- Lucas Margarit (Buenos Aires, 1966), Dr. in Filosofía y Letras by the Universidad de Buenos Aires. He is a poet, prof... moreLucas Margarit (Buenos Aires, 1966), Dr. in Filosofía y Letras by the Universidad de Buenos Aires. He is a poet, professor and researcher at the Universidad de Buenos Aires. Director of the Master in Literature and Comparative LiteratureHis PhD thesis has focused on Samuel Beckett’s poetry and has accomplished his post-PhD on translation and self-translation upon this same author’s work. His research has focused on Samuel Beckett, Poetry and Poetics, Renaissance poetics, Argentine poetry, etc. He has directed several research projects at the University of Buenos Aires (UBACyT): “Utopian Configurations in XVII Century”edit
Resumen: En este trabajo tomaremos dos poemas escritos a fines de la década del 30 y que aparecieron en la revista Les Temps Modernes en 1946; luego fueron incluidos en las ediciones de Collected Poems in English and French: "they come"... more
Resumen: En este trabajo tomaremos dos poemas escritos a fines de la década del 30 y que aparecieron en la revista Les Temps Modernes en 1946; luego fueron incluidos en las ediciones de Collected Poems in English and French: "they come" y "Dieppe". La carac-terística principal de estos textos reside en la alternancia del inglés y el francés como lenguas para la escritura poética. También hablaremos de una versión manuscrita de estos poemas. Sin dudas, nos enfrentamos a una poética que se distancia de la idea de texto definitivo, donde la publicación no garantiza que el poema quede inalterable.
Abstract: In this paper I deal with two poems from the end of the 30s published in the magazine Les Temps Modernes in 1946, and then included in Collected Poems in English and French: "they come" and "Dieppe", with some variations. For the first time, we see English and French alternate in providing the language of Beckett's poetical work. I also deal with some German manuscripts. Without any doubt we face a poetic that takes distance of the definitive text idea, where the publication does not guarantee that the poem remains unalterable. En este trabajo tomaremos dos poemas escritos a fines de la década del 30 y que apa-recieron en la revista Les Temps Modernes en 1946; luego fueron incluidos en las edi-ciones de Collected Poems in English and French. La característica principal de estos textos reside en la alternancia del inglés y el francés como lenguas para la escritura, nos enfrentamos a un corpus que toma considerable distancia del paradigma poético de la producción previa. A este respecto, en la carta que en 1932 Beckett le había enviado a Thomas MacGreevy, haciendo referencia al poema "Cascando", le comenta-ba su deseo de cambiar su posición en la producción poética, "renoncer à construire des poèmes facultatifs pour ne plus écrire que des poèmes nécessaires" 1. Esta bipolaridad "facultativo-necesario" representa una forma de insinuar el ineludible abandono de una escritura basada en datos y citas, vinculadas con el ambiente académico, de evi-dente erudición, tal como se manifiesta en su obra en verso inmediatamente anterior (W)Horoscope (1930) o Echo's Bones (1935). Además, observemos los verbos que Bec-kett utiliza para comentar este cambio: construir y escribir, es decir, ya no pensará en una arquitectura donde cada componente deba ocupar un lugar insustituíble, sino que la actitud del poeta será la que prime, la de ese creador que hace de la escritura un
Abstract: In this paper I deal with two poems from the end of the 30s published in the magazine Les Temps Modernes in 1946, and then included in Collected Poems in English and French: "they come" and "Dieppe", with some variations. For the first time, we see English and French alternate in providing the language of Beckett's poetical work. I also deal with some German manuscripts. Without any doubt we face a poetic that takes distance of the definitive text idea, where the publication does not guarantee that the poem remains unalterable. En este trabajo tomaremos dos poemas escritos a fines de la década del 30 y que apa-recieron en la revista Les Temps Modernes en 1946; luego fueron incluidos en las edi-ciones de Collected Poems in English and French. La característica principal de estos textos reside en la alternancia del inglés y el francés como lenguas para la escritura, nos