Studi Pergolesiani Pergolesi Studies 10 a cura di / edited by Claudio Bacciagaluppi Angela Fiore Offprint PETER LANG Bern • Berlin • Bruxelles • Frankfurt am Main • New York • Oxford • Wien ISBN 978-3-0343-1609-5 pb. ISBN 978-3-0351-0871-2 eBook © Peter Lang AG, International Academic Publishers, Bern 2015 Hochfeldstrasse 32, CH-3012 Bern, Switzerland info@peterlang.com, www.peterlang.com 125 Alessandro Lattanzi ,OUHSHUWRULRQDSROHWDQRGLFRQFHUWLSHUVWUXPHQWLDÀDWR Materiali per una ricognizione preliminare /DYLWDOLWjGHOODPXVLFDSHUVWUXPHQWLDÀDWRQHOO·,WDOLDGHO6HWWHFHQWRq RJJHWWR G·LQGDJLQH UHODWLYDPHQWH UHFHQWH ,Q SDUWLFRODUH OD OHWWHUDWXUD FRQFHUWLVWLFDFRVWUHWWDIUDXQUHSHUWRULRLQWHUQD]LRQDOHDOO·RPEUDGHOSULPDWRWHGHVFRHO·LQJRPEUDQWHWUDGL]LRQHYLROLQLVWLFDQRVWUDQDqULPDVWD YLWWLPD GL XQ VHFRODUH SUHFRQFHWWR FKH :DOWHU .ROQHGHU VWLJPDWL]]DYD FRQWUDSSRQHQGRLURQLFDPHQWHXQ©SRSRORGHJOLDUFKLªHXQ©SRSRORGHL ÀDWLªGLPRUDQWLO·XQRGLTXDO·DOWURGLOjGHOOH$OSL1&KHOHSUHPHVVHSHU XQD YDOXWD]LRQH SL HTXLOLEUDWD ULVDOJDQR DG XQR VWXGLRVR YLYDOGLDQR FRPH.ROQHGHUQRQIDPHUDYLJOLDYLVWRFKHIXSURSULRODULVFRSHUWDGHOOD YDVWLVVLPDSURGX]LRQHGL9LYDOGLSHURJQLJHQHUHGLVWUXPHQWRDÀDWRD VFDOÀUHLOPLWRGLXQ6HWWHFHQWRLWDOLDQRULVXRQDQWHVRORG·DUPRQLHGLFRUGD5LQIUDQFDWDGDTXHVWDULQQRYDWDFRQVDSHYROH]]DPDDSSDUHQWHPHQWH UHVWuDDVRWWUDUVLDOIDVFLQRGHOOHVXHRULJLQLVWRULFKHODVXFFHVVLYDJHQHUD]LRQHGLVWXGLKDPRVWUDWRGLSUHGLOLJHUHFRPSRVLWRULHYLUWXRVLGLDUHD YHQHWD 0DUFHOOR $OELQRQL 3ODWWL %LVVROL  R FRPXQTXH VHWWHQWULRQDOH *LXVHSSH 6DPPDUWLQL $OHVVDQGUR %HVR]]L  VSHVVR DWWLYL DOO·HVWHUR HG DVVRJJHWWDWLDFDUULHUHLWLQHUDQWLFKHIDWDOPHQWHSHQDOL]]DQRO·HVDPHGHO contesto di formazione e produzione, a vantaggio di un approccio biograÀFRSLWUDGL]LRQDOH2 Tanto più scarsa è la letteratura critica sulla diffu1 WALTER KOLNEDER , Antonio Vivaldi, 1678-1741: Leben und Werk, Wiesbaden, Breitkopf +lUWHOSLQSROHPLFDFRQODVHPSOLFLVWLFDULSDUWL]LRQHGLA RNOLD SCHERING, Geschichte des Instrumentalkonzerts bis auf die Gegenwart/HLS]LJ%UHLWNRSI +lUWHO 19272 SIDFVLPLOH+LOGHVKHLP>HWF@2OPV3 .OHLQH+DQGEFKHUGHU0XVLN JHVFKLFKWHQDFK*DWWXQJHQ  9HQH]LDqO·XQLFRFHQWURLWDOLDQRIDWWRRJJHWWRGLGXHVLQWHWLFLPDSUHJHYROLFRQWULEXWL VXOODGLIIXVLRQHGHOO·RERHHGHOÁDXWRWUDYHUVRQHOSULPR6HWWHFHQWRFIUA LFREDO BERNARDINI, The Oboe in the Venetian Republic, 1692-1797 ©(DUO\ 0XVLFª   SS  387; FEDERICO M ARIA SARDELLI, ,OÁDXWRQHOO·,WDOLDGHOSULPR6HWWHFHQWRFRQFHQQLSDUWLFRODUL 2 126 $/(66$1'52/$77$1=, VLRQHGLTXHOUHSHUWRULRQHOO·,WDOLDPHULGLRQDOHGRYHXQDSULPDULFRJQLzione della musica strumentale – soprattutto violinistica – è il frutto più UHFHQWH IDWDOPHQWH DFHUER GHJOL VWXGL VXO 6HWWHFHQWR QDSROHWDQR3 /·DPSLH]]DGHOODGRFXPHQWD]LRQHVXSHUVWLWHSHUDOWURV·LPSRQHFRQHYLGHQ]D DQFKH DOOD SL VRPPDULD GHOOH ULFRJQL]LRQL HG q PXRYHQGR GD TXHVWDFRQVWDWD]LRQHSUHOLPLQDUHPHUDPHQWHTXDQWLWDWLYDFKHFLDFFLQJLDPRDGXQDGLVDPLQDPHQRVXSHUÀFLDOH&RQTXHVWDGHELWDDYYHUWHQ]D EHQFKp TXL VL SDUOL JHQHULFDPHQWH GL VWUXPHQWL D ÀDWR VDUHEEH SL FRrretto limitare il nostro assunto ai legni acuti. A fronte di dozzine di conFHUWLSHURERHHÁDXWRGROFHRWUDYHUVRQRQQHqVWDWRÀQRUDLQGLYLGXDWR QHVVXQRSHUVWUXPHQWLFRPHLOIDJRWWRLOFRUQRRODWURPEDFKHSXUHJRdono di una rispettabile letteratura di arie con accompagnamento obblia Vivaldi e Venezia ©$G 3DUQDVVXPª   SS  2FFDVLRQDOL VSXQWL VX DOWUL FHQWULFRPH5RPD3DUPDH7RULQRQRQVRQRVWDWLÀQRUDVYLOXSSDWLLQPDQLHUDDGHJXDWD $ULVHUYDGLXQPDQLSRORGLHVHFXWRULFRPSRVLWRUL9LYDOGLqWXWWRUDLOVRORFRPSRVLWRUH LWDOLDQRODFXLPXVLFDSHUÀDWLVLDVWDWDVWXGLDWDFRQYHQLHQWHPHQWH 3HU XQ TXDGUR G·LQVLHPH VXOOD PXVLFD VWUXPHQWDOH QDSROHWDQD QHOOD SULPD PHWj GHO ;9,,, secolo si rinvia a CESARE FERTONANI, Musica strumentale a Napoli nel Settecento, in Storia della musica e dello spettacolo a Napoli. Il Settecento, a cura di Francesco Cotticelli e Paologiovanni Maione, 1DSROL,7XUFKLQLYROSSFRQEUHYLFHQQLVXOUHSHU WRULRSHUÁDXWRGROFHHWUDYHUVR DS9HGLDQFKHLUCIANO BETTARINI, Appunti critici VXOOH¶6HWWHVRQDWH·SHUÁDXWRHDUFKLGL$OHVVDQGUR6FDUODWWL©&KLJLDQDªQVSS EDWIN A. A LTON, The Recorder Music of Alessandro Scarlatti©5HFRUGHU 0XVLF0DJD ]LQHª   SS  WUDG LW /D PXVLFD SHU ÁDXWR GROFH GL $OHVVDQGUR 6FDUODWWL ©,O )ODXWR'ROFHªSS CECILIA K ATHRYN VAN DE K AMP FREUND, Alessandro Scarlatti’s Duet Cantatas and Solo Cantatas with Obbligato Instruments3K'GLVV1RUWKZHVWHUQ University, 1979; UGO GIANI, /HVRQDWHSHUÁDXWRHDUFKLGL)UDQFHVFR0DQFLQLFRQVHUYDWHSUHVVROD Biblioteca del Conservatorio S. Pietro a Majella di NapoliWHVLGLODXUHD&UHPRQD6FXRODGL3DOHR JUDÀDH)LORORJLD0XVLFDOHGHOO·8QLYHUVLWjGL3DYLDFRANZ MÜLLER-BUSCH, Alessandro 6FDUODWWLV.DQWDWHQPLWREOLJDWHQ%ORFNÁ|WHQ©7LELDªSSERNST KUBITSCHEK , Ein Sonatensatz von Francesco Mancini. Gedanken zu seiner Interpretation aus dem Blickwinkel der Komposition©7LELDªSSXXIX-XXXII; TOMMASO ROSSI, ,OÁDXWRD1DSROLGXUDQte il viceregno austriacoWHVLGLODXUHD8QLYHUVLWjGHJOL6WXGL¶)HGHULFR,,·GL1DSROL M ARIATERESA DELLABORRA, ,OFRQFHUWRSHUÁDXWRGL1LFROD3RUSRUDHLOUHSHUWRULRFRHYR, in Nicolò Porpora musicista europeo: le corti, i teatri, i cantanti, i librettisti, a cura di Niccolò Maccavino, 5HJJLR&DODEULD/DUXIIDSS 6RSSOLPHQWLPXVLFDOLI: Documenti e studi musicologici, 12); A LESSANDRO L ATTANZI, The Instrumental Music of Domenico de Micco and Its Attribution to Hasse in German Sources©6WXGLSHUJROHVLDQL3HUJROHVL6WXGLHVª SSINÊS DE AVENA BRAGA, ‘Dolce Napoli’: Approaches for Performance. Recorders for the Neapolitan Baroque Repertoire, 1695-17593K' LQFRUVR 8QLYHUVLWHLW/HLGHQ 3 ,/5(3(5725,21$32/(7$12 127 gato.,OOHWWRUHUHVWLDYYHUWLWRFKHVLqVFHOWDXQDGHÀQL]LRQHRQQLFRPprensiva solo per semplicità di esposizione. ,QXRYLVWUXPHQWLO·LQWURGX]LRQHGHOÁDXWRWUDYHUVRHGHOO·RERHD1DSROL 1RQHVLVWHWUDWWD]LRQHVXOO·DUJRPHQWRFKHIDWDOPHQWHQRQSUHQGDOHPRVVH GDOO·LQFRQWURGL4XDQW]FRQ$OHVVDQGUR6FDUODWWLFRVuFRPHqULHYRFDWR QHOO·DXWRELRJUDÀDGHOÁDXWLVWDD+DVVHFKHLQVLVWHYDSHUSUHVHQWDUHLOFRQQD]LRQDOHDOO·DQ]LDQRPDHVWURTXHVWLULEDGuGDSSULPDODSURSULDDYYHUVLRQHSHUO·LQWRQD]LRQHSUHFDULDGHJOLVWUXPHQWLDÀDWRLQÀQHDFFRQVHQWuDG DFFRPSDJQDUH 4XDQW] LQ XQD VRQDWD Solo), restandone così favorevolmente colpito da dedicargli due composizioni. ,FKHUVXFKWHGHQ+HUUQ+DVVHPLFKPLWVHLQHP0HLVWHUGHPDOWHQ6FDUODWWL EHNDQQW ]X PDFKHQ ZR]X HU DXFK JOHLFK EHUHLW ZDU $OOHLQ HU EHNDP ]XU $QWZRUW©0HLQ6RKQ²VRSÁHJHWHLKQ6FDUODWWL]XQHQQHQ²LKUZLVVHWGD‰ LFK GLH EODVHQGHQ ,QVWUXPHQWLVWHQ QLFKW OHLGHQ NDQQ GHQQ VLH EODVHQ DOOH IDOVFKª'HPXQJHDFKWHWOLH‰+HUU+DVVHQLFKWDEGHP$OWHQVRODQJHDQ]XOLHJHQELVHUHQGOLFKGLH(UODXEQL‰EHNDPPLFKKLQ]XIKUHQ>«@+LHUDXI accompagnirte er [i. H6FDUODWWL@PLUHLQ6ROR,FKKDWWHGDV*OFNVHLQH*XQVW ]XJHZLQQHQVRJDUGD‰HUHLQ3DDU)O|WHQ6RORVIUPLFKFRPSRQLUWH5  /DWURPEDDIÀDQFDLOÁDXWRGROFHFRPHVWUXPHQWRGLFRQFHUWLQRLQYHURHFFH]LRQDOmente, nella seconda Sinfonia di concerto grossoGL6FDUODWWL  HGPRGHUQDLQA LESSANDRO SCARLATTI, Sinfonie Nr. II, D-Dur, a cura di Raymond Meylan, Kassel [etc.], %lUHQUHLWHU +RUWXV0XVLFXV /·DVVHQ]DGHOODSDUWHGLYLRODKDLQGRWWR0L FKDHO7DOERWDGLSRWL]]DUHXQ·RULJLQHQDSROHWDQDSHULOFRQFHUWRSHUWURPEDRERHHIDJRWWR GL )UDQFHVFR %LVFRJOL )3F '   &IU SUHID]LRQH D FRANCESCO BISCOGLI, Concerto for Trumpet, Oboe, Bassoon, Violins & ContinuoDFXUDGL0LFKDHO7DOERW/RQGRQ 0XVLFD5DUD WKDQGWK&HQWXU\6RQDWDV&RQFHUWLDQG2YHUWXUHVIRU7UXPSHWV 2UFKHVWUD SIII; M ICHAEL TALBOT, Biscogli, Francesco, in New Grove, vol. 2, S 5LVDOJRQRDOODVHFRQGDPHWjGHOVHFRORLGXHFRQFHUWLSHUIDJRWWRGL)HUGLQDQGR /L]LRHGLWLGD*LRYDQQL&DUOL%DOOROD0LODQR6XYLQL=HUERQLHGD3DROR&DUOLQL $OEDQR/D]LDOH%RFFDFFLQL 6SDGDËLQYHFHXQDUUDQJLDPHQWRGHLVROIHJJLGL /HRQDUGR/HRGDWDELOHDSSURVVLPDWLYDPHQWHDJOLDQQLLO©/DUJRFDQWDELOHª SHUIDJRWWRHRUFKHVWUDG·DUFKLFKHVLFRQVHUYDSUHVVROD(GZLQ$)OHLVKHU&ROOHFWLRQFRQ il titolo di Vocalise for Bassoon and String Orchestra by Leo 863+IIP  5 JOHANN JOACHIM QUANTZ , Herrn Johann Joachim Quantzens Lebenslauf, von ihm selbst entworfen, in FRIEDRICH WILHELM M ARPURG, Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik %HUOLQ 6FKW]  YRO  S  IDFVLPLOH +LOGHVKHLP >HWF@ 2OPV  9HUVLRQLDEEUHYLDWHGHOO·DQHGGRWRVRQRWUDPDQGDWHGDCHARLES BURNEY, The Present State 128 $/(66$1'52/$77$1=, /DIXJDFHDSSDUL]LRQHGL4XDQW]DOO·RUL]]RQWHQDSROHWDQRQHOqWUDdizionalmente salutata come apportatrice di una rinnovata sensibilità QHL FRQIURQWL GHJOL VWUXPHQWL D ÀDWR, H OD UDFFROWD GL  FRQFHUWL SHU ÁDXWR GL 6FDUODWWL 0DQFLQL %DUEHOOD 6DUUR 0HOH H 9DOHQWLQH ² GDWDWD DQFK·HVVD²SDUHFRUURERUDUHTXHOODWHVLFRQVWUDRUGLQDULDWHPSHVWLvità.6 0D OD FRLQFLGHQ]D q VROR DSSDUHQWH O·DQQRWD]LRQH ©)LQH ª FRUULVSRQGHDOODPHUDGDWDGLFRSLDWXUDGHOPDQRVFULWWRTXDOHÀJXUDLQ FDOFHDLFRQFHUWL;9,,H;9,,,GL0DQFLQL7 onde migrò, in una aggiunta ottocentesca di mano del vicebibliotecario Francesco Rondinella, sul frontespizio della parte di primo violino.8'HVWLQDWRDGXQÁDXWRGROFH contralto, come suggeriscono tessitura e denominazione dello strumento, il manoscritto tramanda un repertorio in gran parte anteriore al sogJLRUQRGL4XDQW]D1DSROL9 $5RPDLOÁDXWRWUDYHUVRHUDVWDWRLQWURGRWWRGD-DFTXHV+RWWHWHUUH GHWWRDSSXQWR©OH5RPDLQªÀQGDOHGDQFKHGRSRLOULWRUQRLQSDtria di Hotteterre, la pletora di composizioni espressamente destinate al traversiere da parte di Händel, Caldara e Colombani tra il 1708 e il 1711 GLPRVWUD TXDQWR UDSLGDPHQWH LO QXRYR VWUXPHQWR VL IRVVH UDGLFDWR QHO of Music in Germany, the Netherlands, and United Provinces/RQGRQ%HFNHW5REVRQ 5REinson, 1775, vol. 2 p. 185 (trad. it. Viaggio musicale in Germania e Paesi BassiDFXUDGL(QULFR)XELQL7RULQR('70XVLFDS HGDOORVWHVVR4XDQW]QHOSURÀORDXWRELRJUDÀFRDOOHJDWRDOODOHWWHUDD3DGUH0DUWLQLGHOJLXJQRRUDLQLUIGI LUPO, Il carteggio tra Johann Joachim Quantz e Padre Giovanni Battista Martini, in Italienische Instrumentalmusik des 18. Jahrhunderts: alte und neue ProtagonistenDFXUDGL(QULFR&DUHULH0DUNXV (QJHOKDUGW/DDEHU/DDEHU9HUODJ $QDOHFWD0XVLFRORJLFD S ,1F0XV6WUXP&IUL. BETTARINI, Appunti critici cit.; E. A LTON, The Recorder Music cit.; ROBERTO PAGANO – L INO BIANCHI, Alessandro Scarlatti, con catalogo delle RSHUHDFXUDGL*LDQFDUOR5RVWLUROOD7RULQR(5,SSHSLUHFHQWHPHQWH GIANNI L AZZARI, ,OÁDXWRWUDYHUVRVWRULDWHFQLFDDFXVWLFD7RULQR('7 %LEOLRWHFDGL FXOWXUDPXVLFDOH,0DQXDOL('76,G0 SS 6 1HOODSDUWHGLÁDXWRO·DQQRWD]LRQHULFRUUHDQFKHDOODÀQHGHOFRQFHUWR,,GL9DOHQWLQH HLQTXHOODGLEDVVRGHOFRQFHUWR9,,,GL0DQFLQL 7 /DVWHVVDGDWDLQ,1F0XV6WUXPFRSLDRWWRFHQWHVFDGHLFRQFHUWL9,,,;;,, ;;,;;,9GL6FDUOHWWL 8 9 Cfr. infra, pp. 133, 155. ,/5(3(5725,21$32/(7$12 129 O·DPELHQWH URPDQR10 (SSXUH QRQRVWDQWH OD SURVVLPLWj JHRJUDÀFD HG L ÀWWL OHJDPL SDUHQWDOL H SROLWLFL FRQ OD QRELOWj URPDQD OH WHVWLPRQLDQ]H GHOODGLIIXVLRQHGHOÁDXWRWUDYHUVRQHOOD1DSROLYLFHUHDOH²FRPHO·DULDGL 9HQHUH ©$XUH GROFL FKH VSLUDWHª QHOO·Arsace GL 6DUUR I   GRYH O·DF FRPSDJQDPHQWRGHOÁDXWRqHYRFDWRGDOUHFLWDWLYRSUHFHGHQWH ©%URQWH LQWDQWR_>«@FROVXRÁDXWR_DFFRPSDJQLLOPLRFDQWRª 11 – sono estrePDPHQWH VSRUDGLFKH ,Q SDUWLFRODUH GREELDPR UHVSLQJHUH O·LSRWHVL FKH O·LQWURGX]LRQH GHO QXRYR VWUXPHQWR QHO 1DSROHWDQR ULVDOJD JLj DO  FRPHVXJJHULUHEEHODGHVFUL]LRQHGHOO·LQJUHVVRLQ&DSXDGL3DVTXDOH*DHWDQLG·$UDJRQDFRQWHG·$OLIHHGHOODVXDQRYHOODVSRVD0DULD0DGGDOHQD GH&URº+DYUpDOVXRQRGL©PROWLÁDXWLDGXVRJHUPDQRª120DSHUTXDQWRLQYLWDQWHVLDO·DQDORJLDFRQODWHUPLQRORJLDLQJOHVHHIUDQFHVH German 10 Cfr. SAVERIO FRANCHI, Il principe Ruspoli: l’oratorio in Arcadia, in Percorsi dell’oratorio romano: da ‘historia sacra’ a melodramma spiritualeDFXUDGL6DYHULR)UDQFKL5RPD,ELPXV &ROORTXLD   SS  F. M. SARDELLI, ,O ÁDXWR QHOO·,WDOLD GHO SULPR 6HWWHFHQWR cit., SS3HUXQSHUGXWR©TXDUWHWWRª FRQFHUWR" SHUÁDXWRWUDYHUVRYLROLQLHEDVVRGL &RORPEDQLDSSDUWHQXWRD)RUWXQDWR6DQWLQLFIUDQFKHGIANFRANCO ROSTIROLLA, ‘Musica antica’: collezionismo e biblioteche musicali nella Roma di metà ’800©1XRYD5LYLVWD0XVLFDOH ,WDOLDQDªS3HU+lQGHOYHGLO·DULDGL*LRYDQQL©&RVuODWRUWRUHOODªQHOOD prima parte della Resurrezione, +:9 FRQ©WUDYHUVLHUDª  11 DOMENICO SARRI, Arsace, introduzione di Howard Mayer Brown, New York – LonGRQ*DUODQG ,WDOLDQ2SHUD ULSURGX]LRQHGHOPDQRVFULWWRFRQVHUYDWRLQ,0F1RVHGD*1HOODSDUWLWXUDDXWRJUDIDLQ,1F5DULFUO·DULDGL 9HQHUH q SUHFHGXWD GDOOH SULPH EDWWXWH FDVVDWH GL XQ·DULD GLIIHUHQWH SHU LO PHGHVLPR RUJDQLFR©=HIÀUHWWRLQQDPR>UDWR@ª,OQRPHGL6DUURULFRUUHDQFKHQHOODWUDGL]LRQHGHOOD cantata Io son povera pellegrina %UDQGHQEXUJ DOWURYHDWWULEXLWDD0DQFLQL :ULJKW[  e ad Astorga (Ladd 99); terminus post quem non per la composizione il 23 dicembre 1705, data di copiatura riportata in H ANS JOACHIM M ARX , 'LH¶*LXVWLÀFD]LRQLGHOODFDVD3DPSKLOM· als musikgeschichtliche Quelle©6WXGL0XVLFDOLªSQ ©&DQWDWDGHO6LJU 0DQFLQLª ,QXQDIRQWHDGHVSRWD '0(,U)FFUU O·DULD©$PRVuPDGRYH VLDªqWUDVSRVWDHDFFRPSDJQDWDGDOÁDXWRWUDYHUVR ©7UDYHUª 0DDSUHVFLQGHUHGDOOD FRQWURYHUVDSDWHUQLWjGHOODYHUVLRQHRULJLQDOHDYRFHVRODTXHVWRDQRQLPRDUUDQJLDPHQWRqSULYRGLLQWHUHVVHDLQRVWULÀQL 12 AUSILIA M AGAUDDA – DANILO COSTANTINI, Aurora Sanseverino (1669-1726) e la sua attività di committente musicale nel Regno di Napoli, in Giacomo Francesco Milano e il ruolo dell’aristocrazia nel patrocinio delle attività musicali nel secolo XVIII, a cura di Gaetano Pitarresi, Reggio &DODEULD /DUXIID  6RSSOLPHQWL PXVLFDOL I 'RFXPHQWL H VWXGL PXVLFRORJLFL   S 'HJOLVWHVVLDXWRULFIUDQFKHMusica e spettacolo nel Regno di Napoli attraverso lo spoglio della ‘Gazzetta’ (1675-1768)5RPD,60(= 5LFHUFKHHVWXGL S 130 $/(66$1'52/$77$1=, ÁXWH,Á€WHDOOHPDQGH O·DOOXVLRQHD©PROWLªÁDXWLLPSLHJDWLDOO·DSHUWRHLQXQ FRQWHVWR FHULPRQLDOH GHYH ULIHULUVL QRQ D WUDYHUVLHUL EDURFFKL EHQVu D ÀIIDUL PLOLWDUL FRPXQHPHQWH LQGLFDWL FRPH ÁDXWL DOOD DOHPDQQD R G·$ lemagna nelle fonti italiane dei secoli ;9,;9,,.13 3HUWXWWLJOLDQQL9HQWLLOUHSHUWRULRQDSROHWDQRGLFRQFHUWLSHUÁDXWR SDUHULVHUYDWRDOÁDXWRGROFHDGHFFH]LRQHIRUVHGHOODSonata a due Flauti due Violini e VioloncelloLQODPDJJLRUHGL$OHVVDQGUR6FDUODWWL²DWXWWLJOL HIIHWWLXQFRQFHUWRSHUGXHÁDXWLJLXQWRFLDWWUDYHUVRXQDWDUGDFRSLDGL )RUWXQDWR6DQWLQL(VWUDQHRDOO·DPELWRGHOÁDXWRGROFHFRQWUDOWRLOUH3 GHOSULPRÁDXWRDEDWWXWDGHO©0LQXHWªqXQFKLDURLQGL]LRGHOO·LPSLHJR GHOWUDYHUVLHUH7XWWDYLDqSUREDELOHFKHTXHVWRFRQFHUWRVWLOLVWLFDPHQWH difforme dai sette dello stesso autore compresi nella raccolta napoletana, H FHUWR SL WDUGR GL TXHOOL SRVVD HVVHUH VWDWR VFULWWR D 5RPD OH XOWLPH SURGX]LRQLURPDQHGL6FDUODWWL  ORYHGRQRLQGLUHWWRUDSSRUWR con Francesco Maria Ruspoli, attivamente coinvolto nella gestione del Teatro Capranica, dedicatario del libretto di Griselda e forse responsabile in prima persona del suo adattamento,15PDDQFKHSDWURQRGL+RWWHWHUUH HQXPHWXWHODUHGHOÁDXWRWUDYHUVRLQ5RPD16 4XDVLFRQOHVWHVVHSDUROHGHOFURQDFKLVWDQDSROHWDQRVLHVSULPHYDXQVHFRORDGGLHWUR9LQFHQ]R*LXVWLQLDQLDSURSRVLWRGHOOHVFDUVHSRVVLELOLWjG·LPSLHJRGHOÀIIDURQHOOD musica cólta italiana. Cfr. VINCENZO GIUSTINIANI, Discorso sopra la musica [1628], in Discorsi sulle arti e sui mestieriDFXUDGL$QQD%DQWL)LUHQ]H6DQVRQL 5DFFROWDGLRSHUH LQHGLWHHUDUH S©,OVXRQDUHFRQ3uIHURo sia Traversa all’usanza todesca, ma con termini GLFRQWUDSRQWRPXVLFDOHHFRQJUD]LDHJLXVWH]]DQRQqDQRWL]LDGLPROWLLQ,WDOLDª FRUVLYR PLR  /D FRHYD WHUPLQRORJLD IUDQFHVH FKH GLVWLQJXH QHWWDPHQWH LO ÀIUH dalla Á€WH d’AllemagneQRQHVSRQHDOULVFKLRGLVLPLOLHTXLYRFLFIUM ARIN M ERSENNE , Harmonie universelle, contenant la théorie et la pratique de la musique, Paris, Cramoisy, 1637, parte 2: Traité des instrumensOLEURSIDFVLPLOH3DULV&1563. 13  D-MÜV6DQW+VE1U&IUA LESSANDRO SCARLATTI, Sonate A-Dur, für 2 QuerÁ|WHQ $OW%ORFNÁ|WHQ2ERHQ 9LROLQHQXQG&HPEDOR .ODYLHU 9LRORQFHOOR *DPEH DGOLELWXP, DFXUDGL2WWR5R\&HOOH0RHFN 0RHFNV.DPPHUPXVLN  15 Come più volte suggerito da R EINHARD STROHM, da ultimo in A Context for ‘Griselda’: The Teatro Capranica, 1711-1724, in Alessandro Scarlatti und seine Zeit, a cura di Max Lütolf, %HUQ>HWF@+DXSWS3HULUDSSRUWLWUD6FDUODWWLHLOSULQFLSH5XVSROLFIULUCA DELLA L IBERA, 1XRYLGRFXPHQWLELRJUDÀFLVX$OHVVDQGUR6FDUODWWLHODVXDIDPLJOLD©$FWD0XVLFRORJLFDªSS 16 S. FRANCHI, Il principe Ruspoli cit., pp. 280-281. ,/5(3(5725,21$32/(7$12 131 Ë YHURVLPLOH FKH D 1DSROL OH DSSDUL]LRQL SXEEOLFKH GHO QXRYR VWUXPHQWRFRPHLQRFFDVLRQHGHOODIHVWDGL6DQ*HQQDURQHOVHWWHPEUH17 siano state precedute da una pratica collaudata in ambito privato GDOO·DULVWRFUD]LDFRPHULFHUFKHSLIRUWXQDWHSRWUDQQRIRUVHGLPRVWUDUH 8QDIDVHLQWHUPHGLDGHY·HVVHUHFROORFDWDDWWRUQRDOODPHWjGHJOLDQQL9HQWLTXDQGRQHLFRQVHUYDWRULIXDPPHVVRO·LQVHJQDPHQWRGHOÁDXWRWUDYHUVRVWLPRORHULÁHVVRDGXQWHPSRGHOODVXDFUHVFHQWHGLIIXVLRQHQHO Paolo Pierro (spesso toscanizzato in Di Pietro) fu assunto dal ConservaWRULR GL 6DQWD 0DULD GL /RUHWR FRPH LQVHJQDQWH GL RERH ÁDXWR GROFH ÁDXWLQRH²SHUODSULPDYROWD²GL©ÁDXWRjWUDYHUVLQRª18 Ma è soltanto GDO TXDUWR GHFHQQLR GHO 6HWWHFHQWR FKH O·LPSLHJR GHO ÁDXWR WUDYHUVR D 1DSROLVLDSSRJJLDDGXQDDXWHQWLFDFRQVXHWXGLQHDWWHFFKLWDQHOWUDPRQWRGHOYLFHUHJQR4XDQGRRUPDLQHO*LRYDQQL$OEHUWR5LVWRULFKLHGH GL DJJLXQJHUH DOO·RUFKHVWUD GHO 6DQ &DUOR ©TXDOFKH DOWUR VWUXPHQWR VSHFLDOPHQWHXQWUDYHUVLQRªSHULOVXRTemistocle,19 non fa appello ad una QRYLWj SHUHJULQD JLXQWD GD 'UHVGD D 1DSROL D GLULWWXUD PD QHOO·DULD GL $VSDVLD ©Ë VSHFLH GL WRUPHQWRª I   ULFKLHGH XQD FRSSLD GL ÁDXWL20 TXDQGRO·RUFKHVWUDGHOWHDWURUHDOHQRQFRQWDYDFKHGXHRERLVWLGHLTXDOL XQRVROWDQWR$QWRQLR%HVR]]LVLFXUDPHQWHSUDWLFRGHOÁDXWRWUDYHUVRGL TXLO·HVLJHQ]DGLDIÀDQFDUHXQVRVWLWXWRDOVXRFROOHJDO·RVFXUR)UDQFHVFR &HUYRQHFKHHYLGHQWHPHQWHQRQDYHYDIDPLOLDULWjFRQTXHOORVWUXPHQ7UDLPXVLFLVWLLQJDJJLDWLSHUO·RFFDVLRQHÀJXUDXQ3HOOHJULQR$QWRQHOOLVXRQDWRUHGL ÁDXWR WUDYHUVR FIU FRANCESCO COTTICELLI – PAOLOGIOVANNI M AIONE , Le carte degli antichi banchi e il panorama musicale e teatrale della Napoli di primo Settecento: 1732-1733©6WXGL SHUJROHVLDQL3HUJROHVL6WXGLHVªSP. M AIONE , Cerimoniale musicale al Tesoro di San Gennaro tra Sei e Settecento, in San Gennaro nel XVII centenario del martirio (305-2005), a FXUDGL*HQQDUR/XRQJR1DSROL(GLWRULDOH&RPXQLFD]LRQL6RFLDOL &DPSDQLD 6DFUD YROS 17 18 M ICHAEL F. ROBINSON, The Governors’ Minutes of the Conservatory S. Maria di Loreto, Naples©5R\DO0XVLFDO$VVRFLDWLRQ5HVHDUFK&KURQLFOHªSS 19 ULISSE P ROTA-GIURLEO, La grande orchestra del R. Teatro San Carlo nel Settecento (da documenti inediti)1DSROLDVSHVHGHOO·DXWRUHSGRYHODGHQRPLQD]LRQHGL©WUDYHUVLQRªqLQJHQXDPHQWHDVVLPLODWDDOO·RWWDYLQR ''O0XV)FF>UU@,OGRFXPHQWRFLWDWRGD8OLVVH3URWD*LXUOHR FIU QRWD GLPRVWUDFKHJOLVWUXPHQWLLQGLFDWLLQSDUWLWXUDFRPH©)ODXWLª²GHQRPLQD]LRQH FKHLQJHQHUHVLULIHULVFHDLÁDXWLGROFL²VRQRHIIHWWLYDPHQWHWUDYHUVLHUL 20 132 $/(66$1'52/$77$1=, to.21 'D WDQWD H IRUVH LQVSHUDWD GLVSRQLELOLWj GL ÁDXWLVWL QRQ PDQFz GL WUDUUHSDUWLWR3RUSRUDFKHQHOODVHFRQGDYHUVLRQHGHOODSemiramide riconosciutaLQVFHQDDO6DQ&DUORJLXVWRXQPHVHGRSRLOTemistocle, prescrisse GXHWUDYHUVLHULSHUO·DULD©,OSDVWRUVHWRUQDDSULOHª II, 6).22 1RQVHUYHGLUHFKHO·DVFHVDGHOÁDXWRWUDYHUVRQRQFRPSRUWzO·HFOLVVL UHSHQWLQDGHOÁDXWRGROFHSHUHIIHWWRGLTXHOODFKH)HGHULFR0DULD6DUGHO OLLQXQDSURVSHWWLYDJHRJUDÀFDSLDPSLDKDIHOLFHPHQWHGHVFULWWRFRPH ©GLVVROYHQ]DLQFURFLDWDªWUDOHIRUWXQHGHOO·XQRHGHOO·DOWUR23 I due struPHQWL FRQYLVVHUR SHU TXDOFKH WHPSR IRUVH SL D OXQJR FKH DOWURYH VH DQFRUDLOGLFHPEUHODFRPPLVVLRQHHVDPLQDWULFHGHO&RQVHUYDWRULRGL6DQWD0DULDGL/RUHWRQHOOHPRWLYD]LRQLGHOODQRPLQDGL&KHUXELQR&RUHQDDGLQVHJQDQWHGLVWUXPHQWLDÀDWRULWHQQHGLGRYHUGLVWLQJXHUH PHWLFRORVDPHQWH L PHULWL GHO FDQGLGDWR TXDOH ©YLUWXRVR GL RERp ÁDXWR WUDYHUVRHÁDXWRGROFHª5LVDOHLQSDUWLFRODUHDTXHVWLDQQLODSUDWLFDGL HVHJXLUHVXOÁDXWRWUDYHUVRSUHYLRSSRUWXQLDFFRUJLPHQWLPXVLFDRULJLQDULDPHQWHFRQFHSLWDSHUÁDXWRGROFHSUDWLFDFKHHUDGLIIXVDÀQGDOO·LQL]LR GHOVHFRORPDFKHDOORUDSURFHGHYDSLVSHVVRLQGLUH]LRQHRSSRVWDGDO WUDYHUVRDOÁDXWRGROFH8QHVHPSLRGHOOHLQVLGLHFKHVLFHODQRGLHWURWDOH FRQVXHWXGLQHDQLPDWDSUHYDOHQWHPHQWHGDÀQDOLWjFRPPHUFLDOLqRIIHUWR GDOOHGRGLFLVRQDWHSHUÁDXWRWUDYHUVRFKHYDQQRVRWWRLOQRPHGL9LQFL U. PROTA-GIURLEO, La grande orchestra FLW S  1HO  LO QXPHUR GHJOL RERLVWL DVFHQGHUjDTXDWWURGXHGHLTXDOL)UDQFHVFR3DSDH&KHUXELQR&RUHQDÁDXWLVWLGLFKLDra fama: ibid., pp. 12-13, dove i due sono menzionati come Francesco Papa e Francesco &KHUXELQR  (QWURODPHWjGHOVHFRORLOQXPHURGHLÁDXWLVWLRERLVWLGHO6DQ&DUORVL sarebbe stabilizzato a tre. 21 22 NICOLA A NTONIO PORPORA, Semiramide riconosciuta, introduzione di Howard Mayer %URZQ1HZ<RUN²/RQGRQ*DUODQG ,WDOLDQ2SHUD ULSURGX]LRQHGHOPDQRVFULWWRFRQVHUYDWRLQ''O0XV) 23 F. M. SARDELLI, ,OÁDXWRQHOO·,WDOLDGHOSULPR6HWWHFHQWR cit., pp. 110-111.  