UNIVERSIDAD ALAS PERUANAS

ESCUELA PROFESIONAL DE ARQUITECTURA

TEORIAS DE LA RESTAURACIN CONTEMPORANEA:

CAMILO BOITO -VIOLLET LE DUC

RESTAURACIN DE PATRIMONIOS HISTORICOS ARQ. ANA M. ORTIZ DE ZEVALLOS MADUEO
Aquije Aparcana, Lady Herencia Ormeo, Melissa Lurita Moran, Walter Palomino Ramos, Hellen Sanchez Anchante, Marcos

TEORIAS DE LA RESTAURACION CONTEMPORANEA

En la restauracin del patrimonio histrico han sido importantes los aspectos histricos relacionados con la evolucin del pensamiento, centrados, bsicamente, en lo que llamamos monumentos o patrimonio histrico-artstico o, modernamente conocido a raz de las diversas legislaciones, como: bienes de inters cultural. Refirindonos a las Catedrales, Iglesias, Castillos, Palacios, etc. y que podemos igualmente trasladar a nuestra arquitectura rural tradicional, por ser considerada sta como parte del patrimonio cultural, mundialmente reconocido. Esta evolucin histrica ha producido un cmulo de teoras y escuelas de distintas tendencias que han dado como resultado unas variadas propuestas que, en la actualidad, se consideran como criterios vlidos en la intervencin restauradora.

El objetivo de la restauracin contempornea es hacer hincapi en la preocupacin histrica por la forma de intervenir sobre el patrimonio histrico, que data solamente de mediados del siglo XIX, poca en la que podramos decir que se empez a tomar conciencia sobre la conservacin de los monumentos como bienes a proteger. Los factores principales de esta toma de conciencia fueron, en primer lugar, la degradacin de los monumentos por el paso del tiempo y, en segundo lugar, como consecuencia de los desastres naturales que haban asolado parte de los patrimonio. Terminologa Conservacin: mantener una cosa o cuidar de su permanencia, su significado es garantizar la transmisin de un objeto. Restauracin: recuperar o recobrar//reparar, reponer o poner una cosa en aquel estado o estimacin que antes tena//reparar una pintura, escultura, edificio del deterioro que ha sufrido. Dos actitudes enfrentadas: conservar o restaurar

Hitos y protagonistas de la restauracin: Viollet-le-Duc, (1814-1879) John Ruskin, (1819-1900) Alois Rielg, ( 1858-1905) Max Dvrak (1874-1921) Camilo Boito (1836-1914) Gustavo Giovannoni ( 1873-1947) Cesare Brandi (1906-1986)

Alois Rielg

Viollet-le-Duc, fue un notable arquitecto y figura emblemtica de las primeras teoras sobre la restauracin que influyeron notablemente en toda Europa. Por aquel entonces los monumentos franceses se encontraban en precario estado debido a los desastres de la Revolucin Francesa y se quera recuperar el antiguo esplendor de sus edificios medievales, catedrales, castillos, iglesias, etc. Viollet estableci lo que se dio a llamar restauracin estilstica, o sea, restaurar el estilo: rehacer como fue. Obstinado en el estilo gtico como estilo oficial francs, despoj a los edificios de otros estilos aadidos para, as, recuperar su forma ideal aunque nunca hubiera sido as (repristinacin). John Ruskin (1819-1900), contemporneo de Viollet-le-Duc, fue este crtico ingls totalmente opuesto a las teoras de aqul. Representa la conciencia romntica, moralista y literaria, en contraposicin a la restauracin en estilo, defendiendo la autenticidad histrica.

Es famosa y elocuente esta declaracin plasmada en su clebre libro Las siete lmparas de la arquitectura: "Velad con vigilancia sobre un viejo edificio; guardadle como mejor podis y por todos los medios de todo motivo de descalabro. No os preocupis de la fealdad del recurso de que os valgis; ms vale una muleta que la prdida de un miembro. Y haced todo esto con ternura, con respeto y una vigilancia incesante y todava ms de una generacin nacer y desaparecer a la sombra de sus muros. Su ltima hora sonar finalmente; pero que suene abierta y francamente y que ninguna intervencin deshonrosa y falsa venga a privarla de los honores fnebres del recuerdo".

Camilo Boito considerado como el padre de la restauracin cientfica o del restauro moderno. Inspirador, junto a Gustavo Giovannoni, de la famosa Carta de Atenas.

Boito se basa en las ideas romnticas y moralistas de Ruskin pero sin admitir su visin fatalista del fin del monumento, concibiendo ste como obra arquitectnica e histrica a la vez. Propone, entre otros, la coexistencia de los diferentes estilos que se hallen en el monumento, sin buscar nunca la unidad de estos, busca diferenciar claramente lo antiguo y el aadido moderno, eliminando los falsos histricos, dejando constancia documental y dando publicidad a lo restaurado o aadido.

