Ana Ottavianelli

En la casa de la calle 63 N° 1043, María Isabel Gau y Adolfo J. Berardi confeccionaban cuidadosamente los documentos, con fotos y huellas impresas, de compañeros que quizá no alcanzaron a conocer. Parte de las huellas del ataque perpetrado por las fuerzas conjuntas la madrugada del 22 de noviembre de 1976, resistieron el paso del tiempo. Nicolás Berardi (Bichicuí), con tan sólo un año y medio de vida sobrevivió al ataque; treinta años después decidió imprimir sobre esa historia sombría una nueva huella: la de la Vida y el Arte. Este trabajo intenta descifrar algunas claves del derrotero de esa casa operativa, donde huellas, cicatrices y marcas de cada momento ocupan parte del escenario doméstico, mientras la intervención artística se presenta como catarsis del horror. ¿Cómo mediar entre ese pasado trágico y un presente corriente? El Arte como antídoto de lo siniestro y la memoria como exorcismo del olvido. ¿Cómo conciliar entonces, pasado y presente, muerte y vida, memoria y arte? L...

La década de 1950 puede ser considerada en el plano de la arquitectura a nivel local el lapso en el que se produjo el quiebre final de lo que ha dado en llamarse la “tradición clásica” y la emergencia de lo que Harold Rosenberg denominó “la tradición de lo nuevo”, que se instalaría desde entonces de modo hegemónico y sin dar lugar al retorno de la primera. La “tradición clásica” no solo fue el modus operandi hegemónico de los arquitectos activos en Argentina hasta entonces (tanto los formados en el extranjero como los locales), sino además constituyó el “sentido común” con el que ingenieros y maestros mayores de obras abordaban el proyecto. En otros términos, “el Vignola” y los manuales de ejemplos de Planat y otros autores hoy olvidados ocupaban el lugar de L’Oeuvre Complète o Vers une architecture. Dentro de la vigencia de esta tradición anclada en el pasado y analizando el campo de la vivienda individual urbana, coexistieron hasta la década de 1930 dos tipos bien definidos: la ca...

Este trabajo plantea el abordaje arquitectónico de la Residencia, construida entre 1912 y 1919 en la esquina de las calles Cerrito y Arroyo de la ciudad de Buenos Aires para el matrimonio formado por Mercedes Zapiola Eastman y Daniel Ortiz Basualdo, según planos del arquitecto francés Pablo Pater y devenida desde el año 1939 en sede diplomática de la nación francesa.Instituto de Historia, Teoría y Praxis de la Arquitectura y la Ciuda

El proyecto de la ciudad de La Plata en tanto “Nueva Capital” de la provincia de Buenos Aires, intentó contar con las instituciones propias de esa condición y potenciar su rol a través de edificios generalmente asociados a la idea de “palacios”. No obstante, la representación de los poderes y de la burocracia estatal concentraron los mayores esfuerzos, tanto proyectuales como materiales. Mientras algunas instituciones del saber positivo (Museo de Ciencias Naturales, Observatorio Astronómico y Jardín Zoológico) tuvieron su lugar en el plano fundacional de la ciudad, otras –como la Universidadno formaron parte del “Plan La Plata”. En este sentido, la constitución de la Universidad platense fue azarosa desde su creación y, asimismo, su configuración física estuvo generalmente asociada a conflictos de intereses con los gobiernos municipales, provinciales y nacionales. Lo que sigue, ensaya una síntesis de esos conflictos como forma de reflexión respecto a las tensiones emergentes de la p...

No resulta novedoso que la vida material de los edificios trascienda la función que les dio origen; esta circunstancia es el leit motiv de los trabajos de refuncionalización y reciclaje como práctica proyectual arquitectónica. En el caso de la antigua sede del Correo Central -ubicado en la manzana comprendida por las Calles Sarmiento y Bouchard y las avenidas Alem y Corrientes de la ciudad de Buenos Aires- el desarrollo de nuevos medios de comunicación a lo largo del S XX y con mayor intensidad en las últimas décadas -especialmente a partir de la difusión de Internet- hizo que el tráfico postal tradicional disminuyera su volumen, al límite de resultar el edificio sobredimensionado e inadecuado para las actuales circunstancias. En este contexto, resulta ineludible, por parte del Estado, la necesidad y la posibilidad cultural y técnica- de resignificar la obra, iniciando un nuevo ciclo de uso social a partir de un programa compatible con sus características urbano arquitectónicas.Facu...

Desde mediados del siglo XIX se registró en la Argentina un movimiento migratorio proveniente de Europa, que tuvo como protagonistas a los italianos. El caso de La Plata es de particular interés dado que fue fundada en 1882 como "Nueva Capital" de la provincia de Buenos Aires generando una gran transferencia de recursos humanos y materiales desde Europa y, en particular, desde Italia. Tuvo un significativo número de "constructores" encargados de planificar y dirigir las obras civiles. En ese sentido, esta contribución propone indagar las acciones de los "emprendedores" italianos en La Plat

En el caso de la antigua sede del Correo Central -ubicado en la manzana comprendida por las Calles Sarmiento y Bouchard y las avenidas Alem y Corrientes de la ciudad de Buenos Airesel desarrollo de nuevos medios de comunicación a lo largo del S XX y con mayor intensidad en las últimas décadas -especialmente a partir de la difusión de Internethizo que el tráfico postal tradicional disminuyera su volumen, al límite de resultar el edificio sobredimensionado e inadecuado para las actuales circunstancias.

Esta intervención es –en definitiva–, el trabajo que hubiéramos preferido no tener que hacer jamás. Realizarlo significó sin embargo poner en escena lo acontecido un mediodía de la primavera de 1976: el brutal ataque a una casa de familia donde funcionaba la imprenta clandestina de una “organización declarada ilegal”.Mientras gran parte de los esfuerzos de la dictadura se orientaban a no dejar rastro del genocidio perpetrado, una casa de barrio guardaba silenciosamente las huellas de uno de sus tantos crímenes.Entonces, cómo contribuir a lo que la casa ya hacía, por el simple hecho de seguir existiendo: comunicar el horror de haber sido motivo y escenario de una masacre.¿Cómo no diluir con trabajos de restauración el testimonio de dolor y de muerte? ¿Cómo, por otra parte, evitar que el tiempo vaya borrando las marcas que activan la memoria y reemplazando el dolor por indiferencia y olvido? ¿Cómo imaginar lo inimaginable potenciando una escena acontecida más de tres décadas atrás?Est...

Esta intervención es –en definitiva–, el trabajo que hubiéramos preferido no tener que hacer jamás. Realizarlo significó sin embargo poner en escena lo acontecido un mediodía de la primavera de 1976: el brutal ataque a una casa de familia donde funcionaba la imprenta clandestina de una “organización declarada ilegal”.Mientras gran parte de los esfuerzos de la dictadura se orientaban a no dejar rastro del genocidio perpetrado, una casa de barrio guardaba silenciosamente las huellas de uno de sus tantos crímenes.Entonces, cómo contribuir a lo que la casa ya hacía, por el simple hecho de seguir existiendo: comunicar el horror de haber sido motivo y escenario de una masacre.¿Cómo no diluir con trabajos de restauración el testimonio de dolor y de muerte? ¿Cómo, por otra parte, evitar que el tiempo vaya borrando las marcas que activan la memoria y reemplazando el dolor por indiferencia y olvido? ¿Cómo imaginar lo inimaginable potenciando una escena acontecida más de tres décadas atrás?Est...