oscura y quebrada. Naci- més. En 1824 fue pensionado por tres
do en 1864, autor de numerosos traba- años a Roma, donde rec ibe el magisterio
jos médicos. Legado de Emilia Ruiz Ar- de Pietro Benvenuti (1769 - 1844) y
teaga, viuda del retratado, al extinto Mu- Vincenzo Camuzini (1773 ~ 1844) . Gus-
seo Nacional de Arte Moderno; acepta- tó de los temas mitológicos. En 1828 se
do por su Patronato en 31 de octubre de le nombra académico de la Real de San
1957. Fernando por Hércules y Anteo. Como
decorador trabajó en el palq.cio real, Ca-
sino de la Re ina y pa lacio de Vista Ale-
4648 gre. Le protegió el-rey consorte Francis-
co de Asis (1822 - 1 902) . Continuador
NIÑOS EN LA PLAYA
del Neoclasicismo, pero también afecta-
l. 1,1 ~ X 1 ,85
do por el Romanticismo. Excelente re-
Fdo.: J. Soro/la B. 1910, abajo, a la
tratista.
dcha. '

Tres niños desnudos, tendidos boca

abajo al borde de las aguas de la playa.
4660
Representativo de la pintura 'a,.pleno sol LOS DUQUES DE SAN FERNANDO
de Sorolla. Dohación de éste én 28 de L0,55 X 0,42
f~brero de 1919 al extinto MuseoNacio-
na'l de Arte Moderno. Ella, de frente, a la izquierda, sentada,

SOROLLA 4648

250
con alto peinado que se remata con una c1endo por detrá::. ¡..>u ote de un clavic or-
corona. El, a la derecha, en pie, vistiendo dio. Maria de la Cruz Benitez Bragaña
uniforme con banda y numerosas con- casó con Tejeo, sobreviviéndole nueve
decoraciones. Los dos d~ cuerpo ente- años. De su afición o profes ionalidad
ro . De muy cuidado dibujo y modelado. musical deben querer dar noti cia la par-
El varón ha de ser Joaquin-José Melga- titura que sujeta con su mano izquierda
rejo y Saurin , marqués de Melgarejo en y el .c lave citado. Quizá del mismo modo
Nápoles, caballero del Toisón de Oro y se quiera aludir a la cultura de su padre
de Santiago -ambos distintivos penden con el libro que sostiene y apoya sobre
en su cuello-, hecho duque de San Fer- su pierna derecha. La figura de éste po-
nando de Quiroga en 1814, ministro de see una notable monumentalidad for-
Fernando VIl (1784-1833) en la primera mal, de clara estirpe neoclásica. pona-
etapa absolutista. Legado de Alejandro do al Prado por Luis Zuricalday y V igo;
Soler Durán , aceptado por R. O. de 8 de aceptado por R. O. de 24 de abril de
agosto de 1899. 1893.

TEJEO 4-615'0 TEJEO~

'-'~S 't
"'""o
4680
4659
MARIA DE LA CRUZ BENITEZ
PEDRO BENITEZ Y SU HIJA MARIA DE l. 0 ,37 X 0 ,275
LA CRUZ Fdo.: Tejeo F. 1827, áng. inf. iz.,
l. 1 ,7 4 X 1 ,28
De cuerpo entero, sentada y tres cuar-
El, a la izquieda, de frente, sentado y con tos a la izquierda. Junto a un clavicordio
un pequeño libro en su mano derecha. con partituras encima. Véase el cuadro
Ella, en pie, de tres cuartos a la izquier- anterior. Igual procedencia que el prece-
da, cabello rodeado de rosas ; apare- dente.

251
 TEJEO 4680
TEJEO 4658
4658
Busto grande. Rostro y cuerpo ligera-
DAMA CON DOS NIÑOS
(FRAGMENTO DEL RETRATO DE LA mente movidos a la izquierda, con bigote
FAMILIA BARRIO) y pelo ensortijado. La noticia iconográfi-
l. 1 , 1 Ü X 0 ,82 ca ya utilizada en el cuadro precedente,
-facilitada en 1973 por Felisa Bellver
Señora sentada, con su hijo sobre las Barrio- añade que el retratado nació en
rodillas , y, a su lado, una hermana pe-
queña de la · dama, Esta era Antonia
Cabo Cardaño, casada con Mariano Fa-
cundo Barrio Garcia . .Ambos y la niña re-
tratada fallecieron en un accidente de
diligencia. El hijo -Mariano José Bernar-
do Barrio Cabo- se salvó al no ser lleva-·
do en ese viaje fatal. El cuadro fue corta-
do y en 1972 se adquirió el fragmento
que a continuación se cataloga, al que le
corresponde el codo que todavía puede
verse en el lado derecho del presente
lienzo. De pulcro dibujo y efectivo alien-
to romántico. Adquirido pa,ra el extinto
Museo Nacional de Arte Moderno por O .
M. 9e 6 de febrero de 194.1.

4662
MARIANO FACUNDO BARRIO. ·GARCIA
(FRAGMENTO DEL ANTERIOR)
L. 0,565 x 0,46, enmarcado. en .óvalo TEJEO 4662

252 ~··
Navalcarnero en 1779: Adquirido por O. .escote. Abrigo de· pieles ca ido en torno y
M. de 19 de octubre de 1972, enviándo- por defrás. Donación de Antonio López
se al Museo de Bellas Artes de Jaén e de Aya la y·Ligués aceptada por O. M. de
incorporado al Casón por O. M . de 17 de 8 de junio de 1978.
noviembre del mismo año.
VALLE?, Lorenzo

TOUCHE, Gastón lá (vid. LATOUCHE) Nació en Madrid en 1831 . Fallec.ió en

Roma el 11 de enero de 191 O. Discipulo
- de Francisco Cerdá ( 1814-1881) y de la
VAAMONDE CORNIDE, Joaquín Escuela de Bellas Artes de San Fernan-
Nace en La Coruña en 1872. Falleció en do. Fue pensionado a Roma por el duque
1900. Niño aún, emigró con sus padres de Sesto. En las Exposiciones Naciona-
a América y a su vuelta conoció a Emilia les de Bellas Artes obtuvo mención ho-
Pardo Bazán (1852-1921) quien le pr.o- norifica en 1858, y segundas medallas
tegió y le convirtió en el personaje Silvio en 1864 y 1867 y condecoración en
Lago, figura central de su novela «La 1892. Es pintor realista que, como tan-
Quimera». Fue hábil pastelista y, gra- tos otros de su momento, simultaneó la
cias a su protectora, cotizado retratista pintura de historia con el cuadro de gé-
de salón . nero.

4666 4669
CONCEPCION DE LIGUES Y BALEZ LA DEMENCIA DE DOÑA JUANA
Pastel, papel, 0,80 x 0,60 l. 2,38 X 3,135
Fdo. : Vaamonde 1 1899, áng . sup. iz.
La reina hace guardar silencio a los tres
Elegante y bella media figura . Viste de personajes que, respetuosos , aparecen
blanco, con gasa sobrepuesta y amplio tras ella; yendo ensimismada hacia su
esposo Felipe el Hermoso. Este, muerto;
visible a través de las cortinas del gran
lecho en que yace. (Véanse los datos
históricos dados en La locura de doña
Juana, de Pradilla) . En el catálogo·de la
Exposición Nacional de Bellas Artes de
1866 -celebrada de hecho en 1867 y en
que obtuvo segunda medalla- se halla el
siguiente texto explicativo: «La reina
hizo extraer del sepulcro el cadáver de
su esposo Felipe el Hermoso y colocario
en su habitación sobre un rico lecho:
acordándose de lo que cierto fraile car-
tujo le habia contado de un rey que resu-
citó a los catorce años de tenerlo guar-
dado, no se separaba un momento de su
lado esperando el feliz instante de verle
volver a la vida; todas las instancias de
las más respetables personas de su
Corte eran ineficaces para disuadirla de
su mania, contestando siempre, que ca-
llasen y esperansen que presto desper-
taria su señor. (Epistolas de Pietro Már-
V AAMONDE 4666 tir de Angleria) ». Logró también sendas

253
medallas en las Exposiciones Universa- designa primer pj ntor de la reina Victoria
les de Viena -1873- y Filadelfia -1876-. ( 1819-1901 ), e11 el reino de Escocia.
Pintado con sensible atención a la ardua
lección del realismo velazqueño que,
como es notorio, tanto importó a los rea- 3003
listas españoles y no españoles de la UN CAB.A LLERO INGLES
segunda mitad del siglo XIX. Adquirido
l. 1 ,27 X 1 ,02
por R. O. de 3 de mayo de 1867..

VAN RYSSELBERGHE, véase Sobre fondo oscuro, más de media figu -

RYSSELBERGHE,Theovan ra . Buen ejemplo del afamado hacer re-
tratista de la pintura inglesa de los si-
glos XVIII y XIX. Sobre la cálida entona-
WATSON GORDON, Sir John ción oscura de la totalidad, cuida el au-
Nació en Edimburgo -Escocia- en 1790. tor el doble juego de la materia y la pin-
Falleció en la misma ciudad en 1864. celada en la ponderada luz del rostro del
Después de la muerte de sir Henry Rae- retratado . Donado en 1958 por Manuel
bur[l (1756-1823), fue estimado como Arpe Retamino, restaurador jefe del Mu-
el más importante retratista escocés. .seo del Prado.
Hijo de un capitán de la marina real bri-
tánica. Estudió en la Academia de Edim-
burgo. Fue miembro fundador de la Real ZULOAGA, Ignacio
Academia Escocesa y su presidente en Nació en Eibar (Guipúzcoa) el 26 de julio
1850, año en que se le ennoblece y se le de 1870. Falleció en Madrid el 30 de oc-

254
 sentado en el Museo Español de Arte
Contemporáneo; y catalogado aqui a
causa de la donación siguiente .

.
2983
MRS . ALICE LOLITA MUTH MAACHA
l. 0,75 X 0,56

Busto grande. Discipula de Zuloaga; fa-

llecida en 11 de diciembre de 1951. Le-
gado por la ·misma al Prado; ingresado
en 8 de octubré de·1 954. '

WATSON 3003

tubre de 1 945. Su primera formación

discurrió en Madrid, Roma, y Paris, ciu-
dad esta última desde la que sin tardar
c9nseguiria un efetivo renombre inter-
nacional, sobre todo después de sup~­
rar su primera fase -la de su España
«blanca»- adentrándose en una visión
frecuentemente dramática de los hom-
bres y el paisaje de Castilla. d u~ to . con
Jo.sé Gutiérrez-Sola.na (1886-1 945) re-
presenta en pintura el espiritu de la lite-
raria generación del 98. Es, sin duda,
pintor novecentista; ampliamente repre-

ZULOAGA 2983

255
LAMINAS
 \ ....

~-.

·-·

·•.;

.
:.~ .•

--

; •'

~·
ALENZA Y NIETO, Leonardo: Borracho.

259
 .ALENZA Y NIETO, Leonardo: La azotaina .

260
BECQUER BASTIDA, Valeriano Dominguez: El presente,

'1• 1
.... '.

. 261
BEAUETE Y MORET, Aureliano de: Afueras de Madrid (Barrio de Bellas Vistas) .

BERUETE Y MORET, Aureliano de: Paisaje de otoño, Madrid.'

BERUETE Y MORET, Aureliano de: Pa isaje de invierno.

263
 -.
CASADO DEL ALISAL, José: Dama con abanico.

··264
. DOMINGO MARQUES, Francisco: Un alto en la montería.

:~ 65
ESQUIVEL Y SUAREZ DE URSINA, Antonio Maria: Los poetas contemporáneos.
ESQUIVEL Y SUAREZ DE URSINA, Antonio Maria: Manuel Flores Calderón , niño.

2.67
 FORTUNY MARSAL, Mariano: Un marroqui.

268' ·.
FORTUNY MARSAL, Mariano: Viejo desnudo al sol.

269
 · FORTUNY MARSAL, Mariano: Desnudo en la playa de Portici.

..

GIMENO ARASA, Francisco: .Aigua blava .

. •t ,..c .

270
GRIS, Juan: Retrato de Josette.
r. 271
 GUTIERREZ DE LA VEGA Y CARRIZO, José: Santa Catalina.

272 ..
HAES, Carlos de: Los Picos de Europa.

,.
.....

27-3 .
 HAES, Carlos de: Sendero (Aranzazu) .

27.·4 :
JIMENEZ ARANDA, Jose: El tronco viejo.

275
 JIMENEZ ARANDA, Luis: En el estudio del pintor.

276
LAMEYER, Francisco: Combate de moros.

277
 LOPEZ PIQUER, -Bernardo: La Reina Maria Isabel de Braga-ñza.

278
LOPEZ PÓRTAÑA, Vicente: Boceto para u.n techo del Palacio Real.

279
 LOPEZ PORTAÑA, Vicente: Maria Cristina de Borbón .

280
LOP~_Z PORTAÑA, Vicente : El pintor Francisco ~oya.

281
 LOPEZ PORTAÑA, Vicente: Félix Antonio Máximo López.

282
LUCAS VELAZQUEZ, Eugenio: Sermón a las máscaras.

LUCAS VELAZQUEZ, Eugen io: La ronda .

283
 LUCAS 'VELAZQUEZ, Eugenio: Las presidentas.

28 4
LUCAS VELAZQUEZ, Eugen io: Aqu e larre.

28 5
 .. '·LUCAS VELAZQUEZ, Eugenio: La lavativa

286
LUCAS VELAZQUEZ, Eugenio: Condenada por la Inquisición.

287
MADRAZO Y AGUDO , José: Alegoría (La Aurora) .
MADRAZO Y GARRETA, Raimundo: Maria Cristina de Habsburgo.

289
 MADRAZO Y GARRETA, Raimundo: La modelo Aline Masson.

-290
MADRAZO Y GARRETA, Raimundo: Felicitación de cumpleaños.