De esta manera fueron definindose criterios y recomendaciones que se plasmaron en las denominadas "Cartas Internacionales": Carta de Atenas (1931), Carta de Venecia (1964), Carta de msterdam (1975), etc., documentos suscritos por expertos de todo el mundo que han ido inspirando las legislaciones de todos los pases, dando luz y guiando el camino de la intervencin en los monumentos, en un campo cientfico que, hasta entonces, nunca haba sido tratado.

EUGENE EMMANUEL VIOLLET-LE-DUC

(27 de enero 1814 - 17 de setiembre 1879)

BIOGRAFIA
Representa una de las ms importantes figuras de la escuela racionalista francesa.

Fue el que mas influyo en la arquitectura del siglo XX, debido a su moderno concepto en construccin y funcin como nicos determinantes verdaderos de la arquitectura.
Discpulo de Aquiles Lecrerc, desde muy joven se interes por la Arquitectura de la Edad Media.

BIOGRAFIA
Destac especialmente en su papel como restaurador de edificios y terico de la arquitectura. Entre otros trabajos se le encarg la restauracin de Ciudadela de Carcasona o la catedral de Notre-Dame as como la construccin de una nueva sacrista, gesto que vino a ser el reconocimiento oficial del movimiento de recuperacin del gtico Gothic Revival en Francia.

Si nosotros recomendamos el estudio de las artes de los siglos pasados, no es porque deseemos ver alzar hoy da entre nosotros casas y palacios del siglo XIII; es que consideramos este estudio como propio para comunicar a los arquitectos esa agilidad, ese hbito de razonar, de aplicar a todas las cosas un principio verdadero, esa originalidad franca y esa independencia propias del genio de nuestro pas.

FORMACION
Rechaz realizar sus estudios en Academia de Bellas Artes Fue un autodidacta y pensaba que nada instrua ms que la capacidad de observacin y la experiencia personal. Entre 1831 y 1837, emprende un viaje por Francia e Italia, registrado con informes, dibujos, conclusiones. Estos dibujos y acuarelas fueron presentacin en el Saln de Paris de 1838, alcanzando un gran xito, lo que llev a que Lecrerc lo introdujera en los Servicios de Construccin del Estado como Inspector de trabajos diversos.

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FORMACION
En 1840, se le encarg la restauracin de la iglesia de Vzelay y mas tarde llevo a cabo la restauracin de los mas importantes monumentos franceses de su poca: Nuestra seora de Paris, la Catedral de Amiens, La Santa Capilla y de la Ciudad histrica fortificada de Carcasona.

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LIBROS
Con los datos recogidos, con los dibujos trazados, pudo publicar los de diez volmenes de su Diccionario Razonado de la Arquitectura Francesa del siglo XI al XVI (1853) En 1800, Diccionario de la arquitectura de Quatremre de Quincy, supone un repaso pormenorizado de una poca histrica. Aunque desarrolla de forma explcita sus conceptos fundamentales sobre arquitectura en algunos importantes artculos como la construccin, la restauracin y el estilo. Conversaciones sobre arquitectura, publicado de 1863 a 1872. en el cual expone su sistema didctico por pocas de temas arquitectnicos bsicos. Historia de una casa, 1873 y Historia de una ciudad y una catedral, 1878 repasan la historia y los problemas de la construccin.

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PENSAMIENTO
La postura de Viollet-Le-Duc fue adoptada en los aos 1890 por toda la generacin de arquitectos en Art Nouveau. Entre los cuales estan Louis Sullivan y Frank Lloyd Wright. Viollet-Le-Duc se dedico a la restauracin. Trazo una distincin entre restaurar unas ruinas o un edificio histrico que no ha dejado de tener su uso original.

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TEORIA DE RESTAURACION
En muchas ocasiones, sus intervenciones provocaron la desaparicin de interesantes aadidos de indudable calidad y valor histrico artstico, as como causaron la ruptura del proceso vital de la obra artstica: el intervencionismo indiscriminado borraba de un plumazo las variadas huellas que sealaban el paso del tiempo en el edificio. Podemos afirmar que a l se le debe la formulacin de la primera teora de la restauracin: La restauracin de estilo, esta teora predominara hasta el primer tercio del XIX, su concepcin es que el valor del monumento radica en sus formas, en el estilo.

