Marcus Gois

RESUMO: A partir de citacoes bibliograficas e da pra tica pessoal que trata de duas formas possiveis de relacao entre o homem e a mascara, entre a personalidade e a persona, tema de Ferdinando Taviani enxertado com constatacoes de Bachelard e Caillois, justificando o uso da mascara no teatro, este artigo conclui com a distincao possivel entre o uso da mascara no teatro carnavalesco, tendo como referencia imagens provenientes de Os bailes de Sfessania, de Jacques Callot, e a mascara no teatro da Commedia dell’Arte, conforme consideracoes de Luciano Mariti. Palavras-chave: Teatro. Mascara. Carnaval. Commedia dell’Arte.

Procura-se definir um corpus de referencia para a dramaturgia do ator na Commedia dell’Arte e indicar a multiplicidade e variedade de textos produzidos por seus atores/ autores, ordenados por nome e ano de publicacao, com a indicacao de cidades e editoras da primeira e posteriores edicoes. Esse corpus, descrito em duas notas de rodape, contem, exclusivamente, textos do que se considera, tradicionalmente, como dramaturgia e, tambem, textos de outro tipo de dramaturgia, menos tradicional, conhecida pelo termo plural de zibaldoni. embora sejam de ficcao, com personagens, monologos ou dialogos, nao possuem a configuracao de uma fabula, argumento, mito ou historia, e foram produzidos com o objetivo de dar suporte a improvisacao em cena e enaltecer os personagens e seus atores.