291
.292 MADRAZO Y KUNTZ, Federico: El niño Federico Flórez.
MADRAZO Y KUNTZ, Federico: Carolina Coronado.
MADRAZO Y KUNTZ, Federico: Amalia de Llano y Dotres, Condesa de Vilches.

294
MADRAZO Y KUNTZ, Federico: Carlos de Ha.es.

295
 MADRAZO Y KUNTZ, Federico: Eduardo Rosales .

! •

296
MARTI Y ALSINA, Ramón : Desnudo femenino.

297.:
 MARTI Y ALSINA, Ramón: Paisaje.

298
MASRIERA MANOVENS, Francísco: Oríental.

299'
 MEJSSONIER, Jean-Louis-Ernest.: Marquesa de Manzanedo.

300
MIR TRINXET, Joaquin: El huerto de la ermita .

•'

301
 '· MIR TRINXET, Joaquín: Aguas de Moguda.

•'

302
MUÑOZ DEGRAIN., Antonio: Paisaje del Pardo al disiparse la niebla.

MUÑOZ DEGRAIN, Antonio: Chubasco en Granada.

303
 MUÑOZ DEGRAIN , Antonio: Antes de la boda.

304
 .· .
PALMAROLI GONZALEZ, Vicente: Confesión .
t_
PALMAROLI GONZALEZ, Vicente: En el estudio .
PALMAROLI GONZALEZ, Vicente: Concha Miramón de Duret.
 PER.EZ VILLAAMIL Y DUGUET, Genaro: Interior de la catedral de Toledo.

308 .
PEREZ VILLAAMIL Y DUGUET, Genaro: Manada de toros junto a un rio y castillo en lo alto.

·'

309
 PINAZO CAMARLENCH, Ignacio: Barca en la playa.

PINAZO CAMARLENCH , Ignacio: La {iesta.

310
PINAZO CAMARLENCH , Ignacio: Ignacio, "hijo del artista.

31 :'1
 PINAZO CAMARLENCH , Ignacio: Autorretrato.

312 o
PINAZO CAMARLENCH , Ignacio: Desnudo femen ino.
 PINAZO CAMARLENCH , Ignacio: Cabeza de niño.

314
PUEBLA TOLIN, Dióscoro de la: Las hijas del Cid.

3 15
 REGOYOS VALDES , Dario de: El gallinero.

316
REGOYOS VALDES, Dario de: Playa de San Sebastián .

317
REGOYOS VALDES , Dario de: Paisaje (La viña) .
RIANCHO Y GOMEZ DE PORRAS , Agustín: Arbol.

319
RIBERA Y FIEVE, Carlos Luis de: Retrato de niña.
RIBÉRAY FIE~E. Carlos Luis: Un~ dama con un nfñ.o en bra~os. ·

32·1
 RICO Y ORTEGA, Martín: Lavanderas de la Varenne.

RICO Y ORTEGA, Martín: Venecia.

322
RICO Y OR:_rEGA, Martín: La Torre de las Damas, en la Alhambra.

323
 1 RIGALT FARRIOLS, Luis: Paisaje (Montserrat) .
1
/
/

ROBERTS, David: La Torre del Oro.

324
 RODRIGUEZ DE GUZMAN, Manuel: La feria de Santiponce.

:- '·

325
ROSALES GALLINA, Eduardo: Tobías y el ángel.
 ROSALES GALLINA, Eduardo: El testamento de Isabel la Católica.

ROSALES GALLINA, Eduardo: Presentación de Don Juan de Austria .a Carlos V.

327
ROSALES GALLINA; Eduardo: Ciociara.
 )

ROSALES GALLINA, Eduardo: Desnudo-femenino (Al salir del baño).

 ROSALES GALLINA, Eduardo: El violinista Pinelli.

330
RUSIÑOL PRATS, Santiago: Jardin de Aránjuez.

33 1
 RYSSELBERGHE, Theo van : Daría de Regoyos.

332
 SALCES GUTIERREZ. Manuel: Turbonada.

SOROLLA Y BASTIDA, Joaquín: iAún dicen que el pescado es caro!

333
 SOROLLA Y BASTIDA, Joaquín: Aureliano de Beruete y Moret.

334
SOROLLA Y BASTIDA, Joaquín: Maria Guerrero.

335
 SOROLLA Y BASTIDA, Joaquín: Niños en la playa.

-.

' ,

' .
TEJEO DIAZ, Rafael: Pedro Benitez y su hija Maria de la Cruz.

337
 TEJEO DIAZ, Rafael: Dama con niños.

' 338
VALLES, Lorenzo: La demencia--de Doña Juana.

339
' .
IN DICES
 ..

Realizados con la esp·ecial colaboración de Ana Gutiérrez Márquez,

biblibtecaria :.del Casón .
' ' J.'· .
INDICE DE ARTISTAS EN CATALOGO

Páginas

Agrasot y Juan, Joaquín . . ... .. . ............. .. .. .. ...... . 19

Alenza y Nieto, Leonardo . .. .. . . ... .. ... ... ........... . .. . 19-24
Alma Tadema, Sir Lawrence .. . . ... ...... . .. ... .. . .. . .... . 24
·Amarica , Fernando de ...... . . .. .. ... .. ... . . .. . . . .. . .. . . . . 24-26
Arredondo y Calmache, Ricardo ......... .. .......... . ... . . 25-26
Avendaño , Serafín . ... . .. ...... . .. ...... . .. ... . . .. . .. . ...• 26-27
Barbasán Lagueruela/ Mariano . . .. .. .. . .. . .. ... . . . . ... . . . . 27-28
Baudry, Paul . ... . .. : . ... . ..... ·.... .. . . .... . .......... ... . 28-29
Bécquer, Joaquín Domínguez .... .. . . ... ... .. .. ...... . ... . 29- 30
Bécquer Bastida, Valeriana Dom ínguez . . .. ... .. ... .. .·. . .. . 30-32
Benedito Vives, Manuel. . ............ .. . : . ... ... ... . ..... . 33
Benlliure Gil , José .. . .. .. . ... .. . .. . ......... .. .... ... . .. . . 34
Beruete y Moret, Aureliano de .. . ... .. .... . . . ........... .. . 34-47
Caba Casamitjana, Antonio . . .. . .. ... ....... . ... . .. . .. ... . · 47
Cabral y Aguado Bejarano, Manuel .. . ........ . ... . ....... . 47-48
Casado del Alisal, José .. ·. .......... . . . . .. ... .. .......... . 48-50
Castellano, Manuel . .. . .. . .. . .. . .. . . . .. . .. . . ... . . . .. . . ... . 51-54
Comba García, Juan .. . .. . .... . ......... .. .... . ... .. ..... . 55
Domingo Marqués, Francisco . . ... . ......... ... ... .. .. .. . . 55-60
Espina y Capo, Juan .. . .. . . .... . . . ... . ........... .. .. .. . . 60-62
Esquive! y Suárez de Urbina, Anton io M .a ....... .. .. .. .. . . . 63-72
Ferrant Fischermans, Alejandro .... ........ . ............. . 72-74
Ferrant Llausás, Luis ..... .. . ... . ... . . . . .. .... . .... . ..... . 74
Fierros Alvarez, Díonísío .. .... ... . . . . . . . . .. .... ... .. .. .. . . 74-75
Fortuny Marsal, Mariano ....... ... .. ... .. . .. .... . ... .. . . . . 75-83
García «Hispaleto », Ma.nuel . . .. ... .. . . . . . . . .. . ........... . 84
Gimeno Arasa, Francisco . ... . .. .. . .... . . . .. . ... . ..... ... . 85-86
Gísbert Pérez, Antonio . .. . .. .. . . . . . . . .. ....... .... . . .. .. . . 86-87
González Velázquez, Zacarías . .. . . . . .. .. ... .. ... . .. . ... . . 87
Gris, Juan . .. .. . . ... .... ...... .. . .... . .. .. .... .. . .. ..... . 88
Gutiérrez de la Vega y Carrizo, José . ....... . ... .. .. . ... . . . 89-90
Haes, Carlos de .. . . .. . . ... . .. .... .. ..... . . . ... ... . . . ... . . 90-11 o
J iménez Aranda , José .......................... . ....... . . 111-113
Jíménez Aranda , Luis ... . ...... .. . . ...... . ... . ........... . 113
J iménez Fernández, Federico ... . .. . .. . .. . .... . . .... .. . .. . 1 14
Lameyer, Francisco . . .................. . .. . .......... . .. . 115-116
Latouche, Gaston de . .. .. .... . .. . .. .. .. . ...... . . . .. . . .. . . 116
Lenbach , Franz-Seraph von .. .. . .. .. .. . .. ........ . . . .... . . 116-117
Lizcano y Monedero, Angel ... . .. . . . ..... ...... ... .. .... . . 117-118
López Piquer, Bernardo .. ..... .. ...... .. . . . .. ...... . .. . .. . 118-119
López Piquér, Luis . . . .. ...... . .......................... . 119
López Portaña, Vicente . ... . .. ... ........................ . 120-136
Lucas Velázquez, Eugenio .. ...... . .. .. . .. .. . . .... .. .. ... . . 136-152
Madrazo y Agudo , José de . . ... . ... ................ .... .. ·.. ·.. 152-155 '
Madrazo y Garreta, Ra imundo de .. . ............ . ......... . 83-84, 156-162
Madrazo y Garreta, Ricardo de ... . ... . ..... .. . . ........ . . . 162
Madrazo y Kuntz, Federico de . . ...... . .......... . ........ . 162- 172
Manzano y Mejorada, Víctor .. . ... . .. . .. . ...... . ........ . . 172

343
Martí y Alsína , Ramón ...... ... .. . . . . .. .. .. ...... . . . .. . _.. . 173- 174
Martínez Cubells, Enrique .......... .. . . . . : . . . ... .... . .... . 174-175
Masríera Manovens, Francisco .................. . ........ . 175-176
Meíssoníer, Jean-Lou is-Ernest .. ..... . ... 7 •. • • • • .•••••.••• 176-177
Mir Trinxet, Joaquín ...... .. ..... . ..... .. ................ . 177-179
Moreno Carbonero, José ..... .. .... ... ... . . . .. . . .. ..... . . 180-181
Morera y Gal icia , Jaime . .. .... . . ... ... .. .. . . . ........... . . 181
Muñoz Degrain, Antonio . . .... . "· ........ . ..... .. ...... .. . 18.:!-187
Navarro Llorens , José ................. ... .. ... . . .. ..... . . 187-188
Palmaroli González, Vicente ..... .... .. .. . . .. .... .. . . ... . . 188-192
Pérez Villaamil y Duguet, Genaro : . ... .... . . ... ... .... .... . 192-194
Pinaza Camarlench , Ignacio .............................. . 195-205
Plá Gallardo, Cecilia ......... ... ... ..... ... . .... . .... . . .. . 205-206 .
Pradilla Ortiz, Francisco ... ... . ... ..... .. . . ... ... . .... . .. . 206-208
Puebla Tolin, Dióscor0 de la .......... . ................... . 209-21 o
Regoyos Valdés, Daría de ............ . ........ . ........ . . 210-213
Riancho y Gómez de Porras, Agustín ... . .... .. . . . . ... .. .. . 21 "3
Ribelles Hel.ip, José . ... . : . . . . .. . ... .. .. . ... . .... .. ... .... . 214
Ribera y Fieve, Carlos Lu is de ... . ................ . .. .. . . . 214-216
Rico y Ortega, Martín ....... . . . ........ .. .... . ... .. . .. . . . . 216-220
Rigalt Farriols, Luis . . ...... .. . .. . . ... . . .... ..... .. ....... . 221
Roberts, David ... . . . .. .. _.. ... . . .. ... . .. .... ... .. ... ... . . 221-222
Rodríguez de Guzmán, Manuel . .... .. ... ... .. .. , . ... ... . ~ . . - 224-225
Rc:>mero y López, José Maria .. ... .. . . . ... ... .. '. .. . . . .. . .. . 225-226
Rosales Gallina, Eduardo .............. . . . .. . .... . .... . : ·. . 226-236 -
R ~ siñol Prats, ,~ antiago .. .... .. .... .. .. ... ... ... ... . . . .. : . 236-238
Rysselberghe, TheC> van .. .... . . . .. ... .. .. ... ..... .. . . ... . 238-23~ .,...
Sáinz y Sáiz, CasimirQ .. ... ... , . . .. . ..... . ... . . ... .... .. . 239-240
Salces Gutiérrez, Manuel ..................... . .......... . 241-242 : .
Sánchez Barbudo, Salvador .... , ... .. . . . . .. ·. . . ....... ·' · . . . 242-243
Sans Cabot, Francisco . ........... ·....... . .... .. . . .. . .. ~ _ 243
Sorolla y Bastida, Joaquín ..... : ..... .. . . ...... . ... . .... ".;·. 243-250
Tejeo Díaz, Rafael. ....... . .................... . .. . .. :c. .·.:-. 250-256
Vaamonde Cornide, Joaquín .... .. .... .. ... .. .. .. ... ... .. . 253
Vallés, Lorenzo .. ·... .. . ..... ... ... .... . ... ... .. . .... .. . . . 253-254 -
Watson Gordon, Sir John .. ... . .. .. .. . .......... . .... ·.. .. . 254
Zuloaga, Ignacio ........................... . ....... : . ... . 254-255