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LA RESTAURACION
La decisin de conservar los edificios en los que trabajara se haba tomado a un nivel muy superior al de su voluntad. Viollet trazo una distincin entre restaurar ruinas o un edificio histrico que no a dejado de tener su uso original. En relacin a las ruinas dijo que no es necesario renovar; mas bien apuntalar, consolidar y sustituir la piedra mas deteriorada por bloques nuevos, pero sin tallar nuevas molduras ni esculturas Mantenerlas en un estado lo ms autentico posible pero sin disfrazar las modificaciones necesarias para garantizar su conservacin. .

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LA INFLUENCIA
Nadie influy tanto en la arquitectura del siglo XX como Violletle-Duc. El moderno concepto de construccin y funcin como nicos determinantes verdaderos de la arquitectura, es decir, fruto de anlisis histricos, sociolgicos y sobre todo tecnolgicos, parece provenir directamente de los numerosos y voluminosos escritos del inmenso genio que fue. Ms importante es su aportacin terica, en la que defendi el uso de una metodologa racional en el estudio de los estilos del pasado, contrapuesta al historicismo romntico. Sus teoras ejercieron una gran influencia en artistas posteriores, como Guimard, Gaud, Horta o Vilaseca.

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Restauraciones por Viollet Le Duc

Santa Mara Magdalena de Vezelay Catedral de Amiens Abada de Saint Denis de Pars Catedral de Lausana Catedral de San Sernin de Toulouse Catedral de Notre-Dame (Nuestra Seora de Pars). San Luis de Poissy Sainte Chapelle Semur San Miguel de Carcassonne Ayuntamiento de San Antonio Ayuntamiento de Narbona Castillo de Pierrefonds Fortificaciones de Carcasona Castillo de Coucy Castillo de Roquetaillade

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Abada de San Denis

La abada de San Denis est situada en una pequea ciudad a la cual se le ha dado este nombre, aproximadamente a unas cuatro millas al Norte de Pars. San Denis (Dionisio), El abad y sus sucesores enriquecieron la nueva construccin con muchos obsequios y privilegios; y con el sepulcro de San Denis, este lugar se convirti en uno de los ms ricos e importantes monasterios en Francia.

Abada de San Denis- vista en 3D

Baslica de Santa Mara de Magdalena de Vzelay

Fue un monasterio benedictino en Vzelay en el departamento francs de Yonne (Borgoa, Francia). La iglesia abacial de Santa Mara Magdalena con su complicado programa iconogrfico esculpido en capiteles y prticos, es una de las destacadas obras maestras de la escultura y arquitectura romnica borgoonas.

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 Fue construida en 1037 por Geoffroy, abad de Vzelay, que la dedic al culto de Mara Magdalena.

 En el ao 1790 la abada de Mara Magdalena pas a ser una simple iglesia parroquial y, posteriormente (1796), se vendi como un bien nacional. En 1840 se encarg la restauracin del edificio original, a fin de salvarlo de la ruina, a Eugne Viollet-le-Duc.

Notre Dame
Paris, Francia (1163 1345)
La insercin de gabletes en las ventanas El rosetn sur es inventado por l, cambia la piedra de los arbotantes por piedra nueva. Reconstruye todas las capillas interiores y altares En la fachada, coloca estatuas nuevas en la Galera de los Reyes y como faltan algunas cabezas en estatuas las copia de catedrales cercanas (incluso hay algunas que son retrato de Viollet). Adems de todo esto plane un aislamiento de la catedral arrasando con todos los edificios de los alrededores.

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 Dedicada a Mara, Madre de Jesucristo (de ah el nombre NotreDame, Nuestra Seora), se sita en la pequea Isla de la Cit en Pars, Francia, la cual est rodeada por las aguas del ro Sena.

 Catedral de Notre Dame. Vista nocturna. La catedral de Notre-Dame fue restaurada por Eugne Viollet-le-Duc y Jean-Baptiste-Antoine Lassus (1846), aunque Lassus muere y Viollet tom el mando hasta su finalizacin.

Surge ntimamente ligada a la idea del esplendor gtico, a efecto claro de las necesidades y aspiraciones de la sociedad de la poca, a un nuevo enfoque de la catedral como edificio de contacto y ascenso espiritual.

Aunque Lassus muere y Viollet toma el mando. Entre las modificaciones que se hicieron estn: la insercin de gabletes en las ventanas, el rosetn sur es inventado por l, cambia la piedra de los arbotantes por piedra nueva, reconstruye todas las capillas interiores y altares, en la fachada, coloca estatuas nuevas en la Galera de los Reyes y como faltan algunas cabezas en estatuas las copia de catedrales cercanas (incluso hay algunas que son retrato de Viollet).

Sainte Chapelle (Pars)

La Santa Capilla (Sainte-Chapelle, en francs), tambin denominada Capilla real de la le de la Cit, es un templo gtico situado en el centro de la ciudad de Pars, Francia. Est considerada una de las obras cumbre del periodo rayonnant de la arquitectura gtica.

