Handbook of Research on Children's Consumption of Digital Media, 2019
Tale as a popular and narrative form differentiates according to time and space, the subject it d... more Tale as a popular and narrative form differentiates according to time and space, the subject it deals with, the way it works, and the way the hero is built, and it designs different worlds for children. Various gender definitions-femininity and masculinity roles-through these designed worlds are presented to children underhandedly. This study evaluates how gender definitions-redefined with social, cultural, and economic changes in today's Turkey-are handled in recent Turkish tales by text analysis, specific to Keloğlan Tales on TRT cartoon channel.
ÖZET Son dönemde karşımıza çıkan ve çok sayıda izleyiciye ulaşan romantik komedi filmlerinde kadı... more ÖZET Son dönemde karşımıza çıkan ve çok sayıda izleyiciye ulaşan romantik komedi filmlerinde kadın her ne kadar meslek sahibi ve bağımsız bir karakter olarak sunulsa da çoğunlukla bu filmler özünde Yeşilçam melodramlarına göz kırpar ve evlilik ön plana çıkar. Geniş kitlelere ulaşması ve özellikle kadın izleyicileri hedef kitlesi olarak belirlemesi açısından romantik komedilerde kadının ve evlilik kurumunun sunuluş şekli bir kat daha önem kazanır. Romantik komedi türü içinde evlilik kurumunun sunumunu ortaya koymak bu çalışmanın ana amacını oluşturmaktadır. Çalışmada 1990 sonrası yükselişe geçen popü-ler Türk sineması içinde yer alan ve romantik komedi türünün örneklerinden olan Kocan Kadar Konuş (Kıvanç Baruönü 2014) alımla yöntemi ile analiz edilmiştir. Bu çalışma Selçuk Üniversitesi İletişim Fakültesi'nde, 2015-2016 akademik yılı Bahar yarıyılında, Türk Sinema Tarihi dersini alan öğrencilere Kocan Kadar Konuş filmini izleterek yapıl-mıştır. Dersi alan öğrencilere film Mayıs ayında –dönem sonu olarak kabul edilebilir-izletilmiş ardından öğrencilerden filme dair düşüncelerini yazmaları istenmiştir. Filme dair yorumlarını yazdıkları metinlerde " toplumsal cinsiyet " , " kadının konumu " " erkeğin konumu " , " evlilik " , " aile " , " kadın ve erkeğin iş hayatındaki yeri " gibi kavramlarla bağ-lantılı olarak anlatmaları istenmiştir. ABSTRACT Although woman is represented as careerist and independent in romantic comedy films, mostly these films wink at Yeşilçam melodramas and marriage come into prominence at heart. In the way of reach the large masses and specially woman audience is determined as target group how is represented woman and institution of marriage gain importance still more in romantic comedies. This study is aimed to reveal representation of marriage institution within romantic comedy genre. In the study,Kocan Kadar Konuş as an example of comedy genre in popular Turkish cinema (Kıvanç Baruönü, 2014) which has started to rise after 1990 is analyzed by reception method. This study was conducted with students who take the course named as Turkish Cinema History Communication Faculty of Selçuk University in 2015-2016 Spring Term by showing them Kocan Kadar Konuş film. The film is shown to students who take the course in May-this time period refers to nearly end of the term-and then it is expected from students to write their ideas about the Yrd. Doç. Dr., Selçuk Üniversitesi İletişim Fakültesi
Sinema, başlangıcından günümüze kadar öykü, roman, tiyatro vb. gibi birçok kaynaktan yararlanmakt... more Sinema, başlangıcından günümüze kadar öykü, roman, tiyatro vb. gibi birçok kaynaktan yararlanmaktadır. Özellikle romanlardan yapılan uyarlamaların sinemanın gelişiminde önemli bir yeri olduğu görülmektedir. Bu çalışmada, Ferzan Özpetek’in ‘İstanbul Kırmızısı’ (2019) filmi ve aynı adlı romanı uyarlama çalışmalarındaki kuramsal yaklaşımlar doğrultusunda ele alınmaktadır. Çalışmanın amacı, kaynak metin olan romanın filme nasıl aktarıldığını, aralarındaki benzerlikleri ve farklılıkları ortaya koymaktır. Film amaçlı örneklem yöntemi ile seçilmiştir. Bu filmin seçilme nedeni hem filmin yönetmeninin hem de romanın yazarının aynı kişi olmasıdır. Çalışmada film ve filmin kaynak metni olan roman; karakterler, olay örgüsü, tema, zamansal ve mekânsal değişimler ile oryantalizm açısından metinlerarasılık yaklaşımına göre değerlendirilmiştir. Çalışmanın sonucunda her iki metinde de temalar süreklilik göstermekte iken, temaların taşıyıcısı olan olay örgüsü ve karakterlerin farklılık gösterdiği tes...