.,

344
INDICE DE NUMEROS

NUMEROS, NUMEROS NUMERtJS NUMEROS NUMEROS NUMEROS NUMEROS NUMEROS

DE LOS DE LAS DE LOS DE LAS DE LOS DE LAS DE LOS DE LAS
CUADROS PAGINAS CUADROS PAGINAS CUADROS . PAGINAS CUADROS PAGINAS
863 118 2815 . 121 4211 23 4301 71
864 129 2852 222 4212 19 4302 71
865 128 2853 222 4222 26 4305 69
866 129 2878 165 4223 26 4315 72
867 . 127 2879 155 4226 26 4323 74
868 126 2901 135 4232 28 ' 4327 78 •
869 1.27 2904 214 4234 30 . 4328 82
870 133 2916 74 4235 32 '4331 76
870b:· 128 2931 80 4236 32 1 4 332 . 76
2495 87 2973 133 4237 31 4335 84
2558 .. 132 2980 132 4238 ·31 4345 85
2603 156 2981 . 133 4242 41 . 4346 85
2604 29 2982 159 4243 41 4*Hit ~
2605 76 2983 255 4244 36 4348 86
2606 81. 3003 254 4245 40 4350 90
2607 80 3095 248 4246 37 4352 . 89
2608 78 3730 224 4247 41 4353 113
2609 78 3.733 225 4248 3Y 4354 113
2610 83 3779 185 4249 3B 4355 113
2611 83 3804 121 4250 44 4356 111
2612 80 3912 153 4251 35 4359 102
2613 83 3922 194 4252 39' 4360 99
2614 157 3923 . 193 4253 45 4361 103
2615 157 3996 24 4254 43 4362 98
2616 160 4050 35 4255 39 4363 101
2617 160 4051 106 4256 47 4364 98
2618 161. 4052 109 4257 45 4365 93
2619 158 4053 107 4258 47 4366 98
2620 158 4054 108 4259 47 4367 102
2621 158 4055 109 4265 48 4368 105
2622 159 4056 109 4266 50 4369 94
2623 218 4057 44 4267 49 4370 105
2624 219 4203 40 4272 51 4371 11 o
2625 219 4204 20 4_274 55 4372 91
2626 220 4205 23 4290 62
2627
2628
82 4206
4207
22 4296 69 t~~g t8~
177 21 4297 71 4376 100
2690 134 4208 22 4298 70 4377 99
2813 167 4"209 20 4299 63 4378 95
2814 168 4210 20 4300 70 4379 99

345
NUMEROS NUMEROS NUMEROS NUMEROS NUMEROS NUMEROS - NUMEROS NUMEROS
DE LOS DE LAS DE LOS DE LAS DE LOS DE LAS DE LOS DE LAS
CUADROS PAGINAS CUADROS PAGINAS CUADROS PAGINAS CUADROS PAGINAS

4380 100 4455 169 4567 195 4647 248

4381 92 4456 171 4568 197 4648 250
4382 95 4457 163 4569 199 4649 245
4383 96 4458 163 4570 201 4650 247
4384 96 4459 172 4571 197 4651 244
4385 103 4460 179 4572 202 4652 250
4386 96 4461 170 4573 199 4653 248
4387 94 4_462 167 4574 199 4654 247
4388 96 4464 169 4575 203 4655 245
4389 88 4467 168 4576 201 4658 252
4390 91 4469 153 4577 196 4659 251
4391 92 4470 155 4578 197 4660 250
4394 115 4471 154 4579 200 4662 252
4395 '' 116' '4472 154 4580 204 4666 253
4396 116 4475 171 4581 205 4669 253
4398 117 4477 170 4582 200 4680 251
4402 136 4482 172 4584 207 4683 28
4403 131 4484 56 4586 208 4797 71
4404 130 4485 ' 57 4587 151 6045 1,62
4405 ~ 31 • 4486' 58 4588 209 6159 243
4406 · 130 4487 59 4589 · 211 . 6710 173
4407 129 4488 58 4590 212 6711 235
4411 . 146 < .4489 56 · 4591 212 6752 44
4412 148 4492 56 4592 213 6753 241 '
4413 143 4493 57 4593 213 6754 187
4414 ' 145 4494 217 4594 21 Q . :6755 30
4415 140 4495 217 4596 216 6756 117
4416 ' 147 4496 218 4597 2 15 67.57 118
4.417 139 4500· 175 4598 215 -6758 . 34
4418 .145 4502 175 45.99 . 216 6759 187 · '•
4419 .. 139 4503 176 4601 ' 221 . 6760 '180'
4420. 147 . 4509 177 . 4604 ' 224 6761 61
4421 148 4512 179 ' .4607 226 6762 · 60
4422 146 4513 179 4608 226 - 6763 111
4423 146 '451'4 178 ' 4610 230 6764 33--
4424 144 4517 181 4613 -234: 6963 .206
4425 148 4518 183 .. 4614 ' 232 .' ' ' 6964 50
4426 143 4519' 186 4615 229 697.3 . 1'7 4 .
4427 140 4520 183 4616 234 6974 .. 150
4428 141 . ·. ' ' 452:1 · 183 4618 227 69.76 114 '
4432 ' ' 144 4522 185 '4619 . 231" 6993 233
4434 143 4525 188 4620 227 .6994 193 '
4435 137 : 4533 190 4622 233 6995 161
4436 139 . 4534 188 .4 623 234 7001 30
4438 149 4535 191 4624 236' 7018 207
4439 . 141 · 4536 191. · 4625 228 ·.7019 238
4440· 151 4537 190 4627.- ·: 231 7022 126
4441 137 4549 191 .. .4630 . 237 ('032 - .?.q
4442 137 455:1 -- 189 4631 237 7040 .' . -., 24
4449 164 4559- . 19.2 . 4633 239 7.04'1 134
4450 · 166 .. 4562 203 . 4634 240 ' 7042 119
4451 1_64 ' 4563 ·: ' . 196 ' ' ' 4636 9?40 . 7047' . 61
4452 · 1.6 3 · - 4564 197 · 4638 242·
4453 171 4565 - 205 ' 464Q i 242· - ,_. '
4454 ~
165 45~6 200 4.646 ' 246 .•
INDICE DE TEMAS

(A efectos de los paisajes , retratos y personajes literarios e históricos , véanse

también los índices de lugares y onomástico . Al número de catálogo - en cursiva-
se agrega el de la página) .

Alegoría : 3804/121 ~ 44711154 , 44721154

Autorretratos : 4203/20, 4489/56 , 4492/56 , 4297/71 , 4434/143 , 4429/143 ,
4470/155,4582/200 , 4572/202 , 4586/208
Bodegón : 4435/137
Cuadro de género (costumbres, anécdota, figuras y tipos· étnicos y populares, li -
teratura y pintura social): 4212119, 4209/20 , 4210120, 4207/21, 4206/22 ,
4208/22 , 4205/23, 4211123 , 3996124, 4223/26 , 6755130, 4234/30 , 4237/31 '
4238/31 ' 4236/32, 6764/33, 6758/34, 4259/47 , 4272/51 ' 4485/57 , 4486/58 ,
4323/74 , 2605/76, 2609/78 , 2608/78, 4327/78 , 2607/80, 4328182 , 4335/84 ,
6763/111 , 4355/113 , 4394/115 , 43951116,4396/116 , 6756/117 , .4441/137 ,
4442/137 , 4419/139 , 4417/139 , 44361139 , 44151140, 4427/140 , 4439/141 ,
4413/143 , 4426/143 , 4424/144 , 44181145 , 4414/145, 44111146 , 4423/146 ,
4422/146, 4416/147, 44201147 , 44211148 , 4425/148 , 44121148 , 44381149 ,
6974/150, 4440/151' 6995/161' 60451162, 4502/175 , 4503/176, 6770/180,
3779/185, 45511189, 4537/190, 4533/190, 4563/196 , 4568/197 , 4570/201 '
4576/201' 6963/206, 46041224, 3730/224, 3733/225 , 4627/231 ' 4623/234 ,
4636/240,4634/240 , 6753/241,6159/243 , 46491245 , 4648/250
Cuadro· de historia: 4265/48, 7032173, 4331176 , 4332176, 4348/86, ,4395/116,
4428/1'41 , 4469/153 , 44821172,45211183,4567/195, 7018/207 , 4ÚJ4/207 ,
4588/209 , 4618/227,4625/228,4615/229,4610/230,4613/234, 4669/253
Cuadro religioso: 421'0/20 , 4226/26, 6758/34 , 4259/47 , 4493/57 , 7032/73 ,
4352189, 6763/111' 3804/121 ' 4402/136, 4419/139 , 4417/139 , 4436/139 ,
4422/146, 4425/148 , 44121148, 4438/149 , 6974/150 , 3912/153, 44621167 ,
4482/172,4620/227 , 4624/236
Desnudo:2604/29,2606/81, 4352189 , 4350/90 , 26151157 , 67101173 , 45781197 ,
4599/199,4566/200,4579/200 , 4562/203 , 4616/234 , 4648/250
Flores: 2610183 .
Interiores: 4235/32, 4274155 , 4484/56 , 4335/84, 4355/113, 4394/115 , 4396/116 ,
4551/189 , 4533/190 , 4559/192,4619/231,4636/240,4634/240,6753/241
Mitología: 7042/119, 28151121
Monarquía y monarcas españoles: '4332176, '863/118, 2815/121 , 3804/121 ,
7022/126, . 868/126, 869/127, 867/127 , 865/128, 870b/128, 26191158 ,
4610/230 . .
Paisaje: 7040/24 , 4222126 , 4226126 , 4683128 , 4232/28 , 4050/35 , 4251/35 ,
4244/36 , 4246/37 , 4248137 , 4255139 , 4249/39 , 4252/39 , 4245/40 , 4242/41 ,
4247/41 ' 4243/.41 ' 4254/43 , 4250/44 , 6752/44 , 4057144 , 4257/45 , 4253/45 ,
4256/47, 4485/57 , 7047/60 , (j762/60 , 6761161 ' 4290/6 '2. , 4327178 , 2627/82 ,
2613/83, 4345/85 , 4346/85 , 4390/91 ' 4372191 ' 4391/92, 4381192 , 4365193 ,
4369/94 , 4387/94 , 4378/95 , 4382/95, 4384/96 , 4383/96 , 4386/96 , 4388196 ,
4364/98, 4366/98, 4362/98, 4360/99 , 4377/99 , 4379/99 , 4376/100, 4380/100 ,
4363/101, 4359/102 , 4367/102 , 4385/103 , 43611103 , 43731104 , 43,'#1104 ,
43701105 , 4368/105 , 43751106 , 4051/106 , 4053/107 , 40541108 , 4052/109 ,
4055/109, 4056/109 , 437JI110 , 4356/111 , 4353/113 , ~976/114 , 6757/118 ,

~ 47
 2616/160 , 26171160 , 26181161 , 6973/174 , 4514/178 , 45121179,4513/179 ,
4517/181 , 4518/183, 4520/183, 45221185 , 4519/186 , 67541187, 6759/187 ,
4525/188, 69941193 , 3923/193, 3922/194, 4577/196, 45801204, 4589/211 ,
4591/212 , 4590/212, 45921213 , 4593/213, 44951217 , 4494/217, 4496/218 ,
26231218 , 26241219 , 2625/219, 26261219 , 4601/221, 28521222 , 2853/222 ,
4630/237 , 4631/237 , 4638/242
Retratos y figuras : 4204/20 , 7001/30 , 4235/32 , 6758/34 , 4258/47 , 4267/49 ,
4266/50 , 6964/50 ; 4272/51 , 4488/58 , 4487159 , 4299/63, 4296/69 , 4305/69,
4298/70 , 4300/70, 4797171 , 4302/71, 4301171, 4315172, 2916174 , 2605/76 ,
2612180, 2931180, 2611183 , 2613183 , 4348/86 , 2495/87 , 4389/88 , 4352/89 ,
4354/113, 4398/117 , 6756/117 , 863/118, 28151121 , 7022/126, 8681126 ,
8691127 , 8671127 , 8651128 , 870bl128 , 866!12S, 8641129 , 440711~9 .
4404/130 , 4406/130 , 4403/131 , 4405/131 , 2558/132 , 2980/132 , 2981/133 ,
2973/133, 870/133, 2690/134 , 7041/134, 2901/135, 44021136, 4427/140 ,
4439/141 , 4428/141 , 4413/143 , 4426/143, 4432/144 , 4424/144, 45811151,
2879/155 , 2603/156, 2614/157 , 2620/158, 2619/1-58, "26211158 , 26221159 ,
2982/159 , 6995/161 , 6045/162 , 4458/163 , 4452/163, 4457/163 ,- 444911"64 ,
4451/164, 2878/165 ,-4454/165, 4450/166 , 4462/167 , 28131167, 2814/168 ,
4467/168 , 4460/169 , 4455/169, 4464/169, 4461/170 , 4477/170, 44561171,
4453/171 , 4475/171, 4459/172, 4500/175 , 2628/177 , 4509/177 , 45341188 ,
4535/191 , 4536/191", 4549/191, 4564/197 , 45711197 , 4569/199, 4573/199,
4574/199, 45761201 , 45751203 , 45811205, 4565/205, 4594/21 O, 2904/214 ,
4597/215, 4598/215 , 4599/216 , 4596/216, 4608/226, 46071226 , 4614/232 ,
6993/233 , 4622/233 , 6711/235 , 7019/238, 4633/239 , 4640/242 , 46511244 ,
46551245 , 4646/246 , 46541247 , 4650/247 , 4647/248 , 3095/248 , 4653/248 ,
4652/250 , 4660/250 , 46591251 , 4680/251, 4658/252, 4662/252 , 4666/253 ,
3003/254 , 29831255 '
Toros: 4272151 , 4328182 , 69761114 , 44151140 , 4420/147 , 4421/148··

j .