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 Sainte Chapelle. Pars. La Santa Capilla vista desde el Palacio de Justicia

 Arquitectura. El proyecto se debe, probablemente, a Pierre de Montreuil que la edific en un corto perodo de tiempo: de 1242 a 1248. Este edificio es una obra maestra del gtico temprano que algunos arquitectos consideran que seala el apogeo de este arte.

 Capilla baja (o inferior) La capilla baja, dedicada a la Virgen, accesible para la gente comn y al servicio de palacio soporta la capilla alta (o superior).

 La capilla alta (o superior) Las paredes de la capilla alta fueron suprimidas, reemplazndolas por unos altos ventanales que dejan pasar la luz, estn separados por un conjunto de finsimas columnas. Las vidrieras representan escenas religiosas.

Las vidrieras constituyen un conjunto homogneo, los colores dominantes son el azul, el rojo y el amarillo que dan, a la capilla, un colorido muy caracterstico.

Vista del Rosetn de Sainte Chapelle (lado Sur) de 9 metros de dimetro, representa el Apocalipsis

 Detalle de un vitral de Sainte Chapelle (Museo Nacional de la Edad Media)

El Castillo de Roquetaillade
Es un monumento histrico ejemplar. Desde la prehistoria, los hombres se instalaron en este lugar, aprovechando del abrigo de las grutas y los promontorios para defenderse.

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 Fotografa del Castillo de Roquetaillade antes de su restauracin.

 Durante el Renacimiento, Roquetaillade experiment su primera restauracin. Se abrieron numerosas ventanas, permitiendo entrar la luz en las grandes salas, que se tornaron de este modo ms habitables. stas ltimas, de espacio amplio, fueron a su vez dotadas de soberbias chimeneas.

 Fotografa del Castillo de Roquetaillade antes de su restauracin.

 La habitacin rosa, creacin de Viollet Le Duc. Roquetaillade es adems una de las ms grandes restauraciones del clebre arquitecto francs Villoet Le Duc, el mobiliario y la decoracin ( clasificados como monumentos histricos ) albergan los gruesos y austeros muros, que provocan el asombro para el visitante.

Las extraordinarias decoraciones interiores, con su mobiliario y pinturas fueron creadas por el mismo Viollet-le-Duc y estn listadas como patrimonio histrico francs.

Chimenea Renacentista, Sala Sinodal

Castillo de Pierrefonds
El Chateau de Pierrefonds incluye la mayora de las caractersticas de arquitectura defensiva militar de la Edad Media, aunque experiment una extensiva renovacin en el siglo XIX. Lus Napolen Bonaparte (luego Napolen III de Francia) visit el castillo en 1850. En 1857, ya como emperador, le pidi a Viollet-leDuc que llevara a cabo la restauracin. No haba dudas en cuanto a las reparaciones concretas de los sectores habitables, el torren y los anexos- y las pintorescas ruinas del frente se dejaran como decoracin.

Baslica de Saint-Nazaire y Saint-Celse

construida en gres (piedra arenisca) es una iglesia romnica, cuya parte ms antigua se remonta al siglo XI. En el emplazamiento originalmente se elevaba una catedral carolingia de la cual no queda ningn vestigio. La baslica fue ampliada entre 1269 y 1330, ya en el gtico importado por los nuevos dueos de la regin provenientes del norte de Francia, con un crucero y un coro muy delgados, decorada con esculturas y un conjunto de vidrieras que se encuentran entre las ms bellas del sur de Francia .

 La restaruracin de la baslica de Saint-Nazaire de Eugene Viollet-le-Duc transform el exterior de la baslica aunque en el interior las reformas son mucho ms notables, con los dos estilos, gtico y romnico, superpuestos en las vidrieras, esculturas y decoraciones de la iglesia. Las fachadas presentan diversas vidrieras, de los siglos XIII y XIV, que representan escenas de la vida de Cristo y sus apstoles.

CAMILLO BOITO
(30 de octubre 1836 28 de junio 1914)

BIOGRAFIA
Nacido en el seno de una familia de gran sensibilidad artstica.

Fue narrador, arquitecto y crtico de arte italiano.

Realizo sus estudios de arquitectura en la Academia de Bellas Artes de Venecia. En 1860 fue profesor de arquitectura y es a partir de ah cuando empieza a divulgar sus innovadoras ideas acerca de esta conservadora disciplina artstica, es mas una teora acerca de la conservacin de
monumentos, bautizada con el nombre de restauracin cientfica o restauro moderno

RESTAURACION MODERNA
ORIGEN
Ideado por Camillo Boito en el ao de 1880 donde defiende la arquitectura histrica, poniendo el romnico como hito en Italia.