Cit. in GIUSEPPE L A VALLE , Storia di Coreno. Studi e ricerche, a cura di Giuseppe Parente, &RUHQR $XVRQLR &RPXQH GL &RUHQR $XVRQLR  S  1HOOH FDUWH GHOO·$UFKLYLR GHOOD3LHWjGH·7XUFKLQLODGLVWLQ]LRQHWUDO·LQVHJQDPHQWRGHO©ÁDXWRªHGHO©WUDYHUVLHUHª qSUHVHUYDWDÀQRDOFIUFRANCESCO NOCERINO, Gli strumenti musicali a Napoli nel secolo XVIII, in Storia della musica e dello spettacolo a Napoli cit., vol. 2, p. 793, nota 88. Ciò potrebbe però essere dovuto al moto inerziale caratteristico di ogni gergo burocratico, FRPHTXHOORGHOO·DPPLQLVWUD]LRQHGHLFRQVHUYDWRULLQFOLQHDPDQWHQHUHLQXVRXQIRUPXODULRVFOHURWL]]DWRHGDOWULPHQWLREVROHWRDQDORJDPHQWHODGLFLWXUD©PDHVWURGLFRUQHWWDª (cornetto) sopravvisse per decenni alla scomparsa dello strumento dalla prassi musicale. ,/5(3(5725,21$32/(7$12 133 ©DQGRWKHU,WDOLDQ$XWKRUVªDSSDUVHD/RQGUDQHO25$9LQFLSRVVRno essere attribuite le prime due sonate della raccolta, diverse dalle altre ÀQQHOO·DVSHWWRWLSRJUDÀFR26 La loro composizione è stata associata alla FRPSUHVHQ]DD9HQH]LDQHOGL9LQFLH4XDQW]SURYYLGHQ]LDOHdeus ex machina LQYRFDWRFRQWURSSDGLVLQYROWXUDSHUJLXVWLÀFDUHTXDOVLDVLSDJLQD SHUÁDXWRWUDYHUVRFKHPDOVLDFFRUGLFRQODFURQRORJLDWUDGL]LRQDOHVXOOD GLIIXVLRQHGLTXHOORVWUXPHQWRLQ,WDOLD27 Tralasciamo la sonata n. 2, su FXLJUDYDLOVRVSHWWRGLVFDUVDSODXVLELOLWjVWLOLVWLFD0DODVRQDWDQFKH EHQSRWUHEEHHVVHUHGL9LQFLSUHVHQWDÀJXUD]LRQLFDUDWWHULVWLFKHGHOÁDXWRGROFHHGqUDJLRQHYROHVXSSRUUHFKHO·HGLWRUHVWHVVRRODIRQWHDVXD GLVSRVL]LRQH DEELDQR DGDWWDWR DO WUDYHUVR O·RULJLQDOH SHUGXWR SHU O·DOWUR strumento, opportunamente trasposto da fa a re maggiore. /HULFHUFKHVXOODGLIIXVLRQHGHOO·RERHD1DSROLVRQRIRUWXQDWDPHQWH GLVSHQVDWHGDOOHDPELJXLWjFXLVRJJLDFHRJQLLQGDJLQHVXWLSRORJLHGLÁDXWR YHFFKLHHQXRYH'LYHUVDPHQWHGDOWUDYHUVRGHVWLQDWRDGLYHQLUHORVWUXPHQWRSLGLIIXVRWUDLGLOHWWDQWLO·RERHUHVWzDSSDQQDJJLRTXDVLHVFOXVLYR GLSURIHVVLRQLVWLFRQXQDFRQVHJXHQWHFRQWUD]LRQHTXDQWLWDWLYDGHOUHSHUWRULRVHQRQSHUODSDUWHDPPLQLVWUDWDLQFRPXQLRQHFRQLOÁDXWR1DSROL RVSLWDYDÀQGDOSULPR6HWWHFHQWRFHOHEULRERLVWLPROWLGHLTXDOL²FRPH $QWRQLR%HVR]]L6DQWH$JXLODU3LHWURGH6LPRQL*LXVHSSH&DIIUR²LVWUD GDWLLQHWjERUERQLFDYHUVRXQDGLDVSRUDGLGLPHQVLRQLHXURSHH(VHPSODUHODÀJXUDGL,JQD]LR5LRQODFXLVFDODWDDOOHLVWLWX]LRQLPXVLFDOLFLWWDGLQH 25 Twelve Solos For a German Flute or Violin with a Thorough Bass for the Harpsichord or Violoncello Compos’d by Sig.r Leonardi [sic] Vinci and other Italian Authors/RQGRQ:DOVK>@ Cfr. WILLIAM C. SMITH – CHARLES HUMPHRIES, A Bibliography of the Musical Works Published by the Firm of John Walsh during the years 1721-1766/RQGRQ7KH%LEOLRJUDSKLFDO6R ciety, 1968, p. 336, n. 1513. 26 R ICHARD A. MCGOWAN, Italian Baroque Solo Sonatas for the Recorder and the Flute, Detroit, ,QIRUPDWLRQ&RRUGLQDWRUV 'HWURLW6WXGLHVLQ0XVLF%LEOLRJUDSK\ SS (QWUDPEHOHVRQDWHDWWULEXLWHD9LQFLVRQRVWDWHSXEEOLFDWHSLYROWHLQHGL]LRQHPRGHUna, ultimamente in L EONARDO VINCI, Zwei Sonaten für Flöte und Basso continuo, a cura di .XUW0HLHU:LQWHUWKXU$PDGHXV &DPHUD)ODXWR$PDGHXV ,OUHVWRGHOOD raccolta attinge alle Sonate da Camera à due, Violino, e Baßo, potendo Servire ancora per il Traversier, Oboe, Cembalo, e per altri Strumenti &c. di Santo Lapis Accademico Filarmonico di Bologna Opera Prima […], Augsburg, Leopold, [s.d.]. 27 KURT SVEN M ARKSTROM, The Operas of Leonardo Vinci, Napoletano, Hillsdale (N.Y.), 3HQGUDJRQ3UHVV 2SHUD6HULHV S  $/(66$1'52/$77$1=, VFDQGLVFHDUDSLGHWDSSHO·DIIHUPD]LRQHGHOVXRVWUXPHQWRQHOYLFHUHJQR28 Appena giunto da Roma, Rion fu ammesso a Palazzo il 16 aprile 1712 come primo oboe della Real Cappella.29 &LUFRVWDQ]HIDYRUHYROLSHUO·DPPLVVLRQH DOOD&DSSHOODGHO7HVRURGL6DQ*HQQDURPDWXUDURQRQHOTXDQGRVL rese vacante la piazza di violino istituita a suo tempo per rimpiazzare TXHOODGLFRUQHWWRVRSSUHVVDYHQW·DQQLDGGLHWUR30 Ma già prima di allora 5LRQDIÀDQFDYDRFFDVLRQDOPHQWHLPHPEULGHOOD&DSSHOODLQYHVWHGLPXVLFRVWUDRUGLQDULRFRPHQHOODIHVWDGHO6DQWRDO/DUJRGHOOD*XJOLDQHO settembre 1718.31,OPDJJLRLOYLFHUpYRQ+DUUDFKJOLDFFRUGzXQD OLFHQ]D©SHUSRWHUDQGDUHSHUVXRLDIIDULSULPDSHU3DOHUPRHWSRLLQDOWUL 3HUO·DWWLYLWjSUHFHGHQWHLOVRJJLRUQRQDSROHWDQRFKHYHGH5LRQLPSHJQDWRSULPDD 9HQH]LD  HSRLD5RPD  VLULQYLDDA. BERNARDINI, The Oboe in the Venetian RepublicFLWSS$OODOXFHGLWUHGRFXPHQWLLQFXL,JQD]LR5LRQqLQHTXLYRFDELOPHQWHLQGLFDWRSHUPH]]RGHOFRJQRPHDSSDUHGHÀQLWLYDPHQWHULVROWDODFRQWURYHUVDLGHQWLÀFD]LRQHGHOOR©,JQDWLRGHOO·$EXqªFLWDWRQHLGRFXPHQWLURPDQLDOXQJRFRQWHVDJOLGDOFROOHJD,JQD]LR6LHEHUFIU PATRIZIO BARBIERI, An Assessment of Musicians and Instrument-Makers in Rome during Handel’s Stay: The 1708 Grand Taxation©(DUO\0XVLFª 2009, p. 607, e A LEXANDRA NIGITO, La musica alla corte del principe Giovanni Battista Pamphilj, .DVVHO0HUVHEXUJHU 0XVLNXQG$GHOLQ5RPGHV6HLXQG6HWWHFHQWR0XVLFDHDULVWR FUD]LDD5RPDQHO6HLH6HWWHFHQWR SSFKHYDQQRRUDDGDJJLXQJHUVLDOOD testimonianza già resa nota da A. BERNARDINI, The Oboe in the Venetian Republic cit., p. 386, QRWD,QSDUWLFRODUHLOOHJDPHWUD5LRQHGL3DPSKLOMJLjDGRPEUDWRLQH. J. M ARX , Die ¶*LXVWLÀFD]LRQLGHOODFDVD3DPSKLOM·FLWSLPSRQHGLULJHWWDUHODUHFHQWHLGHQWLÀFD]LRQH GL6LHEHUTXDOHGHVWLQDWDULRGHOODSDUWHGLRERHQHODelirio amoroso di Händel, +:9 99: cfr. K ARL BÖHMER , Zum Kontext und den ersten Interpreten von Händels ‘Delirio amoroso’, in Georg Friedrich Händel in RomDFXUDGL6DELQH+HUPDQQ+HUIRUWH0DWWKLDV6FKQHWWJHU .DVVHO>HWF@%lUHQUHLWHU $QDOHFWD0XVLFRORJLFD SS 28 29 F. COTTICELLI – P. M AIONE , Le istituzioni musicali a Napoli durante il Viceregno austriaco (1707-1734). Materiali inediti sulla Real Cappella ed il Teatro di San Bartolomeo, Napoli, Luciano, SQRWDR ALF K RAUSE , Das musikalische Panorama am neapolitanischen Hofe: zur Real Cappella di Palazzo im frühen 18. Jahrhundert, in Studien zur italienischen Musikgeschichte XVDFXUDGL)ULHGULFK/LSSPDQQ/DDEHU/DDEHU9HUODJ1998 (Analecta Musicologica,  YROS 30 M ARTA COLUMBRO – PAOLOGIOVANNI M AIONE , La Cappella musicale del Tesoro di San Gennaro di Napoli tra Sei e Settecento1DSROL,7XUFKLQL ,7XUFKLQL6DJJL S Q&IU6ALVATORE DI GIACOMO, I maestri e i musici del Tesoro di San Gennaro©1DSROL 1RELOLVVLPDªQVS F. COTTICELLI – P. M AIONE , Le carte degli antichi banchi cit., S P. M AIONE , Cerimoniale musicale cit., p. 266. 31 ,/5(3(5725,21$32/(7$12 135 SDHVLª32 Ma a Napoli Rion non fece più ritorno: da Palermo passò a Madrid, e di lì ad Oviedo, dove nel 1731 entrò al servizio della Cattedrale e traVFRUVHLVXRLXOWLPLDQQL0RUuQHO33 /DFDUULHUDGL5LRQSHURSHUDGHOTXDOHO·RERHIXLQWURGRWWRQHOOHGXH istituzioni napoletane più prestigiose, la Cappella Reale e il Tesoro di 6DQ*HQQDURSHUFRUUHO·LQWHURiter della legittimazione dello strumento, WUDQQH OD GHÀQLWLYD FRQVDFUD]LRQH SHU PH]]R GHOO·LQVHJQDPHQWR LP SDUWLWRQHLFRQVHUYDWRULSULPDWRTXHVWRFKHVSHWWDD3DROR3LHUURalias Di Pietro, collega di Rion nella Cappella Reale, dove occupava la piazza di secondo oboista, QRQFKp LQVHJQDQWH GL ©RERpª H GL ©TXDOVLYa altro LQVWURPHQWR GL ÀDWRª QHO &RQVHUYDWRULR GL 6DQWD 0DULD GL /RUHWR GDO DO35 Produzione e committenza /DELRJUDÀDGL,JQD]LR5LRQRIIUHXQDOWURPRWLYRGLULÁHVVLRQH/D©*D] ]HWWDGL1DSROLªFLUHVWLWXLVFHXQDGHOOHSULPHWHVWLPRQLDQ]HGHOODSUHVHQ]D LQFLWWjGL©,JQD]LRGHOERqªLQRFFDVLRQHGHOOD3URFHVVLRQHGHL%DWWDJOLQL del 3 giugno 1713: 1HOODPHGHVLPDVHUDODSULQFLSHVVDG·$QJUL>0DULD*HURQLPDGH@0DULFRQ altre principali dame e cavalieri, fu a godere detta processione nella casa ove DELWDORVFDOFRULQRPDWR7RPDVR9DQQLFKHGLHGHDWXWWDTXHOODQRELOEULJDta un picciolo nobile ed aggradito rinfresco; vi fu un bel concerto musicale, FDQWDQGRYLODYLUWXRVD&KLDUD%DUUHWWDWUDO·DOWUHVFHOWHYRFLHIUDODTXDQWLWj 32 F. COTTICELLI – P. M AIONE , Le istituzioni musicali a Napoli cit., p. 85, nota 71; GUIDO OLIVIERI, Tra Napoli e Vienna: musicisti e organici strumentali nel Viceregno austriaco (17011736), in Italienische Instrumentalmusik des 18. Jahrhunderts cit., p. 172, nota 32. 33 EMILIO CASARES RODICIO, La música en la Catedral de Oviedo, Oviedo, Universidad de 2YLHGR &ROOHFFLyQ(WKRV0~VLFD S 117.  R. K RAUSE , Das musikalische Panorama cit., p. 289. Il nome di Pierro è omesso nella trascrizione dello stesso documento in ULISSE PROTA-GIURLEO, Breve storia del Teatro di Corte e della musica a Napoli nei secoli XVII-XVIII, in Il Teatro di Corte del Palazzo Reale di NapoliLQWURGX]LRQHGL)HOLFH'H)LOLSSLV1DSROL/·$UWH7LSRJUDÀFDS 35 M.F. ROBINSON, The Governors’ MinutesFLWSS&IUSALVATORE DI GIACO I quattro antichi Conservatorii musicali di Napoli, 1543-1800>3DOHUPR@6DQGURQ (Collezione settecentesca, 27), vol. 2, pp. 220, 226. MO, 136 $/(66$1'52/$77$1=, di più rari strumenti, vi sonò Ignazio del boè, con grandissima soddisfazione di tutti loro.36 A monte della fulminea affermazione di Rion a Napoli pare di scorgere IUHTXHQWD]LRQL²HIRUVHSURWH]LRQL²DOWRORFDWH,OFKHDYYDORUDLOIDFLOH SURQRVWLFRFKHDQFKHQHLFRQIURQWLGHJOLVWUXPHQWLVWLG LYDORUHO·DULVWRFUD]LD locale esercitasse la medesima funzione di patronato svolta, con maggiore DEERQGDQ]DGLULVFRQWULLQVHQRDOOH©FRQYHUVD]LRQLªGLFDQWDQWL3HUTXDQWRUDUHOHGHGLFKHGHOOHHGL]LRQLDVWDPSDVRQRLPPHGLDWDPHQWHULYHODWULFL FRPHTXHOODGHLXII Solos for a Violin or Flute di Mancini al console inglese Fleetwood.378QLQGL]LRPHQRDSSDULVFHQWHGHOO·HVLVWHQ]DGLUDSSRUWLFOLHQWHODULSXzIRUVHUDYYLVDUVLWUDOHSLHJKHGLXQJHQHUHFKHVWDELOLVFHXQDUHlazione essenziale con la committenza privata: la serenata, dove gli struPHQWL D ÀDWR DFTXLVWDQR XQ ULOLHYR FKH DOPHQR QHO SULPR TXDUWR GHO secolo, viene di rado eguagliato dalle partiture destinate ai teatri pubblici. Tramite di un rapporto più immediato e personale tra musico e patroQR q O·LQVHJQDPHQWR SULYDWR , GLOHWWDQWL QRQ VL FXUDYDQR GHOO·RERH GHO IDJRWWRHWDQWRPHQRGHJOLRWWRQLLQFRPSHQVRHQWURLOODGHÀQL]LRQHGHOÁDXWRWUDYHUVRFRPHGLXQRVWUXPHQWR©GHVSOXVjODPRGHªVHFRQGRLOJLXGL]LRHVSUHVVRGD+RWWHWHUUHÀQGDOHUDYDOLGDD1DSROLQRQ PHQRFKHLQ)UDQFLDHQHOUHVWRG·(XURSD38,EDQFKLQDSROHWDQLGRFXPHQ©*D]]HWWDGL1DSROLª JLXJQR FLWLQA. M AGAUDDA – D. COSTANTINI, Attività musicali promosse dalle confraternite laiche nel Regno di Napoli (1677-1763), in Fonti d’archivio per la storia della musica e dello spettacolo a Napoli tra XVI e XVIII secolo, a cura di Paologiovanni 0DLRQH1DSROL(GLWRULDOH6FLHQWLÀFD ,7XUFKLQL6DJJL SDQFKHLQA. M AGAUDDA – D. COSTANTINI, Musica e spettacolo cit., p. 63. Già in THOMAS GRIFFIN, Musical References in the ‘Gazzetta di Napoli’, 1681-1725, Berkeley (Calif.), Fallen Leaf Press,  )DOOHQ/HDI5HIHUHQFH%RRNVLQ0XVLF SQGRYHSHUDOWURO·LGHQWLWj GHOO·RERLVWDQRQqFKLDULWD 36 37 XII Solos for a Violin or Flute. Dedicated to the Hon:ble John Fleetwood Esq: Consull Gen:ll for the Kingdom of Naples. By Sig:re Francesco Mancini. Which Solos are Proper Lessons for the Harpsichord, /RQGRQ%DUUHWW 6PLWK>@IDFVLPLOH)LUHQ]H63(6 $UFKLYXPPXVLFXP Collana di testi rari, 77). La dedica a Fleetwood, morto nel 1725, compare ancora nel frontespizio della seconda edizione, carefully Revis’d and Corected [sic] by M:r Geminiani, LonGRQ:DOVK +DUH>@ JACQUES HOTTETERRE , 3ULQFLSHVGHODÁ€WHWUDYHUVLqUHRXÁ€WHG·$OOHPDJQHGHODÁ€WHjEHFRX Á€WHGRXFHHWGXKDXWERLVGLYLVH]SDUWUDLWH], Paris, Ballard, 1707, p. [I]; facsimile Firenze, 63(6 $UFKLYXPPXVLFXP/·DUWGHODÁ€WHWUDYHUVLqUH  38 ,/5(3(5725,21$32/(7$12 137 WDQRO·DPSLH]]DGHOIHQRPHQRSUHVVRODQRELOWjORFDOHQHO*LXVHSSH &DUDFFLRORPDUFKHVHG·$UHQDFRPPLVVLRQDGXHVRQDWHSHUÁDXWRD'Rmenico de Micco;39 nel 1733 Antonio Miroballo, duca di Campomele, DFTXLVWDXQÁDXWRWUDYHUVRQHO$QWRQLR0RQDFR ©'HOOD0RQDFDª  SUHVWDVHUYL]LRFRPHLQVHJQDQWHGLÁDXWRSHU%DUWRORPHRGL&DSXDSULQcipe di Riccia e duca di Airola. Il caso più eclatante di dilettantismo DULVWRFUDWLFRqTXHOORGL$QWRQLR&DSXWRGHLGXFKLGL)HUUDULVH©XRPR FRQVXPDWLVVLPRQHOODPXVLFDHGLDOWUHWWDQWDSUDWLFDHSURELWjªLOFXLSDUHUHOD5HDO*LXQWDGHL7HDWULQRQHVLWDYDDGRSSRUUH²TXDQWRWHPHUDULDPHQWHQRQVDSUHPPRGLUH²DTXHOORGL&DIDURH-RPPHOOL Del credito GLFXL&DSXWRJRGHYDQHOO·DPELHQWHGLFRUWHIDIHGHODVHUHQDWDUlisse in Cuma, eseguita in occasione del battesimo del primogenito di Carlo di %RUERQH OR VYHQWXUDWR )LOLSSR LO  IHEEUDLR  La maggior parte 