Selçuk Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi
Sinemasal anlatılarda çoğunlukla erkeklerin hikâyelerine yer verilmekte kadın karakterler ikinci ... more Sinemasal anlatılarda çoğunlukla erkeklerin hikâyelerine yer verilmekte kadın karakterler ikinci planda kalmaktadır. Bu kadın karakterler de toplumsal cinsiyete dair kabul edilen öngörülerin sınırları içinde beyazperdede boy göstermektedir. Toplumsal cinsiyete dair temsillerde hassas davranan, az da olsa egemen söylemin çizdiği sınırların dışına çıkan/çıkabilen yönetmenlerin olması kuşkusuz umut vericidir. Bu çalışmada Luchino Visconti’nin Tutku (Ossessione, 1943) filminde kadına “görece daha özgür” bir alan açılıp açılmadığı anlatı ve sinematografi göz önünde bulundurularak metin çözümlemesi yöntemi ile değerlendirilmektedir. Kimilerine göre “yeni gerçekçi sinema” kimilerine göre ise “gerçekçi sinema” olarak değerlendirilen bu filmde erkek egemen söylemin inşa edilip edilmediği, kadınların nasıl temsil edildiği, bu temsillerin ne kadar gerçeğe yakın olduğu feminist sinema kuramı tartışmaları çerçevesinde ele alınmaktadır. Visconti’nin kullandığı sinema dili “kadın olmanın” anlamını...
ARTS: Artuklu Sanat ve Beşeri Bilimler Dergisi, 2022
Kimi kuramcılar tarafından popüler kültür kitle kültürü ile bir tutulup değersizleştirilse de –ki... more Kimi kuramcılar tarafından popüler kültür kitle kültürü ile bir tutulup değersizleştirilse de –ki popüler kültüre yönelik en sert eleştiriler Frankfurt Okulu’ndan gelmiştir– popüler kültüre olumlu özellikler atfeden ve popüler kültür ürünlerini incelemeye değer bulan kuramcılar da olmuştur. Annette Kuhn gibi feminist kuramcılar, popüler kültür ürünü olan popüler filmlerde kadınlara/kadın olmaya dair nelerin söylenip nelerin görmezden gelindiğinin izini sürerek, bu filmlerde toplumsal cinsiyetin inşasına dair çıkarımlar bulmanın mümkün olduğunu söylemiştir. 2000’li yıllar Türk sinemasında kadın karakterler genellikle erkek karakterlerin gerisinde kalmakta ve anlatıya yön veren aktif bir konumda inşa edilmemektedir. Cinsiyetçiliğin ideolojik olarak işlediği filmlerin biçimsel özelliklerinden biri olan “bakış” kavramı, çalışmada Laura Mulvey’in Görsel Haz ve Anlatı Sineması’ndaki (Visual Pleasure and Narrative Cinema) “bakış” tanımı üzerinden ele alınacaktır. Bu bağlamda popüler film ö...