RESTAURACION CIENTIFICA
ORIGEN
Surge en Italia teniendo como precursor a Camillo Boito. Este movimiento fue creado en el ao 1930 y liderado por Gustavo Giovannoni, discpulo y seguidor del pensamiento de Boito, a travs de los escritos de Boito, continua con la misma ideologa.

LAS TEORIAS DE LA RESTAURACION EN LA PRIMERA MITAD DEL SIGLO XX

A finales del siglo XIX, y principios del siglo XX, las teoras conservadoras de Ruskin, y las restauradoras de Viollet, comienzan su ligero declive debido a los cambios de pensamiento europeos. Europa decide recuperar sus races enfocndose en el espritu de la cristiandad, y en la manifestacin de sus monumentos medievales. Italia jug un importante papel en la creacin de una teora de restauracin, que fue el punto de partida en la forma de concebir la restauracin de monumentos en la actualidad. Estos planteamientos estuvieron esbozados principalmente por el historiador italiano Camilo Boito.

BASES DEL PENSAMIENTO DE BOITO

Boito se basa en las ideas romnticas y moralistas de Ruskin pero sin admitir su visin fatalista de aceptar la postracin y la ruina del monumento, concibiendo ste como obra arquitectnica e histrica a la vez. Propone, entre otros, la coexistencia de los diferentes estilos que se hallen en el monumento, sin buscar nunca la unidad de estos. Busca diferenciar claramente lo antiguo y el aadido moderno, eliminando los falsos histricos, dejando constancia documental y dando publicidad a lo restaurado o aadido.

LOS PLANTEAMIENTOS RESTAURADORES DE BOITO

El pensamiento de Camilo Boito propone una teora de la restauracin que tiene como primera proposicin clara la preferencia por la instancia histrica y la proteccin de la autenticidad documental de la obra de arte. "El monumento es un libro, que trat de leer sin reducciones, o aadidos. Quiere estar bien seguro de que todo lo que all est escrito sali de la pluma y del estilo del autor". Boito valora el monumento considerndolo en primer lugar como un documento de la historia, a su vez dice "la sociedad civil no puede ser cmplice de un delito del patrimonio histrico"

FUSION DE TEORIAS
Camilo Boito logra plantea su teora basndose en 2 teoras : LA TEORA DE VIOLLET-LE-DUC tomando sus frases mas famosas como: devolver al edificio el estado que pudo haber tenido o un estado que nunca lleg a tener LA TEORA DE RUSKIN Tomando sus frases mas famosas dejar que los edificios mueran dignamente no tocar sus piedras sino esparcir sus restos, la restauracin es un engao y un dao menor que la ruina del edificio y no tenemos derechos sobre ellos,

CLASIFICACIN DE LAS RESTAURACIONES SEGN BOITO

Se clasifican en funcin del perodo histrico al que dichos monumentos pertenecen. Tres grupos: a) Restauracin de monumentos antiguos o arqueolgicos.-Realizar sobre esos monumentos antiguos intervenciones sobrias, contenidas, y orientadas sobre todo a la conservacin y reparacin de esos monumentos.

b) Restauracin pictrica o de monumentos medievales.- para los que Boito defiende un principio de restauracin pictrica encaminada, sobre todo, a preservar el ambiente que los envuelve.

c) Restauracin arquitectnica o de monumentos del Renacimiento para los cuales habra que aplicar un principio de restauracin arquitectnica orientada a buscar el equilibrio perfecto entre la composicin y la forma del monumento.

OBRAS ARQUITECTONICAS
Entre las obras arquitectnicas ms destacadas de Camilo Boito, es obligado recordar la construccin del Museo de Padua y del palacio de la Debite, as como la restauracin de varios monumentos como la iglesia de San Antonio de Padua.

LIBROS
OBRAS MAS IMPORTANTES DE BOITO
a) Revista Arte decorativo en Italia b) Ornamento de todos los estilos c) Arquitectura del mercado en Italia d) Cuestiones prcticas sobre las Bellas Artes (1893) e) conservar y restaurar. f)El color en Venecia

Cuestiones prcticas sobre las Bellas Artes (1893)

Es en este libro donde lanza su famosa teora sobre la restauracin cientfica. En el caso de que hubiera que reconstruir determinadas partes de un edificio de manera obligada para que no peligrara la integridad fsica del edificio, esos aadidos han de seguir 8 pautas o puntos clave del pensamiento de Boito: 1) Diferencia estilstica entre la parte original y la parte reconstruida. 2) Diferencia de materiales entre la parte original y la parte reconstruida. 3) Eliminacin de cualquier tipo de decoracin en la parte reconstruida. 4) En el caso de una reconstruccin que necesite la eliminacin de determinadas partes de la estructura original del edificio, esas partes debern ser expuestas para el visitante en una sala prxima a ese lugar en el que se aade la nueva estructura. 5) Colocar la fecha a la estructura aadida o sino, una marca de que esa estructura ha sido aadida.

