Fuga

Il saggio intende fornire un contributo, in forma analitica e con uno sguardo particolare agli aspetti praticooperativi ad uso degli operatori di polizia, in merito alla scriminante indicata all’art. 53 del Codice Penale circa l’uso legittimo delle armi, sia nei suoi aspetti strutturali più qualificanti, sia nel rapporto con le altre cause di giustificazione indicate all’art. 51 c.p. (adempimento di un dovere) e all’art. 52 c.p. (difesa legittima), anche alla luce della più accreditata e consolidata giurisprudenza. Un breve spazio viene dedicato alle ipotesi di reato contenute nella c.d. “legge Reale” e in altre norme speciali, in cui si analizzano le fattispecie particolari dell’uso legittimo delle armi, verificandone la compatibilità con i principi costituzionali e con le norme di diritto europeo.

David Lamelas es un artista clave del arte conceptual. Participó en muchos de los hitos de esta Neo-vanguardia (Information, MoMA, 1970 y Documenta, 1972) y, sin embargo, su obra todavía es relativamente desconocida. Tal vez porque nunca se le ha identificado con un contexto concreto (ha vivido en Buenos Aires, Londres, Los Ángeles…) o quizá porque la apariencia de su obra ha cambiado radicalmente en sus distintas fases. Este texto argumenta la centralidad de Lamelas en el conceptual planteando la hipótesis de que la “fuga” es una de las líneas transversales de su trabajo: el tropo que adopta la relación entre presencia y ausencia en su obra. A partir de una investigación que echa mano de documentación inédita, así como de entrevistas con el artista, se trata de analizar las relaciones entre su biografía y su obra. El resultado es un texto que repasa catorce proyectos del periodo 1965-2000.

Palabras clave: Arte conceptual. David Lamelas. América Latina. Ficción. Biografía. Dictaduras. Fuga.

Abstract
David Lamelas is a key artist of conceptual art. He took part in many important exhibitions of this Neo Avant- Garde (Information, MoMA, 1970; Documenta V, 1972). However, his work is still relatively unknown – either because he has never been identified with a particular context (living in Buenos Aires, London, Los Angeles…), or because the formal appearance of his work has changed radically throughout its different periods. This paper argues Lamelas centrality in the context of conceptual art, out of the hypothesis of the “fugue” being one of the main subjects in his practice: the trope which the relation between presence and absence adopts in his art. This research is based on unpublished documentation, as well as interviews with the artist himself. It attempts to analyze the connections between his life and his work. The outcome is a survey of 14 projects from the period 1965-2000.

Key words: Conceptual art. David Lamelas. Latin America. Fiction. Biography. Dictatorships. Fugue.