. '.
\.

..- •• 1
 INDI.CE ONOMAST ICO

(En cursiva, lo~ retratados o representad os ).

Aben Humeya: 66
Afrodita: 24
Alcántara de Toledo, Pedro de, Duque de/Infantad o: 130
Alcántara de Toledo, Pedro de, Duque del Infantado: 131
Alenza, Leonardo: 20 .
Alfonso y Aldama , Celina, duquesa viuda de Rivas Y. marquesa viuda de Andía:
166
Alfonso y Aldama, María de los Dolores, marquesa de Monte/o: 166
Alfonso IV de León : 1 65
Alfonso X el Sabio: 33
Alfonso XII : 158, 175, 181 , 195, 237
Alfonso XIII : 48 .
Alfonso el Casto: 64
Almina , conde de , véase Ros de Olano, Antonio
Alonso , Luis: 66 . ,,-
Alvarez, Luis : 188, 226
Alvarez Bueno, Juan (Chola) : 52
Alvarez Bueno, Juan (Chola) : 53
Alvarez de Cienfuegos , Nicasio: 214
Alvarez Méndez, Juan, véase Mendizábal
Amadeo de Sabaya: 1 52
Amador de los Ríos, José: 66
Amantes de Terue/, Los: 1 83
Amantes de Teruel, Los: 64
Amblard, Arturo: 141 , 143, 1 93
Anás: 153
Andía, marquesa viuda de, véase Alfonso y Aldama, Cel ina
Anteo: 250
Antequera , Fernando de: 67, 164
Antillón: 184
Antón, Mariano: 52
Antón , Mariano: 59
Antonio María Luis Felipe de Orleans, Duque de Montpensie r: 4 7
Anton io María Luis Felipe de Orleans, Duque de Montpensie r: 225
Antonio Pascual de Barbón: 121 , 129
Anton io de V illanueva, Fray: 120
Aparic io, José: 152, 162, 250
Apolo: 153
Aragón de Escolar, Isabel: 7 4
Ardanaz y Mariátegui, Lu is: 21
Ariosto. Lu igh i: f2.9 _
Arjona Herrera, Francisco (Cúchares): 52
Arjona Herrera, Francisco. (Cuchares) : 52 , 53, 54
A rnao, Antonio: 164
Arpe Retamino, Manuel : 254
Asenjo, Salustiano: 241

349
Asquerino, Eusebio: 68
Astolpas: 1 54
Asturias, Príncipes de: 1 22, 1 26
Audax: 154
Aymerich: 52
Aza, Vital: 60
Azaña, Bruno: 52
Azaña , Bruno: 54
Bailén, Duquesa de: 231
Baisallana, Marquesa de: 180

Barbasán Lucaferri, Mariano: 28

Barbieri, Francisco Asenjo : 67 , 214
Baraja, Pio: 178
Barrera, Pedro Maria: 60
Barrio Cabo, Mariano José Bernardo: 252
Barrio García, Mariano Facundo: 252
Barrio Garcia, Mariano Facundo: 252
Barrios y Aparicio, Maria, marquesa de Vistabella y de la Ensenada: 136, 176
Barrutia: 52
Bassa, Antonio: 75
Bassecourt, Isabel : 171
Bassecourt y Pacheco, Luisa de Fernández de Ve/asco: 170
Bauer, coleccionista: 189, 19Cl
Bécquer, Joaquín Domínguez, 30
Bécquer. Valeriana Domínquez: 29 . 30
Bécquer, Gustavo Adolfo Dominguez: 29, 30
Bécquer, José Domínguez: 29, 30; 224
Bellver Barrio, Felisa: 252
Benicarló, Marqueses de: 195
Benítez Bragaña, María de la Cruz: 251
Benítez Bragaña, María de la Cruz: 251
Benítez, Pedro: 251
Benlliure, Mariano: 34, 21 O
Benlliure, Juan Antonio: 34
Benvenuti , Pietro: 250
Bernardt, Henriétte, Rosine, véase Bernhardt, Sarah
Be'rnhadt, Sarah: 238
Beruete y Moret, A ureliano de: 246
Beruete y Moret, Aureliano de: 35, 90, 181, 216, 246
Beruete y Moret, Aureliano de (hijo) : 37, 39, 41, 43, 45, 4 7, 21 7, 246
Beruete, viuda de, véase Moret, María Teresa
Betsabé: 1 73
Blanca de Barbón : 64
Blómberg, Bárbara: 231
Bonaparte,José:49, 121,126, 131,152
Bonaparte, Napoleón: 1 26
Bonel y Orbe, Juan José: 1 36
Bosch, Pablo: 134
Braque, Georges: 88
Bretón de los Herreros, Manuel: 65
Bruto: 234
Bruto: 235
Burgos, Francisco Javier de: 66
Burgos, Francisco Javier de: 60
Caba. Antonio: 1 77
Cabo Cardaño, Antonio: 252
Cabral y Bejarano, Antonio: 47

350
Cadart: 115
Caifás: 153
Calderón de la Barca, Pedro: 64
Calderón , condesa vda . de , véase Gándara, Maria Francisca de la
Calvache Aréchaga , Margarita: 136
Camarón, José: 133
Camoens, Luis Vaz de: 65
Campoamor, Ramón de: 67
Camuzini, Vicenzo: 250
Canaleta de Girona. Saturnina: 168
Canals, Ricardo: 178
Candespina, El Conde de : 65
Cano, Eduardo: 113
Cánovas del Castillo, Antonio: 165, 215
Cañete, Manuel: 67
Carlos 111: 1 22
Carlos 111: 64, 84, 86, 119, 121, 123, 126, 129, 136, 183
Carlos IV: 1 21
Carlos IV: 121 , 126, 127, 128, 129, 152
Carlos V: 230
Carlos V: 160, 226, 231
Carlos Fernando de Austria: 1 58
Carlos María Isidro (Carlos V): 1 21
Carlota Joaquina de Borbón : 118, 127
Carolina Borbón-Parma: 1 28
Carriére, Eugéne: 236 ·,
Carrión, Condes de: 21 O
Carvallo, Daniel : 132
Carvallo, Señora de: 1 32
Casanova, Lorenzo: 77
Casas, Ju/ián (Salamanquino): 52
Casas, Julián (Salamanquino) : 53
Casas, Ramón: 236
Castaños, Francisco Javier: 49
Castellanos y Mendeville, Mercedes: 247
Castelló, Vicente: 115.
Cava, La: 226
Cejas, Curro: 67
Celestina, La: 22
Cepión: 154
Cerdá, Francisco: 253
César: 67, 164 ·
Cézanne, Paul: 88
Cid , El: 209, 21 O
Cimera, Conde de la: 155, 165
Cisneros, Francisco Jiménez: 228
Coel/o de Portugal, Josefa: 171
Cogniet, León: 156, 176
Colatino: 235
Colnaghi, Martín: 34
Comba García, Juan : 227
Compigni, Marqués de: 49
Cooper, Douglas: 88
Coronado, Carolina: 1 64
Coronado, Carolina: 165
Corot, Camille: 88
Cortés, Hernán : 65
Cortés, Mariano (Naranjero): 52
Cortés, Mariano (Naranjero) : 54

351
 Courbet, Gustave: 173
Cruz y Ríos , Luis de la: 90
Cuba, condesa de, véase Vives, Maria Dionis ia de
Cúchares , véase Arjona Herrera, Francisco
Cuesta: 52
Culebra, véase Rico, Isidro
Currito: 54
Charlet, Franz: 21 O, _238 . . .
Cheste, conde de, véase Gorizalez Pezu'ela, ·Juan
Chiclanero, véase Redondo Dominguez, José
Chola, véase Alvarez B ueno, )uan
Dante Alighie ri: 65 ·
David, Jacques-Louis : 152
Decref y Ruiz, Joaquín: 250
Decref y Ruiz, Joaquín : 250
Degouve, Willi.am : 178
Delaroche, Paul : 214
Delicado de /maz, Sra. de: 1 33
Diana, Manuel Juan: 68
Díaz. José María: 67
Díaz de Mendoza, Fernando: 248
Diez, Matilde: 67
Dios: 67 , 122, 123, 184, 196
Ditalkón: 1 54
Domingo Marqués, Francisco: 56
Domingo Marqués, Francisco: 34, 195
Dominguez y Borrell , Antonia: 236
Doncel, Carlos: 67
Dos Aguas, Marqués de: 58
Droling , Michei-Martin: 28
Dupont, Pierre: 49
Durán, Agustín: 69
Durrio, Francisco: 21 O
Eleta, conde de, véase Girona, Jaime
Elvira, Doña: 209
Elvira, Doñ~ : 21 O .. ., . .. . . . .
Ensenada, marquesa de la, véase Barrios' y Aparicio , Maria
Ercilla, Alonso de: 64
Errazu , Luis de: 159
Errazu, Manuela de: 1 59
Errazu, Ramón de: 1 57
Errazu , Ramón de: 29, 77, 78, 80, 81 , 82 , 83, 84., 157, 158, 159; 160;. 161, 177, ·
219 , 220. . . . .
Escolar y Aragón, Carlos: 7 4
Escosura, Patricio de la: 65
Espina y Capo, Juan: 244 ·
Espina y Capo, Juan : 90, 245
Espíritu Santo: 1 23
Espronceda, José de: 67
Espronceda , José de: 65
Esquerdo, Doctor: 240
Esquive/, Antonio María: 67, 71 . .
Esquive!, Antonio Maria: 152 ~ 162·, 164, 214 ·
Esquive!, Vicente: 72
Fabio: 154
Fabio Máximo: 154
Fabre, Francisco José: 119, 1 22 ".
Fausto: 76
Fausto: 243
 Felipe el Hermoso: 207 , ·253
Felipe 11 : 68, 1 66
Feliú, José: 60
Fenykovy, Sonia: 30
Fernán Núñez, duque de: 56, 133, 229
Fernández Flores, Isidoro: 59
Fernánde:l Guerra, Aureliano: 68
Fernández y M. Valdés, viuda de, véase Kuntz Rambaud , Soledad
Fernández Shaw, Carlos: 60
Fernández de la Vega, José: 67 .
Fernández de Velasco, Lu isa de, véase Bassecourt y Pacheco. Luisa
Fernández de Ve/asco y Pimentel, Bernardino, duque de Frías: 68
Fernando IV: 127
Fernando VI : 54
Fernando VI/: 121 , 126
Fernando VIl : 76, 6~ . 70, 87 , 118, 120, 121, 127, 128, 130, 131 , 136, 2.14, 251
Fernando el Católico: 227, 228
Fernando el Católico: 229
Fernando el Emplazado: 65
Ferránd iz, Bernardo: 180
Ferrant, Alejandro: 180, 206
Ferrant, Angel : 72
Ferrant, Fernando: 90
Ferrant, Luis: 72
Ferré, Víctor: 213
Ferrer del Río, Antonio: 64
Figueroa: 165
Flores, Antonio: 65
Flores Calderón, Manuel: 71
,.
Flores Calderón, Rafaela: 71
Flórez, Federico: 1 63 ...
Fortuny Madraza, María Luisa: 80
Fortuny Madraza, Mariano: 80
Fortuny Madraza, Mariano: 81
Fortuny Madraza, viuda de: 82
Fortuny Marsal, Mariano: 19, 30, 33, 81 , 83, 111 , 115, 128, 156, 157, 162, 216 ,
219,220, 230,243 .
Francés, Agapito: 77
Francés, Plácido: 241
Francesconi del Moral , Micaela: 243
Francisco 1: 226 .. .
Francisco 1de las Dos SiC:ilias: 1 28
Francisco de Asís: 67 , 121 , 250
Francisco de Paula: 1 21
Frías, duque de, véase Fernández de Velasco y Pimentel, Bemard fno
Frías, duquesa de: 64
Galba: 154
Galiana: 229
Gálvez, Fausto: 52
(3allego, Juan Nicasio: 64
Gambart, Ernesto: 24
Gándara, María Francisca de la, condesa de Calderón: 1 34
Gandía, duque de: 180
García Cárdenas, Pelegrín: 59
García Doncel : 67
García Martínez, Rafael : 84
Garralón Francesconi, Mariano: 243
Gaseó, Fray Tomás: 134
Gauguin , Paul : 1 06

353
 Gérome, Jean-Leon : 1 80
Giaquinto, Corrado: 87.
Gil, Constantino: 60
Gil y Baus, Isidoro: 65
Gil y Zárate, Antonio: 64
Giménez, Jerónimo: 66
Girgenti , conde de: 216
Girona, Jaime, conde de Eleta: 1 67
Girona , Jaime, conde de Eleta: 1 67
Girona Canaleta, Manuel : 167, 168
Gisbert, Antonio: 243
Gobert, General: 49
Goethe Johann Wolfang: 77
Gomar y Gomar, Antonio: 248
Gomar y Gomar, Antonio: 248
Gómez de la t>erna, Hamon: 1 oo
González, Pablo: 87
González Elipe, Francisco: 65
González Moreno, Vicente: 87
González Pezuela, Juan, marqués de la Pezuela y conde de Cheste: 65
González Velázquez, Antonio: 87 ·
González Velázquez, Antonio: 87
Gounod, Charles Franc;:ois: 77
Gaya, Francisco: 1 29
Goya, Francisco: 19, 22, 23, 39, 54, 136, 143, 145, 146, 147, 148, 175
Graner, Luis: 1 67
Greco, El: 90, 237
Guad-ei-Jelú, marqués de, véase Ros de Olano, Antonio
Gual , Adrián: 178
Güe/1 y Renté, José: 67
Guerrero de Díaz de Mendoza, María: 248
Guerrero de Diaz de Mendoza, María: 248
Guiard, Adolfo: 21 O
Gutiérrez de los Ríos, José: 1 32
Gutiérrez Solana, Dionisia: 130
Gutiérrez Solana, Ignacio: 1 30
Gutiérrez-Solana, José: 51, 255
Gutiérrez de la Vega, Francisco: 89
Gutiérrez de la Vega, Joaquín: 89
Gutiérrez de la Vega, José: 89
Gutiérrez de la Vega, José (hijo) : 89
Guzmán el Bueno: 65
Haes, Carlos de: 1 69
Haes,Carlosde: 34. 35, 60 , 85, 169,181,182, 210,213,217
Haes, discípulos de: 90, 91
Hamlet: 234
Hartzenbusch, Juan Eugenio: 64
Hartzenbusch , Juan Eugenio: 67, 184
Hércules: 250
Hillo, Pepe: 54
Hipnos: 119
Holland, Lord: 67
Homero: 154
Huntington , Archer M .: 243
Infantado, duque de, véase Alcántara de Toledo, Pedro de
lngres, Jean-Dominique: 152, 162
Inmaculada Concepción: 1 22 , 1 67
Inmaculada" Concepción: 227
lrureta- Goyena, Joaquín : 159 .