Femininity and masculinity –as a social construction- is reconstructed with the spatial disintegr... more Femininity and masculinity –as a social construction- is reconstructed with the spatial disintegrations just as the other dynamics. Woman is drawn the line –time varying- by patriarchal structure within the context of relationship with the space. Social and economical conditions may constrict or cause to yawn these borders. Feminist theorists draw attention to the relationship between gender and space. Cinema is one of the fields to find clue about the connection between these areas –gender and space- In this context this study focuses on the relation between woman and city in Turkish Cinema after 2000s and how femininity is constructed in these films. In the study, according to the purposive sampling method, the films Last Stop: Salvation (Yusuf Pirhasan, 2012) and But Muzeyyen, This is a Deep Passion (Cigdem Vitrinel, 2014) were determined as samples. According to the results obtained from the feminist analysis of the films, it can be said that the relationship between female char...
... Kazım Tolga Gürel graduated from the Faculty of Communication at Marmara University in 2005.H... more ... Kazım Tolga Gürel graduated from the Faculty of Communication at Marmara University in 2005.He's still attending Selcuk University, Social Science Institue in ... the word enlightment point of view to world which started to be dominant in the 18th century is meant (Ateş, 1997). ...
Selçuk Üniversitesi İletişim Fakültesi Akademik Dergisi, 2007
Bu calismada Isveç'in dunya sinemasina kazandirdigi bir usta olan Ingmar Bergman sinemasi, filmle... more Bu calismada Isveç'in dunya sinemasina kazandirdigi bir usta olan Ingmar Bergman sinemasi, filmlerini temalari cercevesinde incelenmis ve yonetmenin sinema tarihinde onemli bir yeri olan Yedinci Muhur filmi ele alinmistir. Bu cercevede Bergman sinemasina yon veren tematik ozelliklerin, sembolik anlamlarla fazlaca yuklu olan Yedinci Muhur'de de yer aldigi dikkati cekmektedir. Bergman Sinemasi'ni anlamak; onun aile iliskilerini, yasantisini, dusuncelerini anlamaktir. Cocukluk ve genclik yillarinda yasadiklari, daha sonra filmlerini tumuyle etkileyecek olan Bergman, kendine ait film dili, yarattigi mizansenler ve filmlerinin temalariyla bir auteurdur ve bircok yonetmeni film dilini olustururken etkilemis, onlara esin kaynagi olmustur. 1956 yapimi olan bu film, gerek sinematografik ozellikleri, gerekse senaryosu acisindan gunumuzde de dunya sinemasinin basyapitlari arasindadir.
... Bilinmek İstenmeyen Bir Öykü: Türk Filmlerinde Kadın ve Demokrasi İliskisi, Türk Sinemasınd... more ... Bilinmek İstenmeyen Bir Öykü: Türk Filmlerinde Kadın ve Demokrasi İliskisi, Türk Sinemasında Demokrasi Kavramının Gelismesi, Oguz Onaran, Nilgün Abisel, Levent Köker, Eser Köker, Ankara: Kültür Bakanlıgı, s. 133-166. Kümbetoglu, Belkıs (1997). ... Sarıkartal, Çetin (2002). ...
2000'li yıllar Türk sinemasında erkek karakterlerin merkezde olduğu, kadın karakterlerin daha iki... more 2000'li yıllar Türk sinemasında erkek karakterlerin merkezde olduğu, kadın karakterlerin daha ikincil rollerde yer aldığı filmsel anlatılar çoğunluktadır. Ataerkil söyleme dair anlamların dolaşıma girdiği bu filmsel anlatıların sızıntı noktalarından kadın söyleminin de ifade olanağı bulduğu göze çarpar. Filmlerin diegetic dünyasında kadın söylemine imkân tanınıp tanınmadığı değerlendirilirken bakış ve ses gibi filmin biçimsel özellikleri kadar anlatı da önem kazanır. Nasıl inşa edildiği, kimin tarafından yönlendirildiği gibi temel sorularla şekillenen filmsel anlatı zaman zaman da bir gizem unsuru ile desteklenir. Bu çalışmada kadının anlatıda gizem unsuru olması kapsamında ele alınan Neredesin Firuze (Ezel Akay, 2004), Hokkabaz (Ali Taner Baltacı, Cem Yılmaz, 2006) ve Av Mevsimi (Yavuz Turgul, 2010) filmlerinde kadın söyleminin görünür olduğu çatlak hatların izi sürülecektir.
