Estudios Descriptivos

El origen de la traducción audiovisual se remonta al origen del propio cine. Con la aparición del cine sonoro, se inicia la lucha de Hollywood por conquistar el mercado extranjero, en especial el hispanohablante. Así, comienza la búsqueda de una modalidad que permita, de forma económica, hacer llegar las producciones audiovisuales a todos los países con el español como primera lengua. Tras varios intentos de crear un español internacional como lengua de doblaje, diferentes motivos políticos, sociales y económicos terminarían dividiendo los países de habla hispana en subtituladores y dobladores, dando la espalda al español neutro. Sin embargo, esto no fue así para una compañía, la Walt Disney Pictures, que mantuvo los doblajes en español neutro tanto para España como para América Latina hasta finales de la década de los ochenta. En la actualidad, la compañía no solo ha apostado por un doblaje en español peninsular para nuestro país, sino también por eliminar del mercado los anteriores doblajes en español y sustituirlos por doblajes de corte localista; estos últimos hasta la fecha han sido recibidos de forma altamente negativa por parte del público de nuestro país. En este trabajo compararemos las técnicas de traducción empleadas, tanto para el doblaje en español neutro como para el peninsular, en las canciones de una de las películas más exitosas de Disney: La Sirenita. Tras esto, representaremos los porcentajes de frecuencia de las veces que se repiten las técnicas en cada versión de forma gráfica mediante diagramas.

Palabras clave: traducción audiovisual; (re)doblaje; método; zona; técnica; español peninsular; español neutro.



The origin of audiovisual translation is as old as cinema itself. With the arrival of sound films, Hollywood started a struggling conquest for the international market, particularly Spanish-speaking countries. Therefore, the search began for a translation practice that would allow the sale at a competitive price of audiovisual productions in countries with Spanish as a first language at a competitive price. After several failed attempts to create an international Spanish language intended for dubbing purposes, these Spanish speaking countries split up in two groups, becoming either dubbing countries or
subtitling countries due to political, social and economic reasons, thus bouncing back against the idea of a neutral Spanish. However, this was not the case of the Walt Disney Pictures company, which kept using this Neutral Spanish for dubbing and selling movies in Latin America and Spain until the end of the 1980s. Nowadays, not only does the company opt for dubbing its movies using Castilian Spanish, but it is also eliminating its previous dubs from the market, substituting them with new dubs. To this day, these new, local redubs have been poorly received by our country’s public. In this project, we will compare the translation techniques used in both the Neutral and the Castilian Spanish dubs of one of Disney’s most successful films: The Little Mermaid (more specifically, in its songs). After this, we will graphically present the percentage frequency of how much these technics are used in each dubbed version.

Key words: Audiovisual Translation, (re)dubbing, method, zone, technic, Castilian Spanish, Neutral Spanish

RESUMEN Una de las principales peculiaridades del estilo de los guiones cinematográficos firmados por Quentin Tarantino, como es el caso de Death Proof (2007), consiste en la abundancia de diá-logos repletos de coloquialismos, expresiones malsonantes y lenguaje soez, lo cual dota a las conversaciones que mantienen los personajes de la película de un gran realismo. El doblaje de Death Proof para Hispanoamérica, realizado en español neutro, frente a la ver-sión para España, se caracteriza por presentar una elevada cantidad de casos de estrategias de atenuación del lenguaje soez. El análisis de los distintos procedimientos lingüísticos que llevan a cabo los traductores en la atenuación de las expresiones vulgares constituye el núcleo de esta investigación. Palabras clave: Estudios Descriptivos, TAV, doblaje, español neutro, atenuación. ABSTRACT One of the main characteristics of Quentin Tarantino's films, as happens in Death Proof (2007), is the enormous presence of dialogues full of colloquialisms and vulgar expressions. This peculiarity makes the conversations among the characters of the film very realistic. The dubbing of Death Proof for Spanish America, into standard Spanish, in comparison to that for Spain, shows several cases of toning down strategies of the vulgar language. The analy-Estudios de Traducción

Recibido: 16 de junio de 2010 Aceptado: 15 de diciembre de 2010 RESUMEN Durante los años cuarenta, surgió una variedad lingüística del español que se empleaba de manera exclusiva en los doblajes de películas y series televisivas, fundamentalmente de pro-ducción estadounidense, con la intención de realizar un doblaje único para todo el mercado hispanohablante: el español neutro. La serie de dibujos animados The Flintstones (Los Pica-piedra), creada en la década de los sesenta por la productora Hanna Barbera, fue doblada a este español neutro. Mediante el análisis de los rasgos del doblaje de la primera temporada completa de Los Picapiedra, intentaremos demostrar que a pesar de que el objetivo del espa-ñol neutro consistía, precisamente, en crear una variedad del español lo más estandarizada posible, creemos que toda traducción se ve fuertemente influenciada por la cultura meta que la acoge. Palabras clave: Traducción audiovisual, doblaje, español neutro. ABSTRACT During the 40's, it appeared a Spanish linguistic variety, called neutral Spanish, which was used exclusively in the dubbings of films and television series (most of them American). By using this standard linguistic variety, one dubbed soundtrack will cover all the Spanish-speaking market. The cartoon television series The Flintstones, created by Hanna Barbera Productions in the sixties, was dubbed to neutral Spanish. In this work, our objective is to examine the features of the dubbing of The Flintstones´completeFlintstones´complete first season and to show that, although the aim of neutral Spanish was to create a standard linguistic variety, every translation is strongly influenced by the meta-system to which it belongs.