354
 Isabel//: 76
Isabel 11: 48 , 55, 67 , 72 , 7 4, 76, 117, 118, 120, 121, 128, 136, 15.1, 214,- 216
Isabel de Austria-Este-Módena: 1 58 ·
Isabel/a Católica: 227, 228
Isabel la Católica: 55, 65, 136, 167, 170, 226, 227, 228
Isabel Fernandina de Barbón, Infanta: 216
Jaime 1: 195
Jara de Camarón, Salvadora: 1 33
Jesucristo: 57, 153
Jesucristo: 122, -135, 184
Jiménez Aranda , Jo-sé: 113
Jones, Félix: 49
Josefa Fernanda: 67
Josette: 88
Jovellanos, Gaspar Melchor de: 68, 214
Juan de Austria: 230
Juan de Austria: 227, 231
Juan VI de Portugal : 118, 1 27
Juana la Loca: 207 , 228, 253
Juana la Loca: 206 , 208, 229 , 253
Juno: 119
Kesller, Mlle o: 239
Koehler, Gu illermo: 208
Kuntz Rambaud, Soledad: 171
Laffite Charlesteguy, Xavier: 115, 186, 199, 204, 205, 243 oo
Lafuente, Modesto: 208, 231
Lagartijo: 54
Lago, Silvio: 253
Lamoriniére, Franc;oise: 213
Lañuela, Doctor: 65
Larra, Mariano José de: 65
Larrazábal, María Antonia: 135
Latorre, Alejandro: 52
Ligués y Ba/ez, Concepción de: 253
Lista, Alberto: 67, 162
LÓpe de Vega, Félix: 64, 248
López, Angel (Regatero): 52
López, Angel (Regatero) : 53
López, Antolín: 52
López, Félix Antonio Máximo: 131
López de Ayala y Ligués, Antonio: 253
López Pelegrín, Santos : 53
López Piquer, Bernardo: 119, 1 26, 1 27 - ...
López Piquer, Luis: 118, 119 ·
López Portaña, Vicente: 76, 118, 119
Lorenzale, Claudia: 75
Lucas Padilla, Eugenio: 136
Lucas Velázquez, Eugenio: 143
Lucas Velázquez, Eugenio: 137, 139, 140, 141 , 143, 144, 146, 147, 148, 149,
151 , 229 o •

Lucas Villaamil, Eugenio: 136

Luce, Máximilien: 21 O
Luceño, Tomás: 60
Lucina: 74
Lucrecia: 234
Lucrecia, 227, 235
Lucrecio Tricipitino: 235
Luis Fernando de Baviera: 117
Luisa Fernanda de Barbón, duquesa de Montpensier: 4 7

355
Lusbonó (?) : 60
Llano y Dotres, Amalia de, condesa de Vi/ches: 165
Llano y Dotres, Amalia de , condesa de Vilc hes: 155
Llanos, Isidoro: 21 , 22, 23
Mackenna: 229
Madraza y Agudo, José de: 67 , 7 4, 1 56, 162, 1 65
Madraza y Agudo, José de: 1 55
Madraza y Garreta, Cecilia de: 83
Madraza y Garreta, Cecilia de: 76
Madraza y Garreta, Luisa de: 167
Madraza y Garreta, Ra imundo de: 50, 57, 84, 152, 157, 164, 177, 180, 216, 219,
227
Madraza y Garreta, Ricardo de: 1 52
Madraza y Kuntz , Federico de: 67, 7 4, 76, 91 , 152, 155, 156, 162, 21 O, 227
Madraza y Kuntz, Juan de: 68
Madraza y Kuntz, Luis de: 68, 152
Madraza y Kuntz, Pedro de: 152, 162
Madraza y K untz, Pedro de: 67-
Maella, Mariano Salvador: 87
Maeztu , Ramiro de: 178
Majencia, Emperador: 89
Mancha, Teresa: 167
Manet, Edouard: 136
Manzanedo e Intentas de Mitjans, Josefa, marquesa de Manzanedo: 1 56, 1 77
Margarita: 77
Margarita, Infanta: 248
Maria Virgen: 111 , 135, 167
Maria Amalia de Sajonia: 121
María Antonia de Barbón: 121, 126
María Cristina de Barbón: 76, 1 28
María Cristina de Barbón : 66, 76, 1 20, 1 28, 1 56
María Cristina de Habsburgo: 1 58
Maria Cristina de Habsburgo: 57, '167
Maria Isabel de Barbón : 1 28 .. \ · ··
María Isabel de Braganza: 118, 127 ,/Zf, ("'-o\AA.l.?'lU.ol.c..J · ·
María Josefa Ama/ia: 127 '
María LUisa de "Parma: 1 21· ·
Maria Luisa de Parma: 127, 128, 152·
María de la Paz, Infanta: 11 7
Maria Victoria: 72, 209
Maria 11 de Portugal: 70
Marraci, Joaquín: 52
Marta: 77
Martínez, José María: 213
Martínez-Cubells, Salvador: 175
Martínez-Cubells, Salvador: 17 4
Martínez de Marcilla, Diego Juan : 184
Martínez de la Pedrosa, Maximina: 233
Martínez de Roda, J.: 176
Martínez de la Rosa, Francisco: 66
Martinez Yago, Francisco: 175
Mártir de Angleria, Piet'ro: 208, 253
Mas y Fontdevilla, Arcadio: 177
Masriera Manovens, Federico: 175
Masriera Manovens, José: 175
Masriera Vidal , José: 175 ..
Masson, Afine: 158, 159, 161
J • •
Maus, Octave: 21 O
Ma.ximiliano, Emperador romano : 73

356
Maximiliano de México: 67 , 191
Maximiliano de Sajonia: 128
Mazzantini : 53
Mefistófeles: 77
Megia, Nicolás: 50
Meisson ier, Jean-Louis- Ernest: 157, 170
Meléndez Valdés, Juan : 67, 214
Melgarejo y Saurín, Joaquín, marqués de Melgarejo: 251
Mendeville, Mercedes, condesa de San Félix: 24 7
Mendizábal (Juan Alvarez Méndez) : 70
Mendizábal, Sra. de: 71 ·
Menipo: 83
Menipo: 78
Mesoneros Romanos, Ramón de: 68. ·
Meunier, Constantin: 21 O, 238
Miera, Ventura: 188
Miera, Ventura: 226
Milton , John : 65 .... '·
Minerva: 121 , 124
Minuro: 154
Mir, Joaquín : 24
Miramón, Miguel: 191
Miramón de Ouret, condesa de Miramón: 191
Miranda, Santiago: 70
Miranda, Santiago: 69
Miranda Pascual, Paz: 69
Molina, Maria de: 65
Molina. María de los Reyes: 60
Molina, Tirso de véase Tirso de Molina
Molins, Marqués de, véase Roca de Togores, Mariano
Mon, Alejandro: 131
Mon y Martínez, Alejandro : 131 .
Monte lo, marques·a de, véase Alfonso y Al dama, María de los Dolores
Montes, Francisco (Paquiro): 52
Montes, Francisco (Paquiro) : 53, 54
Montesinos, Rafael : 181 .
Montpensier, duque de , véase Anton io María Luis Fel ipe de Orleans
Montpensier, duques de, véanse Antonio Maria Luis Felipe de Orl.eans y Luisa
Fernanda de Borbón
Moradillo, Fernando: 54
Moragas , Tomás: 236 1' . . . . :- .

Moreno Carbonero, José: 88

Morera, Jaime: 90, 91 , 169
Morera, Magín : 181
Moret de Beruete, María Teresa: 245 ...
Moret de Beruete, Maria Teresa: 35 , 37, 39, 41 , 43, 44, 45, 245 .· ...
Mourgeón, Juan de la Cruz: 49
Moya, marqueses de: 229
Múgica, Carlos: 34
Muley-ei-Abbas: 76 , 229
Muley Ahmed: 229
Müller, Luisa: 164 ·.,;'
Muñiz, Matías: 52
Muñ iz, Matías: 54
Muñoz, Fernando, duque de Riánsares: 76, 1 28 ...._ :._~

Muñoz de Baena, Ignacio: 84

Muñoz Degrain, Antonio: 56
Muñoz Degrain, Antonio: 56, 180
Muñoz Domínguez, Pepe: 52

357
 Muñoz Domínguez, Pepe: 53
Muríllo, Bartolomé Esteban : 89 , 225
Muth Maacha, Alice Lo/ita: 255
Muth Maacha, Alice Lolita: 255
Napoleón 111 : 29 , 229
Naranjero, El , véase Cortés , Mariano
Nocedal, Cándido: 68
Nonell , Isidro: 177
Núñez de Arce , Gaspar: 60
Ochoa , Eugenio de: 162
O 'Donnell y Jorris , Leopoldo: 76 , 229
Ofelia: 234
0/ona, Luis de: 67
Ordóñez, Jimena: 68
Orestes: 1 54
Ortega Arredondo , Purificación : 26
Ossorio y Bernard , M.: 154
Osuna, duque de: 20
Otaño, Dolores: 21 O
Otaño , Padre: 21 O
Overbeck, Johann Friedrich : 1 62 , 1 67
Owens O'Shea, Tomás: 168
Pacheco, Joaquín Francisco: 65
Padilla, Juan de : 66
Palacio, Manuel del : 60
Palmarol i, Cayetano: 88
Palmaroli, Sra. de: 1 69
Palmaroli, Vicente: 1"69, 226, 229 , 240
Palmaroli Rebulet, Vicente: 1 90
Palmaroli Rebulet, Vicente: 188, 189, 190, 191
Palomino, Antonio: 119
Paquilo, véase Montes, Francisco
Paquiro, véase Montes, Francisco
Pardo Bazán, Emilia : 253
Pardo Canalis, Enrique: 51
Parraella y Urbieta, Magdalena: 216
Pascual de Miranda, Fernanda: 69
Pastrana, Colección : 225
Pastrana, duquesa de, véase Vives, María Dionisia de
Pasutti, Antonio: 20
·Pedrell , Felipe: 181
Pedro/: 195
Pedro 1: 195, 196
Peña, Manuel de la: 49
Perea, Juan: 1 63
Perea Rojas, Alfredo: 163
Perea Rojas, Daniel : 163
Perea Rojas, Julia: 163
Pérez, Antonio: 227
Pérez, Felipe: 60 .'
Pérez, José Leoncio: 52
Pérez de Montalbán : 184
Pérez Villaamil , Genaro: 63 , 193, 216, 221, 222
Perry, Justo Horacio: 165
Pescador, Mariano: 206
Petrarca, Francesco: 165
Pezuela, marqués de la, véase González Pezuela, Juan
Pi y Margall , vda. de, véase Rivadeneyra, Manuela
Picard , Edmond: 211

358.
Picasso, Pablo Ruiz: 88
Picón, Jacinto Felipe: 24 7
Picón , Jacinto Octavio: 171 , 247
Pichot, Ramón : 177
Piera, Arturo: 188
Pierrot: 88
Pilades : 1 54
Pinaza Camarlench, Ignacio: 200, 202
Pinazo Camarlench, Ignacio: 187, 195
Pinaza Martínez, Ignacio: 197, 199, 203
Pinazo Martínez, Ignacio: 197, 199
Pinaza Martínez, José: 197
Pinellí , Decio: 232
Pine/li, Héctor: 232 ..
Pinelli, Orestes : 232
Pio, Príncipe: 1 09
Plaucio: 1 54
Portugalete: 56
.';
Pradilla, Francisco: 228, 253
Pradilla, Francisco: 72 , 208
Prescott, William : 228
Prim y Prats, Juan: 1 51
Prim y Prats, Juan: 75 , 151 , 229
Pujol, Juan Bautista: 77
Puncel , Enrique: 133
Puvis de Chavannes , Pierre: 236
Queipo de Llano, José María, conde de Toreno: 65
Quevedo y Villegas, Francisco de: 68 :·.:·
Quijada, Luis : 231 ,•,

Quijote, Don : 180

Quinaux, José: 90
Quintana, Manuel José: 67 , 214
Raeburn , sir Henry: 254
Rambaud Hernández de Kuntz, Encarnación: 171
Rambures, marquesa de: 172
Ramos Carrión , Miguel; 60
Rebulet, Sofía: 191
Reding, Teodoro: 49 ; .
Redondo Domínguez, José (Chiclanero): 52
Redondo Domínguez, José (Chiclanero) : 53, 54
Regatero, véase López, Angel
Regnault, Henri : 151
Regoyos, Daría de: 239
Regoyos , Dario de: 90, 181, 238, 239
Remisa, marqués de: 30
• 1
Reyes Católicos: 228
Riancho, Agustín : 90, 181
Riánsares, duque de , véase Muñoz, Fernando ~· . .