9HGL&'520DOOHJDWRDF. COTTICELLI – P. M AIONE , Le carte degli antichi banchi e il panorama musicale e teatrale della Napoli di primo Settecento: 1726-1736©6WXGLSHUJROHVLDQL 3HUJROHVL6WXGLHVªSSDQQRGRF©$&DUORGH&DVWURGXFWUH HSHUHVVRj'RPHQLFRGH0LFFRHVRQRSHUWDQWLFKHLOVLJQRU0DUFKHVHG·$UHQDJOLUHJDODSHUGXHVRQDWHGLÁDXWRIDWWHOLTXDOHSDJDPHQWRGjHVVRVLIDGLSUHVHQWHGHQDURGL GHWWRVLJQRUHLOTXDOHUHVWDVRGGLVIDWWRª ULQJUD]LR3DRORJLRYDQQL0DLRQHSHUDYHUPLFRQsentito di prendere visione del documento prima della pubblicazione). Giuseppe CaraccioORPDUFKHVHG·$UHQD  HUDSDGUHGL)DEUL]LR  SHUFXLYHGL A. M AGAUDDA , Le spese per la musica di una famiglia calabrese a Napoli: i Caracciolo di Arena, in Civiltà musicale calabrese nel Settecento, a cura di Giuseppe Ferraro e Francescantonio Pollice, Lame]LD7HUPH$0$&DODEULD 5LFHUFKHPXVLFDOLGHOO·$0$&DODEULD SS 8QDFRSSLDGLVRQDWHSHUÁDXWRYLROLQRHEDVVRGL'RPHQLFRGH0LFFRVLFRQVHUYDLQ,*O 0FIUA. L ATTANZI, The Instrumental Music of Domenico de MiccoFLWSQRWD 39  F. COTTICELLI – P. M AIONE , Le carte degli antichi banchi FLWDQQRGRF©D )UDQFHVFRG·2UHDSHULOSUH]]RGLXQÁDXWRWUDYHU]LHURSHUVHUYL]LRGHO'XFD'RQ$QWRQLR0LUREDOORª  Ibid.DQQRGRFGXFDWLDG©$QWRQLR'HOOD0RQDFDªSHUOD©PHVDWDGLVHWWHPEUH SURVVLPR SDVVDWR  >«@ FRPH PDHVWUR GL )ODXWR GHO 6LJQRU 3ULQFLSH GHOOD 5LFFLDHGXFDG·$LURODª   U. PROTA-GIURLEO, La grande orchestra cit., p. 32. Ulisse in Cuma. Componimento drammatico Cantato nelle Feste celebrate in Napoli Dall’Eccellentiss. Sig. Duca di Medinaceli In occasione di aver tenuto come Padrino al Sacro Fonte in nome di S.M. Catt. Ferdinando VI. Suo Sovrano Il Serenissimo Real Principe Filippo Primogenito delle Maestà Regnanti delle due Sicilie1DSROL5LFFLDUGL$S©/D0XVLFDqGL$QWRQLR&DSXWLGH·'XFKLGL)HUUDULVHª 138 $/(66$1'52/$77$1=, GHOOHVXHFRPSRVL]LRQLqSHUzGHVWLQDWDDOÁDXWRWUDYHUVRFRQFHUWLHVRQDWH VFULWWHIRUVHDQFKHDSURSULRXVRXQDGHOOHTXDOLSXEEOLFDWDUHFHQWHPHQWH Ai margini di un mercato alimentato dalle esigenze di dilettanti più o meno WDOHQWRVLVFRUUHXQULYRORGLPXVLFDFKHULPDQGDDOO·DWWLYLWjGLGDWWLFDGHLFRQVHUYDWRULGRYHDQDORJDPHQWHDTXDQWRDFFDGHYDQHJOLRVSHGDOLYHQH]LDQLL PDHVWULHUDQRWHQXWLDSURYYHGHUHJOLDOOLHYLGLQXRYHFRPSRVL]LRQL6DSSLDPRSHUHVHPSLRFKHDOO·DWWRGHOODVXDDVVXQ]LRQHSUHVVRLO&RQVHUYDWRULRGL 6DQWD0DULDGL/RUHWR  &KHUXELQR&RUHQDVLLPSHJQDYDD©IDUHL&RQ FHUWLHGDQFRIDUHTXDOFKH&RPSRVL]neGL6LQIRQLDHGDOWURª(SDUHGL trovarne conferma sfogliando le composizioni attribuite agli insegnanti dei FRQVHUYDWRULQDSROHWDQLFRPHLWUHFRQFHUWLSHUÁDXWRDWWULEXLWLD)UDQFHVFR 3DSDPDHVWURGLFRUQHWWR²FRP·HUDDQFRUDJHQHULFDPHQWHGHVLJQDWRO·LQ VHJQDQWHGLVWUXPHQWLDÀDWR²LQVHUYL]LRD6DQW·2QRIULRGDODO L’evoluzione del concerto solistico durante il viceregno austriaco 8QLFRFDPSLRQHGLTXHVWRUHSHUWRULRFKHSRVVDGLUVLEHQFRQRVFLXWRSHU TXDQWRVXSHUÀFLDOPHQWHVWXGLDWRqODJLjFLWDWDDQWRORJLDGLYHQWLTXDWWUR FRQFHUWL SHU ÁDXWR ©'L 'LYHUVL $XWRULª GRGLFL GL )UDQFHVFR 0DQFLQL  ,1F0XV6WUXP&IUA NTONIO CAPUTI, Sonata in Re maggiore per Flauto e Basso ContinuoDFXUDGL5HQDWD&DWDOGL%RORJQD8W2USKHXV &DQ]RQH6XLWH6RQDWD  'HLFRQFHUWLVRQRDXWHQWLFLTXHOOLDWWULEXLWLD©&DSXWLªR©&DSXWWLªLQ'.$0XV +V'5WW&DSX]]L VWLOLVWLFDPHQWHLQVRVWHQLELOHO·DWWULEX]LRQHD*LXVHSSH$QWRQLR Capuzzi in GERTRAUT H ABERKAMP, Die Musikhandschriften der Fürst Thurn und Taxis Hofbibliothek Regensburg. Thematischer Katalog 0QFKHQ +HQOH  >.DWDORJH ED\HULVFKHU Musiksammlungen, 6], S   ,1F 0XV 6WUXP  ,36 5RVS % I-II; 66NPD)E25'LXQFRQFHUWRSHUGXWR©GHO6LJU&DSXWWLªDEELDPRQRWL]LDGDOFDWDORgo Breitkopf del 1766: cfr. The Breitkopf Thematic Catalogue: The Six Parts and Sixteen Supplements, 1762-1787DFXUDGL%DUU\6%URRN1HZ<RUN'RYHUFRO  M. F. ROBINSON, The Governors’ Minutes cit., p. 50. Come altri compiti degli insegnanti GHLFRQVHUYDWRULDQFKHTXHVWRHUDDVVROWRPDOYROHQWLHULLORWWREUH&RUHQDHEEHXQ YLROHQWRDOWHUFRFROVXRFROOHULFRFROOHJD)LRUHQ]D©FLUFDODFRPSRVL]LRQHSDUWLFRODUHFKH GHYHIDUVLGDGHWWRPDHVWURGLÀDWRSHUOLVXRLGLVFHSROLªGLFXL©VLKDYHDVVXQWRLOSHVRLO VLJQRUPDHVWUR'XUDQWHFKHqLQWHUYHQXWRSHUUHPHGLDUHªFIUS. DI GIACOMO, I quattro antichi Conservatorii FLWYROS'LTXHVWDPDUJLQDOHDWWLYLWjFRPHFRPSRVLWRUHUHcano testimonianza le Six Sonatas for Two German Flutes or Two Violins, with a Thorough Bass Composed by Sig.r Cherubino Corena of Naples, London, Waylett, [ca. 1750].  Cfr. INGO GRONEFELD, Die Flötenkonzerte bis 1850. Ein thematisches Verzeichnis, Tutzing, 6FKQHLGHUYROSSQQ GXEELR*HURVD"  ,/5(3(5725,21$32/(7$12 139 QQ VHWWHGL$OHVVDQGUR6FDUODWWL QQ  HXQRFLDVFXQRGL)UDQFHVFR%DUEHOOD Q 'RPHQLFR6DUUR Q  *LRYDQQL%DWWLVWD0HOH Q H5REHUW9DOHQWLQH ©6LJr5REHUWR9DOHQWLQLªQ IRUVHFRQWURSSDGLVLQYROWXUDO·DQRQLPRFRQFHUWRQYLHQH generalmente attribuito a Barbella come il precedente./·LQWHURFRQWHQXto della raccolta è di origine napoletana, ad eccezione del concerto di 9DOHQWLQHHFFH]LRQHIRUVHVRORDSSDUHQWHGDOPRPHQWRFKHYDULLQGL]L – in primis la scelta di dedicatari napoletani per due delle sue opere – lasciano ipotizzare un soggiorno del compositore a Napoli.%HQFKpLOPDQRVFULWWRUHFKLLOWLWRORFROOHWWLYRConcerti di Flauto Violini Violetta, e Basso, OHVLQJROHFRPSRVL]LRQLVRQRLQGLFDWHFRPH©6RQDWDª0DFRPHKDRVVHUYDWR0LFKDHO7DOERWOHFRQYHQ]LRQLGHOO·HSRFD©QRQVFRUJHYDQRQXOODGL LOORJLFRRGLHTXLYRFRQHOO·DYHUHWLWROLFROOHWWLYLHLQGLYLGXDOLVHPDQWLFDmente non correlati: i primi [nel nostro caso, “concerti”] tendenzialmente DVWUDWWLHSUHWHQ]LRVLLVHFRQGL>´VRQDWHµ@FRQFUHWLHG·XVRFRPXQHª La PDJJLRUSDUWHGHLFRQFHUWLFRPSUHVLQHOODUDFFROWDLQTXDWWURRFLQTXH  Cfr. supraS(GL]LRQLGHLVLQJROLFRQFHUWLDFXUDGL$QGUHD%RUQVWHLQH/XFLD &RULQL%RORJQD8W2USKHXV  Cfr. J. BRADFORD YOUNG, A Thematic Catalog of the Works of Robert Valentine, Canton 0DVV  0XVLF /LEUDU\ $VVRFLDWLRQ  0/$ ,QGH[ DQG %LEOLRJUDSKLHV 6HULHV   p. IX; CECILIA L OPRIORE , 5REHUW9DOHQWLQHQXRYLGRFXPHQWLELRJUDÀFL©1XRYD5LYLVWD0XVLFDOH,WDOLDQDªSS/·2SqGHGLFDWDD-RKQ)OHHWZRRGFRQVROHLQJOHVHD1DSROLGDODODOTXDOHGHGLFzOHSURSULHVRQDWHDQFKH0DQFLQL FIUsupra, QRWD GHGLFDWDULRGHOO·2SqLOSDWUL]LRQDSROHWDQR*HQQDUR9LWDJOLDQR0RFFLD GXFDGL2UDWLQRQHLFRQIURQWLGHOTXDOHO·DXWRUHSURIHVVDXQD©DQWLFDXPLOHVHUYLWª9HGL ROBERT VALENTINE , Sonate di Flauto a solo col Basso per il Cimbalo, o Violone Dedicate all’Ill.mo Sig.re, il Sig.re Giovanni Fleetwood Console Britanico in Napoli Da Roberto Valentini Inglese. Opera Terza5RPD0DVFDUGLULSURGRWWDLQIDFVLPLOHLQVLHPHDOO·2S)LUHQ]H63(6  $UFKLYXPPXVLFXP6WUXPHQWDOLVPRLWDOLDQR I D., Sonate per il Flauto traversiero, col Basso che possono servire per Violino Mandola, et Oboé Dedicate all’Ill.mo et Ecc.mo S.re D. Gennaro Girol.o Vitaliano Moccia Duca dell’Oratino, e Rocca Aspromonte Barone del Busto, e Monte Vairano &c Da Roberto Valentini Inglese. Opera XII, Roma, Cleton, 1730, facsimile Firenze, 63(6 $UFKLYXPPXVLFXP)ODXWRWUDYHUVLHUH .  M ICHAEL TALBOT, The Concerto Allegro in the Early Eighteenth Century©0XVLF /HWWHUVª 52, 1971, p. 15 (trad. mia). Gli esempi potrebbero moltiplicarsi facilmente, ma ricorderePRDOPHQRTXHOODFKHLQVLHPHDOPDQRVFULWWRGL1DSROLqODSLFRVSLFXDPLVFHOODQHD LWDOLDQDSHUÁDXWRGROFHGHOSULPR6HWWHFHQWROHSinfonie di Varij AutoriSHUÁDXWRHEDVVR ,3$F6DQY'DOFXLLQWHUQRWURYLDPRFRPSRVL]LRQLLQWLWRODWHLQGLIIHUHQWHPHQWH©VLQIRQLDªR©VRQDWDª  $/(66$1'52/$77$1=, movimenti, risulta organizzata secondo convenzionali modelli di sonata GDFKLHVD$OO·HORTXLRVRQDWLVWLFRULPDQGDQRDQFKHOHIUHTXHQWLWUDPHSROLIRQLFKHHO·LGHDOHGHOO·HTXLOLEULRWUDOHYRFLVLULÁHWWHQHOODVWHVVDVFULWWXUD SHUORVWUXPHQWRVROLVWDWUDWWDWRVSHVVRDPR·GLprimus inter pares. Nelle pagine precedenti si è contestata la tradizionale datazione al 3LLQJHQHUDOHO·HTXLYRFRGDFXLRFFRUUHVJRPEUDUHLOFDPSRqFKH il manoscritto tramandi un repertorio stilisticamente omogeneo, passibile di una datazione collettiva. Il nucleo più antico, corrispondente ai concerWLGL6FDUODWWLHLQSDUWHGL0DQFLQLULVDOHDOO·LQFLUFDDO8QRGHL PRYLPHQWLVROLWDPHQWHLOVHFRQGRRLOWHU]RqXQDIXJDDTXDWWURYRFL mentre una forma rudimentale di ritornello, tipica del concerto più antico, rappresenta la principale caratteristica dei movimenti veloci non fugaWLLOPRWWRqULSURSRVWRVHQ]DVRVWDGDXQDWRQDOLWjDOO·DOWUDLQEORFFKL WRQDOLDFFRVWDWLO·XQRDOO·DOWURFRPHWHVVHUHGLPRVDLFRJHQHUDOPHQWHFLz FRLQFLGHFRQXQ·DOWHUQDQ]DTXDVLPHFFDQLFDGL©VRORªH©WXWWLªVHQ]DGLfferenziazione motivica fra ritornello ed episodi. Occasionali indicazioni GL©VROLªVRQRGLFRQVHJXHQ]DSULYHGLYDOHQ]DVWUXWWXUDOHLOORURLPSLHJR VLULVROYHLQHIIHWWLGLFKLDURVFXURDIÀGDWLDJUXSSLGLVWLQWLFKHVXRQDQR però, materiale uguale o simile, alla maniera del concerto grosso. Altrove LO FRQWUDVWR IUD HSLVRGL VROLVWLFL H RUFKHVWUDOL VFRPSDUH TXDVL GHO WXWWR VRSSLDQWDWRGDOOHPRYHQ]HGLGDQ]DGHLÀQDOLLQIRUPDELQDULDGRYHLO ÁDXWRWRUQDSHUFRVuGLUHDSUHQGHUHSRVWRLQRUFKHVWUD 7UDLFRQFHUWLGL0DQFLQLWURYLDPRSHUzDQFKHHVHPSLGLWUDQVL]LRQH YHUVRVROX]LRQLIRUPDOLSLDJJLRUQDWH,Q0DQFLQLFRPHLQ6FDUODWWLL PRYLPHQWLLQFRQWUDSSXQWRLPLWDWLYRVRQRJHQHUDOPHQWHIXJKHULJRURVH DIIDWWRGLPHQWLFKHGHOO·HVLVWHQ]DGLXQRVWUXPHQWRVROLVWDLOÁDXWRYLSDUtecipa con pari disciplina delle altre voci, né le sue entrate tradiscono preoccupazioni di natura timbrica, ma di condotta, minacciata da tre VWUXPHQWL²ÁDXWRHYLROLQLVHQ]DYLROD²DWWLYLQHOORVWHVVRUHJLVWUR1HOOD IXJD $OOHJUR  GHOOD 6RQDWD ;,9 LQYHFH LO ÁDXWR QRQ LQWHUYLHQH QHO O·HVSRVL]LRQHHQHOODFRQWURHVSRVL]LRQHPDVROWDQWRQHOSULPRHVHFRQGR divertimento; il corpo della fuga prosegue poi senza fare distinzioni tra OHYRFLPDqLOSULQFLSLRGLXQULWRUQHOORIXJDWRLQFXLO·HVSRVL]LRQHIDOH veci del ritornello e i divertimenti degli episodi solistici.50 1HOO·$OOHJUR (GPRGHUQDDFXUDGL$QGUHD%RUQVWHLQH/XFLD&RULQL%RORJQD8W2USKHXV &DQ]RQH6XLWH6RQDWD>LQVHJXLWR&66@  50 ,/5(3(5725,21$32/(7$12  GHOOD6RQDWDXIGL6DUURGRYHRJQLVH]LRQHGHOODIXJDWURYDLOSURSULR FRUULVSHWWLYRQHOO·LPSLDQWRWRQDOHGHOODIRUPDULWRUQHOORORVFKHPDqPDQHJJLDWRFRQSHUL]LDRUPDLFRQVXPDWDOHHQWUDWHGHJOLDUFKL ©WXWWLª FRQIHUPDQR SXQWXDOPHQWH OD WRQDOLWj G·DUULYR GHL GLYHUWLPHQWL PRGXODQWL ©VROLª VHPSUHLQWURGRWWLGDOODWHVWDGHOVRJJHWWR51 'RYH0DQFLQLPRVWUDG·DYHUPHJOLRDVVLPLODWRODWHFQLFDGHOFRQFHUWR PRGHUQRqQHOO·$OOHJURFRQFOXVLYRGHOOD6RQDWD;9,4XHVWRÀQDOHRPRIRQLFR FKH SDUH XVFLWR GDOOD SHQQD GL $OELQRQL q O·XQLFR PRYLPHQWR GHOO·LQWHUD UDFFROWD LO FXL ULWRUQHOOR FRQVLVWH LQ SL VH]LRQL FKLDUDPHQWH DUWLFRODWH$OQLWRUHIRUPDOHDJJLXQJHVPDOWRO·DOOHJJHULPHQWRGHOODVFULWWXUDDSDUWLFRLYLROLQLDOO·XQLVRQRDGLELWLDEDVVHWWRHÁXLGLWjO·DVVHQ]D GLFHVXUHDUPRQLFKHIUHTXHQWLQHLSULPLFRQFHUWL1HOODVHTXHODGLFDGHQze sospese su dominanti secondarie, trascinata comicamente da batt. 12 ÀQRDEDWWULFRQRVFLDPRLQÀQHGRSRO·DXVWHURFRQWUDSSXQWLVWDDQFKH il Mancini compositore di intermezzi e scene buffe.52 /DIRUPDULWRUQHOORLPSURQWDDQFKHOD6RQDWDIII di Francesco Barbella53HOD6RQDWD;9 di Giovanni Battista Mele, cronologicamente coeve GHLSULPLFRQFHUWLGL)LRUHQ]D0DSLFKHGL0HOHFKHGHLVHLDXWRULUDSSUHVHQWDWL