Español Moderno

Entre 1772 y 1825 se realizaron cuatro “traducciones” en verso al español del Hamlet, la primera de las cuales se ha atribuido a Ramón de la Cruz, quien, como en el resto de estos casos, no tuvo como fuente el texto original inglés, sino que partió de la versión francesa que previamente había elaborado, también completamente al margen del texto original de Shakespeare, Jean-François Ducis. En 1798 Leandro Fernández de Moratín publica la primera traducción española propiamente dicha de la tragedia shakesperiana, realizada, esta vez sí, en contacto directo con el original del bardo de Avon. En este trabajo
se analizan los usos morfosintácticos de ambas obras, sobre el trasfondo de los datos que, sobre estos mismos usos, ofrecen autores coetáneos a de la Cruz y Moratín, como Joaquín Lorenzo Villanueva, José Mamerto Gómez Hermosilla y Vicente Salvá, con el objeto de
ofrecer una visión sobre las normas lingüísticas en liza entre la segunda mitad del s. XVIII y el primer tercio del XIX. El análisis revela regularidades interesantes entre las preferencias de los diversos autores, que apuntan a la mudanza diacrónica y diatópica de las normas
tanto consuetudinarias como ejemplares vigentes en el primer español moderno, así como en relación con el continuum entre inmediatez y distancia comunicativa.

Este trabajo parte del análisis de determinados rasgos morfosintácticos presentes en la versión
española de Irene y Clara, cuya traducción del francés es obra de los gramáticos decimonónicos
Vicente Salvá y José Mamerto Gómez Hermosilla, para comprobar en qué medida el uso escrito
que revela la novela se corresponde con el uso prescrito en las obras gramaticales y retóricas de
ambos autores, y en qué medida podemos considerar esta novela como un modelo práctico de
prosa de la distancia comunicativa. El uso en la novela del doblado de los pronombres átonos,
el leísmo y laísmo, la enclisis y la proclisis, el doblado de la negación con los indefinidos ningún
o nadao la distribución del uso de las formas verbales en –ray –seobedecen a regularidades que
parecen encarnar unas determinadas elecciones normativas, de las que sin embargo no siempre
hallamos eco en la producción metalingüística de nuestros dos gramáticos. Los datos contribuyen,
por otro lado, a matizar la idea de una extraordinaria continuidad y estabilidad entre el primer
español moderno y el actual, a la vez que ponen de manifiesto la heterogeneidad de las formas no
ya solo diatópica, diastrática o diafásicamente marcadas, sino incluso ejemplares vigentes en ese
primer español moderno.

Departing from previous work on an array of features that identify grammatical preferences in the prose of early C19 Spanish grammarian and scholar Vicente Salvá (Octavio de Toledo / López Serena 2015), we now apply them to La bruja (The witch), an anonymous novel edited by Salvá in 1830 and sometimes attributed to him. The results show notable divergences from Salvá’s favourite options and a notorious coincidence, instead, with the linguistic usage of Joaquín Lorenzo Villanueva, to whom the novel has also been ascribed. Our study is thus intended as a novel contribution to ascertaining the authorship of La Bruja, as a more general methodological proposal regarding textual attribution via syntactic preferences, and as a further step in cataloguing and adequately describing those morphosyntactic features that relate to alternations of usage norms in highly elaborate early C19 prose.

A partir de nuestro trabajo previo acerca de las preferencias gramaticales en la obra novelesca de Vicente Salvá (Octavio de Toledo / López Serena 2015), el presente artículo aplica el conjunto de rasgos morfosintácticos allí identificados a La bruja, obra anónima editada por el propio Salvá en 1830 y que en ocasiones se ha creído suya. Los resultados revelan interesantes divergencias respecto de buen número de las opciones favorecidas por Salvá, al tiempo que manifiestan, en cambio, la proximidad de La bruja con el usus scribendi de Joaquín Lorenzo Villanueva, a quien también se ha atribuido la obra. Nuestro estudio persigue, pues, un triple propósito: realizar un aporte al esclarecimiento de la autoría de La bruja; mostrar el interés metodológico de la exploración de determinados rasgos morfosintácticos para la atribucion de obras literarias; y avanzar en la identificación y la descripción de dichos rasgos, ahondando de ese modo en el estudio de las alternancias de norma posibles en la prosa elaborada de la última fase del primer español moderno.