Ribelles, José: 67 , 214

Ribera, Juan Antonio de: 7 4 , 153, 162, 214
Ribera, Carlos Luis de: 51, 21 O, 227
Rico, Bernardo: 163, 216
Rico, Isidro (Culebra): 52
Rico, Isidro (Culebra): 53
Rico, Martín : 35, 84, 217 , 227
Riego, Rafael del: 70, 1 66 . ·'
Rigalt Fargas , Pablo: 22.1 -'"• -
Ríos: 229
Rivadeneyra, Manuel: 1 69

359
 Rivadeneyra, Manuela, viuda de Pí y Margall : 169
Rivas, duque de, véase Saavedra, Angel de
Rivas, duquesa de, véase Alfonso y Aldama , Celina
Roberts, David: 63, 1 92
Robledo, Juan Bautista: 30, 33, 34, 44, 60, 61 , 111 , 114; 118, 181 , 187, 206, 241
Roca de Togores, Mariano, Marqués de Molins: 65
Rodríguez, Ventura: 54
Rodríguez Moñino, Ant0nio: 214
Rodríguez Rubí, Tomás: 65
Rodríguez de Sandoval, Francisco: 248
Rodríguez de Sandoval, Francisco: 248
Roeg (?): 187
Rolland Miota, Anton ia, condesa vda. del Zenete: 168
Romea, Julián: 67
Romero de Larrañaga, Gregario: 68
Romero de Larrañaga, Gregario: 84
Ros de 0/ano, Antonio, conde de Almina y marqués de Guad-ei-Jelú: 65
Ros de Olano, Antonio: 229
Rosales Gallina, Eduardo: 1 70
Rosales Gallina, Eduardo: 55, 170, 188, 216, 226
Rosamunda: 64 -
Rose// y López, Cayetano: 65
Rosell y López, Cayetano: 67
Rubens, Peter Paul: 189
Ru iz Arteaga , Emilia: 250
Ru iz Blasco, José: 183
Ruiz Prieto, Pedro: 113
Rusiñol , Santiago: 24, 178, 21 O
Rysselberghe, Theo van: 21 O, 239
Saavedra, Angel de, duque de Rivas: 67
Saavedra, Angel de, duque de Rivas: 65
Sáinz de la Cuesta, Maria de los Angeles : 137
Sáinz y Sáiz, Casimiro: 240
Sala, Emilio: 206
Salamanca, Juana: 130
Salamanquino, véase Casas, Julián
Samsó, Juan: 4 7
San Adrián, marqués de: 7 4
San Antonio, condes de: 236
San Félix, condesa de, véase Mendeville, Mercedes
San Fernando, ·duque de: 250 ;·
San Lucas: 236
San Mamés, marqués de: 250 ·
San Marcos: 236
San Mateo: 236
San Miguel, Evaristo, duque de San Miguel: 1 65
San Sebastián: 73
Sánchez Cantón, Francisco Javier: 11 9, 1 29, 134, 1 59
Sánchez Neira, J.: 51
. Sans Cabot, Francisco: 77, 236
Santa Catalina de Alejandría: 89
Santa/á, Concepción: 226
Santa/á, Enrique: 226
Santa/á, Felipe: 226
Santaló, Inés: 226
Santa/á, Ricardo: 226
Santa/á, Salud: 226
Santoña, duques de: 243
Santovenia, condesa de, véase Serrano, Concepción

360
Sanz, Cayetano: 52
Sanz, Cayetano: 54
Sanzio, Rafael : 135
Sch iller, Friedrich van : 64
Sebastián Gabriel, Infante: 7 4, 76, 17 4
Segura, Isabel de: 1 84
Sellés , Eugenio: 60
Serrano, Concepción, condesa de Santovenia: 235 -.
Serrano, Concepción: 236
Serrano Dominguez, Francisco, duque de la Torre:. 236
Serviliano: 154
Sesto, duque de: 253
Seurat, Georges: 238
Sexto, Tarquina: 235
Soberano, Domingo: 75
So/, Doña: 209
Sol , Doña: 21 O-
Solana, José, véase Gutiérrez-Solana, José
Soler Durán , Alejandro: 251
Soro/la, Joaquín: 11 3
Sorolla, Joaquín : 24, 33, 35 , 80 , 113, 187, 195, 250 '.
Stewart, coleccionista: 29
Suárez de Deza, Vicente: 184
Sué, Eugenio: 65
Susana: 173
Talarn , Domingo: 75
Tapía y Parrella, Eloísa: 216
Tapia y Parrella, Luis: 216
Tarqu ina el Soberbio: 235
•·
·.
. .· 1 .;.
Tasso, Torcuato: 65
Tato. El: 54
Tejado, Gabino: 66 . ........
Tejeo Diaz, Rafael: 251
Téllez, Fray Gabriel, véase Tirso de Malina
Teniers 11 , David : 19, 20
Tenorio, Don Juan : 67
Tirso de Mol jna: 64, 184
Tito Livio: 235
Tobías: 227
Tobías: 226, 229 -.
Toreno, conde de, véase Queipo de Llano, José María
Torralba: 167
Torre, duque de la, véase Serrano Domínguez, Francisco
Torrijas, José María: 86
Torrijas , José María: 67 , 87
Trigo, Pepe: 52 .;.·

Trigo , Pepe: 53
Trives: 52
Ugarte, Antonio: 135
Ugarte, Antonio: 136
Uranga, Pablo: 21 O ·.
Urbiztondo, Antonio de: 24
Ussi, Stephano: 229
Utrillo, Miguel : 21 O, 237
Valdecañas, conde de: 49
Valdés, Félix, colección : 236 ......
Valerio: 235
Valladares y Garriga, Luis de: 67
Valle lnclán , Ramón María del : 178 .·~

.361
 Vallés, Lorenzo: 208, 228
Vallmitjana, Julio: 178
Vede/, General: 49
Vega, Ventura de la: 67, 163
Vega, Ventura de la: 64, 163, 164
Vela y Quera/, Sofía: 1 64
Velázquez, Diego: 34, _48 , 78, 83, 90, 144, 178, 231 , 246, 248
Veldrof, Juana: 129
Veldrof, Luis: 1 29
Veldrof, Luis : 129
Velle, condesa viuda de: 217
Vellido Dolfos: 55·
Vergara, José: 134
Verhaeren , Emile: 21 O
Verticio: 154
Viana, Príncipe de: 180
Victoria , Reina: 254
Vi/ches, Gonzalo de, conde de: 1 55
Vilches , Gonzalo de, conde de: 165
Vilches, condesa de, véase Llano y Dotres, Amalia de
Vilches, 11 conde de: 165
Villamediana, conde de: 66
Villanueva e ldigoras, Maria Ascensión Elvira: 215
Villegas, José: 242
Viriato: 1 53
Vistabella, marquesa de, véase Barrios y Aparicio , Maria
Vitórica Casuso. Juan : 137, 139, 140, 141, 143, 146, 147, 148, 149, 151
Vives, Maria Dionisia de, condesa de Cuba y de Pastrana: 131 ·
Wellington , duque de, sir Arthur Wellesl~y: 68, 87
Willens, colección : 239
Yagüe de Salazar, Juan : 184
Zenete, condesa viuda del, véase Rolland Miota, Antonia
Zengotita Bengoa, Joaquín: 134
Zengotita Bengoa, Juan de: 133
Zengotita Bengoa, Pedro: 1 34
Zengotita Bengoa, Matilde: 134
Zorril/a, José: 67
Zuloaga, Ignacio: 24, 143, 21 O, 255
Zuricalday y Vigo, Luis: .251

362
 INDICE DE LUGARES

(En cursiva, los representados) .

Africa: 65, 76, 229

Alcalá de Guadaira: 220, 222
A lcalá de Henares: 136
Alcázar de San Juan (Ciudad Real) : 117
Alcázar de Sevilla: 160, 161
Alcoy (Al icante) : 86, 241
Alderdi-Eder, jardines de: 212
Alejandría: 89
Alemania : 116, 17 4 , 21 O
Algorta (Vizcaya) : 181
Alhambra, Torre de las damas: 218
Alicante: 19, 67, 86, 241
Alsasua: 96, 98
Amberes: 24, 116, 189, 213
América:28 , 136,253
Amsterdam : 17 4 .,
Andalucía: 76, 192, 237
Anticolí Gorrada: 28
Aragón: 94, ·95, 1 09
Aragón : 31, 217, 228
Aranjuez: 237
Aranjuez: 87, 127, 128, 158, 236, 237
Aránzazu: 96
Arenas, Las (Vizcaya) : 21 O
Argel: 134
Asturias: 74, 121,126, 210 ;
Austria: 55
Avilés: 68
Azañón, El: 21 7
Baikor: 154
Bailén (Jaén) : 48
Bailén (Jaén) : 48, 49, 50
Ballota (Asturias) : 7 4
Barbizon: 217
Barcelona: 47, 54, 72 , 74, 75 , 85, 121 , 127, 173, 175, 177, 178, 181 , 21 O, 221 ,
236, 243
Sayona (Francia) : 74, 75, 121 , 131
Baza: 226
Beaulieu : 88
Béjar (Salamanca) : 53
_6élgica: 24, 90, .17 4 , 192, 21 O, 211, 238
Bellas Vistas, barrio de (Madrid) : 37
Berlín : 28, 60, 111 , 116, 207, 243
Bidasoa, El: 21 9
Bilbao: 236
Bastan : 243

363
Boulogne-sur-Seine (París): BB ·
Braganza: 1 26
Bretaña: 44
Bruselas: 90, 178, 21 O, 211 , 213, 238, 239
Buen Retiro: 65
Buenos A ires : 64, 17 4
Búffalo: 243
Burdeos: 115, 129, 226
Burgo de Osma: 31
Burgos: 209
Cabeza de Buey: 214
Cabezas de San Juan : 70
Cádiz: 113
Cádiz: 48 , 55,63 , 65, 70,87 , 115,192, 209 , 221 , 225 , 242
Calobra, La: 178
Canal de Mancorbo, La: 91
Cañamelar (Valencia) : 34
Carav.aca de la Cruz (Murcia) : 250
Carraspio: 99
Casa de Campo: 93
Casa del Sordo (Madrid): 39
Castilla: 45, 121 , 255
Castilla: 195
Catacumbas: 74
Cataluña: 131 , 173, 221
Cercedilla (Madrid) : 243
Ciudad Real : 54, 11 7
Cloaca Máxima (Roma) : 73, 74 - ·
Colacia: 2.3 5
Colbnia: 243
Córdoba: 221
Coruña, la: 155, 192,253
Crimea: 151 ·
Cuba: 1.31
Chicago: 60, 111 , 11 3
Chiclana: 53, 54
China: 115
Chipiona (Cádiz ): 113
Darro, El: 1 83
Deiá: 178
De/finado: 1 02
Dresde: 128
Dronryp (Holanda): 24
Düsseldorf: 243
Ebro, El : 178
Edimburgo (Escocia) : 221 , 254
Egipto: 115, 221
Eibar (Guipúzcoa) : 254
Elche: 98, 99
Entrambasmestas (Santander) : 213
Escocia: 221 , 254
Escorial, celda del Monasterio de El: 231
Escorial, El : 189
España: 24, 26 , 29, 35 , 56,60, 65 , 66, 67 , 70, 71 , 75,87 , 91 , 119, 121,122, 136,
152, 153, 158, 165, 192, 209, 21 O, 213, 214, 221, 222, 229, 237 , 238, 243,
255

364
 Estados Unidos: 156
Europa: 35, 151,176,193,221
Extremadura: 87
Ferro!, El (La Coruña): 192
Fiésole: 226
Filadelfia: 254
Filipinas : 115
Finistere: 1 06
Florencia: 226
Foyos: 134
Francia: 24, 28, 48, 55, 66 , 67, 68, 87,113,151,156,174,192 , 206,210,214,
217 .
Gante: 238, 239
Génova: 226
Gibraltar: 67 , 87, 221
Ginebra: 175
Godella (Valencia) : 195
Granada: 1 83, 1 86
Granada: 66,80, 136,164,180,207,210,221
Granja, La: 54
Gross-Seelowitz: 158
Guadaira, El: 220
Guadalquivir: 222
Guadarrama, Sierra de: 41, 43, 45, 11 O, 218
Guadarrama, Sierra de: 181 , 218
Guetary: 1 06
Guipúzcoa: 21 O, 254
Habana, La: 52
Havre, El : 1 28
Hendaya: 1 09
Hernani (Guipúzcoa) : 21 O
Holanda: 107, 108
Holanda: 24,67, 100,101,174,181,192
Hornillos: 208
Indias, Las: 136
.·
Inglaterra: 29, 55, 65, 66, 70, 87, 151, 174, 187, 21 O
lrún : 21 O
Italia: 26, 28, 65, 66, 136, 1 51 , 1 7 4, 181 , 226, 232 , 243
Jaén : 48, 154, 236,253
Japón : 115
Jaraba de Aragón: 109
Játiva: 195
· Jerez de la Frontera: 55, 221, 242
La Roche-sur-Jon (Vendée, Francia): 28
Leganés: 117
Lepanto: 231
Lequeitio: 96
Lérida: 91, 181
Levante: 244
Liorna: 226
Lisboa: 67
Londres: 24,66, 70, 74,210,221 , 243
Lusitania: 154
Lyon : 176 .·
Lyon, Golfo de: 153
Madrid: 35, 37, 39, 40, 41, 51, 93, 109
Madrid: 19, 30, 33, 34, 35, 37, 39, 45_, 47, 48, 49, 51 , 52, 53, 54, 55, 57 , 60, 63,
64, 65, 67 , 68, 72, 7 4, 75, 76, 83, 84, 85, 87, 88, 89, 90, 106, 111' 113, 114,
115,117,118,119,120, 121,122,128,129,136, 151,152, 153,156, 158,