QHO PDQRVFULWWR q TXHOOR FKH HVLELVFH LO SL ULFFR IRUPXODULR ritmico galante, preferiamo occuparci del modo caratteristico in cui la forma-ritornello è declinata in un compositore, pur meno ispirato, come %DUEHOOD1HOO·XOWLPRPRYLPHQWR $OOHJUR O·HQXQFLD]LRQHGHOULWRUQHOORq VHJXLWDGDHSLVRGLVROLVWLFLFKHULSURSRQJRQRSDUWHGHOPDWHULDOHWHPDWLFR sullo stesso grado, ma in modo minore: al ritornello R1 in do maggiore si contrappone il solo S1LQGRPLQRUHFKHPRGXODDVROPLQRUHVHJXRQRR 2 in sol maggiore e S2LQVROPLQRUHVHFRQGRXQ·DSSOLFD]LRQHUDGLFDOHGHOOD tecnica, così diffusa negli anni 1720-1730, dello scambio modale.55 /·DUPRQLDELIRFDOHqDGGLULWWXUDRVWHQWDWDDEDWWGRYHLOULWRUQHOORLQ ,YL &66  51 ,YL &66  52 ,YL &66  53  ,YL &66  9HGLM. TALBOT, Modal Shifts in the Sonatas of Domenico Scarlatti©&KLJLDQDªQV SSBELLA BROVER-LUBOVSKY, ‘Die schwarze Gredel’, or, the Parallel Minor Key in Vivaldi’s Instrumental Music©6WXGL9LYDOGLDQLªSS 55  $/(66$1'52/$77$1=, VROPDJJLRUHGHLYLROLQLVLVRYUDSSRQHDOODFDGHQ]DLQVROPLQRUHGLÁDXWR HEDVVRXQFRQWDWWRXUWLFDQWHFKHDXWRULPHQRSURFOLYLGHOQRVWURDUXYLGH armonie napoletane avrebbero lenito introducendo una correzione modaOHLQFRUULVSRQGHQ]DGHOSXQWRG·DUULYRGHOODPRGXOD]LRQH56 Considerando il piano tonale del movimento dal punto di vista dei ritornelli, e ignoUDQGRLOGHFRUVRSDUDOOHORGHLVROLVLRWWLHQHORVFKHPD,²9²YL²LL²,QRQ LQXVLWDWRPDSRFRIUHTXHQWH57 dove la ripresa sulla tonica è preceduta dal VHFRQGRJUDGRPLQRUH1RQYDGLPHQWLFDWRFKHDOODEUXVFDVXFFHVVLRQHGL DUHH WRQDOPHQWH LQVWDELOL H LPSHULRVH DIIHUPD]LRQL GHOOD WRQDOLWj G·LP SLDQWR LO SXEEOLFR GHOO·HSRFD HUD DFFRVWXPDWR GDOOD FRQFOXVLRQH GHOOD VH]LRQH%GHOO·DULDLPPHGLDWDPHQWHVHJXLWDGDOULWRUQHOORGHOODVH]LRQH$ HSURSULRQHOOHDULHLQPDJJLRUHODFKLXVDGL%VXOODVRSUDWRQLFDUDSSUHVHQWDWDOYROWDXQ·DOWHUQDWLYDDOO·LPSLHJRRUGLQDULRGHOODPHGLDQWHPLQRUH58 Il FRQFHUWR GL %DUEHOOD WHUPLQD FRPH HUD FRPLQFLDWR DOO·LQVHJQD GL XQ·DPELJXLWj WRQDOH SHUVHJXLWD ÀQ GDO ULWRUQHOOR GHO SULPR PRYLPHQWR $PRURVR FKHVLWUDWWLHQHVXOODWRQLFDSHUORVSD]LRGLXQDEDWWXWDSHU SRLYROJHUVLVXELWRDOODGRPLQDQWHGHOODGRPLQDQWH'DTXHVWDSURVSHWWLYD GREELDPRIRUVHLQWHUSUHWDUHDQFKHXQWUDWWRLQDSSDUHQ]DHYROXWRGHOOD forma-ritornello in Barbella: il mancato ritorno nel corso del movimento GHOODWRQLFDLQWHUPHGLDFKHQHOODWUDLHWWRULDGLDOORQWDQDPHQWRGDOODWRQDOLWjG·LPSLDQWRULVSOHQGHUHEEHFRPHXQIDURQHOODQHEELD59 (VHPSLGLTXHVWRDUWLÀFLRVLWURYDQRQHOSULPR9LYDOGLFIUBELLA BROVER-LUBOVSKY, Tonal Space in the Music of Antonio Vivaldi, Bloomington, Indiana University Press, 2008, p. 112. 56 57 Cfr. per esempio JEHOASH H IRSCHBERG – SIMON MCVEIGH, The Italian Solo Concerto, 1700-1760: Rhethorical Strategies and Style History:RRGEULGJH%R\GHOO3UHVVS 6XLUDSSRUWLWUDIRUPDULWRUQHOORHDULDFRQGDFDSRYHGLJOHN E. SOLIE, Aria Structure and Ritornello Form in the Music of Albinoni©7KH0XVLFDO4XDUWHUO\ªSS JUTTA RUILE-DRONKE , Die Dacapo-Arie des frühen Scarlatti und die Entstehung des Vivaldischen Konzerttypus, in Colloquium Alessandro Scarlatti, Würzburg 1975DFXUDGL:ROIJDQJ2VWKRII H -XWWD 5XLOH'URQNH 7XW]LQJ 6FKQHLGHU  :U]EXUJHU 0XVLNKLVWRULVFKH %HLträge, 7), pp. 117-132; NORBERT DUBOWY, Arie und Konzert. Zur Entwicklung der Ritornellanlage im 17. und frühen 18. Jahrhundert0QFKHQ)LQN 6WXGLHQ]XU0XVLN  58 5LJXDUGRDOOHDVSHULWjDUPRQLFKHGHOODPXVLFDGL%DUEHOODFIULOJLXGL]LRGLCHRISTOPH TIMPE (Violinmusik in Neapel in der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts, in Italienische Instrumentalmusik cit., p. 200) sul Concertino per tre violini e organo, le cui parti manoscritte in I-Nc, 0XV6WUXPUHFDQRXQDQRWDGLSRVVHVVRGDWDWD©,QVWLOLVWLVFKHU+LQVLFKW YHUELQGHWGLH.RPSRVLWLRQ(OHPHQWHGHUYHQH]LDQLVFKHQ.RQ]HUWIRUPPLWKDUPRQLVFKHP 59 ,/5(3(5725,21$32/(7$12  1HVVXQ DOWUR FRPSRVLWRUH QDSROHWDQR DOO·LQIXRUL GL 3URYHQ]DOH KD JRGXWRGLXQDULYDOXWD]LRQHFULWLFDWDQWRUHSHQWLQDHPHULWDWDTXDQWR1Lcola Fiorenza, il cui stile eccentrico, vigoroso, mai fatuo sarebbe stato – FRQIHOLFHDUELWULR²ULOHWWRGDOODJHQHUD]LRQHVHJXHQWHDOODOXFHGHOO·HVWHWLFD GHOVXEOLPHGLÀQHVHFROR 7UDLPDHVWULGLYLROLQR>GL6DQWD0DULDGL/RUHWR@LRYLFRQREELFLUFDDQQL LQGLHWURLOYDOHQWHSURIHVVRUH'1LFROz)LRUHQ]DLOTXDOHIDFHYDGHOOHRWWLPH VLQIRQLHFRVuSLHQHG·HVWURHGLJUD]LHFKHGRSRTXHOOHVROWDQWROHVXEOLPL SURGX]LRQLGLPXVLFDYHUDPHQWH3LQGDULFDGHO6LJQRU+DLGHQ7HGHVFRPHQH anno [sic] risvegliata la memoria.60 1HLVXRLFLQTXHFRQFHUWLSHUÁDXWRWXWWLDSSDUHQWHPHQWHFRPSUHVLHQWUR il decennio 1725-1735, è infranta la consuetudine del secondo movimento LQVWLOHIXJDWRVHFRQGRODWUDGL]LRQHGHOFRQFHUWRGDFKLHVDÀQRDGDOORUD LPSHUDQWH/·XQLFRPRYLPHQWRQRQRPRIRQLFRqLOSULPR$OOHJURGHOFRQFHUWR ©6LQIRQLDª LQVROPLQRUHGRYHOHÀJXUD]LRQLLQPRWRSHUSHWXRGHO ÁDXWRVLFRQFHQWUDQRQHLGLYHUWLPHQWLRVWHQWDWDPHQWHVHSDUDWLGDOOHDOWUH sezioni della fuga.61/·DOWHUQDQ]DGLHSLVRGLRPRIRQLFLHSROLIRQLFLIDSDUWH della natura compromissoria per se GHOULWRUQHOORIXJDWRHGHVHPSLDQDORJKL non sono rari; tuttavia, un gusto così spiccato per il contrasto tra bravura e FRQWUDSSXQWRULFRPSRVWRQHOVXSHULRUHHTXLOLEULRGLXQQLWLGRGLVHJQRIRUPDOHVHPEUDWURYDUHLOVXRPRGHOORG·HOH]LRQHQHOOD5RPDSRVWFRUHOOLDQD62 5HLFKWXPXQG0RGXOLHUIUHXGLJNHLWHLQHPZHVHQWOLFKHQ9HKLNHOGHVQHDSROLWDQLVFKHQ$IIHNWJHKDOWHVª6X%DUEHOODDOOLHYRGL&DLOzYHGLDQFKHGUIDO OLIVIERI, Per una storia della tradizione violinistica napoletana del ’700: Giovanni Carlo Cailò, in Fonti d’archivio FLWSS 60 GIUSEPPE SIGISMONDO, Descrizione della città di Napoli e suoi borghi, Napoli, Terres, 1789, YROSIDFVLPLOH6DOD%RORJQHVH)RUQL ,1F0XV6WUXP&IUNICOLA FIORENZA, Concerto in Sol minore per Flauto, 3 Violini e Basso ContinuoDFXUDGL9HUD$OFDOD\H6WHIDQR%DJOLDQR%RORJQD8W2USKHXV  &DQ]RQH6XLWH6RQDWD 6RQRLQFRUVRGLSXEEOLFD]LRQHJOLOpera omnia, a cura GL*LRYDQQL%RUUHOOLLYL 1DSROLHO·(XURSD /·XQLFRYROXPHDSSDUVRÀQRUDq GHGLFDWRDOOHFRPSRVL]LRQLSHUYLROLQRGL)LRUHQ]D©FKHQHOVRQDUHTXHVWRVWUXPHQWR QRQDYHDLQTXHOWHPSRFKLORHJXDJOLDVVHFRPHVLULOHYDGD·WULLVRQDWHHVLQIRQLHFKH FRPSRVHªFIUCARLO A NTONIO DE ROSA, Memorie dei compositori di musica del regno di Napoli raccolte dal Marchese di Villarosa1DSROL6WDPSHULD5HDOHS 61 9HGLSHUHVHPSLRLFRQFHUWL2SQGL*LXVHSSH9DOHQWLQLH2SQGL*LRYDQni Mossi: cfr. J. H IRSCHBERG – S. MCVEIGH, The Italian Solo Concerto cit., pp. 70, 158. 62  $/(66$1'52/$77$1=, $OO·DPELHQWH URPDQR G·DOWURQGH ULPDQGDQR QRQ SRFKH FDUDWWHULVWLFKH solitamente assunte come altrettante patenti di napoletanità: elementi maFURVWUXWWXUDOLFRPHO·LPSLDQWRIRUPDOHGHELWRUHGHOFRQFHUWRGDFKLHVD FRQTXDWWURRFLQTXHPRYLPHQWLGLFXLDOPHQRXQRIXJDWRVWUDWHJLHFRPSRVLWLYHFRPHO·LQVLVWHQ]DWLSLFDPHQWHSUHYLYDOGLDQDFRQFXLODWRQLFDVL riaffaccia nel corso dello stesso movimento; aspetti di prassi esecutiva, come O·DFFRPSDJQDPHQWRGLYLROLQLHEDVVRVHQ]DYLROD63 Persino la caratteristica scrittura a tre violini, così diffusamente coltivata a Napoli per tutta la prima PHWjGHO6HWWHFHQWRSRWUHEEHDYHUHUDGLFLURPDQHFRPHVXJJHULVFRQROH VLQIRQLHSHUTXHOO·RUJDQLFRRJJLSHUGXWHFKHÀJXUDYDQRQHOO·LQYHQWDULR dei beni di Carlo Mannelli, redatto nel 1697. Ma allo stato attuale delle conoscenze, postulare una diffusa permeabilità fra le due tradizioni è più SUXGHQWHFKHDVVHJQDUHXQ·LQFHUWDSULPRJHQLWXUDDOO·XQDRDOO·DOWUD /·DOWURWHUPLQHGLSDUDJRQHqQDWXUDOPHQWHUDSSUHVHQWDWRGDOODVFXROD YHQH]LDQD/·LQÁXHQ]DHVHUFLWDWDGD$OELQRQLVXOODJHQHUD]LRQHGLQDSROHWDQLVXFFHVVLYDD0DQFLQLFRVWLWXLVFHXQSUREOHPDVWRULRJUDÀFRDFXLÀQRUDQRQqVWDWDSUHVWDWDFRQYHQLHQWHDWWHQ]LRQH,O7HDWURGL6DQ%DUWRORmeo aveva ospitato due suoi drammi già in età spagnola, durante il YLFHUHJQRGHOPDUFKHVHGL9LOOHQDL’inganno innocente, in scena il 19 dicembre 1702 FRQLQVHUWLGL-HDQ%DSWLVWH6WXFNHLOWLWRORPXWDWRLQRodrigo in Algieri (sic),65IXODSULPDRSHUDGL$OELQRQLULSUHVDDOGLIXRULGL9HQH]LD 6XOO·DVVHQ]DGHOODYLRODQHOOHFRPSDJLQLURPDQHDSDUWLUHGDOFIUSVEN H. H ANOrchestral Practice at the Court of Cardinal Pietro Ottoboni ©-RXUQDO RI WKH $PHULFDQ 0XVLFRORJLFDO6RFLHW\ªSPAUL J. EVERETT, A Roman Concerto Repertory: Ottoboni’s ‘what not’? ©3URFHHGLQJV RI WKH 5R\DO 0XVLFDO $VVRFLDWLRQª   p. 75; I D., Vivaldi Concerto Manuscripts in Manchester: III©,QIRUPD]LRQLH6WXGL9LYDOGLDQLªSS M. TALBOT, ‘Lingua romana in bocca veneziana’: Vivaldi, Corelli and the Roman School, in Studi Corelliani IVDFXUDGL3LHUOXLJL3HWUREHOOLH*ORULD6WDIÀHUL)LUHQ]H 2OVFKNL 4XDGHUQLGHOOD5LYLVWD,WDOLDQDGL0XVLFRORJLD SS GIOVANNI SGARIA , Giovanni Mossi, musicista romano del primo Settecento, in Intorno a Locatelli. Studi in occasione del tricentenario della nascita di Pietro Antonio Locatelli (1695-1764), a cura di Albert 'XQQLQJ/XFFD/,0 6SHFXOXPPXVLFDH YROSS 63 SELL ,  G. OLIVIERI, Tra Napoli e Vienna FLWS*LRYDQQL&DUOR&DLOzGHFDQRGHOODVFXRla violinistica napoletana, fu probabilmente allievo di Mannelli: cfr. I D., Per una storia della tradizione violinistica napoletana cit., p. 230. La data di rappresentazione (19 dicembre, genetliaco di Filippo 9GL6SDJQD VLHYLQFH GDOODGHGLFDGHOOLEUHWWRSHGDOOD©*D]]HWWDGL1DSROLªGHOGLFHPEUHFIU TH. GRIFFIN, Musical References FLWSQA. M AGAUDDA – D. COSTANTINI, Musica 65 ,/5(3(5725,21$32/(7$12  seguita dalla GriseldaQHOO·HVWDWH66 Per il breve spazio della sua durata, LOJRYHUQRGHOFDUGLQDOH*ULPDQL²YHQH]LDQRVHQVLELOHDOO·DUWHPXVLFDOH VLD SHU LQFOLQD]LRQH SHUVRQDOH VXRL L OLEUHWWL GHOO·Elmiro di Pallavicino, GHOO·Orazio GL7RVLHGHOO·Agrippina di Händel), sia per vicende familiari (tra ;9,, e ;9,,, secolo i Grimani furono proprietari di tre fra i maggiori teatri cittadini)67 – parve preludere ad una stagione particolarmente favorevole ad Albinoni, inaugurata dalla sollecita ripresa di una delle sue più UHFHQWLIDWLFKHWHDWUDOL AstartoUDSSUHVHQWDWRDO6DQ&DVVLDQRO·QRYHPEUHHULSURSRVWRDOSXEEOLFRGHO6DQ%DUWRORPHRLOGLFHPEUH sotto gli auspici di Grimani, a cui il libretto è dedicato.680DJLjLOQRvembre Pimpinone, altra primizia albinoniana, era andato in scena a Palaz]R5HDOHFRPHLQWHUPH]]RGHOO·Engelberta GL2UHÀFHH0DQFLQL69 Ricordee spettacolo cit., app., p. 110 (erroneamente 10 dicembre in BENEDETTO CROCE , I teatri di Napoli, secolo XV-XVIII, Napoli, Pierro, 1891, p. 223, onde BARRY K ERNFELD – JULIE A NNE SADIE , Stuck [Stück], Jean-Baptiste, in New GroveYROSSGLFHPEUH in FRANCESCO FLORIMO, La scuola musicale di Napoli e i suoi Conservatorii, Napoli, Morano, YROSRQGHR EMO GIAZOTTO, Tomaso Albinoni ‘Musico di violino dilettante veneto’ (1671-1750)0LODQR%RFFDSQRWDHM. TALBOT, Albinoni: Leben und Werk, Adliswil, Kunzelmann, 1980, S 6XOFRLQYROJLPHQWRGL6WXFNYLJRURVDPHQWHVRVWHnuto dalla contessa di Lemos, cfr. JOSÉ M ARÍA DOMÍNGUEZ , Corelli, Politics and Music during the Visit of Philip V to Naples in 1702©(LJKWHHQWK&HQWXU\0XVLFªSS $O VHUYL]LR GHOOD FRQWHVVD GL /HPRV HUD DQFKH $QQD 0DULD GH 3LHG] LQWHUSUHWH GHOOH VFHQHEXIIHQHOUXRORGL6HUSLOODFIU FRANCO PIPERNO, %XIIHHEXIÀ FRQVLGHUD]LRQLVXOOD professionalità degli interpreti di scene buffe ed intermezzi)©5LYLVWD,WDOLDQDGL0XVLFRORJLDª 1982, p. 277, nota 67. 