5. International Symposium Communication in the Millennium, Indiana University, Indiana, 16-18 May, 2007, 2007
Materials the system used for reproduction and construction of itself become various and they’ve ... more Materials the system used for reproduction and construction of itself become various and they’ve absorbed into each side of life.The way of human’s escape ,conversion of art into commercial structure and a mass of culture’s goods have risen thanks to autonomy of consuming; it has reached to great extent with the help of consent production.One of the escape materials is movie. The way of using movie and all other arts make visible one of the possibilities in order to escape from mechanism and in spiritualism as a result of modern life. The acceleration of the way of understanding of life over place-time dimensions and the living of each others in a radical way make the perceived world absolutely ambiguous and soleless.So that, this creates the necessity of new legends and new myth. At this point, movie comes to the help of human being who is over the damp of a new model of “homo” and meet their need of myth remaining from feudal structure and trade culture; so ,it makes the transition into Modernism a bit painless. On the other hand, this way of using movie isn’t as pure as you think. The movie, which is not only making the transition in a soft way but also stealthily creating the function of becoming ideological instrument , has a responsibility for ideology transpotting such as other arts
Handbook of Research on Children's Consumption of Digital Media, 2019
Tale as a popular and narrative form differentiates according to time and space, the subject it d... more Tale as a popular and narrative form differentiates according to time and space, the subject it deals with, the way it works, and the way the hero is built, and it designs different worlds for children. Various gender definitions-femininity and masculinity roles-through these designed worlds are presented to children underhandedly. This study evaluates how gender definitions-redefined with social, cultural, and economic changes in today's Turkey-are handled in recent Turkish tales by text analysis, specific to Keloğlan Tales on TRT cartoon channel.
ÖZET Son dönemde karşımıza çıkan ve çok sayıda izleyiciye ulaşan romantik komedi filmlerinde kadı... more ÖZET Son dönemde karşımıza çıkan ve çok sayıda izleyiciye ulaşan romantik komedi filmlerinde kadın her ne kadar meslek sahibi ve bağımsız bir karakter olarak sunulsa da çoğunlukla bu filmler özünde Yeşilçam melodramlarına göz kırpar ve evlilik ön plana çıkar. Geniş kitlelere ulaşması ve özellikle kadın izleyicileri hedef kitlesi olarak belirlemesi açısından romantik komedilerde kadının ve evlilik kurumunun sunuluş şekli bir kat daha önem kazanır. Romantik komedi türü içinde evlilik kurumunun sunumunu ortaya koymak bu çalışmanın ana amacını oluşturmaktadır. Çalışmada 1990 sonrası yükselişe geçen popü-ler Türk sineması içinde yer alan ve romantik komedi türünün örneklerinden olan Kocan Kadar Konuş (Kıvanç Baruönü 2014) alımla yöntemi ile analiz edilmiştir. Bu çalışma Selçuk Üniversitesi İletişim Fakültesi'nde, 2015-2016 akademik yılı Bahar yarıyılında, Türk Sinema Tarihi dersini alan öğrencilere Kocan Kadar Konuş filmini izleterek yapıl-mıştır. Dersi alan öğrencilere film Mayıs ayında –dönem sonu olarak kabul edilebilir-izletilmiş ardından öğrencilerden filme dair düşüncelerini yazmaları istenmiştir. Filme dair yorumlarını yazdıkları metinlerde " toplumsal cinsiyet " , " kadının konumu " " erkeğin konumu " , " evlilik " , " aile " , " kadın ve erkeğin iş hayatındaki yeri " gibi kavramlarla bağ-lantılı olarak anlatmaları istenmiştir. ABSTRACT Although woman is represented as careerist and independent in romantic comedy films, mostly these films wink at Yeşilçam melodramas and marriage come into prominence at heart. In the way of reach the large masses and specially woman audience is determined as target group how is represented woman and institution of marriage gain importance still more in romantic comedies. This study is aimed to