Yasmin Pol

O presente trabalho busca compreender os conceitos de grotesco propostos por Wolfgang Kayser (2009) e Mikahil Bakhtin (1987) atrelando-os às obras do artista Pieter Bruegel, o Velho. Considerado um dos grandes pintores do Renascimento flamengo, Bruegel criou uma série de narrativas visuais, nas quais documentou o cotidiano de uma época em vias de extinção. Distanciando-se dos demais artistas de seu tempo, o pintor optou por retratar os costumes camponeses e festas populares de aldeias interioranas. Suas composições pictóricas, no entanto, revelam muito mais do que a representação de hábitos e festejos locais, pois Bruegel representa um mundo do contrassenso, às avessas, repleto de figuras grotescas marcadas pelo riso e, concomitantemente, pelo horror. Nesse sentido, os conceitos de grotesco propostos por Kayser e Bakhtin, mesmo que não se mostrem correlatos, fornecem subsídio para a leitura da obra deste artista, evidenciando a complexidade de suas composições.

Com um caráter quimérico e revelador, os relatos de viagens mostram-se como um acervo de criaturas fantásticas que povoou o imaginário europeu por muitos séculos. Apesar da inegável distância temporal, o fascínio ante o sobrenatural permaneceu ao longo dos anos, apresentando reverberações na contemporaneidade. Neste sentido, o artigo visa apresentar a poética de Patricia Piccinini relacionando-a aos relatos de viagens, já que esta mostra-se uma proponente de incursões ao novo desconhecido. Suas obras são discorridas a partir de análises imagéticas nas quais são propostas digressões ao passado a fim de encontrar correlações entre a produção da artista e a literatura de viagem. Através de suas esculturas, Patricia Piccinini dá vida às possíveis criaturas viabilizadas pela engenharia genética, criando, tal qual os relatos medievais, uma miríade de seres maravilhosos.

With a chimerical and revealing character, the travel stories show themselves as a collection of fantastic creatures that has populated the European imaginary for many centuries. Despite the undeniable temporal distance, the fascination with the supernatural has remained over the years, showing reverberations in contemporary times. In this sense, the article aims to present Patricia Piccinini's poetics relating it to travel reports, since she is a proponent of incursions into the new unknown. Her works are discoursed based on imagery analysis in which digressions to the past are proposed in order to find correlations between the artist's production and travel literature. Through her sculptures, Patricia Piccinini gives life to the possible creatures made possible by genetic engineering, creating, like medieval accounts, a myriad of wonderful beings.

O presente trabalho tem como objetivo conceituar historicamente o híbrido, evidenciando as significações a ele atribuídas, e relacioná-lo com a obra de Hieronymus Bosch. Para a compreensão dessas relações, é preciso entender separadamente cada elemento, por isso, o artigo é dividido em três partes: o conceito de híbrido, a vida e obra de Hieronymus Bosch e análise de uma obra deste artista. Esta breve análise de imagem deixa evidente as visões e conotações atribuídas ao híbrido desde a Antiguidade. Como metodologia de pesquisa foram utilizados livros e artigos científicos que abordam o tema, além do levantamento e estudo de obras de Bosch.

The present work has aims to conceptualize historically the hybrid, highlighting the meanings attributed to it, and relate it to the work of Hieronymus Bosch. For the understanding of these relations, one must understand separately each element, so the article is divided into three parts: the concept of the hybrid, the life and work of Hieronymus Bosch and the analysis of one work by this artist. This brief image analysis makes evident the visions and connotations attributed to the hybrid since Ancient History. As research methodology, scientific books and articles about the topic were used, as well as the inventory and study of Bosch works.