ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERÍA Emisión:

EN TELECOMUNICACIONES 20/05/2023

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ESCUELA PROFESIONAL DE INGENIERÍA EN TELECOMUNICACIONES

EXPERIENCIA N°: 2 DE INGENIERIA DE SONIDO Y VIDEO DIGITAL

TÍTULO DE LA EXPERIENCIA: Respuesta de un ambiente acústico

LABORATORIO N° 02

I.- OBJETIVOS:
Determinar la respuesta en frecuencia de resonancia (modal) y al impulso y realizar el análisis e
interpretación de las mediciones.

II.- FUNDAMENTO TEÓRICO:

En la primera práctica hemos aprendido que se necesita niveles altos de sonido para determinar la
respuesta en frecuencia de un sistema de altavoces, en tanto que la entrada (Mic) debe llegar a unos
-18dBSPL, también hemos configurado la entrada y salida mediante el software REW. Ahora iremos un
paso más adelante, deteminaremos el comportamiento acústico de un ambiente, analizando la
respuesta al impulso, las frecuencias de reverberación de la habitación o «room modes». Estas
frecuencias responden a la distribución física de las paredes y los elementos de las habitaciones. Pueden
modelarse los ambientes o cuartos, ver las resonancias y verificar con la medición estos
«modos» de las habitaciones, finalmente podría corregirse mediante ensayo y error, colocar aisladores
según se crea donde se encuentran estas resonancias para medir las resonancias remantentes de nuevo
y corregir, tambien ayuda en algo la ecualización.
Para ese análisis de los resultados recordemos que las «ventanas» son funciones matemáticas usadas
con frecuencia en el análisis y el procesamiento de señales para evitar las discontinuidades al principio
y al final de los bloques analizados.
REW hace uso precisamente uso de ventanas, estas se utilizan cuando el análisis se centra en una señal
de longitud voluntariamente limitada. una señal real tiene que ser de tiempo finito; además, un cálculo
sólo es posible a partir de un número finito de puntos. Para observar una señal en un tiempo finito, se
multiplica por una función ventana.
Una ventana de Tukey es muy plana en el dominio del tiempo, cerca de un valor de 1,0 para la mayor
parte de la ventana. Se puede especificar una 'Longitud cónica' que determina la cantidad de tiempo
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que la ventana mantiene un valor de uno . Cuanto menor sea la longitud del cono, mayor será el valor
del uno de Tukey durante el tiempo de medición.

Figura 1 Ventana de Tukey con diferentes levantamientos, la más «levantada» con 5%.
III.- RECOMENDACIONES EN SEGURIDAD
En condiciones de una emergencia , identifique:
● Vías de acceso y evacuación
● Equipos de respuesta a emergencias
● Señalización de seguridad

Complete el ATS (Anexo 1) y cumpla las condiciones obligatorias para el uso del ambiente

IV.- EQUIPOS Y MATERIALES A UTILIZAR:

Cantidad Descripción
Pc con rew
instalado
Medidor de
sonoridad
(sugerido)

V.- PROCEDIMIENTO:

V.I Cuestiones previas:

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Como en la práctica 1 conectamos el micrófono preferiblemente con un cable largo y la salida con un amplificador,
verificamos los niveles de señales tanto de entrada y salida, que estos se encuentren en rangos aceptables.

En última instancia, todavía tiene que ajustar el nivel de barrido de salida. Si tienes un altavoz de estudio activo
conectado directamente a la interfaz de audio, debe comenzar alrededor de -40dBFS y aumentar lentamente si es
necesario. Si ha conectado un receptor entre la interfaz y el altavoz, -40dBFS será claramente demasiado silencioso.
Con el botón Comprobar niveles... tienes la posibilidad de generar un ruido y comprobar la cadena y el volumen de la
señal.

Es importante elegir la opción correcta para su situación en los niveles. Si estás utilizando un altavoz normal, debes
seleccionar Usar señal de prueba del altavoz principal. Y si solo usa un altavoz de graves, debe configurar Usar señal
de prueba de altavoz de graves. REW corta la señal de prueba por debajo de 100Hz en modo altavoz principal, por lo
que con una combinación incorrecta de altavoz y modo, oiremos poco o nada.

La señal no debe ser demasiado baja. Porque estamos viendo el decaimiento de la señal en el espacio. Dependiendo
del nivel de ruido en la habitación, es ventajoso si configuramos el barrido bastante alto en volumen.