reveal representation of marriage institution within romantic comedy genre. In the study,Kocan Kadar Konuş as an example of comedy genre in popular Turkish cinema (Kıvanç Baruönü, 2014) which has started to rise after 1990 is analyzed by reception method. This study was conducted with students who take the course named as Turkish Cinema History Communication Faculty of Selçuk University in 2015-2016 Spring Term by showing them Kocan Kadar Konuş film. The film is shown to students who take the course in May-this time period refers to nearly end of the term-and then it is expected from students to write their ideas about the Yrd. Doç. Dr., Selçuk Üniversitesi İletişim Fakültesi
Sinema, başlangıcından günümüze kadar öykü, roman, tiyatro vb. gibi birçok kaynaktan yararlanmakt... more Sinema, başlangıcından günümüze kadar öykü, roman, tiyatro vb. gibi birçok kaynaktan yararlanmaktadır. Özellikle romanlardan yapılan uyarlamaların sinemanın gelişiminde önemli bir yeri olduğu görülmektedir. Bu çalışmada, Ferzan Özpetek’in ‘İstanbul Kırmızısı’ (2019) filmi ve aynı adlı romanı uyarlama çalışmalarındaki kuramsal yaklaşımlar doğrultusunda ele alınmaktadır. Çalışmanın amacı, kaynak metin olan romanın filme nasıl aktarıldığını, aralarındaki benzerlikleri ve farklılıkları ortaya koymaktır. Film amaçlı örneklem yöntemi ile seçilmiştir. Bu filmin seçilme nedeni hem filmin yönetmeninin hem de romanın yazarının aynı kişi olmasıdır. Çalışmada film ve filmin kaynak metni olan roman; karakterler, olay örgüsü, tema, zamansal ve mekânsal değişimler ile oryantalizm açısından metinlerarasılık yaklaşımına göre değerlendirilmiştir. Çalışmanın sonucunda her iki metinde de temalar süreklilik göstermekte iken, temaların taşıyıcısı olan olay örgüsü ve karakterlerin farklılık gösterdiği tes...
Selçuk Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Dergisi
Sinemasal anlatılarda çoğunlukla erkeklerin hikâyelerine yer verilmekte kadın karakterler ikinci ... more Sinemasal anlatılarda çoğunlukla erkeklerin hikâyelerine yer verilmekte kadın karakterler ikinci planda kalmaktadır. Bu kadın karakterler de toplumsal cinsiyete dair kabul edilen öngörülerin sınırları içinde beyazperdede boy göstermektedir. Toplumsal cinsiyete dair temsillerde hassas davranan, az da olsa egemen söylemin çizdiği sınırların dışına çıkan/çıkabilen yönetmenlerin olması kuşkusuz umut vericidir. Bu çalışmada Luchino Visconti’nin Tutku (Ossessione, 1943) filminde kadına “görece daha özgür” bir alan açılıp açılmadığı anlatı ve sinematografi göz önünde bulundurularak metin çözümlemesi yöntemi ile değerlendirilmektedir. Kimilerine göre “yeni gerçekçi sinema” kimilerine göre ise “gerçekçi sinema” olarak değerlendirilen bu filmde erkek egemen söylemin inşa edilip edilmediği, kadınların nasıl temsil edildiği, bu temsillerin ne kadar gerçeğe yakın olduğu feminist sinema kuramı tartışmaları çerçevesinde ele alınmaktadır. Visconti’nin kullandığı sinema dili “kadın olmanın” anlamını...
ARTS: Artuklu Sanat ve Beşeri Bilimler Dergisi, 2022
Kimi kuramcılar tarafından popüler kültür kitle kültürü ile bir tutulup değersizleştirilse de –ki... more Kimi kuramcılar tarafından popüler kültür kitle kültürü ile bir tutulup değersizleştirilse de –ki popüler kültüre yönelik en sert eleştiriler Frankfurt Okulu’ndan gelmiştir– popüler kültüre olumlu özellikler atfeden ve popüler kültür ürünlerini incelemeye değer bulan kuramcılar da olmuştur. Annette Kuhn gibi feminist kuramcılar, popüler kültür ürünü olan popüler filmlerde kadınlara/kadın olmaya dair nelerin söylenip nelerin görmezden gelindiğinin izini sürerek, bu filmlerde toplumsal cinsiyetin inşasına dair çıkarımlar bulmanın mümkün olduğunu söylemiştir. 2000’li yıllar Türk sinemasında kadın karakterler genellikle erkek karakterlerin gerisinde kalmakta ve anlatıya yön veren aktif bir konumda inşa edilmemektedir. Cinsiyetçiliğin ideolojik olarak işlediği filmlerin biçimsel özelliklerinden biri olan “bakış” kavramı, çalışmada Laura Mulvey’in Görsel Haz ve Anlatı Sineması’ndaki (Visual Pleasure and Narrative Cinema) “bakış” tanımı üzerinden ele alınacaktır. Bu bağlamda popüler film ö...