enfrentamos a un corpus que toma considerable distancia del paradigma poético de la producción previa. A este respecto, en la carta que en 1932 Beckett le había enviado a Thomas MacGreevy, haciendo referencia al poema "Cascando", le comenta-ba su deseo de cambiar su posición en la producción poética, "renoncer à construire des poèmes facultatifs pour ne plus écrire que des poèmes nécessaires" 1. Esta bipolaridad "facultativo-necesario" representa una forma de insinuar el ineludible abandono de una escritura basada en datos y citas, vinculadas con el ambiente académico, de evi-dente erudición, tal como se manifiesta en su obra en verso inmediatamente anterior (W)Horoscope (1930) o Echo's Bones (1935). Además, observemos los verbos que Bec-kett utiliza para comentar este cambio: construir y escribir, es decir, ya no pensará en una arquitectura donde cada componente deba ocupar un lugar insustituíble, sino que la actitud del poeta será la que prime, la de ese creador que hace de la escritura un
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El 4º Congreso Anual de la Sociedad Samuel Beckett tuvo lugar en la Ciudad de México, del 7 al 10 de noviembre 2018. Bajo el título 'Beckett Transdisciplinar se ha focalizado especialmente reconocer el papel que la radio, la televisión,... more
El 4º Congreso Anual de la Sociedad Samuel Beckett tuvo lugar en la Ciudad de México, del 7 al 10 de noviembre 2018. Bajo el título 'Beckett Transdisciplinar se ha focalizado especialmente reconocer el papel que la radio, la televisión, el teatro, la música, las artes, las ciencias y las tecnologías tienen en los estudios sobre la obra de Samuel Beckett.
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Resumen Beckett ha sido un lector lúcido no solo de fuentes del pasado, sino también de autores del siglo XX. La poesía de Georg Trakl fue una de sus lecturas que ha realizado a media-dos de los años de 1930 tal como lo atestiguan algunas... more
Resumen Beckett ha sido un lector lúcido no solo de fuentes del pasado, sino también de autores del siglo XX. La poesía de Georg Trakl fue una de sus lecturas que ha realizado a media-dos de los años de 1930 tal como lo atestiguan algunas de las fuentes manuscritas. Este trabajo pretende establecer una serie de relaciones entre ambas poéticas y el modo en que ambos autores se relacionan con el contexto derruido que los rodea.
Abstract Beckett was a lucid reader not only of literary sources from the past but also of twentieth-century authors. He read Georg Trakl's poetry in the mid-1930s, as witnessed by some of his manuscripts. This essay aims to establish a series of relations between the poetics of both authors and the way in which both relate to the context of ruins around them.
Abstract Beckett was a lucid reader not only of literary sources from the past but also of twentieth-century authors. He read Georg Trakl's poetry in the mid-1930s, as witnessed by some of his manuscripts. This essay aims to establish a series of relations between the poetics of both authors and the way in which both relate to the context of ruins around them.
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Cuando tratamos la idea de “novedad” con respecto al ciclo de sonetos de Shakespeare comentamos acerca del uso de términos alejados del terreno de la lírica. Esta visión plural se manifestará de forma compleja en la poesía de los poetas... more
Cuando tratamos la idea de “novedad” con respecto al ciclo de sonetos de Shakespeare comentamos acerca del uso de términos alejados del terreno de la lírica. Esta visión plural se manifestará de forma compleja en la poesía de los poetas metafísicos ingleses, sobre todo en la obra de John Donne.
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Como podemos ver, en el título Poesía Vertical, encontramos dos elementos significativos que llevan consigo los conceptos de creación y verticalidad. Es decir que el gesto de Juarroz, con relación al lenguaje poético, se presenta... more
Como podemos ver, en el título Poesía Vertical, encontramos dos elementos significativos que llevan consigo los conceptos de creación y verticalidad. Es decir que el gesto de Juarroz, con relación al lenguaje poético, se presenta como un "continuum" en cuanto a la posición del poeta y su obra. Este trabajo se centra en la conformación de una poética de la multiplicidad en la poesía de Juarroz.