6) Incorporacin de paneles explicativos junto a esa estructura nueva en dnde se describan las operaciones que se han llevado a cabo en la reconstruccin. 7) Investigacin histrica, documental y fotogrfica que permita seguir visualmente todas y cada una de las fases que ha atravesado ese trabajo de reconstruccin. Boito habla de la necesidad de que todo ello se publique. 8) Notoriedad visual que han de tener todas las actuaciones que un arquitecto haga sobre un edificio El primer documento en el que aparecen estas 8 pautas es I Carta del Restauro (Boito, 1883), y que publica con motivo del III Congreso de Arquitectos e Ingenieros Civiles que se celebr en Roma en ese ao. Es un documento importantsimo porque de l nacern la mayor parte de las legislaciones que comenzarn a promulgarse en Europa a partir del S.XX, relacionadas con el respeto y el cuidado de los monumentos.

CONSECUENCIAS DE LA CARTA DE BOITO:

a) Es el primer tratamiento moderno en lo que a conservacin de edificios se refiere. Frente al fatalismo de Ruskin, Boito busca un camino intermedio que deja atrs la restauracin en estilo y que asume aquellos aadidos que estos edificios hayan podido tener a lo largo del tiempo. b) Altsimo grado de conocimiento histrico sobre el monumento que se obtiene a partir de la aplicacin de los principios de la restauracin cientfica.

c) Cantidad de adelantos tcnicos que esta restauracin cientfica promueve.

Restauraciones por Camillo Boito

Iglesia de Santa Mara y San Donato en Murano. Puerta Ticinense. Catedral de San Marcos en Venecia. Baslica de San Antonio de Padua. Catedral de Miln.

OBRAS IMPORTANTES

IGLESIA DE SANTA MARIA Y SAN DONATO EN MURANO

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SANTA MARA Y LA CATEDRAL DE SAN DONATO

DESCRIPCIN
Una de las iglesias ms antiguas de la laguna veneciana es la Santa Mara y la catedral de San Donato, Murano. Parece haber sido cambiado un poco desde la ltima reconstruccin alrededor de 1140 y sirve como un excelente ejemplo de autntica arquitectura de estilo bizantino. Detrs del altar hay una reliquia nica: cuatro huesos grandes que cuelgan en la pared. Estos enormes huesos se dice que pertenecen a un dragn que mat San Donato.

HISTORIA
Inicialmente, esta iglesia fue dedicada a la Virgen Mara. Fue construida en el siglo sptimo, y luego reconstruida en el noveno y ms recientemente en torno a 1140. Algunos autores sugieren que la iglesia ha sido objeto de muchas reconstrucciones en los ltimos tiempos. Aunque el emperador Otn I vivi ms tarde, en el siglo 10, la leyenda atribuye la construccin de esta iglesia a l: el barco de Otto fue sorprendido por una fuerte tormenta en el mar Adritico y se comprometi a construir una iglesia y dedicarlo a la Virgen en cualquier lugar que le gustara ella. La tormenta se detuvo y Otto vio una aparicin que le dirigi a Murano. l construy una iglesia, y fue consagrada el 15 de agosto de 957. Las parroquias de las diferentes iglesias en Murano estaban constantemente peleando durante este tiempo, pero las luchas entre las parroquias de St. Mara y St.Stefano fue especialmente terribles. Esto dur hasta 1125, cuando Domenico Michele estableci el predominio de la Iglesia de Santa Mara, almacenando las reliquias de St.Donato en ella. Desde entonces, la iglesia tambin se ha dedicado a St.Donato. Sin embargo, los sacerdotes en St.Stefano respondieron que demanda mediante la bsqueda de los "cuerpos de doscientos mrtires" en su iglesia. Ahora, eso fue difcil de superar.

Construccin antigua
La reconstruccin de alrededor del ao 1140 parece haber sido el ltimo y nos habla de los estilos tpicos del arte y la arquitectura de la poca. Aunque el alto, esbelto campanario est separado, la iglesia y el campanario estn construidas de ladrillo oscuro marrn-rojo y no se han pegado. La entrada principal est en el oeste. En frente de la iglesia de este lado, hay una hermosa plaza rodeada de edificios histricos ms pequeos. Mientras tanto, la fachada este, que se enfrenta a un canal, se ha decorado con Collonades impresionantes para crear una magnfica primera impresin para los clientes. El impresionante piso de mosaico, colorido de piedra en estilo bizantino tambin se hizo alrededor del ao 1140.A travs de los siglos se ha gastado y parece disminuido en efecto por reparaciones superficiales, pero se ha mantenido intacto para preservar las cicatrices de la historia. Es la nica parte de la construccin que se puede fechar con mayor precisin. Las reliquias de St.Donato han puesto en un sarcfago de mrmol. Los huesos del dragn son menos estimadas y se cuelga en la pared detrs del altar, y de hecho, pocos notan.