1HOOLEUHWWRODPXVLFDqDWWULEXLWDHVSUHVVDPHQWHDG$OELQRQL ©RWWLPRQRQVROR6XRQDWRUHGL9LROLQRFKHFRQWUDSXQWLVWDIDPRVRªS DULVHUYDGHOOHVFHQHEXIIHHGHOOHDULH FRQWUDVVHJQDWHGDOVHJQR†FKHVRQRRSHUDGL6DUUR&RPHKDGLPRVWUDWRM ARCO BIZZARINI (Griselda e Atalia: exempla femminili di vizi e virtù nel teatro musicale di Apostolo Zeno, tesi GLGRWWRUDWR8QLYHUVLWjGHJOL6WXGLGL3DGRYDSS ULPDQGDQRDOO·DOOHVWLPHQto napoletano le Ariette della Griselda Del Sig.r Tomaso Albinoni in I-Mc, Noseda A.8.19. 66 /RVWHVVR$OELQRQLHVRUGuFRPHRSHULVWDDL66*LRYDQQLH3DRORVWRULFRWHDWURGHOOD famiglia Grimani (Zenobia regina de’ Palmireni  67 ,OOLEUHWWRQDSROHWDQRWDFHLOQRPHGHOFRPSRVLWRUHPDqSUREDELOHFKHODYHUVLRQH RULJLQDOHGHOO·RSHUDDFFRPRGDWDSHUO·RFFDVLRQHGD1LFROD)DJRIRVVHTXHOODGL$OELQRQL Cfr. R EINHARD STROHM, Italienische Opernarien des frühen Settecento (1720-1730).|OQ9RON 1976 (Analecta Musicologica, 16), vol. 2, p. 292. 68 /DSDUWLWXUDGHOO·Engelberta napoletana in A-Wn, Mus. Hs. 18057, tramanda al suo inWHUQRO·XQLFRWHVWLPRQHFRPSOHWRGHOPimpinoneIRQWH$QHOO·HGL]LRQHFULWLFDGLTOMASO 69  $/(66$1'52/$77$1=, UHPRLQÀQHFKHD1DSROLVLFRQVHUYDWXWWRUDDOWURSRVVLELOHLQGL]LRGHOOD fortuna locale del veneziano, un manoscritto tardo ma autorevole delle Sinfonie e concerti à cinque, apparse a stampa come Op. 2.70 Gli stessi protagonisti della ricezione napoletana di Albinoni – pur FULWLFDHVHOHWWLYDPHGLDWDIRUVHGDÀOWULURPDQL²QRQPDQLIHVWDQRLQYHFH DOFXQD IDPLOLDULWj R TXDQWRPHQR LQWHUHVVH QHL FRQIURQWL GHOOR VWLOH GL 9LYDOGL/DIHEEUHYLYDOGLDQDGLODJDYDSHUO·(XURSDÀQGDOVHFRQGRGHFHQQLRGHOVHFRORHSSXUH1DSROLQHIXDIIHWWDFRQTXDVLYHQW·DQQLGLULWDUdo, a dispetto di circostanze favorevoli come il ritorno di Angelo Ragazzi GD9LHQQDQHOHODSUHVHQ]DGHOORVWHVVR9LYDOGLD5RPDQHO 71$QFRUDROWUHTXHVWDGDWDLOPRGHOORYLYDOGLDQRDSSDUHVRVWDQ]LDOmente estraneo ai concerti di Fiorenza, crocevia di arcaismi e novità, e fu VROWDQWRDSDUWLUHGDJOLDQQL7UHQWDFKHHVVRVLLPSRVHDLFRPSRVLWRULGHOOD JHQHUD]LRQHGL3HUJROHVL,FRQFHUWLSHUÁDXWRWUDYHUVRGL$QWRQLR3DOHOOD Carlo Cecere, Francesco Papa, Carlo Gerosa, Domenico de Micco e di DOPHQR XQ·DOWUD GR]]LQD GL FRPSRVLWRUL DWWLYL DWWRUQR D TXHVWD GDWD DGRWWDQRTXDVLVHQ]DHFFH]LRQLODIRUPDULWRUQHOORGLYXOJDWDLQWHUQD]LRQDOPHQWHGLYROWDLQYROWDGHFOLQDWDFRQPLQLPHPDVLJQLÀFDWLYHYDULD]LRQL $ IURQWH GL XQD FRVu JUDQGH DEERQGDQ]D GL IRQWL GDOO·DVSHWWR HVWHULRUH RPRJHQHRDQFKHVFDUWLVWLOLVWLFLDSSDUHQWHPHQWHWUDVFXUDELOLYDQQRYDOXWDWLVXEDVHVWDWLVWLFDHULFRQGRWWLDVSHFLÀFKHVWUDWHJLHFRPSRVLWLYHFRQ A LBINONI, Pimpinone. Intermezzi comici musicaliDFXUDGL0LFKDHO7DOERW0DGLVRQ :LV  $5 (GLWLRQV  5HFHQW 5HVHDUFKHV LQ WKH 0XVLF RI WKH %DURTXH (UD   5LVDOH SUREDELOPHQWHDOODULSUHVDGHOQRYHPEUHDO6DQ%DUWRORPHRODYDULDQWHFKHVLULVFRQWUD tra gli esemplari del libretto de L’Engelberta, o sia La forza dell’innocenza (Napoli, 1709), contenenti ora gli intermezzi di Vespetta e Pimpinone ,%X RUDTXHOOLGLMelissa schernita ,%F9JF86:F &IUR. STROHM, Italienische Opernarien cit., vol. 2, p. 187; CHARLES E. T ROY, The Comic Intermezzo: A Study in the History of Eighteenth-Century Italian Opera, Ann $UERU 0LFK 80, 6WXGLHVLQ0XVLFRORJ\ SS/DYDULDQWHQRQqVHgnalata in SARTORIQ 70 I-Nc, Rari 1.9.20. Copia manoscritta incompleta (solo le parti di violino I-II e violonFHOOR GHOO·2SSUHFHGXWDGDOO·2SGL7RUHOOLVHQ]DQRPHG·DXWRUHHSHUFLzDWWULEXLWD ad Albinoni come il resto della raccolta. Parzialmente autografa la parte di violino II, con explicit D F U ©)LQLVTXH /DXV 'HR _ '>HLSDUDH@ 6>HPSHU@ 9>LUJLQL@ 2>PQLEXVTXH@ 6>DQFWLV@6>XLV@DOOLGL$S>ULO@Hª 71 Cfr. G. OLIVIERI, Tra Napoli e Vienna cit., pp. 175-176; CESARE FERTONANI, Archetipi formali ed espressivi della musica strumentale di Pergolesi©6WXGLSHUJROHVLDQL3HUJROHVL6WXGLHVªSS ,/5(3(5725,21$32/(7$12  risultati talora sorprendentemente eterodossi.721HOIDUTXHVWRODPROHGHO PDWHULDOHGDHVDPLQDUHQRQUDSSUHVHQWDO·XQLFRRVWDFRORFRPHVLYHGUj nel prossimo paragrafo. 1DSROLIXRULGL1DSROLHVSRUWD]LRQHGHOUHSHUWRULRHFRQÁLWWLGLDWWULEX]LRQH 'RSRXQDIDVHLQL]LDOHLQFXLO·LQÁXVVRHVHUFLWDWRGDFHQWULFRPH5RPD 9HQH]LDH9LHQQDSDUHDJLUHDVHQVRXQLFRVLDVVLVWHDOODSDUDOOHODGLIIXVLRQHGLFRQFHUWLQDSROHWDQLROWUHLFRQÀQLGHOYLFHUHJQR$SDUWLUHGDO ² GXQTXHFRQTXDOFKHULWDUGRULVSHWWRDOODOHWWHUDWXUDYLROLQLVWLFD²LSHUcorsi di importazione e esportazione del repertorio pretendono di essere rilevati in partita doppia: Nella mattina di sabato passato [25 aprile 1722] […] li due principi bavari intrapresero colla diligenza delle poste il loro viaggio per Bologna e Germania ed il principe elettorale di Baviera regalò al virtuoso Nicolò Porpora, PDVWURGLFDSSHOODQDSROHWDQRXQDWDEDFFKLHUDGLWDUWDUXFDELDQFDJXDUQLWD G·RURSLHQDG·XQJDULSHUDOFXQLFRQFHUWLPXVLFDOLGLÁDXWR presentati a sua altezza FKHOLWURYzGLVXRJHQLRJLjFKHVLGLOHWWDGLVRQDUHGHWWRÁDXWR73 /·DWWXDOHGLVWULEX]LRQHJHRJUDÀFDGHOOHIRQWLGLPXVLFDQDSROHWDQDSHUÀDWLULÁHWWHO·DPSLH]]DGHOODVXDGLIIXVLRQHQHOO·(XURSDFHQWURVHWWHQWULRQDOH H OD SUHVHQ]D GL XQD VRQDWD SHU ÁDXWR GL 0DQFLQL QHO FDWDORJR 5LQJ PDFKHUGHORIIUHXQDVLQJRODUHWHVWLPRQLDQ]DGHOODVXDSHUVLVWHQ]D a nord delle Alpi.,OGDWRqVRUSUHQGHQWHVHFRQIURQWDWRFRQO·RUJRJOLR del primato nazionale ostentato da strumentisti, compositori e teorici WHGHVFKLJLXVWLÀFDWRWDOYROWDFRQEL]]DUUHVSHFXOD]LRQL75 Le dimensioni 3HUODYDULHWjGLVWLPROLVRWWHVLDOODSURGX]LRQHGLXQDÀJXUDSXUPLQRUHQHOOD1DSROL asburgica e borbonica, vedi A. L ATTANZI, The Instrumental Music of Domenico de Micco cit. 72 ©*D]]HWWDGL1DSROLª PDJJLR FRUULVSRQGHQ]DGD5RPDLQA. M AGAUDDA – D. COSTANTINI, Musica e spettacolo cit., p. 66 (corsivo mio); omesso in TH. GRIFFIN, Musical References cit. 73  CHRISTIAN ULRICH R INGMACHER , Catalogo de’ Soli, Duetti, Trii … Berlin 1773, a cura di %DUU\6%URRN/HLS]LJ3HWHUV 0XVLNZLVVHQVFKDIWOLFKH6WXGLHQELEOLRWKHN S n. 335. 1HOULYHQGLFDUHODVXSHULRULWjGHLWHGHVFKLFRQWRQLVFKLHWWDPHQWHQD]LRQDOLVWLFL6FKXEDUWDWWULEXLYDDOFOLPDPHGLWHUUDQHR©VSHVVRFDXVDGLDVPDªORVFDUVRVYLOXSSRGHOOD PXVLFD SHU ÀDWL LQ ,WDOLD FIU CHRISTIAN FRIEDRICH DANIEL SCHUBART, Ideen zu einer 75  $/(66$1'52/$77$1=, GHO IHQRPHQR KDQQR XQ SDUDGRVVDOH LQGLFDWRUH QHO SUROLIHUDUH GL DW WULEX]LRQL FRQWUDVWDQWL IUD DXWRUL QDSROHWDQL H WHGHVFKL SUREOHPD FKH SLLQJHQHUDOHWUDYDJOLDO·LQWHURUHSHUWRULRGHLFRQFHUWLSHUVWUXPHQWLD ÀDWR76PDUDSSUHVHQWDDOWUHVuXQSRVVLELOHLQGL]LRGHOO·LUUDGLD]LRQHGHOOD PXVLFDVWUXPHQWDOHQDSROHWDQDQRQPHQRGLTXHOODVDFUDHRSHULVWLFDDO GLIXRULGHLSURSULFRQÀQL /DVRODFULWLFDHVWHUQDQRQRIIUHLQJHQHUHFKHDUPLVSXQWDWHSHUOD VROX]LRQHGLVLPLOLFRQÁLWWL3DUWLFRODUPHQWHSUREOHPDWLFDqODVLWXD]LRQH delle fonti relative ad un compositore menzionato alternativamente come *HURVDR*HUDVRFKHSRVVLDPRLGHQWLÀFDUHFRQXQ&DUOR*HURVDSUHVHQWHLQXQDPLVFHOODQHDQDSROHWDQDGLFDQWDWHGL6FDUODWWL0DQFLQL$VWRUJD 3RUSRUD/HRHGDOWULÀRULWRDWWRUQRDO77 Il suo nome è coinvolto in XQ JURYLJOLR GL DWWULEX]LRQL FRQWUDVWDQWL FKH FKLDPDQR LQ FDXVD +DVVH 7HOHPDQQHLOVXRFRQWHUUDQHR²WDQWRLOOXVWUHDOORUDTXDQWRRJJLRVFXUR² Francesco Papa.78 'HL WUH FRQFHUWL SHU ÁDXWR FKH JOL VRQR DWWULEXLWL FL VRIIHUPHUHPR VX TXHOOR LQ VRO PDJJLRUH *URQHIHOG   FRPH VX XQ FDVRUDSSUHVHQWDWLYRGHOOHLQVLGLHGLTXHVWRUHSHUWRULR791HOORVWHVVR FRQFHUWRIXSXEEOLFDWRGD-RKQ:DOVKVRWWRLOQRPHGL+DVVH 2SQ 80 Ästhetik der Tonkunst >@DFXUDGL/XGZLJ6FKXEDUW:LHQ'HJHQS IDFVLPLOH+LOGHVKHLP>HWF@2OPV3. 6LULPDQGDDOFRQWULEXWRDQFRUDSUH]LRVRGLR AYMOND M EYLAN, Documents douteux dans le domaine des concertos pour instruments à vent au XVIIIe siècle©5HYXHGH0XVLFRORJLHª  SS 76 ,1F&DQWDWHFFUY ©&DQWDWDjYRFHVRODGHO6LJr&DUOR*LHURVDª  77 3DSD q GHÀQLWR LO ©SULPR RERLVWD GL 1DSROLª QHOOD UHOD]LRQH GHO EDURQH GL /LYHUL DOPDUFKHVHGL6DODV RWWREUH LQU. P ROTA-GIURLEO, La grande orchestra cit., p. 13. )XSULPRRERHGHOOD&DSSHOODGHO7HVRURGL6DQ*HQQDUR  HGHOO·RUFKHVWUDGHO 6DQ&DUOR  QRQFKpPDHVWURGLVWUXPHQWLDÀDWRQHLFRQVHUYDWRULGL6DQW·2QRIULR  HGHOOD3LHWjGH·7XUFKLQL  'LOXLUHVWDQRWUHVRQDWHSHURERH 66NPD$OVWU|PHUVDPOLQJHQ HGDOWUHWWDQWLFRQFHUWLSHUÁDXWR FIUsupraQRWD  78 79 Manoscritti in B-Bc, Ms. 33827; D-MMm, Hs. 616; I-MTventuri, A. 88 (tutti attribuiti D©*HUDVRª  80 Twelve Concertos in Six Parts, For a German Flute, Two Violins, a Tenor, with a Thorough Bass for the Harpsicord or Violoncello. Compos’d by Signor Giovanni Adolffo [sic] Hasse. Opera Terza, /RQGRQ :DOVK >@ FIU W. C. SMITH – CH. HUMPHRIES, A Bibliography cit., p. 180, Q&RSLHPDQRVFULWWHLQ'0hX5KHGD0V66NPD)E25(GL]LRQHPRGHUna: JOHANN A DOLPH H ASSE , Konzert für Flöte, Streicher und Basso continuo Op. 3, No. 7, a cura ,/5(3(5725,21$32/(7$12  /·DWWHQGLELOLWjGHOO·2SFRQWXWWDHYLGHQ]DDVVHPEODWDDOO·LQVDSXWDGHO compositore, appare modesta: il testo è trascurato, spesso incoerente, e appesantito da una parte posticcia di viola maldestramente inserita tra i violini e il basso.81 Nemmeno il contenuto è omogeneo: i concerti nn. 1 e FRVWLWXLVFRQRXQFDVRGLSLUDWHULDHGLWRULDOHDLGDQQLGHOO·RODQGHVH*HUKDUG)UHGULN:LWYRJHOFKHOLDYHYDSXEEOLFDWLWUHDQQLSULPDFRPH2S82 PHQWUHLOQqXQFRQFHUWRSHUdueÁDXWLDJJLXQWRDOVRORVFRSRGLFRPSOHWDUHODGR]]LQDFKHLOIURQWHVSL]LRGHOODUDFFROWDRPHWWHSHUVLQRGLPHQ]LRQDUH7XWWRLQGXFHDFUHGHUHFKH:DOVKVLOLPLWzDSXEEOLFDUHGLHFLGHL dodici concerti sulla base di altrettanti manoscritti attribuiti a Hasse tra TXHOOLDVXDGLVSRVL]LRQH,OUHVWRGHOODWUDGL]LRQHSHUzQRQqDOWUHWWDQWR concorde. Delle tre fonti del concerto n. 7 attribuite a Gerosa, una in SDUWLFRODUHG·RULJLQHQDSROHWDQDVHPEUDULVDOLUHDGXQDGDWDSURVVLPDD TXHOODGLFRPSRVL]LRQH6LWUDWWDGHO0VGHO&RQVHUYDWRLUH5R\DOGL %UX[HOOHVDSSDUWHQHQWHDOIRQGRGHOODFDWWHGUDOHGL6DLQWH*XGXOH'HO fondo, raccolto a partire dal 1737 dal canonico Jan Bernard van den Boom,83 IDQQR SDUWH XQD GR]]LQD GL FRQFHUWL SHU ÁDXWR WUDYHUVR DOO·LQWHUQR GHL TXDOLVRQRLPPHGLDWDPHQWHULFRQRVFLELOLGXHQXFOHLGLVWLQWLXQRIRUPDWR GDOOH FRPSRVL]LRQL GHO ORFDOH PDHVWUR GL FDSSHOOD +HQUL-DFTXHV GH &URHV O·DOWUR QRQ PHQR RPRJHQHR GL SURYHQLHQ]D QDSROHWDQD FRQWHGL,VWYiQ0iULiVV\$GOLVZLO.XQ]HOPDQQ .XQ]HOPDQQ2FWDYR(GLWLRQ  La testa del tema ricorre identica in una sonata di Domenico Alberti, già attribuita a Pergolesi (Paymer 7). 81 PIPPA DRUMMOND, The German Concerto: Five Eighteenth-Century Studies, Oxford, ClarHQGRQ3UHVV 2[IRUG0RQRJUDSKVRQ0XVLF SS*Lj$UQROG6FKHULQJ riconobbe nella parte di viola un probabile intervento editoriale: cfr. prefazione a Instrumentalkonzerte deutscher Meister: J. G. Pisendel, J. A. Hasse, C. Ph. E. Bach, G. Ph. Telemann, Chr. Graupner, G. H. Stölzel, K. Fr. HurlebuschDFXUDGL$UQROG6FKHULQJ/HLS]LJ%UHLW NRSI +lUWHO 'HQNPlOHUGHXWVFKHU7RQNXQVWI, 29-30), pp. ;;,,,;;,9. 