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Resumo: Neste trabalho exporemos aspectos da poética de Samuel Beckett que serão projetados para um teatro onde o silêncio é provavelmente o fator mais importante da representação. A impossibilidade de dizer e a representação de uma... more
Resumo: Neste trabalho exporemos aspectos da poética de Samuel Beckett que serão projetados para um teatro onde o silêncio é provavelmente o fator mais importante da representação. A impossibilidade de dizer e a representação de uma realidade mental de natureza linguística levarão o seu teatro a expor uma série de situações onde as personagens se encontrarão quase imóveis, colocando a ação nas palavras que constroem imagens mentais centradas de diferentes maneiras no silêncio.
Abstract: In this paper we work on some subjects of Samuel Beckett's poetics. They will be projected to a theater where silence is, perhaps, the most important factor of the performance. The inability to say and the representation of mental reality of linguistic nature, take its theater to expose situations where the characters find almost motionless, placing the action in the words that build mental images or break through them.
Abstract: In this paper we work on some subjects of Samuel Beckett's poetics. They will be projected to a theater where silence is, perhaps, the most important factor of the performance. The inability to say and the representation of mental reality of linguistic nature, take its theater to expose situations where the characters find almost motionless, placing the action in the words that build mental images or break through them.
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Anticipo del curso "Intertextualidad y narrativa en la obra de Samuel Beckett", del 4 de noviembre al 2 de diciembre de 2016. Texto acerca de los recursos utilizados por Beckett en sus obras en prosa.
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A Cartesian triad in the work of Samuel Beckett Influenced by the thought of Descartes, Geulincx and Berkeley, Samuel Beckett sought to compose a poetics of uprooting and impossibility, in which he gave new meanings to the fragments he... more
A Cartesian triad in the work of Samuel Beckett
Influenced by the thought of Descartes, Geulincx and Berkeley, Samuel Beckett sought to compose a poetics of uprooting and impossibility, in which he gave new meanings to the fragments he adopted from those philosophers, altered them due to the absence of a
Devenires, xvi, 31 (2015): 117-11417
Lucas Margarit
philosophical system per se, and then reformulated them through a collation with other texts in the constitution of their writings. The void (or gap) between the inner world of the subject and the outside world is a central theme throughout Beckett’s works, and this gave rise to the notion of the “unword”, which refers to the author’s intention to conceive a literature that tends towards the minimum. This is where the gap between mind and body, already announced by those thinkers, comes to occupy a privileged place in which silence is one of the central features of the impossibility and presence of the inner world.
Influenced by the thought of Descartes, Geulincx and Berkeley, Samuel Beckett sought to compose a poetics of uprooting and impossibility, in which he gave new meanings to the fragments he adopted from those philosophers, altered them due to the absence of a
Devenires, xvi, 31 (2015): 117-11417
Lucas Margarit
philosophical system per se, and then reformulated them through a collation with other texts in the constitution of their writings. The void (or gap) between the inner world of the subject and the outside world is a central theme throughout Beckett’s works, and this gave rise to the notion of the “unword”, which refers to the author’s intention to conceive a literature that tends towards the minimum. This is where the gap between mind and body, already announced by those thinkers, comes to occupy a privileged place in which silence is one of the central features of the impossibility and presence of the inner world.
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Artículo en el Dossier "25 años sin Beckett" en la revista Paso de Gato, México.