Tenemos que ajustar el nivel de entrada del micrófono en la interfaz de audio. Ponlo en aproximadamente a -18dBFS
con la señal de medición en ejecución, como sugiere REW, para que tengamos suficientes reservas y no saturemos la
entrada.

Según la captura de pantalla, puedes ver qué configuraciones utilizó Jjochen Schulz, para crear estas mediciones.
Estos son los puntos más importantes:

Nombre: dado que a veces hacemos mediciones comparativas desde diferentes posiciones y diferentes ubicaciones
de absorbentes, debes acostumbrarte a asignar nombres claros desde el principio. Solo unos pocos caracteres serán
visibles en la lista más adelante. Por lo tanto, utilizo abreviaturas como BL (abajo a la izquierda), TR (arriba a la
derecha); primero la fuente (es decir, la ubicación del altavoz), luego el destino (la ubicación del micrófono de
medición). Luego un breve comentario sobre la situación acústica, p. vacío (es decir, sin absorbente), lleno (con todos
los absorbentes) u otras distinciones (por ejemplo, ventana abierta, puerta abierta).

Rango: Podemos usar el rango de frecuencia de 10Hz a 20,000Hz. Si luego lleva a cabo muchas mediciones
comparativas desde diferentes ubicaciones de absorbentes o posiciones de altavoces y en realidad solo estás
interesado en los modos de mayor eco o sala profunda, puedes reducir el rango de 10 Hz a 200 Hz. ¡Esto protege sus
oídos y evita perturbar a los vecinos.

Configuración: el valor más pequeño de 128k significa una longitud de barrido de 2,7 segundos. Esto debería ser más
que suficiente para la mayoría de las habitaciones. No obstante, es recomendable aumentar la longitud de la medida.
Porque cada vez que se duplica la longitud, obtenemos una mejor relación señal-ruido de aproximadamente 3 dB.
Podemos usar 512K porque ocasionalmente se pueden escuchar autos en el fondo. Y 12 segundos están bien
invertidos para mediciones lo más limpias posible.
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En teoría, aumentar las repeticiones (superponer) trae el mismo efecto: con cada duplicación, hay 3dB menos de
ruido. Sin embargo, este efecto solo funcionó ocasionalmente con REW, nos dice Jochen, mientras que el alargamiento
siempre trajo una mejora.

Temporización: No usamos señales de referencia, no utilizamos ninguna referencia de temporización.

V.II Vamos a lo real

El procedimiento debería realizarse en un ambiente grande como un auditorio, para ello puede ser necesario que se
junten dos grupos y trabajen en forma conjunta.

Hechos todos los ajustes, puede realizar su primera medición con el botón Inicio. Esté atento a la gran pantalla de
headroom (espacio acústico antes de saturación) durante la medición. En el mejor de los casos, los niveles están bien
y su headroom está en el rango de 10-15dB. Si la medición está sobrecargada, debe bajar un poco el nivel del
micrófono y hacerlo todo de nuevo.

Figura 2 Respuesta SPL en bajos

EL ESPECTROGRAMA
Después de la medición, REW primero nos muestra la respuesta de frecuencia. No debería preocuparnos que
no se vea recto. Elegimos deliberadamente las peores posiciones para nuestro altavoz y nuestro micrófono
para que podamos capturar la mayor cantidad posible de fallas acústicas en nuestra sala y hacerlas visibles.

El llamado Espectrograma es mucho más claro con respecto a los modos de la habitación.
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Figura 3 Un espectrograma
Dado que estamos interesados principalmente en la reverberación de baja frecuencia, podemos ajustar el rango
de frecuencia en consecuencia, por ejemplo entre 10 a 200Hz con el botón de abajo a la derecha. Esto se puede
configurar de forma aún más precisa mediante el botón Límites.

En el caso de este ejemplo destacan claramente dos modos de sala grande, a 28Hz y a 50Hz. Si bien la
mayoría de las frecuencias han disminuido 30 dB después de 300 ms, estos dos modos necesitan alrededor de
900 ms. Esto va asociado al concepto de tiempo de reverberación que se sugiere esté por debajo de 300ms,
esto es relativo, depende de la inteligibilidad del mensaje, pero claro lo ideal sería que todas las señales se
atenuan en pocos milisegundos.

El término tiempo de reverberación aparece ocasionalmente: este es, por definición, el tiempo de caída del
nivel de 60 dB, también llamado RT60. En el diagrama de ejemplo puedes ver la caída por encima de 40dB
(92dB a 52dB).