Imgenes

OBRAS IMPORTANTES

PUERTA TICINESE EN MILAN

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En el siglo XII, cuando las murallas de la ciudad se ampliaron para incluir a San Lorenzo, la puerta romana, en el actual Largo Carrobio, fue reemplazada por una nueva puerta medieval: la Porta Ticinese (imagen 3). Un foso discurra a lo largo de las nuevas murallas y de la actual Via Molino delle Armi, llamada as por los molinos utilizados para forjar las armas. La Porta Ticinese fue renovada en el siglo XIV por Azzore Visconti y decorada con un tabernculo de 'La Virgen y el Nio con San Ambrosio', del taller de Giovanni de Balduccio. Esta puerta, la nica que queda en pie junto a la Porta Nuova, en la Via Manzone, fue fortificada con dos torres en 1865.

OBRAS IMPORTANTES

CATEDRAL DE SAN MARCOS - VENECIA

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Descripcin
La Baslica de San Marcos es el principal templo catlico de la ciudad de Venecia(Italia) y la obra maestra de la influencia bizantina en el Vneto. Se encuentra justo en el lado opuesto a la Fabbrica Nuova. Su construccin fue iniciada en 832 para guardar el cuerpo de San Marcos, trado desde Alejandra. Concebida como una prolongacin del palacio ducal, al principio era de cruz griega, cpula sobre crucero y brazos (5 cpulas). Fue quemada en un motn en el 975 y reconstruida en el siglo XI por arquitectos y obreros de Constantinopla. Las obras se iniciaron probablemente en 1063, y el nuevo templo fue consagrado diez aos despus. En el siglo XIII se le aade un nrtex cubierto con cpulas ms pequeas que envuelve el brazo inferior de la cruz. Fue modificada tambin en los siglos XV y XVII.

Arquitectura
Orden inferior Presenta cinco portadas decoradas con mrmoles y esculturas. La central con magnficas arquivoltas esculpidas en los siglos XIII y XIV. La puerta de bronce es de estilo bizantino. Los mosaicos de las portadas laterales narran el traslado del cuerpo de San Marcos en la ltima de la izquierda se reproduce el aspecto de la baslica primitiva. Columnas de mrmol; bajorrelieves sobre los meses, virtudes y oficios. Orden superior Tiene un remate gtico florido veneciano con una terraza donde se pueden ver copia de los cuatro caballos en cobre dorado, trabajo griego posiblemente de los siglos IV-III antes de Cristo y que fueron transportados por los venecianos desde el hipdromo de Constantinopla en 1204, despus de la conquista de esta ciudad durante la Cuarta Cruzada. Los autnticos se encuentran en la Galera de la Baslica, en el primer piso del interior del templo. Estos caballos (los autnticos) fueron trasladados a Pars cuando Napolen conquist el Estado vneto. Ms tarde fueron devueltos a Venecia bajo el mandato de los austriacos. En el siglo XV se aadieron los gabletes, de estilo gtico florido, y en el XVII los grandes mosaicos de la fachada. En la poca de la Repblica, el Estado honraba oficialmente a los huspedes de honor invitndoles a subir hasta el balcn de la terraza para que desde all pudiera admirar la gran plaza de San Marcos y la ms pequea llamada Piazzetta. Nrtex Est revestido de mrmoles polcromos y mosaicos y cubiertos con seis cpulas de pequeo tamao. Los mosaicos del siglo XIII con numerosos detalles ilustran escenas del antiguo testamento, como La cpula del Gnesis, una de las excepcionales representaciones del ciclo completo de la creacin del mundo durante la Edad Media.