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Resumen Este trabajo trata acerca del uso de la narración en dos obras dramáticas, una de comienzos del siglo XVII y la otra del siglo XX. La elección no es fortuita, sino que la obra de Beckett tiene como hipotexto la obra de William... more
Resumen Este trabajo trata acerca del uso de la narración en dos obras dramáticas, una de comienzos del siglo XVII y la otra del siglo XX. La elección no es fortuita, sino que la obra de Beckett tiene como hipotexto la obra de William Shakespeare, por lo que podríamos observar un uso similar de los relatos en las dos piezas analizadas. En ambas la reconstrucción del pasado se manifiesta a partir de un relato que debe ser enunciado cada vez para dar un sentido particular al presente de la acción, pero también para ofrecer al espectador / lector información acerca de una situación determinada en un espacio cerrado-la isla o la habitación-en el cual se desarrolla la trama. Palabras clave Shakespeare; Beckett; relato
Abstract This paper deals with the use of narration in two dramatic works, one dating from the early 17th Century, the other from the 20th. This choice of works is justified by the fact that Shakespeare's play serves as a hypotext for Beckett's play, so that a similar employment of the stories included in them can be analyzed. In both cases the past is reconstructed via a story that needs to be told repeatedly so as to give a special meaning to actions in the present, but also in order to provide the spectator / reader with information concerning a particular situation in the confined space-island or room-where the plot unfolds.
Abstract This paper deals with the use of narration in two dramatic works, one dating from the early 17th Century, the other from the 20th. This choice of works is justified by the fact that Shakespeare's play serves as a hypotext for Beckett's play, so that a similar employment of the stories included in them can be analyzed. In both cases the past is reconstructed via a story that needs to be told repeatedly so as to give a special meaning to actions in the present, but also in order to provide the spectator / reader with information concerning a particular situation in the confined space-island or room-where the plot unfolds.
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EL PRIMER NÚMERO DE LA REVISTA LA RÉVOLUTION SURRÉALISTE APARECE EL 1o DE DICIEMBRE DE 1924 FUNDADA POR ANDRÉ BRETON, PIERRE NAVILLE Y BENJAMIN PERET. LA PRIMERA APARICIÓN DE ARTAUD, NO ASÍ SU PARTICIPACIÓN, SE ENCUENTRA EN EL... more
EL PRIMER NÚMERO DE LA REVISTA LA RÉVOLUTION SURRÉALISTE APARECE EL 1o DE DICIEMBRE DE 1924 FUNDADA POR ANDRÉ BRETON, PIERRE NAVILLE Y BENJAMIN PERET. LA PRIMERA APARICIÓN DE ARTAUD, NO ASÍ SU PARTICIPACIÓN, SE ENCUENTRA EN EL NÚMERO INICIAL 1 , EN LA PÁGINA 17 LO ENCONTRAMOS FORMANDO PARTE DE UN GRUPO DE FOTOGRAFÍAS DE RETRATOS DE POETAS DEL MOVIMIENTO, BRETON, ELUARD, CREVEL, SOUPAULT, JUNTO A ELLOS VEMOS TAMBIÉN LOS RETRATOS DE SIGMUND FREUD Y DE GUILLAUME APOLLINAIRE. ESTE CONJUNTO DE PERSONALIDADES APARECE EN ESTA COMPOSICIÓN RODEANDO UN RETRATO DE MAYOR TAMAÑO DE UNA MUJER, GERMAIN BERTON, ANARQUISTA Y “LA PRIMERA HEROÍNA ANTI-SURREALISTA” ACOMPAÑADA DE UNA LEYENDA DE CH. B. (CHARLES BAUDELAIRE) EN LA PARTE INFERIOR QUE DICE “LE FEMME EST L ́ÊTRE QUI PROJETTE LA PLUS GRANDE OMBRE OU LA PLUS GRANDE LUMIERE DANS NOS RÊVES”. LA PARTICIPACIÓN QUE PODEMOS DENOMINAR DE INICIACIÓN EN ESTE NÚMERO PASARÁ A TENER UNA ACTIVIDAD MÁS IMPORTANTE, SOBRE TODO EN EL NÚMERO 3, DE ABRIL DE 1925, DEL CUAL SERÁ DIRECTOR A PEDIDO DE BRETON, PARA LUEGO, UNA VEZ ABANDONADO ESE CARGO COMENZAR A SER MÁS ESPORÁDICAS.
