Lutero Rodrigues

Partiu-se da associação sistemática de acentos prosódicos a acordes dissonantes, descoberta numa pequena obra coral do Pe. José Maurício Nunes Garcia, composta em sua fase inicial. Procurou-se o procedimento em suas obras corais do mesmo período, comparando-se também com composições de outros autores que atuavam no Brasil colonial, na mesma época. Por fim, buscou-se encontrar a continuidade do seu interesse pela prosódia, em duas de suas mais importantes obras, compostas em períodos posteriores.  

Embora o que é reconhecido como Modernismo no Brasil tenha sido iniciado com a Semana de Arte Moderna de 1922, impondo-se à cultura do país e obrigando tudo aquilo que o antecedeu a ser visto segundo sua ótica exclusiva, a atividade cultural anterior, a partir da República, tivera características próprias e diferenciadas que não poderiam ser negligenciadas.  Este trabalho pretende questionar a visão de um único Modernismo, tomando Villa-Lobos como figura central, já que o compositor atuou nos anos anteriores à Semana, e depois dela, tornou-se o principal nome da música nacionalista brasileira.&nbsp

Atraves de informacoes contidas no Catalogo de Obras de Villa-Lobos, pode-se deduzir que a Sinfonietta no1 foi estreada incompleta, em 1922. A comparacao com duas outras fontes manuscritas auxilia a esclarecer esta questao, assim como a genese formal da obra.  Discute-se tambem as razoes de ter sido ela dedicada “a memoria de Mozart”.  Por fim, elege-se um pequeno trecho da obra para exemplificar possiveis problemas de interpretacao, e refletir sobre alguns procedimentos do compositor.

Resumo : Sabe-se que o Pe. Jose Mauricio utilizou, eventualmente, alguns temas de outros compositores em suas obras, porem ainda nada se sabia sobre as relacoes de um importante moteto seu com uma missa de Marcos Portugal. Este e o assunto central do nosso trabalho. Pretendemos tratar da questao do emprego de temas alheios; verificar procedimentos composicionais de Jose Mauricio de forma comparativa, focados no repertorio estudado; aproximar-nos do contexto da criacao de sua Missa de N. Sra. da Conceicao, respondendo questoes sobre as obras estudadas.

Embora o que é reconhecido como Modernismo no Brasil tenha sido iniciado com a Semana de Arte Moderna de 1922, impondo-se à cultura do país e obrigando tudo aquilo que o antecedeu a ser visto segundo sua ótica exclusiva, a atividade cultural anterior, a partir da República, tivera características próprias e diferenciadas que não poderiam ser negligenciadas.  Este trabalho pretende questionar a visão de um único Modernismo, tomando Villa-Lobos como figura central, já que o compositor atuou nos anos anteriores à Semana, e depois dela, tornou-se o principal nome da música nacionalista brasileira.