Femininity and masculinity –as a social construction- is reconstructed with the spatial disintegr... more Femininity and masculinity –as a social construction- is reconstructed with the spatial disintegrations just as the other dynamics. Woman is drawn the line –time varying- by patriarchal structure within the context of relationship with the space. Social and economical conditions may constrict or cause to yawn these borders. Feminist theorists draw attention to the relationship between gender and space. Cinema is one of the fields to find clue about the connection between these areas –gender and space- In this context this study focuses on the relation between woman and city in Turkish Cinema after 2000s and how femininity is constructed in these films. In the study, according to the purposive sampling method, the films Last Stop: Salvation (Yusuf Pirhasan, 2012) and But Muzeyyen, This is a Deep Passion (Cigdem Vitrinel, 2014) were determined as samples. According to the results obtained from the feminist analysis of the films, it can be said that the relationship between female char...
... Kazım Tolga Gürel graduated from the Faculty of Communication at Marmara University in 2005.H... more ... Kazım Tolga Gürel graduated from the Faculty of Communication at Marmara University in 2005.He's still attending Selcuk University, Social Science Institue in ... the word enlightment point of view to world which started to be dominant in the 18th century is meant (Ateş, 1997). ...
Selçuk Üniversitesi İletişim Fakültesi Akademik Dergisi, 2007
Bu calismada Isveç'in dunya sinemasina kazandirdigi bir usta olan Ingmar Bergman sinemasi, filmle... more Bu calismada Isveç'in dunya sinemasina kazandirdigi bir usta olan Ingmar Bergman sinemasi, filmlerini temalari cercevesinde incelenmis ve yonetmenin sinema tarihinde onemli bir yeri olan Yedinci Muhur filmi ele alinmistir. Bu cercevede Bergman sinemasina yon veren tematik ozelliklerin, sembolik anlamlarla fazlaca yuklu olan Yedinci Muhur'de de yer aldigi dikkati cekmektedir. Bergman Sinemasi'ni anlamak; onun aile iliskilerini, yasantisini, dusuncelerini anlamaktir. Cocukluk ve genclik yillarinda yasadiklari, daha sonra filmlerini tumuyle etkileyecek olan Bergman, kendine ait film dili, yarattigi mizansenler ve filmlerinin temalariyla bir auteurdur ve bircok yonetmeni film dilini olustururken etkilemis, onlara esin kaynagi olmustur. 1956 yapimi olan bu film, gerek sinematografik ozellikleri, gerekse senaryosu acisindan gunumuzde de dunya sinemasinin basyapitlari arasindadir.
... Bilinmek İstenmeyen Bir Öykü: Türk Filmlerinde Kadın ve Demokrasi İliskisi, Türk Sinemasınd... more ... Bilinmek İstenmeyen Bir Öykü: Türk Filmlerinde Kadın ve Demokrasi İliskisi, Türk Sinemasında Demokrasi Kavramının Gelismesi, Oguz Onaran, Nilgün Abisel, Levent Köker, Eser Köker, Ankara: Kültür Bakanlıgı, s. 133-166. Kümbetoglu, Belkıs (1997). ... Sarıkartal, Çetin (2002). ...