Arquitectura
Fachada sobre la Piazzetta Dos arcadas con remate gtico. Dos pilastras sirias del siglo IV tradas por los venecianos en el siglo XIII desde San Juan de Acre, entonces capital del reino cruzado de Jerusaln. A la derecha en la esquina, el grupo en prfido llamado los Tetrarcas o Mori, procedentes de Constantinopla, siglo IV. La Piazzetta es como la prolongacin de la gran plaza, hacia la laguna, limitada por las dos columnas de granito trado de Oriente sobre cuyos capiteles descansan el len de San Marcos (sacado de un len chino) y la estatua de Todaro (Teodoro) que fue el primer santo protector de la ciudad. Aqu en esta plaza se encuentra la Librera Sansoviniana, frontera al lateral del edificio del Palacio Ducal. Es del siglo XVI y en ella tiene su sede la Biblioteca de San Marcos que fue creada por el cardenal Bessarione. Es la biblioteca ms valiosa de la ciudad. Fachada norte sobre la Piazzetta dei Leoncini Cuatro arcadas. Capiteles bizantinos. Dos leones romnicos. Atrio Tres losas de mrmol rojo marcan el lugar en que Federico Barbarroja se reconcili con el Papa Alejandro III, en el siglo XII. Las columnas son bizantinas. Las puertas son de bronce incrustado de plata. La bveda del paraso es un diseo de Tintoretto.

Arquitectura
Interior Presenta una leve elevacin sobre el nivel de la plaza. Est toda ella decorada con mrmoles orientales, esculturas, bronces, dorados, mosaicos, columnas y capiteles. No tiene la iluminacin de Santa Sofa, pero destaca por la decoracin que cubre la construccin de ladrillo, con mrmoles, mosaicos de vidrio y oro en cpulas y bvedas. Nada ms entrar, a la derecha se puede ver una pila en prfido del siglo II y el baptisterio. En el altar hay un gran bloque de granito que sirve de mesa, trado de Tiro en el siglo XII, desde el cual y segn la tradicin habl Cristo a la multitud. Desde aqu hay una comunicacin con la capilla Zen llamada as por el monumento funerario al cardenal Zen. La Pala de oro. La baslica tiene tres naves. El presbiterio est limitado por el gran iconostasio de influencia bizantina, coronado con las siguientes estatuas: La Virgen, San Juan y 12 Apstoles. En la nave central, en el reverso del tmpano de la portada principal, hay un mosaico del siglo XIII que representa a Cristo, la Virgen y San Marcos. Detrs del altar mayor se encuentra la Pala de oro (pala dOro), trabajo de orfebrera bizantina y veneciana realizado entre los siglos X y XIV. Este retablo fue confeccionado con esmaltes engastados en monturas de oro y plata adornadas con pedrera.

OBRAS IMPORTANTES

BASILICA SAN ANTONIO DE PADUA

CATEDRAL DE MILAN

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La actual Baslica es en gran parte el resultado al que se ha llegado a travs de tres reconstrucciones, que se sucedieron en el arco de unos setenta aos: 1238-1310. En los tiempos de San Antonio aqu se encontraba la pequea iglesia de Santa Mara Mater Domini, ms tarde englobada en la Baslica como Capilla de la Virgen Mora. Junto a ella, en 1229, surgi el convento de los frailes fundado probablemente por el mismo San Antonio. Muerto en 1231 en la Arcella, al norte de la ciudad, donde haba un monasterio de clarisas, su cuerpo -segn sus deseos- fue transportado y enterrado en la pequea iglesia de Santa Mara Mater Domini. El primer ncleo de la Baslica, una iglesia franciscana de una sola nave con bside corto, fue iniciado en 1238; posteriormente se aadieron las dos naves laterales y al final se transform todo en la esplndida construccin que hoy admiramos.

Catedral de Miln
La catedral de Miln es un templo de grandes dimensiones, de cinco naves, una central y dos naves laterales por cada uno de los lados, con al menos cuarenta pilares atravesada por un transepto seguido por el coro y el bside. La nave central es muy alta, tiene una altura de 45 metros, slo es ms alta la incompleta nave central de la catedral de Beauvais con una altura de 48 metros. La construccin es de ladrillo, recubierto de mrmol de color rosa. Los tejados, ya no volvern a estar abiertos al pblico, permiten una observacin cercana de algunas esculturas de gran calidad. Es muy destacado el bosque de pinculos y chapiteles que se puede observar desde los mismos. El punto ms alto del templo es la La Madonnina, obra en cobre dorado, de Carlo Pellicani, inaugurada en 1774.

CARTA DE ATENAS

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CONCLUSIONES
La ideologa planteada por Boito, asent las bases de la doctrina italiana del restauro cientfico, que ha dominado el pensamiento italiano e internacional (S. XX) Elaboro una normatividad dedicada al restauro monumental documento considerado como la primera carta italiana de la restauracin. Es el primero en tratar de conciliar las dos corrientes anteriores. Sin llegar al extremo de no poder tocar nada, porque en ese caso nos quedaramos sin nada, y sin llegar a inventar o restaurar mas de lo debido. Reconocimiento del doble valor que tiene el monumento arquitectnico como obra de arte y como documento histrico.

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GRACIAS