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Com qualquer palavra que digas aprovas a Decadência Paul Celan A palavra 'poesia' tem como origem o vocábulo grego ποιέω, que significa primeiramente 'fazer' e 'produzir', mas que também pode ser traduzido, de acordo com uma segunda... more
Com qualquer palavra que digas aprovas a Decadência Paul Celan A palavra 'poesia' tem como origem o vocábulo grego ποιέω, que significa primeiramente 'fazer' e 'produzir', mas que também pode ser traduzido, de acordo com uma segunda acepção, como 'conceber'. A partir dessas definições já é possível estabelecer uma relação entre o fazer e a realidade poética. De algum modo, se o poeta é esse 'eu' que concebe o texto, se trata de uma 'voz' que, na realidade, se apresentará, se ocultará ou se enfraquecerá entre as palavras. Nesse sentido, será Ezra Pound quem irá provocar uma das maiores inflexões. O artigo foi autorizado para ser traduzido tanto pelo autor quanto pelo editor da revista em que foi publicado originalmente (Función Lenguaje-Madrid)
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La publicación de las Baladas líricas (1798) de William Wordsworth y Samuel Taylor Coleridge es el punto de inicio del Romanticismo en Inglaterra. Este volumen de poemas va a plantear dos formas de concebir la escritura poética que,... more
La publicación de las Baladas líricas (1798) de William Wordsworth y Samuel Taylor Coleridge es el punto de inicio del Romanticismo en Inglaterra. Este volumen de poemas va a plantear dos formas de concebir la escritura poética que, pese a ello, tienen elementos en común. Asimismo debemos comentar que son experiencias bastante distantes entre sí. La de Wordsworth una poética que establece relaciones con el mundo natural, allí donde se intenta recordar y recuperar una experiencia de un prado, de un paisaje y de una naturaleza amable. La de Coleridge, es una experiencia más oscura, más cerrada, que se proyecta hacia lo sobrenatural y hacia la alucinación.
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Cuando en 1977 Juan Luis Martínez publica –luego de varias idas y venidas– La nueva novela, sorprendió la materialidad de una obra que devendría insustituible para la reflexión acerca de la naturaleza de la poesía y que pondría en... more
Cuando en 1977 Juan Luis Martínez publica –luego de varias idas y venidas– La nueva novela, sorprendió la materialidad de una obra que devendría insustituible para la reflexión acerca de la naturaleza de la poesía y que pondría en evidencia la pluralidad y la ambigüedad de la figura tanto del autor como del lector.
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Introducción en el libro La máquina de las alegorías de C. Archubi donde se establecen relaciones con la obra de Ramón Llull.
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Al leer la obra poética de Olga Orozco podemos observar que la estructura del verso se extiende hasta la imagen incansable de la posibilidad, de aquello que podría ser. El poema va construyendo una pregunta continua sobre el aquí y el... more
Al leer la obra poética de Olga Orozco podemos observar que la estructura del verso se extiende hasta la imagen incansable de la posibilidad, de aquello que podría ser. El poema va construyendo una pregunta continua sobre el aquí y el entonces, sobre el ahora y el cuándo y también sobre los modos de representar esa experiencia inaudita del tiempo donde la memoria, la salvación y el olvido se intercalan con la visión y el espanto para ir descubriendo cada zona de la constitución de la imagen poética.
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Reseña de "Llegarán suaves lluvias" (antología) de Sara Teasdale (trad. de Juan Carlos Villavicencio), Santiago de Chile, Descontexto, 2018 y de Paisaje de invierno (antología) de John Berryman, (trad. de Armando Roa Vial) Santiago de... more
Reseña de "Llegarán suaves lluvias" (antología) de Sara Teasdale (trad. de Juan Carlos Villavicencio), Santiago de Chile, Descontexto, 2018 y de Paisaje de invierno (antología) de John Berryman, (trad. de Armando Roa Vial) Santiago de Chile, Descontexto, 2018.
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A propósito de Recordando a Beckett, por Lucas Margarit Editores Argentinos publicó, en 2017, la traducción que hicieron Elina Montes y Milita Molina de Recordando a Beckett.
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Reseña del libro Palabras liberadas. Siete poetas norteamericanas contemporáneas, Lisa Rose Bradford y Fabián O. Iriarte (compiladores), Mar del Plata, Letra Sudaca, 2017.