2000'li yıllar Türk sinemasında erkek karakterlerin merkezde olduğu, kadın karakterlerin daha iki... more 2000'li yıllar Türk sinemasında erkek karakterlerin merkezde olduğu, kadın karakterlerin daha ikincil rollerde yer aldığı filmsel anlatılar çoğunluktadır. Ataerkil söyleme dair anlamların dolaşıma girdiği bu filmsel anlatıların sızıntı noktalarından kadın söyleminin de ifade olanağı bulduğu göze çarpar. Filmlerin diegetic dünyasında kadın söylemine imkân tanınıp tanınmadığı değerlendirilirken bakış ve ses gibi filmin biçimsel özellikleri kadar anlatı da önem kazanır. Nasıl inşa edildiği, kimin tarafından yönlendirildiği gibi temel sorularla şekillenen filmsel anlatı zaman zaman da bir gizem unsuru ile desteklenir. Bu çalışmada kadının anlatıda gizem unsuru olması kapsamında ele alınan Neredesin Firuze (Ezel Akay, 2004), Hokkabaz (Ali Taner Baltacı, Cem Yılmaz, 2006) ve Av Mevsimi (Yavuz Turgul, 2010) filmlerinde kadın söyleminin görünür olduğu çatlak hatların izi sürülecektir.
5. International Symposium Communication in the Millennium, Indiana University, Indiana, 16-18 May, 2007, 2007
Materials the system used for reproduction and construction of itself become various and they’ve ... more Materials the system used for reproduction and construction of itself become various and they’ve absorbed into each side of life.The way of human’s escape ,conversion of art into commercial structure and a mass of culture’s goods have risen thanks to autonomy of consuming; it has reached to great extent with the help of consent production.One of the escape materials is movie. The way of using movie and all other arts make visible one of the possibilities in order to escape from mechanism and in spiritualism as a result of modern life. The acceleration of the way of understanding of life over place-time dimensions and the living of each others in a radical way make the perceived world absolutely ambiguous and soleless.So that, this creates the necessity of new legends and new myth. At this point, movie comes to the help of human being who is over the damp of a new model of “homo” and meet their need of myth remaining from feudal structure and trade culture; so ,it makes the transition into Modernism a bit painless. On the other hand, this way of using movie isn’t as pure as you think. The movie, which is not only making the transition in a soft way but also stealthily creating the function of becoming ideological instrument , has a responsibility for ideology transpotting such as other arts
Uploads
into each side of life.The way of human’s escape ,conversion of art into commercial structure and a mass
of culture’s goods have risen thanks to autonomy of consuming; it has reached to great extent with the
help of consent production.One of the escape materials is movie. The way of using movie and all other arts
make visible one of the possibilities in order to escape from mechanism and in spiritualism as a result of
modern life. The acceleration of the way of understanding of life over place-time dimensions and the
living of each others in a radical way make the perceived world absolutely ambiguous and soleless.So that,
this creates the necessity of new legends and new myth. At this point, movie comes to the help of human
being who is over the damp of a new model of “homo” and meet their need of myth remaining from feudal
structure and trade culture; so ,it makes the transition into Modernism a bit painless. On the other hand,
this way of using movie isn’t as pure as you think. The movie, which is not only making the transition in
a soft way but also stealthily creating the function of becoming ideological instrument , has a
responsibility for ideology transpotting such as other arts
into each side of life.The way of human’s escape ,conversion of art into commercial structure and a mass
of culture’s goods have risen thanks to autonomy of consuming; it has reached to great extent with the
help of consent production.One of the escape materials is movie. The way of using movie and all other arts
make visible one of the possibilities in order to escape from mechanism and in spiritualism as a result of
modern life. The acceleration of the way of understanding of life over place-time dimensions and the
living of each others in a radical way make the perceived world absolutely ambiguous and soleless.So that,
this creates the necessity of new legends and new myth. At this point, movie comes to the help of human
being who is over the damp of a new model of “homo” and meet their need of myth remaining from feudal
structure and trade culture; so ,it makes the transition into Modernism a bit painless. On the other hand,
this way of using movie isn’t as pure as you think. The movie, which is not only making the transition in
a soft way but also stealthily creating the function of becoming ideological instrument , has a
responsibility for ideology transpotting such as other arts