5LVSHWWLYDPHQWHLQQHGHLSei Concerti Tre a Due Flauti Traversieri e Tre a Flauto Solo Violino Primo, Violino Secondo Alto Viola Violoncello e Cimbalo, Del Signor Giovanni Adolffo [sic] Hasse, Opera Prima, Amsterdam, Witvogel, [ca. 1738]. Per la data di pubblicazione, cfr. A LBERT DUNNING, De Muziekuitgever Gerhard Fredrik Witvogel en zijn fonds. Een bijdrage tot de geschiedenis van de Nederlandse muziekuitgeverij in de achttiende eeuw8WUHFKW2RVWKRHN 0X]LHNKLVWRULVFKH0RQRJUDÀHsQ SQ 82 83 R ENÉ L ENAERTS, The ‘Fonds Ste Gudule’ in Brussels: An Important Collection of Eighteenth Century Church Music©$FWD0XVLFRORJLFDªS 150 $/(66$1'52/$77$1=, nente concerti di Giuseppe de Majo, Francesco Papa e Davide Perez. 6RWWRLOSURÀORVWLOLVWLFRTXDOVLDVLFRQIURQWRqSUHJLXGLFDWRGDOODVLWXD]LRne delle fonti di Gerosa, di cui sono note solo opere di dubbia attribuzione; G·DOWUDSDUWHLOFRQFHUWRQRQSUHVHQWDQXOODGLHVWUDQHRDOORVWLOHGL+DVVH La lite resta sub iudicePDOHULVHUYHHVSUHVVHÀQTXLYDOJRQRDOPHQRDG DVFULYHUHLOFRQFHUWR2SQDOQRYHURGHOOHRSHUHGXEELHGHO6DVVRQH *HURVDqSUHVHQWHDQFKHLQXQDUDFFROWDGLConcerti per il Flauto TraversiereGLFRQWHQXWRQDSROHWDQRFKHVLFRQVHUYDSUHVVROD0XVLNRFK7HDWHUELEOLR WHNHWGL6WRFFROPD85'HLTXDWWURFRQFHUWLFRQWHQXWLQHOODUDFFROWDLOWHU]R GL$QWRQLR3DOHOODFRQVLVWHLQTXDWWURPRYLPHQWLVHFRQGRORVFKHPDOHQWR veloce-lento-veloce, particolarmente longevo a Napoli. La stessa biblioteca ne possiede altre due copie manoscritte attribuite a Hasse, prive però del PRYLPHQWR LQWURGXWWLYR ©$QGDQWH DPRURVR q VWDFFDWRª  H ULPRGHOODWH VHFRQGRORVFKHPDYHORFHOHQWRYHORFHËSUREDELOHFKHLQTXHVWDIRUPD più appropriata al mercato internazionale, il concerto fosse raccomandato DGXQSXEEOLFRSLYDVWRHTXDOHPLJOLRUHSDVVDSRUWRGLXQIURQWHVSL]LR VXFXLFDPSHJJLQRQLOQRPHGL3DOHOODEHQVuTXHOORGL+DVVH"86 1DWXUDOPHQWHRJQLFLUFRVWDQ]DGHY·HVVHUHJLXGLFDWDDVpHQRQVHPSUH LOFRQIURQWRVLULVROYHDIDYRUHGHLQDSROHWDQLËLOFDVRGHOSULPRGHLGXH FRQFHUWLSHUÁDXWRWUDYHUVRDWWULEXLWLD/HRQDUGR/HRGDXQPDQRVFULWWR della ÖVWHUUHLFKLVFKH1DWLRQDOELEOLRWKHN87GLFXLVLFRQVHUYDXQ·DOWUDIRQWH  7XWWLUHFDQRVXOIURQWHVSL]LRLOWLPEUR©$>GPRGXP@5>HYHUHQGXV@'>RPLQXV@9DQGHQ %RRP&DQW>RU@ª$OOR]HORGLYDQGHQ%RRPVLGHYHDQFKHO·DFTXLVWRGLPROWDPXVLFD VDFUDGL6FDUODWWL0DQFLQL6DUUR'XUDQWH3HUJROHVL7HUUDGHOODVYHGLLOFDWDORJRLQDSpendice alla tesi di laurea di JACQUELINE BACQ, Le Fonds Sainte Gudule. Son origine, sa composition, son importance8QLYHUVLWp&DWKROLTXHGH/RXYDLQYROO 66NPD)E256XLFRQFHUWL I e ,9, cfr. R. M EYLAN, Documents douteux cit., p. 55, nn. 69-70. 85 $OWULSRWUHEEHFRQJHWWXUDUHFKHXQFRQFHUWRLQWUHPRYLPHQWLGL+DVVHVLDVWDWRDGDWWDWRDOJXVWRQDSROHWDQRGD3DOHOODQRQQXRYRDGUDVWLFKHUHYLVLRQLGLRSHUHGHO6DVVRQH (sugli interventi di Palella in occasione della ripresa sancarliana del Tigrane QHOFIU U. P ROTA-GIURLEO, La grande orchestra FLWSQRWD 0DDWWRUQRDTXHOODGDWDO·DUWLFROD]LRQH LQ TXDWWUR PRYLPHQWL HUD RUPDL DQFKH D 1DSROL XQ·RS]LRQH PLQRULWDULD H O·DJJLXQWDGLXQDLQWURGX]LRQHOHQWDVDUHEEHVWDWDVXSHUÁXD 86 87 A-Wn, Mus. Hs. 3705, cc. 1r-15v. Cfr. L EONARDO L EO, Concerto in G-dur für Flöte, zwei Violinen und Basso continuoDFXUDGL%ULDQ%HUU\PDQ:LQWHUWKXU$PDGHXV &RQcerto Flauto Amadeus, 25). ,/5(3(5725,21$32/(7$12 151 D.DUOVUXKHUHFDQWHO·DWWULEX]LRQH©'HO6LQJe&KHXDOLHª88/·LGHQWLÀFD]LRQH GLTXHVW·XOWLPRFRQ$PpGpH/H&KHYDOLHUULVLELOHVRWWRLOSURÀORVWLOLVWLFR ULVDOHD(LWQHUHVLWUDVFLQDÀQRDLUHSHUWRULFRUUHQWLSHUHIIHWWRGHOPRWR LQHU]LDOHFKHODELEOLRJUDÀDPXVLFDOHqFRVuLQFOLQHDFRQVHUYDUH89 CandidaWLSLSODXVLELOLVRQRLOÁDXWLVWD/HRSROG&KHYDOLHUGLFXLVLVDVROWDQWRFKH LORWWREUHVLHVLEuDG$PEXUJR©PLWH[WUDRUGLQlUHQQHXHQ,WDOLHQ L VFKHQPiècen auf der Fleute [sic@7UDYHUVLqUHª90 o, meno verosimilmente, PieUR)UXWWHOGHWWR©&KHYDOLHUªR©6HYDOLpªRERLVWD²HSUREDELOPHQWHÁDXWLVWD²GHOODFDSSHOODGXFDOHGL6DQ0DUFRGDO more Veneto), morto nel 1789 dopo una lunga malattia.914XHOFKHqFHUWRqFKHTXHVWRFRQFHUWR G·RVVHUYDQ]DYLYDOGLDQDULVDOHQWHDJOLDQQLqTXDQWRGLSLGLVVLmile dai concerti autentici di Leo, volutamente estranei a modelli veneziani.92 88 D-KA, Mus. Hs. 81. Cfr. A RMIN BRINZING, Thematischer Katalog der Musikhandschriften (Signaturengruppe Mus. Hs.). Mit einem vollständigen Verzeichnis der Werke Johann Melchior Molters (MWV) :LHVEDGHQ +DUUDVVRZLW]  'LH +DQGVFKULIWHQ GHU %DGLVFKHQ /DQGHV ELEOLRWKHNLQ.DUOVUXKH SSQ/·HVLVWHQ]DGLXQFRQÁLWWRGLDWW ULEX]LRQH non era sfuggita a R. M EYLAN, Documents douteux FLWSQ8QFRQFHUWRSHUÁDXWR LQVROPDJJLRUHDWWULEXLWRDQFK·HVVRDGXQQRQPHJOLRVSHFLÀFDWR©&KHYDOLHUªVLWURYDLQ '5WW&KHYDOLHUFIUG. H ABERKAMP, Die Musikhandschriften cit., p. 37. 89 ROBERT EITNER , Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen Zeitrechnung bis zur Mitte des neunzehnten Jahrhunderts, Leipzig, Breitkopf +lUWHOYROSRQGHHENRI VANHULST, Le Chevalier, Amédée, in New Grove, YROSHK ATELIJNE SCHILTZ , Le Chevalier, Victor Amédée, in MGG2 , Personenteil, YROFRO ©+DPEXUJLVFKHU&RUUHVSRQGHQWªQFLWLQJOSEF SITTARD, Geschichte des Musikund Concertwesens in Hamburg vom 14. Jahrhundert bis auf die Gegenwart, Altona – Leipzig, 5HKHUSIDFVLPLOH+LOGHVKHLP>HWF@2OPV6LWUDWWDSUREDELOPHQWHGHOOR VWHVVR ©0U &KHYDOLHUª FKH D &RSHQKDJHQ GDO  DO  LPSDUWu OH]LRQL GL ÁDXWR D 2WWR /XGYLJ 5DEHQ OD FXL FROOH]LRQH PXVLFDOH VL FRQVHUYD LQ '..N $DOKROP samlingen: cfr. JENS H ENRIK KOUDAL , Nodefundet på Aalholm Slot. En kort præsentation, ©& FLOLDªS YHUVLRQHLQJOHVHDEEUThe Music Discovered at Aalholm Manor: A Brief Introduction©)RQWHV$UWLV0XVLFDHªS  90 91 Documenti sul suo stato di servizio in FRANCESCO PASSADORE – FRANCO ROSSI, San Marco: vitalità di una tradizione. Il fondo musicale e la Cappella dal Settecento ad oggi9HQH]LD )RQGD]LRQH/HYL 6WXGLPXVLFRORJLFL&&DWDORJKLHELEOLRJUDÀH YROSS  92 Cfr. DOUGLASS M. GREEN, Progressive and Conservative Tendencies in the Violoncello Concertos of Leonardo Leo, in Studies in Eighteenth-Century Music: A Tribute to Karl Geiringer on his 152 $/(66$1'52/$77$1=, /·HVHPSLRSLQRWRGLDWWULEX]LRQHLQFHUWDqSHUzTXHOORGHLTXDWWUR FRQFHUWLSHUÁDXWRWUDYHUVRWUDPDQGDWLVRWWRLOQRPHGL3HUJROHVLGXHGHL TXDOL 3D\PHULQVROPDJJLRUHLQUHPDJJLRUH LQFOXVLQHOO·HGL]LRQH Caffarelli delle opere complete.93/DVRODDWWULEX]LRQHLQFRQWUDVWDWDTXHOOD del concerto in re maggiore, è palesemente inattendibile; per contro, il concerto in sol maggiore è riferito a Hasse nel catalogo della collezione PXVLFDOHGHOEDURQHYRQ:LWWHQKRUVW6RQVIHOGWFRQVHUYDWDQHOOD%LEOLRWKHFD )UVWHQEHUJLDQD GHO FDVWHOOR GL +HUGULJHQ $UQVEHUJ  Rimanda XJXDOPHQWHD+DVVHXQFRQFHUWRDQFK·HVVRLQVROPDJJLRUHFKHQHOFDWDORJR%UHLWNRSIGHOqDFFRPSDJQDWRGDOODGLFLWXUD©GL6JU3HUJROHVLª95 HFKHLQTXHVWDYHVWHqWUDPDQGDWRGDGXHPDQRVFULWWLO·XQRD&RSHQKDJHQ Seventieth Birthday D FXUD GL +& 5REELQV /DQGRQ /RQGRQ $OOHQ  8QZLQ  pp. 261-271; GIOVANNI CARLI BALLOLA, I concerti per il Duca di Maddaloni, in ‘Amor sacro e amor profano’. Leonardo Leo e la cultura musicale napoletana del ’700, a cura di Paolo Pellegrino, Lecce, Argo, 1997, pp. 87-92. (QWUDPELLQ66NPD)E25&IU GIOVANNI BATTISTA PERGOLESI, Concerti e sonate, [a FXUDGL)LOLSSR&DIIDUHOOL@5RPD*OL$PLFLGHOOD0XVLFDGD&DPHUD 2SHUDRPQLD GL*LRY%DWW3HUJROHVL SS 3  3 6RQRFODVVLÀFDWHFRPHRSHUH dubbie in M ARVIN E. PAYMER , Giovanni Battista Pergolesi, 1710-1736: A Thematic Catalogue of the Opera omnia, 1HZ<RUN3HQGUDJRQ3UHVV 7KHPDWLF&DWDORJXHV S/R VWHVVR3D\PHUOHDYUHEEHSRLFRQÀQDWHWUDOHRSHUHVSXULHLQThe Instrumental Music Attributed to Giovanni Battista Pergolesi: A Study in Authenticity, 3K''LVV&LW\8QLYHUVLW\RI 1HZ <RUN  H LQÀQH HVFOXVH GDOO·HGL]LRQH GHL Complete Works, vol. 17: Instrumental MusicDFXUDGL0DUYLQ(3D\PHU6WX\YHVDQW 1< 3HQGUDJRQ3UHVV²0LODQR5LFRUdi, 1993. 93  Des Herren General Major Frey Herrn von SonsFeldt Musicalisches Cathallogium, D-HRD, )DFUQIDFVLPLOHLQDeutsches Musikgeschichtliches Archiv Kassel. Katalog der FilmsammlungDFXUDGL-UJHQ.LQGHUPDQQ.DVVHO>HWF@%lUHQUHLWHUYRO S6XTXHVWRFDWDORJRWHPDWLFR FRPSLODWRDWWRUQRDOFRQDJJLXQWHHLQWHJUD ]LRQL ÀQR DO   FIU BARRY S. BROOK – R ICHARD VIANO, Thematic Catalogues in Music: An Annotated Bibliography, 2nd HGQ 6WX\YHVDQW 1<  3HQGUDJRQ 3UHVV  (Annotated Reference Tools in Music, 5), pp. Q/DFROOH]LRQHPXVLFDOHGL )ULHGULFK2WWRYRQ:LWWHQKRUVW6RQVIHOGWSDVVzDLFRQWLYRQ)UVWHQEHUJ+HUGULQJHQ nel 1738. 95 The Breitkopf Thematic Catalogue cit., col. 100. Cfr. CHARLES L. CUDWORTH, Notes on the Instrumental Works Attributed to Pergolesi©0XVLF /HWWHUVªS1HOODSUHID]LRQHDOO·HG&DIIDUHOOL, cit., p. [III@LOJHQHULFRULPDQGRDG©XQDQWLFRFDWDORJRGHOODFDVD %UHLWNRSIH+lUWHOGL/LSVLDªqHUURQHDPHQWHULIHULWRDLFRQFHUWL3H ,/5(3(5725,21$32/(7$12 153 SURYHQLHQWHGDOFDVWHOORGL$DOKROP96O·DOWURD%HUOLQRSURYHQLHQWHGDOOD copisteria di Breitkopf a Lipsia.97 La variante più appariscente ricorre nel ULWRUQHOORGHOSULPRPRYLPHQWRFKHQHOPDQRVFULWWRGL%HUOLQRLQL]LDLQ EDWWHUHPHQWUHLQTXHOORGL&RSHQKDJHQqSUHFHGXWRGDXQRWWDYRLQOHYDUH3URYYLVWRGLXQDSDUWHGLYLRODYHURVLPLOPHQWHDVVHQWHQHOO·RULJLQDOH e sicuramente nei manoscritti in nostro possesso, il concerto riappare nel FRPHQXPHURGHOO·2SGL+DVVH98 Abbiamo già espresso riserve VXOO·DXWRUHYROH]]DGLTXHVWDUDFFROWDHGLWDD/RQGUDGD-RKQ:DOVKSXU WXWWDYLDELVRJQDDPPHWWHUHFKHVRWWRLOSURÀORIRUPDOHHVWLOLVWLFRLOFRQcerto n. 11 rende omaggio ai clichés favoriti di Hasse. Unica stravaganza, il /DUJRFHQWUDOHLQPLPLQRUHFKHVLDSUHFRQXQDSULPDIUDVHLUUHJRODUHGL EDWWXWHHVHQ]DPRGXOD]LRQLLQWHUPHGLHJLXQJHDOODFDGHQ]DÀQDOHQHO EUHYHJLURGLEDWWXWH1RQHVLVWHDOFXQDVH]LRQHVROLVWLFDLOÁDXWRUDGGRSSLDLOSULPRYLROLQRHO·DFFRPSDJQDPHQWRGHOEDVVRFRQWLQXRqLQLQWHUURWWR ,QSDVVDWRVLqJXDUGDWRFRQLQWHUHVVHDO/DUJRGHOO·2SQFRPHDG XQHVHPSLRGL©WKURXJKFRPSRVHGPRYHPHQWª99 ma nel contesto di un OLQJXDJJLRDOWDPHQWHVWDQGDUGL]]DWRFRPHqTXHOORGHLFRQFHUWLGL+DVVH ogni eccezione si attira legittimi sospetti. Difatti la tradizione manoscritta ospita una soluzione più ortodossa, corrispondente o alla stesura originaOHRDGXQUDGLFDOHULIDFLPHQWRGHOODYHUVLRQHSXEEOLFDWDGD:DOVKQRQXQ gracile movimento durchkomponiert FRPH TXHOOR GHOO·2S  FRQIDFHQWH SLXWWRVWRDGXQFRQFHUWRULSLHQR WDED PDXQ·DPSLDIRUPDELQDULDFRQ DOWHUQDQ]DGL©WXWWLªH©VRORª WDEE  '..NPX $DOKROPVDPO ,OQXFOHRGHOODFROOH]LRQH$DOKROPFRQVLVWHQHOODELEOLRWHFDGHOFRQWH2WWR/XGYLJ5DEHQ  ÁDXWLVWDGLOHWWDQWHFKHWUD i suoi insegnanti ebbe Blavet: vedi J. H. KOUDAL , The Music Discovered at Aalholm Manor cit. 96 97 D-B, Mus. ms. 17198; cfr. HELMUT HUCKE , Pergolesi: Probleme eines Werkverzeichnisses, ©$FWD0XVLFRORJLFDªS4XHOODFKHVHPEUDXQ·DQWLFDVHJQDWXUD5III. 1, è LQYHFHO·DEEUHYLD]LRQHGL5DFFROWDIIIQGHL©&RQFHUWLGDGLYHUVL$XWRULªLQYHQGLWD presso Breitkopf nel 1763: cfr. The Breitkopf Thematic Catalogue FLWFRO4XHVWRLOFRQWHQXWRGHOOHTXDWWURUDFFROWHRaccolta I²  &KU 6%LQGHU  /&DUD]]L ©&DUDVVLª  Raccolta II – (1). J. G. Harrer; (2). G. ) +lQGHO +:9 $QK %     - ) .O|IÁHU ©.O IÁHUª Raccolta III – (1). G. %3HUJROHVL  )5LHGHO  &KU6FKDIIUDWKRaccolta IV – (1). G. 3K 7HOHPDQQ 7:9  '    $ 9LYDOGL 59  LQ '% 0XV PV ©5,9ª   - G. Wiedner. 