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Comentario sobre Ninfas (no musas) de Eugenia Straccali en la revista Poesía, de la Universidad de Carabobo, Venezuela.
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El lento aprendizaje de la paciencia. Esteban Martínez Serra. Madrid: Bartleby, 2019. 134 pages. Now you will feel the essence of things still. Esteban Martínez Serra To read is to understand and to create a particular system of... more
El lento aprendizaje de la paciencia. Esteban Martínez Serra. Madrid: Bartleby, 2019. 134 pages. Now you will feel the essence of things still. Esteban Martínez Serra To read is to understand and to create a particular system of understanding, and to write is to express what has been understood about the world.
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Ver abajo el link para acceder al pdf. Presenta una serie de utopías inéditas en español. El primer grupo está dedicado a las utopías sociales y el segundo a relatos más cercanos al espíritu científico de la época. En este primer volumen... more
Ver abajo el link para acceder al pdf.
Presenta una serie de utopías inéditas en español. El primer grupo está dedicado a las utopías sociales y el segundo a relatos más cercanos al espíritu científico de la época. En este primer volumen se aprecia de qué modo las proyecciones de tópicos del campo de la política.
Presenta una serie de utopías inéditas en español. El primer grupo está dedicado a las utopías sociales y el segundo a relatos más cercanos al espíritu científico de la época. En este primer volumen se aprecia de qué modo las proyecciones de tópicos del campo de la política.
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Ver abajo para acceder al link de la publicación. En esta segunda parte de Textos utópicos en la Inglaterra del siglo XVII, se ve un cambio de perspectiva con respecto a la primera, ya que el territorio utópico se extiende más allá del... more
Ver abajo para acceder al link de la publicación. En esta segunda parte de Textos utópicos en la Inglaterra del siglo XVII, se ve un cambio de perspectiva con respecto a la primera, ya que el territorio utópico se extiende más allá del paradigma conocido al sobrepasar el plano de lo terrestre para proyectarse al celeste o en un camino inverso, al de los átomos.
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UTOPÍAS INGLESAS DEL SIGLO XVIII reúne una serie de escritos utópicos traducidos por primera vez al español. Con diez introducciones que contextualizan y comentan los aspectos más relevantes de los textos, y un minucioso trabajo de... more
UTOPÍAS INGLESAS DEL SIGLO XVIII reúne una serie de escritos utópicos traducidos por primera vez al español. Con diez introducciones que contextualizan y comentan los aspectos más relevantes de los textos, y un minucioso trabajo
de notas, los investigadores y traductores que colaboran en este libro indagan sobre las transformaciones en las imá- genes y en las narraciones que marcaron el género utópico en obras de Daniel Defoe, Thomas Spence y Horatio Walpole, entre otros, y que operan bajo la influencia de las ideas filosóficas de la Ilustración.
Si bien uno de los aspectos más sobresalientes del género utópico es la búsqueda de la plena felicidad de las sociedades imaginadas, la variedad de perspectivas que presentan estos textos nos remonta a la curiosidad y a la imaginación de la época como motor de la especulación social y de la crítica cultural y política. Los relatos de viajes conforman una red múltiple donde las voces comienzan a entrelazarse para mostrar al lector las diferentes facetas que atraviesan la historia, el sistema político, las creencias y la experimentación en un mundo que pareciera tomar la forma de un discurso más compacto e inteligible en términos de una ratio secularizada. • • • (de la introducción)
de notas, los investigadores y traductores que colaboran en este libro indagan sobre las transformaciones en las imá- genes y en las narraciones que marcaron el género utópico en obras de Daniel Defoe, Thomas Spence y Horatio Walpole, entre otros, y que operan bajo la influencia de las ideas filosóficas de la Ilustración.