365
 162, 163, 164, 171, 172, 174, 178, 180, 181' 188, 192, 205, 206, 208, 209, ...
21 O, 214, 216, 217 , 221 , 224, 226, 227 , 233, 236, 239: 240, 241 , 243, 244,
250, 253, 254, 255.
Málaga: 87 , 90, 174, 180, 181, 182, 221
Malta: 66
Mallorca: 99, 178
Mancorbo: 91
Manzanares, El: 35, 37 , 39, 41 , 224
Manzanares: 53
Marruecos: 75. 76, 115, 136, 238
Matamorosa (Santander): 239
Medina del Campo: 228
Melgar de Fernamental (Burgos) : 209
México: 67 , 152, 157, 191
Miraflores, Cartuja de: 207
Moguda: 179
Moguda: 178
Monasterio de Piedra: 94
Moncayo (Aragón) : 31
Montmartre: 236
Montserrat: 221
Montserrat: 226
Mota, castillo de la: 207
Munich : 28, 48, 111 , 116, 174
Murcia: 250
Nápoles: 66, 74, 127, 129, 251
Navalcarnero: 253
Navarra: 72
Niza: 24
Normandm: 104, 105
Normandia: 221
Noruega: 60
Nueva York: 29, 243
Ocaña: 66
Ontaneda (Santander) : 213
Orihuela (Alicante) : 19
Países Bajos: 21 O
Pajares, Puerto dé: 92
Palencia: 48
Palestina; 115, 221
Pamplona: 214
Panticosa: 227
Pardo, El: 41 , 56, 1 83
Pardo, El: 72
Paris: 24, 28, 29,33, 35,47, 49 , 50,51,56,57,60, 64,65 , 67 , 73,74, 75, 76, 81 ,
86, 88, 111' 113, 114, 115, 116; 119, 120, 131' 136, 151' 152, 156, 157, 162,;¡
163, 166, 170, 172, 173, 175, 176, 178, 180, 188, 192, 207, 21 O, 214, 216,
224, 227, 229, 236, 237, 238, 24.1' 243, 244, 255
Parma: 121, 128
Peñón de la Gomera: 66
Picos de Europa: 91, 92
Piedra, Monasterio de: 94
Pinos del Valle (Granada) : 136
Pisa: 226
Plantío de Infantes: 44
Poblet: 195
Pont-A ven: 1 06
Pontevedra: 26
Pontoise (Francia) : 1 1'3

366
 Portici: 81
Portugal: 65, 66, 70, 118, 127, 131 , 171 , 206
Pradera de San Isidro: 40
Príncipe fío: 1 09
Puerto Rico: 151 , 192
Puerto de Santa Maria (Cádiz): 115
Puig (Valencia) : 134
Querétaro (México) : 191
Quimperlé (Bretaña) : 44
Quimperlé: 45
Reinosa: 242
Re ixa: 178
Reus (Tarragona) : 75
Ribadesella (Asturias): 21 O
Roma: 19, 27, 28, 33, 34, 48, 50, 55, 60, 72, 73, 74, 75 , 76, 78, 80, 81 , 8 4, 86,
87 , 111' 113, 116, 119, 131 ' 152, 153, 154, 155, 156, 162, 172, 176, 178,
180, 181 ' 185, 188, 191' 195, 206, 207 , 209 , 214, 226, 227 , 228, 241 ' 24 2,
243, 250,253, 255
Ronda: 154
Saint- Ciair-Var: 238
Saint- Cioud: 116
Sajonia: 121, 128
Salamanca: 53, 67, 214
Salinas: 21 O
San Isidro, véase Pradera de
San Luis de Potosi (México) : 157
San Madí: 1 78
San Sebastián: 21 O
San Sebastián, playa de: 212
Santa Catalina (Lequeitio) : 96
Santander: 152, 154, 213, 239, 241, 242
Santiago de Compostela: 7 4, 185, 192
Santi~go de ·Chile: 174
Santiponce, feria de: 224
Schroleemhausen (Alemania) : 116
Segóbriga: 154
Segovia: 224
Sella (Teruel) : 25
Sena, El: 217
Sevil/a: 47, 160,161 , 222
Sevilla: 29, 30, 47, 52, 53, 63, 66, 67, 84, 89,. 11 1, 113, 217, 220, 221 , 224, 225 ,
242
Sif3rra Nevada: 1 86
Simancas: 231
Siria: 221 , 222
Sitges: 237
Sóller: 178
Sordo, véase Casa del
Soria: 30
Suano (Santander) : 241
Sudamérica: 187
Suecia: 60
Suiza: 218
Tajo, El: 26, 36
Tajo: 165
Tánger: 80, 221
Tarragona: 75, 85
· Teruel: 25 , 64, 183, 184
Tetuán, batalla de: 229

367
 Tetuán (Marruecos) : 75 , 76
Toledo: 26, 36, 41 , 187
Toledo, Catedral de: 192
Toledo: 25, 136, 243
Torquemada: 208
Torre del Oro de Sevilla: 222
Torrejón de Velasco (Madrid ): 60
Torrelodones: 35
Tortosa (Tarragona) : 85, 87
Trafalgar: 67, 214
Trasimeno, Lago: 1 81
Tucci : 154
Valencia: 58
Valencia: 19, 27, 33, 34, 55 , 56 , 58 , 67 , 111 , 118, ·119, 120, 121 , 134, 175, 181,
187, 195, 205, 214, 241,243 .
Valenc;;ay: 121
Valladqlid: 26 , 134, 213
Valldemosa: 178
Varenne, La: 21 7
Vasca, costa: 211
Vendée (Francia) : ?8
Venecia : 2·i 9
Venecia: 6r7 ,-81 , 111 , 216
Venta del Macho (Toledo): 41
Versalles: 156 ·.
.::t.
Vich : 87
Viena: 28,48, 60, 111,116, 207,254
Vigo (Pontevedra) : 26
;.·.
Villada (Palencia) : 48
Villamantilla: 54
Villanueva de Gállego (Zaragoza) : 206
Villanueva y Geltrú (Barcelona) : 177
Vil/es vil/e: 1 03, 1 04 ,-
Vitoria: 24
'-•
Vizcaya: 181, 21 O
Wad-Ras: 76
Wad-Ras: 229
Yuste: 231
Zadorra: 24, 25
Zaragoza: 27, 180, 195, 206
.·.
Zarzalejo (Madrid) : 188

368
INDICE DE INSTITUCIONES

Academia de Bellas Artes de Amberes: 24, 116

Academia de Bellas Artes de Berlin : 116
Academia de Bellas Artes de Bruselas: 238
Academia de Bellas Artes de Cádiz: 225
Academia de Bellas Artes de Gante: 238
Academia de Bellas Artes de Munich : 116
Academia de Bellas Artes de Nápoles: 7 4
Academia de Bellas Artes de San Carlos (Valencia) : 118, 119, 120, 214 -
Academia de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) : 19, 26 , 33, 47 , "48, 51, 56,
63, 64, 65, 68, 72, 74, 87, 89, 118, 119, 120, 134, 136, 152, 162, 175, 180,
188, 192,205, 206,210,214, 225, 250
Academia de Bellas Artes de Sevilla: 29 , 47, 63, 89, 224, 225
Academia de Ciencias Políticas y Morales: 65, 68, 131
Academia Escocesa: 254
Academia de Edimburgo: 254
Academia Española de Bellas Artes (Roma) : 33, 48, 188, 206
Academia General Militar: 166
Academia Gervex (París) : 236
Academia de la, Historia: 65 , 68
Academia de la Lengua Española: 64, 65, 66, 67, 68
Arzobispado de Madrid: 55, 236
Asociación de Escritores y Artistas (Madrid) : 55 -,
Ateneo de Madrid: 55
Ayuntamiento de Madrid: 117
Ayuntamiento de Valencia: 33
Banco de España: 236
Banco de San Fernando: 131
Biblioteca Nacional : 51 , 64, 65, 69, 146
Bienal de Venecia: 111
Caja Postal de Ahorros : 236
Cámara y Estampilla de Regencia: 214
Cancillería de Valladolid : 134
Centro de Acuarelistas de Barcelona: 236
Círculo de Bellas Artes (Madrid) : 55 , 117
Colegio Militar de Santiago de Compostela: 192
Comisaría del Patrimonio Artístico: 91, 11 O
Congreso de los Diputados: 48, 51, 64, 215
Consejo de Ministros: 70, 71
Cortes de Cádiz: 48, 65 , 66
Diputación Provincial de Alicante: 19
Diputación Provincial de Barcelona: 75 , 76
Diputación Provincial de Navarra: 72
Diputación Provincial de Santander: 239
Diputación Provincial de Segovia: 224
Diputación Provincial de Valencia: 34, 55, 195, 243
Diputación Provincial de Zaragoza: 28

369
 Dirección General de Aduanas: 1 28
Dirección General de Bellas Artes : 150, 217
Escuela de Artes y Oficios de Madrid: 88
Escuela de Artes y Oficios de Santander: 242
Escuela de Artesanos de Valencia: 243
Escuela de Bellas Artes de Barcelona: 47 , 75 , 173, 175, 177, 221 , 236, 243
Escuela de Bellas Artes de Cádiz: 209
Escuela de Bellas Artes de Málaga: 180, 181
Escuela de Bellas Artes de San Carlos de Valencia: 19, 27, 33, 55, 175, 181,
187,195, 205, 241 , 243
Escuela de Bellas Artes de San Fernando (Madrid) : 47, 55 , 72, 74, 86, 90, 114,
117,156, 172,174, 180,181,182,206,209,210, 213,216, 226,240.241,
253
Escuela de Bellas Artes de Sevilla: 84, 111, 225
Escuela de Dibujo de Palencia: 48
Escuela Diplomática: 65
Escuela de Mag isterio de Madrid: 35, 45, 1 06
Escuela de Tauromaquia de Sevilla: 52 .
Exposición Internacional de Amsterdam: 17 4
Exposición Internacional de Bruselas: 1 78
Exposición Internacional de Buenos Aires : 17 4
Exposición Internacional de Santiago de Chile: 174
..Exposición Universal de Filadelfia: 254
Exposiciones de Barcelona: 175, 178, 221
Exposiciones de Barcelona (Internacionales) : 178, 181
Expc:>siciones· de' Bar ce.l ona (Un iversal) : 47, 85
Exposi,ciones de Sayona: 74, 75
Exposiciones-de Gante: 238 .
Exposiciones Internacionales de Berli n: 28, 60, 111
Exposiciooes Internacionales. de Chicago: 60, 1_ 11, 113
Exposiciones Internacionales de Londres: 7 4
Exposiciones Internacionales de Munich: 28, 48, 111, 116, 17 4
Exposiciones lnternacio.:n ales de Noruega: 60 ·
Exposiciones Interna-cionales de Suecia: 60 ..
Expqsiciones Internacionales de Viena: 28, 48, 60,- j 11, .113, 1J 6, 207, 254
Expo_sicion~s Nacionales de Bellas Artes ; 19, 24, 25, 26, 34, 35, 47, 48, 51 , 55,
56, 60, 63, 72, 73, 7 4, 75, 84, 85, 86, 90, 111, 113, 114, 1 :)7, 162, 172, 17~ .
17 4, 175, 178, 179, 180, 181 , 182, 183, 184, 187, 188, 195, 206, 207, 208,
209, 21 O, 215, 217 , 221 , 224, 226, 227, 228, 231 , .234, 237;· 240, 241 , 242, ·
243,245,253
Exposiciones de París (Internacionales;): 35
Exposiciones de París (Universales): 51 , 73, 74,. 111,:.113, .116, 156, 162, ·175,
207,216,224, 227,229,244
Exposiciones Regionales de Valencia: 55 ··
Exposiciones de Sevilla: 4 7
Facultad de Letras de la Universidad de Madrid: 121
Facultad de Medicina de Madrid: 153
Fundación de Amigos del Museo del Prado:. 236 .
Hispanic Society de Nueva York: 243
Hospital de Montserrat (Roma)-: 226
Iglesia: 1 22, 136.
inquisic ión: 148, 149, ·172, 214
Institución Libre de Enseñanza: 34
Instituto de Estudios Madrileños: 51
Junta Iconográfica (Madrid): 214
Junta de Incautación de la Guerra Civil: 11 O
Junta de Moneda: 167 .
J~mta de Recuperación del Patrimonio Artístico Nacional: 50,146
Junta Suprema Gubernativa del Reino: 214