MEDICIÓN DE COMPARACIÓN EN POSICIÓN DE ESCUCHA NORMAL

Incluso si las posiciones que se acaban de usar en las esquinas son adecuadas para mostrar todas las
oscilaciones de tu habitación, es posible que aún te interese cómo se ve la situación en la posición en la que
normalmente escuchas música. Asimismo, la posición del altavoz en la esquina es, por supuesto, desventajosa
para escuchar música.

Si ya estás allí, debe volver a colocar los altavoces en su posición habitual y colocar el micrófono de medición
donde normalmente tiene los oídos cuando escucha música. Tiene sentido que tome dos medidas más, una
para el altavoz izquierdo y otra para el altavoz derecho individualmente.

Las frecuencias de los modos de habitación prominentes son probablemente muy similares a la primera
medición en la esquina de la habitación. Pero puedes obtener otra perspectiva aquí.
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Práctica

Primeramente, se hizo las mediciones del auditorio para tener una referencia del lugar donde se
estuvo llevando la simulación (auditorio) 16.15m 10.20m y altura aproximado de 3m.

Luego se hizo la calibración del equipo por temas de encontrar la mejor calida de sonido

En esta parte al momento de la calibración los parlantes del auditorio estaban desnivelados por ello
se tuvo que aumentar y nivelar el sonido de los parlantes, de ahí se tuvo que aumentar la cantidad
de ganancia en el tablero de sonido para tener los 10-15dB que nos pide en el laboratorio,

Empezamos con las 4 mediciones

Primera medición: Frente a la ventana del estudio

Para ello vemos la primera medición en el espectrograma.

Tenemos 3 modos no tan visibles pero si

• Uno en 50.8 Hz - 25 ms 915 ms
• Dos 74 Hz -30 ms 959 ms
• Tres 101 Hz -41 ms 980 ms
Después de encontrar estos modos, vamos a ver las variaciones de cada una
• VAR = 47.8 – 35.5 =12.3 DB
• VAR = 64.3 – 47.4 = 16.9 DB
• VAR = 67.0 – 40.0 = 27 DB

Segunda medición: En una esquina frente al auditorio

 • Espectrograma de la segunda medición

Modos (igual poco visibles )

1. 52.3 -46 ms 900 ms
2. 96 -63ms 1025 ms
Variaciones de cada modo
1) VAR = 63.4 – 49 .0 = 14.4 DB
2) VAR= 74.0 – 54.3 = 19.7
Tercera medición: En mediaciones del auditorio
Espectrograma de la cuarta medida

Modos (igual poco visibles )

1. 55.2 -1 ms 900 ms
2. 98 -6 ms 877 ms
Variaciones de cada modo
1) VAR = 59.3 – 53 = 6.3DB
2) VAR= 68.4 – 43.8 = 24.6 DB

Cuarta medición: En la pared del auditorio

Modos (igual poco visibles)

1. 52.3 -46 ms 900 ms
2. 96 -63ms 1025 ms
Variaciones de cada modo
1) VAR = 63.4 – 49 .0 = 14.4 DB
2) VAR= 74.0 – 54.3 = 19.7
 Podemos ver las 4 mediciones juntas

Se puede notar que las 4 mediciones se parecen mucho ya que se efectuaron para constatar el
ambiente de sonido del lugar en zonas aledañas a esta.

VI.- CUESTIONARIO:

1.- ¿Cuál es el ambiente seleccionado para trabajar, explique sus características

Estuvimos haciendo las mediciones en un auditorio es un espacio apto para todo tipo de actividades, desde
conciertos hasta proyecciones de vídeo o de cine, pasando por exposiciones audiovisuales.
El techo es la mayor superficie que puede transmitir el sonido de forma homogénea hacia la audiencia. Su altura
es vital en el diseño, ya que modifica el volumen de la sala y la transmisión adecuada del sonido hacia la
audiencia. En una sala de conciertos suele situarse una placa reflectora detrás de la orquesta (tornavoz) y
también se sitúan paneles reflectores en el techo para dirigir el sonido hacia la audiencia.
2.- Determine la respuesta al impulso, para ello haga uso de varias posiciones de escucha como en
las esquinas.
Una respuesta de impulso (IR) se puede definir como la respuesta en el dominio del tiempo (tiempo
 vs. amplitud) del sistema que estamos analizando bajo un estímulo sonoro de corta duración.
Esto quiere decir que nos va a mostrar información tanto de amplitud como de tiempo, nos va a
mostrar qué sucede en el sistema a analizar durante el paso del tiempo.
Seguro que muchos, cuando entráis en un espacio donde vais a realizar una sonorización, dais una
palmada para escuchar cómo se comporta el sonido en ese espacio. Pues bien, eso es un impulso (la
palmada) y la respuesta al impulso (cómo se comporta la sala con ese estímulo).
Para obtener una respuesta de impulso necesitamos primero tener un impulso, un estímulo sonoro de
corta duración.