Si bien uno de los aspectos más sobresalientes del género utópico es la búsqueda de la plena felicidad de las sociedades imaginadas, la variedad de perspectivas que presentan estos textos nos remonta a la curiosidad y a la imaginación de la época como motor de la especulación social y de la crítica cultural y política. Los relatos de viajes conforman una red múltiple donde las voces comienzan a entrelazarse para mostrar al lector las diferentes facetas que atraviesan la historia, el sistema político, las creencias y la experimentación en un mundo que pareciera tomar la forma de un discurso más compacto e inteligible en términos de una ratio secularizada. • • • (de la introducción)
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Palabras preliminares María Inés Castagnino, Lucas Margarit y Elina Montes La obra de Samuel Beckett es una de las más complejas y emblemáticas de la literatura europea del siglo XX y, desde mediados del siglo pasado, ha promovido... more
Palabras preliminares
María Inés Castagnino,
Lucas Margarit y Elina Montes
La obra de Samuel Beckett es una de las más complejas y emblemáticas de la literatura europea del siglo XX y, desde mediados del siglo pasado, ha promovido una constante reflexión teórica, filosófica y estética. En consecuencia, las Segundas Jornadas de Literatura Inglesa estuvieron destinadas a la celebración de los 110 años del nacimiento de este autor.
Las jornadas, que contaron para su realización con el subsidio del Instituto para la Protección y Fomento de la Actividad Teatral No Oficial de la Ciudad de Buenos Aires (PROTEATRO), permitieron que diferentes disciplinas dialogaran entre sí y que los problemas medulares de la estética de Beckett fueran expuestos y debatidos mediante una serie de trabajos sumamente enriquecedores.
Hemos reunido dichos trabajos en este tomo digital, para permi- tir que los resultados de los encuentros tengan una mayor difusión y lleguen de manera más efectiva a un público más vasto de investigado- res, docentes, directores de teatro y estudiosos de la obra de Beckett en general, interesado en conocer diferentes aproximaciones a su obra y nuevas perspectivas críticas.
Desde ya, agradecemos a todos aquellos que tan gentilmente han colaborado con la Cátedra de Literatura Inglesa para que las Jornadas se desarrollaran en un ambiente de productivo y cálido intercambio. Mencionamos particularmente a Susana Cella y a quienes han permitido el uso del espacio del Centro Cultural de la Cooperación “Floreal Gorini”; asimismo, deseamos recordar la asistencia de los docentes y de los adscriptos de la Cátedra, Jazmín Fernández Bernárdez, Noelia Fernández, Ezequiel Ferriol, Marcelo Lara, Cecilia Lasa, Agustín Montenegro, Josefina Morley, Ezequiel Rivas, Agustín Vallejo y Julieta Vanney.
María Inés Castagnino,
Lucas Margarit y Elina Montes
La obra de Samuel Beckett es una de las más complejas y emblemáticas de la literatura europea del siglo XX y, desde mediados del siglo pasado, ha promovido una constante reflexión teórica, filosófica y estética. En consecuencia, las Segundas Jornadas de Literatura Inglesa estuvieron destinadas a la celebración de los 110 años del nacimiento de este autor.
Las jornadas, que contaron para su realización con el subsidio del Instituto para la Protección y Fomento de la Actividad Teatral No Oficial de la Ciudad de Buenos Aires (PROTEATRO), permitieron que diferentes disciplinas dialogaran entre sí y que los problemas medulares de la estética de Beckett fueran expuestos y debatidos mediante una serie de trabajos sumamente enriquecedores.
Hemos reunido dichos trabajos en este tomo digital, para permi- tir que los resultados de los encuentros tengan una mayor difusión y lleguen de manera más efectiva a un público más vasto de investigado- res, docentes, directores de teatro y estudiosos de la obra de Beckett en general, interesado en conocer diferentes aproximaciones a su obra y nuevas perspectivas críticas.