370
Junta Suprema de Regenc ia: 121
Liceo Artístico y Literario de Madrid : 63, 89, 1 64, 1 92
Logia de Cádiz: 70
Manicomio de Leganés: 117
Ministerio de Agricultu ra: 55
Min isterio de Estado: 156
Min isterio de Fomento: 30, 63
Ministerio de Hacienda: 55, 70, 71 , 131
Ministerio de instrucción Pública: 72
Min isterio de Trabajo: 1 62
Monarquía Española: 123
Monarquía Romana: 235
Museo Amárica (Vitoria): 24
Museo de Amberes: 189
Museo de Bellas Artes de Granada: 180
Museo de Bellas Artes de Jaén : 236, 253
Museo de Bellas Artes de Sevilla: 217 ·_.
Museo de Bellas Artes de Zaragoza: 180, 195
Museo del Cau Ferrat de Sitges: 237
Museo Español de Arte Contemporáneo (Madrid): 33, 88, 174, 178; 255
Museo de Gante: 239
Museo de Lérida: 91 ... ·
Museo del Louvre: 151
Museo Morera (Lérida) : 181
Museo Municipal de Santander: 154
Museo Nacional de Arte Moderno (Madrid) : 21 , 22, 25, 26, 27, 28; 30, 32 , 35,
37, 39, 41, 44, 45 , 47, 48, 50, 51, 56, 57 , 58, 59, 60, 62, 63, 68, 69, 71 , 72,
75, 82, 84, 85, 90, 91,111 , 113,115,116, 117,131, f 36, 137,139,143,144,
145,146,151,153,154, 155,162, 163, 164,165,166,167, 169, 170, 17 1.,
172, 174, 176, 177, 179, 186, 188, 189, 190, 191 , 193, 195, 196;"19?: ·199,·-
200, 201 , 203, 204, 205, 208, 21 O, 212 ; 213, 215, 216, 217, 218, 224, 225,
226, 230,231 , 232 , 233,234, 236, 237,242,243, 245, 247 , 248, 250, 252
Museo del Prado: 19, 20, 24,. 26 , 30, 35, 39, 45, 62; 63, 68, 69, 74, 75, 77, 80,
81, 82 , 83, 86, 88, 106, 111, 117, 118, 119, 121, . 126, 127, "128, 1'29, -1·32,
133, 134, 153, 154, ·155, 1"56, 157, 158, 159, 160, 161 ' 165, 166, 167, 173,
. 174, 175, 178, 1"81 ·, 188, 189, 195,211 , 214, 217 , 218 , 219,222,225, 2·31 ,
236,243,251,254, 255
Museo ROmántico (Madrid): 64, 214
Museo Sorolla (Madrid) : 244 ·
Museo de La Trinidad (Madrid) : 30, 173, 217 , 225
Opera de París: 29
Palacio de Justicia de Barcelona: 72
Palacio de El Pardo: .72
Patronato Nacional de Museos: 194
Real Fábrica de Tapices: 33
Real Militar Orden de Nuestra Señora. de la Merced: 134
República Romana: 235 .
Salones de París: 24, 28, 29, 111, 11 6, 1 51 , 156, 176, 19-2"
Sociedad de Acuarelistas (Madrid) : 84 ·
Sociedad de Amigos de las Artes: 176 ..
Sociedad Económica de Amigos del País de Murcia: 250
Sociedad Económica de Amigos del País de Santiago de Compostela: 185
Societá Orchestrale Romana: 232
Teatro Apolo (Madrid) : 243
Teatro Covent Garden (Londres) : 221
Teatro Drury Lane (Londres): 221
Teatro Español (Madrid) : 67
Teatro del Liceo (Barcelona) :A7
Teatro del Príncipe (Madrid) : 64 · -.
371
Teatro Real de Edimburgo: 221
Teatro Real (Madrid ): 136, 243
Teatro de San Juan de Puerto Rico: 192
Universidad de Salamanca: 214
Universidad de Valenc ia: 121
Un iversidad de Zaragoza: 195

372
 . .

RELACION DE LEGADOS Y DONACIONES

(Entre paréntesis, el año de la donación o legado. Al número de catálogo -en cur-

siva- se agrega el de la página) .

Alfonso XIII (1921 ): 4265/48

Alfonso y Aldama, Celina, duquesa viuda de Rivas y marquesa viuda de Andía
(1920) : 4450/166
Amárica , Fernando de (1923) : 7040/24
Amblard, Arturo (1921 ): 44281141 , 4413/143, 4559/192
Andía, marquesa viuda de, véase Alfonso y Aldama , Celina
Ardanaz y Mariátegúi,· Luis (1931 ): 4210120
Arpe Retamino, Manuel (1958) : 3003/254
Ayuntamiento de Madrid (1894) : 4398/117
Bailén , véase duquesa de Bailén
Banco de España, véase Fundación de Amigos del Museo del Prado
Barrios Aparicio, María, marquesa de Vistabella y de la Ensenada (1960) :
4402/136 , 4502/175 , 4503/176
Bassecourt, Isabel (1919): 44771170
Beruete y Moret -hijo-, Aureliano de (1913) : 4246/37 , 4248/37, 4255/39,
4249/39 , 4243141 ' 4254/43, 4257/45 , 4253/45 , 4256/47, 46551245 (1922),
4646/246
Beruete, viuda de, véase Moret, Maria Teresa
Bosch, Pablo (1915): 2690/134
Caja Postal de Ahorros: véase Fundación de Amigos del Museo del Prado
Calvache Arechaga, Margarita (1946) : 2$01/135
Carvallo, Daniel (1933) : 2558/132
Castellanos y Mendeville, Mercedes (1956): 4650/247
Cimera, conde de la (1944) : 2879/155
Conde de Eleta: véase Girona Canaleta, Manuel
Conde de Vilches: véase Vilches
Condesa de Cubas: véase Vives, M.a Dionisia
Condesa de los Moriles: véase Sáinz de la Cuesta, M.a de los Angeles
Condesa viuda del Zenete: véase Rolland Miota, Antonia
Cooper, Douglas (1979) : 4389/88
Cubas, condesa de: véase Vives, M.a Dionisia
Discípulos de Haes: véase Haes
Duquesa de Bailén (1918): 4610/230
Duquesa de Pastrana: véase Vives, M.a Dionisia
Duquesa viuda de Rivas: véase Alfonso y Aldana, Celina
Eleta, conde de: véase Girona Canaleta, Manuel
Ensenada, marquesa de la: véase Barrios ·Aparicio, María
Errazu , Ramón (1904): 2604/29 , 2605/76, 2609/78, 2608/78 , 2607/80 , 2612180,
2606/81' 2627/82, 2611/83, 2610/83, 2613/83 , 2614/157, 26151157 ,
26201158, 26191158, 2621/158, 26221159 , 2616/160 , 26171160, 2618/161'
2628/177,2623/218,2624/219 , 2625/219 , 2626/220
Escolar y Aragón, Carlos (1958): 2916/7 4
Esquive! , Vicente (1903) : 4297/71
Fenykovy, Sonia (1984): 7001/30
Fernáridez Flórez, Is idoro: 4488158
Ferrant Fischermans, Alejandro (1903) : 4315/72

3-73
·Flores Calderón, Manuel (Í 911 ): 4302/71 ,- 4301/71
Fortuny Madraza, Mariano (1952) : 2931/80
Fortuny Madraza, viuda de (1951 ): 4328/82
Fundación de Amigos del Museo del Prado, Banco de España y Caja Postal de
Ahorros (1 982): 6711/235 ·
Gambart, Ernesto (1887) : 3996/24
Garralón Francesconi , Mariano (1980) : 61591243
Girona Canaleta, Manuel ,- conde de Eleta (1941) : 2813/167,28141168
Gomar, Antonio (1911 ): 4653/248
Gutiérrez Solana, Dionisia (1876) : 4404/130
Haes, discípulos de (1900) : 4372191, 4391192, 4381192 , 4365193 , 4369/94 ,
4387/94 , 4378/95, 4382/95 , 4384/96, 4383196 , 4386/96, 4388196, 4364/98,
4366/98 , 4362/98, 4360/99 , 4377/99, 4379/99 , 4376/100 , 43801100 ,
4363/1 01 ' 4359/1 02 , 4367/1 02 , 438511 03, 4361/1 03, 437311 04, 431f{ 1 04,
4370/105 , 4368/105 , 4375/106, 40511106, 4053/107 , 4054/108, 4052/109,
4055/109 , 4056/109
lrureta-Goyena, Joaquín (1953) : 2982/159
Koehler, Guillermo (1958) : 4586/208
Kuntz Rambaud , Soledad (1968) : 4 456/171
Laffite Charlesteguy, Xavier (1930) : 4394/115 , 4522/185 , 45731199 , 45751203 ,
4580/204 , 4581/205 , 4640/242
López de Ayala y Ligués, Antonio (1978): 46661253
Manzanedo e Intentas de Mitjans,. Josefa, marquesa de Manzanedo (1927) :
26031 1)56
Manzanedo, marquesa de: véase Manzanedo e Intentas de Mitjans , Josefa
Marquesa de Manzanedo: véase Manzanedo e Intentas de Mitjans, Josefa
Marqpesa de Vistabella y de la Ensenada: véase Barrios Aparicio, María
Marquesa viuda de Andía: véase Alfonso y Aldama , Celina
Megía, Nicolás (1917) : 4267/49
Miranda Pascual, Paz (1913) : 4296169 , 4298170
Mon y Martínez, Alejandro (1913) : 4403/131
Morera, Jaime: 4464/169
Moret, M.a Teresa, viuda de Aureliano de Beruete (1922) : 4251135 , 4244/36 ,
4248/37 , 4255/39 , 4252/39, 4245/40, 4242/41' 4247141' 4254/43, 4250/44 ,
4057144
Moríles, condesa de los: véase Sáinz de la Cuesta, M.a de los Angeles
Muth Maacha, Alice Lolita (1954) : 2983/255
Ortega Arredondo, Purificación (1961 ): 4223/26
Palmaroli Rebulet, Vicente: 4534/188, 4551/189, 4537/190, 4533/190, 4535/191,
4536/191,4549/191
Pastrana, duquesa de: véase Vives, M.a Dionisia
Pereá Rojas, Julia (1912) : 4458/163
Picón , Jacinto Octavio (1923) : 4475/171 , 4654/247
Piera, Arturo (1958) : 4525/188
Puncel, Enrique (1952) : 2980/132 , 2981/133
Rivadeneyra, Manuela (1912): 4455/169
Rivas, duquesa viuda de Rivas: véase Alfonso y Aldama , Celina
Robledo, Juan Bautista (1981 ): 6Y55/30, 6764/33, 6758/34 , 6752144, 7047/60,
6762/60, 6761/61' 6763/111 ' 6976/114, 6756/117 , 6757/118, 6760/180,
67541187' 67591187 ' 6963/206-, 67531241
Rodríguez de Sandoval , Francisco (1929) : 3095/248
Rolland Miota, Antonia , condesa viuda del Zenete (1973) : 4467/168
Ruiz Arteaga , Emilia (1957) : 4652/250
Ruiz Prieto, Pedro (1908) : 4353/113
Sáinz de la Cuesta, M.a de los Angeles ; condesa de los Moriles, en memoria de
su esposo Juan Vitórica Casuso (1968) : 44411137, 44421137 , 4435/1s7,
4419/139 , 4417/139 , 4415/140, 44271140, 4439/141, 4429/143, 4432/144,
4411/146 , 4423/146 , 4422/146 , 4416/147 , 4420/147, 4421/148, 4425/148,
44121148 , 4438/149,44401151

374
Santaló, Inés (1954) : 4608/226, 4607/226
Soler Durán, Alejandro (1899) : 4660/250
Sorolla, Joaquín : 4354/113 (1920) , 46481250 (1919)
Tapia y Parrella, Luis (1909) : 45991216
Vilches, conde de (1944) : 2878/165
Villanueva ldígoras, Elvira (1915) : 4597/215, 4598/215
Vístabella, marquesa de: véase Barrios Aparicio, María .
Vitórica (Juan Vitórica Casuso}, donación : véase Sáinz ·de la Cuesta, M .a de los
Angeles . ·
Vives, M.a Dionisia, condesa de Cuba, duquesa de Pastrana (1887) : 4406/130
Zenete, condesa viuda de: véase Rolland Miota, Antonia
Zengotita-Bengoa·, Matilde (1904) : 870/133
Zuloaga, Ignacio (1932) : 44261143
Zuricalday y Vigo, Luis· (1893) : 4659/251, 4680/251

:r ••

-.
} '

..
~. .

'·-

375
CATALOGOS
- Catálogo Provisional historial y razonado del Museo Nacional de Pinturas 1 por
Gregario Cruzada Villaamil. Madrid: Manuel Galiana , imp., 1865.
- Catálogo de las obras del Museo Nacional de Pintura y Escultura (Pintores
contemporáneos) 1 Emilio Ruiz Cañabate. Madrid: L. Polo, imp., 1889.
- Catálogo Provisional del Museo de Arte Moderno. Madrid : Colegio Nacional de
Sordomudos y de Ciegos , imp., 1899.
- Catálogo Provisional del Museo de Arte Moderno. 2.a ed. Madrid : Colegio Na-
cional de Sordomudos y de Ciegos, imp., 1900.
- Casón del Buen Retiro. Guia sucinta de la Sección de Arte del Siglo XIX del
Museo del Prado 1 por Joaquín de la Puente. Madrid: Patronato Nacional de
Museos, 1976. 2 .a ed. Madrid: Patronato Nacional de Museos, 1977.
- Casón del Buen Retiro. Brief Guide to the Nineteehnth Century Art Section of
the Prado Museum 1 por Joaquín de la Puente. Madrid : Patronato Nacional de
Museos, 1977.
ADICCION Y CORRECCION

En la pagina 94 falta la reproducción de CERCANIAS DEL MONASTERIO DE PIE-

DRA (ARAGON) , de Carlos de Haes, núm . de catalogo 4387 :

En la pagina 126, en el retrato de FERNANDO VIl (7022) , de Vicente López, don-

de se dice «Barbara de Braganza (1711-1758 )», debe decir Maria Isabel de Bra-
ganza (1797-1818).

En la pagina 350, del indice onomastico, donde se dice «Barbara de Braganza,, se

trata de Maria Isabel de Braganza, reseñada en la pagina 356 del mismo indice.