98 R. M EYLAN, Documents douteux FLWSQ 99 P. DRUMMOND, The German Concerto cit., p. 265.  $/(66$1'52/$77$1=, 7DED6HFRQGRPRYLPHQWRGHOO·2SQQHOO·HGL]LRQH:DOVK +DVVH Tutti/Solo Motivi Tonalità Battute  T a+b i 1-16 ÁFROYOI 7DEE/RVWHVVRPRYLPHQWRQHOODWUDGL]LRQHPDQRVFULWWD 3HUJROHVL+DVVH 100 Tutti/Solo Motivi Tonalità Battute  7 a+b i 1-15101 ÁFROYOI 6 a+b' i–III  b.c. tacet 6 a' i   7 b i  Átacet D.C. [intendi: da batt. 28] Ai margini della tradizione manoscritta si colloca la versione per mandoOLQR©GHO6LJr6DVVRQHª '%0XVPV/DQGVEHUJ FKHGHOO·RULJLQDOH SHUÁDXWRFRQVHUYDVRORLPRYLPHQWLHVWHUQLDGLQFRUQLFLDUHXQQXRYR Largo in sol minore.102 &RQFOXGLDPRTXHVWREUHYHexcursus SHUJROHVLDQRULFRUGDQGRFKHGHOOD FROOH]LRQH $DOKROP GL &RSHQKDJHQ ID SDUWH XQ DOWUR FRQFHUWR LQ VRO maggiore attribuito a Pergolesi, mancante della parte solistica.103 In una 100 Non mi è stato possibile prendere visione di due copie manoscritte del concerto 2S  Q  LQ 66NPD )E25 HQWUDPEH DWWULEXLWH D +DVVH &IU 5,60 $II, ID QQ /DIUDVHLQL]LDOHqTXLGLEDWWXWHFRQRPLVVLRQHGHOODEDWWGHOO·HG:DOVK7ROWD TXHVWDLPSRUWDQWHGLIIHUHQ]DLOSULPRSHULRGRqSUHVVRFKpLGHQWLFRLQHQWUDPEHOHUHGD]LRQL 101 102 JOHANN A DOLF H ASSE , Konzert G-Dur für Solo-Mandoline, 2 Violinen und Generalbaß, a FXUDGL.RQUDG:|ONL.|OQ*HULJ :HUNHIU-XJHQG6FKXOHXQG+DXVQ5  Cfr. JAMES T YLER – PAUL SPARKS, The Early Mandolin: The Mandolino and the Neapolitan Mandoline2[IRUG&ODUHQGRQ3UHVV (DUO\0XVLF6HULHV SS 103 '..NPX $DOKROPVDPO ,OFRSLVWDqORVWHVVRGHOPDQRVFULWWRFLW DQRWD'DOFDVWHOORGL$DOKROPSURYLHQHXQ·DOWUDRSHUDSVHXGRSHUJROHVLDQDODVRQDWD DWUHSHUGXHÁDXWLHEDVVRLQUHPDJJLRUH'..NPX $DOKROPVDPO  già nota in una versione per due violini e basso in si bemolle maggiore: cfr. M ARVIN E. PAYMER , Pergolesi Authenticity: An Interim Report, ©6WXGLSHUJROHVLDQL3HUJROHVL6WXGLHVª SQËSUREDELOHFKHO·DWWULEX]LRQHD3HUJROHVLVLDVWDWDVROOHFLWDWDGDOWHPD GHOSULPRPRYLPHQWRFKHULHFKHJJLDO·©,QÁDPPDWXVHWDFFHQVXVª dello Stabat mater. Il UHVWRGHOODWUDGL]LRQHSDUHLQYHFHFRQIHUPDUHO·DWWULEX]LRQHD)LOLSSR5XJHFKHÀJXUDQHO catalogo Breitkopf del 1763 (The Breitkopf Thematic Catalogue cit., col. 91, in do maggiore). ,/5(3(5725,21$32/(7$12 155 FRSLDFRPSOHWDFRQVHUYDWDD6WRFFROPD 66NPD)E25 ORVWHVVRFRQcerto reca il nome di Giuseppe Antonio Paganelli – compositore di oriJLQHYHQHWDPDDWWLYRLQYDULHFRUWLHFLWWjWHGHVFKH Conclusioni /·2WWRFHQWRQDSROHWDQRIXFLQDGLFRPSRVLWRULGLYLUWXRVLHGLFRVWUXWWRULGLVWUXPHQWLDÀDWRDIIRQGDOHUDGLFLLQXQDRVFXUDPDODERULRVDWUDGLzione settecentesca, illustrata da oltre 130 concerti superstiti entro un DUFR GL WHPSR FKH YD GD $OHVVDQGUR 6FDUODWWL DOOD PRUWH GL &LPDURVD /·RULJLQH GL TXHVWR UHSHUWRULR FRLQFLGH FURQRORJLFDPHQWH FRQ O·LQWUR GX]LRQHGLQXRYLVWUXPHQWLO·RERHHLOÁDXWRWUDYHUVRDFFDQWRDOWUDGL]LRQDOH ÁDXWR GROFH H DOO·RUPDL REVROHWR FRUQHWWR 'DOO·DSSRUWR LQL]LDOH GL virtuosi forestieri come Ignazio Rion e Giuseppe Besozzi – il primo staELOLWRVLD1DSROLQHOLOVHFRQGRQHO²WUDVVHRULJLQHXQDWUDGL]LRQH RERLVWLFD FKH LQ HSRFD ERUERQLFD DFTXLVu ULQRPDQ]D HXURSHD /·DIIHUPD]LRQHGHOWUDYHUVLHUHIXSLVWHQWDWDGRSRXQDVHULHGLDSSDUL]LRQLVSRUDGLFKHODFXLGLVFRQWLQXLWjSRVVLDPRVRORLQSDUWHLPSXWDUHDGXQD documentazione lacunosa o reticente (la più antica testimonianza databile FRQ VLFXUH]]D ULVDOH DO   OR VWUXPHQWR GLYHQQH G·XVR FRPXQH VROR QHOOD VHFRQGD PHWj QHJOL DQQL 9HQWL DYYLDQGR XQD FRQYLYHQ]D DOPHQR YHQWHQQDOHFRQLOÁDXWRGROFH,OEUHYHVRJJLRUQRQDSROHWDQRGL4XDQW] GHOSHUDOWURQRQVHPEUDDYHUHLOVLJQLÀFDWRVWRULFRFKHJOLqVWDWR DWWULEXLWRGDOODOHWWHUDWXUDPXVLFRORJLFDQpKDDOFXQUDSSRUWRFRQODFRPSRVL]LRQHGHLConcerti di Flauto Violini Violetta, e Basso Di Diversi Autori ,1F0XV6WUXP DUELWUDULDPHQWHGDWDWLQHOFRUVRGHOXIX VHFROR PD LQ JUDQ SDUWH ULVDOHQWL DJOL DQQL  /·HYROX]LRQH GHO concerto solistico negli anni del viceregno austriaco è puntualmente illuVWUDWD GDO FRQWHQXWR GL TXHVWD UDFFROWD FKH ULYHOD LQ PLVXUD FUHVFHQWH O·LQÁXVVRGL$OELQRQLHGHLFRPSRVLWRULGHOOD5RPDSRVWFRUHOOLDQD$OFXQL WUDWWLLQQHJDELOPHQWHFRQVHUYDWRULGLTXHVWRUHSHUWRULRYDQQRVHQRQULdimensionati, almeno contestualizzati: segnatamente la loro estraneità – R LQGLIIHUHQ]D²DOO·LGLRPDYLYDOGLDQRFKHFROORFDO·DPELHQWHQDSROHWDQR in posizione minoritaria, ma non storicamente isolata nel contesto italia $XJVEXUJ%UDXQVFKZHLJ%D\UHXWK*RWKDH'XUODFKYHGLERICH SCHENK , Giuseppe Antonio Paganelli. Sein Leben und seine Werke, nebst Beiträgen zur Musikgeschichte Bayreuths, 6DO]EXUJ²:LHQ:DOGKHLP(EHUOH 156 $/(66$1'52/$77$1=, QRGHOSULPRTXDUWRGLVHFROR$QFRUDQHOGHFHQQLRVHJXHQWHLFRQFHUWL della generazione di Pergolesi, palesemente vivaldiani per forma e ispirazione, convivono con pagine modellate sulla tradizione preesistente, come i concerti per violoncello di Leo (1737-1738). Dietro le soluzioni IRUPDOL H JOL RULHQWDPHQWL VWLOLVWLFL HVWUHPDPHQWH GLYHUVLÀFDWL FKH VL UL scontrano agli albori del regime borbonico si celano forse meri scarti generazionali, evidenti nel repertorio strumentale come in altri generi musicali. /·DGHVLRQH D IRUPH SL ODUJDPHQWH FRQGLYLVH HEEH FRPH LPPHGLDWR ULÁHVVRXQDPDJJLRUHFLUFROD]LRQHLQWHUQD]LRQDOHHLQGLUHWWDPHQWHLOPROtiplicarsi di attribuzioni contrastanti fra compositori napoletani e stranieULLQSDUWLFRODUHWHGHVFKL/·HVDPHÀORORJLFRGHOODWUDGL]LRQHSXULUULQXQFLDELOH JLXQJH UDUDPHQWH D FRQFOXVLRQL GHÀQLWLYH SHU GLIHWWR GL IRQWL DXWRUHYROLFRPHPDQRVFULWWLDXWRJUDÀRHGL]LRQLDXWRUL]]DWH8QGLIIXVR preconcetto tende ad attribuire alle edizioni a stampa maggiori garanzie di autenticità rispetto ai manoscritti, ma – come mostrano gli esempi DGGRWWLGDLFRQFHUWLGL+DVVHQHOOHHGL]LRQLORQGLQHVLGL-RKQ:DOVK²XQD VWDPSDSULYDGHOFRQVHQVRGHOO·DXWRUHQRQKDGLSHUVpPDJJLRUHDXWRUHvolezza del manoscritto su cui è basata. La stessa attività di copisteria ULVSRQGHDORJLFKHFRPPHUFLDOLQRQGLYHUVHGDOO·HGLWRULDPXVLFDOHVLFFKp i compositori più celebri sembrano, deliberatamente o inconsciamente, IDYRULWL ULVSHWWR D TXHOOL GL PLQRU ULFKLDPR VXL SRWHQ]LDOL DFTXLUHQWL q soprattutto Hasse a contendere il frontespizio agli oscuri de Micco, Palella H*HURVDFRVuFRPHLQVHQVRLQYHUVRVRQRLQRPLGLXQ6DUURRGLXQ 3HUJROHVLDVRSSLDQWDUHTXHOOLGHLORURFROOHJKLG·2OWUDOSH6DUHEEHRYYLDPHQWHLQDFFHWWDELOHSUHWHQGHUHGLGLULPHUHRJQLFRQÁLWWRGLDWWULEX]LRQH FRQODUR]]DDSSOLFD]LRQHGLTXHVWRSULQFLSLRFKHFRQVHUYDVRORXQDYDOLdità generale: ciascun caso deve essere affrontato a sé, tramite criteri G·RUGLQHVWLOLVWLFRFKHSRJJLQRVXXQDGHJXDWRFDPSLRQDULRGLLQIRUPDzioni organizzato su base statistica. Ma il dubbio sistematico rappresenta sia lo strumento critico per eccellenza, sia la devianza potenzialmente perversa di ogni indagine su proEOHPLGLDWWULEX]LRQH3XUULYHQGLFDQGRODQHFHVVLWjGLDIIURQWDUHO·HVDPH GLTXHVWRUHSHUWRULRWUDPLWHXQDSSURFFLRVWDWLVWLFRDOPDJJLRUQXPHUR SRVVLELOHGLDFTXLVL]LRQLDQDOLWLFKHRFFRUUHPHWWHUHLQJXDUGLDFRQWURLO ULVFKLRGLXQDDSSOLFD]LRQHPLRSHGHOODVWDWLVWLFD1HOOHSDJLQHSUHFHGHQWL VLqYLVWRFRPHLOTXDUWRPRYLPHQWR $OOHJUR GHO&RQFHUWR;9, di Man- ,/5(3(5725,21$32/(7$12 157 cini manifesti un tale scarto stilistico rispetto al resto della raccolta da LQGXUUHTXDVLDGXELWDUHGHOODVXDDXWHQWLFLWj105/·HVHPSLRqSUH]LRVRSHUFKpFLUDPPHQWDFKHLOOLQJXDJJLRGLXQFRPSRVLWRUHSXzHVVHUHVRJJHWWR DGHYROX]LRQHVSHFLHLQHSRFKHGLJUDQGLULYROX]LRQLVWLOLVWLFKHDOPXVLFRORJRFKHLQXQLSRWHWLFRIXWXURDSRFDOLWWLFRGLVVHSSHOOLVVHRSHUHFRPH )HXG·DUWLÀFH, Oedipus rex e ThreniQRQPDQFKHUHEEHURDUJRPHQWLSODXVLELOL SHUFRQIXWDUQHODFRPXQHDWWULEX]LRQHD6WUDYLQVN\,QXQDUFRGLWHPSR VXIÀFLHQWHPHQWHOXQJRLOFULWHULRGHOO·XQLIRUPLWjVWLOLVWLFDSHUGHTXDVLSHU intero la sua attendibilità. Appendice: Flautisti, oboisti e fagottisti attivi a Napoli nella prima metà del XVIII secolo /DGRFXPHQWD]LRQHUDFFROWDGDOO·DXWRUHLQYLVWDGLXQRVWXGLRSLDPSLRVXOUHpertorio in esame comprende un primo tentativo di 5HSHUWRULRELRELEOLRJUDÀFRGL ÁDXWLVWLFRUQHWWLVWLRERLVWLFODULQHWWLVWLHIDJRWWLVWLDWWLYLD1DSROLQHOXVIII secolo. Per non appesantire il testo con informazioni relative agli strumentisti citati, ove QRQ IRVVH QHFHVVDULR DL ÀQL GHOO·DUJRPHQWD]LRQH VL q SUHIHULWR ULYHUVDUH OH VHJXHQWLYRFLELRJUDÀFKHQHOGDWDEDVHMusico Napolitano: indice delle maestranze musicali attive a NapoliKWWSPXVLFRQDSROLWDQRXQLIUFK! VLWRLQFRVWUX]LRQH 9HGL il contributo di Claudio Bacciagaluppi, Angela Fiore e Rodolfo Zitellini nel presente volume. ,QXQFRQWHVWRQHOTXDOHODSUDWLFDGHOSROLVWUXPHQWLVPRHUDLQYDOVDJOLVWUXPHQWLLQGLFDWLDFFDQWRDLQRPLQDWLYLVRQRTXHOOLDGHVVLHVSUHVVDPHQWHDVVRFLDWL nelle fonti documentarie; riferimenti ambigui o generici – come è talvolta il caso GHOODGLFLWXUD©ÁDXWRªRGHOODGHVLJQD]LRQHVWHUHRWLSDWDHGROWUHXQDFHUWDGDWD LQGXEELDPHQWHDQDFURQLVWLFDGL©PDHVWURGLFRUQHWWDª²VRQRSUHFHGXWLGDXQ SXQWRLQWHUURJDWLYR6RQRHVFOXVLLULIHULPHQWLDGDOWUHIDPLJOLHGLVWUXPHQWL DUFKLRWWRQL GLFXLVLGjQRWL]LDQHOOHVLQJROHYRFL$EEUHYLD]LRQLÁDXWLQR ÁQR  ÁDXWRWUDYHUVR Á ÁDXWRGROFH UHF RERH RE FRUQHWWR FQWR IDJRWWR IDJ  105 Cfr. supra, pp.. 158 AGUILAR>$QFKLOODUD$QJXLOODUD$TXL lar], Giuseppe († 1799): fag A NTONELLI, Pellegrino ( Á Á BATTIPEDE, Carlo ( Á   UHF ob, cnto BESOZZI [Besuzzi, Bezozi, Bizzossi], $QWRQLR  RE BESOZZI, Gaetano (1725-1798): ob BESOZZI, Giuseppe (1686-1760): ob BRANDO [Brandi], Filippo ( Á 1717 RE BRANDO [Barando], Giuseppe sr. († 1717): fag BRAVO, Antonio ( Á1733): ob BUONTEMPO [Bomtempo], Francesco 6DYHULR  RE CERVONE, Giovanni ( Á1737): ob COMES, Giovanni: v. GOMEZ, Giovanni CORENA >&RUHQR@ &KHUXELQR  p.  ÁUHFRE DE DONATO [Di Donato, Donadio], Girolamo ( Á ÁREIDJ DE FILIPPIS3DVTXDOH Á1757): ob DELLA MONACA [Della Monica], Antonio: v. MONACO, Antonio DI PIETRO, Paolo: v. PIERRO, Paolo FELICE, Giuseppe ( Á1733): ob FILIPPELLI [Filippetti], Nicola († 1756): ob FREZZOLINO, Pietro Baldassare († 1727): rec, ob, cnto GANNINO, Giuseppe ( Á   ob GAVIERO>*DYHULR@0LFKHOH Á1732): "ÁUHF GOMEZ [Comes, Gomes], Giovanni ( Á ÁUHFRE"FQWR $/(66$1'52/$77$1=, IGNAZIO DEL BOÈ: v. R ION, Ignazio IZZARELLI [Iazzarelle, Izarelli, Izzorel li], Francesco Antonio (1695GRSR LO   Á UHF RE "FQWR fag L AURELLI, Domenico ( Á 1702-1712): "ÁUHF LITTA, Pietro ( Á1733): ob /L]LR >/LVLR@ )HUGLQDQGR ‚   Á ob, fag LIZIO [Licio], Giovanni ( Á1722): ob LIZIO >/LFLR /LWLR@ 6DOYDWRUH  dopo il 1750): rec, ob, fag MONACO [Della Monaca, Della Monica], Antonio ( Á "ÁUHF NARCISO, Giuseppe ( Á1737): fag NIEDERBERGER>1LGHUEHUJKHU@)UDQ] ( Á1716): fag ORTA, Francesco ( Á1733): ob PACCHIAROTTO, Francesco ( Á  1735): fag PAPA)UDQFHVFR ‚ ÁUHFRE PIERRO [Di Pietro], Paolo ( Á 1722 ÁQRÁUHFRE PROTA*LXVHSSH ‚ ÁREIDJ R AVA*HQQDUR ‚ ÁRE R ESTA, Natale ( Á RE R ION,JQD]LR ‚ UHFRE RUSSO [Rossi, Rozzi], Ferdinando ( Á ÁUHFRE"FQWR SARDELLA, Giuseppe ( Á1733): fag SERPE>6HUSL@$QJHOR Á RE SIGNORINI, Carlo ( Á RE T ESSITORE*LRDFKLQR Á  ob VALLETTI, Giovanni ( Á1713-1717): ob ZIZIO>/L]LR"@$QWRQLR Á1737): fag