Desde ya, agradecemos a todos aquellos que tan gentilmente han colaborado con la Cátedra de Literatura Inglesa para que las Jornadas se desarrollaran en un ambiente de productivo y cálido intercambio. Mencionamos particularmente a Susana Cella y a quienes han permitido el uso del espacio del Centro Cultural de la Cooperación “Floreal Gorini”; asimismo, deseamos recordar la asistencia de los docentes y de los adscriptos de la Cátedra, Jazmín Fernández Bernárdez, Noelia Fernández, Ezequiel Ferriol, Marcelo Lara, Cecilia Lasa, Agustín Montenegro, Josefina Morley, Ezequiel Rivas, Agustín Vallejo y Julieta Vanney.
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Esta antología reúne una serie de fragmentos a los que distintas obras de Shakespeare hacen referencia —directa o indirectamente— pertenecientes a dos de sus fuentes principales. Si tomamos a Shakespeare como punto nodal, lo podemos... more
Esta antología reúne una serie de fragmentos a los que distintas obras de Shakespeare hacen referencia —directa o indirectamente— pertenecientes a dos de sus fuentes principales. Si tomamos a Shakespeare como punto nodal, lo podemos pensar de manera retrospectiva: de qué modo Shakespeare está efectuando sus lecturas y modificaciones del pasado. Pero también tomarlo de manera proyectiva y pensar de qué modo Shakespeare es tomado por otros y de qué modo va a ser modificado a lo largo de la historia de la literatura inglesa.
Research Interests: Shakespeare, Ted Hughes, Ben Jonson, Margaret Cavendish, John Dryden, and 13 moreAlexander Pope, Joseph Addison, Raphael Holinshed, Samuel Taylor Coleridge, Thomas De Quincey, Michael Drayton, William Hazlitt, William Baldwin, Stevie Smith, David Garrick, Mathew Arnold, Richard Barnfield, and Peter Hammill
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Antología de poemas
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Libro de poemas -
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Martínez, Carolina: Reseña Lucas Margarit y Elina Montes (comps.), Utopías inglesas del siglo XVIII. Construcciones imaginarias del estado moderno: selección de textos y comentarios críticos, Buenos Aires, Editores Argentinos, 2016,... more
Martínez, Carolina: Reseña
Lucas Margarit y Elina Montes (comps.), Utopías inglesas del siglo XVIII. Construcciones imaginarias del estado moderno: selección de textos y comentarios críticos, Buenos Aires, Editores Argentinos, 2016, 577 páginas
Prismas - Revista de Historia Intelectual, vol. 21, núm. 1, 2017, Enero-Junio Universidad Nacional de Quilmes
Buenos Aires, Argentina
Lucas Margarit y Elina Montes (comps.), Utopías inglesas del siglo XVIII. Construcciones imaginarias del estado moderno: selección de textos y comentarios críticos, Buenos Aires, Editores Argentinos, 2016, 577 páginas
Prismas - Revista de Historia Intelectual, vol. 21, núm. 1, 2017, Enero-Junio Universidad Nacional de Quilmes
Buenos Aires, Argentina
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Reportaje realizado por Augusto Munaro para Diario Los Andes
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El uso de la expresión “sistema de representación” asume una variedad de posibilidades que se proyectan, incluso, fuera del plano de la palabra. De este modo se irá construyendo un entrecruzamiento de representaciones y de ecos que van... more
El uso de la expresión “sistema de representación” asume una variedad de posibilidades que se proyectan, incluso, fuera del plano de la palabra. De este modo se irá construyendo un entrecruzamiento de representaciones y de ecos que van dando forma a una puesta en escena y que necesita de la observación del espectador / lector para establecer dichos vínculos. En esta oportunidad nos centraremos en dos obras breves de Tom Stoppard para ver cómo pone en escena diferentes conflictos enfocados en el problema del lenguaje, de la traducción y de la representación. "Dogg’s Hamlet, Cahoot’s Macbeth" son dos piezas donde el tema de la referencia en el uso particular del lenguaje lleva a establecer un hiato entre la acción, la palabra y el espectador. Stoppard siempre estuvo interesado por los problemas surgidos por los “juegos de lenguaje” derivados de su lectura de "Investigaciones Filosóficas" de Ludwig Wittgenstein encontró en estas piezas breves una forma de represent...