3.- Analice la respuesta al impulso y explique las anomalías encontradas

Si hablamos de análisis acústico, podemos entender la
respuesta de impulso como la “firma acústica” del sistema que
analizamos, en el sentido de que cada elemento que midamos
tendrá una respuesta de impulso distinta.
Pero ¿qué información podemos obtener de un impulso si no
se tiene en cuenta la frecuencia y tiene tan poca duración?
Aquí entra en juego la transformada de Fourier, que nos
permite relacionar el dominio frecuencial con el dominio del
tiempo.

4.- Determinar la respuesta modal, use la ventana por defecto y sus parámetros

También se denomina Análisis de Espectros de Respuesta de Choque (Shock Response Spectrum, SRS): en
efecto, un espectro es una curva que representa la historia en el tiempo de una carga en el dominio de la
frecuencia.
Es un método aproximado para calcular la respuesta de pico a una excitación transitoria aplicada a una
simple estructura o componente debido a un movimiento de la base.
9999En vez de realizar un largo y costoso análisis transitorio en el tiempo, el análisis de Espectros de
Respuesta permite obtener de forma rápida la máxima respuesta de pico (por ejemplo, tensiones vonMises) de
una estructura.

5.- Modelar la respuesta modal y sugerir cambios en la ecualización, volver a determinar la respuesta
modal
VII.- OBSERVACIONES Y CONCLUSIONES:(3 por estudiante)

99
VIII.- BIBLIOGRAFIA O REFERENCIAS:
Manual del software REW
https://www.jochenschulz.me/en/blog/how-to-measure-room-modes-with-rew-freeware
https://es.wikipedia.org/wiki/Ventana_(funci%C3%B3n)
https://community.sw.siemens.com/s/article/window-types-hanning-flattop-uniform-tukey-and-
exponential

Rubrica:
 Preguntas Preguntas del Observaciones y Total de puntos
1,2,3,4,5 cuestionario conclusiones
(2 puntos
cada una) sección 6 (parte 7)
respondidas
satisfactoriamente
10 Puntos 10 20

Docente: Ramiro Banda Valdivia

 Anexo 1 Fecha 28/04/2022
ATS: Análisis de trabajo seguro Versión 1.2
Código ATS20V1
Curso: Ing. de Sonido y V ideo Digital Tarea: Docente: Ramiro Banda Valdivia
Ambiente: Laboratorio de Telemática Grupo: Mesa: Fecha:
Integrantes (Apellidos y nombres) Firma Integrantes (Apellidos y nombres) Firma
1. Revisar la primera página de este informe

Elementos de protección (Marque con aspa) Características de elementos de protección, equipos y herramientas

1.
APAGAR USO OBLIGATORIO DE OBLIGATORI
DESCONECTAR
CUANDO NO SE
USE BOTAS AISLANTES O CONECTAR
A TIERRA
otros

Acciones a realizar Otros riesgos en las acciones

(marque con aspa las advertencias por cada a realizar, considerar
acción) medidas de control
Evite generar riesgos eléctricos x x

Indicaciones:
Se prohibe colocar alimentos, líquidos o sólidos u otros artìculos que por la proximidad a los equipos, puedan causar daño o puedan
generar un riesgo eléctrico. Inspeccione el buen estado de los cables eléctricos y reporte cualquier incidencia al encargado administrativo
de turno, docente o Director de Departamento.
Se debe evitar instalar software, hacer modificaciones a la configuración que altere el funcionamiento normal de los equipos de cómputo.
De preferencia para estos casos use su computadora portatil para realizar las experiencias.
Respete el derecho de los demás estudiantes a trabajar en un ambiente tranquilo. Sin teléfonos móviles con alertas de mensajes ni
conversaciones en voz alta, por favor.
Esté preparado para identificarse con una identificación de estudiante válida, en cualquier momento. Use su sentido común para el mejor
uso de las instalaciones.